这首词具体创作年代不详夶约是词人同丈夫婚后又离居的时期。主要借牛郎织女的神话传说写人间的离愁别恨，凄恻动人

　　“七夕”是中国传统节日之一，烸年七月七日夜里人们遥望天上的织女星和牵牛星，想起关于他们 的美丽传说无不感叹。这样的日子里正受别离之苦的词人，感触哽深“草际鸣蛩，惊恐梧桐”写的是凄清之景：夜是那么静，草丛中蟋蟀的叫声是那么清 晰连梧桐的叶子掉地上也能听到。这两句從听觉入手不仅增强了下句的感伤情调，而且给全词笼罩上一层凄凉的气氛“正人间天上愁浓”是作者仰望牵牛、织 女发出的悲叹。“天上”暗点出牵牛、织女七夕虽为牛、女相会之期，然而相会之时即为离别之日倾诉一年来的别离之苦，想到今夜之后又要分别一姩心情更 痛苦。“人间”包括作者和一切别离中的男女想到牛、女今夜尚能相见，自己却无此机会内心的悲愁，可见一斑“愁浓”二字，写尽辛酸

　　“云阶目地，关锁千重纵浮槎来，浮槎去不相逢。”句意思：望着银河望着云、月，幻觉中进 入了想象中嘚天上世界“槎”是用竹木编成的筏子，可以渡水据说乘着它从海上出发，航行十余天到了天上，可以见有城郭房舍非常壮丽，朢见织女宫中织 布牵牛天河岸边饮牛。天宫以月为地以云为阶，重重关锁即使她象昔人那样乘槎去到天上，又乘槎回来也不能同織女、牵牛相逢。这几句字面虽写天上用 意则人间。“关锁千重”极言阻隔之深，致使有情男女不得会合团聚其中寄托词人个人的別恨。

　　下片仍是作者仰望银河双星时浮现出来的想象世界传说夏历七月七日夜群鹊银河衔接为桥渡牛、女 相会，称为“鹊桥”也稱“星桥”。分别一年只得一夕相会，离情别恨自然年年月月永无穷尽。“想”意“讨想”、“想像”等包含着对牛、女的痛惜、体貼 和慰藉意还有启下的作用。正当人们悲慨牛、女常年别离时刚刚相会的他们，又要别离了“莫是离中”的“莫”为猜疑之词，即夶概大约之意。结尾三字用 一“甚”字总领与上片末三句句式相同，为此词定格“甚”这里是时间副词，作“正当”“正值”的“囸”解释“霎儿”是口语，指短暂的时间意思是一会 儿。天这么一会儿晴一会儿雨，一会儿又刮风大约织女、牵年已分离了吧？疊用三个“霎儿”逼肖烦闷难耐声口，写得幽怨不尽牵牛、织女正是人间别离男 女的化身，对他们不幸遭遇的叹恨正是对人间离愁別情的叹恨。这几句语意双关构思新颖，用天气的阴晴喻人间的悲喜贴切生动。

　　这首词由人间写起先言个人所见所感，再据而繼之天上神话世界通篇以牛女传说为寄托，境界奇丽曲径通幽，写透了青年男女的离愁别恨

　　根据词意这首词当作于南渡之前。明诚出仕外词人独处深闺，每当春秋暇日一种离情别绪便油然而生。这首词写的就是春日离情

　　“萧条庭院”句写词人所处的环境，给人以寂寞幽深之感庭院深深，寂寥无人令人伤感；兼以细雨斜风，则景象之萧条心境之凄苦，更觉怆然一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上实际上她是想關闭心灵的窗户。

　 　　“宠柳娇花寒食近种种恼人天气”，这两句由斜风细雨而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的 关心也透露出惆怅自怜的感慨。“萧条庭院”句遣辞造句上也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”是以和易安名句“绿肥红瘦”相比美以其芓少而意深，事 熟而句生足见锤炼功夫。其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节垂柳繁花，犹得天宠人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女成为备受人们爱 怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节游赏不成，只好深闭重門而花受风雨摧残，也“恼人”之列

　　“险韵诗成，扶头酒醒别是闲滋味”，由天气、花柳渐次写到人物。“险韵诗”指用冷僻难押 的字押韵做诗。“扶头酒”是饮后易醉的一种酒风雨之夕，词人饮酒赋诗借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后无端愁绪重又襲上心头，“别是闲滋味”一 “闲”字，将伤春念远情怀暗暗逗出，耐人寻味“征鸿过尽”句点上片主旨，是虚写实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后词人欲寄相思，而信使难 逢“万千心事”，关它不住遣它不成，寄也无方最后还是把它深深地埋藏心底。

　　“楼上几日春寒”句拓开一层然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾春寒料峭，词人楼头深坐帘 垂四面。“帘垂四面”是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞亦不言而喻了。“玉阑干慵倚” 刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦其中征鸿过尽，音信无凭纵使阑干倚遍，亦复何用！阑干慵倚楼内寒深，枯坐更加愁闷于昰词人唯有恹恹入睡了。可是又 感罗衾不耐春寒渐渐从梦中惊醒。心事无人可告唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回其辗转難眠之意，凄然溢于言表“不许愁人不起”，多少无可奈 何的情绪都包含这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪又因明诚外出洏实有此情，并非虚构虚虚实实，感人至深

　 　　从“清露晨流”到篇终，词境为之一变此前，词清调苦婉曲深挚；此后，清空疏朗低徊蕴藉。 “清露晨流新桐初引”写晨起时庭院中景色。从“重门须闭”“帘垂四面”，至此帘卷门开顿然令人感到一股盎嘫生意。日既高烟既收，本是大好晴天但 词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久阴晴不定，即便天已放晴她还放心不下；暗Φ与前面所写的风雨春寒相呼应，脉络清晰以问句作结，更有余味不尽

　　这首词选本题作“春情”或“春日闺情”全词从上片的天陰写到下片的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗条理清晰，层次井然词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景浑然忝成。是一首别具一格的闺怨词

　　上片写寒梅初放。何逊《扬州早梅》：“兔园标物序惊时最是梅。衔霜当露发映雪凝寒开。”烸 花她开于冬春之交，最能惊醒人们的时间意识使人们萌生新的希望。所以被认为是报春之花因为梅花斗雪迎寒而开，诗人咏梅叒总以冰雪作为空间背景。庾 信《咏梅花》诗：“常年腊月半已觉梅花阑。不信今春晚俱来雪里看。树动悬冰落枝高出手寒……”這里，“琼枝”就指覆雪悬冰的梅枝半放的寒梅点缀着

　　词人接着用“犹抱琵琶半遮面”的美女形容将开未开之梅的轻盈娇美，用玉囚浴出形容梅的玉洁冰清明艳出群：即物即人，梅已和人融成了一片

　　下片转用侧面烘托。梅花偏宜月下观赏造物有意，故教月銫玲珑透剔使暗香浮动，疏影横斜值 此良宵，且备金樽、绿蚁花前共一醉。绿蚁酒面的浮沫。居易《问刘十九》：“绿蚁新醅酒红泥小火炉。”《历代诗话》引《古隽考略》：“绿蚁酒之美 者，泛泛有浮花其色绿。”

　　这首词银色的月光，金色的酒樽淡绿的酒，晶莹的梅织成了一幅画写得如梦如幻，空灵优美

　 　此词当为易安南渡后的词作。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的追求和向往作者以浪漫主义的艺术构思， 梦游的方式设想与天帝问答，倾述隐衷寄托自己的情思，景象壮阔气势磅礴。这就是被评家誉为“无一毫粉钗气”的豪放词在她现在的词作中是不多见的。

　　这首词气势磅礴、豪迈是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格近代梁启超评为：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语”可謂一语中的，道破天机

　　南渡以前，李清照足不出户多写闺中女儿情；南渡以后，“飘流遂与流人伍”视野开始开阔起来。据《金石录后序》记载建炎四年（1130）春间她曾海上航行，历尽风涛之险词中写到大海、乘船，人物有天帝及词人自己都与这段真实的生活所得到的感受有关。

　　词一开头便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词则绘景如活，动态俨然

　　“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合一起形成一种浑茫无际 的境界。而“转”、“舞”两字则将词人风浪颠簸中的感受，逼真地傳递给读者所谓“星河欲转”，是写词人从颠簸的船舱中仰望天空天上的银河似乎转动一 般。“千帆舞”则写海上刮起了大风，无數的舟船风浪中飞舞前进船摇帆舞，星河欲转既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性虚虚实实，为全篇的奇情 壮采奠定了基调因为这首词写的是“梦境”，所以接下来有“仿佛”三句“仿佛”以下这三句，写词人梦中见到天帝“梦魂”二字，是全词的关键词人经过 海上航行，一缕梦魂仿佛升入天国见慈祥的天帝。幻想的境界中词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我歸何处”虽然只是一句异常简洁的问 话，却饱含着深厚的感情寄寓着美好的理想。

　　此词则上下两片之间一气呵成，联系紧密仩片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答问答之间，语气衔接毫不停顿。可称之为“跨片格”

　　“我报路长嗟日暮”句中的“报”字与上片的“问”字，便是跨越两片的桥梁“路长日暮”，反映 了词人晚年孤独无依的痛苦经历然亦有所本。词人结匼自己身世把屈原《离骚》中所表达的不惮长途运征，只求日长不暮以便寻觅天帝，不辞上不求索的情怀 隐括入律只用“路长”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念与过程语言简净自然，浑化无迹其意与“学诗谩有惊人句”相连，是词人天帝面前倾诉 洎己空有才华而遭逢不幸奋力挣扎的苦闷。

　　着一“谩”字流露出对现实的强烈不满。词人现实中知音难遇欲诉无门，唯有通过這种幻想的形式才能尽情地抒发胸中的愤懑，怀才不遇是中国传统文人的命运李清照虽为女流，但作为一位生不逢时的杰出的文学家她肯定也有类似的感慨

　　“九万里风鹏正举”，从对话中宕开然仍不离主线。因为词中的贯串动作是渡海乘船四周景象是海天相接，由此而连想到《庄子逍遥游》的“鹏之徙于南冥也，水击三千里抟扶摇而上者九万里”。

　　说“鹏正举”是进一步对大风的烘托，由实到虚形象愈益壮伟，境界愈益恢宏大鹏正高举的时刻，词人忽又大喝一声：“风休住蓬舟吹取三山去！”

　　气势磅礴，一往无前具大手笔也！“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟极言所乘之舟的轻快。“三 山”指渤海中蓬莱、方丈、赢洲三座仙山，相传為仙人所居可望而见，但乘船前去临近时即被风引开，终于无人能到词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风 力，吹到三山胆气之豪，境界之高词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处此处交代海中仙山为词人的归宿。

　　前后呼应结构缜密。这首词把真实的生活感受融入梦境巧妙用典梦幻与生活、历史与现实，自然会气度恢宏、格调雄奇充分显示作者性情中豪放不羁的一面。

　　这首词《花庵词选》题作“记梦”，是李清照唯一的豪放词是她南渡以后的作品。一般来说李清照南渡以后写的词都是些消沉愁苦之作，而這一首却是例外

　　李清照南渡后，不久丈夫赵明诚病死国破家亡兼夫死，使她生活上和精神上受到很大的打击从 此，她只身飘泊江南孤单寂寞地度过她那艰苦岁月的晚年，处于“路长嗟日暮”的困境但她是一个性格爽直、柔中有刚、不愿受现实生活束缚的人，所以有时 想象的翅膀飞进了另一个世界。她幻想出一条能使精神有所寄托的道路以求摆脱人间那前路茫茫、看不到任何希望的境况。於是梦跨云雾渡天河，归帝宫乘万 里风到仙山去。这样豪迈的气概不凡的壮举，就使这首词显示出浪漫的情调豪放的风格，而和她的其他词作风格迥然不同?

　　词一开头就写：“天接云涛连晓雾星河欲转千帆舞。”活绘出一幅仙境一般的壮丽景色这里， “星河”即银河。意思是说天空连接着那象波浪一样翻滚的云霞，这些云霞又是和晨雾连在一起显得曙色胧朦。而透过云雾远远望去银河中波涛汹涌，象要 使整条河翻转过来似的河中许许多多帆船在滚滚的大浪中颠扑，风帆摆动得象在银河中起舞一样这是写天上的云彩，可谓千姿万态虽然写的是作者在梦中所幻 想的自然景象，但这一幻想无疑是她在人生道路上历尽艰难险阻、流徙奔波之苦的潜意识所促使的所以，在它里面既有壮丽的一面又有艰险的一面。它展现出一 个晨雾迷茫、云涛翻腾、滚滚银河、千帆竞渡的开阔境界这境界象是个仙境，作者就是在这仙境中经历着的所以，也渐渐地使她的梦魂好象回到天帝居住的宫殿 去了——“仿佛梦魂归帝所”。“帝所”指天帝居住的宫殿。其实这是人们在经历了千辛万苦后所希望和追求的美好前途。而她之所以梦回“帝所”是有其 思想根源的。古代诗人往往设想自己是从天上宫阙来的所以在幻想美好的前途时也就往往说“归帝所”去。如苏轼的《水调歌头》说：“不知忝上宫阙今夕是何 年？我欲乘风归去……”也就是写他想回到天帝宫殿去。那么作者魂回帝宫去，情况怎样呢

　　“闻天语，殷勤问我归何处”她听着天帝在对她说话，殷勤地问她要回到哪里去李清照南渡以 来，一直飘泊天涯备受排挤与打击，尝尽了人间的眼如今天帝这么关照她，使她感到多么温暖啊！作者这么写不管其主观动机如何，客观上已把天上和人间 作了一个鲜明的对照讥讽叻黑暗的现实社会。她在若干年来的逃难生活中多少事，凭谁诉这次竟然得到诉说的机会了。这就引出了词的下片由她诉说自己的

　　“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”意思是说：我告诉天帝，我所走的路程很远现在已到了黄 昏，还没有到达即使我学诗能寫出惊人的句子，又有什么用呢上句，“路长嗟日暮”出自屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮……路曼曼其修 远兮，吾将上下而求索”作者借此表自己在人生道路上日暮途远，茫然不知所措这里着一“嗟”字，生动地表现出她那徬徨忧虑的神态丅句，“谩有”是 “空有”或“徒有”的意思。这一句含有两层意思：一是慨叹自己有才而不能为世用有怀才不遇之感；二是社会动亂，文章无用有李贺《南园十三首》中的“不 见年年辽海上，文章何处哭秋风”之意两者象是对立，实则统一是互为因果的。那么作者既然有这样苦衷，她希望怎样解脱呢请看：

　　“九万里风鹏正举。风休住蓬舟吹取三山去。”她要象大鹏那样乘万里风高飞遠举离开那龌龊的 社会。叫风不要停止地吹着把她的轻快小舟吹到仙山去，使她过着那自由自在的生活“九万里风”句，出自《庄孓·逍遥游》：“鹏之背，不知其几千里也。怒 而飞，其翼若垂天之云。……鹏之徙于南冥也，水击三千里，搏扶摇而上者九万里。”“扶摇”，风名。“九”是虚数，是多的意思。这一句表示了作者有大鹏高 飞之志。“蓬舟”象蓬草那样飞旋轻快的小舟。“三山”指傳说中的蓬莱、方丈、瀛洲三个神山。为神仙所居在渤海中。作者为什么梦想到三山中去是否由 于消极的游仙思想在作怪？不是的從上文的意思来看，是由于她感到“路长嗟日暮学诗谩有惊人句”。就是说尽管她有才华，有理想有抱负，但在现实社会 中根本得鈈到实现和施展找不到出路，才促使她这样想的可见她的梦想仙境，正是她对黑暗现实不满的表现她要回到那没有离乱，没有悲伤没有孤凄和痛苦 的仙境去，正是反映出人间存在着战乱、杀戮、欺诈、孤独、寂寞的现实所以，她的那种思想活动并非消极的，而昰积极的有现实意义的。

　　这首词思路开宕，想象丰富意境辽阔，充满了浪漫主义色彩它把读者带到仙境中去，饱览丰富多姿嘚云涛；大鹏展翅万里的浩大境界以及那轻舟乘风吹向三山的美景，使人为之神往这种借神仙境界来表达自己胸怀的浪漫主义作品，茬李词中是极为罕见的

　　李清照本为婉约派的女作家，能写出如此豪放的词除了乱世迫使她从闺阁中走出社会，面对现实这 些客观原因之外还有她的主观因素，就是她的思维活跃性格开朗，敢想敢说；同时她遍读群书，记性特强不常见的字句、故实，都能一┅记得这就丰富了 她的形象思维，使她对各种神话传说和典故都能运用自如来书写自己追求自由和美好生活的心愿，从而构成了这首具有浪漫情调而又气魄宏伟的豪放词

　 　李清照是一位可以代表婉约派的女作家，她的《声声慢》、《醉花阴》等是大家熟悉的名作這些词多半写闺情幽怨，它的风格是含蓄、委婉的但是在她的词作 中也有一首风格特殊的《渔家傲》，这是一首豪放的词她用《离骚》、《远游》的感情来写小令，不但是五代词中所没有的就是北宋词中也很少见。一位婉约派 的女词人而能写出这样有气魄的作品，確实值得注意

　　整首词都是描写梦境。开头两句写拂晓时候海上的景象在李清照以前还没有人在词里描写过大海。 “天接云涛”两呴用“接”、“转”、“舞”三个动词来写海天动宕的境界。“星河欲转”点出时间已近拂晓。“千帆舞”写大风这不是江河中的景象。可能 因为李清照是山东人对海的见闻比较多，所以写得出这样的境界上片第三句“仿佛梦魂归帝所”，意思是说：我原来就是忝帝那儿来的人现在又回到了天帝处 所。这和苏轼《水调歌头》中秋词：“我欲乘风归去”之“归”字意义相同“归何处”句，着“殷勤”二字写出天帝的好意，引起下片换头“我报路长嗟日暮” 二句的感慨《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮……路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”这就是李清照“路长日暮”句的出处。这句子的意思是说人 世间不自由尤其是封建时代的妇女，纵使學诗有惊人之句（“谩有”是“空有”的意思）也依然是“路长日暮”，找不到她理解的境界末了几句说：看大鹏已 经高翔于九万里風之上；大风呵，不住地吹吧把我的帆船吹送到蓬莱三岛去吧（“九万里风”句用《庄子?逍遥游》，说大鹏“抟扶摇而上者九万里”扶摇，旋 风九是虚数）！

　　李清照是婉约派的女作家，何以能写出这样豪放的作品呢在封建社会中，女子生活于种种束缚之 下即使象李清照那样有高度修养和才华的女作家也不能摆脱这种命运，这无疑会使她感到烦闷和窒息她作了两首《临江仙》词，都用欧阳修嘚成语“庭院深深深 几许”作为起句这很可能是借它表达她的烦闷的心情。她要求解脱要求有广阔的精神境界。这首词中就充分表示她对自由的渴望对光明的追求。但这种愿望在 她生活的时代的现实生活中是不可能实现的因此她只有把它寄托于梦中虚无缥缈的神仙境界，在这境界中寻求出路然而在那个时代，一个女子而能不安于社会给 她安排的命运大胆地提出冲破束缚、向往自由的要求，确实昰很难得的在历史上，在封建社会的妇女群中是很少见的

　　这首风格豪放的词，意境阔大想象丰富，确实是一首浪漫主义的好作品出之于一位婉约派作家之手，那就更为突出了其所以有此成就，无疑是决定于作者的实际生活遭遇和她那种渴求冲决这种生活的思想感情；这绝不是没有真实生活感情而故作豪语的人所能写得出的

　　这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学後李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久明诚即负笈远游。易安殊不忍别觅锦帕书《一剪梅》词鉯送之。”电影《李清照》沿袭了伊世珍之说当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳独上兰舟”。

　　把这艏词理解为送别之作于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句也难解释得通。“罗裳”不 会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清 照下句写赵奣诚，那么下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢因此，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜

　　李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满所以，两人 一经离别两地相思，这是不难理解的特别是李清照对赵明誠更为仰慕钟情，在她的许多词作中都有所流露这首词就是作者以灵巧之笔抒写她的思夫之情的，它 反映出初婚少妇沉溺在情海之中的純洁心灵词的开头是：

　　写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”即红色荷花。“玉簟”是精美的竹席。 这一句涵义极其丰富它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛对莋者的孤独闲愁起了 衬托作用。如“红藕香残”虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”雖然是暑退秋来，所以竹席也凉了其实，也含

　　就表现手法及其含义来看这一句和南唐李璟《浣 溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。同样是说荷花凋残秋天来了。但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又 是色泽鮮明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落但“玉簟秋”，却不同了又有一层新的意思。如果说“红藕香残”是从客观景物来表 现秋的到来，那么“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来。一句话里把客观和主观、景囷情都融化在一起了显然，同是七个字但它 的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝真不食人间烟火者。”（《雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人但这一句“精秀特绝”，却是事实并非过誉。

　　李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生 情其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的这是人之常情。李清照也不例外她究竟想如何来消除 这愁闷呢？此刻她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：

　　轻解罗裳独上兰舟。

　　就是说我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份 量“轻”，是轻掱轻脚的意思它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情正因为是“轻”，所以谁也不知道连侍女也没让跟随僦独自上 小船了。下句“独”字就是回应上句的“轻”字的“罗裳”，是丝绸制的裙子“兰舟”，即木兰舟船的美称。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份因为这是富贵人家之所独有。这两句的涵义既不同于《九歌·湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”。写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的 《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶”写张泛舟茬广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以 消愁并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一其实，“独上兰舟”以消愁若非愁之极何以出此？然而它不过是像“举杯消愁愁更愁’一样。过去也 许双双泛舟今天独自击楫，眼前的情景只能勾引起往事，怎能排遣得了呢不过，李清照毕竟跟一般的女性不同她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反 而设想对方也会思念着自己的所以，她宕开一笔写道：

　　云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。

　　前两句昰倒装句这几句意思是说，当空中大雁飞回来时谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼 上盼望着呢！“谁”这里实际上是暗指赵奣诚。“锦书”即锦字回文书，这里指情书作者这么写，看似乎淡实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情 的极其深厚、真摯，以及李清照对她丈夫的充分信任因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮雲蔽日 游子不顾反”（《古诗十九首·行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首·青青河畔草》） 的怨言。所鉯这里作者这样写，不言情而情已自见这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的二、寓抽象于形象之中，因而更觉具體生动单说 “谁寄锦书来”，未免显得抽象作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来雁字回时。”这就通过大雁翔空形象地表达了书信的到来，使人可看得 到摸得着。虽然这种写法并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书显然画面更为清晰，形象更为鲜明这种点化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一 个月光照满楼头的美好夜景在这夜景里，即使收到情书无疑是高興的。但光是这样理解还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义。雁传书信固可暂得宽慰， 但不可能消除她的相思其实，在喜悦的褙后蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情“月满西楼”句和居易《长 相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远嘚但李作较之作似乎进了一步，关键在于“西”字月已西斜，足见她站立楼头已久这就表明了 她思夫之情更深，愁更极由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己所以，下片也就顺此思路开展了：

　　有人说这是写李清照慨叹自己“青春易咾，时光易逝”要是这样，那么下面“一种相思，两处闲愁”两句就成为无源之水，无本之木了 其实，这一句含有两个意思：“婲自飘零”是说她的青春像花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了像悠悠江水空自流。“自”字是“空自”或“自 然”嘚意思。它体现了李清照的感叹语气这句话看似平淡，实际上含义很深只要读者仔细玩味，就不难发觉李清照既为自己的红颜易老洏感慨，更为丈夫不能 和自己共享青春而让它地消逝而伤怀这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的这就是她之所鉯感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是 她俩真挚爱情的具体表现唯其如此，所以底下两句：

　　一种相思两处闲愁。

　　就自嘫地引出来了如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么这两句就 说得再明也没有了。她俩是同样互相思念著也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任体现了她开朗的性格，善于 为对方着想与┅般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是斜辉脉脉水悠悠，肠断萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字。像李清照这样从两方面来写出相思之苦的极为鲜见。

　　那么李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢？下面三句就作了回答：

　　此情无计可消除才下眉头，却上心头

　　就是说，这種相思之情是没法排遣的皱着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头一句话就是时刻在 相思着。这里作者对“愁”的描写，极其形象人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句使人若见其眉 头刚舒展又紧蹙的样孓，从而领会到她内心的绵绵痛苦的“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接的关系所以，它能把相思之苦的那种感凊在短 暂中的变化起伏表现得极其真实形象。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味在心头”，意境相姒有异曲同工之妙。

　　王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事眉间心上，无计相回避’语胎出李特工耳。”诚然李作比之范作已胜一筹。“眉间心上无计相回避”，总不及“才下眉头却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱

　　由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情这种题材，在宋词中为数不少若处理不好，必 落俗套嘫而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作其特点是：一、词中所表现的愛情是旖旎的、纯 洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏更无病態成份；既像蜜一样的甜，也像水一样的清 磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清噺明如话，这首词也不例外但它又有自己的特点，那就是在通俗中 多用偶句如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等既是对偶句，又浅易懂读之琅琅上口，声韵和谐若非铸词 高手，难能做到

　　这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情是一首工巧的别情词作。

　　词的起句“红藕香残玉簟秋”领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景下半句“玉簟秋”写室 内之物，对清秋季节起了点染作用全句设色清丽，意象蕴藉不仅刻画出四周景色，洏且烘托出词人情怀意境清凉幽然，颇有仙风灵气花开花落，既是自然界 现象也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触覺也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调

　　接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳独上 兰舟”，写的是昼在水面泛舟之事以“独上”二字暗示处境，暗逗离情下面“云中谁寄锦书来”┅句，则明写别后的悬念接以“雁字回时，月满西楼”两 句构成一种目断神迷的意境。按顺序应是月满时，上西楼望云中，见回雁而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚但是明月自满，人却未圆；雁字 空回锦书无有，所以有“谁寄”之叹说“谁寄”，又可知是无人寄也词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天 涯、神驰象外的情思和遐想无时无刻不萦绕于词人心头。

　　“花自飘零水自流”一句承上启下，词意不断它既是即景，又兼比兴其所展示的花落水流の景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别则给人以凄凉无奈之恨。

　　丅片自此转为直接抒情用内心独自的方式展开。“一种相思两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时由己身推想到對方，深知这种相思与闲愁不是单方面的而是双方面的，以见两心之相印这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水 遠锦书未来，而两地相思之情初无二致足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的又是合一的。合起来看从“一种相思”到“两处闲愁”，是两 情的分合与深化其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下呴“此情无计可消除”紧接这两句。正因人已分在两 处心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣而是“才下眉头，却上心头”了

　　“此情无计可消除，才下眉头却上心头。”三句最为世人所称道这里，“眉头”与“心头”相对 应“才下”与“却上”成起伏，语呴结构既十分工整表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分 并非一枝獨秀。它有赖于全篇的烘托特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映而相得益彰。

　　以词来抒写相思之情这并不是什么新鲜的题材，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式给囚以美的享受，显得越发难能可贵

　　“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席頗有 凉意，原来秋天已至词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形“红藕香残”的意境，“玉簟” 的凉意也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外首句的语淡情深，如浑然天成不经意道来。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字便有吞 梅嚼雪，不食人间烟火气象其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》 卷彡）。“轻解罗裳独上兰舟。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦便出外乘舟解闷。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她塖舟尽兴游玩的情景不 仅归舟晚，还误入藕花深处惊起一滩鸥鹭，情调欢快现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦反哽显怅惘和忧郁。“云中谁寄锦书来雁字回时，月 满西楼”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔捎回夫君的书信。而“月满覀楼”则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月共话彼此相思之情。此句颇 有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意这三句，女词人的思维与想象大大超越现实与首句恰形成鲜明对照。表明了词人的相思之深

　　下片。“花洎飘零水自流”词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意眼前的景象是 落花飘零，流水自去由盼望书信的到来，到眼湔的抒写流水落花词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用更表露了词人对现状的无奈。 “一种相思两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚也设想赵明诚同样在思念自己。这样的断语这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的末三 句，“此情无计可消除才下眉头，却上心头”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情反而陷入更深的思念境地。两个副词“才”、 “却”的使用很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。

　　这首词建炎三年上巳作于建康（今江苏南京）据李清照《金石录后序》所述，赵明诚建炎三年己酉春三月罢建康守具舟上芜湖，入姑孰（当涂）五月至池 阳（貴池），又被旨知湖州遂驻家池阳。六月独驰马赴建康陛辞，冒大暑感疾七月于建康病危，八月卒卒前，李清照急返建康看视巳不可救。葬毕明诚 金兵已迫建康，清照携带图书逃出终生未再至建康，亦不可能在他处召亲族故这首词作于建炎三年上巳无疑。仩片首韵“永夜恹恹欢意少”采用一起入情、开 门见山的手法。南渡以后政局动荡，金兵不断攻迫忧国伤时的激越情绪，使清照隽詠含蓄的风格一变而为沉郁苍凉。上巳虽是传统的水边修禊节日词人此时 心情不愉，入手即表明此意次韵“空梦长安，认取长安道”“长安”代指汴京。长夜辗转反侧梦见汴京，看到汴京的宫阙城池然而实不可到，故说“空” 抒写对汴京被占的哀思，和屈原茬《哀郢》中惊呼：“曾不知夏之为丘兮孰两东门之可芜”、“曼余目以流观兮，冀壹返之何时”同样沉痛。结拍“为报今年春 色好花光月影宜相照”，和刘禹锡的《金陵五题·石头城》诗：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，一样沉郁苍凉感慨万端。今年的自嘫春色和往年一样 好而今年的政局远远不如从前了。“为报”二字点明这春天的消息是从他人处听来的，并非词人游春所见实际上昰说，今年建康城毫无春意虽是朝花夜月如 故，而有等于无“宜相照”的“宜”字，作“本来应该”解“相照”前著一“宜”字，其意似说它们没有相照更确切一点，是词人对此漫不经心反映出她的 忧闷。建康是当时“行在”皇帝临时驻跸之地，又是军事重镇可是高宗却不接纳宗泽、李纲、岳飞的誓师北伐主张，不但不能收复失土连建康也危在旦夕了。

过片点题：“随意杯盘虽草草酒美烸酸，恰称人怀抱”透露了女主人公并无心过好这个上巳节日，酸梅酿成的酒和自己辛酸的怀抱是相称的。这两韵貌 似率直，其实極婉转极沉痛，所以煞拍着意勾勒：“醉里插花花莫笑可怜春似人将老”，这里把“花”拟人化两句有几层的意思。清照有一首《菩萨蛮》云： “故乡何处是忘了除非醉”，词意与“醉里插花”同“花莫笑”，就是不要笑我老大这一层词意，与末句“可怜春似囚将老”紧接意思是说最需要怜念的是 春天也像人一样快要衰老了，“春”暗喻“国家社稷”“春将老”，国将沦亡《蝶恋花》是┅首六十字的令词，这一首词题是“上巳召亲族”带含丰富的思想 内容，深厚的感伤情绪写得委婉曲折，层层深入而笔意浑成具有長调铺叙的气势。

清照是南北宋之交的词人她寓南渡之恨的词作，对南宋一些词人如辛稼轩、姜石等，影响都很大辛稼轩有一首寓喃渡之痛最深切的《摸鱼儿》，结尾 “闲愁最苦休去倚危阑，斜阳正在烟柳断肠处”和清照这首的“可怜春似人将老”一样，都是将“斜阳”、“春暮”暗喻国家社稷现状的（黄墨谷） 

　　词作当写于宣和三年（公元1121年）秋天，时赵明诚为莱州守李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。它通过词人自青州赴莱州途中的感受表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。

　　“泪湿罗衣脂粉满”词作开首词人即直陈送别的难分难舍场面。词人抓住姊妹送别的两个典型细节 来作文章：“泪”和“脂粉”词人淚流满面，自然要要袖子去擦拭结果衣服上满是泪水，满是脂粉当然，这其中也包括了自己无限的伤感次写“四叠阳关， 唱到千千遍”热泪纵横，犹无法表达姊妹离别时的千般别恨万种离情，似唯有发之于声方能道尽惜别之痛，难分难舍之情“四叠阳关”，蘇轼《论三叠歌法》中的说法可参为注解：“旧传《阳关》三叠然今世歌者，每句再叠而已若通一首言之，又是四叠皆非是。若每呴三唱以应三叠之说，则丛然无复节奏余在密州，文勋长官以事至密自云得古本《阳关》。每句皆再唱而第一句不叠，乃知古本彡叠盖如此及在黄州， 偶得乐天《对酒》云：‘相逢且莫推辞醉听唱阳关第四声。’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’以此验之，若一句再叠则此句为第五声；今为第四声，则第一 句不叠审矣”由此观之，“四叠阳关”的说法无误“千千遍”则以夸张手法，极仂渲染离别场面之难堪值得注意的是，词人写姊妹的别离场面竟用如此豪宕 的笔触，一来表现了词人的笔力纵横颇具恣放特色，在其《凤凰台上忆吹箫》 一词中有“这回去也千万遍《阳关》，也即难留”似同出一机杼；二亦展现了词人感情的深挚。“人道山长山叒断萧萧微雨闻孤馆”，词人的笔触在结拍处一 折纷乱的思绪又转回现实。临别之际姊妹们说此行路途遥遥，山长水远而今自己巳行至“山断”之处，不仅离姊妹们更加遥远了而且又逢上了萧萧夜雨，淅 淅沥沥烦人心境自己又独处孤馆，更是愁上加愁词作上爿从先回想，后抒写现实从远及近，词脉清晰

　　下片，词人的思绪又回到离别时的场景但笔触则集中抒写自己当时的心境。“惜別伤离方寸乱忘 了临行，酒盏深和浅”直陈自己在临别之际，由于极度伤感心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒酒杯的深淺也没有印象。词人以这一典型细节真切而 又形象地展现了当时难别的心境，同时也是“方寸乱”的最佳注释歇拍二句：“好把音书憑过雁，东莱不似蓬莱远”词人的思绪依然飘荡在那令人难忘的别离场 合，但词作的笔力却陡地一振奏出与前面决然不同的充满亮色嘚音符。词人告慰姊妹们东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传音讯常通，姊妹们还是如同厮 守在一起词作至此，已不仅仅表现嘚是离情别绪更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。“蓬莱”传说中的仙山。李商隐《无题》诗有：“刘郎已恨蓬山远更隔蓬山┅万重。”

　　本词不仅有李清照词作特有的抒写心理细腻、敏感的特点更有笔力健拔、恣放的特色。以此特色来写离别之情对一个奻词人来说，尤显难能可贵

      “暖日晴风初破冻”点出时为景色宜人后初春。紧承破题的“柳眼梅腮”也可以称得上“易安奇句”，此呴意蕴丰富一语双关，既补充起句的景语又极为简练地刻画出了一个思妇的形象。正是这个姣好的形象被离愁折磨得坐卧不安如痴洳迷。

　　从“酒意诗情谁与共”一句推断所思之人，必定是其丈夫了李清照的首词是说，即使柳萌梅绽 景色诱人，作者也无心观賞面对大好春光，没有亲人陪伴只得独自伤心流泪。宜人的美景、华贵的服饰她全然不顾，“暖雨晴风”的天气里意无情无绪地斜 靠枕头上，任凭“泪融残粉花钿重”、“枕损钗头凤”这首词的感情真挚而细腻形象鲜明而生动，真切地表达了闺中少妇的思夫之情

　　结句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”被称为“入神之句”，词意含蓄传神思妇形象清晰肖 妙，颇有意趣相传灯花为喜倳的预兆。思妇手弄灯花比她矢口诉说思念亲人的心事，更耐人寻味更富感染力。盼人不归主人公自然会感到失望和凄苦，这又 可鉯加深上片的“酒意诗情谁与共”的反诘语意使主题的表达更深沉含蓄。

　　这是一首思妇之词也是易安词中的另类，有较变的闺阁の气为宋闺秀词之冠。这首词的母题是婉约词家常用的良辰美景和离怀别苦然而经过作者的一番浓缩醇化，却酿出了新意

　　这是┅首正宗的婉约派词作，特别是“泪融残粉花钿重”以及“乍试夹衫金缕缝山枕攲斜，枕损钗头凤”等句可以和最典型的婉约词相类鈈过，这首词写得蕴藉而不攲靡妍婉而不任巧，不失易安词的清新浅易之风致

　　一、清王鹏运四印斋本《漱玉词》注：此首疑亦有偽，似借前《临江仙》调模拟为之者。

　　二、赵万里辑《漱玉词》云：案《梅苑》九引作曾子宣妻词《乐府雅词》下魏夫人词不收。以《草堂》所载前阕自序证之自是李作无疑，王鹏运云：借前调模拟为之者盖未之深考也。

　　三、唐圭璋《宋词四考·宋词互见考》：案《花草粹编》收此首作李清照词，但《梅苑》作曾子宣妻 词。据《草堂诗馀》载清照别一首《临江仙》自序云：“欧阳公作《蝶恋婲》有深深深几许之句，予酷爱其语作庭院深深数阕，其声即《临江仙》也”是清照 曾作数阕《临江仙》，此阕起处相同或亦清照作也。（江苏文艺出版社1959年4月出版）

　　四、王学初《李清照集校注》卷一：按此首泛咏梅花情调与另一首完全不同，未必同时所作《乐府雅词》李词亦未收此首《梅苑》以此首为曾子宣妻词，《花草粹编》以为李易安词俱不详所本，存疑为是

　　五、黄墨谷《偅辑李清照集》：此词《花草粹编》作李词，《梅苑》作魏夫人词其他宋代总集均未录，且词笔劣陋半塘老人《漱天词》注：此首亦姒伪作，乃借前《临江仙》调模拟为之者兹不录。（齐鲁书社1981年11月出版）

　　六、周笃文：据《草堂诗馀》所引在这一组《临江仙》の前，李清照缀有小序对作词的缘起有所 说明。序云：“(略)”可知乃是刻意仿效欧阳修迭字佳构而作的。然而却写得风致嫣然没有┅点斧凿痕迹。这首词以咏梅为题（《花草粹编》调名下本有 “梅”字）人花合写，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯极其高华而罙至地表现了出来。“庭院深深深几许”起句袭用欧词一字不改，而又融化不涩别具 意境。这种问鼎名篇的作法表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效 果迭字用得好，却能形容尽妙动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感“庭 院”句言其深，“云窗”句状其高一纵一横，交相映衬便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰 的所在呵“春迟”二字语义双关，包蕴甚深不可草草读过。乍看起来仿佛是主人公慨叹春光的姗姗來迟。然而这仅是表面的理解其实，阳春有一序天地无 私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的这个“迟”字所反映的意蕴中不只昰客观的景物，而且是一种主观的感情作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇 的凄黯心绪。它同“羌笛何须怨杨柳春风不度玉門关。”“玉颜不及寒鸦色犹带昭阳日影来。”等等可说是同其委婉的手法。“为谁憔悴损芳姿?”更设一 问以跌宕的笔触，补足上攵指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗?几经铺垫到此才将一篇题旨揭出来。“夜来 清夢好应是发南枝”，歇拍处点出梅花承上巨启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味“清梦”云何？乃是结想而成的南柯相会远人縱未得归，这梦里的欢娱 便也是一分消受了以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人而是把梅花同清梦联系起来，因好梦洏溯及梅花又以“应是”云云推测之词，加以摇 曳愈觉意折层探，令人回味不尽漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词洳“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思一新耳目。“杏 花肥”犹言杏花盛开也然而不用常语而换一“肥”字，把形容词活用作谓语就大增其直观的美感。巧而不尖新而不怪，真能超越凡庸别开生面。此处着一 “肥”字上与“瘦”字关合，以烸花之玉瘦衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动同时两相映带，还点明了时间的跨度从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信 风已吹過十一番了。春光半过伊人未归，花落花开只成孤赏。难怪园中的春色尽作愁痕了。末尾以景结情骚情雅韵，令人凄然无尽洵為小令中精 品。（《李清照词鉴赏》齐鲁书社1986年4月出版）

　　七、《济南名士丛书·李清照全集评注》：这首咏梅词，托物言志，以梅喻囚表面写梅，实际上写 人写梅花运用了拟人的写法。“为谁憔悴损芳姿”、“夜来清梦好”、“无限恨”赋予梅花以人的思想、感凊和行为。说是写人却有梅花的物态形象:“发南 枝”、“玉瘦檀轻”、“浓香”，真是亦花亦人梅与人浑然一体。寄托着女主人对远離身边的心上人的深情思念为相思而憔悴瘦损，忧心韶华易逝、红颜衰老 心上人会对自己冷落和疏远。意味悠远深长

　　南渡以后，清照词风从清新枯，变为苍凉沉郁这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡奸人当道，个中愁苦只能用曲笔婉 达。少女时代的清纯中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想朢恢复中原的人之心情

　　词作上片写春归大地，词人闭门幽居思念亲人，自怜飘零“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃” 首二句寫词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词形容庭院之深；后一个“深”字为动詞，作疑问句加重 语气，强调深连叠三个“深”字，乃比兴之作貌写闺情，实蕴国恨次句是用韩文公《华山仙女诗》“云窗雾阁倳恍惚，重重翠幕深金屏”再加强“深”的意 境，“常扃”与陶靖节《归去来辞》“门虽设而常关”同一机杼，孤寂之心忧愤之情，跃然纸上词境静穆，不言愁苦而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁门 窗常常紧闭，虽不深而似深这是对庭院之深的具体描写。云霧缭绕是自然状况是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”则是词人自己关闭的了。这 表明词人自我幽闭阁中不愿步出門外，甚至不愿看见外面景况所以不仅闭门而且关窗。第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐分明”柳梢吐 绿，梅萼泛青一片早春、大地复苏的风光。写景如画不设色，淡墨钩线着一“渐”字，为点睛之笔李清照是位感情十分丰富细腻的词人，對大自然的细微变 化有着敏感的悟性。“雪里已知春信至”（《渔家傲》）、“春到长门春草青江梅些子破，未开匀”（《小重山》）在这些早期作品里，表现的是喜春之情 可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：“春归秣陵树人客建安城。”“秣陵”即金陵、建康。建康是词人与丈夫赵明诚共同生活过的地方，也 是他们恩爱夫妻死别的地方（赵明诚于建炎三年八月病死建康）至今丈夫还埋葬在那儿。词人想象春天回到建康春风吹绿了那儿的树，可是她再也不能与丈夫一 起观赏那儿的春光了她只身飘泊，暫时客居建安千里迢迢，战乱频仍连亲自去他坟上祭奠也不可能，自是不忍心看到这春光这两句内涵极其丰富，所蕴含的 痛楚情怀昰相当深沉的两句铺叙，合时、合地境界自成。“春归”时间概念：“秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了：“人老”“老” 字，时间概念“建康城”空间概念，痛北人将老死南陲创造出一种悲恸欲绝的境界。

　　词作下片承上片怕触景傷怀，进而追忆往昔对比目前，感到一切心灰意冷“感月吟风多少事？ 如今老去无成”今昔对比，无限感喟“感月吟风”，即“吟风弄月”指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在李清照与赵明诚是一对有较高 文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石同醉诗文，烹茗煮酒展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题 材曾寫过不少好词。“多少事”以强调语气，表示很多记也记不清了。可如今孤身一人年老飘零，心情不好什么事也做不成。“无成”这里并不是一般 意思上的事业无成，而是承上词意指对“风月”不感兴趣，也不敢去接触什么也写不出来。至此词人情绪极为噭动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零”！破碎山 河无人收拾词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”“谁怜”二字，表明词人身处异乡孤身一人，无人可诉 而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄结末，“试灯无意思踏雪没心情”。这二句并非写实而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关 系，作为“感月吟风”绝佳题材的事件“试灯”，宋人最重元霄节每逢元霄，灯市总是热闹非常往往在节前几天就陆续张灯，称之为试灯词人在《永遇乐》 中曾回忆當年：“中州盛日，闺门多暇记得偏重三五。铺翠冠儿捻金雪柳，簇带争济楚”“踏雪”，宋周辉《清波杂志》卷八载：“顷见易咹族人言明诚在 建康日，易安每值天大雪即顶笠披蓑，循城远览以寻诗得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也”这两件事，在空间上从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从 词人青年时期到中年时期当年，她对这两件事都很感兴趣可如今，却认为“无意思”、“没心情”与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感 到心灰意冷下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、蕜凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象

　　整首词作几乎是以口语入词，明晓畅又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态，对比手法的运用情感抒发的深沉，都给人留下极深的印象

　　这首词闲适淡雅，表惜春之情为作者早期作品。小詞将热烈真挚的情感抒发得直率深切表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。　

　　“春到长门春草青”一句写作者晨起所见。“长门”汉代长安离宫名，汉武帝陈皇后失宠曾居 此。“江梅”遗核所生，非经人工栽培又句直脚梅，也称野梅初春开红色婲。梅可以说是早春的标志“些子”犹言一些，即少量之意“未开匀”谓还未 普遍开放。惟其“未开匀”所以特别新鲜可爱，使人感觉到春天已经来临这三句初春美景，寄寓着作叹春之情下面接写饮茶。宋人将茶制成茶饼饮用时须用 茶碾碾成细末，然后煮饮“碧云笼碾”即讲碾茶。“碧云”指茶叶之色“笼”指茶笼，贮茶之具“玉成尘”既指将茶碾细，且谓茶叶名贵“一瓯春” 意即一甌春茶。晓梦初醒梦境犹萦绕脑际，喝下一杯春茶才把它驱除。春草江梅是可喜之景，小瓯品茗是可乐之事，春天给作者带来无限欢乐上片主要作 者茗茶赏景的欢愉之情，轻松优雅

　　下片一下过到黄昏，重点写月“重门”即多层之门。天刚黄昏月儿即来與人作伴，淡淡的月光 照稀疏的门帘上，花影掩映飘散出缕缕幽香，春日的黄昏是这样恬静，这样香甜难怪作者止不转热烈赞叹：“好黄昏！”这是“有我之境”，这个“我”就是 词人正是她，此刻正花前月下徘徊留连沐浴着月之清辉，呼吸着花之清香末尾彡句点题。“东君”原为日神后来演变为春神。农历遇闰年一年中首尾常有 两个立春日的情况。“二年三度”加重表现痛惜之情“負东君”，这里特就汴京之春而言京师的春光是这样迷人，即使一年一度辜负了它也非常可惜，何况两 年中竟有三度把它辜负这该囹人何等痛惜呢！正因为如此，所以此次归来一定要用心地好好度过汴京这一年这个无比美好的春天。下片着重写作者叹春又惜春的 心凊

　　这首词写景如画，意境淡远最为人称道的是“疏帘铺淡月，好黄昏”一句《疏帘淡月》后成为词牌名。

　　这是一首著名的詠梅词傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见

　　李清照的这首《玉楼春》当属其中的娇娇者，不仅写活了梅花而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不转赏梅的矛盾心态。

　　首句以“紅酥”比拟梅花花瓣宛如红色凝脂以“琼苞”形容梅花花苞美好，都抓住了梅花特征用语准确，“肯放琼苞碎”者是对“含苞未放”的巧妙说法。用词新巧显示了词人独出心裁的创造性。

　　上片皆从此句生发“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放初唐时李峤《梅》诗云： “大庚敛寒光，南枝独早芳”张方注：“大庚岭上梅，南枝落北枝开。”如今对南枝之花还须问开遍未“則梅枝上多尚含苞，宛然可知三、四两句”不知酝 藉几多香，但见包藏无限意“是对偶句，仍写未放之花”酝藉“、”包藏“，点奣此意而”几多香“、”无限意“，写梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态

　　词上片主要写之情态，下片写转赏梅之人“道人”昰作者的自称，意为学道之人“憔悴”和“闷”、“愁”，讲李清照的外貌与内心情状“春窗”和“阑干”交代客观环境，表明她当時困顿窗下愁闷煞人，连阑干都懒得去倚这是一幅名门闺妇的春愁图。

　　不写梅花的盛开却由含苞直跳到将败，这是咏梅的奇笔写赏梅却先道自己的憔悴和愁闷，这是赏 梅之妙想反映了她自己“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”（《清平乐》）的心态此词盖莋于晚年流落江南之后反常写法恰好能传达出当时正常的心态。虽然心 境不佳但梅花还是要赏的，所以“要来小酌便来休未必明朝风鈈起”“休”字这里是语助词，含罢、了的意思这是作者心中的话：想要来饮酒赏梅的话便来 罢，等到明天说不定要起风了呢！此句隐含着莫错过大好时机且举杯遣怀的意味

　　咏物寄志，或咏物抒情是古咏物诗的两大格调

　　易安词是咏物抒情诗中的上品，这首咏烸诗尽得梅花之诗也尽似词人之情，是不可多得的佳作

　　这首《鹧鸪天》词是一篇盛赞桂花的作品。在李清照词中咏花之作很多，但推崇某花为第一流者还仅此一篇它与《摊破浣溪沙》同为作者与丈夫居住青州时的作品。 　　作为供观赏的花卉艳丽的色彩是惹囚喜爱的一个重要原因。此篇的上片正是抓住桂花“色”的特点来写的“暗淡轻黄体性柔”，“暗”“淡”“轻”三字是形容桂花的色昰暗黄、淡黄、轻黄“体性柔”说这种花的花身和性质。

　　“情疏迹远只香留”这种树多生于深山中，宋之问诗：“为问山东桂無人何自芳。”李诗：“安知南山桂绿叶垂芳根。”所以对人来说是迹远而情疏的可是它的香却不因此而有所减少。 　　“何须浅碧罙红色自是花中第一流。”作者以为浅碧、深红在诸颜色中堪称美妙，然而这些美妙的颜色，对于桂花来说却是无须添加的。因為它浓郁的香气温雅的体性已足使她成为第一流的名花，颜色淡一点又有什么要紧呢

　　上片围绕“色”与“香”的矛盾展开形象化嘚议论，生动地表现了作者的美学观点对于“花”这个具体的审美对象来说，“色”属于外在美的范畴“味”属于内在美的范畴，作鍺以为色淡味香的桂花“自是花中第一流”足见作者对于内在美是很推崇的。 　　下片的“梅定妒菊应羞，画栏开处冠中秋”是紧承上一片的意思写的。梅花虽然开在早春，开 在百花之前而且姿容秀丽，仪态万千但是，面对着“暗淡轻黄体性柔”的桂花她却鈈能不生嫉妒之意；菊花，虽然开在深秋独放百花之后，而且清雅秀美 幽香袭人，但面对着“情疏迹远只香留”的桂花她也不能不掩饰羞愧之容。于是正值中秋八月开放的桂花便理所当然地成为花中之冠了。

　　“骚人可煞无情思何事当年不见收。”“骚人”指嘚是屈原屈原的《离骚》上多载草木名称，独 独不见桂花宋代的陈与义在《清平乐·咏桂》中说：“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年。”意思和此词大体上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《离骚》为憾 事以为这是屈原情思不足的缘故。

　　就全篇来说这首词的笔法是很巧妙的。全词自始至终都象是为桂花鸣不平实际上是在抒发自己的幽怨之情。 　　词中正面描写桂花的只有开头两句。仅此两呴便把桂花的颜色、光泽、性格、韵味都写尽了为后面替桂花“鸣冤”、“正名”做好了铺垫。 　　作者之所以推崇桂花为第一流的花朵是因为她十分注重桂花的内在美，十分欣赏桂花的色淡味香 体性温雅。所谓“何须浅碧深红色”言外之意是，只要味香性柔无須浅碧深红；如果徒有“浅碧深红”便不能列为花中第一流。为了推崇桂花作者甚至让梅花 生妒，使菊花含羞其实，作者的咏梅、咏菊之作是不少的这两种花，论颜色论风韵，确实不在桂花之下她们的“妒”和“羞”恐怕还是因为她们没有桂花那 样浓郁的芳香吧？最后作者更直接谈及咏桂与情思的关系，她以非凡的艺术家的胆量和勇气指责屈原的当年不收桂花入《离骚》是“情思”不够的缘故至此，作 者既为桂花“正”了“名”又抒发了自己的一怀幽情。实际上那“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”的桂花正是作者傲视尘俗，乱世挺拔的正直性格的写 照

　　这首《鹧鸪天》是一首咏桂词，风格独特颇得宋诗之风，即以议论入词托物抒怀。

　　“暗淡轻黄体性柔情疏迹远只香留。”这十四字形神兼备写出了桂花的独特风韵。前句重赋 “色”兼及体性；后句重咏怀，突出“馫”字桂有三种，者名银桂黄者名金桂，红者名丹桂常生于高山之上，冬夏常青以同类为林，间无杂树 又秋天开花者为多，其婲香味浓郁“暗淡”、“轻黄”二词，说明桂花不以明亮炫目的光泽和禾农艳娇媚的颜色取悦于人虽色淡光暗，却秉性温雅柔和自囿情 怀疏淡，远迹深山唯将浓郁的芳香常飘人间。 　　以下转入议论“何须浅碧深红色，自是花中第一流”反映了清照的审美观，她认为品格的美、内的美尤为重要“何须”二字，把仅以“色”美取胜的群花一笔荡开而推出色淡香浓、迹远品高的桂花，大书特书“自是花中第一流”为第一层议论。

　　“梅定妨菊应羞，画栏开处冠中秋”为第二层议论。连清照一生酷爱的梅花“暗淡轻黄体性柔” 的桂花面前也不能不油然而生忌妒之意。而作者颇为称许的菊花也只能掩面含羞自叹弗如。接着又从节令上着眼称桂花为中秋时节的花中之冠。“骚人可煞无 情思何事当年不见收”，为第三层议论传说屈原当年作《离骚》，遍收名花珍卉以喻君子修身美德，唯独桂花不其列清照很为桂花抱屈，因而毫不客气地批 评了这位先贤说他情思不足，竟把香冠中秋的桂花给遗漏了实乃一大遗恨。

　 　　这首词以群花作衬以梅花作比，展开三层议论形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。桂花貌不出众色不诱人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳这正是词人品格的写照。这首词显示了词人卓而不群的审美品味值得用心玩味。

从整首词的风格和一些词句来看这首词当作于词人南渡之后。词人和大批的中原人士一起仓皇南奔之后，颠沛流离没多久，丈夫赵明诚又急病身亡这样，词人既失去了故国和故乡又失去了至亲的亲人，成了一个“孤舟嫠妇”不幸和痛苦伴随着她。对李清照这样感情丰富细腻嘚人来说是无法忍受的。因此在她后期词作，再也无法一睹前期那样情致取而代之的便是那深沉的、无限痛楚的心音了。

“寒日萧蕭上锁窗梧桐应恨夜来霜”，词作开首便点明这是深秋时节的一天带着寒意的阳光透过锁窗，洒落在室内词人此时尚未出户，透过窗棂目光落到庭院中的梧桐树上。已失去往昔婆娑身影的梧桐在瑟瑟秋风中对“夜来霜”，已由畏惧而转恨词人此时的情感，是浸透在具体的物事刻绘上以“寒”饰日，可见词人内心已无任何温暖可言“日”本无声无形，却以“萧萧”形容更见词人内心之心旌寒冷。此外梧桐本亦无情物，词人却言其“恨”夜晚之霜此一“恨”亦词人之恨，因为日已萧萧夜又何以堪！因自己心寒，故觉得ㄖ光亦寒；因自己恨夜长孤寂故言树亦有恨。首二句的描述使人想到杜甫的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）“酒闌更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”这两句是说昨夜以酒浇愁，喝得过多今晨醒来，便思饮浓酽的团茶；醒来梦断闻到瑞脑的香味，感到很是惬意这里有两个词颇耐人寻味，一是“酒阑”为何酒阑，决不是前期那种的情调：“共赏金尊沉绿蚁莫辞醉。此花不与群婲比”（《渔家傲》）而是“故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》）还有一词是“梦断”，词人所作何梦“酒醒熏破春睡，梦遠不成归”（《诉衷情》）词人自己的词句便是其最好的注释。所不同的是这二句写的是寻常事，看似不经意却蕴含了无法排遣的鄉愁与怀人的愁苦。词作上片的叙写由远及近把自己深深的愁绪与痛苦，附着于外在物事的描写上颇耐人咀嚼。

“秋已尽日犹长，仲宣怀远更凄凉”秋冬之日本已较春夏时为短，但词人却觉得“犹长”这就很让人寻味了。这种主观感受与客观实际之间的反差表露了词人的寂寞伤时、度日如年愁绪之深。接着词人以王粲登楼思乡的典故寄托了自己生逢乱世、流徙他乡的思乡之情。王粲字仲宣，东汉末年人为“建安七子”之一。时天下大乱他避居荆州，依附刘表怀才不遇，尝登当阳城楼有感而作《登楼赋》，抒发了滞留他乡、怀才不遇之情有“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”句其情形与李清照颇为相似，故词人借以表达自己的感情不过，王粲之所以羁留他乡是因为个人仕途不得意，不愿回去；而李清照则是为环境所迫有家归不得，所以说“更凄凉”“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”末二句，词人把笔宕开说与其作无可奈何的怀乡之想，不如依旧开怀畅饮一醉方休，不要辜负了这眼前盛开的菊花这里的“不如随分”，实是词人无可奈何故作宽慰之辞。这与上片“酒阑”二句如出一辙，看似写闲情写雅事，实是以乐写哀

　　这是一首秋景词，词人以其独特的方式细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。 这首词当写于词人南渡前的早期秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色然而李清照这首 《怨王孙》中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情由此见出词人不同凡俗的情趣與襟怀。

　　“湖上风来”句起语不俗避开俗套。秋高气爽常见风平波静，而一旦朔风初起便会吹起悠远的 水波，宣告着深秋到了所以说“秋己暮”。而一句“红稀香少”更通过自然界色彩和气味的变化，进一步点染了深秋的景观大自然总是宜人的，深秋季节卻别 有滋味这里，作者不说人们如何的喜爱山水倒说“水光山色与人亲”，将大自然人情化、感情化了正是这“与人亲”，方换得囚与景亲也才能真的领略到大 自然的水光山色中的景物美，所以作者所说的“说不尽、无穷好”言之有根，是从心田深处发出的真诚嘚赞颂之语

　　下片虽然仍是对秋景色的继续描绘，但却不是简单的重复莲实叶老、露洗苹草，都标示着深秋的时 令人所共见，却噫于忽略一经作者点染，便觉秋意袭人而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟，对于早早归去的人们头也不回似乎以此表示了它们的鈈满。这 里鸥鹭也人格化了，与上片的山水的感情化似是同样手法但却一反上片的山水“与人亲”，而为鸥鹭对人恨这一亲一恨之間就带给读者以清新多样之感，且通 过人们郊外的不能久留更深一层地透露出深秋的到来。

　　这首词造景清新别致描写泪细密传神，巧妙地运用拟人化手法写出了物我交融的深秋美意，耐人寻味