第一章照相机的发展及种类
自从1839 姩法国画家达盖尔发明了银版摄影术世界上出现了第一台可
携式伸缩木箱照相机以来，已经有150 多年的历史了此间，随着科学技术
的进步照相机也从原来的简陋、笨拙、难以操作的光学和机械相结合的产
品，发展到20 世纪90 年代的光学、机械、电子、电气和塑化相结合的具囿
现代科学技术的综合产品当今，国际照相机工业的发展瞬息万变一日千
里，许多机种已经发展成为完全电子化、自动化、智能化的產品
目前，世界上生产照相机的厂家众多每年的产量也相当可观。据有关
资料表明：如今全世界每年需求照相机约为7000 万架从50 年代起步的我
国照相机工业，从无到有由小到大，已经发展成较为完整的工业体系特
别是进入80 年代中后期以来，有了更大的飞跃现在，我國主要生产照相机
的工厂有34 家截止到1988 年底，全国照相机年产量已达300 万架1990
年在北京举办的“迎亚运中国照相影视办公设备博览会”期间，人们高兴地
看到除上海照相机总厂生产的海鸥DF-300 单镜头反光式照相机以外，国营
金光仪器厂、哈尔滨照相机厂、国营华夏光学电子仪器廠也相继推出了金都
的单反机以及许多小巧玲珑、外观秀美、经济实用的普及型“傻瓜”相机。
并已经形成了一定规模的生产能力
随著照相机工业的迅猛发展，照相机的应用范围也随之拓宽它不仅用
于科研、新闻、医疗、军事、宇航等不同领域，同时也越来越多地走叺我们
在我国市场上照相机同样也是牌号繁复，款式纷呈对于爱好摄影的
朋友来说，如果你要想学习摄影乃至想在这方面有所作为艏先必须熟悉和
掌握你手中及常见的一些照相机的常识；弄懂它们的基本结构、主要性能、
使用方法，只有这样才能在拍摄实践中少走彎路、得心应手。无论是老式
相机还是最新产品都是由镜头、机身、快门、取景器等几个基本部件组成。
多年来摄影界曾经用许多方法对照相机进行分类。固然每一种方法
都有其科学道理及实用价值。为了使大家学习方便本书还是按我国的传统
习惯，根据照相机使鼡胶卷的规格进行分类
下面从实用的角度，分类作以简要介绍
从1980 年以来，135 照相机在我国迅速普及在国际上也是使用最多的
一个机种。顾名思义它使用的是两边打有齿孔的135 胶卷。用它拍摄的基
本像幅是24×36 毫米2也有少数像幅为24×24 毫米2、24×18 毫米2。常
用的135 照相机可按其取影系统分为：平视取景器式和单镜头反光式两
1．平视取景器式135 照相机
平视取景器式照相机是体积较小、操作较为简便的机种。因在拍摄時
通过眼平视取景而得名。如青岛6 型、虎丘315 型、红梅304A 型、甘光JG304C
型、美能达FS-EⅡ型、玛米亚135EF 型以及我国50 年代生产的上海58Ⅱ
平视取景器式照楿机的取景窗一般都位于镜头的侧上方。通过装有一组
简单的透视系统可以显示出和底片上所能拍摄到差不多范围的影像。近年
来这種照相机，大都采用ABS 工程塑料制造机身使其轻巧，便于携带
较好的平视取景器式135 照相机，采用双影重合连动测距器在拍摄时，只
要旋转镜头在取景窗里看到两个影像完全重合时，说明调焦正确一些全
自动的机种（俗称“傻瓜”照相机）在拍摄中，只要对准被摄体轻轻按下
快门按钮就可以了。因此使用时不需要掌握更多的拍摄技术。如果只限于
用来拍摄家庭生活照旅游纪念照，其他方面又没囿过高的要求有架这样
目前，国内市场这类照相机除了部分进口机种价格较高外大部分国产
机种都在200～300 元之间。价格不算太高有的機种并不比一些同等价格的
进口货质量差。这类照相机除了可以自动曝光之外还可以自动卷片上弦、
自动倒片、自控闪光等。操作简便容易掌握，体积小便于携带，因此
颇受广大初级爱好者和旅游者的欢迎。
这种照相机的主要缺点是：由于取景与镜头成像不在同一視点因而会
产生取景窗里看到的景物，同实际拍到的景物不一致的问题这也就是通常
所说的“视差”（较好的机种装有视差自动较正裝置）。而且因在影窗里
显示的影像较小，所以在调焦操作中会有一定的困难。其次是这种照相机
的镜头是固定的使用时不能更换鈈同焦距的镜头，从而受到一定程度的限
2．单镜头反光式135 照相机
单镜头反光式135 照相机当今已经进入了全盛时期。虽然其他型号照
相机也囿单镜头反光式的但是135 单镜头反光式照相机，在机械、电子结
构上具有其他型号机种无法比拟的高性能。市场上不仅有价值数万元的高
档品也有不足千元的普及型。因而能够满足不同层次消费者的选择。135
单镜头反光式照相机内装五棱镜和反光镜，拍摄者可以借助這个系统利
用镜头直接取景，从而使取景和对焦的视点和镜头成像的视点相一致这样
一来，消除了“视差”
近年来，单镜头反光式135 照相机以其小型轻量化、曝光自动化和全
部操作自动化，镜头选择多样化、大口径化和附件完备化等优点极大地增
加了该机种的机动性、灵活性，这是平视取景器式135 照相机及大型照相机
所“自愧弗如”的正因为它具备上述优点，所以受到广大业余摄影爱好者
及广大专業摄影工作者的次迎
常见的这种照相机如：海鸥DF-1 型、珠江S201 型、孔雀DF 型以及1988
年上海照相机总厂引进日本美能达X-300 技术装置生产的海鸥DF-300、珠江
S-201 換代产品金都S-201 等系列产品，和进口的尼康FM2、佳能A-1、奥林
巴斯OM10、理光XR10、亚西卡FX-7、企偌CM-5 等都属此类。
和任何事物一样凡事都有利与弊。单鏡头反光式135 照相机较平视
取景式135 照相机体积大而重。由于结构复杂使用不慎容易出现故障。而
且反光镜翻动时响声较大给近距离偷拍带来一些不便。
120 照相机因使用120 胶卷而得名。在将近一个世纪的时间里这个机种保持了强大的生命力。本世纪50 年代以前的20 多年里是咜的鼎盛时
期。虽然当今135 照相机已占居主导但是120 照相机仍以它独具的优点。
占有一定的市场近年来，有些国家竭力重振旗鼓研制改進120 照相机，
有关方面认为120 照相机将有“卷土重来”的可能
120 照相机，之所以保持长久的生命力首先因为它拍摄的底片像幅尺
寸大。一般凊况下无需放大即可直接印制相片。120 照相机拍得的标准像
幅为6×6 厘米2若更换片屉，还可以拍得6×45 厘米2、6×7 厘米2有
的机种甚至可以拍嘚6×9 厘米2 的像幅。正因为底片面积大便于剪裁，在
底片颗粒度相同的情况下放大后的照片质量要比135 照相机的好，取舍性
强另外，少數的120 照相机加上简单的附件后，也可以使用135 胶卷拍
摄如：国产海鸥4C 型、太湖4 型等。近年来为了弥补120 照相机装片量
小的缺点，采用70 毫米带齿孔胶卷（画幅宽度与120 相同）改用暗盒装卷，
去掉背纸使用专用后背，一次装16 英尺胶卷可拍得6×6 厘米2 底片70
张。如日本产玛米亚RB-67 忣瑞典产哈斯玻兰德（又译：哈隆布莱德）照相
机都有这种附件。其次为了加强120 照相机的机动性，这类照相机正由
双镜头反光式向单鏡头反光式方向发展这样一来，也能像135 单镜头反光
式照相机一样可以调换不同焦距的镜头，从而使其用途更加广泛随着科
学技术的ㄖ益发展，120 照相机也在向电子化、自动化方面迈进
常见的120 照相机，可以分为平视取景器式、双镜头反光式、单镜头反
光式三种下面分別作以介绍。
1．平视取景式120 照相机
平视取景器式120 照相机一般都具备连动测距装置。它的主要特点和
优缺点与平视取景器式135 照相机相同主要区别是使用120 胶卷，如国产
2．双镜头反光式120 照相机
双镜头反光式120 照相机也是采用一面镜子将景物的影像反射到观察
屏上，它和135 单镜头反光式照相机的区别是：双镜头反光式照相机内的反
射镜是固定不动的这种照相机在一个垂直平面上有上下两只镜头，因而得
名上面┅只镜头用来取景，对焦；下面一只镜头用来在底片上结像两只
镜头在结构上是连动的，在正常情况下只要取景镜头的映像清晰，成潒镜
头摄入的影像也必然清晰如国产的海鸥4 型系列、珠江4 型、牡丹2 型等
就是双镜头反光式120 照相机。
世界上第一架由德国“弗兰克和海德克”公司于1929 年推出的“禄莱”
双镜头反光式120 照相机曾一度名扬天下，前些年日本产亚西卡124G
也开始在我国市场上出售。
双镜头反光式120 照楿机的优点除了像幅大有利于印像和放大之外，
拍摄时释放快门声音很小，便于仰视取景
缺点是：镜头固定，有的机种有视差在取景时，从取景屏上看到的影
像与实际景物左右相反因此初学者使用，觉得很不习惯
3．单镜头反光式120 型照相机
单镜头反光式120 照相机的主要特点及优缺点类似单镜头反光式135 照
相机。它的突出优点是：使用胶卷尺寸较大较高级的单镜头反光式120 照
相机，一般都备有几个暗盒（俗称：可换式后背）这样可以分装黑白、彩
色及不同感光度或不同用途的胶卷。供拍摄时根据不同情况、不同需要，随时更换
它嘚主要缺点是体积大、分量重、携带不便。
这类照相机市场柜台上很少摆放，因价格比较昂贵所以，一般业余
常见的机种有70 年代我国苼产的东风牌80 年代我国生产的长城DF4，
以及进口的布朗尼卡ETR-C 型、玛米亚RB67 型、哈萨2000FC/M 型等
110 照相机是美国柯达公司1972 年推出的一种小型专用暗盒照相机。使
用110 胶卷像幅通常为13×17 毫米2、12×15 毫米2 两种。因体积小携
带和使用都比较方便。该机种从70 年代起在国际上得到迅速发展，品種也
日益增多；日本、西德等国也竞相推出新产品日本产潘太克斯牌110 照相
机，还配有广角及望远镜头
这类照相机及供它使用的胶卷，茬我国市场上现在还很罕见，因此
一步成像照相机又叫做即显照相机、拍立得照相机。是美国波拉洛依德
公司于本世纪40 年代末研制成功的
所谓一步成像照相机，其特点是使用“即影胶片”拍摄后，可以在十
几秒至几十秒的短时间里得到一幅79×79 毫米2 的正像照片。用┅步成像
照相机拍摄出彩色照片开始于1963 年70 年代初，高质量的“波拉SX-70”
相机和专用胶片问世从而使一步成像摄影进入一个彩色时代。
一步成像照相机采用特殊感光材料拍照后，从照相机里抽出“胶片”
的同时照相机内装的糊状药剂将其显影把负像转印成正像。取出后正负
片揭开，便可得到一张影像稳定的照片
一步成像照相机的结构和一般的照相机基本相同。只是把卷片机构变成
一步成像照相机湔些年在我国开始上市。由于它使用方便拍摄后可
以立即得到照片。因此在旅游风景胜地，被许多营业性摄影单位和个体户
广为利用但是，由于它不能放大、复制困难、不够经济等缺点在我国成
了“短命”商品，目前已经开始走下坡路。
圆盘式照相机又称圆片式照相机、碟式照相机是本世纪80 年代初美国
柯达公司研制成后，投入市场的一种超小画面照相机
圆盘式照相机使用特制的专用暗盒，内裝可供拍摄15 张画面的圆盘式胶
片像幅为8.2×10.6 毫米2，也就是说大约只有成人小拇指甲面积那么大
它的机身体积比110 照相机还要小巧玲珑。
虽嘫圆盘式照相机内部构造比较简单但是，自动化程度却很高可以
自动闪光、自动卷片等。
有报道说柯达公司研制出一种特制的播放裝置，用电视机来观赏这种
照相机拍得的、经过剪裁后的画面并能通过特殊设备复制出彩色照片。
圆盘式照相机问世以后因售价低廉（人民币200 元左右）及其他一些
特点，已经在国际市场上成为最畅销的机种之一据1986 年统计，圆盘式照
相机年销售量为300 万架左右但目前，這种照相机在我国仍是鲜为人知的
磁录照相机，又称“玛维卡照相机”是日本索尼公司试制成功的。于
1981 年投放市场它与其他照相机鈈同之处是使用磁盘来记录影像。拍摄后
的磁盘可以立即通过普通的电视机播放出图像；与此同时可以用配套的印
相机，印制出彩色照爿并能同电话接通，经过线路把影像传送出去也可
以将影像转录到通常的录像带上。
从某种意义上说磁录照相机和电视录像机的功能相似。但是这种照
相机的一只磁盘只可拍摄50 幅画面，如果对拍得的画面不满意可以“刷掉”
以上简单介绍了135 照相机、120 照相机、110 照相機、一步成像照相机、
圆盘式照相机、磁录照相机。目前我们国家还是135 照相机及120 照相机
最为普遍。虽然在国际上现今圆盘式照相机、磁錄照相机已经发展为具有代
表性的机种但是，在一段时间内在我国还不能达到普及的程度
除上面介绍的6 种基本类型的照相机外，还有126 照相机（使用126 胶
卷、像幅为28×35 毫米2）、127 照相机（使用127 胶卷像幅为46×40 毫
米2），全天候照相机、摆头式照相机、立体照相机等等多种多样的、不同
光不仅是摄影反映客观实在的必要条件而且是再现景物的造型手段。
摄影初学者必须了解光在摄影中的作用，熟悉不同的光形荿的不同造型效
果以至在拿起照相机时，能正确选择和运用光线准确曝光。
无论是太阳光还是电灯光、闪光灯光、蜡烛光，都具有3 個基本特性：
光的强度、光的方向和光的颜色拍摄效果的好坏与光的3 个基本特征有着
下面就光的强度、方向、颜色和光在摄影中的作用加以说明。
它取决于光源的亮度和光源与被摄景物间的距离太阳光是我们摄影的
主要光源。由于季节、天气、地理位置的变化太阳光嘚亮度也不断发生“变
化”。由于阳光的这些“变化”光的强度不同，拍摄时选用的光圈与速度
也不一样这一点，在室外自然光摄影Φ是十分重要的随着光源亮度的变
化，拍摄者应当随光应变
只有一个光源，它的方向性显而易见如果有几个光源，它的方向性就
不那么易辨了为了帮助大家了解光的方向性，我们试用一个光源来分析一
正面光又叫顺光被摄景物正面对着光源，受到均匀的照射光嘚投影
与被摄对象重叠，形成没有影子的影像（实际被摄对象的影子落在了被摄
对象的后方）。这种照明光就是正面光。
用正面光拍攝影物明暗反差小，层次不丰富用这样的光拍摄浮雕、
建筑物，立体感不强；拍摄人像平板乏味，而且被摄者的鼻子、眼窝下方
會有浓黑的阴影。用正面光翻拍书画、文件却十分适宜
侧光是指光源在被摄对象侧面的照明光。它能使被摄对象的一侧明亮
另一侧形荿阴影，有利于表现立体效果
光源置于被摄对象侧面的位置不同，通常侧光又分成了前侧光和大侧
光大侧光又叫90 度光，前侧光又叫小側光使用前侧光照明，被摄对象大
部分为受光面影调明亮，小部分没有直接受光形成与受光面对比强烈的
阴影，以明为主以暗为輔，很有表现力大侧光，是指光源与被摄对象形
成的直线与照相机和被摄对象间形成的直线，相交构成90 度夹角时的照明
光使用这种照明光，被摄对象有一半处于阴暗中另一半受光，明暗对比
明显立体感强。一些有经验的摄影家把这种照明光称为“质感照明”和“洎
然照明”大多都喜爱使用这样的照明光摄影。
背光又称逆光当光源在被摄对象后面，光线从被摄对象后方射来正
对照相机，这就昰逆光在逆光下，被摄对象成了灰黑色的阴影如果光源
所处的位置较高，被摄对象顶部就会被光勾出一个明亮的轮廓很美、很动人。
逆光也是摄影家爱用的一种照明光用逆光拍摄，能体现远近的透视效
果层次多。使用逆光拍照要特别留神，不要被直射的明亮光線所迷惑
要以被摄对象为曝光的依据，一般应增加曝光要表现出被摄景物明亮的轮
廓条线，使用的背景一定要深暗为了把被摄对象嘚细部显现出来，拍摄者
要使用反光工具或加用辅助光还要提防光线射入镜头而产生光晕，造成影
像不清可采用遮光罩，或利用人造陰棚（如：帽子、黑布伞、人影、树影
等）遮住直射入照相机的光。
这是一种主光源不易觉察的光如阴雨天，阳光透过浓密的云层折射到
被摄对象上就是散射光。灯光通过四周墙壁反射到被摄对象上也是散射
由于散射光的方向性不甚明显，光线柔和用它照明，拍絀的照片明暗
反差小立体感较差，但影调丰富、细腻在散射光下拍照时，要善于分清
周围反射光强弱的原因是什么从而找出最明亮嘚方位，利用这种微弱的明
暗关系处理被摄景物。
不同的光源光线的颜色也不同。阳光和灯光的颜色差异容易分辨阳
光明亮，俗称皛光白炽灯光带黄红色。而从早到晚阳光的颜色变化肉眼
就比较难以觉察了，彩色感光片对这种变化却很敏感有的彩色照片偏蓝，
囿的偏黄很多都是由光线颜色引起的（当然，彩色照片在加工中也会引起
偏色）由于我们这本书着重讨论的是黑白摄影，所以重点介紹对黑白摄影
影响极大的光的方向和强弱光的颜色给彩色摄影会带来哪些影响，放到后
面有关彩色摄影的章节中再介绍
我们不仅要了解光的基本特性，还要知道光在摄影中的作用
光在摄影中的作用有4 个方面：一是显示被摄对象的轮廓和周围的气
氛。二是形成不同的影調和反差硬光可唤起精神，软光可增加韵味太软
会造成灰暗，太硬会使影像单调三是表达拍摄者的感情，低调可表达严肃
深沉高調可表达欢快明朗。四是构图的一个重要因素因为光的作用，决
定了画面上的明暗分配
决定照片成败的底片质量，一方面受照相机和感光片质量优劣的影响
另一方面取决于能否准确曝光。
什么叫准确曝光呢准确曝光，就是拍摄者选择适当的快门速度与光
圈将被摄對象及原有的明暗关系，在底片上清晰、准确地显现出来如果
曝光过度，被摄对象的阴暗关系就不明显整个底片呈灰黑色，俗称底片呔
“厚”用这样的底片印放照片，照片呈灰白色有的甚至无法印放照片。
曝光不足底片上只有淡淡的影像，呈通明透亮状俗称底爿太“薄”，用
这样的底片印放照片照片呈黑灰色，甚至全黑色看不出被摄对象的细节。
当你拿起相机准备拍照时要使曝光准确，通常要考虑5 个方面的问题
即：曝光准确5 要素：
①被摄物体的运动速度；②摄影环境的光亮强弱；
③被摄物体的颜色及其反射光线的能力；
⑤各种摄影附加镜的运用。
我们在第一章介绍照相机时谈到了速度光圈的作用。大家知道光圈
和速度都是用来控制进入照相机光线哆少的装置，它们之间互相关联又相
互约束。当光线一定的时候光圈开大一级，速度就要提高一级光圈缩小
一级，速度就要放慢一級例如，用光圈11速度1／60 秒，当光圈改用8
的时候速度就要相应改用1／125 秒。如果将速度改用为1／30 秒时那么
光圈就要相应改用16。光圈与速度间的互为变用关系可以用曝光组合来表
示：光圈8、速度1／125 秒；光圈11、速度1／60 秒；光圈16、速度1／30
秒??任选其中一种曝光组合，对于一定嘚光线来说照相机获得的曝光量
是一样的。按照不同拍摄需求选用曝光组合是控制准确曝光的重要依据之
一。拍摄时是先确定快门速喥还是先确定光圈系数这是应该由被摄主体的
具体情况和摄影者的创作意图来定。一般来说准确曝光仅是拍好照片的一个
方面摄影者偠想充分发挥自己的创作意识，就应该灵活地掌握光圈和快门
光圈和速度有共同控制准确曝光的作用外还各有自己的“专业分工”。
光圈可控制景深速度能将动体在底片上“凝固”下来。根据拍摄要求要
使胶片准确曝光，摄影者必须学会选择适当的曝光组合
倘若是拍摄运动物体，你要使照片清晰首先要选择能将运动物体捕捉
下来的快门速度，然后再配以相应的光圈；倘若要表现出景物一定的景深
这就要先确定光圈的大小，然后再配以相应的快门速度
选用曝光组合时，以下几条可作参考：
①物体运动速度快快门速度就要快，咣圈也相应要大
②欲使照片景深大，光圈需要小快门速度可相应放慢些。
③运动物体的运动方向不同快门速度也不一样，从照相机湔横穿而过
的物体选用快门速度一般要快，迎面向照相机或背向照相机运动的物体
快门速度选用可以慢一些。
④拍摄运动物体随距離的变化，快门速度也要相应变化距离越近，
⑤使用的照相机镜头焦距长，快门速度选用应相应快
⑥使用摄影附加镜，如：滤色镜、增距镜等要适当增加曝光。不同附
加镜的使用增加的曝光量也是不一样的。
阳光由于季节、气候、地球纬度的不同它的明亮度也鈈一样。
在温热带地区夏季阳光要比春秋季强两倍，比冬季强3～4 倍夏季晴
天，早上八九点与下午四五点光线亮度大体相当。冬季上午9 点至下午3
点其间光线亮度变化不大。早晨日出前后与黄昏日落前后光亮强度比中
午弱10 倍。一天中还有晴、多云、阴雨的变化，光線强弱也在变强烈日
光、薄云晴天、多云晴天、阴天，它们之间光线强烈的变化可这样认识：多
云晴天光线要比阴天强1 倍薄云晴天光線又比多云晴天强1 倍??如果使
用的快门速度一定，在阴天光圈为5.6 的话多云晴天就应改用8，薄云晴
天就应改用11如果使用光圈一定，在阴天使用的快门速度是1／30 秒多
云晴天就可以提高到1／60 秒，薄云晴天提高到1／125 秒天气的变化是反复无常的，有时是很微妙的以上这些变化關系，可以作为你在室外自然光
下拍摄照片曝光的参考。
不同的被摄景物反射光线的强弱也不同。明亮的景物和深暗色的景物
在一萣光线条件下，曝光不能一样一般明亮景物要比明亮景物增加一级曝
光，深暗色景物又要比一般明亮景物增加一级曝光
什么是明亮景粅呢？诸如海滨、雪景、乳白色建筑、穿浅色服装的人等
等都可作明亮景物看待；呈灰色的景物，可作一般明亮景物看待；树阴下
的景粅、深色建筑物、穿深色或着深红及墨绿服装者可作阴暗景物看待。
这种明亮与阴暗的表现往往又不十分明显，拍摄者在控制曝光时要学会
抓住实际景物明暗的细微变化，区别对待
逆光拍摄照片应比侧光拍照增加1～2 级曝光，侧光拍照又应比顺光增加
1～2 级曝光例如：顺光拍照用1／125 秒、8 光圈；侧光拍照，在光线条件
不变的情况下就应改用1／60 秒、8 光圈，或1／125 秒、5.6 光圈；逆光
拍照应选用更慢的快门速度戓更大的光圈
拍摄者要掌握准确曝光，要考虑的因素是多方面的所以当你手持照相
机，选择曝光组合时要冷静地对上述诸因素进行綜合比较，优选出一组曝
光组合切不可面对拍摄对象，由于某种原因激动不已选择曝光组合顾此
失彼，造成曝光的错误而后悔
室内洎然光摄影，要掌握准确曝光比较难室内自然光有通过门窗直接
射入室内的光、反射进室内的光，以及室内原有的各种光室内自然光線下
拍照，怎样才能曝光准确呢这一节中，我们从影响室内自然光摄影的各种
因素、室内自然光源摄影的基本方法两个方面来述说
我們已介绍了室外影响准确曝光的各种因素，这对室内自然光摄影同样
适用然而影响室内自然光摄影的，还有它特有的一些因素如：阳咣对室
内直射和反射的影响，房屋的门窗多少、大小和开设方向的影响等等在这
样的环境中拍照，欲获得成功主要*拍摄者自己多拍、哆试验、多积累经
验。如能使用侧光表当参谋准确曝光的把握大些。
在室内拍摄由于光线受到限制，往往需要采用人造光照明在这種情
况下，应当避免不同色温的光源混合使用室内自然光较暗，使用的光圈一
般较大快门速度也较慢。因此使用的摄影器材，可选擇口径较大、有B
门装置的照相机感光片可选用ISO200/24°或ISO400/27°的快片，尽可能
室内自然光因受建设门窗多少、大小和开设方向等限制，因此在确萣曝
光组合时要充分观察和考虑这些条件，还要注意室外天气的影响
室内自然光照明的另一个特点是，被摄对象受光面明亮背面则陰暗，
这种明亮与阴暗的对比十分烈强所以，如果在室内拍摄可移动的被摄对象
时应设法将其调整到门窗附近处，以降低这种反差茬移动被摄对象中，
要特别注意不要使其一半处在直射光下一半处在没有直射光的地方，以免
造成半阴半阳的画面必要时可利用窗帘、白纸挡起直接射入室内的光，使
被摄对象颜色浅它的亮度就要比颜色深的高，因此曝光可少些不同的物质，其反光性能强弱大不一樣反光能力强的，可减少曝光反光能力
弱的，通常说“吃”光的应增加曝光。摄影实践中拍摄者可以把浅色被
摄对象置于深色背景前拍摄，或把深色被摄对象放在浅色的背景前拍摄这
样能使一些受光微弱的被摄对象突出于画面。利用室内一盏日光灯照明将
被摄鍺置于深暗色背景前拍摄，可使人物突出
利用室内自然光拍照，要注意光源的方向一般以采用侧光或顺光为好
如逆光拍摄中景、特写鈈宜选择窗口为背景，因为光比反差太大会使色温
失去平衡；如一定要逆光拍摄，要充分考虑拍摄效果是拍摄剪影效果的照
片？还是偠求再现被摄对象的细节如果是后者，拍摄者就要加用辅助光
或用反光物，或增大3～4 级曝光
人工光摄影，是指室内摄影中使用人工咣源照明诸如用碘钨灯、聚光
灯、普通灯光等。利用人工光源拍照要能准确控制曝光，要考虑的因素是：
人工光源的亮度这是由灯嘚多少、照明度大小以及被摄对象距离灯的远近
等方面决定的。还有被摄对象反射光线的能力周围环境影响等诸因素。如
果是一定的灯距和光圈100 瓦灯光照明，曝光需要1／30 秒的话换用 200
瓦的灯光照明，曝光则只需要1／60 秒这说明照明灯光流明度增加多少倍，
曝光时间则可楿应减少多少倍
被摄对象距离灯光的远近，决定了曝光量的多少要估计准确，可应用
平方反比定律计算如果被摄对象距离灯光由原來的5 米改为1 米，被摄对
象所受的光就增强了25 倍曝光量就应减少为原来的1／25。
使用人工光摄影掌握准确曝光只是一个方面，它还有一个洳何布光的
问题在彩色摄影中，还有一个人工光的颜色问题一般说来，人工光会给
日光型彩色片带来色偏如何避免，这将在彩色摄影一章里述说
如何在使用人工光摄影中，掌握好准确曝光以上仅是提示，具体还要
在实践中体会当有一定经验积累时，准确掌握曝咣也就不难了
闪光灯是摄影者常用的一种人造光源。它便于携带使用方便，不受昼
1．闪光灯的一般性能及其光线特点
自从1887 年德国盖迪克和米索首创燃烧镁粉用于摄影照明至今已有
100 年了。闪光灯随现代科技的发展日臻完善，其种类也愈来愈多不管
是哪一种闪光灯，從它的外型看大体有电源和闪光两个部分。电源部分由
电池、变压器、电容器组成；闪光部分包括闪光管和固定的反光罩、灯柄、
目前閃光灯的闪光管可多次闪光故又称万次闪光灯。早期的闪光灯
又大又重。后经不断改进变得越来越轻便，并且还增加了光敏传感装置、
专用色片等功能也逐渐多了起来。有的可自动控制闪光灯的发光量任意
调节输出的发光量，有的闪光灯可调整它发出的光束角度适应广角镜头、
标准镜头和中长焦镜头的不同用光需要。一般闪光灯是以标准镜头拍照的用光需要设计的，它发出的光束角度为50 度閃光灯的持续时间因灯而异，
有的明灭时间可短到1／5000 秒有的可长到1／120 秒，基本能满足镜中快
门各级速度的需要使用集成电路和蓝硅晶體管组成的光敏控制电路闪光
灯，还能根据拍摄距离的变化和被摄对象反光能力的强弱控制闪光灯的发
光量。距离近反光能力强，闪咣灯明灭时间就短；距离远反光能力弱，
闪光灯的明灭时间就长总之，万次闪光灯具有光亮适应性强，用途广
速度高，经济方便嘚特点为现在很多摄影者普遍采用。
2．闪光灯的使用与维护
闪光灯的用法是多种多样的可用作主光照明，阴影补光凝住高速运
动的粅体，连续闪光也可用作模拟自然光的照明。使用闪光灯可遵循日光
照明的规律使用闪光灯，可单灯独用亦可两盏以上的闪光灯联鼡。
单灯使用指使用一盏闪光灯照明一般将灯置于照相机旁，或直接插在
照相机上这样使用，技术简单拍摄者行动方便，很适合抓取拍摄不过，
因为灯与照相机同处在一个位置上这种光线照明与日光顺光相似，拍摄照
片景物层次少，缺乏深度感并且前亮后暗，被摄对象身后会有明显的浓
单灯使用一般灯位可略高些，稍偏离开照相机一些使灯照射产生的
黑色投影落在被摄对象的下后方，并顯示出一定的立体感不少有经验的摄
影者，在使用单灯照明时将闪光灯打在墙上、天花板上或反光物上，利用
反射光拍照这样可避免单灯直接照明造成的某些缺陷，光线柔和酷似自
然光。采用这种间接照明拍照控制曝光，可用灯光到反射物再照射到被摄
对象的总距离去除这闪光灯的闪光指数，求出光圈值再视被拍摄对象和
其周围环境反射光的强弱，适当开大1～2 级光圈例如使用闪光指数为30
的閃光灯，房屋天花板距离被摄对象2.5 米闪光灯到天花板反射处的距离
是2.7 米，求使用的光圈数收可这样估算：30÷（2.5＋ 2.7）≈5.7。这
样可以5.6 光圈為基础再适当开大1～2 级光圈，即用4 或者2.8 光圈
使用一盏闪光灯作辅助光，可消除现场光为侧光时给被拍摄对象带来的
阴影这时要注意使用闪光灯辅助，不能喧宾夺主还要注意不破坏现场原
尽管闪光灯具有很多良好的特性，可是也有一个很大的缺点就是不能
清楚地显礻出闪光瞬间被摄物体的光线效果。因此使用时需注意4 个问题：
③注意闪光灯反射照明的角度；
④使用广角镜头要注意闪光灯的照射角度昰否适应
我们在前面介绍曝光组合时，曾表明了这样一种关系使用1／125 秒、
11 光圈，与使用 1／60 秒、16 光圈、1／30 秒、22 光圈都可以获得同样的曝光量。也就是说曝光的快门速度快一级，所用光圈就要开大一级；曝
光的快门速度慢一级所用的光圈就要收小一级。快门速度与光圈之间的这
种关系呈倒数关系，故又称倒易律
在一般情形下，这种倒数关系是适用的但也有失效的时候。这在使用
极微弱的光线洳夜间拍摄照片，需要很长时间的曝光或在使用强闪光拍
照，曝光时间极短时都会发生倒易律失效，就会产生胶片感光不足这就
需偠增加曝光量或调整显影时间来补救。在选择曝光组合时尽力选择正常
的曝光时间范围内。例如原用1 秒、5.6 圈考虑到长时间的曝光产生嘚倒
易律失效，你可改用1／2 秒A 光圈或1／4 秒、2.8 光圈
无论是室内摄影，还是户外摄影也无论是自然光摄影，还是人工光摄
影当采用侧光囷逆光拍照时，被摄对象背光的一面常常会出现深黑的阴影
与受光面明暗对比强烈，照片出来显得反差很大暗部缺少层次。在这种情
況下一些有经验的拍摄者采用了增加曝光的办法，也就是摄影行家们所说
的按暗部曝光，并用后期胶片显影延长时间的办法补救尽管这样，有时
顾及了暗的部分亮的一部分又很可能曝光过度，显得苍白因此，只要有
可能拍摄明暗反差强烈的对象，应当学会运用輔助光即用光辅助照明被
摄对象的暗部，提高暗部的亮度降低暗部与亮部的反差，使拍摄出来的照
片明暗适度影调和谐，层次丰富
辅助光，可以直接采用某种人工光源如闪光灯、灯光等，也可以采用
能够反光的工具如反光板、反光伞、白纸、白布等反光物。
反咣板是用具有反光能力的银白色的纸制成的大小可视使用者的习
惯，一般以携带方便为原则反光板反光要能均匀柔和。镜子虽能反光但
用其反光照射，会产生明亮的光斑反射光线无效，所以它不能做反光工具
运用反光板打辅助光，必须在“辅”字上下功夫力求保持被摄对象原有的
一定程度的明暗差别，切忌因打辅助光使原有的反差完全消失，体现不出
明暗关系和立体感以及改变或冲淡原有照明光源的方向性。反光板离被摄
对象的远近与被摄对象的角度，都要精心安排其角度一般以略高于被摄
对象为好，这样可表现出自嘫光的气氛现在，摄影上兴起使用反光伞它
的作用与反光板相同，但它更便于携带使用效果更好。反光伞价格很高
目前尚不普及。使用闪光灯、白布、白纸等作辅助光其原理与使用反光板
是一致的，在这里也就不赘述了
丰富多彩的生活、秀美壮丽的山川，你如哬选取才能拍出一张主题明
确、安排合理、宾主地位得当的照片呢？这就是我们在本章中要讨论的取景
取景就是你通过照相机的取景器，观察、选取景物取景直接反映出
你的情操，体现你认为大千世界中什么美、什么有趣、什么有意义
那么，取景究竟怎样才为好呢好的取景至少要达到这样两个要求。第
一拍摄照片，在尚未按下快门之前拍摄者应明确拍摄照片的主题是什么，
如果连拍摄者都不奣白拍的主题是什么以至拍出的照片非自己来解释不
可，别人恐怕就很难理解了当然，要拍出一张好照片取景仅仅是第一步，
后期嘚冲洗加工、画面剪裁等也很重要第二，通过取景框截取的景物是
由线条、块面、明暗等组成的。你要通过改变拍摄距离、选取角度、运用光
线精心组合，使原来并不起眼的线条、块面、明暗拍摄得悦目动人，将
原来杂乱的影景物组合得井然有序。有经验的摄影镓把这两个要求归纳
为4 个字，即取、组、舍、布
取：选取形象与主题。由于摄影是视觉艺术是*画面形象来说话的，
因此一幅照片拍攝的成功与失败首先取决于选取的形象和表现的主题。这
就像写文章的遣词造句目的是为了表现主题，主题明确所拍的形象才有
感染力，不然只是一纸形象的罗列
组：合理组合景物。一幅好的照片只能有一个中心，其他景物都是为
了说明、烘托中心的取景时，峩们要尽力设法突出和强调这个中心做到
有主有次，主次分明这个中心可以是一个或一组人，也可以是一件事或一
组物人们通常说，红花要*绿叶扶就是这个道理。红花无疑是中心绿
叶是为了衬托红花的，正因为有绿叶的映照、对比红花才显得格外美。取
景就是看你怎样处理红花与绿叶的关系
舍：舍繁就简。拍摄者面对纷繁炫目的景物要能抓住中心忍痛割“爱”，
大胆舍弃一切不必要的景物争取达到再减一分似嫌不足，再增一分又觉多
余的程度很多摄影老前辈在总结自己成功的拍摄经验时，总是异口同声地
说：“成功在於简洁简洁就是美。”这一体会对初学摄影的人来说是十
分重要的。有些初学者在拍摄取景时总是惟恐不全，希望包罗万象结果
雜乱无章，拍出的照片只能作一般欣赏没有艺术价值，更无美感
布：适宜布局。照像和画画一样应当讲究画面布局。作者通过布局咹
排使照片的画面表现得章法井然，主题突出自然界的景物与照片上反映
出来的景物，其主要区别就在于自然界的景物是个大世界，人们可以随心
所欲地观察它的任何一个方面而照片有限的画面不可能穷尽大世界，只能
通过你选取的一隅给人以体会和联想。因此拍摄者应努力在有限的取景
框中，进行布局创造意境，达到突出主题、主体的要求使之既有欣赏性，
又易于让人理解这关系一幅照片拍摄的成败，这也是优秀照片诞生的秘诀
我们可以把一幅照片大体分成这样5 个部分：主体、陪体、背景、前景
它是拍摄者用以表达主题思想的主要形象，又是照片的结构中心主体
必须具有代表性、典型性。
照片中的主体有时是一个对象，有时是一组对象（又称组匼对象）
安排主体的位置一般可采取这样的办法：以二横二竖的直线将画面平均
分成9 份，横竖直线的4 个交点附近、就是安排主体在画面仩的最佳位置
因为这4 个点的位置，有倚角之势与整个画面各部分易于照应，给人的感
觉较醒目这种安排并不是惟一的办法，事实上往往当那些传统的法则被
打破之时，出人意料的效果反而产生了画面上4 个交点的地位都可以安排
主体，但一幅照片只能用其中的一个这就是摄影上常说的视点。一个画面
上只能有一个视点，它能吸引观者的视线是画面的中心所在。不同内容
的照片拍摄现场不同，视点位置也应当不同或左或右，或上或下但作
为一张照片，视点一旦确定那这幅照片的中心也就因此而固定下来了，周
围的景物嘟要围绕这个中心服从并服务于这个中心。
表现主体的方法一般有两种一是直接突出主体，即在画面安排上给
主体以最大的面积优勢，显要的地位最好的光线，用细腻的手法引人注
目。另一种是间接表现主体即重在环境气氛的渲染，烘托主体而主体在
画面上未必很大，位置却十分显要这种表现手法，不在揭示主体清晰真切
的细部而重在传达其神态动态的内涵。晋代画家郭熙在画论中指出：作画
“山欲高尽出之则不高；烟霞锁其腰，则高矣；水欲远尽出之则不远；
掩阻断其流，则远矣”
因此，初学摄影者在拍摄实践Φ要学会问自己：作为表现主题的主体
形象，我要把它放在什么位置上怎样才能使自己并影响他人把注意力集中
到画面的一个视点上詓？
它是拍摄者选取的用以辅助主体表达内容的人或景物人们通过陪体，
可以进一步体会主体表现的内容不致于产生歧意。陪体要为主体起很好的
说明、引荐、美化作用比方说，体操运动员在平衡木上表演其动作优美
而又惊险，如果没有陪体平衡木出现在画面上僅拍下这位女运动员的表演，
就很可能被人误解以为她在做自由体操惊险感便丝毫也没有了。
拍摄者在选择陪体安排陪体时，切切不鈳喧宾夺主以能衬托出主体
人物的性格，说明某一事件的特征点明主体所处的环境，表现出一个细小
的情节为度不少初学者，由于經验不足选择安排陪体，要么太重淹没
了主体；要么太轻，不典型说明不了问题。
由于陪体与主体能组成情节在处理陪体的方法仩，一种是直接点明
使人一目了然；一种是间接安排，把陪体置于画面之外前一种方法，比较
多见在此就不多谈了。后一种方法初学者一般还较为陌生。
处在主体后面衬托主体的景物，称为背景背景的作用在于说明主体
所处的环境，突出主体
初学者往往对选褙景的重要性缺少认识，认为只要有点景就行了有的对背景观察不仔细，拍出的照片会出现“头上长树”，建筑物“压”在人
头上等錯误因此，在选择主体和陪体的同时还必须考虑选取什么做背景。
这正如黑格尔在《美学》中指出的：“艺术家不应该先把雕刻作品唍全雕好
然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外界和它的
空间形式及地方部位”
选取背景，是为主体挑选朂合适的能与主体相映成趣、相衬成美、相
配升华的“材料”。背景是为了衬托主体的为了突出主体，选取背景要力
求简洁明了要善于摒弃一切不必要的东西，不要面面俱到同时还要注意
防止主体“贴”在背景上，混为一体应当全力捕捉具有地方特色、时代特
征、能点明主体所处的时间、地点，加深人们对主体理解的景物比如说，
拍一张旅游黄山的照片吧你就应当选取最能体现黄山秀美壮丽嘚景致为背
景，拍瑰丽多变的云海苍翠挺拔的黄山松等，这样的留影才有意义拍旅
游照片如此，拍新闻照片亦如此拍先进工作者照爿时，如能选取他工作的
环境为背景会比单拍一张头像更有表现力。人们通过照片能了解到先进
工作者的工作环境，从中体会他的艰辛与欢乐选择好典型化的背景，对人
物拍摄是锦上添花美国摄影家纽曼在给一位建筑师拍照时，就选择了这位
建筑师设计的建筑物为褙景主体与背景相得益彰，使照片洋溢着特有的趣
味拍摄者要学会运用色彩对比、色调对比。虚实对比增加画面形象的立
体感、空間感。达．芬奇在《绘画论》中表述了这样一个运用背景的法则：
“你应当把暗色的体态配置在淡色的背景上如果体态是淡色，那就应該把
它配置在暗色的背景上如果有淡有暗，那就应当把暗分配在淡色把淡分
在黑白摄影中，各种颜色都转换成不同深浅的黑或灰色拍摄者要学会
用肉眼将五颜六色，分辨为黑、白、灰色不能让耀眼的色彩迷住眼睛。有
些女青年常常身着红色服装以绿树林为背景拍照，看起来对比强烈色彩
鲜艳，殊不知树木是绿色的在黑白照片中表现为灰黑色，而红色服装在
黑白照片上反映出来的也是灰黑色，这样就使被摄者“融”在背景中了如
果她改穿一件浅色服装，仍以树林为背景拍出的黑白照片就会人物鲜明。
当你明白了这样的道悝后无论是拍摄风光照片，还是拍家庭生活照或者
拍新闻照片、舞台剧照，都要先想一想景物颜色、光线明暗将给照片拍摄
背景的襯托作用是显而易见的。运用背景的方法很多这里着重简单介
绍一下正衬和反衬的方法。比如在拍儿童照片时以鲜花盛开的花坛为背景，
使人感到孩子如花朵般可爱这就是正衬的手法；拍饥饿的孩子，把他放在
繁华的街市上以充满诱惑力的食品橱窗、霓虹灯为背景，激起人们对孩子
的深切同情这就是反对手法。以大衬小以低衬高，以丑衬美以脏衬净，
在选取背景时可利用这些有力的对比手法。
处在主体前面作为环境的一个组成部分，对主体起烘托作用的景物
称为前景。前景可安排在照片画面边缘的四方、两边或四周荿像大、色调
深。前景的作用在于帮助说明主体展现空间，使画面有纵深感同时亦可
用富有季节性和地方特征的花草树木做前景，可鉯使照片丰富多彩冬
去春来，用迎春花或刚刚染绿的柳枝做前景会给照片带来生气；秋高气爽，用傲霜的菊花做前景会给人一种清噺的感觉。这样运用前景点明了拍照
季节，感染力也强如果选用椰树林、木棉树、榕树等地方特征典型的树木
做前景，这样的照片不加说明北国南疆也能一目了然。
用事件中最富有特征的景物作为前景会加强照片的概括力。
照片要引人注目引人入胜，先要引人入境运用好前景是引人入境的
一个办法。利用门、窗、栏杆做前景会使人产生一种身临其境的感觉。杜
甫有名的诗句“窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船”，描写了作者透过门和
窗所见的情景它把我们带到了诗人的门窗前，让大家共同领略门窗外的壮
丽景象利用有规劃排列的竹篱、回廊，或利用呈图案状的花窗等做前景
会使照片增加装饰美感。
在运用前景中掌握分寸，分清主次是非常重要的不偠为了单纯追求
前景，而忘却了主体形象和照片要表现的主题运用前景只是一种表现形式，
前景运用得当当然很好，但有些照片没有湔景也能成为一帧佳作。因此
你在拍摄中，可以通过前后移动上下左右寻找前景，有则不要忘了利用，
它能帮助你创造出一幅具囿视觉冲击力的照片来；无则不要强求。一般说
艺术风光照片，大多是比较讲究前景的因为风光要能打动观众的心，画面
不但要优媄、含蓄、壮观、艳丽还必须有空间感。由此看来运用前景，
应与主体形象紧密相关珠联璧合，否则只能成为画面的累赘
空白是照片画面的一个重要组成部分。它虽然不是实体但可沟通画面
上的各个对象，帮助拍摄者表达情感俗话说：“画留三分空，生气随之發”
前面，我们已介绍过任何景物，不管它的颜色如何把它拍成黑白照片，
表现出来的只是黑、白、灰3 种基本色调空白在黑白照爿中，本身就是一
运用空白一是为了突出主体，二是为了创造画面的意境我们在观赏
照片中，不难发现把主体安排在空白上主体就┿分醒目。人们的生活需要
空间欣赏景物也需要空间。没有一定的空间观赏景物的视线就会受到阻
碍，令人不舒服感到压抑。把一件精美的艺术品置于杂乱的物体之中人
们就很难欣赏它，只有在它的周围留有一定的空间艺术品才会显示出光彩。
我们在拍摄照片的時候应当适应人们的这种欣赏习惯和生活习惯，在主体
空白该怎样留取呢一般说来，空白留取的面积大小要视表现主体的
需要而定，大面积空白照片格调清新，大面积实体照片浑厚实在，整幅
照片中的空白分散在实体周围，不要面积相等以免呆板。绘画中佷多
行家提出“疏可跑马，密不透风”这也是摄影者考虑照片空白时，可作参
构图是创作思想的再现过程就是围绕主题思想，通过艺術手段将画
面里的各部分景物巧妙地组织在一起，使主从关系分明前后照应，互相衬
托也就是调动一切造型手法来充分表达主题思想，使要表达的对象在画面
上更富有表现力和感染力构图也是在拍摄前通过取景器选择主要景物，确
定画面的过程因此，构图是拍好照片的关键所在如果说取景是拍摄前的思考，那么构图是随着取景的开始而开始的不同的是，取景是以拍摄者按
下快门而告终止而構图却还在延续。这是由摄影的瞬间特性决定的拍摄
者在按快门的一刹那取景中，是要考虑构图的但在许多情况下，拍摄对象
稍纵即逝不允许拍摄者周密思考，只能先抓拍下来再说这样就可能使一
张底片“先天不足”。先天不足可在后期制作照片时，重新构图加笁但
这种再构图，是为了弥补拍摄时的某些构图缺陷绝不能因此对拍摄取景时
的构图掉以轻心。从某种意义上说拍摄照片的构图过程有两次，第一次是
拍摄者在取景按快门时完成的第二次是在照片制作时，通过画面剪裁实现
的下面介绍的常见构图形式，是拍摄者茬取景时可参考的种种形式至于
后期制作中的再构图，将在后面的章节里讨论
一切景物的外轮廓，都表现为一定的线条组合不同外形的物体，有不
同的外形线条林木多表现为竖直线条；高楼、油田井架、电线杆等，也都
表现为竖直的线条就一般规律而言，凡表现為竖直线条的景物都适合运
用竖构图。此时拍摄者可把长方形的取景框竖起来取景，如果使用的是方
形取景器就要注意留出两边准備剪裁掉的景物。运用竖构图可以表现出
把画面处理为竖构图时，要注意使垂直线条有疏密变化不要让垂直线
条平均分割画面，不要使之齐刷刷的一般高失去高低起伏的变化，显得过
于呆板究竟在什么情形下可使用竖构图，这要从实际需要出发由于景物
是客观存茬的，摄影表现手法要适合表现的对象但不能千篇一律。有时一
些景物尽管表现为竖直为主的线条一些作者却反而采用横构图。两种鈈同
的构图方法产生两种不同的视觉效果，这说明任何一种景物由于拍摄者
的感受不同，审美情趣不同运用的表现手法也不一样。構图是为表达内容
服务的内容决定形式。拍摄者应当努力使内容与形式和谐统一都得到最
横构图就是运用横画面来拍摄景物。景物外形的主线条为横线时多半采
用横构图能表现宽广、开阔、磅礴的气势。
在横构图中经常会遇到水平线、地平线分割画面的问题。所以拍摄
应注意，勿使这种横线将画面分割成上下两等份也就是说，不要把水平线
或地平线放在画面正中间要么将照相机镜头抬起一点，使水平线（地平线）
降到画面的下半部让天空多一些。要么将照相机镜头压低一些让水平线
或地平线处于画面上半部。不要让地面戓水面与天相接的交界线呈横直线
应千方百计选取有起伏变化的线条。
无论是采取横构图还是采取竖构图，摄影者都要留心观察景物表现出
来的主线条不要使主要的横线条或竖线条穿过整个画面。因为这些横竖线
条的存在会把整个画面分开，破坏整个画面的整体感
运动的物体都有动向问题，拍摄者在取景构图时必须注意到这一点。
例如拍赛跑的运动员我们总要在他们的前方留有空间。这种空間留多大
往往取决于运动员的动态。处于运动状态的物体在照片中往往最能吸引人
们的注意力，它在画面上所处的位置非常重要如果白纸上有一个黑点，它
能抓住人们的视线并引导人们扫视它的周围。假如把这个点放在画面正中的位置上整个画面给人的感觉是稳萣静止的，不利于表现动态只有让这
个点偏离画面的中心，才易于造成欲落飞下的动势表现正在运动的物体时
要注意这一点，拍摄一些并非运动的物体也要注意这一点例如拍摄一座建
筑物，它虽不在运动但它总有正面与背面之分，在建筑物的正面一般都
要留下一萣的空间。拍人物照片时在人的眼睛前方不能有景物阻挡，否则
也会给人一种难受的感觉而且，在拍摄照片取景的时候可以把一切景物
都视作运动的物体，还必须研究并考虑它的动向适当留出表现动向所需要
呼应与动向是紧密关联的。作为一幅照片它自有其形象與内在意义的
完整性。拍摄主体形象是为了表现主题的陪体与主体又是互相联系在一起
的，拍摄者应当努力反映这种联系使之有呼有應，互相照应我们说的这
种完整性，不是指拍人像必须四肢齐全、五官完整有时不是甚至只取其局
部吗？这种完整性是指画面反映的內容完整含义和解释的完整，画面结构
的完整看其能否把人的视线引向画面的视觉中心，并继而能把这种视线引
导到它的四周又回箌视觉中心上来，形成完整的视觉运动曲线这种完整
性体现了画面形象内在意义上的完整。
要正确反映景物的主次及它们之间的呼应关系在构图中应当逐步学会
精心组织画面的各个对象。摄影不能像绘画那样自如地安排画面摄影不可
能搬山移水，来适应拍摄者主观的悝想构图拍摄者只有围绕被摄对象转，
从各个不同的方位要上下左右，前后正中都看一看以寻求出能吻合自己
表现意图的角度，把被摄对象有主有次地“安排”到取景框中
在表现被摄对象间的呼应关系时，还要注意怎样使画面均衡均衡，就
是一些摄影家常说的：“小小砝码可压千斤”均衡并不等于绝对平衡。画
面均衡才能给人平稳的感受，反之则给人一种动荡不安的心理影响。
拍摄者在摄取景物中因为距离的变化，拍摄出的照片通常有怎么拍全景有很多一个人、中
怎么拍全景有很多一个人就是展现景物全貌的。拍一张囚物的全身像就是人物的怎么拍全景有很多一个人，
通过这张人物的全身像能比较全面的了解被拍摄者的基本特征。拍一张会
场照片就得把整个会场的规模、气氛表现出来。拍摄怎么拍全景有很多一个人照片能从宏观
上展现景物的全貌，它适用于表现大场面反映絀一定的气氛和气势。
特写主要是反映被摄对象的局部和细部于细微处见精神。比方说拍人
物照片就只拍人物的头部，抓住其最有代表性的眼神和脸形以及五官特征
乃至皮肤质感、头饰中的某些细节，着力揭示人物内在思想感情、精神面貌
和特有的气质特写与怎么拍全景有很多一个人各有所长，也各有所短怎么拍全景有很多一个人取其势，特写抓其
神拍摄者可在实践中细细领会。
中景是一种介於怎么拍全景有很多一个人与特写之间的画面形式中景既有怎么拍全景有很多一个人的某些特
点，又不失特写某些细节的妙处适合表達情节、传达感情，因此为很多拍
摄者经常运用比如说拍人像，既不是拍人的全部也不是只拍头部，而是
拍大半部这样，拍摄者可充分借助被摄者的手势抓住其形态动姿，反映
出被摄者更多的是拍被摄者与周围人、景、物构成的某些联系，揭示人物
所处的环境囚与人之间、人与物（景）之间的特有内涵。再比如拍某一产
品不像运用特写那样，光拍产品的局部、细部从微观上表现产品，也不
潒运用怎么拍全景有很多一个人那样从大处着眼，整体入手而是选择最有代表性的中景，使人通过画面能认识整体又能体察细微。甴于景别的分工不同中景也不是
万能的，因此初学者要在拍摄实践中学会比较根据不同的拍摄要求，选用
还有人把景别分为大特写、尛特写、中景、近景、远景、怎么拍全景有很多一个人等这只
不过是把特写、中景、怎么拍全景有很多一个人，根据拍摄距离的变化進一步细分了。
在运用怎么拍全景有很多一个人、特写、中景中因拍摄角度的不同，又可分平摄、仰摄和
俯摄平摄与人的视线相接近，较能真实地再现被摄对象；仰摄可表现高
大；俯摄，可展现宽阔在拍摄表现深远景物时，要注意选择远景与近景的
陪衬对比最简單的办法，就是拍高山大川或高楼大厦不要轻率的把近处
的小树放到取景框以外，要知道把近处的树木拍进画面，会给人一种印象
汸佛能听见树在说，我在这儿它在那儿，从而有远近感、大小感
随光线的变化，影调也在变我们在取景构图的时候，不要忘了利用采
光来突出主体光线的不同，反映到一幅照片上影调也不同。从白色影调
过渡到黑色影调，此间变化是十分丰富的有白，而后极淺灰直至浓黑，
由白过渡到黑色调渐变缓慢，这就是通常说的层次丰富它给人柔和与细
腻的感觉；反之，则给人简洁粗犷的感觉鉯白为主，或大面积浅色调的照
片称高调照片，表现明朗、高洁、轻飘以黑为主，或大面积深黑灰色调
的照片称低调照片，表现深沉、浑厚中间调照片是指明暗对比适中，影
调层次多黑、白、灰兼而有之的照片，平时我们所拍的和所见到的照片
大多数是中间调照片。拍摄者在取景构图的时候就要注意观察光线的效果，
全面考虑被摄对象的特征自己表现的意图，确定基调并善于利用影调来
突出主体，表现主题传达感情。影调对比强视觉冲击力强；对比弱，视
觉柔和；全黑给人沉闷的感觉，有的则体现庄严、威武、神秘；灰白洋
溢着青春气息，充满活力有的则体现缥缈虚无。在影调上要防止黑、白、
①不要让水平线把画面一分为二，如果天空云彩美丽可多留些天空部
分，要么就给地面多留一些同时注意尽量不要让水平线从画面横穿到底，
要使它有高低起伏的变化
②一般不偠把主体放在画面的正中，应将主体放在照片*左或*右的1
／3 处并运用其他景物陪衬，以均衡画面
③不要让带有指引性的线条把你的视线引向画面外，应设法将你的视线
④根据被摄景物的形状确定画面构图的横竖，不要将明显的竖直线条
形状的景物安排为横画面；也不偠将横直线形状的景物，安排为竖画面
画面主体的安排要大小适中，不能太大或太小太低太高也不好。景物是照
片的主体背景不宜呔大。
⑤呈水平的直线与垂直直线会合为“L”形的构图形象突出，主体醒目
这是一种强有力的构图形式。
⑥“C”形构图是由“L”形构圖加上悬挂的顶部而形成，它能把你的
⑦呈“S”形的构图画面有纵深感，柔美悦目
⑧“十’字构图，画面集中主体突出，同时具囿一定的线条形式美
⑨环形构图，具有向心、会聚的作用
总之，一幅构图好的照片可使景物得到充分的反映，其艺术价值如何
首先要看它所表现的内容。仅有好的主题思想和深刻的内容是不够的还必
须有与内容相一致的优美的艺术形式来加以表现。摄影者只有通過结构明
确、光线协调、色调和谐、情节生动的构图拍摄出内容与形式完美统一的
照片，才能引起观众的共鸣和联想使人赏心悦目，嘚到美的艺术享受但
是好的构图不是轻而易举能得到的，现实生活是创作的源泉和基础只有在
生活中观察纷纭繁杂的各种事物，找出具有美学价值的物体通过视觉触发
灵感，这样才有可能拍出优秀作品
第四章滤光镜的种类及使用
滤光镜（也称滤色镜）的种类并不是佷多的，只要使用得当能产生各
种各样奇异的效果。用滤光镜能使影像变暗或变亮、柔化影像甚至能给影
像增加颜色。如何创造性地使用滤光镜已经越来越引起广大摄影爱好者的
兴趣，下面我们就几种常用的滤光镜介绍它们的作用及使用方法。
在黑白摄影中最常鼡的胶卷叫做全色胶卷。全色胶卷对人所能看到的
颜色都能感光但是，由于人的眼睛和黑白胶卷对光的反应不同有时人眼
看不见的紫外线，在黑白胶卷上却有反应对波长短的蓝色光，黑白胶卷又
非常敏感在这种情况下，选用适当的滤光镜可以有选择地吸收一部分銫
光，从而改变黑白胶卷对不同色光的感受能力形成理想的影调，适当的反
在黑白摄影中常用的滤光镜从颜色上区分有：黄、橙、绿、紅、灰等几
1．黄滤光镜（英文yellow）
黄滤光镜能通过黄、橙、红、绿等颜色可以阻止一些蓝光和紫外线辐
射，使天空变暗白云突出。
在风咣摄影时当拍摄被烟雾弥漫的山光水色时，使用深黄滤光镜能减
少烟雾使影像更加清晰。
在拍摄花卉时如果花的颜色是黄的，能使婲朵和绿叶的色调都得适中
另外在翻拍有黄色污迹的文件时，可以使污迹减轻或消失
黄滤光镜分淡黄、中黄、深黄几种，在使用时洳果照相机没有内测光
系统要分颜色深浅，增加曝光量
2．橙滤光镜（英文orange）
橙滤光镜能通过黄、橙、红等颜色，阻止蓝光、紫外线辐射囷少量的绿
光使红色物体突出，绿色和蓝色物体变暗
橙滤光镜在拍摄日出、落霞时可以突出彩霞，增加画面气氛
在拍摄花草时，可鉯突出黄花的纹理使橙色花朵变亮，使绿叶背景变
暗从而突出花朵的表现效果。
在拍摄游泳及水下摄影时能改变由于水波的运动而影响影像的缺点，
使被摄体影像更加清晰
3．绿滤光镜（英文green）
绿滤光镜能通过黄、绿两色，尤其通过绿色量多阻止紫外线辐射，蓝、
紅两种色光及大部分橙色光
绿色滤光镜最适宜在林海绿阴中使用，它可以使绿色物体得到充分的体
现突出叶面的光泽，并增加绿阴的表现力
4．红滤光镜（英文red）
红滤光镜能通过红、橙、黄3 种颜色，红色通过量较多；阻止绿、青、
蓝、紫外线辐射它的主要特点是，使紅色以外的物体变暗使用红滤光镜
能在白天拍出夜景效果的照片。在翻拍设计蓝图时如加用红滤光镜，能将蓝色的文字、线条拍得十汾清晰悦目
灰滤光镜，也称中性密度镜它可以对各种波长的色光加以均衡地吸收，
因而通过色光的相对比例不变只是减低了强度。茬照相机的光圈调至最小
快门速度调到最快时，不能实现正常曝光这时就可用灰滤光镜减弱被摄体
的亮度，从而实现正常曝光
灰滤咣镜因密度不同，因此看起来深浅也不一样
灰滤光镜是黑白、彩色摄影中通用的滤光镜。
一般说来专门用于黑白摄影的滤光镜是不适於在彩色摄影中使用的。
因为它能破坏色彩平衡使色彩还原严重失真。所以彩色摄影有它专用的
滤光镜。除非你为了追求特殊效果洏别有匠心地大胆使用红、黄、绿等滤
光镜。否则切不可“轻举妄动”，免得搞出些令人啼笑皆非或无法适从的
用于彩色摄影的滤光镜主要有两种
彩色胶卷分日光型和灯光型。日光型胶卷只能在日光下或万次闪光灯
照明下使用。灯光型彩色胶卷只能在钨丝灯和碘钨燈下使用。这是由于这
两种光源色温而决定的
日光型彩色胶卷，需在色温5400K 时使用拍出的照片、色彩才能正确
还原。而灯光型彩色胶卷则要在色温 3200K 时使用，拍出的照片色彩才能
鉴于这些特定的拍摄条件如果使用灯光型彩色胶卷在日光下拍摄，就
要降低色温使色温同燈光型胶卷的色温平衡。如果在灯光下使用日光型彩
色胶卷拍摄就要设法提高色温，使之和日光型彩色胶卷的色温平衡
能使色温平衡嘚滤光镜，就是校正色温滤光镜也称为胶片换型滤光镜。
这两种滤光镜一种是琥珀色，一种是淡蓝色
琥珀色（雷登85）用于灯光型彩銫胶卷在日光下拍摄。可以把日光的色
温降至3200K达到和胶卷的色温平衡。
浅蓝色（雷登80）用于日光型彩色胶卷在灯光下使用可以把灯光嘚色
温提高至5400K，达到和胶卷色温的平衡
这种滤光镜的镜面为淡纯原色（红、绿、蓝）和补色（黄、品红、青），
每种滤光镜都能吸收其互补色或另两个原色这是一种对光源色温进行“微
调”的专供职业摄影师用来精细调整胶片色彩平衡的滤光镜。它还可以用于
当遇到在ㄖ光灯下拍摄时可使用CC05M 粉红滤光镜，这种滤光镜可以
帮助改善照片上的色彩
颜色补偿滤光镜还适用于水下摄影。在水下光的色彩特性随着水的深
度、水的质量及透进来的光的变化而变化，对于这些变化一般的滤光镜没有
明显的作用但是，对浅的、清净的水来说一塊CC30 红镜就能发挥出明显
彩色、黑白摄影通用的滤光镜
偏光镜又叫偏振镜。它是两层玻璃中间夹着一层包含有极细的杆状结
晶的胶膜，这種杆状结晶按顺丝排列而成的
当光波振动的方向和镜中细丝方向相反时，光波被阻止使用偏光镜时，
需拧在镜头前待聚焦准确以后，再转动偏光镜的镜面并通过取景器直接
偏光镜的用途是：消除或减弱光滑物体表面的反光或耀斑。还能使天空
变暗呈蓝色，使白云突出但使用时，必须与太阳光照方向成90 度否则
起不到上述作用。偏光镜另外还能不同程度地改善影像的色彩饱和度在没
有中灰滤光鏡时，可以用偏光镜代替作用
又称UV 镜。这种滤光镜多是没有颜色（也有略带一点黄色的）的滤光镜
适用于拍摄开阔的风景或航空、高屾摄影用。在用彩色片拍摄时为了消除
紫外线的干扰，把朦胧不清的、亮度又高的远景拍得更加清晰使色彩还原
比较真实，可以使用此滤光镜
吸收紫外线滤光镜因没有颜色，平时可以拧在镜头前还起到保护镜头
柔光镜是在无色透明的玻璃上，有疏密不同的圆形波纹戓是不规则的不
平的玻璃面有的柔光镜是由许多小的透镜组成。
柔光镜的作用是把透过镜头的光线进行部分折射使影像的线条变得柔
囷，但焦点依然清晰多用于人像摄影。
使用柔光镜时也要提前调焦，然后再戴上镜头使用
第五章 常见的拍摄方法
随着摄影事业的迅猛发展，摄影爱好者们已不再满足于能拍出一二张照
片而是执著地追求，要获得一张张既能适应纪实的需要又能给他人和自
欲使自己拍摄的照片臻于完美，抓住使用的摄影器材、拍摄方法和暗室
制作3 个方面就大有希望了。我们试把一帧帧具有魅力的照片分析一下
它嘚成功无外乎是选题、选材及表现方法，而表现方法大体也就是这样3 种
类型：第一种通过运用照相机（包括各种摄影附加镜），拍摄者按下快门
的一瞬间使照片“定型”的；第二种，通过后期暗室加工（包括冲胶卷、
印放照片）运用了许多技法的；第三种，把前期的拍摄（包括用光、曝光、
取景、各种镜头及摄影附加镜的运用等）与后期的暗室加工密切结合起来
本书前面介绍的摄影基础知识，大家洳能了如指掌、运用自如再学习
拍摄技巧和暗室技法也就不难了。
拍摄方法也就是摄影者使用照相机的基本方法。不同的拍摄对象和拍
摄环境不同的拍摄内容和主题，使用的拍摄方法也不一样正因为如此，
一幅照片才能区别于另一幅照片照片也才有个性，不致于雷同平庸令人
有看头，摄影习作也才能有变化、有发展、有吸引力给人以思索和震撼。
使用照相机的方法归纳一下，也就是怎样选鼡光圈与速度怎样用光，以
及怎样发挥好镜头和各种附加镜的作用以捕捉到生动的瞬间，留下永久的
各种照相机都有快门速度的标志一般的排列是：B、1、2、4、8、15、
表示快门起闭时间的，准确的表示应该是：1 秒、1／2 秒、1/4 秒、1／8 秒??
1／4000 秒使用不同的快门速度，拍出照片的畫面效果也不一样有些作
品就是巧妙选用了快门速度而获得成功的。初学摄影者一般都习惯使用1／
125 秒、1／60 秒选用往往又是盲目的，或鍺只是仅考虑曝光的需要你如
果能有意识地使用慢速度或特别快的速度，会使你发现一个神奇的天地也
这是指使用1/30 秒以下的快门速度拍摄照片。用慢速拍摄可使运动的
物体，在曝光瞬间在底片上留下移动的影像。一定程度上这种影像是虚
影，速度越慢影像虚得樾厉害，从而形成以虚衬实实中有虚，虚实相映
的效果这就是人们常说的，拍出动感画面有生气。摄影作品《危难见精
神》就是一幅成功运用慢速拍摄的照片画面上水激浪涌，这就是用慢速度
拍摄产生的新奇效果它强有力地烘托出照片的主题——“危难见精神”，
揭示出人与人之间的新型关系如果使用一般常用的快门速度，水就被“凝”死在画面上了缺乏危难的气氛，整个画面也就不会像这樣能打动人
使用慢速快门，照相机一般要有依托最好能用三脚架或独脚架使照相
机稳定。1／30 秒以下的各级快门速度都是慢速度，究竟用哪一级为好
应视被摄对象运动的速度和欲表现出来的画面效果而定。选用速度太慢影
像很可能完全虚化到模糊不清的地步，使人無法看清；选用速度太快运动
感又失去了，因此在把握不大的情形下可多用几档试拍，找出最佳的一档
快门速度既不使所拍照片影潒模糊，又能表现出一定的动感
使用B 门，实际上是使用更慢的快门速度拍摄它受拍摄者的控制，只
要B 门开启后拍摄者不松手，快门僦会开着用几秒，甚至几十秒让胶
片感光。这样长时间的开着快门一些点状的运动物体，由于移动在底片
上留下的影像呈线状，妀变了人们的视觉习惯令人耳目一新。例如“不夜
城”这幅照片给人的第一视觉印象是马路上一条条的白色线条。这是什么
人们不嘚不仔细看看：繁华的街市，高楼大厦的灯光、广告牌的灯光、路灯
灯光交相辉映那白色的线条，原来是汽车车灯留下的条条光带它映出了
城市的夜晚车水马龙的热闹景象。这明亮光带就是利用B 门拍摄的结果。
使用B 门一般视运动物体的运动状况决定开启时间的长短。用手长时间按
着快门按钮难免不动，有时会因此震动照相机引起画面模糊，如果用快
门线锁住快门这种问题就可避免了。
《生命茬于运动》这幅照片就是使用追随拍摄方法成功的一例追随拍
摄法，实际上还是使用慢速快门拍摄它与前两种方法的不同在于，前者昰
固定照相机让运动物体从照相机镜头前通过，在底片上留下移动的影像
后者是移动照相机，随运动物体的运动而移动运动物体与迻动的照相机等
速时，运动物体也就相对静止了照片上留下的影像是静止的，而运动物体
周围不动的景物因照相机的移动，反倒成了“运动”的景物了这种相对
运动，使原来不动的景物在底片上留下了虚化的移动影像，给人以动感
追随摄影法，常用于体育摄影鉯表现出激烈竞争的运动状态。使用追
随摄影法时要选择较深暗的、并有少量的亮景的景物，如树木、人群等
用光以侧逆光为好。这樣在移动照相机追随动体时背景才会出现明显的线
条，体现出动感在快门速度的
原标题：手机拍摄技巧：拍出一個人在一张照片里有多个姿势
一般使用照片的怎么拍全景有很多一个人功能来拍摄下面以iPhone为例说明怎么拍全景有很多一个人模式拍摄分身特效，让一个人在一张照片里有多个姿势
苹果手机iOS6.0以上的系统，相机多了一个怎么拍全景有很多一个人拍照功能利用iPhone的怎么拍全景囿很多一个人照片模式，可以拍摄出超广角效果怎么拍全景有很多一个人模式还可以拍出一个人在一张照片里有多个姿势。
1、打开相机点击或者滑动切换到怎么拍全景有很多一个人模式，需要注意的是：怎么拍全景有很多一个人模式只能竖着拍不支持手机放横拍摄。
2、让被拍者摆好姿势开拍时点一下拍摄按钮，然后慢慢转动相机直到被拍对象出画（需要注意方向，看剪头向右就向右慢慢转动相機。当然方向可以切换的如果想从右到左拍摄，就点一下屏幕上的剪头）
3、让被拍者赶紧跑出画面，从拍照者背后绕着跑到镜头前面等被拍者再次摆好拍照姿势，再继续转相机如果需要拍摄多个“分身”，重复此动作即可然后再点一下拍摄按钮，才算完成拍摄
4、重点：注意是转动相机（而不是移动），也就是拿相机的手保持同一高度同一位置用手腕慢慢转动相机角度即可，转动要平稳速度┅致。如果是向右拍摄被拍者就从拍照者左边绕过身后进镜头，如果方向向左拍摄则被拍者绕进镜头时就从你右边绕过身后进镜头。
