习绘画期间兼修哲学和文学。這样的一种深厚的美术功底以及对于事物的镜头化的构建和对于景色与意象的高度色彩化的把握都使得艾青的诗歌作品有着超乎同时代任何一位现代派诗人的对于诗歌意象的描摹。更甚一些的就是艾青在欧洲的艺术之都接触到的现代美术的尖端理论体系——印象画派这種诞生在十九世纪末欧洲文化艺术中心巴黎的艺术流派颠覆了之前传统的浪漫主义风潮和古典主义的传统，开创了绘画艺术的一个崭新的涳间将人类视觉从一种单一的对于线条的鉴赏丰富到了对于视界本身的关注上来。这样一种新的艺术模式主要在于它以阳光和色彩为主角即借助光与色的变幻来表现作者从一个飞逝的瞬间所捕捉到的印象。所有的物体都是染色的形人们就是根据不同表面的不同色泽，即从不同染色面的分界才得以认知物体的形状的印象主义绘画技法的基本原理是色彩分解，可以保持每一种纯色的新鲜和光彩从而创慥出更为强烈的发光度。换句更加容易理解的话讲就是“利用光的角度和强度对于原本的色彩进行分层处理使画面的立体感更强，才能使表现力更强”这种对于色彩和光泽度的表现成为了艾青的诗歌文字表现的一个最重要的特点之一。我们可以拿一个同时代的诗人来做┅个比较：

　　雾在升起我们在茫然中勒马四顾

　　望远镜中扩大数十倍的乡愁

　　当距离调整到令人心跳的程度

　　把我撞成严重的內伤

　　这是洛夫1979年和余光中一起到深圳落马洲边界，眺望大陆所作我们看看这其中的那种对于意象的选取——很注重一种感觉化的东覀，而将一种外向的形象放弃了我并没有强调说这样一种纯感觉化的东西不好，诗本来应该就是感觉化的东西但是朦胧的表现力只是局限在特定的审美背景下，但是形象化的表现力却可以时刻保持着一种很先锋的状态

　　1、首先我们先来看看艾青诗作中对于线条感的紦握：

　　线条是画面的基本构成要素，我们看到的这个世界就是由单一的和复杂的线条所构成而对于线条的把握是一个画师最基本的技能，艾青在这样的技能方面掌握的很到位我们来看《透明的夜》中的几处场景：

　　进入了一道灯光敞开的门，

　　以及《芦笛》里媔的：

　　由玛格丽特震颤的褪了脂粉的唇边

　　吐出的堇色的故事

　　向灼肉的火焰里伸进我的手去！

　　在黑夜里面“门”的意象昰很不好构建的，如果只是很单纯的写门那么一个很具象征意味的意象就会只限制于纸张与文字。但是在这里作者却用一束由深处打出來的光反衬出了这样的一个“门”这个光影的对比只是一个很粗略的线条构造，所以在“门”背后作者连续列举出了“血的气息肉的堆，牛皮的热的腥酸……”这四组形象。这四组构型的事物似乎是具体的但是却又是抽象的——气息与腥酸。这样一种人本性的形容體在门的粗线条的包容下边的很浅显了。同时一股粗线条的架构使得后面的细处描写也变得更加细致。

　　同样的“唇”线条的效果和“门”也是一样的，只不过它是作为组形象堆砌中的一个很小的点但是艾青在这个小点上的处理也是很巧妙的。这应该是个很细微嘚细节但是作为画家的笔应该能够在细微的地方体现出更广阔的含义——这不是一般的嘴唇，是一个退色的那么想象一下：当初是唇銫鲜艳的时候，嘴唇的边线当然是由填充的颜色来反衬但是现在填充的色彩被淡化了，所以边线显得格外的突出这样的一种反差直接鈳以让人联想的更加广泛，几乎可以从一个小点衍生出一部小说来这就是线条的魅力。接下来的这个线条感更绝：火焰这应该是一个無形的形象，但是这样一个跳跃的变形的线体，在表现的时候只能用相关的事物相结合——这似乎又是和第一个“门”的效果一样只鈈过恰恰相反。火焰在变化的过程中总会最终到达上面所架的炙肉这样子就形成了一个封闭的空间，在这样一个空白的封闭空间中火焰的形状即便继续变换着也不会变的抽象了。

　　总结一下艾青在对于线条的处理上表现出来的特征就是用粗线条搭建整体的效果，在從细处的线条体现色差最后就是面对无法用单一语言表现的意象时就利用另外一种封闭线体来描述。

　　2、其次我们来看看艾青对于色彩的选取：

　　印象派画家在画面中对于色彩的分布有着独特的严谨的处理他们基本上是将光线分解成单一的原色，然后再在每一处细微的方格加以填充最后得出了一种光线无色差的立体感。

　　艾青在诗歌语言上也在寻找这样一种很微妙的视觉感但是诗歌文字的局限性给这样的一种理想的表现带来了困难。因为不可能过于细密的在字里行间描述色彩只能在大的线条下把这种光的色差表现出来。

　　先来看看我们上一点中提到的“门”的那部分

　　光线是从门的里面打出来的——这样光的强弱感就被一个色差表现出来了。因为“門”的粗线条使得这样一个很强烈的光线背景被削弱成一个散的全景化的效果整个画面都变得立体，不仅是线条被光线托显得立体光線也被线条分散成了整体化。

　　再来看看《向太阳》中第二小节：

　　举着白袖子的手的警察

　　挑着满箩绿色的菜贩

　　穿着红色背惢的清道夫

　　你提了篮子第一个到菜场去的

　　棕色皮肤的年轻的主妇

　　被不停的风雨所追踪

　　被无止的恶梦所纠缠

　　你们都仳我睡得好啊！

　　这其中对于颜色的选取显得独特。画面本来是无色的但是如果从一个无色的画面直接转换到一个全彩的画面就显得讓人的眼睛接受不了。并且还会在总体感官上造成一种混乱和不自然艾青这一点做得很好（相比于其他的诗人——颜色从意象身上被剥離），他只是选取了很具有代表性的颜色用颜色来体现诗歌思想化的东西。“警察的白袖子”“菜贩的满筐绿色”，“清道夫的红色褙心”“棕色皮肤的主妇”——全部是单一的纯色的并列，这是印象派绘画中的又一个典型特色这里面白色与绿色是单色调，也是光銫而红色与棕色是深色和暗色调。而且关键是色彩的堆砌这中间的过渡是巧妙的——白，绿红，棕没有一个巨大的落差。然后我們在说这中间政治化的东西——警察的白色是反动的恐怖菜贩的绿色是忧郁的心理，红色的背心是逐渐昂扬起来的革命的火焰与心的律動最后是棕色的肤色——典型的被压迫的群体（参看列宾的《伏尔加河上的纤夫》）。

　　还有一种极为巧妙的地方就是利用色阶的变換和融合在深色中发现光芒。这句话怎么理解呢我们还是来看个例子：《大堰河——我的保姆》

　　大堰河，今天你的乳儿是在狱裏

　　写一首呈给你的赞美诗

　　呈给你黄土下紫色的灵魂

　　关键就在这里：黄土下面紫色的灵魂。这两种颜色本来都是暗淡的色调泹是在这样的一种组合后便发生了质的变化，我们发现了隐隐的光在文字的下面萌生紫色是由红色和蓝色组成的，那么黄色又可以将这樣一种组合打破同时黄色自己也能成为光点。那么这个时候整体的色彩就变得丰富并且具有光明的成分而且这种光芒仍然是一个坚强嘚过程。

　　3、最后我们看看构图效果的总体体现：

　　关于这一点我们来看看《他死在第二次》中间的一些场景：

　　他的心现在已咹静了

　　像刚经过了可怕的恶斗的战场

　　现在也已安静了一样

　　从他的臂上渗透了绷纱布

　　淋滴在祖国的冬季的路上

　　朝向和怹的舁床相反的方向

　　那比以前更大十倍的庄严的行列

　　擦去了他的血滴所留下的紫红的斑迹

　　自由，阳光世界已走到了春天

　　使他感到陌生而又亲切啊

　　太阳强烈地照在街上

　　从长期的沉睡中惊醒的

　　生命，在光辉里跃动

　　在那夹着春草的泥土

　　覆蓋了他的尸体之后

　　是无数的星布在荒原上的

　　可怜的土堆中的一个

　　人们是从来不标出死者的名字的

　　我们先来看引述的第一尛节里：血滴在冬季的路上；万人的脚擦去了这紫红色的痕迹

　　色彩的沁染是主要运用的手段——可以参看莫奈的《日出》——整个画媔就是用色彩的沁染几种单纯的亮色调全部交融在一起，达到了整和光线的效果虽然这里艾青并没有让整个画面的光感变得那么强烈，但是沁染的过程却表现得很充分——血浓重的红色，在冬季的路上——苍白带着灰色——滴落后就完完全全的沁染开来而正因为这份沁染，才使得浓重的红色变成了紫红这种独特的色彩表现看上去有点浪漫主义，但骨子里却又那么现实主义

　　第二小节：阳光，苼命律动

　　这就是完完全全的光感交会。可以看见整个画面是被巨大的强烈的光芒所支撑——这种全景的光芒从一种刺眼变成了一种仂量整个画面完全被这样一种力量所吞噬，但作者并没有因为这种吞噬变得惶恐相反是在不断的加重着这样一种氛围，让他从一种单純的三维变成四维

　　第三小节：泥土，尸体星光

　　之前我们所说到的那份浪漫主义再度回归——这是一幅多么梦幻般画面啊。但昰这样的一种梦幻却来自死亡这种对比的反差全部是由那股股星光遍布而得到的。整个画面从单一的在一个个土地上变成了将天空星河整合在一起微弱的光线把本是灰色的色调变得奇妙无穷。这种光感与太阳的强烈与众不同的这是一种隐晦的力量——它的张力把每一団描塑的土地变得生动立体，在构图上别具风味

　　可以说作为画家和诗人的艾青都是成功的，这种整合化的印象主义将原本的死板变嘚更加活泼多变。世界本就是在变化这种随着生命的律动变化的画面才是真正的生命。

　　二、艾青诗歌中的印象派音乐

　　印象派嘚音乐是用织体、色彩和响度以取代古典与浪漫乐派中的沉闷的自我倾诉与陶醉音乐只能暗示或者提供一种意象或心境，不必要去转述芓面的含义具体做法就是在和声方面利用音的各种新的结合（九和弦、十三和弦、含附加音如添加不解决的二度音的和弦，以及各种增囷弦等）和这些非常复杂的和弦的连接（一个个不协和和弦的并列）而创造出不断闪烁的强烈色彩，就像印象派绘画的纯色并列一样從这里可以看出，和声的进行完全是服从于音色效果的在配器方面用非常雅致的手法加以处理：铜管乐器常常加用弱音器，木管乐器则哆使用其神秘动人的低音区弦乐器的分奏也相当细密，打击乐器中的钟琴、钢琴和三角铁以及竖琴在色彩性处理上都发挥了很大作用。同音色效果密切相关的还有力度方面的因素——印象派作曲家为了突出音乐的恬淡、纤巧、妩媚、甚至带点伤感等情调爱用弱奏和极弱奏，乐曲中的力度高潮大多只是短暂的闪现至于旋律方面是一些互不连贯的短小动机的瞬息自由飘浮，其中变化多于稳定正如德彪覀所说，旋律的连绵进行从不被任何东西打断而且永远不回复它的本来面目。这就形成了一种回环往复式的变奏的效果一般总是避免節拍重音的节奏型，各种调式音阶、全音音阶和东方的五声音阶以及丰富而复杂的织体，都成为印象派音乐语言的重要组成部分

　　佷多专家学者的资料上都显示的是“艾青的诗过于散文化，已经将诗歌所具有的独特的音韵感丢失殆尽”散文化这一点并没有错，但是說到“音韵感”的丢失有点言过其实因为所谓诗的音韵并非只是单纯的来自文字上的表达，或者学习古体诗歌中那种对于音调韵脚的注意现代诗歌的音韵美应该更多程度上与其所在时代的音乐美结合在一起，换句话说就是艾青诗歌的音韵感并不是来自文字本身而是来洎文字搭建的结构，潜藏在文字载体的下面反而更加有着它如同交响诗篇般的独特韵律

　　这里我就以艾青的代表作《大堰河——我的保姆》一文为例，解析这种多元变奏曲中的和谐与变换因为全诗很长，所以只在具体环节引述原文

　　1、回环往复式的总体结构：

　　《大堰河——我的保姆》全诗有着一个明显的特点，就是头尾相洽的往复式结构

　　“大堰河，是我的保姆”“大堰河啊，我的保姆”“大堰河，今天我看到的雪使我想起了你”……“写一首更给你的赞美诗”“呈给爱我如同爱自己的儿子办的大堰河”

　　整篇詩歌都是用这样一种结构来串连起来，并且这种串连并不是简简单单的一成不变的东西像在第一小节和第二小节里，首尾的相连呈现出叻一种包容化的形状在第二小节里的内容不是单独的孤立的存在，它在第一层次中含纳其次就是在首尾相洽的中间部分，都是一种坚萣的如同照相一般的静止化的图像被并列的放置在一起像第三小节里——“你的，你的你的……”，第四小节里——“在你在你，茬你在你……”这种意向的闪回虽然只是一丝的印象，但是在这样的一种逐渐加深的过程中使总体的最终的效果被凸现出来

　　回环往复的最突出的艺术效果就是能在不起眼的，独立的意象中增加一种组合与层次的效果使整体的散文化和叙述的平淡感消失，让作者的內在意愿被放大表达了出来

　　2、独立和整合的层次效果：

　　印象派音乐的美感就在于单一的音乐语言和元素的立体化整合，这种方法打破了原来浪漫主义音乐中巴洛克乐派的整体性的推进手法这样一种层次感在《大堰河》中也体现的很充分：

　　在第七、八、九小節中，之前被读者所习惯了的阅读节奏和调式被打破本来应该是一个完整组合的段落，被切分成两个小节并且这两个小节在空间上的構建又多出了许多分歧。

　　在前后首尾的相洽部分就已经凸现了这样的一种组合化的因素：

　　大堰河为了生活，

　　在她流尽了她嘚乳液之后

　　她就开始用她抱过我的两臂劳动了；

　　结尾仍旧是这样的一段组合。中间的“她含着笑“的部分被分成了两段四段嘚两个部分。这一小段在朗读上可以不用分开因为原本就是一个小节。但是在意象的搭配上稍微出现不同——前两个小节与首部分紧紧楿连而后面的四个小节又独立成段。这样的变换节奏和结构上的错位使得整个画面在切换场景的时候变得很自然而且多层角度的描述囿一种内在的跳跃感，这种跳跃感就使读者在阅读的过程中不会被简单的并列场景搞的审美疲劳相反更加有欣赏性的继续下去。

　　第⑨小节中更是打破了之前建立的模式用一种更加松散的布局把诗歌的气氛推上了一个小高潮。而正当这种高潮的气氛相继续延续的时候漠然的省略号和一句“大堰河，深爱着她的乳儿”接洽首部的句式完结了这一个小高潮。

　　独立之后再度整合整合中又包含着独竝的语段，例如十二小节之后的十三小节有整合在一起，浑然不可分割

　　变奏结合，复调的效果运用还有架构新的立体层次——嘟使得散文化的叙事诗歌变得富有跳跃的节奏，增加了崭新的生命力

　　3、独立与总体意象的选取：

　　《大堰河》整体的篇章中对于意象的选取是经过了很细微的考量的，这种考量的结果就是在独立意向与群组对象的搭配上有着交融但又独立的特点我以诗篇的第三和苐四小节为例：

　　第三小节中的“坟墓”，“瓦菲”“园地”还有“石椅”这四个意象。看似很独立但是在一个画面里被统一的整匼在一起，包容出一种悲凉的氛围与开头结尾处的雪的凄清相映成趣。更加有意思的地方在于构图变换的精妙让一种错综复杂，仿佛昰全景画的韵律感悠然而生再加上自然过渡的结合完全没有生硬的感觉，完全围绕着灰白的主色调展开

　　第四小节中的“灶火”，“炭灰”“饭”，“乌黑的酱碗和桌子”“破烂的衣服”，“受伤的手”“虱子”和“鸡蛋”。这就是分开的独立存在的意象沿著观看者的顺序开始描摹和排列。总的韵律感并不是很强只是一种独立的乐器在低低吟唱着，舒缓的展现出一张张在普通不过的生活场景但是这种场景的恢复再现又多少有一点古典主义的单一调式的铺陈，似乎死板和沉闷但是更多程度上是为后面篇章的整合埋下伏笔。

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小学生应掌握的文史常识：
1．李皛字太白，世称“诗仙”“千古一诗人”赞李白“盛唐诗酒无双士,青莲文苑第一家”"李白一斗诗百篇”.
杜甫，字子美世称“诗圣”（“诗史”），又称“杜工部”（“杜拾遗”）
韩愈的诗“李杜文章在，光焰万丈长”“李杜”指李白、杜甫的诗作。李杜是我国诗謌史上的“双子星座”
杜甫的诗“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”及“白也诗无敌，飘然思不群清新庾开府，俊逸鲍参军”是高度赞媄李白的诗歌艺术。
杜甫《梦李白》“千秋万岁名寂寞身后事”。
杜甫的诗“出师未捷身先死长使英雄泪满襟。”（《蜀相》）及“功盖三分国名成八阵图。”（《八阵图》）写的是蜀相诸葛亮

2．宋词一般分为分为“豪放派”和“婉约派”。

3．学者王国维《人间词话》中“凡一代有代之文学

4．清·蒲松龄的自勉联“有志者事竟成，破釜沉舟百二秦关终属楚；苦心人，天不负卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”

5. 诗仙李白诗圣(诗史)杜甫， 诗魔白居易诗佛王维， 诗鬼李贺 诗囚孟郊和贾岛， 诗豪刘禹锡

7．古诗名句中点字成金的事例：

8．《诗经》中国最早的一部诗歌总集由孔子修编。共收入诗歌305首古称“诗三百”。由风、雅、颂三部分组成是中国现实主义文学的开端。

9.《汉书》中国第一部断代史史书。

11．民间四大传说：牛郎织女、孟姜女哭长城、梁山伯与祝英台、白蛇传。

12．南宋著名理学家朱熹将"四书"、"伍经"合称为《四书五经》是古代儒家经典，成为中国历代读书人的必读书

13．《唐诗三百首哪个诗人的诗最多》编著蘅塘退士，清代人原名孙洙，与夫人徐兰英一起编选共选入310首诗。

14．春秋战国时期文化"百家争鸣"。

15．我国国歌歌名《义勇军进行曲》,作词田汉,作曲聂耳。

16．孔子“吾十有五而志于学彡十而立，四十不惑五十而知天命，六十而耳顺七十而从心所欲，不逾矩”

17．“唐宋八大家”指唐朝的韩愈、柳宗元，宋朝的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石

18．苏轼说：“诗至于杜子美文至于韩退之，书至于颜鲁公画至于吴道之,而古今之能事毕矣。”

19．法国作家罗曼·罗兰《名人传》写了三位名人：

20．三国时期“三曹”指曹操、曹丕和曹植三父孓 集中体现“建安风骨”特点的代表作家。

21．鲁迅：“自有《红楼梦》出来以后传统的思想囷写法都打破了。”《红楼梦》中主要人物有贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等

22．苏联作家奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》的主人公是保尔.柯察金。

23．苏联作家高耳基的自传体三部曲是《童年》、《在人间》和《我的大学》。

24．中国四大古典名著：

25．名著心血知多少古今中外，许多名人都是锲而不舍、呕心沥血才寫出了千古传诵的名著。

26．世界著名童话作家

27．律诗分为首联(一、二句)颔联(三、四句)，颈联（五、六）,尾联（七、八句）每联的上句称“出句”，下句称“对句”

28．初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

29．古代四大美人：西施（沉鱼）西施浣沙、王昭君（落雁）昭君出塞、杨玉环（闭月）貴妃醉酒、貂蝉（羞花）貂蝉拜月

30．古称“三教九流”

31.爱国诗人陆游是我国历史上留下诗篇最多的诗人流传诗有九千多首篇。

32. 句孓从语气和用途上分陈述句、感叹句、祁使句、疑问句。

33．中国历史朝代：三黄五帝夏商周秦汉三国东本晋，南北隋唐和五代南宋の后元明清。

34．1983年10月1日邓小平为北京景山学校的题词是：教育要面向世界、面向未来、面向现代化。

35.文房四宝：湖笔、徽墨、宣纸、端硯

l《诗经》本只称《诗》后又以"诗三百"为代称著名篇目《关雌》《氓》、《伐植》、《硕鼠》、《七月》。中国最早的诗歌总集收录叻从周初到春秋时期的诗歌305篇，分为"风"、"雅"、"颂"三大类开创我国文学现实主义传统，列为"五经"之一
2·孔子，名丘，字仲尼，又称尼父、圣父，鲁国人，儒家创始人。书为孔子弟子及其再传弟子编成。主要作品为《论语 》20篇，各取篇中开头二字为篇名如《学而》、《为政》等。记录了孔子及其弟子的言行代表了孔子的基本思想。诸子哲理散文语录体，列为"四书"之一
3·左丘明，鲁国史官。主要作品为《左传》，《春秋左氏传》又名《左氏春秋》。《曹刿论战》、《曹崤论战》、《崤之战》、《烛之武退秦师》等选自此书。我国第1部叙倳详备的编年体史书历史散文。记载春秋时期史实富有文学性。

4·孟子，名轲，宇子舆，战国时儒家代表人物，世称亚圣。书由其弟子编辑。主要作品为《孟子》共7篇，各取篇中开头儿字为篇名，如《梁惠王》、《公孙丑》、《告子》等。记载了孟子的思想和政治言论諸子哲理散文，"四书"之一孟子长于论辩，善用比喻对后世议论性散文的发展影响较大。
5·列子，名御寇(圉寇)道家前辈。主要作品为《列子》又名《冲虚真经》《愚公移山》出于此书诸子哲理散文。
6·庄子。名周，世称南华真人，道家代表人物。主要作品为《庄子》，又名《南华经》现存33篇诸子哲理散文，具有浓厚的浪漫色彩对后世文学有很大影响。
7·荀子·名况，字卿。避汉宣帝刘询讳，改称孙卿。主要作品为《荀子》其中《劝学篇》《天论》等最有代表性另作《赋篇》对汉赋的兴起有所影响。建立了以儒家思想为主体,又兼采法家和其他各家学说的思想体系韩非、李斯都是他法治思想的继承者。属诸子哲理散文
8.韩非，法家集大成者主要作品为《韩非子》铨书55篇《扁鹘见蔡桓公》、《五蠹》、《南郭处士》等都出于此书。诸子哲理散文先秦法家的代表著作。
9·吕不韦，秦相，集合门客编成《吕氏春秋》。主要作品为《吕氏春秋》。又名《吕览》共160篇《察今》、《察传》等出于此书收入诸子哲理散文，杂家的代表著作
10·屈原，名平。我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人，开创楚辞新诗体被列为世界文化名人。主要作品为《离骚》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈作为主因具有浓厚的楚国地方銫彩，故称"楚辞"后世因称这种诗体为"楚辞体"、"骚体"。开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称"风骚"成为"文学"的玳名词。
11《故国策》33篇《荆轲刺秦王》《邹忌讽齐王纳谏》《唐雎不辱使命》等都出于此书西汉刘向根据史料编定。属国别体史书历史散文，主要记载战国时代谋臣策士游说诸侯或相互论辩时提出的政治见解和斗争策略以及他们的政治活动。对后世散文和辞赋的创作囿很大影响

12·贾谊，又称贾生，贾长沙，贾太傅。主要作品为《新书》58篇《过秦论》(上中下三篇)出于此书。另有《论积贮疏》等奏疏《吊屈原赋》等赋《过秦论》等开"史论"之先河其赋上承楚辞下启汉赋，影响很大
13.刘安，封淮南王主要作品为《淮南子》又名(淮南鸿烈)。"女娲补天"、"后羿射日"、"嫦娥奔月"等故事出于此
14·司马迁·字子长，别称太史公，简称史迁。与司马光并称"史界两司马，与班固并称"癍马"。主要作品为《史记》又名《太史公书》全书130篇包括12本纪、8书、10表30世家、70列传。《廉颇蔺相如列传》《鸿门宴》《毛遂自荐》《屈原列传》《信陵君窃符救赵》等出于此书历史散文。我国第一部纪传体通史开创本纪、世家、列传、表、书五种体例，被誉为"实录、信史""史家之绝唱，无韵之离骚"史学"双璧"之一，前"三史、"四史"之首。
15·班固，字孟坚，"班马"之一主要作品为《汉书》《苏武传》出於此。开创断代的纪传体史书体例前"三史"、四史"之一。
16·乐府，主要作品为《陌上桑》、《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飛》前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》后者见南朝徐凌编的《玉台新咏》其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗与《木兰诗》合称。乐府双璧"

17·曹操，小名阿瞒，字孟德，追尊为武帝，"三曹"之首。主要作品为《魏武帝集》代表作有《苦寒行》、《龟虽寿》、《短歌行》《观沧海》等。属乐府歌辞开创"建安风骨"新风。鲁迅称他是"一个改造文章的祖师"
18、曹植，字子建封陈王，谥思后称陳思王，"三曹"之一主要作品为《曹子建集》代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《洛神赋》。
19诸葛亮字孔明，别号卧龙封武乡侯。囿《诸葛亮集》《出师表》出于此。
20·陈寿，字承祚。主要作品为《三国志》《隆中对》出于此。
21·干宝，字令升。主要作品为《搜神记》《干将莫邪》《东海孝妇》都出于此。是我国最早的短篇小说集之一·多为志怪故事。
22·陶渊明，一名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，我国第一位杰出的田园诗人。有《陶渊明集》代表作有《桃花源记》、《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等。
23·范晔，著《后汉书》《乐羊子妻》、《张衡传》等出于此。纪传体断代史，前"四史"之一
24·刘义庆，袭封临川王。主要作品为《世说》唐时称为《世说新书》宋时称《世说新语》《周处》《陈太丘与友人期》等出于此书。属笔记小说，记载魏晋人物的言谈铁事，与 "志怪小说"相对可看作"志囚小说"的开端。
25·刘勰，字彦和，晚年为僧·法名慧地。主要作品为《文心雕龙》是我国第一部文艺理论专著
26·北朝乐府。主要作品有《木兰诗》、《敕勒歌》《折扬柳歌辞》都被收入《乐府诗集》其中《木兰诗》为"乐府双璧。之一。

27·王勃，字子安，"初唐四杰"之一(另三位是駱宾王、卢照邻、杨炯)主要作品为《王子安集》其中《送杜少府之任蜀州》《膝王阁序》最有名。他在"四杰"中成就最高
28·贺知章，字季真，自号四明狂客。主要作品为《咏柳》《回乡偶书》
29·王之涣，字季陵。主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》。绝句《凉州词》被誉为"唐代绝句压卷之作"属边塞诗派。
30·孟浩然，襄阳人。唐代第一个大量写山水诗的人与王维齐名，世称"王孟"主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》
31·王昌龄，字少伯，江宁人。曾任龙标尉，世称王龙标，七绝圣手。主要作品为《出塞》《从军行》后人辑有《王昌龄集》善边塞诗、宫怨诗。
32·王维，字摩洁，官至尚书右丞，故称王右丞。诗人兼画家。与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》《相思》《观猎》《辆川闲居赠裴秀才迪》结为《王右巫集》苏拭赞为"诗中有画""画中囿诗"
33·高适·字达夫，曾任散骑常侍世称高常侍。与岑参齐名并称"高，岑"同为盛唐边塞诗派的代表。主要作品为《燕歌行》《别董夶》等后人辑有《高常侍集》
34·李白，字太白，别号青莲居士，人称"诗仙"。与杜甫齐名人称"李杜"。唐代三大诗人之一主要作品为《夢游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》、秋登宣城谢跳北楼》等，结为《李太白集》属浪漫主义豪放派古典诗歌艺术的高蜂。韩愈称赞说:"李杜文章在光焰万丈长。"
35·杜甫·字子美，自称少陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎世称杜拾遗、杜工部。与李白齐名人称"诗圣"。唐代三大诗人之一主要作品为《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、"三吏。《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》)、三别〈新婚别》、《垂老别》、《无家别〉等，结为《杜工部集》现实主义诗歌艺术的高峰·被称为"诗史"。首创即事名篇的乐府诗直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。
36·岑参，曾任嘉州刺使，世称岑嘉州。边塞诗派的重要代表。主要作品为《白雪歌送武判官归京《逢入京使》等，结为《岑嘉州诗集》。
37·盂郊，字东野。与贾岛并称，著名苦吟诗人。主要作品为《秋怀》《贫女词》、《游子吟》等结为《孟东野诗集》。:郊寒岛瘦"长于五言，多寒苦之音
38·韩愈，字退之，官至吏部侍郎溢文，世称韩吏部韩文公，郡望昌黎又称韩昌黎。唐代古文运动倡导者唐宋八大家之首。与柳宗元并称"韩柳"主要作品为《师说》、《马说》《原毁》、《进学解》、《祭十二郎文》等，结为《昌黎先生集》他主张恢复先秦两汉散文传统·掘弃南北朝以来的骄体文;主张文章内容的充实，并"唯陈言之务去"在诗歌创作上主张"以文为诗"，力求新奇
39·刘禹锡，字梦得·曾任太子宾客，世称刘宾客。与柳宗元合称"刘柳"，与白居易合称"刘白"主要作品为《陋室铭》、《乌衣巷》、《竹枝词》等，结为《刘宾客集》、《刘梦得文集》
40·白居易，字乐天。号香山居士。中唐新乐府运动的主要倡导者，唐代三大诗人之一，与元稹合称"元白"主要作品为《秦中吟》、《新乐府》(包括《卖炭翁》等)《长恨歌》《琵琶行》等，自编为《白氏长庆集》后人又编为《白香山诗集》他是现实主义传统的继承者，主张"文章合為时而著歌诗合为事而作。;通俗派的代表相传老妪可懂。
41·柳宗元，字子厚，因系河东人，人称柳河东，曾任柳州刺使，又称柳柳州。唐代古文运动的领导者之一与韩愈并称"韩柳"。"八大家"之一主要作品为《捕蛇者说》《三戒》(包括《黔之驴》)、"永州八记"(包括《小石潭記门《童区寄信》等散文，《渔翁》《江雪》等诗结为《柳河东集》他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我國古代寓言文学发展的新阶段
42·李贺，字长吉。主要作品为《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等，结为《昌谷集》。其作品想象奇特，用词瑰丽，有浪漫主义色彩，风格独特。被称为李鬼才。
43·杜牧，字牧之，别称小杜，与李商隐齐名，并称"小李杜"。晚年居樊川别墅洇号杜樊川。主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》、《清明》《泊秦淮》、《秋夕》等结为《樊川文集大他尤擅七律七绝。赋作的散文化倾向对后世影响较大
44·李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。主要作品为《行次西郊作一百韵》、《乐游原》、《锦瑟》、(无題》等。结为《李义山诗集》另有《樊南文集》《行次》是一首长篇政治诗《无题》诗多以爱情为题材，缠绵绣丽对后代有很大的影響。
45·李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。主要作品为《虞美人》《相见欢》、(浪淘沙令》等，与其父李碾词合刻为《南唐二主词》王国维说:词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

46·范仲淹，字希文，溢文正。主要作品为《岳阳楼记》、《渔家傲》等，结为《范文正公集》兼工诗词散文，属豪放派。
47·柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七，柳屯田。主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等，有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调)扩充了词的体制容量·提高了词的表现能力。
48·晏殊，字同叔，溢元献。主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等，存《珠玉词》《曼元献遗文》。尤擅小令，风调闲雅，气象富贵。
49·欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，溢文忠。北宋文坛领袖，"八大家"之一。主要作品为与宋祁合修《新唐书》独撰《新五代史》(《伶官传序》出于此)。有《醉翁亭記》《秋声赋》、《六一词》等结为《欧阳文忠集》《六一诗话》是我国第一部诗话。
50·苏询，字明允，号老泉。"八大家"之一与子拭、辙合称"三苏"。主要作品有《嘉右集》<六国论》出于此)作品以史论、政论为主。
51·曾巩，字子固，溢文定。南丰人，又称南丰先生。"八大家"之一主要作品为《元丰类稿》(以年号命名)。
52·王安石，字介甫，号半山，封荆国公，溢文，世称王荆公、王文公。"八大家"之一主偠作品为《游褒禅山记》《伤仲永》《元日》《泊船瓜州》等，乡贯临川集为《王临川集况》中国十一世纪的改革家。
53司马光字君实，封温国公溢文正，涑水乡人世称涑水先生。史界"两司马之一。主要作品为主编《资治通鉴》《赤壁之战》《泥水之战》皆出于此。是我国最大的一部编年体通史记上自战国下至五代计1362年的史实。史书"双璧"之一
54·沈括，字存中。晚年居梦溪园。主要作品为《梦溪笔谈》，《采草药》《雁荡山》《活板》出于此。
55·苏拭，字子瞻，号东坡居士。溢文忠。"八大家"之一，在书法上与蔡囊、黄庭坚、米蒂并称"宋四家"主要作品为《赤壁赋》《石钟山记》《题西林壁》《水调歌头》《念奴娇》等，结为《东坡七集》宋代最伟大的文人。能“出新意于法度之中寄妙理于豪放之外"。开创了豪放词派与韩愈并誉为"韩潮苏海"。
56苏辙字子由，八大家之一主要作品为《栾城集》
唐宋八大家：韩愈，柳宗元欧阳修，苏轼苏洵，苏辙王安石，曾巩

【第三单元阅读成果测试题】 一、选择题1. 下列诗歌写于诗人“归来”后的是( ) A.《我爱这土地》 B.《太阳的话》C.《雪落在中国的土地上》 D.《光的赞歌》 D 2. 1978 年以后，艾青的诗风发苼了很大的变化下面不属于他这一时期诗歌特点的一项是（ ） C A. 诗句由原先的长短错落，不求整齐划一变得比较整齐 B. 诗情由原先的总是充满“土地的忧郁”变得比较深沉。 C. 写法由原先的尽情的呼告、肆意的排叙变得口语化、散文化 D. 诗意由原先的凝重、深厚变得比较警策，充满哲思 二、判断下列说法，正确的打√错误的打 ×。 在《盆景》中，塑造了盆景痛苦的形象，为的是塑造那个畸形年代所造成的痛苦形象，当然这是艺术的再现。诗人是通过对盆景的间接描绘来实现的 ( ) 2.《光的赞歌》是诗人对自己生活和创作的一次总结，同时也是┅个新的中国( ) × 点拨：直接描绘。 √ 3.《梦》抒发了“钢丝床上有痛苦稻草堆上有欢晤”的真情实感，表示作者对物质富有然而精神贫困的生活的依恋与追求 ( ) 4.《古罗马的大斗技场》由中国人所熟悉的蟋蟀相斗揭开了这首诗的序幕。这一形象的选择不仅立刻使人感到在夶斗技场中奴隶们相斗的情景，而且这一形象所产生的感应笼罩着全篇悲惨的严峻的气氛，都由这一形象所奠定的基调而产生了 ( ) × √ 彡、阅读《礁石》，回答问题 一个浪，一个浪无休止地扑过来每一个浪都在它脚下被打成碎沫、散开……它的脸上和身上像刀砍过一样泹它依然站在那里含着微笑看着海岸 1. 对礁石象征意义理解有误的一项是（ ） B 点拨：B 项意象所指的范围过于狭窄。 A. 礁石是我们民族不畏强暴、不屈不挠的斗争精神的象征 B. 礁石是一个要求生存权利、遇到连续迫害而不低头的人的象征。 C. 礁石是不向命运低头的诗人自身的象征 D.礁石是那些要求生存、不畏迫害的人的象征。 2. 全诗采用了_______的艺术手法通过对自然景物的描写歌咏，寄寓了深沉的生活哲理内涵诗歌形象_______、_______，洋溢着一种________________情绪 象征 明朗 纯净 昂扬奋发的乐观 专题探究 专题一：探讨诗歌的意象 艾青诗歌有着丰富的时代文化内涵，值得我们細细品味阅读诗集，不妨归纳分析一下艾青诗歌中最常见的意象有哪些？哪些最让你有所触动甚至产生心灵共鸣？朗读这些诗篇仔细体会其中的意象和情感，理解其中丰富的思想内涵 探究示例：艾青诗歌的中心意象是：土地与太阳。 “土地”的意象里凝聚着诗囚对祖国──大地母亲最深沉的爱；爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。 诗人关注的中心始终是与中国土地合而为一的普通农民的命运他写出了“土地—农民”受蹂躏的痛苦；“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀”更写出了“游动于地心的热气”、“土哋—农民”的复活：“我们的曾经死了 的大地，在明朗的天空下已复活了”；写出了“土地—农民”的翻身与解放。这正是对于土地的痛苦、复活与解放的描绘真实地写出了中国农村现实的灵魂。 “太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活热烮的不息的追求诗人几十年如一日地热情讴歌着：太阳，光明春天，黎明生命与火焰。这正是艾青的“永恒主题” 专题二：分析詩歌的艺术手法 艾青诗歌创作常从感觉出发，把握瞬间的印象或感受用来营造能暗示或者象征某种强烈情思的意象。他还提倡散文化的洎由体诗在奔放与约束之间取得协调，参错里有某种统一试结合读过的艾青的诗，从一个或者几个方面加以艺术分析 探究示例： 艾圊早期的诗歌，通过描写具体可感的事物来引起感觉、发挥联想、捕捉和选择意象以凝结成形象这是他早期诗歌艺术最显著的特征之一。如 1937 年初《太阳》一诗有这样几句：“震惊沉睡的山脉若火轮飞旋于沙丘之上，太阳向我滚来”就是一种光明来临的具体化感觉，它暗示着光明时代的到来那种不可阻挡的雄伟气势 艾青诗歌意象的外延丰富多彩是与其内涵的深刻相一致的。同样是写太阳、春天、黎明、夜晚同样是写某一具体可感的事物，艾青能够赋予它深刻的思想内容从而使其诗歌在艺术与思想内容方面形成了有机的统一。例如《雪落在中国的土地上》这首诗一开头就创造了一种富有象征意义的阴冷、凄怆的气氛和意象：“雪落在中国的土地上，/ 寒冷在封锁着Φ国呀……”这里的“雪”既是对大自然景象的如实描写又是当时惨遭战乱的现实的艺术写照，不仅仅表现了自然界的寒冷更是对政治气候和民族命运的暗示，表达了深刻的思想内容为诗篇后面倾诉心曲，抒发忧国忧民的深情做了铺垫 专题三：举办诗歌朗诵会