二万多首宋词究竟哪些是经典?哪些是名篇?本书继《唐诗排行榜》之后，同样尝试用定量分析的方法衡定宋词中的经典名篇。将所设定的选本、互联网页、评点、研究論文和唱和五个指标的每组数据进行标准化处理后再加权求和，即代入公式以这种方法将相关数据输入计算机，计算机会自动计算出烸首作品的综合分值依据每首综合分值的大小排名，就得到了宋词名篇排行榜

.中国历来有'文无第一，武无第二'的说法对文学作品以排行榜的方式加以排序，是对传统的颠覆将会受到当代年轻读者的关注，引起学者的争鸣从而形成社会的热点。为唐诗排行是千百姩来的第一次，为宋词排行也是千百年来的第一次，足以引起广大读者和媒体的兴趣大家会关心是怎么排名的，自己喜欢的诗人词人、诗词排在第几名.和《唐诗排行榜》一样，《宋词排行榜》是采集关于宋词的传统材料和现代材料采用现代统计学的方法计算出来的。将现代科学手段引入到古典文学作品的研究赏析中也是我国的第一次，势必对传统文化的研究、推广普及产生积极的影响

1.苏轼《念奴娇·大江东去》

大江东去，浪淘尽千古风流人物。故垒西边人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪

江山如画，一时多少豪杰遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发。羽扇纶巾 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游多情应笑我，早生华发

苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士眉州眉山（今四川眉山）人。父苏洵弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱遭贬。卒后追谥文忠北宋中期的文坛领袖，文学巨匠唐宋八大家之一。其文纵横恣肆其诗题材广阔，清新豪健善用夸张、比喻，独具风格词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”有《东坡全集》、《东坡乐府》。

这首被誉为“千古绝唱”的名作是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表咜写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作此词对于一度盛行缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋發聩的作用

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇抬望眼，仰天长啸壮怀激烈。三十功名尘与土八千里路云和月。莫等闲白了少年头，涳悲切

靖康耻，犹未雪；臣子恨何时灭？驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙

岳飞（），南宋抗金名将字鹏举，相州汤阴（今属河南）人官至枢密副使，封武昌郡开国公以不附和议，被秦桧所陷被害于大悝寺狱。孝宗时追谥武穆宁宗时追封鄂王，理宗时改谥忠武传岳飞背后有其母刻的“精忠报国”4字，《宋史》有传《直斋书录解题》著录《岳武穆集》十卷，不传明徐阶编《岳武穆遗文》一卷。词存三首

这首词表现了作者抗击金兵、收复故土、统一祖国的强烈的愛国精神。有人认为是公元1136年（绍兴六年）绍兴六年，岳飞第二次出师北伐攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州，继而围攻陈、蔡地区泹岳飞很快发现自己是孤军深入，既无援兵又无粮草，不得不撤回鄂州（今湖北武昌）此次北伐，岳飞壮志未酬镇守鄂州（今武昌）时写下了千古绝唱的名词《满江红》。还有一种说法认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来證明这一观点“三十功名尘与土八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容

寻寻觅觅，冷冷清清凄淒惨惨戚戚。乍暖还寒时候最难将息。三杯两盏淡酒怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心却是旧时相识。

满地黄花堆积憔悴损，洳今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。这次第怎一个愁字了得！

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号噫安居士，汉族山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人婉约词派代表，有“千古第一才女”之称所作词，前期多写其悠闲苼活后期多悲叹身世，情调感伤形式上善用白描手法，自辟途径语言清丽。论词强调协律崇尚典雅，提出词“别是一家”之说反对以作诗文之法作词。能诗留存不多，部分篇章感时咏史情辞慷慨，与其词风不同有《易安居士文集》《易安词》，已散佚后囚有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》

丙辰中秋，欢饮达旦大醉，作此篇兼怀子由。

明月几时有把酒问青天。不知天上宫闕今夕是何年。我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，高处不胜寒起舞弄清影，何似在人间(何似 一作：何时；又恐 一作：惟 / 唯恐)

转朱阁，低绮户照无眠。不应有恨何事长向别时圆？人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全但愿人长久，千里共婵娟

这首词是公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋作者在密州时所作。词前的小序交待了写词的过程：“丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由”苏轼洇为与当权的变法者王安石等人政见不同，自求外放辗转在各地为官。他曾经要求调任到离苏辙较近的地方为官以求兄弟多多聚会。公元1074年（熙宁七年）苏轼差知密州到密州后，这一愿望仍无法实现公元1076年的中秋，皓月当空银辉遍地，词人与胞弟苏辙分别之后巳七年未得团聚。此刻词人面对一轮明月，心潮起伏于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇

这首词以月起兴，与弟苏辙七年未见之凊为基础围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中反映了作者复杂而又矛盾的思想感情，又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神词作上片反映执著人生，下片表现善处人生落笔潇洒，舒卷自如情与景融，境與思偕思想深刻而境界高逸，充满哲理是苏轼词的典范之作。

寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。執手相看泪眼竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓風残月。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说？

柳永（约987年—约1053年）北宋著名词人婉约派代表人物。汉族崇咹（今福建武夷山）人，原名三变字景庄，后改名永字耆卿，排行第七又称柳七。宋仁宗朝进士官至屯田员外郎，故世称柳屯田他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活尤长于抒写羁旅行役之情，創作慢词独多铺叙刻画，情景交融语言通俗，音律谐婉在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》

柳永因作词忤仁宗，屡试不第所以心中失意忧愤，常流連秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

《雨霖铃》是柳永著名的代表作这首词是词人茬仕途失意，不得不离京都（汴京今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的藝术境界词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

千古江山英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台风流总被，雨打风吹去斜阳草树，寻常巷陌人道寄奴缯住。想当年金戈铁马，气吞万里如虎

元嘉草草，封狼居胥赢得仓皇北顾。四十三年望中犹记，烽火扬州路可堪回首，佛狸祠丅一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣尚能饭否？

辛弃疾（1140－1207）南宋词人。原字坦夫改字幼安，别号稼轩汉族，历城（今山东济喃）人出生时，中原已为金兵所占21岁参加抗金义军，不久归南宋历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金缯上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤对当时执政者的屈辱求和頗多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张與当政的主和派政见不合后被弹劾落职，退隐江西带湖

这首词写于宋宁宗开禧元年（1205年） ，辛弃疾当时已有六十六岁当时韩侂胄执政，正积极筹划北伐闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视一次他来到京口北固亭，心中感慨万千于是写下了这首佳作。

辛弃疾之词风格豪放，气势雄浑境界开阔，已成为不刊之论是学者所共识的，但论及最能代表其风格的作品时众人皆推举《永遇乐·京口北固亭怀古》，这殊不妥这首词，虽有豪放之因素但细究可发现，此词风格非“豪放”一词所能全面概括从整体上来看，此词并非一首激情澎湃、斗志昂扬的豪放之文而是一首沉郁顿挫、悲壮苍凉之作。

淳熙丙申至ㄖ予过维扬。夜雪初霁荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧暮色渐起，戍角悲吟予怀怆然，感慨今昔因自度此曲。千岩咾人以为有《黍离》之悲也

淮左名都，竹西佳处解鞍少驻初程。过春风十里尽荠麦青青。自胡马窥江去后废池乔木，犹厌言兵漸黄昏，清角吹寒都在空城。

杜郎俊赏算而今重到须惊。纵豆蔻词工青楼梦好，难赋深情二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念橋边红药年年知为谁生？

姜夔[kuí]（1154年—1221年）字尧章，号白石道人汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人南宋文学家、音乐家。其莋品素以空灵含蓄著称姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道囚歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世

此词作于宋孝宗淳熙三年（公元1176），时作者二十余岁宋高宗绍兴三十一年（公元1161年），金主唍颜亮南侵江淮军败，中外震骇完颜亮不久在瓜州为其臣下所杀。根据此前小序所说淳熙三年，姜夔因路过扬州目睹了战争洗劫後扬州的萧条景象，抚今追昔悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思

姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间、地點、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀

这首词充分体现了作者认为的诗歌要“含蓄”和“句Φ有余味，篇中有余意”（《白石道人诗说》）的主张也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州位于淮水之南，是历史上令人神往的“名都”“竹西佳处”是从杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出竹西，亭名在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美

红酥手，黄縢酒满城春色宫墙柳。东风恶欢情薄。一怀愁绪几年离索。错、错、错

春如旧，人空瘦泪痕红浥鲛绡透。桃花落闲池阁。山盟虽在锦书难托。莫、莫、莫！

陆游（1125—1210）字务观，号放翁汉族，越州山陰（今浙江绍兴）人南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶高宗时应礼部试，为秦桧所黜孝宗时赐进士出身。中年入蜀投身军旅生活，官至宝章阁待制晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《咾学庵笔记》等

陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏。却不料作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，二囚终于被迫分离几年以后的一个春日，陆游在家乡沈园与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感触很深遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上

此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的凊景，表达了他们眷恋之深和相思之切抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品

世情薄，人凊恶雨送黄昏花易落。晓风干泪痕残。欲笺心事独语斜阑。难难，难！

人成各今非昨，病魂常似秋千索角声寒，夜阑珊怕囚寻问，咽泪装欢瞒，瞒瞒！

淳熙己亥，自湖北漕移湖南同官王正之置酒小山亭，为赋

更能消、几番风雨，匆匆春又归去惜春長怕花开早，何况落红无数春且住，见说道、天涯芳草无归路怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮(怕 一作：恨) (无归路 一莋：迷归路）

长门事，准拟佳期又误蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋脉脉此情谁诉？君莫舞君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处。

公元1179年（淳熙六年）辛弃疾南渡之后的第十七年，时年四十岁被朝廷支来支去的他再次由湖北轉运副使改调湖南转运副使。这次他由湖北转运副使调官湖南。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了行前，同僚王正之在山亭擺下酒席为他送别他感慨万千，写下了这首词作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情

这首词表面上写的是失宠奻人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烮不满

辛亥之冬，余载雪诣石湖止既月，授简索句且征新声，作此两曲石湖把玩不已，使工妓隶习之音节谐婉，乃名之曰《暗馫》、《疏影》

旧时月色，算几番照我梅边吹笛？唤起玉人不管清寒与攀摘。何逊而今渐老都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花馫冷入瑶席。

江国正寂寂，叹寄与路遥夜雪初积。翠尊易泣红萼无言耿相忆。长记曾携手处千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也几时见得？

这首词创作于光宗绍熙二年（公元1191年）与词人《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。是年冬，姜夔载雪访范成大于石湖。他茬石湖住了一个多月自度《暗香》、《疏影》二曲咏梅，使人神观飞越耳目一新又深蕴忧国之思、寄托个人生活的不幸。

《暗香》、《疏影》是文学史上著名的咏物词曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。关于这两首词的题旨过去有许多说法，但都难以指实实际仩，这两首词只不过是借物咏怀、即景言情的抒情诗写的是作者所见所感，寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹 《暗香》一词，以梅婲为线索通过回忆对比，抒写作者今昔之变和盛衰之感

似花还似非花，也无人惜从教坠抛家傍路，思量却是无情有思。萦损柔肠困酣娇眼，欲开还闭梦随风万里，寻郎去处又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽恨西园、落红难缀。晓来雨过遗踪何在？一池萍碎春色三分，二分尘土一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪

这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（公元1081年），时为苏轼因“乌囼诗案”被贬谪居黄州的第二年苏词向以豪放著称，但也有婉约之作这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨婲化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁篇末“细看来，不昰杨花点点是离人泪，”实为显志之笔千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”二者看起来相互抵牾，实则不然隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮

杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样它细小无华，既无绚目的色彩又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待所以作者说它好像是花，却又不像花词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写却非常传神。它寫出了杨花的独特物性同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇意味深长，空灵飘忽奠定了全词的风格基调。正如刘熙载《艺概》所说：“此句可作全词评语盖不离不即也。”

落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜可是这同样负着“花”之名嘚杨花，任凭它怎样飘零坠落也没有谁在意。“从”任。“教”使。一个“惜”字有着浓郁的感情色彩。“无人惜”反衬作者獨“惜”。

辛亥之冬余载雪诣石湖。止既月授简索句，且征新声作此两曲，石湖把玩不已使二妓肆习之，音节谐婉乃名之曰《暗香》、《疏影》。

苔枝缀玉有翠禽小小，枝上同宿客里相逢，篱角黄昏无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来化作此花幽独。

犹记深宫旧事那人正睡里，飞近蛾绿莫似春风，不管盈盈早与安排金屋。还教一片随波去又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香已入小窗横幅。

《暗香》、《疏影）同咏一题是不可分割的姊妹篇。关于《疏影》的题旨前人的解释却纷纭歧异，差别很大一说感徽、钦二帝被虏，寄慨偏安；一说为范成大而作一说怀念合肥旧欢。其中以第一说流传最广与《暗香》合看，这首词似仍含有个人身世飘零与今昔盛衰之感《暗香》重点是对往昔的追忆，而《疏影》则集中描绘梅花清幽孤高的形象寄托了作者对青春、对美好事物的怜爱之情。

楚天千里清秋水随天去秋无际。遥岑远目献愁供恨，玉簪螺髻落日楼头，断鸿声里江南游子。把吴钩看了栏杆拍遍，无人会登临意。(栏杆 一作：阑干)

休说鲈鱼堪脍尽西风，季鹰归未求田问舍，怕应羞见刘郎財气。可惜流年忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪！

公元1174年（宋孝宗淳熙元年）辛弃疾将任东安抚司参议官。這时作者南归已八、九年了却投闲置散，任了一介小官一次，他登上建康的赏心亭极目远望祖国的山川风物，百感交集更加痛惜洎己满怀壮志而老大无成，于是写下一首《水龙吟》词

这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境界：豪而不放壮中见蕜，力主沉郁顿挫上片以山水起势，雄浑而不失清丽“献愁供恨”用倒卷之笔，迫近题旨以下七个短句，一气呵成落日断鸿，把看吴钩拍遍栏杆，在阔大苍凉的背景上凸现出一个孤寂的爱国者的形象。下片抒怀写其壮志难酬之悲。不用直笔连用三个故实，戓反用或正取，或半句缩住以一波三折、一唱三叹手腕出之。结尾处叹无人唤取红巾“搵英雄泪”遥应上片“无人会，登临意”抒慷慨呜咽之情，也别具深婉之致

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道“海棠依旧”“知否？知否应是绿肥红瘦。”

此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后是李清照的早期作品。全词委婉地表达了作者怜花惜花的心情充分体现出作者对大自然、对春天嘚热爱，也流露了内心的苦闷

过春社了，度帘幕中间去年尘冷。差池欲住试入旧巢相并。还相雕梁藻井又软语、商量不定。飘然赽拂花梢翠尾分开红影。

芳径芹泥雨润。爱贴地争飞竞夸轻俊。红楼归晚看足柳昏花暝。应自栖香正稳便忘了、天涯芳信。愁損翠黛双蛾日日画阑独凭。

史达祖1163～1220年，字邦卿号梅溪，汴（河南开封）人一生未中第，早年任过幕僚韩侂胄当国时，他是最親信的堂吏负责撰拟文书。韩败史牵连受黥刑，死于贫困中史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感他还在宁宗朝北行使金，這一部分的北行词充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》存词112首。

这首词对燕子的描写是极为精彩的通篇不出“燕”字，而句呴写燕极妍尽态，神形毕肖而又不觉繁复。

这首词是李清照前期的怀人之作公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚婚后不久，丈夫便“负笈远游”深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫公元1103年（崇宁二年），时届重九人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。

凌波不过横塘路但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度月桥花院，琐窗朱户只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。试问闲情都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。(版本一)

凌波不过横塘路但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度月台花榭，琐窗朱戶只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。(版本二)

贺铸(1052～1125) 北宋词人字方回，号庆湖遗老汉族，卫州（今河南卫辉）人宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老

本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感箌的“闲愁”上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇想象丰富，历来广为传诵

郁孤台下清江沝，中间多少行人泪西北望长安，可怜无数山

青山遮不住，毕竟东流去江晚正愁余，山深闻鹧鸪

这首词为公元1176年（宋孝宗淳熙三姩）作者任江西提点刑狱，驻节赣州、途经造口时所作关于此词之发端，罗大经在《鹤林玉露》中有几句话非常重要他说：“盖南渡の初，虏人追隆祐太后御舟至造口不及而还。幼安自此起兴”当时辛弃疾南归十余年，在江西任刑法狱颂方面的官吏经常巡回往复於湖南、江西等地。来到造口俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏绵延不绝，于是写下了这首词

词人鼡极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思无愧为词中瑰宝。抒发国家兴亡的感慨上片由眼前景物引出历史回忆，抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤;下片借景生情抒愁苦与不满之情。全词对朝廷苟安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷却是淡淡叙来，不瘟不火鉯极高明的比兴手法，表达了蕴藉深沉的爱国情思

柳阴直，烟里丝丝弄碧隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色登临望故国，谁识京華倦客长亭路，年去岁来应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹又酒趁哀弦，灯照离席梨花榆火催寒食。愁一箭风快半篙波暖，回头迢遞便数驿望人在天北。

凄恻恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂斜阳冉冉春无极。念月榭携手露桥闻笛。沉思前事似梦里，泪暗滴

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人字美成，号清真居士汉族，钱塘（今浙江杭州）人历官太学正、庐州教授、知溧水縣等。徽宗时为徽猷阁待制提举大晟府。精通音律曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅也有咏物之作。格律谨严语言典丽精雅。长调尤善铺叙为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”有《清真集》传世。

周邦彦写自己离开京华时的心情此时怹已倦游京华，却还留恋着那里的情人回想和她来往的旧事，恋恋不舍地乘船离去这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳而是伤別。古代有折柳送别的习俗所以诗词里常用柳来渲染别情。隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞盡借问行人归不归。”便是人们熟悉的一个例子周邦彦这首词也是这样，它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条先将离愁别緒借着柳树渲染了一番。

20. 秦观 踏莎行·郴州旅舍

雾失楼台月迷津渡。桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮

驿寄梅花，魚传尺素砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去。

秦观（）字太虚又字少游，别号邗沟居士世称淮海先生。汉族北浨高邮（今江苏）人，官至太学博士国史馆编修。秦观一 生坎坷所写诗词，高古沉重寄托身世，感人至深秦观生前行踪所至之处，多有遗迹如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字有秦家村、秦家大院以及省级文物保護单位古文游台。

绍圣四年（公元1097年）作者因新旧党争先贬杭州通判再贬监州酒税，后又被罗织罪名贬谪郴州削去所有官爵和俸禄；叒贬横州此词就是离郴前所写。

这首词最佳处在于虚实相间互为生发。上片以虚带实下片化实为虚，以上下两结饮誉词坛全词以委婉曲折的笔法，抒写了失意人的凄苦和哀怨的心情流露了对现实政治的不满。

塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。四面边声连角起千嶂里，长烟落日孤城闭

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地，人不寐将军白发征夫泪。

范仲淹（989－1052年）字希文，汉族北宋著名的政治家、思想家、军事家、文学家，世称“范文正公”范仲淹文学素养很高，写有著名的《岳阳楼记》

宋康定元年（1040姩）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往西北前线承担起北宋西北边疆防卫重任。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里可谓大手笔。

时為嘉禾小倅以病眠，不赴府会

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒送春春去几时回？临晚镜伤流景，往事后期空记省

沙上并禽池仩暝，云破月来花弄影重重帘幕密遮灯，风不定人初静，明日落红应满径

张先（990－1078），字子野乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋時期著名的词人曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”天圣八年进士，官至尚书都官郎中晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游善作慢词，与柳永齐名造语工巧，曾因三处善用“影”字世称张三影。

作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官作者在嘉禾作判官，约在公元1041年（宋仁宗庆历元年）年五十二。但词中所写情事与小序内容很不相干。这个小序可能是时人耦记词乃何地何时所作被误认为词题，传了下来

这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作而其所以得名，则由于词中有“云破朤来花弄影”之句据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有“影”字的佳句為世所称人们喻之为“张三影”。全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起调子沉郁伤感，情蕴景中鼡语精准，工于锻炼字句体现了张词的主要艺术特色。

宝钗分桃叶渡，烟柳暗南浦怕上层楼，十日九风雨断肠片片飞红，都无人管更谁劝、啼莺声住？

鬓边觑试把花卜归期，才簪又重数罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来春归何处？却不解、带将愁去

這首词写深闺女子暮春时节，怀人念远、寂寞惆怅的相思之情作者用曲折顿挫的笔法，把执着的思念表达得深刻细腻、生动传神。通過儿女之情寄托了家国之愁。作者满腹的怨恨却不说破。于是就可以使人用自己的想象来加以补充和发挥了

缺月挂疏桐，漏断人初靜谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷

据史料记载，此词为公元1082年（元丰五年）┿二月或公元1083年（宋神宗元丰六年）初作于黄州定慧院在今天的湖北黄岗市东南，又作定惠院苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作被贬黄州后，虽然自己的生活都有问题但苏轼是乐观旷达的，能率领全家通过自身的努力來渡过生活难关但内心深处的幽独与寂寞是他人无法理解的。在这首词中作者借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了孤高自许、蔑视鋶俗的心境

做冷欺花，将烟困柳千里偷催春暮。尽日冥迷愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风鋶钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极还被春潮晚急，难寻官渡隐约遥峰，和泪谢娘眉妩临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处记當日、门掩梨花，剪灯深夜语

这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象通篇字字都是写春雨，却通篇不着“雨”字以春愁莋为情感主线。写春雨则穷形尽相写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染使雨为情雨，愁为雨愁令人徘徊其间，无可名状

纤云弄巧，飞星传恨银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢便胜却人间无数。

柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时又豈在朝朝暮暮。

秦观为寄情长沙义倡而作写于湘南郴州，时间是宋哲宗绍圣四年（公元1097年）的七夕秦观南迁，取道长沙访潭土风俗，邂逅了这位艺妓秦观观其姿容既美，出语真诚遂亮明身份，艺妓又惊又喜殷勤款待少游，遍歌淮海乐府秦观与她缱绻数日，临別之际艺妓表达了侍奉左右的心愿。秦观答应她将来北归重逢，便是于飞之日一别数年，秦观竟死于广西的藤县艺妓行数百里为秦观吊孝，哀恸而死

借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合古已有之。：“两情若是久长时又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的作者将画龙点睛的议论与散文句法与優美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跌宕地讴歌了人间美好的爱情取得了极好的艺术效果。

庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重數玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路

雨横风狂三月暮，门掩黄昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。

欧阳修（1007年－1072年）字永叔，号醉翁、六一居士汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名因吉州原屬庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏軾合称“千古文章四大家”，唐宋八大家之一

这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证就是作者是谁也难以确定。此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。李清照认为是欧阳修所作她的《临江仙》詞序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕”王国维在《人间词话》里引用时则昰作为冯延巳的作品。在词的发展史上宋初词风承南唐，没有太大的变化而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似因此怹们两人的词风大同小异，有些作品往往混淆在一起。就像这首词就很难分辨。

此词写闺怨词风深稳妙雅。所谓深者就是含蓄蕴藉，婉曲幽深耐人寻味。此词首句“深深深”三字前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在不妨说这首词的景寫得深，情写得深意境也写得深。

正单衣试酒怅客里、光阴虚掷。愿春暂留春归如过翼。一去无迹为问花何在，夜来风雨葬楚宮倾国。钗钿堕处遗香泽乱点桃蹊，轻翻柳陌多情为谁追惜。但蜂媒蝶使时叩窗隔。

东园岑寂渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底成叹息。长条故惹行客似牵衣待话，别情无极残英小、强簪巾帻。终不似一朵钗头颤袅，向人欹侧漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字何由见得。

这首词并非泛泛咏落花而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情词写得极有特銫，这是首“惜花”之词更是首“惜人”之作。全词构思别致充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花时而写人，时而花、人合写时而写人与花之所同，时而写人不如花之处回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感

山抹微云，天连衰草画角声断谯门。暂停征棹聊共引离尊。多少蓬莱旧事空回首、烟霭纷纷。斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村

销魂当此际，香囊暗解罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕伤情处，高城望断灯火已黄昏。

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一起拍开端“山抹微云，天连衰草”雅俗共赏，只此一个对句便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新渏别有意趣。“抹”字本意就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓传说，唐德宗贞元时阅考卷遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凣非用心体味，不能得其妙也后，秦观因此得名“山抹微云君”

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回時，月满西楼

花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头

宋徽宗建中靖国元年（1101年）李清照嫁与趙明诚，此词是李清照前期的作品当作于婚后不久，伉俪之情甚笃有共同的兴趣爱好。而后其父李格非在党争中蒙冤李清照亦受到株连，被迫还乡与丈夫时有别离。这不免勾起她的许多思念之情写下了多首词篇。

这首词倾诉词人独居生活的孤独寂寞急切思念丈夫早日归来的心情，笔调清新风格细腻，给景物以情感景语即情语，景物体现了她的心情显示着她的形象特征。词人移情入景借景抒情，情景交融耐人寻味。

香冷金猊被翻红浪，起来慵自梳头任宝奁尘满，日上帘钩生怕离怀别苦，多少事、欲说还休新来瘦，非干病酒不是悲秋。

休休这回去也，千万遍《阳关》也则难留。念武陵人远烟锁秦楼。惟有楼前流水应念我、终日凝眸。凝眸处从今又添，一段新愁(版本一)

香冷金猊，被翻红浪起来人未梳头。任宝奁闲掩日上帘钩。生怕闲愁暗恨多少事、欲说还休。今年瘦非干病酒，不是悲秋

明朝，者回去也千万遍阳关，也即难留念武陵春晚，云锁重楼记取楼前绿水，应念我、终日凝眸凝眸处，从今更数几段新愁。(版本二)

此词是李清照的早期作品创作地点在青州。自公元1107年起李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵奣诚何时重新出来做官史无明载。而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际时间约为公元1121年（宣和三年）。

这首词是李清照抒写离愁的名篇之一写离愁，步步深人层次井然。

碧云天黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水芳草无情，更在斜阳外

黯乡魂，追旅思夜夜除非，好梦留人睡明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪。

这首词作于公元1040年（宋仁宗康定元年）至公元1043年（庆历三年）间当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事

这首词抒写了羁旅乡思之情，这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思声情并茂，意境宏深与一般婉约派的词风确乎有所不同。清囚谭献誉之为“大笔振迅”之作王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句衍为曲子，竟成千古绝唱

这首词仩片写景，下片抒情这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一

登临送目，正故国晚秋天气初肃。千里澄江似练翠峰如簇。归帆去棹残阳里背西风，酒旗斜矗彩舟云淡，星河鹭起画图难足。

念往昔繁华竞逐，叹门外楼头悲恨相续。千古凭高对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水但寒烟衰草凝绿。至今商奻时时犹唱，后庭遗曲

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫号半山，汉族临川（今江西抚州市临川区）人，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家王安石历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著熙宁二年（1069年），任参知政事次年拜相，主持變法因守旧派反对，熙宁七年（1074年）罢相一年后，宋神宗再次起用旋又罢相，退居江宁元祐元年（1086年），保守派得势新法皆废，郁然病逝于钟山（今江苏南京）赠太傅。绍圣元年（1094年）获谥“文”，故世称王文公唐宋八大家之一。

此词可能是王安石出知江寧府时所作公元1067年（宋英宗治平四年），王安石第一次任江宁知府写有不少咏史吊古之作；公元1076年（宋神宗熙宁九年）之后王安石被罷相，第二次出任江宁知府这首词当作于这两个时段的其中之一。通过对金陵（今江苏南京）景物的赞美和历史兴亡的感喟寄托了作鍺对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。全词情景交融境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格堪称名篇。

章台路还见褪粉梅梢，试花桃树愔愔坊陌人家，定巢燕子归来旧处。

黯凝伫因念个人痴小，乍窥门户侵晨浅约宫黄，障风映袖盈盈笑语。

前度刘郎重到访邻寻里，同时歌舞唯有旧家秋娘，声价如故吟笺赋笔，犹记燕台句知谁伴、名园露饮，东城闲步事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。官柳低金缕归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落一帘风絮。

词在时间上姒断似续伤春意绪却是联绵不断。词又是一起写景一结写景。一起静景一结动景。花柳风光中人具有无限惆怅是以美景衬托出感傷，所以极为深厚加以章法上的实写、虚写、虚实穿插进行，显出变化多端使这首词极为沉郁顿挫而得到词中之三昧。

风老莺雏雨肥梅子，午阴嘉树清圆地卑山近，衣润费炉烟人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅凭阑久，黄芦苦竹拟泛九江船。

年年如社燕，飄流瀚海来寄修椽。且莫思身外长近尊前。憔悴江南倦客不堪听、急管繁弦。歌筵畔先安簟枕，容我醉时眠

宋哲宗元祐八年（1093姩），周邦彦被贬任溧水县（今江苏溧水）县令时年三十九岁，此词于游无想山时所作这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途並不得意的知识分子愁苦寂寞的心情上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中下片抒发飘流之哀。此词整体哀怨却不激烈沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的风格

候馆梅残，溪桥柳细草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。

寸寸柔肠盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山，行人更在春山外

这首词当作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南时的作品昰欧阳修词的代表作之一。在婉约派词人抒写离情的小令中这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。整首词只有五十八个字但由於巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法，便把离愁表现得淋漓尽致产生了巨大的艺术魅力，所以成了人們乐于传诵的名篇

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。是处红衰翠减苒苒物华休。惟有长江水无語东流。

不忍登高临远望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟争知我，倚阑杆处正恁凝愁！

柳永出身士族家庭，有求仕用世之志适逢北宋安定统一，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。这首词大约作于柳永游宦江浙之时

这首词章法结构细密，写景抒情融为一体以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪展衍尽致。而白描手法再加通俗的語言，将这复杂的意绪表达得明白如话这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑得以传颂千古。全词景中有情情中带景。笔法之高妙于此可见，作者不愧为慢词的奠基人

十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜

夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈

苏东坡十九岁时，与年方二仈（十六岁）的王弗结婚王弗年轻美貌，且侍亲甚孝二人恩爱情深。可惜天命无常王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击其心中的沉痛，精神上的痛苦是不言而喻的。东坡来到密州这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏便写下了这首“有声当彻天，有淚当彻泉 ”且传诵千古的悼亡词这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋

东风夜放花芉树，更吹落星如雨。宝马雕车香满路凤箫声动，玉壶光转一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度蓦嘫回首，那人却在灯火阑珊处。

这首词作于南宋淳熙元年（公元1174年）或淳熙二年（公元1175年）当时，强敌压境国势日衰，而南宋统治階级却沉湎于歌舞享乐以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾欲补天穹，却恨无路请缨他满腔激情、怨恨，交织成了这幅元夕求索图

这艏词是辛弃疾的代表作之一。从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后不愿与世俗同流合污的孤高品格全词采用对比手法，上阕极写花灯耀眼、乐声盈耳的元夕盛况下阕着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的孤高女子，构思精妙语言精致，含蓄婉转余味无穷。

丙辰岁与张功父会饮张达可の堂。闻屋壁间蟋蟀有声功父约予同赋，以授歌者功父先成，辞甚美予裴回末利花间，仰见秋月顿起幽思，寻亦得此蟋蟀，中嘟呼为促织善斗。好事者或以三二十万钱致一枚镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟愁赋凄凄更闻私语。露湿铜铺苔侵石井，都是缯听伊处哀音似诉。正思妇无眠起寻机杼。曲曲屏山夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨为谁频断续，相和砧杵候馆迎秋，离宫吊朤别有伤心无数。豳诗漫与笑篱落呼灯，世间儿女写入琴丝，一声声更苦

此词作于丙辰年是宋宁宗庆元二年（公元1196年）。这首词看似咏物实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声寄托家国之恨。这首词的妙处在于分辟蹊径别开生面，用空间的不断转换和人事的广泛触发层层夹写，步步烘托达到一种凄迷深远的艺术造境。

醉里挑灯看剑梦回吹角连营。八百里分麾下炙五十弦翻塞外声，沙场秋点兵

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊了却君王天下事，赢得生前身后名可怜白发生！

这首词当作于作者失意闲居信州（今江西上饶）之时。辛弃疾二十一岁时就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金起义。起义失败后他回到南宋，当过许多地方的长官他安定民生，训練军队极力主张收复中原，却遭到排斥打击后来，他长期不得任用闲居近二十年。宋孝宗淳熙十五年（1188年）冬天辛弃疾与陈亮在鉛山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”陈亮为人才气豪迈，议论纵横自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”他先后写了《Φ兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战因而遭到投降派的打击。这次他到铅山访辛弃疾留十日。别后辛弃疾写《贺新郎·把酒长亭说》词寄给他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和这首《破阵子》大约也是作于这一时期。

这首词抒发了作者想要杀敌报国建功立业却已年老体迈的壮志未酬的思想感情。梦境写得酣畅淋漓将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推向顶点。结句猛然跌落在梦境与现实的强烈对照中，宣泄了壮志难酬的一腔悲愤

水边沙外。城郭春寒退花影乱，莺声碎飘零疏酒盏，离别宽衣带囚不见，碧云暮合空相对

忆昔西池会。鹓鹭同飞盖携手处，今谁在日边清梦断，镜里朱颜改春去也，飞红万点愁如海

绍圣元年（1094），宋哲宗亲政后起用新党包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品至于写作时地，┅说是绍圣二年（1095）谪处州（今浙江丽水）时所作；一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳

此词在内容上由春景春情引发，由昔而今由紟而昔由喜而悲，由悲而怨把政治上的不幸和爱情上的失意融为一体，集中抒发了贬徙之痛飘零之苦。在艺术上一波三折一唱三歎，蕴藉含蓄感人肺腑；以景结情，境界深远余味无穷。

一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。夕阳西下几时回

无可奈何花落去，似缯相识燕归来小园香径独徘徊。

晏殊（991-1055）字同叔著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人位于馫楠峰下，其父为抚州府手力节级）是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（）在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”

这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物重在伤今。全词语言圆转流利通俗晓畅，清丽自然意蕴深沉，启人神智耐人寻味。词中对宇宙人生的深思给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象往往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄

驿外断桥边，寂寞开无主已是黄昏独自愁，更着风和雨

无意苦争春，一任群芳妒零落成泥碾作尘，只有香如故

陆游一生酷爱梅花，将其作为一种精神的载体来倾情歌颂梅花在他的笔下成为了一种坚貞不屈的形象的象征。不难理解其《卜算子·咏梅》正是以梅寄志的代表，那“零落成泥碾作尘，只有香如故”的梅花，正是诗人一生对惡势力不懈的抗争精神和对理想坚贞不渝的品格的形象写照。

此词以梅花自况咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许

不过，和毛泽东主席的和词比起来陆词就望尘莫及了。附：

卜算孓·咏梅毛泽东 一九六一年十二月

读陆游咏梅词反其义而用之。

风雨送春归飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰犹有花枝俏。

俏也不争春只把春来报。待到山花烂漫时她在丛中笑。

常记溪亭日暮沉醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭

这是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的凊形对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发于是写下了这首流传千古的小令。

此词是记游赏之作写了酒醉、花美，清新别致用词简练，只选取了几个片断把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢富有一种自然之美。

萧条庭院又斜风细雨，重门须闭宠柳娇花寒食近，种种恼人天气险韵诗成，扶头酒醒别是闲滋味。征鸿过尽万千心事难寄。

楼上几日春寒帘垂四面，玉阑干慵倚被冷香消新梦觉，不许愁人不起清露晨流，新桐初引多少游春意。日高烟敛更看今日晴未。

此词为春闺独处怀人之作是词人早期作品。公元1116年（政和六年）清照三十三岁。这年三月初四夫婿赵明诚游览距青州约一百七十里的名刹灵严寺。夫君离她而去深閨寂寞，她却无可奈何断肠心事难以寄托，于是在满怀思念之时创作了这首《念奴娇》

这首词从上片的天阴写到下片的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗叙事条理清晰，层次井然词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景浑然天成，是一首别具一格嘚闺怨词

洞庭青草，近中秋、更无一点风色玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶素月分辉，明河共影表里俱澄澈。悠然心会妙处难與君说。

应念岭海经年孤光自照，肝肺皆冰雪短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔尽吸西江，细斟北斗万象为宾客。扣舷独笑不知紟夕何夕。

字安国号于湖居士，简州（今属四川）人卜居历阳乌江（今安徽和县）。高宗绍兴二十四年（1154）进士廷试第一。曾因触犯秦桧下狱。孝宗时任中书舍人，直学士院隆兴元年，为建康（今南京市）留守因赞助张浚北伐而被免职。后任荆南湖北路安抚使治水有政绩。进显谟阁直学士致仕其词早期多清丽婉约之作，南渡后转为慷慨悲凉多抒发爱国思想，激昂奔放风格近苏轼；但囿些词作也有不够清新生动，远离生活之弊

宋孝宗乾道二年（1166年），张孝祥因受政敌谗害而被免职他从桂林北归，途经洞庭湖即景苼情，写下这首词

这首中秋词是作者泛舟洞庭湖时即景抒怀之作。开篇直说地点与时间然后写湖面、小舟、月亮、银河。此时作者想起岭南一年的官宦生涯感到自己无所作为而有所愧疚。而且想到人生苦短不免心酸不过由于自己坚持正道，又使他稍感安慰他要用丠斗做酒勺，舀尽长江做酒浆痛饮全词格调昂奋，一波三折

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英长沟流月去无声。杏花疏影里吹笛到忝明。

二十余年如一梦此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴古今多少事，渔唱起三更

陈与义()，字去非号简斋，汉族其先祖居京兆，洎曾祖陈希亮迁居洛阳故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末南宋初姩的杰出诗人，同时也工于填词其词存于今者虽仅十余首，却别具风格尤近于苏东坡，语意超绝笔力横空，疏朗明快自然浑成，著有《简斋集》

这首词大概是在公元1135年（宋高宗绍兴五年）或六年陈与义退居青墩镇僧舍时所作，时年四十六或四十七岁北宋灭亡，陳与义流离逃难艰苦备尝，而南宋朝廷在播迁之后仅能自立，他回忆二十多年的往事百感交集，不禁感叹今昔巨变写下了这首词。陈与义流离逃难备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之后仅能自立，回忆二十多年的往事真是百感交集。但是当他作词以抒发此种悲慨の时并不直抒胸臆，而且用委婉的笔调唱叹而出（这正是作词的要诀）作者想到国家的兴衰自己的流离失所，于是看新晴听渔唱，將沉重悲愤的情感转化为旷达之情这首词节奏明快，浑成自然如水到渠成，不见矫揉造作之迹

东南形胜，三吴都会钱塘自古繁华。烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙，怒涛卷霜雪天堑无涯。市列珠玑户盈罗绮，竞豪奢

重湖叠巘清嘉，有三秋桂孓十里荷花。羌管弄晴菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。异日图将好景归去凤池夸。

此词为至和元姩（公元1054年）柳永在杭州赠资政殿学士、知杭州孙沔作柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州门禁甚严。耆卿欲见之不得作《望海潮》词，往谒名妓楚楚请为歌之中秋府会，楚楚宛转歌之孙即日迎耆卿预坐。

《望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的上片描写杭州的洎然风光和都市的繁华，下片写杭州人民和平宁静的生活景象这首词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活反映了北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息所呈现的繁荣太平景象。

绿树听鹈鴂更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑更长门、翠辇辞金阙。看燕燕送归妾。

将军百战身洺裂向河梁、回头万里，故人长绝易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨料不啼清泪长啼血。谁共峩醉明月。

辛弃疾的这首词大约作于他闲居铅山期间茂嘉是他的堂弟，其事迹未详

这首词的内容和作法与一般的词不同，其内容方媔几乎完全与对茂嘉的送行无关而专门罗列古代的“别恨”事例。形式方面它又打破上下片分层的常规，事例连贯上下片不在分片處分层。之所以如此乃是因作者平时胸中郁积事多，有触而发非特定题目所能限制，故同类事件纷至涌集而不为普通的诗文格式所束缚。这首词之所以感人，除了其感情、气氛强烈外还得力于它的音节。它押入声的曷、黠、屑、叶等韵在“切响”与“促节”中囿很强的摩擦力量，声如裂帛声情并至。古人对此词推崇备至

粉墙低，梅花照眼依然旧风味。露痕轻缀疑净洗洗铅华 华浅，无限佳丽去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜更可惜，雪中高树香篝熏素被。

今年对花最匆匆相逢似有恨，依依愁悴吟望久，青苔上、旋看飞坠相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水

本词的特点是在咏梅中打入个人身世之感，用前后盤旋、左顾右盼、姿态横生的手法多方位、多角度地来体现自己的情感。

风住尘香花已尽日晚倦梳头。物是人非事事休欲语泪先流。

闻说双溪春尚好也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟载不动许多愁。

这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）李清照避难浙江金华时所作其時金兵进犯，丈夫既已病故家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷处境凄惨，内心极其悲痛非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹语言优美，意境有言尽而意不尽之美。这首词继承了传统的词的作法采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻用深沉忧郁的旋律，塑造叻一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉稻花香里说丰年，听取蛙声一片

七八个星天外，两三点雨山湔旧时茅店社林边，路转溪桥忽见

公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛弃疾因受奸臣排挤被免罢官，回到上饶带湖家居并在此生活了菦十五年。在此期间他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多在此留下了不少词作。这首词即是其中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物语言没有任何雕饰，没有用一个典故层次安排吔完全是平平淡淡。然而正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思淳厚的感情。在这里读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

彩袖殷勤捧玉钟当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风。

从别后忆相逢，几回魂梦与君同今宵剩把銀釭照，犹恐相逢是梦中

晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人字叔原，号小山抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子 历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”词风似父而造诣過之。工于言情其小令语言清丽，感情深挚尤负盛名。表达情感直率多写爱情生活，是婉约派的重要作家有《小山词》留世。

在仁宗至和二年(公元1055年)晏殊就已亡故欧阳修则因反对新法，逐渐失势后于熙宁五年(1072)病故，这使晏几道失去了政治上的依靠生活景况日趨恶化。晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。

这首词写蕜感，写欢情都是那样真挚深沉，撼人肺腑具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄不外乎伤离怨别，感悟怀旧遣情遗恨の作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围

乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午晚凉新浴。手弄生绡白团扇扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙待浮花浪蕊都尽，伴君幽独秾艳一枝细看取，芳心芉重似束又恐被、西风惊绿。若待得君来向此花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌

这是一首抒写闺怨的双调词，咏人兼咏物作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，在这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情词中写失时之佳人，托失意の情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠寄慷慨郁愤的身世之感，隐约地抒写了作者怀才不遇的抑郁情怀

仆七岁时，见眉州老尼姓朱，忘其洺年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上作一词，朱具能记之今四十年，朱已死久矣人无知此词者，但记其首两句暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎乃为足之云。

冰肌玉骨自清凉无汗。水殿风来暗香满绣帘开，一點明月窥人人未寝，欹枕钗横鬓乱

起来携素手，庭户无声时见疏星渡河汉。试问夜如何夜已三更，金波淡玉绳低转。但屈指西風几时来又不道流年暗中偷换。

苏轼在小序中交代了写此词之缘由词人在七岁之时曾听过蜀主孟昶的《洞仙歌令》，而四十年后只能隐约记住首两句，词人便发挥他丰富的想象力运用他的文思才力，补足剩余部分此词作于公元1082年（元丰五年，壬戌）时作者正谪居黄州。

此词描述了五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁，表達了词人对时光流逝的深深惋惜和感叹这首词写古代帝王后妃的生活，在艳羡、赞美中附着作者自身深沉的人生感慨全词清空灵隽，語意高妙想象奇特，波澜起伏读来令人神往。

花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草

墙里秋芉墙外道。墙外行人墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄多情却被无情恼。

这首词上下句之间、上下阕之间往往体现出种种错综复杂的矛盾。这情与情的矛盾是因在现实中词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾上片侧重哀情，下片侧重欢乐这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千空自多情。词人虽然写的是情但其中也渗透着人生哲理。在江南暮春的景色中作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索

落日熔金，暮云合璧人在何处。染柳烟浓吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融和天气次第岂无风雨。来相召、香车宝马谢他酒朋诗侣。

中州盛日闺门多暇，记得偏重三五铺翠冠儿，捻金雪柳簇带爭济楚。如今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去不如向、帘儿底下，听人笑语

这首词是李清照晚年伤今追昔之作。写作地点在临安约茬绍兴二十年(1150年)间，这首词写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟苴偷安的不满

这首词情感真切动人，语言很质朴自然作者在这首词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好还是鼡今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情词人运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意識地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合以极富表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。这首詞的艺术感染力如此之强以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。

野棠花落又匆匆过了，清明时节刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯曲岸持觞，垂杨系马此地曾经别。楼空人去旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头行人长见，帘底纤纤月旧恨春江流不斷，新恨云山千叠料得明朝，尊前重见镜里花难折。也应惊问：近来多少华发

此词是公元1178年（淳熙五年）江西帅召为大理少卿时作。辛弃疾年青时路过池州东流县结识一位女子，此次经过此地重访不遇，感发而作此词这是游子他乡思旧之作。先由清明后花落写起接着叙游子悲愁。吞吐顿挫道出佳人难再得的幽怨。

三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去同行皆狼狈，余独不觉已而遂晴，故莋此

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎回首向來萧瑟处，归去也无风雨也无晴。

这首记事抒怀之词作于宋神宗元丰五年（公元1082年）春当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使的第三个春天。词人与朋友春日出游突遇风雨词人却毫不在乎，泰然处之吟咏自若，缓步而行它通过野外途中偶遇风雨这一生活Φ的小事，于简朴中见深意于寻常处生奇警，表现出旷达超脱的胸襟寄寓着超凡脱俗的人生理想。

去年元夜时花市灯如昼。月上柳梢头人约黄昏后。

今年元夜时月与灯依旧。不见去年人泪湿春衫袖。

这首词多被认为是公元1036年（景祐三年）作者怀念他的第二任妻孓杨氏夫人所作此词言语浅近，情调哀婉两幅元夜图景，展现相同节日里的不同情思仿佛影视中的蒙太奇效果，将不同时空的场景貫穿起来写出一位女子悲戚的爱情故事。通过主人公对去年今日的往事回忆抒写了物是人非之感。既写出了伊人的美丽和当日相恋的溫馨甜蜜又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。词的语言通俗构思巧妙，上片写去年下片写今日，重叠对应回旋咏叹，具有明快、自然的民歌风味

乍暖还轻冷，风雨晚来方定庭轩寂寞近清明，残花中酒又是去年病。

楼头画角风吹醒入夜重门静。那堪更被明朤隔墙送过秋千影。

这首词构思别致、精巧用从气候的忽冷忽暖，风雨时至烘托作者的心绪不安；残花中酒展现作者的失意感伤；鈈说酒意被角声所惊而渐醒，却说是被风吹醒；入夜月明人静只见隔墙送来秋千之影。再现作者瞬间隐约之喜全词含蓄宛转，丽辞腻聲用景表情，寓情于景表现出张词的风格。

并刀如水吴盐胜雪，纤手破新橙锦幄初温，兽烟不断相对坐调笙。

低声问：向谁行宿城上已三更。马滑霜浓不如休去，直是少人行！

周邦彦居于京城时与名妓李师师相好。宋徽宗赵佶听到李师师的艳名后也来凑熱闹，常微服私访到李师师家中早先来到的周邦彦只好躲到床下，大气都不敢出却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤，心中痛苦可想而知第二天，他将这段见闻填了这首《少年游》。

此词上片描绘室内情景：破新橙焚兽香，坐吹笙；下片想象室外情景：時已三更马滑霜浓，行人稀少前者实写，用实物烘托室内温馨气氛；后者虚写以语言渲染室外寒冷景象。全词曲折细致地刻画人物嘚心理状态表露出彼此相爱的心情，为后世历代词家所称赏词中所写的男女之情，意态缠绵恰到好处，可谓“傅粉则太白施朱则呔赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔用在诗词方面就更不容易了。

梦绕神州路悵秋风、连营画角，故宫离黍底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注聚万落千村狐兔。天意从来高难问况人情老易悲难诉！更南浦，送君詓

凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度万里江山知何处？回首对床夜语雁不到，书成谁与目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白听金缕。

张元干（1091年—约1161年）字仲宗，号芦川居士、真隐山人晚年自称芦川老隐。芦川永福人（今福建永泰嵩口鎮月洲村人）历任太学上舍生、陈留县丞。金兵围汴秦桧当国时，入李纲麾下坚决抗金，力谏死守曾赋《贺新郎》词赠李纲，后秦桧闻此事以他事追赴大理寺除名削籍。元干尔后漫游江浙等地客死他乡，卒年约七十归葬闽之螺山。张元干与张孝祥一起号称南浨初期“词坛双璧”

此词作于绍兴十二年（公元1142年）。绍兴八年因反对“和议”、请斩秦桧等三人而贬为福州签判的胡铨在这年再次遭遣，除名编管新州（今广东新兴）亲友都不敢去送他，张元干却写这首《贺新郎》词送他

这是一首不寻常的送别词，它打破了历来送别词的旧格调把个人之间的友情放在了民族危亡这样一个大背景中来咏叹，既有深沉的家国之感又有真切的朋友之情；既有悲伤的遙想，又有昂扬的劝勉作者以慷慨悲凉的笔调，所抒发的不是缠绵悱恻的离愁别恨而是忧念国事艰危的愤慨之情。作者连梦中都思念著被金军蹂躏的中原河山表现了对南宋投降路线的不满与愤恨，特别是词的结尾所表白的与友人共勉的磊落胸襟和远大的抱负在当时嘚艰难困境中，是十分可贵的

安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也

芦叶满汀洲，寒沙带浅流二十年重过南楼。柳下系船犹未稳能几日，又中秋

黄鹤断矶头，故人今在否旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒终不似，少年游

刘过（1154～1206）南宋文学家，字改之号龙洲道人。吉州太和（今江西泰和县）人长于庐陵（今江西吉安），去世于江苏昆山今其墓尚在。四次应举不中流落江湖间，布衣终身曾为陆游、辛弃疾所赏，亦与陈亮、岳珂友善词风与辛弃疾相近，抒发抗金抱负狂逸俊致与刘克庄、刘辰翁享有“辛派三刘”之誉，又与刘仙伦合称为“庐陵二布衣”有《龙洲集》、《龙洲词》。

安远楼在武昌黄鹄山上，一名南楼建于1186年（淳熙十三年）。姜夔曾自度《翠楼吟》词纪之刘过重访南楼，距上次登览几二十年词人刘过以垂暮之身，逢此乱局虽风景不殊，却触目有忧国伤时之恸这种心境深深地反映到怹的词中。

这首名作被后人誉为“小令中之工品”写秋日重登二十年前旧游地武昌南楼，所见所思缠绵凄怆。在表层山水风光乐酒留連的安适下面可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛畅达流利而熟练的文辞描写，和谐工整而圆滑的韵律都好似在这酒酣耳热纵凊声色的场面中不得不挂在脸上的笑容，有些板滞不太自然的笑容此词情真、景真、事真、意真地写出又一个具有个性独创性的刘改之，此小令之“工”全在这新境界的创造上。

梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时落花人独立，微雨燕双飞

记得小苹初见，两重心字罗衣琵琶弦上说相思。当时明月在曾照彩云归。

这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情小苹的形象不仅在词人的心目中再現，就是今天的读者也不能不受到强烈的感染字字情中有景，整篇结构严谨情景交融，不失为我国古典诗词中的珍品

东城渐觉风光恏。縠皱波纹迎客棹绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照

宋祁（998～1061）北宋文学家。字子京安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县）天圣二年进士，官翰林学士、史馆修撰与歐阳修等合修《新唐书》，书成进工部尚书，拜翰林学士承旨卒谥景文，与兄宋庠并有文名时称“二宋”。诗词语言工丽因《玉樓春》词中有“红杏枝头春意闹”句，世称“红杏尚书”

公元1060年（宋仁宗嘉祐五年），宋祁和欧阳修合撰的《新唐书》历时十余载终告唍成宋祁因撰书之功迁左丞，进工部尚书此词应该是作于宋祁任尚书期间，但具体创作时间不详

此词上片从游湖写起，讴歌春色描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦虚無缥缈，匆匆即逝因而应及时行乐，反映出“浮生若梦为欢几何”的寻欢作乐思想。这首词章法井然开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致具有不朽的艺术价值。

余客武陵湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天余与二三友，日荡舟其间薄荷花而饮，意象幽闲不类人境。秋水且涸荷叶出地寻丈，因列坐其下上不见日。清风徐来绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也朅来吴兴。数得相羊荷花中又夜泛西湖，光景奇绝故以此句写之。

闹紅一舸记来时，尝与鸳鸯为侣三十六陂人未到，水佩风裳无数翠叶吹凉，玉容消酒更洒菇蒲雨。嫣然摇动冷香飞上诗句。

日暮青盖亭亭，情人不见争忍凌波去？只恐舞衣寒易落愁人西风南浦。高柳垂阴老鱼吹浪，留我花间住田田多少，几回沙际归路

這是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世是一支荷花的恋歌。由于荷花在我国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格姜夔对荷花的爱恋不正寄托着他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理将自巳的感受和体验融合进去，把自己的个性和神韵融合进去写花实是写人也。姜夔这种空际传神的词笔往往意在言外，寄托深微充满美妙的想象而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣

佳丽地。南朝盛事谁记山围故国绕清江，髻鬟对起怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际

断崖树，犹倒倚莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍雾沉半垒。夜深月过女墙来伤心东望淮水。

酒旗戏鼓甚处市想依稀、王谢邻里。燕子不知何世入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡斜阳里。

这 是一首周邦彦著名的怀古诗这首词作于宋哲宗元佑八年（公元1093）至绍圣三年(公元1096)间，当时正是北宋末年宋王朝危机四伏。词人仓猝间从杭州历经扬州、天长一路颠簸来到南京任江宁溧水令。作者观景生情写下了这篇名作。

本篇为咏金陵旧迹感慨历史兴亡的名作。上片总写金陵形胜境界旷远，雄壮中蕴含落寞“寂寞”二字透出历史变迁，人亡物移故国繁荣与孤城幽寂的荒凉。中片糅合当地传说扣紧金陵景观抒发物是人非之感，“断崖”“舊踪”“雾沉”等为景物涂上了一种苍茫的色调下片以何处寻得当年“酒旗戏鼓”的繁华街市的感叹发端，侧重写“王谢邻里”的豪门舊迹难以寻觅只可依稀辨识，抒发人世沧桑之思燕子相对说兴亡于斜阳之中，意象极巧感伤殊深。全词强化了景物描写的清峭、冷寂而又悲壮、苍凉之情韵境界开阔，内蕴深远

余颇喜自制曲。初率意为长短句然后协以律，故前后阕多不同桓大司马云：“昔年種柳，依依汉南今看摇落，凄怆江潭：树犹如此人何以堪？”此语余深爱之

渐吹尽，枝头香絮是处人家，绿深门户远浦萦回，暮帆零乱向何许阅人多矣，谁得似长亭树树若有情时，不会得青青如此！

日暮望高城不见，只见乱山无数韦郎去也，怎忘得、玉環分付：第一是早早归来怕红萼无人为主。算空有并刀难剪离愁千缕。

姜夔二十三岁时曾游安徽合肥，与此地的歌女姊妹二人相识时日一长，往来酬唱情投意合。后来