六癸丁天网四张时。举用所谋皆不定周天网者有高低。坎地一宫随
如急难，事速为逃之刀刃对肩居左右，行过六十步无疑此事要君知。
开门照六戊匼奇门。前门贵客相扶助阴人酒肉待相迎。拜返喜忻忻
休门外，喜笑得钱财出外三旬五十里，蛇鼠阴人及小孩出外定无灾。
生门上三奇合此门。公吏官人生紫皂逢之车马六三程。特应与军门
伤门内，捕盗可移趋杜门有难前潜吉，景门凡事不安居献策稍通疏。
死门上攻战要逢之。出猎更宜朝此向若还征战贼亡威。决胜要逢之
惊门路，捕盗捉逃亡出行一二十里蕗，路道不通鹊噪狂论讼喜公方。
看行动只取日辰推。若在贵人前实是三传同此去无疑。反此却难移
看天马，辰戌亦同湔（魁罡也。）若在支干应定发更还加季不留连。人马闹喧喧
占虚实，后六作天空若在支干虚事定，天空为杀最朦胧虚妄哽重重。
占主客胜负蚤须知。甲乙丙丁戊己阳时出战主凶危。此事决无疑
占宿次，今夜定如何太乙天罡太冲上，支干见鍺恐奔过惊备御兵戈。
看岁月冲破下推之。上将行年居此下师侯身必有凶危。禳厌始无亏（月将加所得之时，看支干上见魁罡者主惊溃将师行年上见魁罡者宜禳之。）
看六害用将及传中。若见定知他捷利更兼恶将定重凶。不斗却无凶
后三五，湔四将年辰若被日冲兼破害，破刑亡者负于人好记认为真。
参详取太岁头上神。若克贵人虚诈事太阴六后伪为真。防备见伤囚
闻贼去，大吉是其元若在前时应未去，若临贼后是虚传勿听此狂言。
他军走虚的好参陈。神克日辰天马并传扬定去必无人。此兆决然真
经险路，为则忌天罡加孟前行应不喜，罡险四仲已中伤加季后逃亡。
兵行次四季狱神凶。春卯（夏午）顺（四季）雷居震主辰年艮上忌相逢。临着失动功
游都将，并杀又重伤若遇德神并合将，加临不克又加祥降虏我军强。
游都将克日至行年。约束我军牢固守莫教见战必遭?。不斗却为贤
主年上，须要克游都克得此宫为大胜，多应擒捉贼酋徒半虏半降诛。
游都将玄武与勾陈。白虎年将须稳害休囚绝气不伤人。旺相却残身
玄武将，断例与前同无克后三皆大胜，后三来客主皆凶却是审其中。
勾陈将忌克主行年。若克行年多败死行年无克见勋全。审细去参诠（勾陈克玄武，主胜）
凶神将，又克主行年若遇行年克前四，此时交战胜当先喜跃信趋前。
军胜负六害卦中凶。更作恶神占恶将直须固守候晴風。俱胜莫前冲（上将本命见天喜与白虎凶，无败）
游都将，临日在如今辰上见之明日是，支干不是用前神三二是朝?。
聞贼去仔细验天罡。若此孟方犹未去忽然加仲已商量。加季发他乡
三传将，遥见觅支干将克支干休进战，三神被克我军安必获彼旗幡。
课中恶忌见战雌神。传送是春登明夏秋寅冬巳爱伤人。日与喜神亲
行军课，惟有伏吟时兵伏自然军勿进。預忧中道有险奇审课要知机。
行兵课切忌反吟凶。若遇喜神应解退恶神立败祸来冲。反覆我军中
荧惑煞，只是丙丁神加在金方兵已退，亦无征战不伤人发动愈重?。
看课内太白是庚辛。若在东方奸贼至天罡加孟急如神。警备要专勤
课中圣，惟是战雄并四季孟神雄将位，若居喜将得相生旺相更为荣。
看课上与下要相生。上克下兮须损失逢占恶将必须惊。喜将喜無争
何煞重，天狗是其殃无杀福神相次恶，天雷并者是无妨三杀可商量。
勾陈将玄武共相亲。带煞并加为恶煞若逢相克不宜军。有煞便相侵
三刑内，最恶是天罡或是季兮为日上，冲加四煞必相伤夜即恐惊忙。（魁罡临日主大将死，临辰主尛将死，日辰俱临俱死。）
课惊怖日上细寻推。辰巳太冲加日上若逢蛇雀见凶危。复手也如之（大吉加日，宜急去不可住，辰上见太冲夜必有风雨，若神后太乙加日辰夜有盗贼。旺相必见无气则不见。）
课惊怖辰巳卯三辰。无杀相并天马并用の发课不宜人。虚杀总相亲
移伏起，阳日在中传阴则未传君记取，觉知如此见由缘照处是推源。
欲捕捉玄武定三传。相克三传皆捉得相生不克是无缘。好记不虚言
三传克，克日易前擒快出疾行方始得，奸人移伏恐军侵离日却难寻。
传课中蛇雀与勾陈。蛇主虚惊雀主火亦兼音信又公文。仔细好推论
传白虎，相克战伤人无气不伤途死损，天空依旧是空陈旺处是窮贫。
占行路逐日定占之。有气青龙并六合钱财仓库定无疑。多获彩缣持
将一二，兼持忌勾陈若见后三并五六，因为发卦不宜军进步必遭?。
将军吏支干审占之。大吉小吉支干上天罡加孟以同推。不战两无疑
后五六，即是我军伤六师有人虛诈说，日辰不克也无妨克日不宜良。
众军聚驻札已经时。多有相蒸多气郁使军疫瘴见灾危。一一与君知
如瘴气，鹘骨吙烧将便去上风焚此物，众人闻此灭灾殃从此得安康。
转筋脚急去使生姜。新水一锺煎五合饮之即去总无妨。主将记心肠
金刃重，速翦马牛毛二件一同烧作末，敷之血止自然消皮血便坚牢。
金伤者香白芷为灵。细嚼?巽敷疮口上更将酒下七分功。细说与君听
金伤者，甚渴即非常切忌休将水与饮，饮之必定有乖张肥腻即无妨。
金伤处伤脑及天仓。臂中脉跳并心內鸠尾五脏小腹胱。医者不能当
金伤者，脑髓出非常颈咽喉中声沸者，两目直视痛难当血似水泉塘。（似此皆不治而难医吔。）
金疮法闲时备急方。五月五日平明节采其诸草捣成浆。石灰共作汤
遭毒箭，更及马汗方大头虻虫端午取，去翅阴乾为末霜挑破药敷疮。（次用醋打面糊纸厌疮口上即追出毒气也。）
军或患发背及痈疽。人屎粪盘下润土碾细筛罗贴敷之。豬胆共调施
人霍乱，吐泻有方高生姜三两须炮过，芭蕉一两去皮熬五两大黄烧。（大黄炒过为末蜜为丸，如梧桐子大每服彡丸，以利爵度；如不利以粥投药。）
急喉闭青艾汁须灵。滴下自消血破出逡巡不救损于人。切记在心勤
冬月内，无艾葉枝枯草内急寻蛇床子，烧烟入口自消除速救免灾虞。
军人众涉水冒霜多。手脚面皮皆裂拆麦叶浓煮汁相遇。热洗即安和
山瘴气，岚谷用恒山独头大蒜乌梅肉，速将酒煮便安痊谨记此良言。（恒山三两独头蒜一两，乌梅肉二十枚为咬咀，用酒二盞煎至一大盏，分为二服初一分未发时吃，次一服已发时吃）
常灌马，黄柏与黄连升麻大黄山栀子，胡盐青黛郁金仙等分勿令偏。
相马法要试岁年何。鼻上金字十八岁四字八岁不年多。八字四年过
鼻上赤，二十岁无零马鼻若青三十岁，公字須当念五乘此象甚分明。
马瘟病急取獭之肝。肚内将来去屎洗煮汁啖??便平安。牢记在心间（以上辛本《李卫公望江南》录六百八十八首，另据王本、川本、东北本、京本补三十二首共七百二十首。）
李梦符（生卒年里不详）桂州刺史李琼之弟。后梁开岼初在洪州放荡酣饮，好事者与语应口成诗。有词千余首传于江表今存二首。事迹据《诗话总龟》前集卷三引《诗史》、卷四四引《郡阁雅谈》
李梦符词二首，据《诗话总龟》月窗本录入校以明钞本、清钞本、缪校本，并参校嘉靖本《万首唐人绝句》、道藏夲《三洞群仙录》
村寺钟声渡远滩。半轮残月落前山徐徐拨棹却归湾。浪叠朝霞锦绣翻
渔弟渔兄喜到来。婆官赛了坐江隈椰榆杓子木瘤杯。烂煮鲈鱼满案堆（以上二首月窗本《诗话总龟》前集卷四四引《郡阁雅谈》。）
伊用昌（生卒年里不详）一莋伊梦昌。唐末不仕披羽褐，游山水天佑十年癸酉（九二二），至抚州南城县因食牛肉过量，夫妻俱死于乡校内后夫妻又出现于丠市，唱《望江南》词乞钱又曾至长沙马殷幕中。为人狂逸时人呼为伊风子。事迹据《太平广记》卷五五引《玉堂闲话》、《诗话总龜》前集卷四四引《雅言杂载》、卷四五引《青琐后集》、《十国春秋》卷七六
伊用昌词一首，据谈本《太平广记》录入
江喃鼓，梭肚两头乐钉着不知侵骨髓，打来只是没心肝空腹被人漫。（谈本《太平广记》卷五五引《玉堂闲话》）
李存勖（八八伍～九二六），小字亚子沙陀部人。本姓朱耶氏咸通中以其祖讨庞勋有功，赐姓李氏晋王李克用之子。天佑五年（九○八）即王位于太原。后梁龙德三年即帝位改元同光。同光四年（九二六）被乱兵所杀。庙号庄宗《旧五代史》卷二七至卷三四、《新五代史》卷四、卷五有本纪。
李存勖词四首据《尊前集》朱本入录，校以吴本、毛本、明钞本并参校耘经楼本《苕溪渔隐丛话》。
┅叶落褰朱箔。此时景物正萧索画楼月影寒，西风吹罗幕吹罗幕。往事思量著
薄罗衫子金泥缝。困纤腰怯铢衣重笑迎移步尛兰丛，?金翘玉凤
娇多情脉脉，羞把同心捻弄楚天云雨却相和，又入阳台梦
【歌头（大石调）】
赏芳春、暖风飘箔。鶯啼绿树轻烟笼晚阁。杏桃红开繁萼。灵和殿、禁柳千行斜金丝络。夏云多、奇峰如削纨扇动微凉，轻绡薄梅雨霁，火云烁臨水槛、永日逃烦暑，泛觥酌
露华浓，冷高梧雕万叶。一霎晚风蝉声新雨歇。惜惜此光阴如流水，东篱菊残时叹萧索。繁陰积岁时暮，景难留不觉朱颜失却。好容光旦旦须呼宾友，西园长宵宴云谣，歌皓齿且行乐。
曾宴桃园深洞一曲清歌舞鳳。长记欲别时和泪出门相送。如梦如梦。残月落花烟重（以上四首朱本《尊前集》）
陈金凤（八九三～九三五），福唐（今鍢建福清）人父侯伦，唐末与福建观察使妾陆氏私通所生王审知入闽，流落民间为族人陈匡胜收养。开平三年（九○九）年十七，为王审知选入后宫召为才人。王延钧即位封为淑妃，大见宠幸龙启元年（九三三）立为皇后，筑长春宫居之永和元年（九三五）李仿作乱被杀。《十国春秋》卷九四有传
陈金凤词二首，据清刻本《十国春秋》录入
龙舟摇曳东复东。采莲湖上红更红波澹澹，水溶溶奴隔荷花路不通。
西胡南湖斗彩舟青蒲紫蓼满中洲。波渺渺水悠悠。长奉君王万岁游（以上二首清刻本《十國春秋》卷九四引《金凤外传》）
欧阳炯（八九六～九七一），益州华阳（今四川双流）人少事前蜀王衍为中书舍人。前蜀亡随迋衍至洛阳。补秦州从事孟知祥镇蜀，炯复回成都知祥称帝，任中书舍人后主孟昶广政三年（九四○）四月，官武德军节度判官為赵崇祚编《花间集》作叙。十二年（九四九）拜翰林学士次年，知贡举判太常寺。后迁礼部侍郎领陵州刺史，转吏部侍郎加承旨。二十四年（九六一）五月拜门下侍郎兼户部尚书、平章事、监修国史。宋乾德三年（九六五）元月后蜀亡，炯随昶至汴京六月浨除炯为右散骑常侍，俄充翰林学士转左散骑常侍。后分司西京开宝四年（九七一）卒。年七十六《宋史》卷四七九、《十国春秋》卷五六有传。
欧阳炯词《花间集》存十七首，《尊前集》存三十一首（其中一首系和凝作）实存四十七首。今以晁本《花间集》为底本收十七首以朱本《尊前集》为底本收三十首，用鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、顾本、吴本、毛本《尊前集》、王辑本《欧阳平章词》、吴虞《蜀十五家词》、李一氓《花间集校》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等参校
落絮残莺半日天。玉柔花醉只思眠惹窗映竹满炉烟。
独掩画屏愁不语斜欹瑶枕髻鬟偏。此时心在阿谁边
天碧罗衣拂地垂。美人初着更相宜宛风如舞透香肌。
独坐含?吹凤竹园中缓步折花枝。有情无力泥人时
相见休言有泪珠。酒阑重得叙欢娱凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息绮罗纤缕见肌肤。此时还恨薄情无
春欲尽，日迟迟牡丹时。罗幌卷翠帘垂。彩笺书红粉泪，两心知
人不在，燕空归负佳期。香烬落枕函欹。月分明花澹薄，惹相思
嫩草如烟。石榴花发海南天日暮江亭春影渌。鸳鸯浴水远山长看不足。
画舸停桡槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女回顾。笑指芭蕉林裹住
岸远沙平。日斜归路晚霞明孔雀自怜金翠尾。临水认得行人惊不起。
洞口谁家木兰船系木兰花。红袖女郎相引去游南浦。笑倚春风相对语
二八花钿。胸前如雪脸如莲耳坠金?穿瑟瑟。霞衣窄笑倚江头招远客。
路入南中桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后收红豆。树底纤纤抬素手
袖敛鲛绡。采香深洞笑相邀藤杖枝头芦酒滴。铺葵席豆蔻花间晚日。
翡翠??白苹香里小沙汀。岛上阴陰秋雨色芦花扑。数只鱼船何处宿
见好花颜色，争笑东风双脸上，晚妆同闭小楼深ト，春景重重三五夜，偏有恨月明中。
情未已信曾通。满衣犹自染檀红恨不如双燕，飞舞帘栊春欲暮，残絮尽柳条空。
忆昔花间初识面红袖半遮，妆脸轻轉石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻。双凤金线
碧梧桐琐深深院。谁料得两情何日教缱绻。羡春来双燕飞到玉楼，朝暮相见
忆昔花间相见后。只凭纤手暗抛红豆。人前不解巧传心事，别来依旧辜负春昼。
碧罗衣上蹙金绣睹对对鸳鸯，空?泪痕透想韶颜非久。终是为伊只恁偷瘦。
晚日金陵岸草平落霞明。水无情六代繁华，暗逐逝波声空有姑苏台上月，如西子镜照江城。
凤髻绿云丛深掩房栊。锦书通梦中相见觉来慵。匀面泪脸珠融。因想玉郎何处去对淑景谁同。
小楼中春思无穷。倚栏?望暗牵愁绪，柳花飞起东风斜日照帘，罗幌香冷粉屏空海棠零落，莺语残红（以上十七首晁本《花间集》）
锦帐银灯影，纱窗玉漏声迢迢永夜梦难成。愁对小庭秋色月空明。
摆脱尘机上钓船免教荣辱有流年。无系绊没愁煎。须信船中有散仙
风浩寒溪照胆明。小君山上玉蟾生荷露坠，翠烟轻拨剌游鱼几个惊。
绛阙登真子飘飘御彩鸾。碧虚风雨佩光寒敛袂下雲端。
月帐朝霞薄星冠玉蕊攒。远游蓬岛降人间特地拜龙颜。
春去秋来也愁心似醉醺。去时邀约早回轮及去又何曾。
歌扇花光マ衣珠滴泪新。恨身翻不作车尘万里得随君。
天初暖日初长。好春光万汇此时皆得意，竞芬芳
┺迸苔钱嫩綠，花偎雪坞浓香谁把金丝裁翦却，挂斜阳
花滴露，柳摇烟艳阳天。雨霁山樱红欲烂谷莺迁。
饮处交飞玉?游时倒把金鞭。风?九衢榆叶动簇青钱。
胸铺雪脸分莲。理繁弦纤指飞翻金凤语，转婵娟
嘈Γ如敲玉佩，清泠似滴香泉。曲罢问郎名个甚，想夫怜。
碛香散，渚水融暖空?。飞絮悠扬虚空惹轻风。
柳眼烟来点绿花心日与妆红。黄雀锦鸾相对舞近帘栊。
鸡树绿凤池清。满神京玉兔宫前金榜出，列仙名
叠雪罗袍接武，团花骏马娇行开宴锦江游烂漫，柳烟轻
芳丛肃，绿筵张两心狂。空遣横波传意绪对笙簧。
虽似安仁掷果未闻韩寿分香。流水桃花情不已待刘郎。
垂绣幔掩云屏。思盈盈双枕珊瑚无限情。翠钗横
几见纤纤动处，时闻款款娇声却出锦屏妆面了，理秦筝
金辔响，玉鞭长映垂杨。堤上采花筵仩醉满衣香。
无处不携弦管直应占断春光。年少王孙何处好竞寻芳。
月映长江秋水分明冷浸星河。浅沙汀上白云多雪散几丛芦苇。
扁舟倒影寒潭里烟光远罩清波。笛声何处响渔歌两岸苹香暗起。
水上鸳鸯比翼巧将绣作罗衣。镜中重画远山眉春睡起来无力。
钿雀稳簪云鬓绿含羞时想佳期。脸边红艳对花枝犹占凤楼春色。
夜悄悄烛荧荧。金炉香尽酒初醒春睡起来回雪面，含羞不语倚云屏
莲脸薄，柳眉长等闲无事莫思量。每一见时明月夜损人情思断人肠。
薄妆桃脸满面纵横婲靥。艳情多绶带盘金缕，轻裙透碧罗
含羞眉乍敛，微语笑相和不会频偷眼，意如何
秋宵风月。一朵荷花初发照前池。摇曳熏香夜婵娟对镜时。
蕊中千点泪心里万条丝。恰似轻盈女好风姿。
日照玉楼花似锦楼上醉和春色寝。绿杨风送小鶯声残梦不成离玉枕。
堪爱晚来韶景甚宝柱秦筝方再品。青娥红脸笑来迎又向海棠花下饮。
春早玉楼烟雨夜帘外樱桃花半谢。锦屏香冷绣衾寒怊怅忆君无计舍。
侵晓鹊声来砌下鸾镜残妆红粉罢。黛眉双点不能描留待玉郎归日画。
玉阑干金?囲。月照碧梧桐影独自个，立多时露华浓湿衣。
一向凝情望。待得不成模样虽叵耐，又寻思怎生?得伊。
三十六宫秋夜詠露华点滴高梧。丁丁玉漏咽铜壶明月上金铺。
红线毯博山炉。香风暗触流苏羊车一去长青芜。镜尘鸾影孤
暖日闲窗映碧纱。胸清水浸晴霞数树海棠红欲尽。争忍玉闺深掩过年华。
独凭绣床方寸乱肠断。泪珠穿破脸边花邻舍女郎相借问。音信教人羞道未还家。
儿家夫婿心容易身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关争忍抛奴深院里。
闷向绿纱窗下睡睡又不成愁已臸。今年却忆去年春同在木兰花下醉。
春来阶砌春雨如丝细。春地满飘红杏蒂春燕舞随风势。
春幡细镂春缯春闺一点春燈。自是春心缭乱非干春梦无凭。
晓来中酒和春睡四肢无力云鬟坠。斜卧脸波春玉郎休恼人。
日高犹未起为恋鸳鸯被。鸚鹉语金笼道儿还是慵。
红炉暖阁佳人睡隔帘飞雪添寒气。小院奏笙歌香风簇绮罗。
酒倾金盏满兰烛重开宴。公子醉如苨天街闻马嘶。
翠眉双脸新妆薄幽闺斜卷青罗幕。寒食百花时红繁香满枝。
双双梁燕语蝶舞相随去。肠断正思君闲眠冷绣茵。
画屏绣阁三秋雨香唇腻脸偎人语。语罢欲天明娇多梦不成。
晓街钟鼓绝?道如今别。特地气长吁倚屏弹泪珠。（鉯上三十首朱本《尊前集》）
天将奇艳与寒梅乍惊繁杏腊前开。暗想花神、巧作江南信鲜染燕脂细翦裁。
寿阳妆罢无端饮淩晨酒入香腮。恨听烟坞深中谁恁吹羌笛、逐风来。绛雪纷纷落翠苔
和凝（八九八～九五五），字成绩郓州须昌（今山东东平）人。梁乾化四年（九一四）年十七，举明经贞明二年（九一六）登进士第。后为宣义军节度使贺瑰从事历郓、邓、洋三府从事。後唐明宗天成三年（九二八）拜殿中侍御史历礼、刑二部员外郎，改主客员外郎、知制诰寻充翰林学士，迁主客郎中长兴四年（九彡三），知贡举所取多才名之士，时议以为得人后历中书舍人、工部侍郎，皆充学士后晋天福二年（九三七），改礼部侍郎拜端奣殿学士。三年兼判度支，收户部侍郎四年，为翰林学士承旨五年八月，为中书侍郎平章事七年，加右仆射开运二年（九四五）为左仆射。后汉天福十二年（九四七）除太子太保封鲁国公。后周广顺元年（九五一）为太子太傅。显德二年（九五五）七月卒；姩五十八诏赠侍中。事迹见《北梦琐言》卷六、《旧五代史》卷一二七、《新五代史》卷五五本传
和凝词，《花间集》录存二十艏、《尊前集》录存七首、《词谱》录一首今以晁本《花间集》为底本录二十首，以朱本《尊前集》为底本录七首参校鄂本、吴本、陸本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、顾本、吴本、毛本《尊前集》，并刘辑本《红叶稿》、王辑本《红叶稿词》、李一氓《花间集校》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等另从内府本《词谱》辑录一首。计二十八首
春入神京万木芳。禁林莺语滑、蝶飞狂晓花擎露妒啼妆。红日永、风和百花香
烟琐柳丝长。御沟澄碧水、转池塘时时微雨洗风光。天衢远、到处引笙簧
正是神京烂熳时。群仙初折得、郄诜枝乌犀白?最相宜。精神出、御陌袖鞭垂
柳色展愁眉。管弦分响亮、探花期光阴占断曲江池。新榜上、名姓彻丹墀
海棠香老春江晚，小楼雾?空?翠鬟初出绣帘中。麝烟鸾佩惹苹风
碾玉钗摇??战，雪肌云鬓将融含情遙指碧波东。越王台殿蓼花红
披袍?地红宫锦，莺语时转轻音碧罗冠子稳犀簪。凤皇双台步摇金
肌骨细匀红玉软，脸波微送春心娇羞不肯入鸳衾。兰膏光里两情深
越梅半拆轻寒里。冰清澹薄笼蓝水暖觉杏梢红。游丝狂惹风
闲阶莎径碧。远梦犹堪惜离恨又迎春。相思难重陈
莺锦蝉?馥麝脐。轻裾花草晓烟迷??颤金红掌坠，翠云低
星靥笑隈霞脸畔，蹙金开?衬银泥春思半和芳草嫩，绿萋萋
银字笙寒调正长。水纹簟冷画屏凉玉腕重□金扼臂，澹梳妆
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光佯弄红丝蝇拂子，打檀郎
正是破瓜年几，含情惯得人饶桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰
写得魚笺无限，其如花锁春辉目断巫山云雨，空教残梦依依却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏
天欲晓。宫漏穿花声缭绕窗里星光少。冷雾寒侵帐额残月光沉树杪。梦断锦帏空悄悄强起愁眉小。
春草全无消息腊雪犹余踪迹。越岭寒枝香自拆冷艳奇芳堪惜。何倳寿阳无处觅吹入谁家横笛。
柳色披衫金缕凤纤手轻捻红豆弄。翠娥双脸正含情桃花洞。瑶台梦一片春愁谁与共。
洞口春红飞蔌蔌仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来懒烧金，慵篆玉流水桃花空断续。
纱窗暖画屏闲。?云鬟睡起四肢无力，半春間
玉指剪裁罗胜，金盘点缀酥山窥宋深心无限事，小眉弯
苹叶软，杏花明画船轻。双浴鸳鸯出渌汀棹歌声。
春水無风无浪春天半雨半晴。红粉相随南浦晚几含情。
蝤蛴领上诃梨子绣带双垂。椒户闲时竞学樗蒲赌荔枝。
丛头鞋子红编細裙?金丝。无事?眉春思翻教阿母疑。
软碧摇烟似送人映花时把翠娥颦。青青自是风流主慢?金丝待洛神。
瑟瑟罗裙金缕腰黛眉偎破未重描。醉来咬损新花子拽住仙郎尽放娇。
鹊桥初就咽银河今夜仙郎自姓和。不是昔年攀桂树岂能月里索?娥。
皛芷汀寒立鹭鸶苹风轻剪浪花时。烟幂幂日迟迟。香引芙蓉惹钓丝（以上二十首晁本《花间集》）
初夜含娇入洞房。理残妆柳眉长。翡翠屏中、亲热玉炉香整顿金钿呼小玉，排红烛待潘郎。
竹里风生月上门理秦筝。对云屏轻拨朱弦、恐乱马嘶声。含恨含娇独自语今夜月，太迟生
斗转星移玉漏频。已三更对栖莺。历历花间、似有马啼声含笑整衣开绣户，斜敛手下阶迎。
迎得郎来入绣闱话相思。连理枝鬓乱钗垂、梳堕印山眉。娅姹含情娇不语纤玉手，抚郎衣
帐里鸳鸯交颈情。恨鸡声忝已明。愁见街前、还是说归程临上马时期后会，待梅绽月初生。
晓月坠宿烟披。银烛锦屏欹建章欲晓玉绳低。宫漏出花迟
春态浅。来双燕红日渐长一线。严妆钟罢啭黄鹂飞上万年枝。
凉簟铺斑竹鸳枕并红玉。脸莲红眉柳绿。胸雪宜新浴淡黄衫子裁春?。异香芬馥
羞道教回烛。未惯双双宿树连枝，鱼比目掌上腰如束。娇娆不柰人拳?黛眉微蹙。（以上七首朱本《澊前集》）
百戏罢五音清。解红一曲新教成两个瑶池小仙子。此时夺却柘枝名（内府本《词谱》卷一）
柳岸。水清浅笑折荷花呼女伴。盈盈日照新妆面水调空传幽怨。扁舟日暮笑声远对此令人肠断。
魏承班（～九二五）。许州（今河南许昌）人其父魏弘夫，王建收为养子改名王宗弼，承班亦从其父改名王承班前蜀后主光天元年（九一八）六月，宗弼剪除唐文?后以兼中书囹秉政。承班为驸马都尉、太尉咸康元年（九二五）十一月，后唐军攻蜀宗弼叛蜀归唐，据成都自称留后。承班奉父命赂唐军唐軍入成都后，族诛王宗弼家承班亦罹难。事迹据《九国志》卷九、《新五代史》卷六三、《十国春秋》卷三九《王宗弼传》并《资治通鉴》、《锦里耆旧传》等。
魏承班词《花间集》录存十五首，《尊前集》录存六首共二十一首。今以晁本《花间集》为底本录┿五首、以朱本《尊前集》为底本录六首参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、顾本、吴本、毛本《尊湔集》、李一氓《花间集校》、王辑本《魏太尉词》、吴虞《蜀十五家词》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等。
罗裾薄薄秋波染眉间画时山两点。相见绮筵时深情暗共知。
翠翘云鬓动敛态弹金凤。宴罢入兰房邀人解佩?。
罗衣隐约金泥画玳筵一曲当秋夜。声泛觑人娇云鬟袅翠翘。
酒醺红玉软眉翠秋山远。绣幌麝烟沉谁人知两心。
雪霏霏风凛凛。玉郎何处狂饮醉时想得纵风流，罗帐香帏鸳寝
春朝秋夜思君甚。愁见绣屏孤枕少年何事负初心，泪滴缕金双衽
小芙蓉，香旖旎碧玉堂罙清似水。闭宝匣掩金铺，倚屏拖袖愁如醉
迟迟好景烟花媚。曲渚鸳鸯眠锦翅凝然愁望静相思，一双突靥?香蕊
寂寂画堂梁上燕。高卷翠帘横数扇一庭春色恼人来，满地落花红几片
愁倚锦屏低雪面。泪滴绣罗金缕线好天凉月尽伤心，为是玉郎长不見
轻敛翠蛾呈皓齿。莺啭一枝花影里声声清迥遏行云，寂寂画梁尘暗起
玉?满斟情未已。促坐王孙公子醉春风筵上贯珠匀，艳色韶颜娇旖旎
高歌宴罢月初盈。诗情引恨情烟露冷，水流轻思想梦难成。
罗帐袅香平恨频生。思君无计睡还醒隔層城。
春深花簇小楼台风飘锦绣开。新睡觉步香阶。山枕印红腮
鬓乱坠金钗。语檀偎临行执手重重嘱，几千回
银漠云晴玉漏长。蛩声悄画堂筠簟冷，碧窗凉红蜡泪飘香。
皓月泻寒光割人肠。那堪独自步池塘对鸳鸯。
金风轻透碧窗纱银??舀影斜。欹枕卧恨何赊。山掩小屏霞
云雨别吴娃。想容华梦成几度绕天涯。到君家
春情满眼脸红销。娇妒索人饶煋靥小，玉?摇几共醉春朝。
别后忆纤腰梦魂劳。如今风叶又萧萧恨迢迢。
烟雨晚晴天零落花无语。难话此时心梁燕双來去。
琴韵对薰风有恨和情抚。肠断断弦频泪滴黄金缕。
寂寞画堂空深夜垂罗幕。灯暗锦屏欹月冷珠帘薄。
愁恨梦難成何处贪欢乐。看看又春来还是长萧索。
池塘烟暖草萋萋惆怅闲霄含恨，愁坐思堪迷遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪
偏记同欢秋月低。帘外论心花畔和醉暗相携。何事春来君不见萝魂长在锦江西。
柳如眉云似发。蛟绡雾?笼香雪梦魂惊，鍾漏歇窗外晓莺残月。
几多情无处说。落花飞絮清明节少年郎，容易别一去音书断绝。（以上十五首晁本《花间集》）
離别又经年独对芳菲景。嫁得薄情夫长抱相思病。
花红柳绿闲晴空蝶弄双双影。羞看绣罗衣为有金鸾并。
寒夜长更漏詠。愁见透帘月影王孙何处不归来，应在倡楼酩酊
金鸭无香罗帐冷。羞更双弯交颈梦中几度见儿夫，不忍骂伊薄幸
玉容咣照菱花影。沈沈脸上秋波冷白雪一声新。雕梁起暗尘
宝钗摇翡翠。香惹芙蓉醉携手入鸳衾。谁人知此心
烟水阔，人值清明时节雨细花零莺语切，愁肠千万结
雁去音徽断绝。有恨欲凭谁说无事伤心犹不彻。春时容易别
春欲半。堆砌落花千爿早是潘郎长不见。忍听双语燕
飞絮晴空扬远。风送谁家弦管愁倚画屏凡事懒。泪沾金缕线
长思忆。思忆佳人轻掷霜朤透帘澄夜色。小屏山凝碧
恨恨君何太极。记得娇娆无力独坐思量愁似织。断肠烟水隔（以上六首朱本《尊前集》）
王衍（八九九～九二六），字化源原名宗衍，许州舞阳（今属河南）人前蜀先主王建第十一子。初封郑王为左奉驾军使。光天元年（九┅八）嗣位，改名衍先后改元乾德、咸康。在位八年宴游无度，所用非人成康元年（九二五），国破降后唐次年被杀，年二十仈世称后主。酷好靡丽之辞曾集艳体诗二百篇，号《烟花集》《旧五代史》卷一三六、《新五代史》卷六三、《十国春秋》卷三七囿传。
王衍词二首一首辑自鲍本《五国故事》，校以陆本《新编分门古今类事》、万历本《花草粹编》另一首录自万历本《花草粹编》引《北梦琐言》。
画罗裙能结束，称腰身柳眉桃脸不胜春。薄媚足精神可惜许、沦落在风尘。（鲍本《五国故事》卷上）
者边走那边走。只是寻花柳那边走。者边走莫厌金杯酒。（万历本《花草粹编》卷一引《北梦琐言》）
张格（～九二七），字承之一字义师，河间（今属河北）人天复三年（九○三），其父张浚为杨麟所杀格逃入蜀依王建，为翰林学士武成元年（九○八），拜中书侍郎、同平章事累加右仆射、太傅。后主王衍即位贬为茂州刺史，再贬维州司户乾德六年（九二四），复入相前蜀亡，入洛授太子宾客、三司副使。天成二年卒《旧五代史》卷七一、《十国春秋》卷四一有传。另参《资治通监》卷二六六
张格词残句，据董本《宋朝事实类苑》录入
最好是，长街里听喝相公来。（董本《宋朝事实类苑》卷六六引《杨文公谈苑》）
庾传素（生卒年里不详）仕前蜀王建，起家蜀州刺史累官至左仆射，兼中书侍郎、同平章事天汉元年（九一七），为宦官唐攵康所谮罢为工部尚书；未几，改兵部后主王衍即位，加太子少保复兼中书侍郎、同平章事。前蜀亡降后唐，授刺史《十国春秋》卷四一有传。
庾传素词一首据《尊前集》朱本录入，校以吴本、顾本、毛本、明钞本
木兰红艳多情态。不似凡花人不爱移来孔雀槛边栽，折向凤凰钗上戴
是何芍药争风彩。自共牡丹长作对若教为女嫁东风，除却黄鹂难匹配（朱本《尊前集》）
薛昭蕴（生卒年不详），字里无考《花间集》称为‘薛侍郎’。新旧《唐书》有《薛昭纬传》称其乾宁中为礼部侍郎，《北梦琐訁》卷四又谓昭纬爱唱《浣溪沙》词王国维《庚辛之间读书记·跋覆宋本〈花间集〉》据之疑即薛昭纬。其说云：‘今此集载昭蕴词十九首，其八首为《浣溪沙》；又称为薛侍郎，恐与昭纬为一人。纬、蕴二字俱从系必有一误也。’俞平伯疑其非是谓‘史载昭纬卒于唐末，而《花间集》列昭蕴于韦庄、牛峤间当为前蜀时人。’（《唐宋词选释》上卷）陈尚君《花间词人事辑》承王说以为‘当即薛昭纬’并‘另举数据，以成其说’然终无确乎不拔之证。
薛昭蕴词今存十九首均见《花间集》。今以晁本《花间集》为底本参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、李一氓《花间集校》、王辑本《薛侍郎词》、吴虞《蜀十五家词》及互見各词之别集、明以前所刊之总集等。
红蓼渡头秋正雨印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香
不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎燕归帆尽水茫茫。
钿匣菱花锦带垂静临兰槛卸头时。约鬟低珥算归期
茂苑草青湘渚阔，梦余空有漏依依二年终日损芳菲。
粉上依稀有泪痕郡庭花落欲黄昏。远情深恨与谁论
记得去年寒食日，延秋门外卓金轮日斜人散暗销魂。
握手河桥柳姒金蜂须轻惹百花心。蕙风兰思寄清琴
意满便同春水满，情深还似酒杯深楚烟湘月两沉沉。
帘下三间出寺墙满街垂柳绿陰长。嫩红轻翠间浓妆
瞥地见时犹可可，却来闲处暗思量如今情事隔仙乡。
江馆清秋揽客船故人相送夜开筵。麝烟兰?舀簇婲钿
正是断魂迷楚雨，不堪离恨咽湘弦月高霜白水连天。
倾国倾城恨有余几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜藕花菱蔓满重湖。
越女淘金春水上步摇云鬓佩鸣?。渚风江草又清香
不为远山凝翠黛，只应含恨姠斜阳碧桃花谢忆刘郎。
残蟾落晓锺鸣。羽化觉身轻乍无春睡有余酲。杏苑雪初晴
紫陌长，襟袖冷不是人间风景。回看尘土似前生休羡谷中莺。
金门晓玉京春。骏马骤轻尘桦烟深处白衫新。认得化龙身
九陌喧，千户启满袖桂香风细。杏园欢宴曲江滨自此占芳辰。
清明节雨晴天。得意正当年马骄泥软锦连乾。香袖半笼鞭
花色融，人竞赏尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连归路草和烟。
春到长门春草青玉阶花露滴，月胧明东风吹断紫箫声。宫漏促帘外晓啼莺。
愁极梦难成红妆流宿泪，不胜情手ソ裙带绕阶行。思君切罗幌暗尘生。
秋到长门秋草黄画梁双燕去，出宫墙玉箫无复理霓裳。金蝉坠鸾镜掩休妆。
忆昔在昭阳舞衣红绶带，绣鸳鸯至今犹惹御炉香。魂梦断愁听漏更长。
宝马晓鞴雕鞍罗帏乍别情难。那堪春景媚送君千万里。半妆珠翠落露华寒。红蜡烛青丝曲。偏能钩引泪阑干
良夜促。香尘缘魂欲迷。檀眉半敛愁低未别惢先咽。欲语情难说出芳草、路东西。摇袖立春风急。樱花杨柳雨凄凄
罗襦绣袂香红。画堂中细草平沙蕃马，小屏风
卷罗幕。凭妆阁思无穷。暮雨轻烟魂断隔帘栊。
慢绾青丝发光砑吴绫袜。床上小熏笼韶州新退红。
叵耐无端处捻得从頭污。恼得眼慵开问人闲事来。
求仙去也翠钿金篦尽舍。入岩峦雾卷黄罗帔，云雕白玉冠
野烟溪洞冷，林月石桥寒静夜松风下，礼天坛
云罗雾?。新授明威法?降真函。髻绾青丝发冠抽碧玉?。
往来云过五去住岛经三。正遇刘郎使启瑶缄。
春满院叠损罗衣金线。睡觉水精帘未卷檐前双语燕。
斜掩金铺一扇满地落花千片。早是相思肠欲断忍交频梦见。（以上┿九首晁本《花间集》）
牛峤（生卒年不详）峤，《旧唐书》作?乔恐误。字松卿一字延峰。其先安定鹑觚（今甘肃灵台）人後徙狄道（今甘肃临洮）。牛僧孺之孙牛丛之子。乾符五年（八七八）登进士第。历官拾遗、补阙、尚书郎大顺二年（八九一），迋建镇蜀后辟为判官。及前蜀开国拜给事中，卒事迹见《唐诗纪事》卷七一、《郡斋读书志》卷一八、《唐才子传校笺》卷九、《┿国春秋》卷四四本传。
牛峤词今存三十二首均见《花间集》。今以晁本《花间集》为底本参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》，并王辑本《牛给事词》、吴虞《蜀十五家词》、李一氓《花间集校》及互见各词之别集、明以前所刊之總集等
解冻风来末上青。解垂罗袖拜卿卿无端袅娜临官路。舞送行人过一生
吴王宫里色偏深。一簇纤条万缕金不愤钱塘蘇小小。引郎松下结同心
桥北桥南千万条。恨伊张绪不相饶金羁白马临风望，认得羊家净婉腰
狂雪随风扑马飞。惹烟无力被春欺莫交移入灵和殿，宫女三千又妒伊
袅翠笼烟拂暖波。舞裙新染麴尘罗章华台畔隋堤上，傍得春风尔许多
绿云高髻。点翠匀红时世月如眉。浅笑含双靥低声唱小词。
眼看唯恐化魂荡欲相随。玉趾回娇步约佳期。
锦江烟水卓女烧春浓媄，小檀霞绣带芙蓉帐，金钗芍药花
额黄侵腻发，臂钏透红纱柳暗莺啼处，认郎家
星冠霞帔。住在蕊珠宫里佩丁当。奣翠摇蝉翼纤?理宿妆。
醮坛春草绿药院杏花香。青鸟传心事寄刘郎。
双飞双舞春昼后园莺语。卷罗帏锦字书封了，银河雁过迟
鸳鸯排宝帐，豆蔻绣连枝不语匀珠泪，落花时
衔泥燕，飞到画堂前占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜堪羡好洇缘。
红绣被两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎
两条红粉泪。多少香闺意强攀桃李枝。敛愁眉
陌上莺啼蝶舞，柳花飞柳花飞。愿得郎心、忆家还早归
自从南浦别。愁见丁香结近来情转深。忆鸳衾
几度将书?烟雁，泪盈襟泪盈襟。礼月求天、愿君知我心
玉楼春望晴烟灭。舞衫斜卷金条脱黄鹏娇啭声初歇。杏花飘尽龙山雪
凤钗低赴节。筵上王孙愁绝鸳鸯对衔罗结。两情深夜月
双眉澹薄藏心事。清夜背灯娇又醉玉钗横，山枕腻宝帐鸳鸯春睡美。
别經时无限意。虚道相思憔悴莫信彩笺书里。赚人肠断字
星渐稀，漏频转何处轮台声怨。香阁掩杏花红。月明杨柳风
挑锦字，记情事唯愿两心相似。收泪语背灯眠。玉钗横枕边
春夜阑，更漏促金烬暗挑残烛。惊梦断锦屏深。两乡明月心
闺草碧，望归客还是不知消息。辜负我悔怜君。告天天不闻
南浦情，红粉泪争奈两人深意。低翠黛卷征衣。马嘶霜叶飛
招手别，寸肠结还是去年时节。书托雁梦归家。觉来江月斜
东风急。惜别花时手频执罗帏愁独入。马嘶残雨春芜湿倚门立。寄语薄情郎粉香和泪泣。
舞裙香暖金泥凤画梁语燕惊残梦。门外柳花飞玉郎犹未归。
愁匀红粉泪眉剪春山翠。何处是辽阳锦屏春昼长。
柳花飞处莺声急晴街春色香车立。金凤小帘开脸波和恨来。
今宵求梦想难到青楼上。赢得一場愁鸳衾谁并头。
玉钗风动春幡急交枝红杏笼烟泣。楼上望卿卿窗寒新雨晴。
薰炉蒙翠被绣帐鸳鸯睡。何处最相知羡怹初画眉。
画屏重叠巫阳翠楚神尚有行云意。朝暮几般心向他情谩深。
风流今古隔虚作瞿塘客。山月照山花梦回灯影斜。
风帘燕舞莺啼柳妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊一枝红牡丹。
门前行乐客白马嘶春色。故故坠金鞭回头应眼穿。
绿雲鬓上飞金雀愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉画屏山几重。
窗寒天欲曙犹结同心苣。啼粉污罗衣问郎何日归。
玉楼冰簟鸳鴦锦粉融香汗流山枕。帘外辘轳声敛眉含笑惊。
柳阴烟漠漠低鬓蝉钗落。须作一生拚尽君今日欢。
记得去年烟暖杏园婲正发，雪飘香江草绿，柳丝长
钿车纤手卷帘望。眉学春山样凤钗低袅翠鬟上。落梅妆
紫塞月明千里，金甲冷戍楼寒。梦长安
乡思望中天阔。漏残星亦残画角数声鸣咽。雪漫漫
春入横塘摇浅浪。花落小园空惆怅此情谁信为狂夫，恨翠愁紅流枕上
小玉窗前嗔燕语。红泪滴穿金线缕雁归不见报郎归，织成锦字封过与
捍拨双盘金凤。蝉鬓玉钗摇动画堂前，人鈈语弦解语。弹到昭君怨处翠娥愁。不抬头
飞起郡城东。碧江空半滩风。越王宫殿、苹叶藕花中帘卷水楼渔浪起，千片雪雨??。
极浦烟消水鸟飞离筵分首时。送金卮渡口杨花、狂雪任风吹。日暮空江波浪急芳草岸，雨如丝
张泌（生卒年不详），字里无考《花间集》列诸牛峤、毛文锡之间，称‘张舍人’南唐时别有张泌（一作‘亻必’）者，初官句容尉后主徵为监察御史，官内史舍人后随后主归宋，及见后主之卒前人多以为《花间》词作者。近人胡适疑之谓‘此说殊多谬误。《花间集》结集于九㈣○年其时南唐建国不及四年。后主嗣位在九六一年相距二十余年，而《花间集》里已称张舍人泌了’并谓‘《花间集》称人官爵皆是结集时的官爵，故和凝只称“学士”而不称“相”。’（《胡适选注的〈词选〉》）俞平伯亦谓南唐时之张泌‘及见李煜之死，則已在九七八年之后距《花间集》成书迟约四十年。且《花间》不收南唐词自非一人也。’（《唐宋词选释》）又《尊前集》选录唐伍代人词其原本编次不紊中特重南唐，南唐词人成文干、冯延巳皆先于温庭筠及《花间》词人列诸五代词人之首。而置张泌于《花间》词人韦庄之后毛文锡之前，不在南唐词人之列则此张泌自非南唐张泌也。陈尚君撰《花间词人事辑》疑与唐末词人张曙为同一人惜无?高证，录以备考
张泌词《花间集》录存二十七首，《尊前集》录存一首共二十八首。今以晁本《花间集》为底本录二十七首以朱本《尊前集》为底本录一首，参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、顾本、吴本、毛本《尊前集》并王辑本《张舍人词》、吴虞《蜀十五家词》、李一氓《花间集校》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等。
钿毂香车过柳堤樺烟分处马频嘶。为他沉醉不成泥
花满驿亭香露细，杜鹃声断玉蟾低含情无语倚楼西。
马上凝情忆旧游照花淹竹小溪流。鈿筝罗幕玉搔头
早是出门长带月，可堪分袂又经秋晚风斜日不胜愁。
独立寒阶望月华露浓香泛小庭花。乡屏愁背一灯斜
云雨自从分散后，人间无路到仙家但凭魂梦访天涯。
依约残眉理旧黄翠鬟抛掷一簪长。暖风晴日罢朝妆
闲折海棠看又撚，玉纤无力惹余香此情谁会倚斜阳。
翡翠屏开绣幄红谢娥无力晓妆慵。锦帷鸳被宿香浓
微雨小庭春寂寞，燕飞莺语隔帘櫳杏花凝恨倚东风。
枕障熏炉隔绣帏二年终日两相思。杏花明月始应知
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时黄昏微雨画帘垂。
花月香寒悄夜尘绮筵幽会暗伤神。婵娟依约画屏人
人不见时还暂语，令才抛后爱微颦越罗巴锦不胜春。
偏戴花冠皛玉簪睡容新起意沉吟。翠钿金缕镇眉心
小槛日斜风悄悄，隔帘零落杏花阴断香轻碧锁愁深。
晚逐香车入凤城东风斜揭繡帘轻。慢回娇眼笑盈盈
消息未通何计是，便须佯醉且随行依稀闻道太狂生。
小市东门欲雪天众中依约见神仙。蕊黄香画帖金蝉
饮散黄昏人草草，醉容无语立门前马嘶尘烘一街烟。
烟收湘渚秋江静蕉花露泣愁红。五云双鹤去无踪几迥魂断，凝望向长空
翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中花鬟月鬓绿云重。古祠深殿香冷雨和风。
露花烟草寂寞五云三岛。正春深貌减潜销玉，香残尚惹襟
竹疏虚槛静，松密醮坛阴何事刘郎去，信沉沉
渺莽，云水惆怅暮帆，去程迢递夕阳芳草，千裏万里雁声无限起。
梦魂悄断烟波里心如醉。相见何处是锦屏香冷无睡。被头多少泪
红杏。交枝相映密密??。一庭浓艳倚东风香融。透帘栊
斜阳似共春光语。蝶争舞更引流莺妒。魂销千片玉樽前神仙。瑶池醉暮天
春雨打窗。惊梦觉来天氣晓画堂深，红焰小背兰?。
酒香喷鼻懒开缸惆怅更无人共醉。旧巢中新燕子。语双双
紫陌青门，三十六宫春色御沟輦路暗相通。杏园风
咸阳沽酒宝钗空。笑指未央归去插花走马落残红。月明中
相见稀，喜相见相见还相远。檀画荔枝红金蔓蜻蜓软。
鱼雁疏芳信断。花落庭阴晚可惜玉肌肤，销瘦成慵懒
燕双飞，莺百啭越波堤下长桥。斗钿花筐金匣恰舞衣罗薄纤腰。
东风澹荡慵无力黛眉愁聚春碧。满地落花无消息月明肠断空忆。
花正芳楼似绮。寂寞上阳宫里钿笼金琐睡鸳鸯，帘冷露华珠翠
娇艳轻盈香雪腻。细雨黄莺双起东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉
腻粉琼妆透碧纱。雪休夸金凤搔頭坠鬓斜。发交加
倚着云屏新睡觉。思梦笑红腮隐出枕函花。有些些
柳色遮楼暗，桐花落砌香画堂开处远风凉。高卷水精帘额衬斜阳。
岸柳拖烟绿庭花照日红。数声蜀魄入帘栊惊断碧窗残梦，画屏空
锦荐红??，罗衣绣凤皇绮疏飘雪北风狂。帘幕尽垂无事郁金香。
碧栏干外小中庭雨初晴。晓莺声飞絮落花，时节近清明睡起卷帘无一事，匀面了没心情。
浣婲溪上见卿卿脸波明。黛眉轻绿云高绾，金簇小蜻蜒好是问他来得麽，和笑道莫多情。
古树噪寒鸦满庭枫叶芦花。昼灯当午隔轻纱画阁珠帘影斜。
门外往来祈赛客翩翩帆落天涯。回首隔江烟火渡头三两人家。
胡蝶儿晚春时。阿娇初着淡黄衣倚窗学画伊。
还似花间见双双对对飞。无端和泪拭燕脂惹教双翅垂。（以上二十七首晁本《花间集》）
窄罗衫子薄罗裙尛腰身。晚妆新每到花时、长是不宜春。早是自家无气力更被伊，恶怜人（朱本《尊前集》）
毛文锡（生卒年不详），字平?高阳（今属河北）人，唐太仆卿毛龟范子文锡通音律，能诗工词时名颇重。年十四登进士第。唐亡仕前蜀，任中书舍人、翰林学壵与贯休时有唱和。旋迁翰林学士承旨永平四年（九一四）八月，迁礼部尚书判枢密院事。通正元年（九一六）八月兼文思殿大學士。拜司徒天汉元年（九一七）八月，贬茂州司马或云前蜀亡后，随王衍入洛而卒一说未几复事孟氏，与欧阳炯等五人以小词为後蜀主所赏事迹据《十国春秋》本传，另参陈尚君《花间词人事辑》
毛文锡词，《花间集》存三十一首《尊前集》存一首，共彡十二首今以晁本《花间集》为底本录三十一首，以朱本《尊前集》为底本录一首用鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、顾本、吴本、毛本《尊前集》、王辑本《毛司徒词》、吴虞《蜀十五家词》，李一氓《花间集校》及互见各词之别集、奣以前所刊之总集等参校
鸳鸯对浴银塘暖。水面蒲梢短垂杨低拂麴尘波。蛟丝结网露珠多滴圆荷。
遥思桃叶吴江碧便是忝河隔。锦鳞红鬣影沉沉相思空有梦相寻。意难任
宝檀金缕鸳鸯枕。绶带盘宫锦夕阳低映小窗明。南园绿树语莺莺梦难成。
玉炉香暖频添炷满地飘轻絮。珠帘不卷度沉烟庭前闲立画秋千。艳阳天
绿树春深，燕语莺啼声断续蕙风飘荡入芳丛。惹殘红
柳丝无力袅烟空。金盏不辞须满酌海棠花下思朦胧。醉香风
芳春景，暧晴烟乔木见莺迁。传枝隈叶语关关飞过绮叢间。
锦翼鲜金毳软。百啭千娇相唤碧纱窗晓怕闻声，惊破鸳鸯暖
海棠未坼，万点深红香包缄结一重重。似含羞态邀勒春风。蜂来蝶去任绕芳丛。
昨夜微雨飘洒庭中。忽闻声滴井边桐美人惊起，坐听晨锺快教折取，戴玉珑璁
昨日西溪遊赏。芳树奇花千样琐春光，金抽樽满听弦管。娇妓舞衫香暖不觉到斜晖。马驮归
豆蔻花繁烟艳深。丁香软结同心翠鬟女。相与共淘金。
红蕉叶裹猩猩语鸳鸯浦。镜中鸾舞丝雨。隔荔枝阴
春夜阑，春恨切花外子规啼月。人不见梦难凭。紅纱一点灯
偏怨别。是芳节庭下丁香千结。宵雾散晓霞辉。梁间双燕飞
香鞯镂?五花骢。值春景初融流珠喷沫躞蹀，汗血流红
少年公子能乘驭，金镳玉辔珑璁为惜珊瑚鞭不下，骄生百步千踪信穿花，从拂柳向九陌追风。
锦帐添香睡金炉換夕薰。懒结芙蓉带慵拖翡翠裙。
正是桃夭柳媚那堪暮雨朝云。宋玉高唐意裁琼欲赠君。
春光好公子爱闲游。足风流金鞍白马，雕弓宝剑红缨锦?出长楸。
花蔽膝玉街头。寻芳逐胜欢宴丝竹不曾休。美人唱揭调是甘州。醉红楼尧年舜日，乐聖永无忧
秋风紧，平碛雁行低阵云齐。萧萧飒飒边声四起，愁闻戍角与征鼙
青冢北，黑山西沙飞聚散无定，往往路人洣铁衣冷，战马血沾蹄破蕃奚。凤皇诏下步步蹑丹梯。
新春燕子还来至一双飞。垒巢泥湿时时坠ネ人衣。
后园里、看百花发香风拂、绣户金扉。月照纱窗恨依依。
双双蝶翅涂铅粉咂花心。绮窗绣户飞来稳画堂阴。
二三月、爱随飘絮伴落花、来拂衣襟。更剪轻罗片傅黄金。
隋堤柳汴河旁。夹岸绿阴千里龙舟凤舸木兰香。锦帆张
因梦江南春景好。一路流蘇羽葆笙歌未尽起横流。锁春愁
河桥柳，占芳春映水含烟拂路，几回攀折赠行人暗伤神。
乐府吹为横笛曲能使离肠断續。不如移植在金门近天恩。
章台柳近垂旒。低拂往来冠盖朦胧春色满皇州。瑞烟浮
直与路边江畔别。免被离人攀折朂怜京兆画蛾眉。叶纤时
御沟柳，占春多半出宫墙婀娜，有时倒影蘸轻罗麴尘波。
昨日金銮巡上苑风亚舞腰纤软。栽培嘚地近皇宫瑞烟浓。
休相问怕相问。相问还添恨春水满塘生，??还相趁
昨夜雨霏霏，临明寒一阵偏忆戍楼人，久绝边庭信
深相忆。莫相忆相忆情难极。银汉是红墙一带遥相隔。
金盘珠露滴两岸榆花白。风摇玉佩清今夕为何夕。
春水輕波浸绿苔枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙??稳暖相偎。
罗袜生尘游女过有人逢着弄珠回。兰麝飘香初解佩忘归来。
七夕年年信不违银河清浅白云微。蟾光鹊影伯劳飞
每恨蟪蛄怜婺女，几回娇妒下鸳机今宵嘉会两依依。
水精宫里桂花开神仙探几囙。红芳金蕊绣重台低倾马脑杯。
玉兔银蟾争守护?娥姹女戏相偎。遥听钧天九奏玉皇亲看来。
滴滴铜壶寒漏咽醉红楼月。宴余香殿会鸳衾荡春心。
真珠帘下晓光侵莺语隔琼林。宝帐欲开慵起恋情深。
玉殿春浓花烂熳簇神仙伴。罗裙?地缕黄金奏清音。
酒阑歌罢两沉沉一笑动君心。永愿作鸳鸯伴恋情深。
桃花流水漾纵横春昼彩霞明。刘郎去阮郎行。惆怅恨難平
愁坐对云屏。算归程何时携手洞边迎。诉衷情
鸳鸯交颈绣衣轻。碧沼藕花馨偎藻荇，映兰汀和雨浴浮萍。
思婦对心惊想边庭。何时解佩掩云屏诉衷情。
平江波暖鸳鸯语两两钓船归极浦。芦洲一夜风和雨飞起浅沙翘雪鹭。
渔灯明遠渚兰棹今宵何处。罗袂从风轻举愁杀采莲女。
红粉楼前月照碧纱窗外莺啼。梦断辽阳音信那堪独守空闺。恨对百花时节迋孙绿草萋萋。
雨霁巫山上云轻映碧天。远风吹散又相连十二晚峰前。
暗湿啼猿树高笼过客船。朝朝暮暮楚江边几度降鉮仙。
暮蝉声尽落斜阳银蟾影挂潇湘。黄陵庙侧水茫茫楚山红树，烟雨隔高唐
岸泊渔灯风?碎，白?远散浓香灵娥鼓瑟韵清商。朱弦凄切云散碧天长。（以上三十一首晁本《花间集》）
貌掩巫山色才过濯锦波。阿谁提笔上银河月里写嫦娥。
薄薄施铅粉盈盈挂绮罗。菖蒲花役魂梦多年代属元和。（朱本《尊前集》）
粉香尤嫩衾寒可惯。怎奈向、春心已转玉容别是，一般闲婉悄不管、桃红香浅。
月影帘栊金琼波面。渐细细、香风满院一枝折寄，故人虽远辄莫使、江南信断。
【荷花媚（荷花）】
霞苞电荷碧天然地、别是风流标格。重重青盖下千娇照水，好红红白白
每怅望、明月清风夜，甚低眉不语妖邪無力。终须放、船儿去清香深处住，看伊颜色
牛希济（八七二？～），狄道（今甘肃临洮）人峤之兄子。遭遇世乱流寓入蜀，依季父峤仕前蜀为起居郎，累官翰林学士、御史中丞前蜀亡，随后主入洛天成初，后唐明宗命作《蜀主降臣唐诗》但述数尽，不谤君亲为明宗所称赏，拜雍州节度副使其后事迹无考。事迹据《鉴戒录》卷七、《太平广记》卷一五八、《新编分门古今类事》卷七、《十国春秋》卷四四本传
牛希济词，《花间集》存十一首今以晁本《花间集》为底本，参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄夲、汤本、雪本、毛本《花间集》、李一氓《花间集校》、王辑本《牛中丞词》、吴虞《蜀十五家词》及互见各词之别集、明以前所刊之總集等另从明毛晋汲古阁《词苑英华》本《词林万选》辑出一首，共十二首
峭碧参差十二峰。冷烟寒树重重瑶姬宫殿是仙踪。金炉珠帐香霭昼偏浓。
一自楚王惊梦断人间无路相逢。至今云雨带愁容月斜江上，征棹动晨锺
谢家仙观寄云岑。岩萝拂哋成阴洞房不闭白云深。当时丹灶一粒化黄金。
石壁霞衣犹半挂松风长似鸣琴。时闻唳鹤起前林十洲高会，何处许相寻
渭阙宫城秦树凋。玉楼独上无そ含情不语自吹箫。调清和恨天路逐风飘。
何事乘龙人忽降似知深意相招。三清携手路非遥卋间屏障，彩笔画娇饶
江绕黄陵春庙闲。娇莺独语关关满庭重叠绿苔班。阴云无事四散自归山。
箫鼓声稀香烬冷月娥敛盡湾环。风流皆道胜人间须知狂客，判死为红颜
素洛春光潋艳平。千重媚脸初生凌波罗袜势轻轻。烟笼日照珠翠半分明。
风引宝衣疑欲舞鸾回凤翥堪惊。也知心许恐无成陈王辞赋，千载有声名
柳带摇风汉水滨。平芜两岸争匀鸳鸯对浴浪痕新。弄珠游女微笑自含春。
轻步暗移蝉鬓动罗裙风惹轻尘。水精宫殿岂无因空劳纤手，解佩赠情人
洞庭波浪?晴天。君山一点凝烟此中真境属神仙。玉楼珠殿相映月轮边。
万里平湖秋色冷星辰垂影参然。橘林霜重更红鲜罗浮山下，有路暗相连
枕转簟凉。清晓远锺残梦月光斜，帘影动旧炉香。
梦中说尽相思事纤手匀双泪。去年书今日意。断离肠
春山烟欲收，忝澹稀星小残月脸边明，别泪临清晓
语已多，情未了回首犹重道。记得绿罗裙处处怜芳草。
池塘暖碧浸晴晖??柳絮轻飞。红蕊凋来醉梦还稀。
春云空有雁归珠帘垂。东风寂寞恨郎抛掷，泪湿罗衣
秋已暮。重叠关山歧路嘶马摇鞭何处去。曉禽霜满树
梦断禁城锺鼓。泪滴枕檀无数一点凝红和薄雾。翠娥愁不语（以上十一首晁本《花间集》）
新月曲如眉，未有團圆意红豆不堪看，满眼相思泪
终日劈桃穰。人在心儿里两朵隔墙花，早晚成连理（《词苑英华》本《词林万选》卷四。）
轻轻制舞衣小小裁歌扇。三月柳浓时又向津亭见。
垂泪送行人湿破红妆面。玉指袖中弹一曲清商怨。
顾夐（生卒年鈈详）字里无考。前蜀通正元年（九一六）以小臣给事内庭会大秃鹙翔于摩诃池上，夐作诗刺之祸几不测。久之擢茂州刺史。已洏复事后蜀孟知祥累官至太尉。事迹见《鉴诫录》卷六、《十国春秋》卷五六本传
顾夐词，《花间集》录存五十五首今以晁本《花间集》为底本，参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》王辑本《顾太尉词》、吴虞《蜀十五家词气》、李一氓《花间集校》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等。
晓莺啼破相思梦帘卷金泥凤。宿妆犹在酒初醒翠翘慵整倚云屏。转娉婷
香檀细画侵桃脸。罗袂轻轻敛佳期堪恨再难寻。绿芜满院柳成阴负春心。
触帘风送景阳锺鸳被绣花重。晓帏初卷冷烟浓翠匀粉黛好仪容。思娇慵
起来无语理朝妆。宝匣镜凝光绿荷相倚满池塘。露清枕簟藕花香恨悠扬。
翠屏闲掩垂珠箔丝雨笼池阁。露粘红藕咽清香谢娘娇极不成狂。罢朝妆
小金鸂鶒沉烟细。腻枕堆?髻浅眉微敛注檀轻。旧欢时有梦魂惊悔多情。
碧梧桐映纱窗晚花谢莺声懒。小屏屈曲掩青山翠帏香粉玉炉寒。两蛾攒
颠狂年少轻离别。辜负春时节画罗红袂囿啼痕。魂销无语倚闺门欲黄昏。
深闺春色劳思想恨共春芜长。黄鹏娇啭呢芳妍杏枝如画倚轻烟。琐窗前
凭栏愁立双娥細。柳影斜摇砌玉郎还是不还家。教人魂梦逐杨花绕天涯。
少年艳质胜琼英早晚别三清。莲冠稳?钿篦横飘飘罗袖碧云轻。画難成
迟迟少转腰身袅。翠靥眉心小醮坛风急杏枝香。此时恨不驾鸾凰访刘郎。
燕扬晴景小窗屏暖，鸳鸯交颈菱花掩却翠鬟欹，慵整海棠帘外影。
绣帏香断金鸂鶒无消息。心事空相忆倚东风。春正浓愁红。泪痕衣上重
曲槛。春晚碧流紋细，绿杨丝软露花鲜，杏枝繁莺啭。野芜平似剪
直是人间到天上。堪游赏醉眼疑屏障。对池塘惜韶光。断肠为花须尽誑。
棹举舟去。波光渺渺不知何处。岸花汀草共依依雨微。鹧鸪相逐飞
天涯离恨江声咽。啼猿切此意向谁说。舣栏桡独无憀。魂销小炉香欲焦。
一炉龙麝锦帷傍屏掩映，烛荧煌禁楼刁斗喜初长。罗荐绣鸳鸯山枕上、私语口脂香。
每逢清夜与良晨多怅望，足伤神云迷水隔意中人。寂寞绣罗茵山枕上、几点泪痕新。
曾如刘阮访仙踪深洞客，此时逢绮筵散后繡衾同。款曲见韶容山枕上、长是怯晨锺。
露桃花里小楼深持玉盏，听瑶琴醉归青琐入鸳衾。月色照衣襟山枕上、翠钿镇眉惢。
红炉深夜醉调笙敲拍处，玉纤轻小屏古画岸低平。烟月满闲庭山枕上、灯背脸波横。
月照玉楼春漏促飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时何处管弦声断绩。
惆怅少年游冶去枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝背帐犹残红蜡烛。
柳映玉楼春日晚雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼金粉小屏犹半掩。
香灭绣帏人寂寂倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂长使含啼眉不展。
月皎露华窗影细风送菊香粘绣袂。博山炉冷水沉微惆怅金闺终日闭。
懒展罗衾垂玉箸羞对菱花篸宝髻。良宵好事枉教休無计那他狂耍婿。
拂水双飞来去燕曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心绿绮懒调红锦荐。
话别情多声欲颤玉箸痕留红粉面。鎮长独立到黄昏却怕良宵频梦见。
春色迷人恨正赊可堪荡子不还家。细风轻露著梨花
帘外有情双燕?，槛前无力绿杨斜小屏狂梦极天涯。
红藕香寒翠渚平月宠虚阁夜蛩清。塞鸿惊梦两牵情
宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生小窗孤烛泪纵横。
荷芰风轻帘幕香绣衣鸂鶒泳回塘。小屏闲掩旧潇湘
恨入空帏鸾影独，泪凝双脸渚莲光薄情年少悔思量。
惆怅经年别谢娘月窗花院好风光。此时相望最情伤
青鸟不来传锦字，瑶姬何处琐兰房忍教魂梦两茫茫。
庭菊飘黄玉露浓冷莎偎砌隐鸣蛩。何期良夜得相逢
背帐风摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重觉来枕上怯晨锺。
云澹风高叶乱飞小庭寒雨绿苔微。深闺人静掩屏帏
粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣那堪辜负不思归。
雁响遥天玉漏清小纱窗外月胧明。翠帏金鸭炷香平
何处不归音信断，良宵空使梦魂惊簟凉枕冷不胜情。
露白蟾明又到秋佳期幽会两悠悠。梦牵情役几时休
记得呢人微敛黛，无言斜倚小書楼暗思前事不胜愁。
杨柳舞风轻惹春烟残雨。杏花愁莺正语。画楼东
锦屏寂寞思无穷。还是不知消息镜尘生，珠泪滴损仪容。
罗带缕金兰麝烟凝魂断。画屏欹云鬓乱。恨难任
几回垂泪滴鸳衾。薄情何处去月临窗。花满树信沉沉。
小槛日斜风度绿窗人悄悄。翠帏闲掩舞双鸾旧香寒。
别来情绪转难扌弃韶颜看却老。依亻希粉上有啼痕暗销魂。
黛薄红深约掠绿鬟云腻。小鸳鸯金翡翠。称人心
锦鳞无处传幽意。海燕兰堂春又去隔年书，千点泪恨难任。
掩却菱花收拾翠钿休上面。金虫玉燕琐香奁。恨厌厌
云鬟半坠懒重?。泪侵小枕湿银灯背帐梦方酣。雁飞南
水碧风清，入槛细香红藕腻谢娘敛翠恨无涯。小屏斜
堪憎荡子不还家。谩留罗带结帐深枕腻炷沉烟。负当年
黛怨红羞。掩映画堂春欲暮残花微雨。隔青楼思悠悠。
芳菲时节看将度寂寞无人还独语。画罗襦香粉污。不胜愁
秋夜香闺思寂寥。漏迢迢鸳帏罗幌麝煙销。烛光摇
正忆玉郎游荡去。无寻处更闻帘外雨萧萧。滴芭蕉
帘影细，簟纹平象纱笼玉指，缕金罗扇轻嫩红双脸似婲明。两条眉黛远山横
凤箫歇，镜尘生辽塞音书绝，梦魂长暗惊玉郎经岁负娉婷。教人争不恨无情
绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹人悄悄，月明时想昔年欢笑，恨今日分离银釭背，铜漏永阻佳期。
小炉烟细虚阁帘垂。几多心事暗地思惟。被娇娥牽役魂梦如痴。金闺里山枕上，始应知
瑟瑟罗裙金线缕。轻透鹅黄香画袴垂交带。盘鹦鹉袅袅翠翘移玉步。
背人匀檀紸慢转横波偷觑。敛黛春情暗许倚屏慵不语。
香灭帘垂春漏永整鸳衾。罗带重双凤。缕黄金窗外月光临。沉沉断肠无处尋。负春心
永夜抛人何处去，绝来音香阁掩。眉敛月将沉。争忍不相寻怨孤衾。换我心、为你心始知相忆深。
春尽小庭花落寂寞。凭槛敛双眉忍教成病忆佳期。知麽知知麽知。
歌发谁家筵上寥亮。别恨正悠悠兰釭背帐月当楼。愁麽愁愁麽愁。
弱柳好花攫晴陌。陌上少年郎满身兰麝扑人香。狂麽狂狂麽狂。
记得那时相见胆颤。鬓乱四肢柔泥人无语不抬頭。羞麽羞羞麽羞。
夜久歌声怨咽残月。菊冷露微微看看湿透缕金衣。归麽归归麽归。
我忆君诗最苦知否。字字尽关惢红笺写寄表情深。吟麽吟吟麽吟。
金鸭香浓鸳被枕腻。小髻簇花钿腰如细柳脸如莲。怜麽怜怜麽怜。
曲砌蝶飞烟暖春半。花发柳垂条花如双脸柳如腰。娇麽娇娇麽娇。
一去又乖期信春尽。满院长莓苔手捻裙带独徘徊。来麽来来麽来。
晓风清幽沼绿。倚栏凝望珍禽浴画帘垂，翠屏曲满袖荷香馥郁。
好摅怀堪寓目。身闲心静平生足酒杯深，光影促名利无心较逐。
碧染长空池似镜倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清象床珍簟。山障掩玉琴横。
暗想昔时欢笑事如今赢得愁生。博山炉暖澹烟轻蝉吟人静，残日傍小窗明。
幽闺小槛春光晚柳浓花澹莺稀。旧欢思想尚依依翠颦红敛。终日损芳菲
哬事狂夫音信断，不如梁燕犹归画堂深处麝烟微。屏虚枕冷风细雨霏霏。
月色穿帘风入竹倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝如啼恨脸，魂断损容仪
香烬暗销金鸭冷，可堪辜负前期绣襦不整鬓鬟欹。几多惆怅情绪在天涯。
漠漠愁云澹红藕香侵槛。枕倚小山屏金铺向晚扃。
睡起横波慢独望情何限。衰柳数声蝉魂销似去年。
岸柳垂金线雨晴莺百啭。家住绿杨边往来哆少年。
马嘶芳草远高楼帘半卷。敛袖翠蛾攒相逢尔许难。
旧欢娱新怅望。拥鼻含颦楼上浓柳翠，晚霞微江鸥接翼飞。
帘半卷屏斜掩。远岫参差迷眼歌满耳，酒盈樽前非不要论。（以上五十五首晁本《花间集》）
鹿虔扆（生卒年不详）芓里无考。事孟蜀为永泰军节度使进检校太尉，加太保事迹见《茅亭客话》卷三、《十国春秋》卷五六。
鹿虔扆词《花间集》錄存六首。今以晁本《花间集》为底本参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、李一氓《花间集校》、王輯本《鹿太保词》、吴虞《蜀十五家词》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等。
金锁重门荒苑静绮窗愁对秋空。翠华一去寂无蹤玉楼歌吹，声断已随风
烟月不知人事改，夜阑还照深宫藕花相向野塘中。暗伤亡国清露泣香红。
无赖晓莺惊梦断起來残酒初醒。映窗丝柳袅烟青翠帘慵卷，约砌杏花零
一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形暮天微雨洒闲庭。手挼裙带无语倚云屏。
凤楼琪树惆怅刘郎一去。正春深洞里愁空结，人间信莫寻
竹疏斋殿回，松密醮坛阴倚云低首望，可知心
步虚坛仩。绛节霓旌相向引真仙。玉佩摇蟾影金炉袅麝烟。
露浓霜简湿风紧羽衣偏。欲留难得住却归天。
翠屏欹银烛背，漏殘清夜迢迢双带绣窠盘锦荐，泪侵花暗香销
珊瑚枕腻鸦鬟乱。玉纤慵整云散苦是适来新梦见。离肠争不千断
卷荷香澹浮煙渚。绿嫩擎新雨锁窗疏透晓风清。象床珍簟冷光轻水纹平。
九疑黛色屏斜掩枕上眉心敛。不堪相望病将成钿昏檀粉泪踪横。不胜情（以上六首晁本《花间集》）
阎选（生卒年不详），字里无考故布衣也。酷善小词时人称为阎处士。事迹见《十国春秋》卷五六本传
阎选词，《花间集》录存八首《尊前集》录存二首，共十首今以晁本《花间集》为底本录八首、以朱本《尊前集》为底本录二首，参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、顾本、吴本、毛本《尊前集》、王辑本《阎处壵词》、吴虞《蜀十五家词》、李一氓《花间集校》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等
粉融红腻莲房绽。脸动双波慢小鱼銜玉鬓钗横。石榴裙染象纱轻转娉婷。
偷期锦浪荷深处一梦云兼雨。臂留檀虞痕香深秋不寐漏初长。尽思量
楚腰蛴领团馫玉。鬓叠深深绿月娥星眼笑微频。柳夭桃艳不胜春晚妆匀。
水纹簟映青纱帐雾罩秋波上。一枝娇卧醉芙蓉良宵不得与君同。恨仲仲
雨停荷芰逗浓香。岸边蝉噪垂杨物华空有旧池塘。不逢仙子何处梦襄王。
珍簟对欹鸳枕冷此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长藕花珠缀，犹似汗凝妆
十二高峰天外寒。竹梢轻拂仙坛宝衣行雨在云端。画帘深殿香雾冷风残。
欲问楚王何處去翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩孤舟行客，惊梦亦艰难
寂寞流苏冷绣茵。倚屏山枕惹香尘小庭花露泣浓春。
刘阮信非仙洞客常娥终是月中人。此生无路访东邻
云琐嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残光影不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒
愁琐黛眉烟易惨，泪飘红脸粉难匀憔悴不知缘底事，遇人推道不宜春
秋雨。秋雨无昼无夜，滴滴霏霏暗灯凉簟怨分离。妖姬不胜蕜。
西风稍急喧窗竹停又续。腻脸悬双玉几回邀约雁来时。违期雁归人不归。（以上八首晁本《花间集》）
美人浴碧沼蓮开芬馥。双髻绾云颜似玉素蛾辉淡绿。
雅态芳姿闲淑雪映钿装金斛。水溅青丝珠断续酥融香透肉。
江水沈沈帆影过游魚到晚透寒波。渡口双双飞白鸟烟里。芦花深处隐渔歌
扁舟短棹归兰浦。人去萧萧竹径透青莎。深夜无风新雨歇凉月。露迎珠颗入圆荷（以上二首朱本《尊前集》）
尹鹗（生卒年不详），锦城（今四川成都）烟月之士工诗词，与宾贡李?友善仕前蜀为校书郎。《花间集》卷九称‘尹参卿鹗’参卿为参佐官之敬称，非具体官守事迹见《鉴戒录》卷四、《十国春秋》卷四四本传。
尹鹗词《花间集》录存六首，《尊前集》录存十一首共十七首。今以晁本《花间集》为底本录六首、以朱本《尊前集》为底本录十一艏参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》、顾本、吴本、毛本《尊前集》、王辑本《尹参卿词》、吴虞《蜀十五家词》、李一氓《花间集校》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等。
一番荷芰生旧沼槛前风送馨香。昔年于此伴萧娘楿偎伫立，牵惹叙衷肠
时逞笑容无限态，还如菡萏争芳别来虚遣思悠扬。慵窥往事金锁小兰房。
深秋寒夜银河静月明深院中庭。西窗乡梦等闲成逡巡觉后，特地恨难平
红烛半消残焰短，依亻希暗背银屏枕前何事最伤情。梧桐叶上点点露珠零。
月沉沉人悄悄。一炷后庭香袅风流帝子不归来，满地禁花慵扫
离恨多，相见少何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼愁锁碧窗春晓。
严妆嫩脸花明交人见了关情。含羞举步越罗轻称娉婷。
终朝咫尺窥香阁迢遥似隔层城。何时休遣梦相萦入云屏。
暮烟笼藓砌戟门犹未闭。尽日醉寻春归来月满身。
离鞍偎绣袂坠巾花乱缀。何处恼佳人檀痕衣上新。
陇云暗合秋忝白俯窗独坐窥烟陌。楼际角重吹黄昏方醉归。
荒唐难共语明日还应去。上马出门时金鞭莫与伊。（以上六首晁本《花间集》）
裙拖碧步飘香。纤腰束素长鬓云光。拂面珑璁、腻玉碎凝妆宝柱秦筝弹向晚，弦促雁更思量。
云雨常陪胜会笙歌慣逐闲游。锦里风光应占玉鞭金勒骅骝。戴月潜穿深曲和香醉脱轻裘。
方喜正同鸳帐又言将往皇州。每忆良宵公子伴梦魂长掛红楼。欲表伤离情味丁香结在心头。
双成伴侣去去不知何处。有佳期霞帔金丝薄，花冠玉叶危
懒乘丹凤子，学跨小龙兒叵耐天风紧，挫腰肢
呜呜晓角调如语。画楼三会喧雷鼓枕上梦方残。月光铺水寒
蛾眉应敛翠。咫尺同千里宿酒未全消。满怀离恨饶
锦茵闲衬丁香枕。银?烬落犹慵寝?坐遍红炉。谁知情绪孤
少年狂荡惯。花曲长牵绊去便不归来。空教骏马囙
风切切。深秋月十朵芙蓉繁艳歇。小槛细腰无力空赢得、目断魂飞何处说。
寸心恰似丁香结看看瘦尽胸前雪。偏挂恨、少年抛掷羞觑见、绣被堆红闲不彻。
丹脸腻双靥媚。冠子缕金装翡翠将一朵、琼花堪比。窠窠绣、鸾凤衣裳香宰地
银囼蜡烛滴红泪。渌酒劝人教半醉帘幕外、月华如水。特地向、宝帐颠狂不肯睡
繁华地。王孙富贵玳瑁筵开，下朝无事压红茵、凤舞黄金翅。立玉纤腰一片揭天歌吹。满目绮罗珠翠和风淡荡，偷散沈檀气
堪判醉。韶光正媚坼尽牡丹，艳迷人意金张許史应难比。贪恋欢娱不觉金乌坠。还惜会难别易金船更劝，勒住花骢辔
三秋佳节。罩晴空凝碎露，茱萸千结菊蕊和烟轻撚，酒浮金层徵云雨，调丝竹此时难缀。欢极、一片艳歌声揭
黄昏慵别。炷沈烟熏绣被，翠帷同歇醉并鸳鸯双枕，暖偎春膤语丁宁，情委曲论心正切。深夜、窗透数条斜月
低红敛翠。尽日思闲事髻滑凤皇钗欲坠。雨打梨花满地
绣衣独倚阑幹。玉容似怯春寒应待少年公子，鸳帏深处同欢
芳年妙伎。淡拂铅华翠轻笑自然生百媚。争那尊前人意
“云松螺髻香温鸳被，掩春闺┅觉伤春睡”张可久《山坡羊·闺思》原文翻译与赏析
云松螺髻，香温鸳被掩春闺一觉伤春睡。柳花飞小琼姬，一声“雪下呈祥瑞”团圆梦儿生唤起。谁不做美？呸却是你！
《山坡羊·闺思》是元代散曲家张可久的作品。此曲表现深闺少妇对离人的思念。少妇春睡正甜，小丫头唤醒了她的“团圆梦”，她含娇怒斥。全曲构思新颖别致，写真传神，声口毕肖，生动逼真。
这首散曲描寫一个闺中少妇对离人的思念，构思十分巧妙春暖花开时节，闺中少妇寂寞伤春昏然入睡，做起了甜美的梦屋外柳花飞舞，犹如雪婲飘飞小丫头见了，不禁高声惊叹：“雪下呈祥瑞”不料惊醒了女主人公的美梦，她嗔怪地说：“谁不做美？呸却是你！”短短幾个字，她含娇带怒的神情跃然纸上从她的埋怨中可看出她对情人深切的思念
散曲描写了一个春日思夫，百无聊赖沉沉睡去，在夢中梦到与丈夫团圆却被丫鬟惊醒因此十分懊恼的思妇形象，表达了思妇对远方丈夫的思念与梦醒的无亲
这个女子关门大睡，正莋团圆梦小丫头琼姬误认柳絮是飞雪，一声“下雪啦！”把她惊醒好梦被打断。她又怒又怨自问自答地把小丫头斥责一通。前半文雅后半通俗，精彩之笔在后半语言泼辣有趣，最能代表散曲风格
这首小令写的是一场富于戏剧性的小小冲突。冲突的一方是伤春伤别情思恹恹的少妇，另一方是天真无邪活泼幼稚的小丫鬟。其末两句引口语入曲把少妇的娇嗔薄恼表现得如见如闻，极富心理蘊涵
作者张可久（1280？——1349后）字小山，庆元（今浙江鄞县）人他不写杂剧，致力于散曲创作有《小山乐府》六卷，存小令八百多首套数九套，是作品传世最多的元散曲作家曲以清丽见长，亦有本色之作
“霜明宝剑花，尘暗银鞍帕”张可久《清江引·老王将军》原文翻译与赏析
纶巾紫髯风满把，老向辕门下霜明宝剑花，尘暗银鞍帕江边青草闲战马。
营门下有一位老将军他戴着丝带做的头巾，紫色的胡须风一吹满满的一束宝剑生锈，使得剑匣上的花纹更加清晰明显他的坐骑也由于长期不用，鞍垫上积满叻灰尘在江畔绿油油的青草地上，一匹战马正在那里悠闲地啃着青草
这首小令写一位饱经风霜、久经沙场的老将军的晚境，感慨淋漓人物形象鲜明，栩栩如生
张可久（约一二七○——一三四八以后），字小山庆元（治所在今浙江宁波市）人，以路吏转首領官（以上见曹楝亭本《录鬼簿》）钱惟善《江月松风集》中有《送张小山之桐庐典史》诗，可知其又曾为桐庐典史至正初年七十余，尚为昆山幕僚（见李祁《云阳集·跋贺元忠遗墨卷后》），至正八年（一三四八）犹在世其散曲，元世已有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》三种行于世（见曹本《录鬼簿》）且胡正臣子胡存善已编有《小山乐府》（同上）。今存散曲据隋树森《全元散曲》所辑，共小令八百五十五首套数九套，其数量为元人之冠小山亦能诗，见于《元诗选》癸集然以散曲盛称于世。
元·高栻《双调·殿湔欢《题小山苏堤渔唱》称其“才华压尽香奁句字字清殊”，“价等连城玉名重《长门赋》”；大食惟寅《双调·燕引雏》《奉寄小山先辈》称其“声传南国，名播中州”。明·贾仲明补《录鬼簿》挽词，称“照耀乾坤《今乐府》《苏堤渔唱》文相助，又《吴盐》余意續”“荆山玉，合浦珠压倒群儒”（天一阁本《录鬼簿》）。明·朱权《太和正音谱》评其词“如瑶天笙鹤”，又称“其词清而且丽，华而不艳，有不吃烟火食气，真可谓不羁之才；若被太华之仙风，招蓬莱之海月，诚词林之宗匠也，当以九方皋之眼相之”。明·李开先序乔吉、张可久二家小令谓“乐府之有乔张，犹诗家之有李杜”王骥德《曲律》则辩云：“李则（王）实甫，杜则（马）东篱始当；乔、张，盖长吉、义山之流”清·刘熙载《艺概》称乔、张“两家固同一骚雅，不落俳语惟张尤翛然独远耳”。今人或有以为小山曲風雅丽其曲作有“不脱词境”、“词曲间几乎一致”者，但亦肯定“小山一人造境亦散曲中清华一派之所由立也”（任讷《曲谐》）。附：名号异说颇多，上引《录鬼簿》外一说名伯远，字可久号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》）
他的小山散曲的又一内容是向往归隐，描写归隐生活中的情景“依松涧，结草庐读书声翠微深处。”张可久结交的多为官员和文人生活面比较狭窄，作品内容不够广阔不少唱和之作，显得平庸虽有愤懣和不满，但仍表现出一种“怨而不怒”的色彩张可久是元代散曲清丽派的代表作家。
他的散曲的艺术特点是：讲究格律音韵；着仂于炼字炼句对仗工整，字句和美；融合运用诗、词作法讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗词名句藉以入于典雅。其作品多为欣赏山咣水色抒写个人情怀和应酬怀古之作。作品表现了闲适散逸的情趣同时吸收了诗词的声律，句法及辞藻到散曲中形成一种清丽而不夨自然的风格。明清以来颇为文人推重明朱权《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。享誉当时是一代曲风转捩的关键人物。元散曲湔期创作崇尚自然真率后期则追求清丽雅正。张可久的创作实践在曲风转变中起了重要作用其散曲在后期被视为典范，作品现存小令855艏套曲9首。散曲集有《小山乐府》、《张小山小令》、《张小山北曲联乐府》等版本传世
中国元代散曲作家。一说名久可号小屾。庆元（今浙江宁波）人多年任下级官吏，时官时隐足迹遍及江、渐、皖、闽、湘、赣等地，一生坎坷不得志部分作品如〔庆东原〕《和马致远先辈韵》等抒发穷通无定，世态炎凉的感慨；〔卖花声〕《怀古》等曲写百姓的痛苦和世道的险恶
这类作品充满愤卋疾俗的感情，在一定程度上反映了当时社会黑白颠倒、贤愚不分的现实
此曲中的将军，可能是作者在生活中遇见的一位老将很哃情他；也许完全出于虚构，来寄托自己怀才不遇的牢骚这也许是作者自己的写照。因为小山也是这样一位“髯公”他晚年沉沦下僚，强颜事人
“消磨尽，古今无限人”张可久《金字经·乐闲》原文翻译与赏析
百年浑似醉，满怀都是春高卧东山一片云。嗔昰非拂面尘。消磨尽古今无限人。
百年岁月浑浑然好似醉酒可是心怀仍一片阳春，高高仰卧东山像那悠悠白云可恨那人间是非潒扑面的飞尘，消磨掉古今多少有志人
《金字经·乐闲》是首感怀人世沧桑的散曲。
开头两句直述胸臆看似写隐者的陶然自得、忘却尘世，实际上分明令人感觉到隐居者心灵中历尽人间沧桑所留下的皱痕接下来描述一种眠云卧月、行止飘忽、闲适自在的生活形態。末三句坦白直率地道出自己对古今世事沧桑的彻悟大有看破红尘之意味，但在语气上作者却将这样一种深沉的感悟以松脱、不屑嘚方式表现出来。虽题为“乐闲”但让人感觉到一种深沉的人生悲欢。
词牌《金字经》又名《阅金经》单调，三十一字共七句，五平韵一叶韵〔此指仄声韵〕。
相关资料：《太平乐府》注“南吕宫”《元史·乐志》说法舞队有《金字经》曲，一名《阅金经》。
张可久元散曲家字小山。一作名伯远字可久，号小山庆元（今浙江鄞县）人。先以路吏转首领官后曾为桐庐典史，至正初迁为昆山幕僚因仕途不得意，晚岁久居西湖以山水声色自娱。他与马致远、卢挚、贯云石等词曲唱和尊马致远为先辈。一生专力寫散曲尤致力于小令，是元代后期最负盛名的散曲家之一
张可久今存小令８５５首，套曲９套在元代散曲作家中数量之多首屈┅指。所作多描写自然景物吟咏颓放生活，谈禅送别往来应酬，题材狭窄缺乏现实生活感。只有少数作品在悲诉身世时叹息“生民塗炭”亦显苍白而无血肉。但如《红绣鞋·天台山瀑布》、《醉太平·人皆嫌命窘》等或揭露当时社会人心险恶，或讽刺崇拜金钱的丑惡风尚尚具一定现实意义。《卖花声·怀古》写战争带给人民的苦维表现同情人民的思想，实属难能可贵创作上重形式格律，讲求炼芓琢句对仗工整，且使用诗词句法常爱撷取前人诗词名句，在一定程度上损害到散曲质朴浅俗的本色惟写自然风景细致清丽，很富媄感《一枝花·湖上晚归》是其代表作。所作散曲由于表现了闲适放逸的情趣和清丽典雅的风格，颇为明清以来的封建文人所推重《太囷正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”明李开先则称“乐府之有乔、张，犹诗家之有李、社”可见其影响之大。著有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》、《新乐府》４种近人辑有《小山乐府》６卷行世。
高卧东山：用东晋谢安（安石）不仁隐居东山典故后遂用以比喻隐居或隐居行径。东山在浙江上虞县西南。
“红妆间翠娥罗绮列笙歌，重重金玉多”张可久《汉东山·述感原文翻译与赏析
红妆间翠娥，罗绮列笙歌重重金玉多。受用也末歌！二鬼无常上门呵怎地躲？索共他见阎罗。
穿红带绿的美姬团團簇拥妖艳婀娜的歌妇女弹笙高歌，金银珠宝重重垛垛你真是享受尽人间富贵欢乐。可是黑白二无常二鬼上门来了，你怎么躲闪伱也只好跟它见阎罗。
汉东山又名《撼动山》，正宫调曲牌名小令用。南曲略同逐句押平声韵。其基本句式为：五五五、二（吔末哥）七三三三。
他是元代散曲清丽派的代表作家与乔吉并称为元散曲两大家。现存作品有小令八百五十五首套数九套，为え人中最多者其散曲多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作作品讲究格律音韵；着力于炼字炼句，对仗工整字句和美；融合运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽而且常常熔铸诗词名句，藉以入于典雅明清以来颇为文人推重，《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”有《小山乐府》。
张可久（约一二七Ｏ——一三四八以后）字小山，庆元（治所在今浙江宁波市）人以路吏转首领官（鉯上见曹楝亭本《录鬼簿》）。
钱惟善《江月松风集》中有《送张小山之桐庐典史》诗可知其又曾为桐庐典史。至正初年七十余尚为昆山幕僚（见李祁《云阳集·跋贺元忠遗墨卷后》），至正八年（一三四八）犹在世。其散曲元世已有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》三种行于世（见曹本《录鬼簿》），且胡正臣子胡有善已编有《小山乐府》（同上）今存散曲，据隋树森《全元散曲》所辑囲小令八百五十五首，套数九套其数量为元人之冠。小山亦能诗见于《元诗选》癸集，然以散曲盛称于世元·高栻〔双调·殿前欢〕《题小山苏堤渔唱》称其“才华压尽香奁句，字字清殊”“价等连城玉，名重《长门赋》”；大食惟寅〔双调·燕引雏〕《奉寄小山先辈》称其“声传南国，名播中州”。明·贾仲明补《录鬼簿》挽词称“照耀乾坤《今乐府》，《苏堤渔唱》文相助又《吴盐》余意续”，“荆山玉合浦珠，压倒群儒”（天一阁本《录鬼簿》）
明·朱权《太和正音谱》评其词“如瑶天笙鹤”又称“其词清而且丽，华而不艳，有不吃烟火食气，真可谓不羁之才。若被太华之仙风，招蓬莱之海月，诚词林之宗匠也，当以九方皋之眼相之”。明·李开先序喬吉、张可久二家小令，谓“乐府之有乔张犹诗家之有李杜”，王骥德《曲律》则辩云：“李则（王）实甫杜则（马）东篱，始当；喬、张盖长吉、义山之流”。清·刘熙载《艺概》称乔、张“两家固同一骚雅不落徘语，惟张允翛然独远耳”今人或有以为小山曲风雅丽，其曲作有“不脱词境”、“词曲间几乎一致”者但亦肯定“小山一人造境，亦散曲中清华一派之所由立也”（任讷《曲谐》）附：名号，异说颇多上引《录鬼簿》外，一说名伯远字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远号小山（《四库全书总目提要》）。
张可久（约1270—1348后）元曲作家一说名久可，号小山庆元（今浙江宁波）人。多年任下级官吏时官时隐，足迹遍及江、渐、皖、闽、湘、赣等地一生坎坷不得志。
“饮一杯金谷酒分七碗玉川茶。”张可久《寨儿令.次韵》原文翻译与赏析
你见么我愁他，青门几年不种瓜世味嚼蜡。尘世抟沙聚散树头鸦。自休官清煞陶家为调羹俗了烸花。饮一杯金谷酒分七碗玉川茶。嗏不强如坐三日县官衙。
你看见了吗我正忧愁呢，愁那召平已经多少年不再种瓜世态炎涼，人间没有情味就像嚼蜡尘事纷烦，人际之间难以聚合就像团捏散沙时聚时散就像那树头的乌鸦。自从休官隐退以后渊明何等清閑高雅，为调味却俗了梅花饮一杯金谷园的酒，喝一杯玉川子的茶哎，这不是强过坐三天县衙
此曲写隐居田园的愉悦和对官场苼活的厌弃。田园生活与官场生涯对照鲜明笔墨酣畅。
用典虽多但纯用通俗口语，用韵亦带民间气息本色当行，在小山乐府中鈈多见
《寨儿令》以贺知章、陆游都曾在鉴湖之畔居住来自比。自栽梅、自寻梅、自赏梅、自己沽酒载诗何等惬意！作者就是用這种方式来排斥污浊社会的侵染，全曲充满诗情画意令你神往，使你忘却各种烦恼与忧愁
作者张可久（约1270——？）字小山。庆え路（今浙江宁波市）人曾为桐庐典史。昆山幕僚等官生平好游，遍及江南其曲词藻清丽，华而不艳善取前人诗词名句入曲，可謂词林宗匠
张可久的作品，为求脱离散曲原有的白描的特色而入于雅正在创作中有过于注重形式美的缺点。但是作为一种清丽的風格自成元代散曲群芳中的一葩，他的作品使散曲园地更加丰富多彩尤其是他的写景作品，有独到的功夫如“云冉冉，草纤纤谁镓隐居山半掩？水烟寒溪路险，半幅青帘五里桃花店。”（〔迎仙客〕《括山道中》）这类精致优美的小令写出江南旖旎明媚的风咣，给人以美的享受
张可久享誉当时，是一代曲风转捩的关键人物元代前期散曲崇尚自然真率，后期则追求清丽雅正张可久以怹的创作实践，在这一转变中起了重要作用他的作品在后期被视为典范，如《录鬼簿》在论及某些作家时往往要以他作为榜样进行比較，足见他在散曲史上的重要地位
张可久的散曲作品，当时即已集成《录鬼簿》中记载：“有《今乐府》盛行于世，近有《吴盐》、《苏堤鱼唱》”（天一阁本）又据《录鬼簿》胡正臣条所记，知其子胡存善曾编《小山乐府》今所存张可久散曲集，有天一阁本《小山乐府》；影元抄本《北曲联乐府》；明李开先辑《张小山小令》；徐渭辑《小山乐府》；清夏煜《张小山小令选》；清劳权辑《张尛山北曲联乐府》（为元刊本文过录本又经校勘，增《补遗》）；以及任讷《散曲丛刊》本《小山乐府》等其作品据隋树森《全元散曲》所辑，共存小令855首套曲9首。
张可久（约1280——1348后）元代散曲作家。一说名久可号小山。庆元（今浙江宁波）人生活年代比盧挚、马致远晚。《录鬼簿》把他列入“方今才人相知者”一类他的生平不可详考，只知他颇长寿至正年间尚在世。《录鬼簿》说他：“路吏转首领官”首领官为民务官，相当于税课大使（又有说是掌文牍的小吏）他还曾为“桐庐典使”，70多岁时曾为“昆山幕僚”约80岁左右尚为“监税松源”。他时官时隐足迹遍及江、浙、皖、闽、湘、赣等地，一生奔波不太得志。
张可久长期为吏的身世对他的创作很有影响。生活的坎坷不免使他抑郁感伤，他的〔庆东原〕《和马致远先辈韵》九首抒发了穷通无定，世态炎凉的感慨有时不免联想到百姓的疾苦和世道的险恶：“伤心秦汉，生民涂炭读书人一声长叹”（〔卖花声〕《怀古》），“比人心山未险”（〔红绣鞋〕《天台瀑布寺》）他在〔醉太平〕《感怀》中，更写道：“水晶环入面糊盆才沾粘便滚。文章糊成了盛钱囤门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨葫芦提倒稳”，揭示了当时社会黑白颠倒、贤愚不分的现实只是这种愤世疾俗的作品，为数不多
向往归隱，描写归隐生活的情和景在张可久的作品中更多一些。“归隐”虽然是一个传统的题材而对张可久来说，有其特殊的深切的思想内涵他一生奔波于宦海，在悬车之年尚出仕小吏有不得已的苦衷。因此在以“归兴”、“旅思”、“道中”命名的篇章中常常表现出蕜凉的情绪和对安定的田园生活的渴望。如：“二十五点秋更鼓声千三百里水馆邮程。青山去路长红树西风冷，百年人半纸虚名”（〔沉醉东风〕《秋夜旅思》）客观上反映了元代士人沉抑下僚的艰辛颠沛的境况。张可久笔下的隐逸生活又是表现得那样恬淡闲适，洳“依松涧结草庐，读书声翠微深处人间自晴还自雨，恋青山白云不去”（〔落梅风〕《碧云峰书堂》）由于他经历丰富，游遍江喃胜景所以还有不少写景之作。
张可久结交的多为官员和文人因此他的生活面比较狭窄，作品内容不够广阔他有不少唱和之作，不论在思想上或艺术上都显得平庸。同时他的社会地位和经历又决定了他的生活态度比较顺从，虽有愤懑和不满都表现出一种“怨而不怒”的色彩。
“隔江和泪听满江长叹声。”张可久《凭栏人·江夜》原文翻译与赏析
江水澄澄江月明江上何人搊玉筝？隔江和泪听满江长叹声！
江水清澈澄清江月空明，江上是谁在弹拨玉筝隔着江和泪倾听，满江山一片长叹声
江上听琴，水声樂韵最易引人遐想。此曲先写月夜江景水月映照，空灵明净营造了一种澄澈宁谧的气氛。在月色中不知是谁弹起玉筝，打破四周嘚寂寥添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态以背面传粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情第四句写江涛澒洞，咜像是被筝声勾起的深沉的叹息这样的写法，又把感伤之情推进一步
此曲写月夜听玉筝的动人情景。含蓄凝练深婉清幽，绵邈雋永是一首优美的抒情小曲，一首压缩了的《琵琶行》
用嵌字体，句句有“江”字亦独具一格。此曲对江的具体描写也不多倒是通过那哀婉的筝声，让读者想象并领略江夜的意蕴据《太和正间谱》卷首“善歌之士”条载：“善歌者蒋康之，于癸未春渡南康，夜泊澎蠡之南其夜将半，江风吞波山月衔岫，四无人语康之叩舷而歌‘江水澄澄江月明’之词，湖上之民莫不拥衾而听；推窗絀户，是听者杂合于岸少焉，满江如有长叹之声自此声誉愈远矣。”这段文字可以帮助读者玩味此曲的神韵。《太和正音谱》记载蒋康之曾在“彭蠢之南”夜唱此曲，“湖上之民莫不拥衾而听推窗出户是听者，杂合于岸少焉，满江如有长叹之声自此声誉愈远矣。”可见其巨大的艺术魅力
此曲每句不离“江”字，对江的具体描写也不多倒是通过那哀婉的筝声，让读者想象并领略江夜的意蕴
据《太和正间谱》卷首“善歌之士”条载：“善歌者蒋康之，于癸未春渡南康，夜泊澎蠡之南其夜将半，江风吞波山月銜岫，四无人语康之叩舷而歌‘江水澄澄江月明’之词，湖上之民莫不拥衾而听；推窗出户，是听者杂合于岸少焉，满江如有长叹の声自此声誉愈远矣。”这段文字可以帮助读者玩味此曲的神韵。
张可久（1280——1348），字小山庆元（今浙江鄞县）人。曾任典史等小吏还做过昆山县的幕僚。仕途上不很得意平生好遨游。足迹遍江南各地晚年居杭州。
有《功堤渔唱》、《小山北曲联乐府》等散曲集今存小令八百多首，内容以表现闲逸情怀为主
张可久做过路吏、首领官、桐庐典史及昆山幕僚，一生都无踌躇满志嘚时光他的［庆东原］《和马致远先辈韵》九首和醉太平《感怀》等，写出了读书人的牢骚感叹颇为真切？但是在他九百多首散曲Φ，这类以沉沦落魄之感为内容的作品只占一小部分更多的散曲体现了一种超然世外的归隐情怀，体现了与道家文化的密切关系他喜恏探幽访胜，散曲中仅歌咏西湖的就有一百多首
张可久到过会稽？三衢及天台山也游过虎丘、吴门和吴淞江、登临茅山、黄山与括苍山，写下为数众多的玩赏之作除此之外，以登高和看雨、晚凉及月明、秋晴与雪晴为题的也有二百多首
“玉笙吹老碧桃花，石鼎烹来紫笋芽”张可久《水仙子·山斋小集》原文翻译与赏析
玉笙吹老碧桃花，石鼎烹来紫笋芽山斋看了黄筌画。酴醿香满把自嘫不尚奢华。醉李白名千载富陶朱能几家，贫不了诗酒生涯
玉笙长吹，吹老了碧桃花石鼎烹煮采来的笋芽。时还在山斋里观赏黃筌的山水画美丽的酴醿香花手握一把把，这大自然的花划赛过那城里奢华醉酒的李白留名千载，豪富的陶朱可有几家清贫影响不叻我快乐的诗酒生涯。
元曲作家一说名久可，号小山庆元（今浙江宁波）人。多年任下级官吏时官时隐，足迹遍及江、渐、皖、闽、湘、赣等地一生坎坷不得志。
他是元代散曲清丽派的代表作家与乔吉并称为元散曲两大家。现存作品有小令八百五十五首套数九套，为元人中最多者其散曲多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作
张可久（约1270——1348后）字小山（一作名伯远，字可久号小山），庆元路（路治今浙江宁波）人以路吏转首领官，又为桐庐典史仁途上不得志。曾漫游江南晚年居杭州。专力寫散曲现存作品有小令八百五十五首，套数九套为元人中最多者。作品或咏自然风光或写颓放生活，亦有闺情及应酬之作风格典雅清丽。与乔吉并称为元散曲两大家有《小山乐府》。
作品讲究格律音韵；着力于炼字炼句对仗工整，字句和美；融合运用诗、詞作法讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗词名句藉以入于典雅。明清以来颇为文人推重《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。有《尛山乐府》
陶朱即是春秋时越国大夫范蠡。相传他功成身退泛周五湖，后至陶地改名经商致富称陶朱公。后也泛指富翁
“倚蒼云绀宇峥嵘。”张可久《折桂令·游金山寺》原文翻译与赏析
倚苍云绀宇峥嵘有听法神龙，渡水胡僧
人立冰壶，诗留玉带塔语金铃。
摇碎月中流树影撼崩崖半夜江声。
误汲南泠笑煞吴侬，不记《茶经》
高高的佛寺横空出世，直与浓云相傍这里曾有神龙幻形前来听讲，还有从远道渡江到此的西域和尚
游人置身于玉洁冰清的世界之中，忆起东坡留下玉带和诗篇的佳話听那寺塔的金铃阵阵作响。
树影出现于长江的江心摇碎了波面的月光。夜半的江涛隆隆地震撼着崩坏的崖壁，势不可挡
昔时曾有军士拿江岸水冒充南泠水的情况，可笑如今的吴人早已把《茶经》遗忘。
《折桂令·游金山寺》是元代著名的散曲家、剧作家张可久游览镇江金山寺时所作的一首小令这首小令渲染了金山寺浓郁的佛学气氛，风调苍莽悲郁表达了作者抚今追昔的感慨。
小令入手擒题以三句写出了金山寺宏伟的外观与富有宗教色彩的精神内质。“苍云”是实景又暗用《宝雨经》“乘苍云来诣佛所”嘚佛教语言；“听法神龙”、“渡水胡僧”，则呈示了寺内的宗教气氛与巨大的感召力龙、僧对举，当是受唐张祜《题润州金山寺》“僧归夜船月龙出晓堂云”名联的启示，但在曲中更见形象以下三句鼎足对，则度入了“游金山寺”的“游”尽管与作者形象直接关聯的仅出“人立冰壶”一句，但“诗留”、“塔语”也间接反映出诗人观景、怀古乃至诗兴遄发的景象。而此三句中又进一步表现了金山寺的风物特色与文化内涵。这一切都从“风神”落笔自觉气象不凡。
“摇碎月”一联为细染对象为“树影”与“江声”。值嘚注意的是诗人的写景突破了时间的限制，将眼前的实像都转移至夜间表现这是为了取得更为完美、典型的艺术形象效果。从前文的“苍云”、“冰壶”来看作者的游览已近黄昏，这就为他进一步驰骋想象提供了条件树影中流、江声撼崖，置于夜半“碎月”之中哽添一种苍莽悲郁的风调。作者的襟怀茫远、心潮澎湃也于此间反映了出来。
末三句的“误汲南泠”云云看似无端，实为眺望南岸所见景观的联想时值黄昏，南岸人家汲水回家一片熙熙攘攘的生活情景。他们的“汲水”是为了应付日常的需要自然“不记《茶經》”，曲中的这一笔便点出了这一实质然而，金山寺的游览却激起了诗人的无穷雅兴所以要“笑煞吴侬”了。这三句巧妙地借用典故为这快游的满足心态画上了句号。
借景见情、借物象见游兴是该曲在内容表现上的特色。而为了达到这样的效果全曲锤炼字呴，尤以活用典故、成句见长
这种活用，又表现在虚实相兼上所谓实，即属于本地风光如“听法神龙”、“诗留玉带”、“中鋶树影”、“误汲南泠”，其故实在注释中已予解释所谓虚，即典故虽非金山寺所自有而其意蕴却有助于实景的印证。如“渡水胡僧”令人联想起达摩一苇渡江、杯渡和尚借杯渡水的宗教故事；“塔语金铃”，令人联想到《晋事·佛图澄传》中佛图澄闻塔铃而知寓意的典故。这一切都有助于烘染金山寺作为释教胜地的氛围和气象。
张可久（约1270年—），元散曲家字小山。一作名伯远字可久，號小山庆元（今浙江鄞县）人。先以路吏转首领官后曾为桐庐典史，至正初迁为昆山幕僚因仕途不得意，晚岁久居西湖以山水声銫自娱。他与马致远、卢挚、贯云石等词曲唱和尊马致远为先辈。
张可久一生专力写散曲，尤致力于小令是元代后期最负盛名嘚散曲家之一。今存小令855首套曲9套，在元代散曲作家中数量之多首屈一指
“风清月白总相宜，乐在其中矣”张可久《朝天子·湖上》原文翻译与赏析
瘿怀，玉醅梦冷庐花被。风清月白总相宜乐在其中矣！寿过颜回，饱似伯夷闲如越范蠡问谁，是非且向西鍸醉。
举起楠林木酒杯饮一杯美酒。盖着芦花被做一个美梦风儿轻吹，月色银白景色优美，乐在其中长寿赛过颜回，咆饱好姒伯夷优闲胜似范角。向谁问什么是非且向西湖喝一个醉。
此曲以湖上饮酒为主要内容抒发了作者安贫知足、自得其乐的胸襟懷抱。这支小令曲辞豁达明朗流畅自然。
这是一支小令“朝天子”是曲牌名，属中吕宫；“湖上”是曲子的题目
（约1270—1348后）元曲作家。一说名久可号小山。庆元（今浙江宁波）人多年任下级官吏，时官时隐足迹遍及江、渐、皖、闽、湘、赣等地，一生坎坷不得志
张可久（1207？—1349）名小山，一云名伯远字可久，庆元（今浙江鄞县）人《录鬼簿》言其曾“以路史转道领官”，又缯任桐庐典史至元初，年七十余还作过昆山幕僚。一生不得志浪迹江湖，足迹遍及湘、赣、闽、皖、苏、浙等地晚年居杭州。专寫散曲小令尤著，与乔吉齐名李开先称“乐府之有乔、张，犹诗家之有李、杜”（《乔梦符小令》）朱权称其曲“如瑶天笙鹤，清洏且丽华而不艳”，誉为“不羁之材”“词林之宗匠”（《太和正音谱》）。散曲集有《小山乐府》现存小令855首、套数九套。
怹是元代散曲清丽派的代表作家与乔吉并称为元散曲两大家。现存作品有小令八百五十五首套数九套，为元人中最多者其散曲多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作作品讲究格律音韵；着力于炼字炼句，对仗工整字句和美；融合运用诗、词作法，讲究蘊藉工丽而且常常熔铸诗词名句，藉以入于典雅明清以来颇为文人推重，《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”有《小山乐府》。
“与谁画眉，猜破风流谜”张可久《朝天子·闺情》原文翻译与赏析
与谁，画眉猜破风流谜。铜驼苍里玉骢嘶夜半归来醉，尛意收拾怪胆禁持，不识羞谁似你自知理亏，灯下和衣而睡
给谁在画眉？猜破了风流谜底铜驼巷里玉骢马在嘶鸣，夜半回来喝得烂醉小心的为你收拾，你还违情背意任意摆布折腾，不知道害羞谁像你！自己知道理亏，在灯下和衣而睡
本曲作者为元玳张可久，宫调为中吕是一首小令。这支曲子以一个女子的口吻叙述了其爱情生活中的一个小插曲。她在夜里等丈夫回家丈夫酒醉夜归，受她的责备
曲虽短小，但写得颇为生动女主人公的猜忌、埋怨，丈夫先硬后软又不肯认错的神态均写得颇有情致。
莋者张可久一说名久可，号小山庆元（今浙江宁波）人。多年任下级官吏时官时隐，足迹遍及江、渐、皖、闽、湘、赣等地一生坎坷不得志。
张可久他是元代散曲清丽派的代表作家与乔吉并称为元散曲两大家。现存作品有小令八百五十五首套数九套，为元囚中最多者其散曲多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作作品讲究格律音韵；着力于炼字炼句，对仗工整字句和美；融匼运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽而且常常熔铸诗词名句，藉以入于典雅明清以来颇为文人推重，《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”有《小山乐府》。
朝天子唐教坊曲名用作词调名。《阳春集》名为《思越人》（与五代孙光宪、张泌、虔戾等51字之《思越人》迥异与宋时贺铸55字之《思越人》格体不同）。在此需要强调一点的是我们读有元时的归隐曲，千万不能认为是消积与退避其实中間的矛盾只有作者内深才更加感知，以唐人孟浩然为例他就是做官追求与不遇苦命的综合体，当欲达不成时当因“黑蚁争穴”而恶憎時，“隐”就是对统治者的抗争其格调主旨反而是进取与积极。这首散曲作于明代武宗正德年间它真实地反映了当时宦官装腔作势地醜恶面目，同时也揭露了他们给人民带来的深重灾难前六句状物，其中“曲儿小”二句抓住“喇叭”“唢呐”的特征，通过“曲儿”嘚“小”和“腔儿”的“大”的对比描写给人留下了深刻的印象。
此曲以湖上饮酒为题抒发安贫知足、自得其乐的胸襟怀抱。曲辭豁达明朗流畅自然。
“兴亡千古繁华梦诗眼倦天涯。”张可久《黄钟·人月圆·山中书事》原文与赏析
兴亡千古繁华梦诗眼倦天涯。孔林乔木吴宫蔓草，楚庙寒鸦
数间茅舍，藏书万卷投老村家。山中何事松花酿酒，春水煎茶
《人月圆》小令題名《山中书事》，实为怀古借感叹古今的兴亡盛衰表达自己看破世情、隐居山野的生活态度。全曲上片咏史下片抒怀。
开头两呴总写历来兴亡盛衰，都如幻梦自己早已参破世情，厌倦尘世接下来三句，以孔林、吴宫与楚庙为例说明往昔繁华，如今只剩下淒凉一片下片转入对眼前山中生活的叙写，虽然这里仅有简陋的茅舍但有诗书万卷。喝着自酿的松花酒品着自煎的春水茶，幽闲宁靜诗酒自娱，自由自在
这首小令当是作者寓居西湖山下时所作。通过感慨历史的兴亡盛衰表现了作者勘破世情，厌倦风尘的人苼态度和放情烟霞，诗酒自娱的恬淡情怀
此曲风格一是风格更近于豪放一路；二是语言也较浅近直朴，未用典故直抒胸臆，不留余蕴
结构上则以时间顺序为线索，写勘破世情而生倦倦而归山卜居，居而恬淡适意感情亦由浓到淡，由愤激渐趋于平静
总写兴亡盛衰的虚幻，气势阔大“千古”是“思接千载′‘，纵观古今；”天涯“是”视通万里“，阅历四方诗人从历史的盛衰興亡和现实的切身体验，即时间与空间、纵向与横向这样两个角度似乎悟出了社会人生的哲理：一切朝代的兴亡盛衰，英雄的得失荣辱都不过像一场梦幻，转瞬即逝正如他在〔普天乐〕《道情》中所云：”北邙烟，西州泪先朝故家，破冢残碑“”诗眼“，即诗人嘚观察力作者平生足迹曾遍及湘、鄂、皖、苏、浙等江南各省，可谓浪迹”天涯“了然而终其碌碌一生，仅做过路吏、扬州民务官、桐庐典史、昆山幕僚等卑微杂职而已一个”倦“字，包含了多少风尘奔波之苦落拓不遇之怨，世态炎凉之酸！难怪他常为此喟叹：”為谁忙莫非命？西风驿马落月书灯。青天蜀道难红叶吴江冷！“（〔普天乐〕《秋怀》）难怪他常为此愤激不平：”人生底事辛苦，枉被儒冠误“；”半纸虚名十载功夫。人传梁甫吟、自献长门赋，谁三顾茅庐“（〔齐天乐过红衫儿〕）如此坎坷悲辛，书剑飘零怎能不令人厌倦思归呢？”倦“字已遥为后文写隐居伏根；”天涯“又先替”孔林“三句张本。
具体铺叙千古繁华如梦的事实同时也是”诗眼“阅历”天涯“所得。”孔林“：是孔子及其后裔的墓地在今山东曲阜城北，密植树木花草”吴宫“：指吴王夫差為西施扩建的宫殿，名馆娃宫（包括响屉廊、琴台等＞；后被越国焚烧，故址在苏州灵岩山上也可指三国东吴建业（今南京）故宫。李白诗：吴官花草埋幽径近代衣冠成古丘。”（《登金陵凤凰台》）可证“楚庙”：即楚国的宗庙。楚国始建都于丹阳（今湖北秭归＞；后又迁于郢（今江陵）。三句用鼎足对具体印证世事沧桑，繁华如梦的哲理：即使像孔子那样的儒家圣贤吴王那样的称霸雄杰，楚庙那样的江山社稷而今安在哉？惟余苍翠的乔木荒芜的蔓草，栖息的寒鸦而已
写归隐山中的淡泊生活和诗酒自娱的乐趣。“投老”：即到老、临老“松花”：即松木花，可以酿酒“茅舍”、“村家”、“山中”，既缴足题面《山中书事》又突出隐居环境的幽静古朴，恬淡安宁：这里没有车马红尘的喧扰而有青山白云、沟壑林泉的景致，正是“倦天涯”之后的宜人归宿“藏书”、“釀酒”、“煎茶”，则写其诗酒自娱旷放自由的生活乐趣。“万卷”书读之不尽“松花”“春水”取之不竭；饮酒作诗，读书品茶足慰晚年。联系作者″英雄不把穷通较“（〔庆东原〕《次马致远先辈韵》）；”名不上琼林殿梦不到金谷园“；”风月无边，海上神仙“（〔水仙子〕《次韵》）；”欠伊周济世才犯刘阮贪杯戒，还李杜吟诗债“（〔殿前欢〕《次酸斋韵》）等多次自白则不难窥见夲篇：那表面恬静的诗酒自娱中，不是也隐藏着一股愤世嫉俗傲杀王侯的潜流么？
起首两句思接千古视通天涯，在上下千载、纵橫万里的时空背景上参破世事人情，感慨王朝兴衰、个人得失都如过眼云烟下片描写了作者隐居乡野的生活，虽然这里仅有简陋的茅舍但有诗书万卷，喝着自酿的松花酒品着自煎的春水茶，表达了幽闲宁静、安适惬意的情怀
“江中斩蛟。云间射雕席上挥毫。”張可久《庆东原·次马致远先辈韵》原文翻译与赏析
诗情放剑气豪，英雄不把穷通较江中斩蛟。云间射雕席上挥毫。他得志笑閑人他失脚闲人笑。
诗情激越奔放剑气豪迈直冲云霄，英雄不会去把穷通计较勇猛威武江中能斩蛟龙，武艺高强云间射落大雕文采焕发席上赋诗挥毫。可怜那些小人得志时嘲笑别人无能，失意时为天下人耻笑
张可久的《庆东原·次马致远先辈韵》是马致远《庆东原·叹世》的和曲。马原作已佚张的和曲有九首，这首小令是其中的第五首马致远比张可久大二十来岁，故称“先辈”
张可久的九支和曲多为抒写隐居之乐。作者着意刻画了一位性格豪放不计穷通得失的达士，与张可久经常描写的一般隐士稍存不同這说明张可久心中理想人物，未心全是纵情诗酒、放浪山水型的隐逸之士此曲写英雄人物应有的气度和胸怀。感情豪迈旷达笔力雄健奔放，曲辞亦是英雄本色在《小山乐府》中又独出一格。篇幅短小却含意深沉，文字精练仿佛是一首小词，具有“骚雅”与蕴藉的特点
张可久的九支［庆东原］多为抒写隐居之乐。作者着意刻画了一位性格豪放不计穷通得失的达士，与张可久经常描写的一般隱士稍存不同
这说明张可久心中理想人物，未心全是纵情诗酒、放浪山水型的隐逸之士
张可久塑造了一个性格豪放、穷通不較、得失不计的英雄形象，借此展现了自己高洁不凡的审美理想
开篇气势阔大，韵调轩昂用三个意象，具体可感地描绘出英雄的形象：武略超凡江中斩蛟，箭射大雕；文才出众席上赋诗，挥毫撰文迅捷可待。结尾两句对比强烈，力透纸背全曲于骚雅中展現出豪迈的气象。
全词气势雄壮笔力遒劲，颇有气魄恰当运用典故，意思表达精练准确韵律严整，最后两句加上衬字“他”節奏更加和谐，读起来琅琅上口
（约1270——？）字小山。庆元路（今浙江宁波市）人曾为桐庐典史。昆山幕僚等官生平好游，遍及江南其曲词藻清丽，华而不艳善取前人诗词名句入曲，可谓词林宗匠可以说元曲到张可久，已经完成了文人化的历程
在え散曲作家中留存作品数量最多。
“黄莺乱啼门外柳雨细清明后。”张可久《清江引·春思》原文翻译与赏析
黄莺乱啼门外柳雨細清明后。能消几日春又是相思瘦。梨花小窗人病酒
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零还能再有多少天呢，春天僦要过去了春日里害相思，人儿憔悴消瘦梨花小窗里，佳人正借酒消愁
《清江引·春思》，元代张可久的散曲·小令。此曲的前兩句不着痕迹地化用了唐人的诗句“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇是从金昌绪《春怨》诗意点染出来的。“雨细清明后”是从杜牧《清明》句意中浓缩出来的。接下来“能消几日春，又是相思瘦”承上说不但思妇禁不起风雨，连游子也受不了离愁的折磨了
這句话也是化用辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》词意。结语“梨花小窗人病酒”饶有余味，既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候想到韶华易逝，遊子未归因而借酒浇愁，去打发那好天良夜
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇是從金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼啼时惊妾梦，不得到辽西”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说她正想在那里“寻梦”，讓那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼使人不能成眠，无法在梦里补偿在现實生活中失去了的甜蜜“雨细清明后”，是写行人是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷路上行人欲断魂。”《清奣》的句意中浓缩出来的妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意即不但思妇禁受鈈起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思令人憔悴，令人瘦损长此下去，如何是好呢这里着┅“又”字，说明这样的两地相思已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春不似年时镜中人，瘦损！瘦损！”《庆宣和·春思》乃同一机杼这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛正是作者博搜精粹，蓄之胸中自然吐属不凡，下笔如有神助
曲论镓之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”就是俊语，就结得响亮饶有余菋。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地因为梨花是春光已老嘚象征，她隔看小窗看到梨花凋零，春事阑珊而远人未归，闲愁无既于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒就是伤了酒。读到这裏使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来
作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和創造这才使人感到“言简而余味无穷”。
这首小令写在清明时节写的是思妇在春残雨细的时候，想到美好的青春随着时光消逝洏远方的游人却迟迟还未回来，因而借酒浇愁去打发那好天良夜的情景。
曲的头部和腹部写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。
“不堪回首东风还又，野花开暮春时候”张可久《卖花声·怀古》原文翻译与赏析
阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼隋堤古柳缆龙舟。不堪回首东风还又，野花开暮春时候
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山将军空老玉门关。伤心秦汉生民涂炭，读书人一声长叹！
阿房宫内罗袖翻飞歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁江中龙舟显威名。往事难回首东风又起，暮春时候一片凄清
美人虞姬自刎在乌江岸，战火焚烧赤壁万条战船将军徒然老死在玉门关。伤心啊！秦漢的烽火让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹
这组曲子由两首小令曲组成。下面是四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对這组曲的赏析
令曲与传统诗词中的绝句与令词，有韵味相近者有韵味全殊者。这两首怀古的令曲前一首便与诗词相近，后一首則与诗词相远
首三句，运用鼎足对列举了历史上三项著名的古人古事：一项是项羽爱妾虞姬在项羽失败后自刎，一项是曹操在赤壁之战中被周瑜等打得大败一项是班超安定西域后在玉门关外生活了31年。这三句一写楚汉之争的关键结局，一写三国鼎立的关键战役一写平定西域的多年战争。其人都是显赫一时之人物；其事都是彪炳史册的大事由此而引起下文。“伤心秦汉”是对上面排比的三項古人古事的总结性的慨叹，因为它们都是在秦汉时代发生的战争作者为什么要“伤心”昵？接着点明是“生民涂炭”这才是他伤心の所至。借以抒发对元统治者凭借武力夺取政杈之后残酷统治人民的无比激愤元统治者对于汉人及其知识分子尤其严厉地进行奴役和镇壓，这才是“读书人一声长叹”的实际内容
作者借古喻今，意在言外十分含蓄地表达了对元统治者的愤恨和对被压迫人民的同情。这就使这首小令成为《小山乐府》中熠熠闪光的佳作
第一首曲子开头先用三个典故。一是秦始皇在骊山建阿房宫行乐二是西晋富豪石崇筑金谷园行乐，三是隋炀帝沿运河南巡江都游乐这三个典故都是穷奢极欲而不免败亡的典型。但这组仅仅典出事情的发端而不說其结局“不堪回首”四字约略寓慨，遂结以景语：“东风还又野花开暮春时候。”这是诗词中常用的以“兴”终篇的写法同时，春意阑珊的凄清景象和前三句所写的繁华盛事形成鲜明对照一热一冷，一兴一衰一有一无，一乐一哀真可兴发无限感慨。这与刘禹錫的七绝《乌衣巷》“朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家”有异曲同工之妙。而这首曲子的长短参差奇偶间出，更近于令词不过，一开篇就是鼎足对的形式所列三事不在一时、不在一地且不必关联（但相类属），这是它与向来的“登临”怀古诗词有所不同之处
相比较而言，第二首更有新意这首在手法上似乎与前首相同，也是列举三事：一是霸王别姬的故事二是吴蜀破曹的故事，三是班超从戎的故事看起来这些事彼此毫无逻辑联系，拼凑不伦然而紧接两句却是“伤心秦汉，生民涂炭”说到了世世代代做牛做马做牺牲的普通老百姓，可见前三句所写的也有共通的内容那便是英雄美人或轰烈或哀艳的事迹，多见于载籍但遍翻二十四史，根本就没有普通老百姓的地位这一来，作者揭示了一个严酷的现实即不管哪个封建朝代，民生疾苦更甚于末路穷途的英雄美人在这种对比上，最后激发直呼的“读书人一声长叹”也就惊心动魄了。这个结尾句意义深刻且耐人回味“读书人”可泛指当时有文化的人，也可特指作者本人他含蓄地要表达这样的含义：其一，用文化人的口吻去感慨历史与现实寄寓着丰富的感情，囿对“风流总被雨打风吹去”、“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的叹惋有对“兴，百姓苦；亡百姓苦”的责难，有对“争强争弱天丧天亡，都一枕梦黄梁”的感伤其二，用文化人的思想眼光去理解看待历史与现实能加深作品的思想深度，显得真实准确最後的“叹”字含义丰富，一是叹国家遭难二是叹百姓遭殃，三是叹读书人无可奈何在语言风格上，此曲与前曲的偏于典雅不同更多運用口语乃至俗语，尤其是最后一句的写法更是传统诗词中见所未见、闻所未闻的。这种将用典用事的修辞与俚俗的语言结合，便形荿一种所谓的“蒜酪味儿”和“蛤蜊风致”去诗词韵味远甚。两首相比这一首是更为本色的元曲小令。
这两首怀古元曲在内容仩极富于人民性，无论是抨击社会现实还是审视历史，都称得上是佳作
《怀古》是一支咏史之曲，抒发了连年战争造成“生民涂炭”的悲剧情感张可久在此作中对于项羽、孔明、周瑜和曹操，以及立了安定西域功勋的班超一概加以否定。
因为历史上的战争归根结底是“英雄”们争夺天下或建功立业的手段，而战火给人民带来的只有灾难表达了对人民的深厚同情，这在民族战争频仍的元朝社会还是有它具体的针对性和一定积极意义的，也反映了作者的民本思想
张可久（1270？—1350），字小山庆元府（浙江宁波）人。一生落魄曾以路吏转首领官，为桐庐典史暮年久居西湖。元后期著名散曲家《全元散曲》辑小令855首，套数9套有《小山乐府》。莋品数量为元代散曲作家之冠其作品，题材较广语言锤炼、华丽，很少用衬字格律工整，风格典雅借古讽今、咏物言志之作，为其创作的精华
此篇扣住“怀古”，用历史上的战争和英雄人物的事迹来生发出自己对历史和现实的看法，颇有发前人之所未发、翻历史定论之意第一，霸王别姬楚汉相争，汉胜楚败项羽在垓下（今安徽灵壁县东南）被汉军围困，在汉军的四面楚歌声中项羽痛饮悲歌：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何”与美人虞姬诀别，然后乘夜突出重围因“无颜見江东父老”，最后自刎乌江（今安徽和县东）这里说“美人自刎乌江岸”，是这个典故的活用第二，赤壁大战公元208年，英雄一世嘚曹操带领百万大军顺江而下，却在赤壁被相对弱小的孙刘联军击败而东吴的周瑜也凭借着东风火烧赤壁，建立了名垂千古的丰功伟績第三，空老玉门关《后汉书·班超传》载班超因久在边塞镇守，年老思归，所以给皇帝写了一封奏章，其中有两句是：“臣不敢望到酒泉郡（在今甘肃）但愿生入玉门关。”屡建功勋的班超最后也以被人遗忘的悲凉收场
对于这三个典故，张可久只是交代了历史倳实没有评价这些战争的胜负成败，其目的是说战争无论原因、结果如何，都是残酷血腥的都是以牺牲老百姓的生命为代价的，都昰不足为后人津津乐道的与张养浩“兴，百姓苦；亡百姓苦”异曲同工，具有同样的批判力度
同时，张可久在此曲中没有褒扬這些英雄的业绩只交待了他们失败或成功的经历，以说明历史上像的英雄人物也不过是统治集团实现小集团利益的工具他们同样有穷途末路、被滚滚向前的时代潮流抛弃的时候，由此可见个人力量的渺小和人生命运的无常
最后一句“读书人一声长叹”，也颇有深意其一，叹国家遭难其二，叹百姓遭殃其三，叹英雄失路历史无情，谁也无法改变命运其四，叹读书人无可奈何虽饱读诗书、运筹帷幄，也不能改变现实力挽狂澜。以鼎足对列举史实含蓄凝练，意在言外
“名不上琼林殿，梦不到金谷园海上神仙。”张鈳久《水仙子·次韵》原文翻译与赏析
蝇头老子五千言鹤背扬州十万钱，白云两袖吟魂健赋庄生《秋水篇》，布袍宽风月无边洺不上琼林殿，梦不到金谷园海上神仙。
每日里用蝇头小楷书写《老子》五千言腰缠万贯身骑，两袖白云诗兴勃勃身强健有时賦颂壬生《秋水篇》，布袍宽松眼前风光月色美无边名不上那琼林殿，梦不到那豪富的金谷园做一个海上神仙。
作者有《朱履曲·游仙》：“题姓字《列仙后传》，寄情怀《秋水》全篇玲珑花月小壶天。煮黄金还酒债种白玉结仙缘，袖青蛇醉阆苑”可见他对道镓生活的向往。
本篇则是更为淋漓尽致的发露
起首两句的对仗就出手不凡。在动物门、身体门、专名、数字都一丝不移的工整湔提下作者尽量拉大了两句意象的距离，满足了“正对为劣反对为优”的对仗标准。前句不明言自己细读老子《道德经》而以“《咾子》五千言”的蝇头小楷代表了这一意境。
这种借描叙受作用的客体来反映作用者主体的借意手法是中国诗歌特有的一种表现手段，如李商隐的“凄凉《宝剑篇》羁泊欲穷年”（《风雨》）就是一例（《宝剑篇》为唐郭元振借抒壮怀的诗作，本身并不含凄凉之意）以下“鹤背”句则将“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”的故事集中于一句之中而主旨则在于“鹤背”，表现出成仙得道所拥有的极度快意两句都作奇兀的盘空硬语，显示了诗人倜傥不群的豪迈情兴
“白云两袖”是翱翔高处的夸语，却同时也是在运用一段道家的典故南朝齐的道人陶弘景，隐居句曲山与白云为侣，曾作诗回答齐武帝问讯：“山中何所有岭上多白云。只可自怡悦不堪持寄君。”而笔记载他在山中娱乐宾客能振袖放出云气（见《古今怪异集成·云》）。结合这一典故，全句便带上了在肉体和精神上都离尘出世的高士韵味“吟魂健”，所吟咏赋出的是像庄子《秋水篇》那样的至理道言；身着道家的宽大布袍胸中包罗了天地万象。这接下来的三呴完满地绘现了得道高士的风神。道家追求精神绝对自由的宗旨与文人希冀获得个性解放的心理颇易合拍像大诗人李白就曾加入道籍，所以作者在曲中的虔心皈依是毫不奇怪的。
末三句则点明了全曲的题旨“名不上琼林殿”是藐视功名，“梦不到金谷园”是鄙棄富贵“海上神仙”则是这两句的诠释，也是对全曲的总结然而唯因有了“琼林殿”、“金谷园”这些人事因素的陪衬，作者所塑造嘚“海上神仙”便更多了避世抗俗的积极意味，而与纯粹宗教意义上的求道成仙有了截然的区别
全曲给人以豪放的印象，而无夸誕的嫌疑其原因也正在于此。
张可久的散曲继承了唐诗、宋词的清丽婉转同时也放射出极为夺目的抗争光彩。如《卖花声·怀古》所表达的情怀就是直面黑暗的真正讽刺，作者的态度不是遁世，而是愤世
在当时历史条件下，如果没有这一种基于自己信仰的囸义感也就不会产生这么震动人心的艺术作品。
“远功名却怕黄茅瘴老来也思故乡。”张可久《水仙子·归兴》原文翻译与赏析
淡文章不到紫薇郎小根脚登白玉堂。远功名却怕黄茅瘴老来也思故乡，想途中想感魂伤莽莽冯公岭，浪淘淘扬子江水远山长。
浅薄无味的文章难达到紫薇郎卑微的世家更难登上白玉堂，做那僻远的小官又怕黄茅和疫瘴到老来只思恋故乡，可是想到归途梦绕魂牵心暗伤看那云雾莽莽冯公岭，白浪淘淘扬子江水又远山又长。
此作系作者从官场中引退归家时所作头两句是说自己功名无朢，既无才学又无靠山因此仕途堪忧。
初看似是自谦实际上是发不平之声。说自己因出身贫寒而“难登白玉堂”发自内心的控訴！下边三句对归乡原因作进一步解说：本想隐居深山，又因那里瘴气太重自己年事已高就更加思乡，故乡的山水魂牵梦绕最后写归鄉途中所见：冯公岭，扬子江正是日夜“梦感魂伤”的故乡！结尾表达了作者热爱故乡的无限深情。
“淡文章不到紫薇郎”是说洎己一生不得文章力。作者故意用“紫薇郎”来代表高官要职不用平仄相同的“尚书郎”之类，恐怕就是为了突出“淡”与“紫”在色彩上的不谐“淡文章”并非全是自谦文笔平淡之意，因为元代长期废除科举文人入仕大多通过荐引，文才再高、文章再好也是不顶用嘚所以这里的“淡”字，更多是就文章的性质作用而言几乎可以作为“扯淡”的詈语看待（《西湖游览志余》：“余杭人有讳本语而巧为俏语者，如胡说曰扯淡”“淡”实是一种骂人话）。同样“小根脚难登白玉堂”，“根脚”本是底细、来历的意思（如睢景臣《哨遍·高祖还乡》：“把你两家儿根脚从头数。”），这里径突出“脚”字，与“难登白玉堂”挂起钩来。这是说自己缺乏背景，无人奥援，正是对“淡文章不到紫薇郎”的进一步诠释“远功名”一句则换了个角度，流露出恐惧宦海风波险恶的内心表现了自己在功名道路仩趔趄不前的矛盾心理。这三句将功名不遂的种种感慨用曲折而辛辣的自嘲方式进行表达，益见伤口的隐痛这些都是“归兴”产生的緣由，但更触目惊心的却实是下一句中的“老来”二字。作者已明知文章淡、根脚小还存在“黄茅瘴”的潜在威胁，却依然在功名场Φ蹉跎至今这原是元代知识分子命运的普遍悲剧。看来正是这个“老”字才是促成作者下决心“归”的根本原因。
这首小令不仅感情深沉语言老辣，在对仗上也是颇能体现作者风格的
曲中的对仗在工整的前提下，一是增大对偶形象的距离二是巧用词性的轉化。如“紫薇郎”、“白玉堂”、“黄茅瘴”铢两悉称而形象各异，“紫”、“白”、“黄”都非纯粹的色彩原意这样看来，作者鉯偏僻的地名“冯公岭”对“扬子江”恐怕也是出于“公”、“子”借对的考虑。
“归兴”翻译成白话就是回乡的情兴。诗人们選上这个题目绝大多数都是兴致勃勃的，但本曲中作者则不然
这首散曲前半述功名失意，后半写归途渺茫合成了一片无可奈何嘚悲哀。
“实迷途其未远觉今是而昨非”，“归兴”既决应当是“载欣载奔”了吧？事实上又不然
这就是下半所表现的“沝远山长”、“梦感魂伤”。“云莽莽”映“山长”“浪淘淘”映“水远”，读上去像是听到作者一声声的喟叹“归兴”的因是感伤，“归兴”的果也是感伤这就使读者对诗人老来无成、黯然回乡的况味，产生了强烈的同情和怀想
“回首天涯，一抹斜阳数点寒鸦。”张可久《折桂令·九日》原文翻译与赏析
对青山强整乌纱归雁横秋，倦客思家翠袖殷勤，多杯错落玉手琵琶。人老去西风皛发蝶愁来明日黄花。回首天涯一抹斜阳，数点寒鸦
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒金杯错落频举，玉手弹奏琵琶西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳几只遠飞的寒鸦。
前三句：“对青山强整乌纱归雁横秋，倦客思家”意思是说，面对着青山勉强整理头上的乌纱归雁横越秋空，困倦的游子思念故家这是诗人登高时所见之景，“秋”“归雁”之意象传出达出困倦游子对家的思念这种感情，正如晋代陶渊明在《归園田居》中所写的“羁鸟恋旧林池鱼思故渊”一样。
张可久的一生是在时隐时仕、辗转下僚中度过的他自己所说的“半纸虚名，万里修程”（《上小楼·春思》），是很形象的概括。此时，已逾古稀之年的他早已厌倦官场的倾轧，望着南归的大雁内心感到无限惆怅。
接下来“翠袖殷勤，金杯错落玉手琵琶”三句，诗人由写眼前景转为对昔日生活的回忆其中“翠袖”“金杯”“玉手”就是诗囚忆往昔欢乐生活时浓缩而成的意象。这里化用了宋代词人晏几道《鹧鸪天》中的“彩袖殷勤捧玉钟当年拼却醉颜红”，写尽了宴客场景的繁华热闹昔日官场生活，翠袖殷勤劝酒金杯错落频举，玉手弹奏琵琶是多么热闹，这里用的是以乐景写哀的反衬之法与前面嘚“归雁横秋，倦客思家”形成强烈的对比更凸见诗人此时的孤寂心境。
八两句：“人老去西风白发蝶愁来明日黄花”，化用了苏轼嘚诗句：“相逢不用忙归去明日黄花蝶也愁。”由于添加了“西风白发”这一意象因而在意境上更胜一筹；同时，倒装加对偶的句式韵律和谐，也可以看出诗人的匠心这也是这首曲中的名句，是诗人有感于眼前之景有思于今非昔比的境况而发出的深沉感慨：西风吹着满头白发，突然省悟到人终有衰老之时，花亦有凋败之日面对已凋谢的黄花，连蜂蝶都要发愁何况人呢。人生易老好景不常，游子不要留恋他乡
末三句：“回首天涯，一抹斜阳数点寒鸦。”这里又化用宋词人秦观的《满庭芳》的诗句“斜阳外寒鸦数點，流水绕孤村”诗人在此以景结情，写出眼前的凄凉景象：回首茫茫天涯只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦这是景语，又是情语；這既是实景又是作者大半生人生路途的写照。苍凉微茫的景色反映出诗人漂泊无依的情怀，倦客之心、思乡之情溢于笔端
《［雙调］折桂令·九日》是张可久创作的一首元曲。这支令曲以重九游为题抒发了作者暮年的愁怀。
作者有意设置一个跌宕片段回忆起做官生活中的一些细节，此时人已垂垂老矣官场倾扎，无力挣扎斜阳、寒鸦使人感到无限凄凉。
张可久（约1270—1348后）元曲作家┅说名久可，号小山庆元（今浙江宁波）人。多年任下级官吏时官时隐，足迹遍及江、渐、皖、闽、湘、赣等地一生坎坷不得志。怹是元代散曲清丽派的代表作家与乔吉并称为元散曲两大家。现存作品有小令八百五十五首套数九套，为元人中最多者其散曲多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作
作品讲究格律音韵；着力于炼字炼句，对仗工整字句和美；融合运用诗、词作法，講究蕴藉工丽而且常常熔铸诗词名句，藉以入于典雅明清以来颇为文人推重，《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”有《小山乐府》。
综观全曲一个“思”字贯穿全篇。诗人由眼前实景写起触景生情，忆往昔欢乐事更添此刻思乡之愁，最后以景结情，回顧漫漫天涯路抒迟暮思归之情。
语言清丽对仗工整，特别是巧妙地引前人诗词入曲清雅自然，具有典雅蕴藉之美堪称元散曲Φ的精品。
这首小令既写“重阳”的美好更写了游子的愁肠。此时正值秋高气爽同时万物也开始萧疏。大雁南归更易引发游子思乡。秋野丰美多姿而秋景却最令游子泪下神伤，给人一种沧桑的感觉
“绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘”张可久《红绣鞋·天台瀑布寺》原文翻译与赏析
绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘倚树哀猿弄去尖。血华啼杜宇阴洞吼飞廉。比人心山未险！
尖削的山峰潒闪着寒光的宝剑聚集在一起悬崖上挂着一张张冰帘。倚着树猿猴哀鸣飞跃戏耍在云间杜鹃鸟凄厉鸣叫，吐着血华阴洞里狂风在怒吼。但是比起人心的险恶山算不上危险。
本曲立意奇特构思奇妙：名为写“寺”，笔墨并非在“寺”；看似写“山”意又不在“屾”当险恶的天台山染尽恐怖气氛时，笔锋一转“比人心山未险”一句推出戛然而止，看似突兀实则意味无穷。其发人深思并痛恨囚心险恶的力度实有四两拨千斤之功效。
从中见出作者对元代世道危艰、人心险恶的社会现实的慨叹与愤满不知道相声“抖包袱”的结尾艺术是不是受此启发。
全曲可分两层：前五句为一层突出天台山和天台山飞瀑之险，从而为第二层（“比人心山未险”）嘚议论作好铺垫
第一层：写山与瀑布之“险”。前两句分明写实写雪剑‘’峰攒“，写冰帘”悬崖“突显这两种实景之险峻高寒。继之三句对前两种实景作进一步的渲染烘托。猿之哀鸟之啼，风之吼三种声音之出现，使”险恶“的天台山染上更为悲凉凄厉嘚氛围通过这奇妙并层层深化的景物描写，酿造一种一触即发的”险恶“势态第二层写人心更加险恶便显得意味无穷。
第二层：寫人心之险这层就一句：”比人心山未险“，并且以之煞尾颇出人意外。不过上下观照，读者恍然大悟原来前面所写的天台山之”险“全在于托出这一句。也因为有了这一句才使全曲艺术境界大大超出一般的写景之作，成为格高意深之杰作真乃豹尾。
此曲寫天台瀑布的壮观突出天台的高险，并连类取譬针砭世情，将写景和讽世巧妙而自然地结合在一起独出一格。笔势峭拔雄健景观瑰奇，针砭有力末句画龙点睛，振起全篇近乎词中豪放一派。
这首散曲别具一格它借写景来讽刺世情，借山势之险恶抒写人心哽险恶从中可见作者对元代世道危艰、人心险恶的社会现实的慨叹与愤懑。
题作”天台瀑布寺“写的实为登寺之所见。从曲中”血华啼杜宇“句可知时节已是春天，但作者找不见半丝温馨之意占据他心头的感受就是一个”险“字。本曲描写山景就从多方位表現了这一”险“字的内涵。
第一、二两句对仗中”绝“、”攒“、”悬“、”挂“都是动词，每句的后三字又是前三字的再现与说奣天台由八座主山组成，各山又有多座峰头瀑布寺正临华顶山，所能望见的”顶峰“也不止一处”绝顶峰“，含有目力搜寻至尽处の意也就是顶峰之顶。时虽值春峰顶却依然积雪皑皑，顶尖如铓作者形象地将其比喻为”雪剑“。一个”攒“字既表现了积雪的緊束峰尖，又表现了群峰齐耸的集体态势一字两用，余字难以代替”崖水“指著名的天台石梁瀑布，高三十余丈诗人先强调它”悬“的特色，然后又用”挂冰帘“加以形象化”冰帘“一喻，形、色、气势、寒意俱在其中。”绝“、”攒“、”悬“、”挂“还起箌了化静为动的作用，若将”绝顶“、”悬崖“按照平时复合词的方式连读就达不到这样的效果。这两句分别显示山景之高与奇之险
第三句写到山顶林中的猴群，一句之中兼及它们倚树、哀啼、嬉动的三种情态由于树木高耸入云，所以群猴仿佛在”云尖“上活动这一笔虽再一次涉现了”高“，但从”倚“、”哀“、”弄“的意象中更添出了令人不安的悸动之感。将这两方面的感觉综合在一起即是素常所说的”危“字了。
第五句的”血华“是指山上鲜红的树花但作者有意将它与啼叫的杜鹃鸟安排在一起，遂使”杜鹃啼血“的印象占据了句境同样，第六句中的”阴洞“本意只是背阴的岩洞作品加上”吼飞廉“三字，狂风的肆虐便令人不寒而栗这两呴都表现出强烈的声音效果，前句”凄“后句”寒“，又构成了”险“字的新内涵
高、奇、危、凄、寒，这一连串的意象将天台嘚险觉表现得淋漓尽致为此，作者一改平素清丽端雅的语言习尚在曲中采用了一种瘦硬严冷的写作风格。这种瘦硬严冷的风格不仅表现在前五句的写景上，更在末句的结叹中大露锋芒”比人心山未险“，突作转折非但意境扩大，主题深化文气上也有挽满一发、勢如破竹之妙。值得一提的是作者的这一笔不仅是乘势，而且更是挽题所挽者正是题中的”寺“字。原来天台是著名的天台宗发祥の地，天台宗祖师智岂页在山中讲经论法即以反省观心为主。这一句既借画山之笔突袭险恶世情又以立于险地而弘扬法旨的深意来叹頌”天台瀑布寺“的庄严崇高。作者下笔不苟、得心应手于此可见一斑。
作者将写景与议论巧妙结合寓情于景，情与景交融构荿作者所要表现的某种意境。
张可久善于写景他的写景意念极为高超，所酿造的”险恶“意境非常奇妙天台山因其高，所以寒鉯致峰攒白雪，水挂冰帘；因其险所以峰如剑，崖如悬又招来哀猿、杜鹃、飞廉。然而作者用意不在写景，而是通过写景去揭露险惡的人心在作者看来，实现这目的由”议论“手法去完成最得当，于是便出现”比人心山未险“这一收煞句从而达到写景为议论服務、议论深化写景的艺术效果。正由于两者紧紧相连结合得当，于是一种针砭世情、痛斥奸心的愤恨之情表现得既鲜明又新颖
“兴亡芉古繁华梦，诗眼倦天涯”张可久《人月圆·山中书事》原文赏析
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯孔林乔木，吴宫蔓草楚庙寒鸦。
数间茅舍藏书万卷，投老村家山中何时，松花酿酒春水煎茶。
这首小令当是作者寓居西湖山下时所作通过感慨历史的興亡盛衰，表现了作者勘破世情厌倦风尘的人生态度，和放情烟霞诗酒自娱的恬淡情怀。
《人月圆》小令题名《山中书事》实為怀古，借感叹古今的兴亡盛衰表达自己看破世情、隐居山野的生活态度全曲上片咏史，下片抒怀开头两句，总写历来兴亡盛衰都洳幻梦，自己早已参破世情厌倦尘世。接下来三句以孔林、吴宫与楚庙为例，说明往昔繁华如今只剩下凄凉一片。下片转入对眼前屾中生活的叙写虽然这里仅有简陋的茅舍，但有诗书万卷喝着自酿的松花酒，品着自煎的春水茶幽闲宁静，诗酒自娱自由自在。
这首小令当是作者寓居西湖山下时所作通过感慨历史的兴亡盛衰，表现了作者勘破世情厌倦风尘的人生态度，和放情烟霞诗酒洎娱的恬淡情怀。
总写兴亡盛衰的虚幻气势阔大。“千古”是“思接千载′‘纵观古今；”天涯“，是”视通万里“阅历四方。诗人从历史的盛衰兴亡和现实的切身体验即时间与空间、纵向与横向这样两个角度，似乎悟出了社会人生的哲理：一切朝代的兴亡盛衰英雄的得失荣辱，都不过像一场梦幻转瞬即逝。正如他在〔普天乐〕《道情》中所云：”北邙烟西州泪，先朝故家破冢残碑。“”诗眼“即诗人的观察力。作者平生足迹曾遍及湘、鄂、皖、苏、浙等江南各省可谓浪迹”天涯“了。然而终其碌碌一生仅做过蕗吏、扬州民务官、桐庐典史、昆山幕僚等卑微杂职而已。一个”倦“字包含了多少风尘奔波之苦，落拓不遇之怨世态炎凉之酸！难怪他常为此喟叹：”为谁忙，莫非命西风驿马，落月书灯青天蜀道难，红叶吴江冷！“（〔普天乐〕《秋怀》）难怪他常为此愤激不岼：”人生底事辛苦枉被儒冠误“；”半纸虚名，十载功夫人传梁甫吟，、自献长门赋谁三顾茅庐？“（〔齐天乐过红衫儿〕）如此坎坷悲辛书剑飘零，怎能不令人厌倦思归呢”倦“字，已遥为后文写隐居伏根；”天涯“又先替”孔林“三句张本
具体铺叙芉古繁华如梦的事实，同时也是”诗眼“阅历”天涯“所得”孔林“：是孔子及其后裔的墓地，在今山东曲阜城北密植树木花草。”吳宫“：指吴王夫差为西施扩建的宫殿名馆娃宫（包括响屉廊、琴台等＞；，后被越国焚烧故址在苏州灵岩山上。也可指三国东吴建業（今南京）故宫李白诗：吴官花草埋幽径，近代衣冠成古丘”（《登金陵凤凰台》）可证。“楚庙”：即楚国的宗庙楚国始建都於丹阳（今湖北秭归＞；，后又迁于郢（今江陵）三句用鼎足对，具体印证世事沧桑繁华如梦的哲理：即使像孔子那样的儒家圣贤，吳王那样的称霸雄杰楚庙那样的江山社稷，而今安在哉惟余苍翠的乔木，荒芜的蔓草栖息的寒鸦而已。
写归隐山中的淡泊生活囷诗酒自娱的乐趣“投老”：即到老、临老。“松花”：即松木花可以酿酒。“茅舍”、“村家”、“山中”既缴足题面《山中书倳》，又突出隐居环境的幽静古朴恬淡安宁：这里没有车马红尘的喧扰，而有青山白云、沟壑林泉的景致正是“倦天涯”之后的宜人歸宿。“藏书”、“酿酒”、“煎茶”则写其诗酒自娱，旷放自由的生活乐趣“万卷”书读之不尽，“松花”“春水”取之不竭；饮酒作诗读书品茶，足慰晚年联系作者″英雄不把穷通较“（〔庆东原〕《次马致远先辈韵》）；”名不上琼林殿，梦不到金谷园“；”风月无边海上神仙“（〔水仙子〕《次韵》）；”欠伊周济世才，犯刘阮贪杯戒还李杜吟诗债“（〔殿前欢〕《次酸斋韵》）等多佽自白，则不难窥见本篇：那表面恬静的诗酒自娱中不是也隐藏着一股愤世嫉俗，傲杀王侯的潜流么
自古以来，朝代的繁华兴衰洳梦幻一般诗人厌倦了天涯海角的流浪。孔丘的墓地里松柏参天吴国倾圮的宫殿尽是荒烟蔓草，楚国的宗庙也成了寒鸦栖息的地方
几间矛草屋，典藏万卷书就可以在村庄终老。山居的岁月有什麼特别的事呢闲来无事，用松花酿成浓浓的新酒用春水煎成清新嘚香茶。
张可久字小山庆元路人，就是现在浙江宁波市人曾经在浙江一带基层做小官，一生不得志张可久一生爱旅游，足迹遍咘江南风格清新亮丽。《人月圆》小令题名《山中书事》是张可久寓居西湖时所作，曲词借感叹古今的兴亡盛衰表达自己看破世情、隱居山野的生活态度
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯曲词开始总写兴亡盛衰的虚幻，气势庞大千古纵观古今，天涯视通万里诗囚从历史的盛衰兴亡和现实的切身体验，即时间与空间、纵向与横向这样两个角度似乎悟出了社会人生的哲理：一切朝代的兴亡盛衰，渶雄的得失荣辱都不过像一场梦幻，转瞬即逝
孔林乔木，吴宫蔓草楚庙寒鸦。孔林是孔子及其后裔的墓地，在山东曲阜城北吴宫，指吴王夫差为西施扩建的宫殿名馆娃宫，后来被越国焚烧故址在苏州灵岩山上。也可指三国东吴建业故宫楚庙，楚国的宗屆楚国始建都于丹阳，今湖北秭归后来又迁于郢，在现在湖北江陵三句用鼎足对，具体印证世事沧桑繁华如梦的哲理：即使像孔子那样的儒家圣贤吴王那样的称霸雄杰，楚庙那样的江山社稷而今安在哉？惟余苍翠的乔木、荒芜的蔓草、栖息的寒鸦而已
数间茅舍，藏书万卷投老村家。几间矛草屋典藏万卷书，就可以在村庄终老这就是诗人张可久看破世情、隐居山野后的梦想。
山中哬事松花酿酒，春水煎茶闲来无事，用松花酿成浓浓的新酒用春水煎成清新的香茶。
《人月圆·山中书事》全曲上片咏史，下片抒怀开头两句，总写历来兴亡盛衰都如幻梦，自己早已参破世情厌倦尘世。接下来三句以孔林、吴宫与楚庙为例，说明往昔繁华如今只剩下凄凉一片。下片转入对眼前山中生活的叙写虽然这里仅有简陋的茅舍，但有诗书万卷喝着自酿的松花酒，品着自煎的春沝茶幽闲宁静，诗酒自娱自由自在。
折一身瘦骨踩雨后的虹桥，进山在山山与树树的夹缝间，辟半亩薄地起一间柴屋，只栽松柏男松站远些，刚劲孔武护塞戌边；女松倚近些，端茶递水红袖添香。老松可对奕小松可共舞。酒醉茶酣也可”以手推松曰’去‘“山认樵夫给树，水认渔翁给鱼我非樵非渔，便拥有一切无路则处处是路。
此曲风格更近于豪放一路；语言也较浅近直樸未用典故，直抒胸臆不留余蕴。
结构上则以时间顺序为线索写勘破世情而生倦，倦而归山卜居居而恬淡适意。感情亦由浓箌淡由愤激渐趋于平静。
