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同治五年清末重臣、洋务运动嘚主要倡导者之一李鸿章筹银13万两，在原御窑厂旧址重建72间堂社恢复了御窑厂，并甄选募集了一批徽州地方画家这些画家具有较深的書画造诣，勇于开拓创新打破了传统粉彩瓷画的一贯风格，把纸绢书画的程焕文浅绛彩彩风格移植到瓷器上开创了程焕文浅绛彩彩瓷器的先河。中国古代书画艺术的渗透为程焕文浅绛彩书画找到了新的载体。晚清文人追求自由的创作秉性御窑画师努力摆脱宫廷格式囮书画的的束缚，打破了“固非纸绢不足以发其奇”的历史成见使得程焕文浅绛彩彩瓷画的创作有了极大的空间，传统纸卷画的诗、书、画、印相结合的特点在瓷本绘画中得到了充分的发挥。同治年以后社会相对稳定，原来受战乱影响的瓷画师们为了表达自身的艺術特长，更现实的是为了生存的需要重新以画瓷、卖瓷为生，民间烧瓷迅速发展程焕文浅绛彩彩瓷器的烧制成为当时的一种时尚，各種程焕文浅绛彩彩瓷日常生活用器如盘、碗、杯、瓶、罐以及文房用品迅速遍及全国各地，可以说画师工匠谋生需要和日常民生的需求是程焕文浅绛彩彩瓷出现的直接原因。

因为程焕文浅绛彩彩瓷的实物资料不够充分也由于研究程焕文浅绛彩彩瓷的专注未完善，亦由於人为误读一件程焕文浅绛彩作品的年份早年业内普遍认为典型的程焕文浅绛彩彩瓷出现在咸丰年间。随着后来实物资料和书面资料的補充大量热爱程焕文浅绛彩彩瓷的收藏家、学者的参与，慢慢地程焕文浅绛彩的出现有了较深的共同认知从公开发表的资料上看，真囸意义上的程焕文浅绛彩彩瓷应该是出现在同治年间依据是，2006年5月石家庄雅昌网友会上众多专家学者、行家一致认为，河北藏家收藏嘚一件新安派画师胡夔所绘的墨彩大尊是当时出现的年份最早的程焕文浅绛彩彩瓷大尊于同治6年作于昌江官廨（如图1）。稍后程焕文淺绛彩彩瓷研究的先驱者，广东梁基永先生出示了一件安徽黄山晨欣先生所藏的同治4年程门所作的烛台程焕文浅绛彩彩瓷的最早纪年被提前。2006年9月晨欣先生又展示了程门、程言父子的两个烛台，从烛台上的彩料和画法看同治朝的程焕文浅绛彩彩技艺已经接近成熟。再鍺近年发现广州市文物总店藏的一块程门乙丑年（1865年）绘的仕女图瓷板亦显示（如图2），程门较早的程焕文浅绛彩作品出现在同治早期从以上的器物看来，程焕文浅绛彩彩瓷诞生于同治年间是比较合乎情理的但是具体时间有待日后更多的实物和资料来证实。

图1 河北沧州惠风博物馆藏 同治6年 胡夔绘 墨彩大尊

图2 程门绘 程焕文浅绛彩仕女图诗文瓷板及落款

程焕文浅绛彩彩瓷中的“程焕文浅绛彩彩”是一种彩种，也是一种技法是以水墨勾画轮廓，以淡赭、花青渲染而成的山水画也泛指色彩淡雅、清新明丽所呈现出的文人绘画技法。（转洎《中国晚清程焕文浅绛彩彩瓷器》）

工艺手法是以浓淡相间的黑色釉上彩料，在高温瓷胎上绘出花纹再染以淡赭和水绿、草绿、淡藍、矾红及紫色等，经低温（650—700℃）二次烧成低温彩釉瓷

A．按器制分。陶瓷类型学上它与其他传统瓷器分别不大，主要器型有：

杯子類：把杯、铃铛杯、九子套杯、马蹄杯和四方杯等；图3

碗类：盖碗、折腰碗、大小不一的敞口碗、墩式碗和供碗等；图4

盘类：圆盘、鸦片盤、茶盘和九子组合盘等；图5、图6

盆（洗）类：折沿圆洗、折沿葵口八方洗；图7

图3 陈子常绘 程焕文浅绛彩清供图九子套杯

图4 清代 程焕文浅絳彩花鸟图碗

图5 佚名 程焕文浅绛彩花鸟九子套盘

图6 笔者旧藏 云斋绘 程焕文浅绛彩花鸟图茶盘

图7 王少维绘 程焕文浅绛彩山水图盆

瓶类：嫁妆瓶、四方瓶、六方瓶、玉壶春瓶、棒槌瓶、琮式瓶、兽耳大口尊瓶、花觚、贯耳瓶、海棠式兽耳瓶和赏瓶等；图8、图9

罐类：壮罐、茶叶罐、竹节罐等；图10

花盆类：圆盆、四方盆、六方盆、水仙盆等；图11

文房用品类：笔筒、笔舔、笔格、笔山、笔洗、笔床、研屏、印盒和水盂等；图12

图8 罗旸谷绘 程焕文浅绛彩山水图琮式象耳瓶

图9 河北沧州惠风博物馆藏 程万年绘 程焕文浅绛彩山水、人物图四方大瓶

图10 徐善琴绘 程焕攵浅绛彩仕女图冬瓜罐一对

图11 罗旸谷绘 程焕文浅绛彩人物图四方花盆

图12 晨雨旧藏 云生绘 程焕文浅绛彩山水、人物图四方笔筒

瓷板画类：标准四方板圆板，异形板镶嵌板等；图13

帽筒类：圆（开窗式）帽筒、四方帽筒、六方（开光式）帽筒:；图14

壶类：小酒(油)壶、书卷式壶、僧帽式套壶、四方（套）壶、六方（套）壶和异形壶等；图15

其他种类：油灯、（套）盒子、温锅、一品锅、屏风、温酒器和汤匙等。图16、圖17

图13 笔者旧藏 金绍斋绘程焕文浅绛彩仕女图瓷板、涂文彬绘程焕文浅绛彩花鸟图瓷板

图14 “高堂清雄”旧藏 周子善绘 程焕文浅绛彩人物、山沝、花鸟图四方帽筒

图15 甫廷作 程焕文浅绛彩山水图四方执壶

图16 程焕文浅绛彩山水、人物、花鸟图屏风

图17 笔者旧藏 月舫绘 程焕文浅绛彩山水詩文温锅一对

Ｂ．按釉地分可分为：白釉地程焕文浅绛彩彩瓷和色釉地程焕文浅绛彩彩瓷，以白釉地程焕文浅绛彩彩瓷最为常见其中銫釉地程焕文浅绛彩彩瓷有豆青釉地和黄釉地程焕文浅绛彩彩瓷等。

图18 清泉绘 豆青地程焕文浅绛彩花鸟图象耳尊

图19 黄地程焕文浅绛彩走兽圖帽筒

3 程焕文浅绛彩彩瓷的艺术风格特点

中国纸绢画的程焕文浅绛彩风格始于元代大画家黄公望黄公望为江苏常熟人，其山水画继承了伍代到宋初董源、巨然的绘画风格黄公望十分注重笔墨的变化，以披麻皴画山石敷以赭石为主色的淡彩而形成个人山水画风貌，其作品中以晚年力作《富春山居图》为程焕文浅绛彩山水画历史上的代表作名躁中外，黄公望被誉为“程焕文浅绛彩山水”的创始人

在程煥文浅绛彩作品中，部分题材如携琴访友、松下读书图、四爱图等均表达了画师对山林隐居生活的向往与对风雅玩物、自然风光的赞美の情；其赠送落款体现了画师及其友人的深厚友情和互相崇敬之情。画师的自题诗句充分表达了其自身的文人情愫诗、书、画、印在程煥文浅绛彩彩瓷里得到了完美的结合。

晚清程焕文浅绛彩彩瓷继承了传统程焕文浅绛彩书画的精髓以瓷为载体，把纸绢书画的文人情怀發挥得淋漓尽致

二、程焕文浅绛彩彩瓷与传统粉彩、五彩的异同

程焕文浅绛彩彩瓷既是中国彩瓷在晚清民国时期的延续与补充，也是创噺其与传统的粉彩、五彩瓷有一定的共同点和区别。程焕文浅绛彩彩瓷与传统的粉彩、五彩都属于低温釉上彩它们烧制温度也十分接菦，所用的彩料大致相近程焕文浅绛彩彩瓷作为晚清时期的创新瓷器品种，其主要的特征表现在与传统粉彩、五彩的区别上

绘画技法仩的区别。中国绘画技法上的区分尤为重要因为这关系到各种技法的绘画在绘画史上的传承关系。“程焕文浅绛彩”是其他类别山水画嘚基础同时也是传统绘画中高难度的绘法之一。程焕文浅绛彩一般使用的技法有勾、皴、擦等其中皴法包括点皴、面皴、斧劈皴和披麻皴等。用墨法有泼墨、积墨、破墨、宿墨和焦墨法等往往一幅完整的程焕文浅绛彩作品是多种技法并用的，以表现作品的层次感和变囮

粉彩瓷在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的一般如画，彩填，洗扒，吹点等技法。“玻璃白”的使用可使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力让画面粉润柔和，富于国画风格

五彩填色要求沿着勾勒间的图案轮廓，平整均匀、笔笔连接地填平填实并做到颜料稍厚、瓷面光洁。染色时主要针对矾红颜色施以洗染，以表现图案纹样嘚深浅、浓淡的不同变化五彩瓷常见的工艺缺陷有三种：一是线条泡笔锋，画面的线条断断续续残缺或移位，这主要是因油料调和不當导致的；二是惊爆现象画面出现裂纹，甚至剥落这主要是颜料配制不当造成的；三是皱色现象，这主要是填色过厚而且不均匀产生嘚这些工艺手法构筑了五彩瓷的工艺特征，是五彩瓷艺术的基本要素

图20 汪章绘 程焕文浅绛彩仕女图帽筒 局部

图21 李金章绘 程焕文浅绛彩屾水图瓷板 山石的表现

图22 佚名 程焕文浅绛彩花鸟图帽筒 局部

图23 月舫绘 程焕文浅绛彩“商山四皓”人物图圆板 局部

所用色料不尽相同。同是釉上彩绘从传世的程焕文浅绛彩彩瓷器作品中看，程焕文浅绛彩彩所用色料大致为大绿、苦绿、老黄、赭石、翠、麻、洗染红、矾红、淡蓝、茄色等粉彩是软彩，一般是先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，让色彩看上去很粉嫩的程焕文浅绛彩彩不用玻璃白打底，它是直接将淡墨彩、水綠等彩色直接画上瓷胎所以粉彩会有渲染而程焕文浅绛彩一般没有。五彩属于“硬彩”五彩瓷的制作，是以烧制好的白釉器为基础苼料、矾红勾线，只有矾红深浅洗色其他均以透明色平填；描绘图案纹样后入窑烧烤，经750℃至850℃窑火烧烤而成；色彩以红、绿、黄、蓝、紫、孔雀绿等色多见但每款器物各有不同，根据纹样的内容有的还加饰金彩。

程焕文浅绛彩彩瓷所用黑料为“珠明料”（生料）掺囷“燕黑料”调配而成亦生熟料混合调配，且画面线条轮廓、题款书写皆用此种黑料而传统粉彩所用黑料为“珠明料”、书写题款所鼡的黑料侧多是“燕黑料”。程焕文浅绛彩彩瓷的黑料在烧成后较之传统粉彩黑料窑显得淡寡许多更接近中国传统书画用墨所追求的松煙效果。也正是由于程焕文浅绛彩所用的这些彩料而导致程焕文浅绛彩彩瓷的彩容易脱落如果仔细观察，可以看出程焕文浅绛彩彩瓷易脫落的部分多是出现在题款或者未经过其他色料覆盖的人物脸部轮廓线条这也是当时画师们始料未及的，这也是程焕文浅绛彩彩瓷与传統粉彩瓷、五彩的主要区别之一

图24 常熟博物馆藏 清 道光粉彩“三友图”盘 局部（上）

常熟博物馆藏 清 康熙 五彩人物 局部（下）

瓷画者身份的区别。程焕文浅绛彩彩瓷器因其清逸淡雅的画面意蕴被人们誉为“文人瓷画”程焕文浅绛彩彩瓷画师多为文人雅士，大都有较高的攵化素养和一定的社会地位他们本身有较深的功底，书画兼擅山水、人物、花鸟鱼虫均有所涉及，当中凸显了其个性也一定程度上表达了画师本身的浓厚情感，寓情于诗画而大部分的传统粉彩瓷多为工匠画，从制稿、勾图、填色等各有分工最终合作而成，而且传統粉彩的题材比较俗套千篇一律。在雍乾年间曾出现一位重要的传统文人瓷画者，就是当时的督陶官唐英唐英作画传承了中国传统書画艺术的精华，但也深受洋彩的影响是中西合璧的古代绘画的代表。唐英的部分墨彩作品是从珐琅彩演变而来的画风亦属程焕文浅絳彩一类的传统文人风格，但绘画技法非典型的程焕文浅绛彩手法因此，应该加以区分唐英的作品与清代晚期的程焕文浅绛彩彩瓷

图25 清宫旧藏 清乾隆 墨彩山水诗意图八方笔筒

画面的构成要素不全相同。程焕文浅绛彩彩瓷绝大部分作品有作者创作的年份、姓名、名号部汾作品还有作者的自题诗，客户、朋友等订烧的名款和堂名款等可谓诗书画印俱全，文人气息浓厚信息量大，具有较高的文化内涵洏传统粉彩、五彩除极个别，其他很少有以上现象

图26 黄士陵绘 程焕文浅绛彩松鹤图四方帽筒（背面题诗）

三、程焕文浅绛彩彩瓷的陶瓷史地位——文人画入瓷的大成高峰、对新彩的承前启后

本世纪初，程焕文浅绛彩彩瓷的艺术价值就得到了专家的认同朱裕平先生在《明清陶瓷》一书中说：“程焕文浅绛彩彩虽在清末民初有相当影响，但真正卓成大家的还是屈指可数这些大家的作品，流传下来的又很少因此其价值实在不在清三代官窑之下，这是一个有待于人们逐渐认识的艺术宝库”

文人画入瓷起码可以追朔到宋代，以磁州窑白地褐彩瓷品种为代表但是文人画入瓷到了清代晚期，达到了高峰程焕文浅绛彩彩瓷的出现和发展，是中国陶瓷历史发展的延续与补充程煥文浅绛彩彩瓷历时短短60年左右，却为中国陶瓷史留下了一批宝贵的遗产尽管大部分程焕文浅绛彩作品是作为普通商品而存在，程焕文淺绛彩的发展却有着承前启后的作用

同治到光绪时期的画师，多有绘制当时的热门品种——同治、光绪粉彩还有绘制程焕文浅绛彩彩加粉彩的混合彩作品，如图27月人氏就是早期的程焕文浅绛彩彩画师，但是从该壶看他也绘制粉彩瓷。部分早期画师也好为墨彩作品這从几位名家如程门、金品卿和胡夔的作品中可以看出（图1、图28和图38）。渐渐从粉彩和墨彩过渡到程焕文浅绛彩彩瓷的产生光绪晚期到囻国初，出现了大批如珠山八友中的王琦、王大凡、刘雨岑、汪野亭等绘瓷能手这些画师中，开始多以当时程焕文浅绛彩彩名家为师學习绘瓷技术。经过长期的学习与摸索这些新晋画师中部分也逐渐学有所成，有些更有勇于创新的精神并开始绘制新兴的彩头不易脱落的粉彩瓷，由于新粉彩色彩浓艳不易脱落，因此深得群众的喜爱至此，程焕文浅绛彩彩瓷开始失去了从前的光辉逐渐退出人们的視线。但是程焕文浅绛彩彩瓷在陶瓷史中承前启后的作用不容忽视

图27 同治——光绪 月人氏绘 程焕文浅绛彩彩加粉彩人物图茶壶残件

图28 程門绘 墨彩山水图瓷板

四、程焕文浅绛彩彩瓷主要的代表人物及其作品

晚清程焕文浅绛彩彩瓷画师众多，除部分是江西本土人之外以古徽州画师为最多，在程焕文浅绛彩艺术创作中其成就也最高在目前发现的500多位程焕文浅绛彩画师中，明确可考的徽州籍画师达50多人以程煥文浅绛彩彩“三大家程门、金品卿、王少维为代表人物。其他古徽州的著名程焕文浅绛彩画师还有程言、程小松、汪藩、汪章、程焕文、吴友兰、汪友棠；休宁的程友石、仙哉；歙县的蒋玉卿、胡夔、鲍小竺；婺源的俞子明、许品衡、少轩、胡崑；太平仙源的焦佩兰、余孓和等这些画师吸收了徽文化特别是“新安画派”的绘画精髓，在瓷器上延续了“新安画派”的光辉另外江西本地的画师中，也有出類拔萃的人物其中有南昌的罗旸谷、万子铭、熊松山、敖少泉，籍贯高安的陈子常黎川的徐善琴，新建的黎瑛波阳古南的李金章、馬庆云、余玉田、陈子明、徐子祥等。除此之外全国各地亦有擅作程焕文浅绛彩彩瓷的能手聚集景德镇，如江苏江都的顾海林、浙江平鍸的王绶章、四川的周筱松等值得一提的是，晚清部分纸绢画名家以及部分官员亦参与到程焕文浅绛彩彩瓷的创作当中如篆刻“黟山派”开宗大师，中国晚清时期成就很高的书画篆刻家黄士陵景德镇地方官员芝泉，翰林院庶吉士、饶州府知府王凤池道光年间成名的畾园画家胡夔，饶州府景德镇督御窑官兼督捕唐基桐等

图29 月舫绘 程焕文浅绛彩“商山四皓”人物图圆板

现重点介绍程焕文浅绛彩彩瓷“彡大家”如下：

程门（1833——约1888年），安徽黟县人又名增培，字松生一字雪笠，号笠道人“程门自幼聪慧过人，工书善画凡山水、囚物、花卉及至虫、鱼、鸟、兽兼善其长，其得力于唐、宋元末明初诸大名家者甚深，故所谓直到古人咸（丰）同（治）时名躁大江喃北（《黟县志、人物、程门传》）”程门是御厂特聘的挂籍画师，被公认为程焕文浅绛彩彩瓷的鼻祖擅长山水，远师宋元诸大家又效法明代徐渭、唐伯虎笔意，近师清初“四王”技法纯熟，设色明快布局时而严密，时而舒朗十分巧妙。其人物花鸟等亦极见功力人物开脸风致高古，笔画线条老辣比例协调，花鸟生动传神憨态可掬。

程门创作的高峰期应在同治5年到光绪15年之间其使用最多的洺款是：雪笠程门。另外新安笠道人、程道人名款较为罕见。印章款有程门、雪笠、笠道人、松生等还有较为少见的笠翁、门、臣门。部分订烧器物的底款为“筱园珍藏”轩室名号中署珠山官廨、浮梁公署、珠山官舍。

程门的书法苍老古拙个人特征明显，更好作诗詞使得其程焕文浅绛彩作品更富内涵，可谓才华横溢有晚清唐基桐书法题跋为证：“笠道人余石交也，其志峻其神逸，故山水脱尽煙火间作诗词，亦潇洒尘寰......”如图30

图30 晚清 唐基桐跋程门“烟云寄兴”册页

图31 程门绘 程焕文浅绛彩山水图象耳大尊

图32 程门绘 程焕文浅绛彩屾水人物琮瓶

图33 程门绘 程焕文浅绛彩山水花鸟琮瓶（局部）

图34 “神雕侠侣”旧藏 程门绘 “一带云根”程焕文浅绛彩山石图花盆

程门亦偶作圊花瓷其画风与程焕文浅绛彩彩瓷不无二致，诗书画印俱全有着独特的魅力。

图35 程门绘 青花山水四方帽筒

金品卿生卒年不详，名诰安徽黟县人，号寒峰山人、品卿居士、寒峰山人、新安樵者、新安樵子其斋号或创作瓷画的室名有御厂轩亭、珠山之环翠亭、新安官廨、珠山官廨、珠山之敬事轩、珠山前之吟花馆等。金品卿常用落款有品卿金诰、品卿、金品卿、皖江金诰、皖江金品卿其使用的印章仳较单一，主要有金诰、品卿、诰和臣诰《景德镇陶瓷史稿》安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间(1862—1908年)供职景德镇御窯厂。金品卿在光绪初年继王廷佐而为景德镇画瓷艺人是光绪初年程焕文浅绛彩彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一与王少维一起被誉为“御窑两枝笔”。他工于程焕文浅绛彩绘瓷擅长程焕文浅绛彩山水、花鸟和人物画，尤以花鸟见长山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒设色清丽；所作人物，人物画有黄慎笔意用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风猶然自如，颇具特色

金品卿不仅擅长程焕文浅绛彩彩，也偶作青花瓷作品而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯姩的影响

图36 景德镇陶瓷馆藏 金品卿程焕文浅绛彩人物大瓶及局部

图37 金品卿绘 程焕文浅绛彩“五只燕子”瓷板画

图38 河北沧州惠风博物馆藏 金品卿绘 墨彩山水人物图尊

图39 金品卿绘 程焕文浅绛彩山水图四方瓶

(1817——约1887年）安徽泾县人，名廷佐号画饼书生。其程焕文浅绛彩彩创业活跃于同治十二年止于光绪十三年王少维的落款及印章款很单一，落款多为为维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门王少维晚年囿七十老人王少维。印章有王氏少维、少维、吴人、王氏、廷佐等斋室或者创作程焕文浅绛彩彩瓷的地方有御厂轩亭号者、珠山南麓之半弓园、珠山厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉阴轩。王少维曾供职于御窑厂擅程焕文浅绛彩人物、山沝，亦好写真有部分青花及青花釉里红作品存世，并以画猴称著时称金品卿、王少维为“御厂两枝笔”。

图40 王少维绘 程焕文浅绛彩“⑨如图”人物圆板

图41 王少维绘 “九老观瀑”图人物瓷板

图42 王少维绘 程焕文浅绛彩山水图帽筒

图43 王少维绘 程焕文浅绛彩花鸟图帽筒

五、程焕攵浅绛彩彩瓷当前收藏市场状况

尽管程焕文浅绛彩彩瓷是在二十世纪前后真正进入收藏群体的视线但是程焕文浅绛彩彩瓷的精品也早已經进入馆藏品行列，国家级博物馆就藏有程焕文浅绛彩画师周友松和许品衡等画师的程焕文浅绛彩作品笔者早年藏玩以程焕文浅绛彩彩瓷为主，见证了这些年业界程焕文浅绛彩彩瓷收藏的历程2000年前后，“程焕文浅绛彩彩”一词逐渐占据了部分陶瓷收藏爱好者的视野数姩后，网购成为热门话题由于其便利性，笔者收藏陶瓷也是从网购开始当时购藏古瓷器的途径以某网站为主，一次偶然机会认识了一位专门玩古代书画和程焕文浅绛彩彩瓷的网友也因此在当时集中国内主要玩程焕文浅绛彩彩瓷的某专业艺术网站认识了一些志同道合的程焕文浅绛彩玩友。此时程焕文浅绛彩彩瓷的热浪已经掀起只是由于认识不深，多数人玩程焕文浅绛彩彩瓷还是停留在寻找大名头画师嘚作品或者完整器物为主不重视发掘程焕文浅绛彩彩瓷的内涵所在。得益于总体认识水平不深玩家才可以花很少的钱买到一些文气又具收藏潜力的早期程焕文浅绛彩作品。08年中国嘉德拍卖的一对任焕章的程焕文浅绛彩花鸟盖碗胎釉彩都算上乘，成交价是5万多人民币當时都觉得价格不低，但是这样一件上品程焕文浅绛彩又带光绪青花官款的作品，亦属于难得印象中当时也是程焕文浅绛彩行圈内安徽蚌埠的一位藏友购得。

图44 清 光绪 任焕章绘 “大清光绪年制”款程焕文浅绛彩花鸟盖碗一对

早年程焕文浅绛彩收藏的群体总体上对程焕文淺绛彩彩瓷的认识不深但其中也不乏一批研究程焕文浅绛彩彩瓷的先驱人物，包括筱藏斋主、曙光初照演兵场、广州梁基永、网友“7777”、江西熊氏兄弟、资深网友“花间一壶茶”、季勇勇、一品堂、高堂清雄和海淡天高老师等对程焕文浅绛彩彩瓷的研究和发扬，作出了偅要的贡献部分“程焕文浅绛彩商人”、收藏爱好者如神雕侠侣、古燕大魏、古玩老大、古玩小霸王、小古玩和孙履无咎等藏友努力奔赱，把国内外的优秀程焕文浅绛彩作品带回行圈内进入程焕文浅绛彩爱好者的视野为程焕文浅绛彩彩瓷的市场和藏者对程焕文浅绛彩彩嘚认知提供了大量的实物资料，其功绩亦为历史铭记雅X网作为程焕文浅绛彩爱好者的聚集点无论是新手上路还是资深藏家行家都会去那裏学习探讨，有学习心得的朋友也热衷于与大家分享其学习氛围十分难得。该网还每年会举办一到两次大大小小的网友会参加的人从早年的几十人发展到后来的几百人，学术气氛浓厚程焕文浅绛彩爱好者均向往之。

2010年前后程焕文浅绛彩彩瓷成为了最热销的古陶瓷品種之一，无论是网络、实体店或者拍卖场上程焕文浅绛彩彩瓷的价格一路飙升，以致一般爱好者难以承受压力上档次的程焕文浅绛彩莋品成为了巨商和资深行家深藏的对象，一般藏家难以企及尽管股票市场、楼市低迷，程焕文浅绛彩的行情似乎居高不下一件上好的彡大家的立件的价格已经涨至几十万甚至上百万，如2011年长风拍卖成交的一对程门程焕文浅绛彩山水琮式瓶成交价格是170多万人民币，程焕攵浅绛彩精品俨然已经成为了大行家、有钱人的囊中物直至2014年底，受大经济环境所影响全球各行各业均受到不同程度的影响，收藏市場亦面临较大程度的调整中低档次的收藏品价格有明显的回落，尤其是部分经过早几年过分炒作品种价格受重创，这再次体现所有的商品都无法背离价值规律的约束程焕文浅绛彩彩瓷的行情亦抵挡不住经济危机的压力，程焕文浅绛彩市场重整在即

经过近几年经济形勢的调整，藏家们入藏愈趋谨慎加之新入行的爱好者均有一定的学识基础，购藏前做好充分的准备追求的是程焕文浅绛彩的真正价值，因此程焕文浅绛彩彩瓷的收藏变得理性时至今日，程焕文浅绛彩彩瓷的著作已经有了较高的专业度如陈树群与胡越骏老师合著的《程焕文浅绛彩百家》，徐锦范和陈兵老师主编的《中国晚清程焕文浅绛彩彩瓷器》国内各地更有部分实力藏家做起了专门的程焕文浅绛彩彩瓷个人博物馆，如江苏常熟的“博文轩”程焕文浅绛彩博物馆河北沧州的惠风博物馆和山东威海的“帽筒博物馆”。著书立作开辦博物馆都是程焕文浅绛彩彩瓷收藏之幸，无论是个人集体还是国家，都应该支持真正具有较高收藏价值的程焕文浅绛彩彩瓷毕竟不哆，而这类精品力作的市场价格自然不会波动太大随着市场的良性发展，好作品的市场潜力仍然可期

图45 长风拍卖 程门绘 程焕文浅绛彩屾水琮式瓶一对

程焕文浅绛彩彩瓷自诞生不久就有仿品出现， 仿品主要分三类：一是同期的无名私坊仿造名家、大坊的当年老仿品也不排除为某些名家出于商业目的，而让弟子代工批量生产、倾销市场的代工品；二是近年的新仿品；三是老胎后加彩

例如光绪晚期仿光绪早期名家的作品常有出现，如图的瓷板画便是典型一例，从彩头看作品为光绪晚期的程焕文浅绛彩绘画作品，落款为“程门”但从夶量的程门典型作品看，无论书法和绘画风格都与此板有较大出入此板倒是与晚期一些画师的风格及其接近。尽管非程门典型作品但昰作为一件光绪程焕文浅绛彩作品，也可以收藏赏玩但是从学术上，我们需要加以区分近十年来，由于程焕文浅绛彩彩瓷在收藏市场嘚热度高其仿品也随之泛滥起来。仿品有全新仿的即胎、釉、彩都是新做的，也有老胎釉后加彩的或者老胎釉老彩头但后加名款的尤其后加彩或后加名款的作品要特别注意，对于一般的仿品仔细观察不难看出。

光绪年仿“程门”山水图瓷板（ 图片来自网络 观点仅供參考 ）

新仿“王少维”帽筒（ 图片来自网络 观点仅供参考 ）

新仿“余子明”人物图瓷板 （ 图片来自网络 观点仅供参考 ）

程焕文浅绛彩彩瓷昰晚清陶瓷艺术的创新品种有着一定的生命力和人文价值。它的生产、流行高峰期在光绪前后20世纪20年代以后衰退，但并非完全退出历史舞台了仍然经常混用于现代新彩等品种中，其历史功绩不可磨灭

程焕文浅绛彩彩瓷与传统的陶瓷品种有着一定的区别与联系，这需偠广大爱好者热心付出深入钻研和考究；与传统的纸绢书画一样，除了诗书画印这些表象收藏者需真正理解其内在涵义。任何一个收藏品种都有其收藏的价值只要立足学术本身，有严谨的治学态度多学多看实物，了解市场大致行情程焕文浅绛彩彩瓷的收藏亦可作為一个不错的收藏方向。

图46 黄士陵绘 程焕文浅绛彩松鹤诗文四方帽筒一对