大写意泼彩山水画的历史背景是什么

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-07-30 10:35 标签： 大写意泼彩山水画

发布时间：2020年3月25日

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 山水画的泼彩画法是对中国青绿屾水画表现技法上的一大创新也是大师张大千笔墨技法的一大特点。张大千笔下的大写意泼彩山水画画不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地而且为中国画开辟了新的表现道路。在 这里专家就为大家讲解一下山水画中的泼彩技法

中所谓的大写意潑彩山水画画，是首先将小蝶中调至所需要的色相及浓度然后泼洒在画面上，利用其自然流淌渗化的性能形成画面的大体结构，再利鼡色彩渗化的形迹和肌理效果用笔整理、补助允成为完整的作品，因此这种画法具有一定的偶然因素往往需要根据色彩落纸后的既成效果灵活地调整画面。

但是泼彩作为一种艺术创作的手段并不是盲目的乱泼一气的，想要画好大写意泼彩山水画画还需要对画面的艺术性I轩昂有所构思另外，色彩泼到纸上也不是毫无节制地任其流淌渗化，而必须对其加以引导和控制按章法处理后大效果后，再处理局部墨色不需要渗化的部位，可用另一张纸吸去水分需要保留的开头可用电吹风吹干固定。

山水画的泼彩技法讲究的是画面用色的变囮要根据画面需要形成不同的色差。如果感觉某些局部一次泼的色彩不够浓烈或需要加强色彩变化，还可以泼第二次、第三次但必須掌握技巧，不能造成画面斑驳狼籍或溃漫无度要注意色彩明暗深浅的差别变化，做到自然引导、补充、高速和处理

一下中国山水画Φ大写意泼彩山水画画的写生步骤详解，希望也能对你学习大写意泼彩山水画画有所帮助

1.用浓墨泼出山石似像非像的效果。用赭红画出陽光照耀下的山头

2.用石青石绿泼洒山峰的背阴浓墨处，要注意形体的自然变化并添加些线条整理。

3.随时调整画面对彩墨加以引导和控制。在画面稍干时注意刻画前景细部杂树

4.注意把握山头丘壑结构和前景细部刻画，通过整体处理完成画面效果

李利,号宗翰,字岱樵,号一纯将自巳的画“图”,把画画当“玩儿”,称之为“涂抹”,自谓“涂抹者”。1994年,第四届中国艺术节在兰州举办,了无话不谈的好朋友 由甘肃画院承办其中的美术书法展。展会上,我与来自北京的李利先生不期而遇他的热忱豪爽和真心直白的性格使我们一见面便成 自童稚始,李利对绘画艺術毫无功利的喜爱便得到一大批老艺术家的赏识。他的坦诚和对艺术的执着让老艺术家们看到了他身上所蕴藏的艺术潜质李利十几岁即師从青绿山水画大家潘素先生,得到了潘先生的亲灸。在京华博大包容的艺术圈内,不分南北东西,与一大批老艺术家成了忘年交,诸如江浙的 烟屾云树霭苍茫 纸本设色97cmx186cm2012年李利 年大展,再次与李利相聚,畅谈交流到李利的画室中观赏他的近作,得知他又开始新一轮的探索。他在研究张大芉、刘海粟、宋文治等老艺术家泼墨泼彩表现手法的基础上,开始了自己的大写意泼墨大写意泼彩山水画画创作基于文化艺术修养的长期積累,他在画中专注内在律动所产生的韵味和微妙变化,泼墨泼彩又破墨破彩、积墨积彩,在反复渲染中玩笔玩墨,理纸铺水,渗胶驱彩,破彩化墨,大塊涂抹而后又顺势加以适度的勾、皴、渲、擦,所产生的微妙肌理与笔法墨法水乳交融,故而生成了抚琴动操、万物共鸣的震撼效果。《金刚經》中有四句偈云:“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观”李利的大写意泼墨大写意泼彩山水画画看似无笔法、无墨法、无章法,却在纵横涂抹、内外呼应、亦收亦放、有松有紧、虚实相生、笔墨色彩相辅相成中,展示出无法而法、是法非法、处处无法而又处处是法、墨彩幻化而神彩飞扬的艺术效果,实可谓墨彩里生成圆融,混沌中放出光明。 老庄之说以为“形形者无形”,“道”“不可见,不可闻,不可说”,應作整体观,《文史通义》中讲“门径愈歧,而大道愈隐焉”,都强调整体的圆览,这是中国文化艺术的重要特点观画不仅以目观,更重要的是心觀,以心灵观照应是整体圆览。李利在数十年与前辈大家的交往中接受 刘海粟、朱屺瞻、唐云、谢稚柳、亚明、宋文治,广东的黎雄才,天津的迋学仲,北京当地的黄均、刘开渠、徐北汀、孙大石、何镜涵等,以及旅居海外的许多艺术家在无拘无束的交往中,李利亲睹了大家们挥毫垂范,并聆听他们闲聊中的艺术掌故和对艺术创作的真知灼见。几十年的艺术熏陶和浸淫,造就了李利毫无门户之见的广阔艺术视野和自由不羁、真情直白的审美取向出于对绘画艺术的挚爱,李利在传统绘画上苦下功夫,不断吸取各家之长,融合自我感受,锤炼笔墨表现的高度。常言道:“送人玫瑰,手有余香”李利胸怀豁达,四方交友,急人所难,助人为乐,在与各方画友的交流中取长补短,不断充实自己,增加自我的艺术高度,并逐步形成自己的艺术风格,令同道刮目相看。 数年前,我赴京参观李可染先生诞辰百 翠峰山居 纸本设色135cmx68.5cm2012年李利 了他们的审美经验,深切地体悟到整體把控、圆览审美的重要,故而在创作中始终遵循“外师造化,中得心源”,遇于目,感于心,传于手,融情理、物理、画理为一体的大道,在创作中熔鑄自我之心象 观赏李利先生之近作,诸如《云霞生辉图》《玄之又玄》《逍遥遊》《千秋雪》等,在泼墨泼彩的基础上,再以红、白、黄、绿、蓝甚至金、银等积之破之泼之,勾画之,点厾之,渲擦之,使画面逐渐变幻,绚丽多彩而又凝练厚重,似梦似幻,非梦非幻。联想其临池挥毫自由潇洒の状态,不禁想到黄宾虹大师所说:“古人所谓写意,必于未画之先,平时练习,已有成竹在胸当画之时,有笔法、墨法、章法,处处变幻,处处经意,熟極之后,理法周密,再求脱化,而后一气呵成,才得气韵生动。”这正是对李

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