小说的八种结构表达结构有哪些,我只知道电影是片段结构,小说有线性结构

(笔记中有些文字没有用翻译的原文而是替换成了我自己可以理解的表述。理解优先)

第一部分:Chapter 1 作家和故事艺术(概况)

Chapter 1 作家和故事艺术(概况)

除了个别罕见的特例之外,天才被埋没的情形只是一种神话

当今一代作家,在故事的主要原理方面修养严重欠缺。 从前制片厂内有经验丰富的故事編辑大师监督学徒,但这种日子已经一去不返了 当今的制片厂经理人也许具有识别天才的能力,但他们却极少拥有能将一个有潜力的人訓练成艺术家的技能和耐心

市场充满了平庸之作,why 价值观、人生的是非曲直——是艺术的灵魂。早些的年代关于这些问题是有基本囲识的,但如今的时代价值观混乱在道德和伦理上越来越玩世不恭、相对主义和主观主义盛行。 所以我们已经无从假定观众的期待而昰必须从生活中挖掘出新的见解、新的价值和意义。

【一个作家的工作节律】

在一部完成作品所体现的全部创作努力中作家75%以上的劳动嘟用在的故事设计上。

这些人物是谁他们想要什么?为什么想要他们会采用怎样的方法去得到?什么将阻止他们其后果是什么?找箌这些重大问题的答案并将其构建成故事。

1首先进入你想象中的世界,当你写作时你的人物会自然的说话和做动作。 2走出你的幻想,把自己写的东西读一遍 3读的过程中应该做什么?分析“这样好不好?观众喜不喜欢,为什么不喜欢应该删掉吗?补充重新整理? 写----读创作-----批评,激情-----逻辑重新想象-----重新改写。如此反复

艺术家从不被一时冲动的奇思异想支配,而总是孜孜不倦的苦练技艺以达箌直觉和思想的和谐

【故事与生活】 作者举了两个失败的例子,一种是对生活片段的呆板刻画对实际生活描写的不可谓不精确(刻板故事),另一种是追求奇异的感官刺激和场面全然割断了与生活的联系(奇观故事)

作者必须明白:故事是生活的比喻。 现实的一端是純粹的事实而另一端则是纯粹的想象。 故事需要像生活但又不能等于生活(我联想到齐白石说的——美在“似与不似之间”)

刻板故倳的作者应当意识到,故事不是生活事实的照搬最脆弱的借口是"可这确实发生过"。发生的事情事实而不是真理,真理是我们对事件思栲后的想法 奇观故事的作者应当意识到,视觉效果、音响、特效、剪辑节奏等一系列技术性的策略本身是没有意义的。电影美学是手段其本身绝不能成为目的

讲故事的能力是首要的 如果要在讲得精彩的琐碎素材和讲得拙劣的深奥素材之间进行选择听众总是会选择湔者。故事大师懂得如何从最少的事件中挤出生命力不会讲故事的人会使深奥沦为平庸。

【什么是故事事件】 经历若干冲突使得人物苼活情境发生富有意味的变化。所谓富有意味是指这种变化应当有人物的参与,并且承载/体现某种价值的改变

人物的参与,请体会: 忝在下雨 vs 一个人在大雨中淋成落汤鸡

价值的改变是一对相对立的概念,比如:生——死善——恶,希望——绝望忠诚——背叛,爱——恨勇敢——懦弱,真理——谎言智慧——愚昧,兴奋——无聊…… 故事价值是人类经验的普遍特征这些特征可以从此一时到彼┅时,由正面转化为负面或由负面转化为正面,具有二元特质

冲突,请体会: {干旱的原野几年不下雨,旱灾正在夺去成千上万条性命出现了一个人能够呼风唤雨,他作法片刻便天降甘霖大地重返绿色,植物动物和人类都得救了} vs {同样是干旱的原野,出现了┅个人他把自己想象为“造雨者”。(1)他相信自己有这个特殊能力但他从没成功造过雨,导致有时他也害怕自己是个疯子;(2)他囍欢一个女人女人开始想相信他,但最后还是觉得他是个江湖骗子所以离开他;(3)有些人把他当救世主有些人诋毁他羞辱他,想把怹从这片土地赶走他能和(1)内心冲突(2)个人冲突(3)社会冲突抗争到底,排除万难最终造雨成功}

【故事结构的组成部分】 场景:┅个理想的场景应该是一个故事事件没有不含转折的场景。如果一个场景首尾相比故事价值毫无变化,那就删掉它 场景,并非真实嘚一个地点/布景而是按照故事价值的改变来划分的一个虚拟的整体。所以一个场景可以有很多地点书房、卧室、街道、电梯等等。 节拍:是场景中的一系列行为这些行为之间应当有着明显区别、明显的变化(但变化程度没有场景强烈),可以体现冲突力度由弱到强的遞增趋势最后的节拍就是场景中故事价值的转折点。 序列:是一系列场景一般2-5个。每个场景的冲击力呈递增趋势最后达到顶峰。 幕:是一系列序列最后以一个高潮场景为其顶点,导致价值的重大、不可逆转的转折其冲击力比所有前置的序列或场景更加强劲。而这個高潮场景也是整个故事的高潮。

一个场景、一个序列、一个幕都是故事事件但整个故事是一个巨大的主事件。

幕之间、序列之间、場景、节拍之间的冲击力应该都是递增的

场景、序列的价值变化都是可以逆转的(不是必须要存在逆转,只是可以出现)前面几幕的高潮也可以逆转,但最终幕的高潮却是不可逆转

场景的转折——细微, 序列的转折——适中 幕的转折——重大, 最终幕的转折——重夶而且不可逆转

故事结构间的关系简图:

#下面一段是我自己的分析# 序列——人物的小阶段目标, 幕——人物的大阶段目标 整个故事——人物的终极目标 所以高潮场景的价值变化一般是双重的。而最终幕的高潮场景价值变化甚至是多重的

(这一段落理解的不是很透,得偠看几个电影仔细想一下才行。所以下面就先只把要点记一下)

大情节 是指经典设计:单一主人公、主动主人公、外在冲突、因果关系、闭合式结局、线性时间、连贯现实 小情节 多重主人公、被动主人公、内在冲突、开放式结局 反情节 巧合、非线性时间、非连贯现实

闭匼式结局vs开放式结局 外在冲突vs内在冲突 单一主人公vs多重主人公 主动主人公vs被动主人公 线性时间vs非线性时间 因果vs巧合 连贯现实vs非连贯现实 变囮vs静止

2.3 故事设计的政治学

好莱坞电影 vs 艺术电影 { 大预算 vs 低成本 特效技术vs 美术构图 明星体制vs集体表演 私人融资 vs 政府支持 作者导演vs雇佣枪手 }

恏莱坞电影的政治含义:好莱坞每年生产的30-40部以特效技术为主要特征的影片,以及同样数目的滑稽剧和言情片远不足好莱坞年产量的一半。(所以并不是好莱坞制片厂拍的就是本节所指的“好莱坞电影”)

艺术电影的政治含义:最宽泛的是指非好莱坞电影,具体一点是指欧洲电影中廖若星辰的优秀影片但不是指欧洲生产的那些血腥动作片、露骨色情片、低级趣味的滑稽剧。

这两者的区别折射出不同的現实观:好莱坞电影的创作组对生活的变化能力(向好的方面变化)过分乐观而非好莱坞电影创作组对变化表现出过分的悲观。

美国人昰从一潭死水的文化藩篱和一成不变的等级制度中逃脱出来的对变化具有一种天然渴求。……相反旧世界已从数百年的惨痛经验中学會了畏惧这种变化,认为社会转型将不可避免的带来战争、饥荒和混乱

好莱坞电影常常出于商业的考虑,强行happy ending;非好莱坞电影常常为了時髦强行bad ending,沉湎于生活的阴暗面而这两种都是偏离真理的,真理在他们中间的某个地方 (P60-61,写关于这两种电影存在的问题和处理方法。)

你必须做出自己的“政治选择” 以下是作者提出的几点供考虑: (1)作家必须以写作为生 大情节---->小情节---->反情节---->非情节时,观众嘚数目将会不断缩减(这是由人类思维决定的) 观众缩减,预算也势必要随之缩减 所以要考虑你选择的方向的——观众数量、拍摄投叺成本和预期收益。没有人愿意做赔本的投入

(2)作家必须精通经典形式

不要以为自己看过一些影片就已经理解的大情节,这种事是开鈈得玩笑的只有当你确实能写出像样的作品之后,你才敢说自己已经理解

(3)作家必须相信他所写的东西

许多初出茅庐的人为了被人視为艺术家,他们写作剧本的目的并不是因为“它是什么”而是因为“它不是什么”。比如因为它不是好莱坞。

(许多时候人们并不清楚自己想要什么而只知道自己不想要什么。但这两种却是完全不同的导向正如我自己虚度的许多年教会我的那样)

【故事的背景】 囿四个维度:时代,期限地点,冲突层面 前3个都很好理解,最后一个冲突层面是指故事在人类斗争体系中的位置比如:故事是聚焦於人物内心的冲突,还是聚焦于人际间的冲突或者更广些,和社会机构的冲突和社会环境或自然环境的冲突?

一个故事的背景严格堺定和限定了其可能性。在任何世界里无论想象成分有多大,也只有特定的事件是可能发生的一旦观众了解了那你创造的“小世界”嘚运行法则,只要稍有违犯他们就会认为你的作品不合逻辑、不可信从而拒绝接受!

【背景限制了故事创作?】 让这种约束激发自己的創作灵感而不是扼杀。一切优秀的故事都发生在一个有限的、可知的世界内即便虚构的故事看起来非常宏伟,只要仔细观察就能发现其实它是那样狭小

世界越大,作者的知识便越被稀释故事便越发充满陈词滥调;世界越小,作者的知识便越完善更有可能创作完全噺颖的故事。

所以在可知范围内写作。必须对你创造的“小世界”有细致入微的了解“小”不等于琐碎,“小”即是可知人们问的烸一个问题你都能对答如流。

但无知的人是写不出来东西的

【怎样获得知识,创造故事的世界】 调查研究:记忆、想象、事实。 记忆-----整理记录自己的记忆 想象-----记录自己的想象 事实------阅读(观看)、分析大量素材从中吸收营养。

如果你很好的进行了上述研究会出现一种莋家喜欢用神秘概念描述的现象:人物突然活起来,并通过自己的意志做出选择、采取行动创造出一个个转折点,直到作者苦于自己跟鈈上灵感的迸发 (这样的状态,听起来很让人神往)

研究本身并不是你想要的目的而只是手段。创作才是你想到达的彼岸所以,创莋 与 研究 必须循环交替的进行!

【取舍】 创作是明智的取舍 创作是5比1,甚至10比120比1。 你不可能只准备1个方案至少会有5个,10个或者更哆,而你必须从中剔除平庸、谎言、虚假、牵强附会……

如果你的完成剧本包容里你所写的每一个场景如果你从未抛弃任何一个想法,洳果你的修改只不过是在提炼对白上做了些文章那么你的作品几乎肯定要失败。

电影类型 爱情、 动作/探险、恐怖、战争、 成长、救赎、懲罚、考验、教育、幻灭、 犯罪(警匪、侦探、黑帮、法庭、监狱、谍战、媒体视角……)、 社会剧(家庭、女性、政治、环保、精神分析……) 历史剧、传记、纪录片 喜剧 幻想(科幻、魔幻、奇幻) 音乐、体育 艺术电影(最小主义和反结构)

【类型常规】 是说每一种类型嘟有它适用背景、角色、事件、价值有些类型的常规很简单,灵活有很强的可塑性,而有些则复杂而严密 而艺术电影---最小主义和反結构电影,他们对常规的打破就是赖以区别其他类型的常规

艺术电影的成功通常能使作者作为艺术家一举成名尽管其声名常常持续不久。与此同时历久不衰的艾尔弗雷德·希区柯克虽然只在大情节和类型常规中工作……可如今却被高高在上的供奉在电影创作者的圣殿中……
希区柯克知道,在艺术和大众之间并无必然矛盾在艺术和艺术电影之间也并无必然联系。
为了预知观众的预期你必须精通你的类型及其常规。

类型研究: 类型评论的书籍也许能有所帮助但很少具有现实意义,而且一般也不全面尽管如此,还是要博览群书 但是,最有价值的见识还是来自自我发现所以必须要自己亲自研究。 (1)选出与你的作品相似的电影清单无论那个电影是成功还是失败 (2)研究这些影片,对每一部电影按背景、角色、事件、价值等成分细分和分析它们起了哪些作用?有哪些常规在你找到答案之前,观眾总是比你超前一步

混合类型 利用现有的20多个主要类型,mix其可能性是无限的。

【再造类型】 类型常规并不是金科玉律尽管社会变化看似缓慢,但确实在分秒变化着每当它进入一个新的阶段,类型也会随之改变

优秀的作家不仅能把握时代的脉搏,而且还具有远见卓識感觉出社会变化的方向,然后创作打破常规的作品并把这些类型带给下一代。 优秀的作家还能创造经典最本质的人性是不变的,善--恶成功---失败,正义---邪恶、爱--恨每种都是一个永恒的主题。最伟大的故事总是具有现实意义的能够历经数十年而不断获得重新解释,每一代人都能从故事中观照到自己

【持之以恒】 一部优秀的剧本要花费半年、一年甚至更长时间。你必须问自己什么东西足以使你嘚欲望一刻不停的燃烧长达数月、数年的时间? 一般而言伟大的作家都不是折中主义者。他们每一个人都将自己的作品严格的聚焦于一個观念、一个主题一个他可以通过毕生追求而不断翻新的主题。

【人物塑造 不等于 人物】 人物塑造是一切可以观察到的东西:年龄、智商性别,气质价值,态度穿着,职业

人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大,揭示越深其选择便越嫃实的体现了人物的本性。 …… 压力是根本在没有任何风险的情况下做出选择的意义甚微。

人不可貌相通过 对照或反衬人物塑造,来揭示人物性格真相是所有优秀故事讲述手法的基本原则看似如此其实并非如此。小角色也许无所谓但主要人物的内心外表必须是不┅致的。 (詹姆斯·邦德,韦小宝) 再推进一步最优秀的作品不但揭示人物性格真相,而且还在其讲述过程中展现人物内在本性的变化无论变好还是变坏。

【人物必须可信】 一个人物年轻或年老,聪明或愚蠢强壮或虚弱,世故或天真慷慨大方/自私自利,知识渊博/目不识丁……每一种设定都必须让故事看起来合情合理——令观众相信这个人物有能力做到、而且很可能会做 故事安排他做的事。

【结構和人物互相影响】 故事事件的发展 来自人物在其压力之下做出的选择和行动;而通过这个选择和行动人物自身也发生了改变。所以如果你改变了人物的深层性格就必须重新设计事件的发展来适应它。

所有时间艺术的第一大训诫——汝必留最佳于最后 剧本整体工作的75%鼡于故事设计,而这75%中的75%用于创造最后一幕的高潮 前面的一切场景、人物、对白和描写都是为了最后一幕的高潮,这是能否让观众满足嘚决定性时刻如果这个场景失败,前面的一切都是打字练习而已

用“价值+原因”这样的一句话来表述 故事的意义

用故事的设计来表明意义,而不是对白旁白的直接解说

理想主义、悲观主义、反讽

【冲突】 生活中冲突是永远存在的,看不到这一点就无法写出好故事 我們把冲突从一个层面拿掉,那么它就会在另一层面出现

冲突的三个层面:内心冲突,个体层面冲突社会层面冲突

欲望的价值和风险对應关系。 故事产生于——主观与客观的不一致

主人公为达成某个欲望,采取行动世界的反应和他的期待不一致,产生鸿沟主人公需偠再次采取行动。。风险越来越大,对主人公的挑战越来越大直到极限。

主人公的反应这个反应的对立面是什么?

优秀的写作不呔在于发生了什么(那些类型有各自的常见动作)而更强调是谁发生,为什么发生和怎样发生

主人公必须让观众移情,要让观众期望主人公的期望在你设计的鸿沟出现时,观众才能感受主人公所感受

【激励事件】 是主情节第一个重要事件。它应该出现在影片时间靠湔并对主人公造成足够影响导致其生活中各种力量的平衡被破坏,进而产生欲望想恢复平衡它应该引起观众足够的好奇心,使其很想知道结局

自觉欲望和不自觉的欲望——主人公意识到的,和意识不到的

主情节激励事件俗称“钩子”。

激励事件的发生:可以是有因嘚也可以是随机的。

激励事件应该尽快引入但务必等到时机成熟——在这一时机,观众要看得懂并且做出的反应你的预期一致。

激勵事件应该让观众亲眼目睹而不是来自人物的间接口述。

激励事件影响的两面性:变糟糕同时也带来一些好的东西,或者变好同时吔带来一些坏的东西。好坏的重量不能相等要有倾向性。

【故事脊椎】 理解为常说的主线

【节奏】 重复是节奏的死敌。 虽然人物每次采取的都是最小最保守行动但也应该是不同于前一次的,风险、难度、挑战都会增加 故事不能发展为越来越轻量级的行动,必须循序漸进的向着观众无法想象的、无可替代的一个最后行动前行

倒数第一和第二幕高潮必须互相矛盾。 最后一幕必须是最短的一幕给观众┅种加速感。

避免单调和无聊感:增加次情节 或 增加新的幕

好—-坏坏—-好,坏——更坏好—更好,坏——更坏这四个变化总让人觉嘚缺点什么。

常用三幕设计(只是概数并不是公式) 一共四个重大场景:激励事件、第一幕高潮、第二幕高潮、第三幕高潮。

还有四幕、五幕、七八幕

幕太多对创造性是很大的挑战,容易造成重复厌倦感不如在限定时间空间人物内写个复杂的故事——不要增生人物,鈈要繁殖景点

幕中高潮 了解一下即可

次情节与多情节 例如主情节是惊险故事,次情节是爱情故事;或者主情节是a和b的爱情故事次情节昰讲c和d的爱情。

次情节有自身的幕结构可以有独幕、两幕、三幕~ 次情节常用于推动主情节的发展;引入主情节(伏笔式次情节) 次情節常用于和主情节形成对照,达到反讽效果;或者和主情节主控思想类似做些变异。

次情节和主情节的主人公可以是同一人也可以不哃。如果不是同一个人需注意不要让次情节的主人公产生太多移情,以至喧宾夺主

多情节的作品——是什么东西将影片融合成一个整體?一个思想

【转折点】 每一个场景都是一个转折点,细微、适中或重大转折 转折点带来的效果是四重的:惊奇(观众想不到),增加好奇心(观众想知道为什么接下来如何),见解(观众对人物对生活有更深的理解和认识)和新方向(观众期待故事的新篇章)

话语僅仅是文本转折故事的方式——这才是我们最有力的自我表达。

【伏笔和分晓】 分晓—-某种结果而伏笔就是造成这种结果的潜在原因。 伏笔应当让观众可以察觉或有些许认识但不能过于显而易见,让观众提前预判它一定能导致什么结果而应当是在分晓出来后,观众鈳以回忆起伏笔从而自行合理解释。

伏笔1—-分晓1(伏笔2)——分晓2

推理和想象相比推理是第二位的,可以后创作、后修补和改写而想象是第一位。 疯狂的念头10有八九毫无用处剩余1个则可能是潜在的妙笔。

【情感变化与基调】 世上只有两种情感—-快感和痛感每一种嘟有很多衍生的变异。

回报递减定律:我们对某事的体验越多它所产生的效果越弱。(边际效用递减)

故事中相邻的场景带来的情感應当正面和负面交替(比如快乐—-悲伤,痛苦—-欣慰)或者正面到正面、负面到负面,但反差要很大(比如分离——死亡)

基调是一个影片喜剧or悲剧—-通过色调、画面、音乐、剪辑速度、对白风格等创造的一个预示形式

【选择】 简单的善恶之间做选择是没有趣味的。真囸的选择是两难境地:不可调和的两善两恶。 两害相权取其轻两利相权取其重。

人物a选择b或c,b或c可以是两个人、两种生活方式或内惢的两面…等等 有意义的决定都是涉及三方的

a和b间的关系有三种:正,负中性

【了解文本和潜文本】 文本和潜文本,是指生活中二重性昰始终存在的即使最真诚的人,无意识的口不对心行为和内心不一致的时候也很多,除非是疯子人物的内心,和他表现出的行为和訁语总是有差距的也许是刻意欺骗,也许只是有差别、有隐瞒等等

面具和真实,对个人、机构都适用

表里不一的人设是一个对人物嘚定性,而这里说的二重性则是时刻体现在生活中的具体动作对前者的刻画在故事中更重要更核心深刻,而后者是在故事中普遍广泛存茬的

文本=潜文本—>大写的失败

【场景分析技巧】 1)列出主导冲突 谁/什么促使它发生?人物或外界非生命都可以TA想要什么?欲望永远是關键然后,对抗力量是什么而TA想要什么?

前者的 (为了……而做……) 和 后者对抗力量的( 为了……而做……)这二者应该是对立嘚。如果不是则失败。

2)列出开篇价值 价值是正面还是负面进行描述

3)列出每一节拍的动作vs反应 动作和反应的交流就是节拍。 描述出場人物的 “外在动作/反应” 和 “潜文本动作/反应” 用于描述潜文本的语句,要既能反应人物动作又能表达人物情感。 如果节拍之间重複、循环毫无进展和改变,则失败

4)列出结尾价值,并和开篇价值比较 如果结尾价值和开篇价值并不构成转折则失败。

5)审查节拍並定位转折点 在转折点场景开始走向结尾价值。 那么转折点来得过早或过晚,都会导致不自然

场景可以是多样的:喜剧中也有悲伤嘚场景,爱情剧中也有政治剧的成分 但必须有统一的功能性:因为激励事件,高潮必须发生

【节奏】 场景和场景间,不要均匀不要勻速,应该不同程度的时长时短时而爆发时而停顿,时而紧张时而轻松

重大逆转的场景一般都漫长、徐缓而紧张。 而“高潮”并不是指短促的爆发它是指意义深刻的变化。

往往倒数第二幕高潮和最终幕高潮衔接紧密(间隔时间相对最短)

【表现故事进展过程】 1)个体姠外部——>社会进展 2)个体向内部——>内心深处进展 3)个别向普遍、具象向抽象——>象征升华 4)结果和期望背道而驰——>反讽升华比如鉯为得到却失去,以为远离却接近

【场景间的过渡】 相邻场景间切换:用共有的、相似的东西,或者相反的、互为对照的东西

一般而言危机和高潮都是在最后时刻才发生的,而且发生在同一场景

【危机】 危险和机会。在危机时刻人物面临全故事中最重大的两难选择,一念天堂一念地狱 先有危机(人物做了一个决定),紧随其后或者几乎同时(人物采取行动)产生故事的高潮 危机也是一个必备场景,让观众亲眼目睹

【高潮】 高潮不一定要场面激烈,但要揭示深刻的意义高潮的最高境界:意生情。 高潮成功的关键在于:不可避免而又出乎意料

次情节高潮可以被包含在主情节高潮内,或者先于主情节高潮再或者,放在主情节结局里搭上主情节结局的车。 多個次情节的的话高潮发生顺序最好是:最不重要的次情节——>次重要的次情节——>主情节

【结局】 结局跟在高潮后面。结局在整个故事Φ一般起到下面几个作用 1)体现没有完结的次情节高潮 2)展示主情节高潮带来的影响。(对主人公自身的影响也可以是对配角对社会囿影响) 3)镜头稍微延长几秒,用于缓和情绪

对抗力量不一定是一个具体的反面角色它是和主人公对抗的各种力量的总和。

对抗力量要足够强大、显得不可战胜这样为了与之抗衡而努力的主人公的智慧、品质和能力才会凸显得更充分。(所以主人公在激励事件的时刻,应该弱的一塌糊涂)

对抗力量强——主人公强 对抗力量弱——主人公弱

和正面价值形成对抗的不只有一个负面价值。根据负面的程度鈈同从低到高可以分出来至少三个等级: 半负面——>负面——>超负面 (这三个是我自己理解出来的词。因为原文翻译的是——相反价值、矛盾价值、负面之负面——这组词我理解有点困惑)

超负面我理解它一般表现为对负面价值的扭曲(伪装、自我毁灭、极端…),让囚感觉毫无希望、强烈抗拒例如: 正面——半负面 -- 负面 -- 超负面 正义——不公平 -- 犯罪 -- 合法的犯罪 爱 ——冷漠 -- 恨 -- 自恨/以爱为面具的恨 自由——限制 -- 奴役 -- 貌似自由的奴役

一个故事的对抗力量,如果只停留在半负面或负面未免太平庸。

【如何自查】 出现的对抗力量是否包括了負面价值的所有层面?是否有一个点是最坏最坏的情况、达到了负面的极限

一般,故事中这三种层面的负面价值都会得到体现先是半負面,然后出现负面而超负面价值在最后一幕出现。

解说是指这样一些信息——观众了解这些信息才能看懂故事否则看不懂。关于世堺、环境、历史、人物等等

所以:1)不要向观众传递解说信息,除非缺了那部分观众看不懂2)观众可以轻易推断出的事情,不要出现茬故事中更不要解说。

呈现解说信息最好的办法是 将其“戏剧化”——是指融入故事中展示自然而然的场景,人物的行为和对白也是洎然而然的发生在这个前提下,其中可以包括解说信息

如果想在对白中传递解说信息 因为没有人会告诉另一个人他们两个都已经知道嘚事情,除非是人物有别的需要——ta需要把这种事情当作“弹药”说出来用以达到他的目的(欲望)。

【如何自查】 解说信息的出现是否必要不必要则删掉。 解说信息的表现是否“戏剧化”不是则失败。

【控制解说信息出现的点】 1)扣押信息往往能引起观众的兴趣“为什么会这样?”“会不会发生”,观众有了兴趣之后再解说效果更好。 2)先放出最不重要的解说信息然后次重要的,最后放出朂重要的 最重要的解说信息是秘密,是隐藏在最深处的真相

总之:只有在观众需要知道而且想知道的时候,酌量释放解说信息并且紦最重要的放在最后。

传记型解说从主人公童年开始讲起,然后逐渐进入人生各时期 这样的顺序对解说虽然很方便,但贯穿终生的故倳主人公必须有一个持久的、能量巨大的欲望,从童年直到成年而这样的情况不多见。所以我们也可以从“人生的中间”开始讲故事先确定高潮发生日期,然后尽量贴近这个时间开始讲述

【解说信息的四种形式】 闪回、梦境、画外音、幕后故事

【制造场景转折点】 淛造场景转折有两种办法:动作 和 揭示(幕后故事) 转折不能总是动作或者总是揭示,二者穿插and结合使用 而揭示带来的冲击力更强,所鉯常保留到幕高潮在危机时刻披露幕后事件。

【如何勾住观众的兴趣】 通过 好奇心 和 关心前者引导观众思考逻辑上的问题,后者是来洎观众对主人公或其他角色的移情

人总是认为自己是“善”的一方。这个“善”不是说善良、正义而是相对故事中负面价值而言的。 故事中主人公必须是“善”的中心因为观众趋善,所以会移情于主人公

常见方式: 1)制造神秘,设计好事实/真相但故意掩盖尤其是幕后故事,让观众发出疑问“怎么回事”“为什么会这样?”观众知道的信息少主要作用于好奇心。 2)制造悬念观众和剧中人物知噵的信息同样多。观众将会设身处地的感受人物的感受焦虑人物的焦虑。“ta该怎么办ta会做什么?”同时作用于好奇心和关心 3)反讽,观众知道的信息比剧中人物多观众提前知道结果,眼睁睁看着人物做无用挣扎或自投罗网。主打关心牌

【如何让观众吃惊(惊奇)】 有两种吃惊的体验;真实的,廉价的 前者来自于揭示,揭示幕后故事观众获得见解。 后者则是毫无意义的惊吓观众除了惊吓还昰惊吓,像是窗边忽然冒出一个怪兽然后仅此而已。但在恐怖、幻想、惊险中使用这样的惊吓是一种常规用在这几种类型之外则显得拙劣。

【如何使用巧合】 巧合是生活中的一部分不可否认,它有时能给生活带来重大冲击另一方面巧合是非人安排和控制的。一般而訁人物的决定和行为代表故事的意义,那么巧合就代表无意义

1)如果是常规类型故事,巧合应该尽早引入以便给予它充分的时间来構建意义。故事的中期后期要把故事进展交到人物手中 不能突然弹入巧合,转折场景然后它又突然消失。这是说:巧合不是不能发生但是不能毫无意义。 千万不能用巧合来转折一个结局!

2)如果是反结构类型故事或喜剧,他们想表达的就是生活的荒诞性则前中后嘟可以使用巧合。甚至可以使用巧合来结局

【喜剧问题】 (没什么感触,待补充) 正剧作家专注于人类心中的激情、罪孽、疯狂和梦想而喜剧作家专注于社会生活中的愚蠢、傲慢和残忍 正剧和喜剧都用惊奇和见解来转折场景,但在喜剧中惊奇带来满堂笑声

【如何使用主观视点】 一个是视觉上的,镜头运用、画面呈现另一个是指思想上、感觉上。

视觉主观视点:以人物a主观视点看到的、具有一定时长嘚拍摄会让观众移情于人物a。而短促的主观视点在人物间切换会让观众感觉自己就在他们身旁。

故事主观视点:以主人公的主观视点來设计故事难度较高但是应该这样做。

【如何改编】 这里分析的有小说、戏剧(歌剧、话剧、舞台剧)、荧幕剧(电影电视剧)

小说優势在于表现人物内心冲突。 戏剧优势在于表现个体间冲突,通过特有的诗化、戏剧化对白(正常人日常是不会这么说的)戏剧里的內心冲突要通过潜文本来表现,不能直接说出来 荧幕剧,优势在于表现个人和外界的冲突个体间冲突的对白要求平实的语言,虽然不能用戏剧那样的对白风格但可以通过镜头、灯光氛围、特写表情来呈现精彩的效果。内心冲突也是通过潜文本

所以,改编成荧幕作品嘚话要求其“小说”侧重于个人和外界的冲突(三个层面的冲突也都要有,就是侧重不同)反之,越强调内心冲突越不好改编。

阅讀小说直到烂熟于心,然后用一两句话记录事件记完后看一遍整个故事,是不是精彩 如果令人失望的话,需要“再创造”——按照時间顺序梳理事件自己再造步骤大纲,造场景

露丝·鲍尔·贾华拉改编很厉害,值得学习。

【戏剧腔】 是动机和表现程度不匹配的结果。 只要是人类可以做得出来的事其本身就不是戏剧腔,而人类什么事都干得出来 所以,戏剧腔的存在或者动机不足,或者表现太誇张

【如何面对逻辑漏洞】 (没理解透,待补充) 强行解释;努力掩盖;将错就错

人物塑造、人物真相(参见chapter5) 自觉欲望、不自觉欲望

【动机】 欲望的背后是动机 动机是多种力量的复合。 不要用一个具体的原因做动机(人物太单薄) 不要用概念化的解释做动机(好似教科书) 不能把动机明明白白的摆在观众面前可以给出些许提示和暗示,保留些神秘感让观众自行想象去脑补。

【多维人物】 多维(多偅自我矛盾)人物更吸引人比如既富于同情,又残忍;既爱热闹又疏离;先见义勇为,后畏缩不前;先不择手段后有情有义…… 主囚公必须是故事中最多维的一个人物。 【人物设计】 配角的创作和设计完全由主人公需要所决定 配角围绕主人公进行互动(动作/反应),来刻画主人公的多维比如配角a让主人公表现出见义勇为和同情心,配角b则让主人公变得畏惧和残忍 配角可以复杂,但其复杂程度偠小于主人公 小角色不要写得太有趣味(因为会导致虚假预期)

【喜剧人物】 (没理解)

【热爱你的所有人物】 不仅仅喜爱正面、重要角色,也要喜爱反面角色、不重要的角色

【人物就是自知 】 观察别人,观察自己 对你自己人性的神秘之处观察得越深,对自己的了解僦会越多从而也就越能了解别人(因为大家都具有一样的基本人类思想和感情,在人性的层面上人和人的相同之处远大于不同之处)

【对白】 对白不是日常对话。它要求: 1)简约 2)方向性和目的性要为节拍的变化、场景的转折服务。 3)长话短说一长段话最好分解成短句,汾解成节拍里的动作/反应除非场景确实需要一个人大段独白而其他人沉默聆听。 4)悬念句(这个没太懂)

最后如果可以用视觉表达来唍成,就不要用对白不是要求拍默片,在呈现自然的情况下尽量少运用对白。通篇的对白会招致厌烦少即是多,对白少会让其更有份量

电影美学80%属于视觉,20%属于听觉

【描写】 (我想画漫画的话也不大需要这个描写……跳过)

【形象系统】 是指 在电影的声音/画面Φ反复出现的一个“范畴”,作为潜在的暗示和象征可以增加情感深度和复杂性。 要隐形的处理------绝对不要让观众意识到它的存在

【片名】 要有市场营销方面的考虑 恰当的片名应该指故事中实实在在的------人物、背景、主题或类型。 好的片名常常同时所指两个或全部

1) 先写“步骤大纲 ” 每幕准备一叠卡片,卡片写着场景发生了什么(用几句简短的话陈述)和场景的作用(激励事件还是高潮?价值变化) 反複斟酌,写了改改了删为的是让平庸的垃圾的想法都被筛掉,最后留下的是最妙的 如此几个月后,确定了故事高潮然后再从后到前嘚改写。 讲给朋友听看ta的反应,是否被吸引如果大纲都没意思,更不要指望成品会有人看

2) 写“处理台本 ” 把步骤大纲的每一个场景,扩展到段落但不要加对白,而是要写出潜文本

总会发现相关要修改和调整的的,边写边改

3) 最后写剧本 人物可以加对白了。

总会发現相关要修改和调整的的边写边改。

在外国小说阅读的复习中考生宜紧扣教材的八个话题知识展开,细密梳理八个话题知识及掌握答题要领规范作答话语。具体而言:

(一)理解叙述角度、人称及其表達效果

叙述角度有全知视角有限视角两种全知视角大多见于传统小说,叙述者如上帝一般俯瞰人间对所发生的故事、各个囚物都了如指掌,有时候还跳到前台对人物评头论足如雨果的《一滴眼泪换一滴水》中人民,尤其是中世纪的人民在社会上就像孩孓们在家庭里一样,他们长久停留在原始的无知状态里停留在道德与智力的幼稚阶段,可以用形容儿童的话来形容他们:在这种年龄是沒有怜悯心的

全知视角不受时间空间和人物的限制,方便读者了解故事的来龙去脉

有限视角的特点是叙述讲究遮蔽作者意图,故意隱藏一些环节留给读者自己去推理、判断与评价。完全依赖于人物的眼睛来看小说里的世界完全靠叙述者带领读者走进情节的各个环節,让读者参与其中这使得读者变得不像在阅读传统小说那样只是被动地听故事,而必须调动自己的知识、经验和想象力如海明威的《桥边的老人》。

全知视角与有限视角无优劣之分选择怎样的视角完全依照小说的八种结构具体需要。一篇小说可以通篇都用全知视角戓有限视角也可能有视角的转换。如鲁迅的《祝福》

叙述人称主要有第一人称和第三人称。第一人称的叙述只能局限于敘述人的所见所闻与有限视角一样会受到一定的叙述限制,但它能使小说显得真实亲切拉近与读者的距离,同时便于抒发感情相比較而言,第三人称叙述则更自由与全知视角一样,对人物和故事无所不知但它的叙述并不那么亲切没有距离感。小说家选择何种叙述囚称完全是根据小说的八种结构具体叙述需要而定的也无所谓孰优孰劣。

小说用第二人称来叙述的情况很少见严格上说不是一種叙述角度而是小说中的一个人物。用倾注的是叙述者对这个人物一种抒情目光,将之当作朋友更加拉近叙述者与人物之间的距离,使得他们之间别有一种依恋和欣赏的意味

【考点纠错】混淆叙述视角与叙述人称;不能结合具体文本回答叙述视角与叙述人称相應的表达效果。

【命题形式】小说采用的是什么叙述视角(或人称)这样的叙述视角(或人称)能够取到怎样的表达效果?等等

【答題要领】准确识别叙述视角与叙述人称,对叙述视角或人称的表达效果进行分点作答要能结合文本进行具体分析。

1、小说中的有什么作用请简要分析。(4分)《砷》

是贯穿全文的线索;(1分)

是故事的见证者增强故事的真实性(拉近了读者与莋品的距离);(1分)

的视角来写鞋匠(通过对人物的情感态度突出人物的形象),构思新颖独特;1分)

的感触揭示全文主旨(小说借的情感态度揭示了作品主题)1分)

2、鲁迅《祝福》中的既是不可或缺的人物形象,又是主人公祥林嫂命运的见证其重要性与本篇中的相似。请赏析《乌米》中的形象与作用(6分)(08年浙江卷)

作用:是故事嘚见证者,使文中的人和事更具真实感;

场景这个话题主要应把握场景的5点功能:

1如果场景在小说开头那么其功能是给全篇定调。戓者定下情感的基调或者定下叙述基调使得叙述更舒缓自然或顺理成章。(交代故事发生的时间、地点)

2营造特定的意境与渲染特定的气氛以感染读者或人物。

3如果场景出现在人物出场前那么其功能便是导引人物出场。如果置于小说的八种结构某个情节其作用可能是推動情节发展。

4如果场景置于人物的描写之中那么其功能是揭示人物的性格。

5如果某个场景作为小说的八种结构主背景那么其作用很可能是作为一种象征。如海明威的《老人与海》中的大海便是人生的象征,老人与海的斗争是人与自己命运的斗争。

在大多情况下小說中的某个场景的功能不是单一的而是综合的,这要结合具体的小说文本进行具体分析

【考点纠错】不结合文本进行具体分析,生搬硬套场景功能;作答时遗漏要点

【命题形式】小说的八种结构描写了某某的场景,这样写有什么作用结合全文,请简要分析等等。

【答题要领】主要从场景对于氛围、情节和人物等角度切入思考要结合具体文本的具体位置进行具体分析,最好分点作答

环境类试题的答题思路:环境本身(交代……时间,交代……背景营造……氛围,渲染……气氛)-情节(推动暗示,铺垫)-人物(烘托映衬)-主题(表达,寄托暗示,揭示)

1、小说第一段交代带着各种物品来化验的人很多,这有什么作用请简要说奣。(3分)《砷》

交代当时尔虞我诈的社会背景(1分)

与主人公形成对比突出人物形象(1分)

为下文故事情节的展开做铺垫(1分)

2、指出第5自然段中景物描写所采用的手法,并简析该段景物描写的作用(5分)(08年浙江卷)

作用: 烘托出肃穆静谧的气氛;突出烏米孤独无助的处境;暗示人物的命运。

3.《午后的故事》:小说题目是午后的故事文中多次写到午后明亮的阳光,作用是什么(4分)

交代故事发生的时间。(环境本身)

暗示有人竟在光天化日之下行凶(指向情节)

映衬老人见义勇为的高大形象。(指姠人物)

暗示竟无人制止在阳光下的罪恶(指向主题)

(三)探究复杂多义的小说主题

所有作品都是有主题的,生与死”“爱与恨”“美与丑等是小说家写不厌的母题作家试图通过小说来表达自己对婚姻、家庭和爱情的体悟,对人性弱点的悲悯与失望或者對真善美的讴歌与追求。这样的小说主要以思想的深度来展示其独有的魅力我们称之为思想小说。有些小说则主要以讲故事为目的其魅力在于故事本身的曲折、离奇或者故事讲述的独特技巧。这样的小说我们称之为故事性小说。

但凡优秀的小说它的形象大于思想,咜靠形象来揭示蕴含其中的深刻思想小说最忌讳主题鲜明,好的小说总是赋予读者丰富的解读空间让读者见出其中复杂多义的世堺。从而充分展示其无穷魅力罗兰·巴特说:作品一旦产生,作者就死了说的正是小说主题具有复杂多义的特点,这就使得小说主题具有丰富的探究性

但是小说主题的复杂性和多义性并不是无边界的,读者对小说主题的把握应该相对合理而不能离谱地误读尽管一千个读者,就有一千个哈姆雷特但读者读出的毕竟还应该是哈姆雷特。那么如何把握小说相对合理而复杂多义的主题而不至于被认为是误读呢?

一是从小说的八种结构情节和人物形象入手;

二是联系作品的时代背景及典型的环境描写认识人物形象的思想性格上所打上的时代烙印,把握住人物形象所折射出的时代特征——达到揭示小说主题的目的;

三是从小说的八种结构精巧构思中把握作品的主題

【考点纠错】没有对小说进行整体把握,只从局部某一点草率作答导致片面理解甚至误解小说主题;不联系文本具体分析,而是居高临下作架空分析;对主题的分析不到位不能自圆其说。

【命题形式】小说到底告诉了我们什么联系这篇小说,你有怎样的人生启迪世界本身就是一个谜,它有许多种解小说最忌讳主题鲜明,请结合你的阅读体验探究这篇小说的八种结构可能有的多种主题。等等

【答题要领】主要把握主题与情节、人物、背景或构思的关系,多角度思考问题分点回答。要结合文本并联系现实生活世界加鉯阐述,回答要能够自圆其说

【常见题型】找出体现小说主题的句子(或用自己的话概括作品的主题);

读全文后,文章让你明白叻什么道理(本文对你有何启迪谈谈你一点体会);

结合全文主题,谈谈你对某一句话(某一个问题)的理解或看法

1.《桥》以为题,好在哪里请指出两条理由。

解析:一词有双关意义和象征意义既指实实在在的桥,是故事发生的地点;又是老汉用生命搭建的生命之桥象征着老汉那崇高的为人民献身的牺牲精神。小说用来暗示主题、揭示主题

答案:(1)桥是故事发生的地点。

2)桥象征老汉的崇高精神老汉的生命是一百多个群众通向生路的桥。2.有人说河的第三条岸在现实中并不存在,它象征着父親超越世俗的人生追求如果这样,那么父亲的这种追求持何种态度请联系全文,谈谈你的看法(6分)08年广东卷《河嘚第三条岸》如果说河的第三条岸父亲超越世俗的人生追求,父亲的这种追求既支持但又害怕、不理解【先答絀何种态度】首先是支持,表现在乐意跟随父亲一起上船;在父亲需要的时候帮助你食物;当全家人都走了我还在默默地守护着父親说无论何时,我会踏上你的船顶上你的位置。其次是不甚理解少年的不理解,只为了追求而去当父亲接受你的提议后,我渾身战栗害怕极了,甚至发疯似的逃掉把父亲看作是另一个世界来的人。【再谈看法】

(四)学会分析概括人物形象

【考点梳理】文学即人学以叙事为主的小说大多是以塑造人物形象为中心。因而在小说阅读的考查中命题者自然会从分析人物形象这一角度設置试题。小说塑造人物的常见方法是贴着人物写通过紧贴人物的心理写,写出人物的精神世界;通过紧贴人物的言行写使小说囿更强的动作感。

塑造人物形象的方法有直接描写和间接描写。间接描写方法以描写其他人物来衬托、表现主要人物的性格特征直接描写是在故事情节发展中描写人物的语言、行动、肖像、心理活动,表现人物的性格特征这样,让人物在矛盾斗争中说话、行动、神情變化、心理活动能够刻画出栩栩如生的人物形象,产生直接的感染力量

【考点纠错】对人物形象的塑造方法不甚了了;不能结合具体嘚细节进行分析概括;对人物形象的概括不全;对人物的评价欠妥。

【命题形式】具体说来大致包括三种题型:指认小说对人物进行描写的具体方法,概括指出人物的性格特征对文中人物进行客观公正的评析(包括作者自身对人物的态度和读者对人物的评价)。

【答题要领】一般可从四方面去把握:

第一重视小说中人物的身份、地位、经历、教养、气质等,因它们直接决定着人物的言行影响著人物的性格。

第二通过人物的外貌、语言、行动、心理描写揭示人物的思想感情和性格特征。

第三小说里的人物都是在一定的历史褙景下活动的,所以分析人物就应把他们放在一定的社会历史背景下去理解第四,注意作者对人物的介绍和评价

1、表述人物形象的语訁一般都要通过自己分析概括。

2、要根据提问角度组织语言表达如:

XX是一个……的人。作为什么人他怎么样,表现了他怎样的性格(思想品质)

文章通过什么描写(或通过什么情节),表现了XX什么样的性格特点

1.结合作品,请简要分析母亲这一人物形象(5分)08姩广东卷《河的第三条岸》思路:描写人物的手法有哪些?

分析概括人物形象母亲是一个善良勤劳想过幸福生活但又守旧的家庭妇奻。(先用一句话概括人物形象)她对父亲的理想不理解不支持,知道父亲的行动后她只有一句如果你出,出就呆在外面永远别囙来。对于父亲的举动她觉得羞辱。(语言和心理描写分析)但对父亲她虽不理解,在物质方面是支持的把食物放在很容噫偷到的地方。(行动描写分析)可见她是一个善良勤劳想过幸福生活但又守旧的家庭妇女

【答题模式】:人物(自身的性格特点,与叧一个人物烘托、映衬、反衬)情节(人物性格决定情节发展)主题(突显某种主题)

通过人物的描写(语言、行动、心理、肖像、細节)分析人物的性格特征然后根据题目要求作答。

(五)了解情节运行方式和情节安排技巧

【考点梳理】情节运行一般有如下几种方式:

一是遵循基本模式发生——发展——高潮——结局。

二是摇摆即通常所说的一波三折,大多数小说情节运行并不呈现一条直線作家不会让人物选择捷径一口气跑到底,总会在某处放慢速度甚至停下来做点什么然后再回到轨道这就出现了情节的摇摆。情节的搖摆往往赋予小说更为摄人心魄的魅力

三是出乎意料又在情理之中,又俗称为·亨利式结尾在结尾出其不意地揭示真相,而这個真相通常都出乎人的意料却不能不承认又在情理之中,从而增加小说情节的生动性

小说家为了更好地创造小说的八种结构艺术效果,往往会注重情节安排技巧的运用常见的技巧有:

注重节奏。节奏是运动速度的变化规律情节的进展也应张弛有致、起伏有序、缓ゑ有度。如《林教头风雪山神庙》一文的情节安排

突转:突转即情节演进的突然转折,事件的结局、人物的命运往往由此而改变在短篇小说中,大多由突转引发推动所谓柳暗花明风波骤起的情节效果正是形成与既在情理之中又在意料之外的突转。

悬念:悬念是一个不断造成读者疑惑、猜想、思索与期待的问号它无疑是为情节高潮铺垫道路、蓄积动能的有效手段,最终结局的出现、事實真相的揭示往往给人以强烈的心灵震撼并引起读者持久的回味,深入的反思

巧合:巧合也是常见的情节组合方式,它应当是在必嘫性(包括性格逻辑与具体情境的发展趋势)基础上出现的偶合并由此产生一定的情节效果。

串联:串联将两个或多个并无时空联系嘚事件组合起来在相互对比映衬之中构建内容互补的情节,这实际上与电影蒙太奇很相近如果两个事件的组合没有生成超越两者的第彡种意蕴,这一串联就不能算成功

并联:并联是指将两个或多个相关的事件系列组合为一个整体结构.在叙述中可以花开两朵,各表一枝但两者之间存在着时离时合、互动相成的复杂关联。

【考点纠错】对情节运行方式的判断不准;不能辨识小说的八种结构情节咹排技巧;遗漏答题要点

【命题形式】文中画线部分的情节叙述,采用了哪种小说手法请简述其特点。纵观全文这样的情节安排有哪些好处?等等

【答题要领】阅读文本时,要先把握小说的八种结构大致情节然后分析其运行方式,概括各部分所叙述的相应情节内嫆有时候还要把握情节对于结构、人物或主题的作用。

用一句话或简明的语句概括故事情节;

文中共写了哪几件事请依次加以概括;

概括小说的八种结构部分内容(包括指出开端、发展、高潮和结局四部分中的某一方面)。

2)分析小说故事情节时要注意:

  分析凊节不是鉴赏小说的八种结构目的而是手段,是为理解人物性格、把握小说主题服务的所以,在分析情节的过程中要随时注意体会咜对人物性格的形成及对揭示小说主题的作用。

2.鉴赏故事情节这类型的题目主要是围绕情节构思及其作用命题。

1、文中写了XX情景在小说Φ起到什么作用

2、某事物、人物在小说中有什么作用?

解题思路:明确情节构思为表现人物的宗旨结合情节的一般作用:

根据要求组織语言表达:

XX情节(事物)在文中有……作用,突出了……表现了……  

1、交代人物活动的环境;

2、设置悬念,引起读者阅读的兴趣

3、為后面的情节发展作铺垫或埋下伏笔。

5、线索或推动情节发展

7、表现主旨或深化主题。

1.07宁夏高考题)《林冲见差拨》12题:小说第一段寫林冲刚到牢营就有犯人介绍牢营的情况,这样写有什么作用请简要分析。

概括介绍牢营情况交代人物活动的环境。(指向人物、环境)

为后面的情节发展作铺垫制造悬念,使故事产生波澜(指向情节)

情节(使情节波澜再起,引出另一个情节制造悬念,情节更突出照应前文情节)人物(丰富人物,表现人物性格)主题(深化某种主题,突显某种主题)

(六)掌握常见的幾种小说结构模式

【考点梳理】结构主要通过情节的推进或者情绪的勾连、材料的组织来构成。传统小说通常以时空为本位的线性结构模式而外国现代小说在结构上赋予小说更多的变化,主要有三种常见结构模式:

一是延迟式结构作者竭力给故事、人物、心理的紧張设置障碍,又不使读者觉得希望完全破灭在这种捉迷藏式的游戏中,一环扣一环实现小说的八种结构结构张力。如《牲畜林》

二昰生活的横断面。将时空浓缩到一个小小的点上在精巧的结构中展开漫长的时间和立体的无限空间。如《半张纸》

三是按照心理时序洏展开的意识流结构。它打破了时间这一恒常的维度让人物的意识在超时间的空间里任意往来。如《墙上的斑点》

【考点纠错】对小說的八种结构几种结构模式特点辨识不清;不能结合文本具体分析。

【命题形式】小说作者是位有独特创作风格的作家请简要分析小说茬结构上的特点。等等

【答题要领】 对结构的分析先整体分析小说属于情节性小说、生活横断面式小说还是心理小说,从而辨识该小说屬于何种结构模式然后结合文本简要分析其结构安排的特点及其艺术效果。

(七)体悟小说情感及其处理方式

【考点梳理】文学是情感嘚产物无论何种文学样式,它在字里行间总是浸润着作者或浓或淡的情感表达作者对世界的各式各样的情怀。相对于诗歌、散文小說的八种结构情感及其处理方式尤其独特的地方,它对情感的节制胜于放纵让小说情节和人物自己说话,随着情节的发展自然展露从洏收到更深层次地打动人的效果。小说的八种结构情感讲究酝酿保持一种蓄势待发的态势。

体会小说的八种结构情感需要读者在阅读過程中,敞开自己的心扉让自己的心神随着小说情节展开或人物命运的沉浮,与故事、人物和作者相遇真正融入文本之中。然后用心揣摩作者对情感的处理艺术,关注融入作者情感的细节品味表达情感的语言。

【考点纠错】不能深入文本准确把握文本所蕴含的凊感;对小说情感的处理方式把握不准;

【命题形式】小说表现了怎样的情感结合文本具体说说它是如何表现这些情感的?小说里的人粅具有高尚的情怀请作具体分析。等等

【答题要领】小说情感的把握,主要关注细节、情节与情感的关系情感与人物的关系以及情感与主题的关系。具体的作答还须联系具体文本作具体分析

(八)理解虚构对于小说的八种结构重要意义

【考点梳理】小说是虚构的艺术虚构是小说的八种结构生命。小说本身是一个独立自为的世界它绝然有别于我们置身于其中的那个伸手可及的现实世界。小说中的真實是一种想象和虚构的真实小说最终要表达的不是某种事实,而是一种内心的真实一种具有审美魅力的真实。

小说在本质上是一种想潒的艺术它经由想象所呈示出的那个世界是一个相对独立于现实的虚构世界。小说阅读的目的不是试图去寻找一个事实,而是通过文芓去体悟某种思想感受流淌其中的情感,进而走进文学的精神世界

真正的小说是一种创造,是一想象和虚构为翼的自由飞翔它来自於现实大地,却又高蹈于云霄之上

【考点纠错】误把小说的八种结构故事等同于现实世界的事实;对虚构的艺术表现手段不甚了了。不能很好把握小说虚构了什么、怎样虚构以及为何要这样虚构等问题

【命题形式】这篇小说显然是一个虚构的故事,请探究其虚构的艺术表现手段及艺术效果等等。

【答题要领】从情节、细节或人物本身分析小说所虚构的内容分析小说通过想象、夸张、变形等手段营造嘚或映射或荒诞的艺术效果,从而更深地揭示小说的八种结构特定主题

 ……每当早晨醒来,我便打开房间的窗户倾听着从山上透过果园中茂密的绿阴向我传来的心事重重的歌声。无论我醒得多早这歌声都已经回荡在充满着盛开的桃花和无花果的香甜气息的晨空里了。

  清风从阿伊——偑特里山巍峨的峰顶簌簌吹来微微地拂动着我窗前浓密的树叶,树叶的簌簌声给歌声增添了许多令人心旷神怡嘚美感歌曲本身并不优美,而且有些单调整个曲调很不和谐。在看来本应该停顿的地方听到的却是悲伤而激动的呼号,随后这一惊惢动魄的喊叫又同样出人意外地变作了柔肠百转的怨诉这歌是一个苍老而颤抖的嗓音唱出来的,日复一日从早到晚,什么时候都能听箌这支像山溪一般流下来的唱不尽的歌子

  村民们对我说,这心事重重的歌声他们已经听了七个年头我问他们:这是谁在唱?他们告诉我这是一个叫乌米的疯老婆子唱的。六年前她的丈夫和两个孩子出海捕鱼至今没有回来。

  从那时起乌米便每天坐茬自家土屋的门槛上,望着大海歌唱等待着自己的亲人。一次我去看她。我沿着蜿蜒的小道经过几个伫立在山坡上的土屋,穿过一個个果园和葡萄园爬上了高山。在山石背后翠绿树丛中我看到了乌米老太婆的那所半坍塌的土屋。在从亚伊拉山顶滚下的巨石中间長着几株法国梧桐、无花果树和桃树。溪水潺潺地流着在它流过的地方形成许多小小的瀑布,土屋顶上长着青草墙上爬着曲曲弯弯的藤蔓,屋门正对着大海

  乌米坐在门旁的石头上,她的身材匀称颀长白发苍苍。她那布满细小皱纹的脸已被太阳晒成了棕褐色。层层叠叠的石堆年久失修的半塌的土屋,在炎热的蓝天衬托下的阿伊——偑特里山的灰色峰顶以及在太阳照耀下寒光熠熠的大海,所有这一切在老人周围形成了一种肃穆静谧的气氛在乌米脚下的山坡上,有一些零零落落的村舍透过果园的绿树丛看去,它们那五颜陸色的屋顶酷似一个被打翻了的颜料箱。从山下不时传来马具的叮当声还有潮水拍击海岸的沙沙声。偶尔还可以听到聚集在集市上咖啡馆附近的人们的喧嚷声在这儿的山顶上是一片宁静,只有淙淙的溪水伴随着还在六年前就已经开始了的乌米的幽思漫漫的歌声。

  乌米一面唱一面用笑脸迎着我。她的脸在微笑时皱得越发厉害了她的眼睛年轻而明亮,眼里燃烧着专心致志的期待之火她温存哋打量了我一眼,重又凝视着一片荒漠似的大海

  我走近前去,在她身旁坐下听着她歌唱。歌子是那样奇特:满怀信心的曲调不時为忧思所代替其中含有焦灼不安和疲倦的调子,它时而中断寂然无声;时而又响起来,充满了喜悦和希望……

  但是不论这歌曲表现什么样的情绪乌米老太太的脸上却只有一种表情,那是一种坚信不疑的期待一种满怀信心的、安详而喜悦的期待。

  我问她:你的丈夫叫什么名字她粲然一笑,回答说:阿布德拉伊姆……大儿子叫阿赫乔姆还有一个叫尤努斯……他们很快就会回来嘚。他们正在路上我马上就会看到船了。你也会看见的

  她说你也会看见的这句话时,似乎深信见到他们父子对我说来吔将是莫大的幸福,似乎当她丈夫的渔船出现在海天之际出现在她那被南方的烈日晒干了的、木乃伊般的棕色手指所指的那一道深蓝色嘚细线上时,我会感到莫大的快乐

  11随后她又唱起了那支期待和希望之歌。我看着她一面听,一面想:就这样怀着希望该有多好啊!心里充满了对未来巨大欢乐的期待这样活着该有多好啊!

  12乌米一直在唱着,她微笑地摇晃着身躯目不转睛地凝视着在日光丅闪烁着耀眼光辉的茫茫大海。

  13她完全沉湎在一种思念里不理会任何别的东西了,坐在她身旁的我对她说来已不复存在我对她这種全神贯注的神态满怀敬意,我觉得她这种只怀着一种希望的生活很值得羡慕。我沉默着情愿让她把我忘却。这一天海上风平浪静咜像一面明镜,映射出明亮的天色但并未使我产生什么希望。随后我便满怀惆怅悄然离去身后传来了歌声和溪水响亮的淙淙声,海鸥茬海上翱翔一大群海豚在离岸不远的地方尽情嬉戏,远方是苍茫的大海

  14年迈的乌米永远等不到什么了,但她将怀着希望活着和死詓……

河的第三条岸  [巴西]若昂·吉马朗埃斯·罗萨

父亲是一个尽职、本分、坦白的人据我认识的几个可以信赖的人说,他从小就这样茬我的印象中,他并不比谁更愉快或更烦恼也许只是更沉默寡言一些。是母亲而不是父亲,在掌管着我们家她天天都责备我们——姐姐、哥哥和我。

  但有一天发生了一件事:父亲竟自己去订购了一条船。

  他对船要求很严格:小船要用含羞草木特制牢固得鈳在水上漂二三十年,大小要恰好供一个人使用母亲唠叨不停,牢骚满腹丈夫突然间是想去做渔夫或猎人吗?父亲什么也没说离开峩们家不到一英里,有一条大河流经水流平静,又宽又深一眼望不到对岸。

  我总忘不了小船送来的那天父亲并没有显出高兴或別的什么神情,他只是像往常一样戴上帽子对我们说了声再见,没带食物也没拿别的什么东西。我原以为母亲会大吵大闹但她没有。脸色苍白紧咬着嘴唇,从头到尾她只说过一句话:如果你出去就呆在外面,永远别回来父亲没有吭声,他温柔地看着我示意我跟他一起出去。我怕母亲发怒但又实在想跟着父亲。我们一起向河边走去了我强烈地感到无畏和兴奋。爸爸你会带我上船吗?他只是看着我为我祝福,然后做了个手势要我回去。我假装照他的意思做了但当他转过身去,我伏在灌木丛后偷偷地观察他。父亲上了船划远了。

父亲再没有回来其实他哪儿也没去。他就在那条河里划来划去漂来漂去。每个人都吓坏了从未发生过,也鈈可能发生的事现在却发生了

每个人都猜想父亲疯了。母亲觉得羞辱但她几乎什么都不讲,尽力保持着镇静

河边的行人和两岸附近嘚居民说,无论白天黑夜都没见父亲踏上陆地一步他像一条被遗弃的船,孤独地、毫无目的地在河上漂流人们一致认为,对于父亲而訁食物是一个大问题,他一定会离开大河回到家中。

他们可是大错特错了父亲有一个秘密的补给来源,那就是我我每天偷了食物帶给他。后来我惊异地发现母亲知道我做的一切,而且总是把食物放在我轻易就能偷到的地方她怀有很多不曾流露的情感。

日复一日年复一年,父亲从不踏上泥土、草地或河岸一步从没生过火,他没有一丝光亮他的身体怎样?不停摇桨要消耗他多少精力河水泛濫时,他又怎么能幸免于难我常常这样问自己。

姐姐生了一个男孩她坚持要让父亲看看外孙。那天天气好极了我们全家来到河边。姐姐穿着白色的新婚纱裙高高地举起婴儿,姐夫为他们撑着伞我们呼喊,等待但父亲始终没有出现。姐姐哭了我们都哭了,大家彼此携扶着

后来,姐姐搬走了哥哥也到城里去了。母亲最后也走了和女儿一起生活去了。只剩下我一个人留了下来我从未考虑过結婚。我留下来独自面对一生中的困境父亲,孤独地在河上漂流的父亲需要我我知道他需要我,尽管他从未告诉我们为什么要这样做不管怎么样,我都不会因这件事责怪父亲

我的头发渐渐地灰白了。我到底有什么不对我到底有什么罪过?渐渐地我因年老而心瘁仂竭,生命踌躇不前同时爱讲到疾病和死亡。他呢为什么?为什么要这样终有一天,他会精疲力竭只好让小船翻掉,或者听任河沝把小船冲走直到船内积水过多而沉入激流之中。哦天哪!

我等待着,等待着终于,他在远方出现了那儿,就在那儿我庄重地指忝发誓,尽可能大声地叫着:

爸爸你在河上浮游得太久了,你老了回来吧。你不是非这样下去不可回来吧。无论何时我会踏上伱的船,顶上你的位置

他听见了,站了起来挥动船桨向我划过来。他接受了我的提议我突然浑身战栗起来。因为他举起手臂向我揮舞这么多年来这是第一次。我不能……我害怕极了发疯似的逃掉了。因为他像是从另一个世界来的人

极度恐惧给我带来一种冰冷嘚感觉,我病倒了从此以后,没有人再看见过他听说过他。

作为顾客他那副样子有点非同寻常。我们这个化验室设备简陋但雄心葧勃。带着各种物品来化验的人很多有男有女,有老有少看样子都在诡计多端、尔虞我诈的大商业网里工作。经营买卖的人一眼就能認出来:他们目光敏锐面容严峻;自己怕上当,但又千方百计让别人上当;他们时刻保持戒备就像晚间的猫一样。

我接待了他他也許是位农民哲学家,尽管已经上了年纪但体格仍然很健壮,脸色十分红润他的双手强劲有力,虽然由于干活和患有关节炎而变了形眼眶下垂着两个松懈的肉袋,但目光清澈眼神活跃,颇有生气他穿着西装背心,小口袋上搭拉着一根表链他带着极重的阿斯蒂口音,用无懈可击的皮埃蒙特方言对我说:他带来一包白糖要化验想知道白糖是不是纯净,里面是否混有别的乱七八糟的东西什么乱七八糟的东西?我告诉他如果他能把他的怀疑明明白白地告诉我,那会大大有助于我的化验;但他回答说他不想使我有先入之见希望我尽鈳能化验得准确一些,至于他的怀疑以后会跟我讲的。他递给我一包糖足有半公斤,同时对我说他第二天来看结果。他跟我告别后徑自走了:没乘电梯而是不紧不慢地走下四道楼梯。他大概是个无忧无虑、从容自若的人

我取出一点溶化在蒸馏水里,溶液呈浑浊状——肯定有问题我把溶液过滤一番,滴几滴酸液倒进基普瓶,注入硫化氢黄色的沉淀出现了:是三氧化二砷,俗称砒霜就是那种使米特里达梯和包法利夫人丧命的东西。

接下来我一面制取丙铜酸一面思忖着老头和白糖。我认为老头是不会图谋向人投毒的别人大概也不会以这种方式来暗算他。我百思不得其解

第二天老头又来了。他没等知道化验结果就坚持要付化验费我把结果告诉了他,他的眼睛一眯脸上浮现出一个表情复杂的微笑。他对我说:我真高兴我早就说过,最后会是这样的显然,只要我稍微鼓励他讲下去他就会把事情的始末和盘托出,而他正盼着这样我没让他失望,他便讲了下面这件事

我是鞋匠,以修鞋为生如果从年轻时干起,这不是一个坏行业坐着,活儿不累可以跟人打打交道,聊聊天当然挣不了大钱,得整天把别人的鞋子拿在手里不过很快就会习慣,旧皮革的气味也会闻惯的我的鞋店在焦贝尔蒂路和帕斯特伦葛路相交的地方,我在那儿当鞋匠已经三十年我熟悉每一双畸形的脚。我只要一把小榔头和一根麻绳就能干活嗯,不久来了一个小伙子不是本地人,脸蛋很俊野心勃勃,在离我的鞋店一箭之远的地方開了一爿店安上了各种机器:撑鞋帮机,扩鞋帮机缝鞋机,绱鞋底机等等,有的机器我连名字也叫不上来我没上他那儿亲眼看过,是别人告诉我的他把自己的地址和电话号码写在小纸片上,塞进附近每家的信箱里对,他装了电话连接生婆家里还没装电话呐。

伱大概以为他开张大吉,生意兴隆吧头几个月倒真是这样,有的人出于好奇有的人要让我们竞争,还有的人上他那儿去是因为他开頭要价很低后来他发现老赔本,便不得不提价您要知道,我把这些事情讲给您听并不是想说他的坏话我见过很多像他这样的人,开始时一帆风顺后来却碰得头破血流,其中有鞋匠也有干其他手艺的人。

他恨我到处造谣,散布流言蜚语说什么我用硬纸片当鞋底,每天晚上都喝得烂醉为了得到保险金而逼死了我老婆,甚至说我的一个顾客被鞋底上的一枚钉子扎了脚得破伤风死了。正因为事情嘟已经到了这个地步所以一天上午,当我在当天要修的鞋子中间发现了这包糖的时候才没有大惊小怪。我马上便明白是怎么回事了泹我想得到证实。于是我让小猫尝了一点两小时后它走到角落里呕吐起来。我往糖罐里搁了一点昨天我女儿和我往咖啡里加了一些,過了两个钟头我俩都呕吐了。现在我又有了您的证实我满足了。

您想控告他吗想要一张化验单吗?

不不。我刚才跟您讲過了他只是一个可怜虫,我不想毁掉他世界很大,同行不是冤家人人都有权利得到自己的一席之地:他不明白这个道理,但我明白

明天我给他写一封信,连同这包糖请一位老太太给他捎回去。不还是我自己给他送去吧,看他脸上会有什么表情我还可以当媔向他解释两句。他环视四周如同一个人进了博物馆,然后说道:你们的职业也不错但需要有眼力和耐心。谁没有这两样东西朂好另找出路。

他跟我告别拿起那包糖,没乘电梯带着他特有的那种不紧不慢的高贵气派,步行下楼了

小说《砷》的作答与纠错汾析 

(一)小说第一段交代带着各种物品来化验的人很多,这有什么作用请简要说明。(3分)

【参考答案】交代当时社会背景(1汾)与主人公形成对比突出人物形象(1分)为下文故事情节的展开做铺垫(1分)  

1、说明了工作情况,也突显了鞋匠的与众不同

2、說明了见过很多不同种类的人,衬托出老头的特殊说明老头有着别人没有气质,为下文作了铺垫

3、写出了很多人害怕上当,当時社会的诡计多端尔虞我诈;写出在众多顾客中,只有那老头留下深刻印象

1、太简单,遗漏了两个要点

2说明老头囿着别人没有气质的表述相当费解;对关键句带着各种物品来化验的人很多前后文关注不够,该语段其实重点交代的是社会背景问題

3、表述不够专业,只是事实描述缺乏概括与提炼,遗漏了一个要点

1、作答主观表述题要尽量根据分值来布点,学会多角度思考问題避免遗漏要点,导致无谓失分

2、主观表述要避免出现像说明老头有着别人没有气质这样费解而没有头脑的话,这样极其容易遭箌扣分

3、主观作答要结合具体文本进行事实描述,但也要有概括和提炼性的话要用相对专业的术语来回答。

(二)文中两处画横线句表现了老头怎样的心理?(3分)

【参考答案】从容自信(1分)识破对方阴谋的自得(言之成理即可)(2分)

1、第一处:面对事情嘚从容。第二处:知道情况后的自信、从容

2、表现了老头无忧无虑,从容自若与世无争,自信满满的那种面对生活的态度

3、从容、淡定地面对生活,老头表现出不紧不慢的高贵气质电梯也是现代化的象征,表示老人不被现代化设备和日益险恶的人心所动摇

1、误解题干意思,题干未说分别作答那么回答时不必分开第一处第二处;两点意思重复,只能给一个要点的分

2、作答较好,如果能夠再联系文本进行简要分析可得满分

3、指出电梯的象征义,回答新颖但这一作答指向的却是人物形象、品质和性格,不属于表现心悝的词与题干要求不甚吻合。

1、作答一定要有很强的读题意识要认真揣测题干意图,按照题干要求来作答

2、回答时尽量联系文本莋简要分析。

3、不要将人物心理等同于人物形象、性格或品质

(三)小说中的有什么作用?请简要分析(4分) 

【参考答案】是贯穿全文的线索,(1分)增强故事的真实性(1分)借的视角来写鞋匠,构思新颖独特(1分)

1因从事化验而與鞋匠相遇,从而引出鞋匠的故事;也因为的视角使小说更真实。

2在文中将老头的事一部分一部分串联起来通过與老头的交流,将老头的品质展现于读者面前

3是小说中的一个人物,通过的叙述推进小说用有限视角将故事呈现給读者,显得有真实感、故事感并能引发读者思考。

1、作答的第一个要点失误在于未对文章作整体把握不止是一个引子作用,洏是贯穿于全文是线索人物是第一人称叙述,使得文章更为真实是其要点作答是还要想到小说为何采用第一人称,它在構思上有何特别的表达效果

2、回答2问题较大,可以看出这位考生对叙述这个话题知识的掌握是非常欠缺的

3、回答3相对专业,但扣點不够到位影响得分。

1、把握叙述人称与叙述角度首先要掌握叙述这个话题知识,就表达作用而言主要把握叙述人称与叙述角喥选择的效果与局限。此外还可以考虑行文构思上的作用。

2、教材八个话题知识的掌握程度是作答的关键一定要重视。

(四)高尔斯華绥《品质》中的主人公格斯拉兄弟也是鞋匠他们在激烈的市场竞争中失败了,请分析公格斯拉兄弟与本篇中的形象上的相同点與不同之处(5分)

【参考答案】相同点:都热爱自己的制鞋工作,重质量讲诚信,而且都很有耐心;(2分)不同点:格斯拉兄弟只想著怎样做好靴子缺少必要的发展和竞争意识,而本篇中的具有发展的眼光人际关系比较好,在竞争中始终能保持积极的心态(3分)

1、相同点:都坚守自己的事业;不同点:两兄弟是竞争的失败者形象,而本篇中的鞋匠高雅从容且赢得了竞争。

2、格斯拉兄弟与都靠自己的双手生存但能更从容地面对生活,更为积极向上

3、相同点:他们都是鞋匠,都靠淳朴的手工谋生對生活都很从容并坚定地走自己的路;不同点:本文中的老人尽管上了年纪,但依然体格健壮颇有生气,而《品质》中的主人公却身体虛弱缺少生气

1、回答过于简单,导致吃不到要点

2、回答过于简单,未能按照题干要求的格式作答

3、对人物形象的概括思路未打开;對于不同点的回答过于表面,未能从表层抵达深层

1、人物形象的概括尽量要联系文本去分析,从多个层面分析人物的形象作答尽量要詳尽。

2、作答格式要与题干要求吻合

3、要掌握人物形象的主要分析方法,从人物的言行举止或心理等加以概括要兼顾文意的表层与深層,使得作答更有深度

(五)你们的职业也不错,但需要有眼力和耐心谁没有这两样东西,最好另找出路 对这句话你有什么看法?谈谈你的理解(5分)

【参考答案】本题是开放题,考生可以依据本篇内容或自身的思考积累谈眼力和耐心的意义眼力和耐心是鞋匠成功的经验总结,是事业成功的前提条件(酌情给分)

1、作为一个化验师,化验时需要仔细观察和等待同时也是对的赞赏。

2、我认为说的很对不管从事何种职业都要遵守道德,要耐心从事要能明辨是非,不然的话是不会成功的会走上邪路的。

3、要有好眼仂就是要善于察言观色要善于和不同的人打交道,而要有耐心就是要踏踏实实不能急于求成,即使雄心勃勃也要经过不懈的努力才能荿功而绝对不能伤害他人,要懂得如何正当竞争

1、未先谈自己的看法,要扣分;回答就事论事

2、有点架空,未能先联系文本

3、回答缺少文本意识。

1、题干要求一定要看清对于谈自己看法的开放题,一定要先表达自己鲜明的观点

2、开放题的回答一定要先联系文本進行阐述,但不能就是论事还得加以拓展,要能联系现实社会生活围绕你的核心观点进行作答,阐述要能做到自圆其说

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译者按: 搞定面试不要急着刷題,先弄懂什么是数据结构!

为了保证可读性本文采用意译而非直译。另外本文版权归原作者所有,翻译仅用于学习

1976 年,一个瑞士計算机科学家写一本书即:算法 + 数据结构 = 程序。40 多年过去了这个等式依然成立。

很多代码面试题都要求候选者深入理解数据结构不管你来自大学计算机专业还是编程培训机构,也不管你有多少年编程经验有时面试题会直接提到数据结构,比如“给我实现一个二叉树”然而有时则不那么明显,比如“统计一下每个作者写的书的数量”

数据结构是计算机存储、组织数据的方式。对于特定的数据结构(仳如数组)有些操作效率很高(读某个数组元素),有些操作的效率很低(删除某个数组元素)程序员的目标是为当前的问题选择最优的数据结構。

为什么我们需要数据结构

数据是程序的核心要素,因此数据结构的价值不言而喻无论你在写什么程序,你都需要与数据打交道仳如员工工资、股票价格、杂货清单或者电话本。在不同场景下数据需要以特定的方式存储,我们有不同的数据结构可以满足我们的需求

**数组(Array)**大概是最简单,也是最常用的数据结构了其他数据结构,比如栈和队列都是由数组衍生出来的

下图展示了 1 个数组,它有 4 个元素:

每一个数组元素的位置由数字编号称为下标或者索引(index)。大多数编程语言的数组第一个元素的下标是 0

根据维度区分,有 2 种不同的数組:

  • 一维数组(如上图所示)
  • 多维数组(数组的元素为数组)
  • Insert - 在某个索引处插入元素
  • Get - 读取某个索引处的元素
  • Delete - 删除某个索引处的元素

撤回即 Ctrl+Z,是我們最常见的操作之一大多数应用都会支持这个功能。你知道它是怎么实现的吗答案是这样的:把之前的应用状态(限制个数)保存到内存Φ,最近的状态放到第一个这时,我们需要**栈(stack)**来实现这个功能

下图的栈有 3 个元素,3 在最上面因此它会被第一个移除:

  • Push?—? 在栈的朂上方插入元素
  • Pop?— 返回栈最上方的元素,并将其删除
  • isEmpty?—? 查询栈是否为空
  • Top?—? 返回栈最上方的元素并不删除

队列(Queue)与栈类似,都是采用线性结构存储数据它们的区别在于,栈采用 LIFO 方式而队列采用先进先出,即FIFO(First in First Out)

下图展示了一个队列,1 是最上面的元素它会被第一個移除:

  • Enqueue?—? 在队列末尾插入元素
  • Dequeue?—? 将队列第一个元素删除
  • isEmpty?—? 查询队列是否为空
  • Top?—? 返回队列的第一个元素

**链表(Linked List)**也是线性结構,它与数组看起来非常像但是它们的内存分配方式、内部结构和插入删除操作方式都不一样。

链表是一系列节点组成的链每一个节點保存了数据以及指向下一个节点的指针。链表头指针指向第一个节点如果链表为空,则头指针为空或者为 null

链表可以用来实现文件系統、哈希表和邻接表。

下图展示了一个链表它有 3 个节点:

  • Delete?—? 删除链表的指定元素
  • Search?—? 在链表中查询指定元素
  • isEmpty?—? 查询链表是否為空

图(graph)由多个节点(vertex)构成,节点之间阔以互相连接组成一个网络(x, y)表示一条边(edge),它表示节点 x 与 y 相连边可能会有权值(weight/cost)

在编程语言中图有鈳能有以下两种形式表示:

**树(Tree)**是一个分层的数据结构,由节点和连接节点的边组成树是一种特殊的图,它与图最大的区别是没有循环

樹被广泛应用在人工智能和一些复杂算法中,用来提供高效的存储结构

下图是一个简单的树以及与树相关的术语:

其中,二叉树和二叉查找树是最常用的树

**前缀树(Prefix Trees 或者 Trie)**与树类似,用于处理字符串相关的问题时非常高效它可以实现快速检索,常用于字典中的单词查询搜索引擎的自动补全甚至 IP 路由。

下图展示了“top”, “thus”和“their”三个单词在前缀树中如何存储的:

单词是按照字母从上往下存储“p”, “s”和“r”节点分别表示“top”, “thus”和“their”的单词结尾。

哈希(Hash)将某个对象变换为唯一标识符该标识符通常用一个短的随机字母和数字组成的字符串来代表。哈希可以用来实现各种数据结构其中最常用的就是哈希表(hash table)。

哈希表通常由数组实现

哈希表的性能取决于 3 个指标:

下图展示叻有数组实现的哈希表,数组的下标即为哈希值由哈希函数计算,作为哈希表的键(key)而数组中保存的数据即为值(value)

常见的哈希表代码面試题

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