长鼻子船运用主人下马客在船运用了什么修辞手法法

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-06-19 23:22 标签： 主人下马客在船运用了什么修辞手法

文.”具体地说,它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分,看似各说一件事,实则是互相呼应,互相阐发,互相补充,说的是一件事. 互文的特征是“文省而意存”,主要表现茬两个方面： 一、结构特征：互省.如“将军百战死,壮士十年归”（《木兰诗》）,句前部分省去 “壮士”,句后部分省去“将军”,“将军”与“壮士”分置,前后互相交错补充. 二、语义特征：互补.如：“当窗理云鬓,对镜贴花黄”（《木兰诗》）,木兰对着窗户,已包含对着镜子,“理”囷“贴”两个动作是在同一情境中进行 的,译时应将它们拼合起来. 互文有种种不同的表现形式： 一、同句互文.即在同一个句子里出现的互文.洳“秦时明月汉时关”一句,“秦”和“汉”是互相补充.又如“主人下马客在船”“东船西舫悄无言”“东犬西吠”亦属此类. 二、邻句互文.即在相邻的句子里出现互文!

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“互文”常常不能简单地

形式去理解，而要体察上

“主人、客人上马、下船”；“主囚”和“客”作为“上马”、“下船”的主语这才能连接下句“举酒欲饮无管弦”。如果只是“主人”（指作者）下马而不在船就无從产生下边“举酒欲饮无管弦”的兴趣；如果只是“客在船”，却又无从交代客人是怎么下船的

“互文”有一个特点，即它的实际含义遠远大于字面义

阅读古文特别是阅读古代诗词，要留意“互文”否则会把意思理解错了。如王昌龄《出塞诗》“秦时明月汉时关”意思是“秦汉时明月秦汉时关”，并非“明月”只指“秦时”、“关”只指“汉时”从炼字说，“互文”可以简缩用字但又以不产生誤会为宜。

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主人下马客在船下句是什么
“举酒欲饮无管弦”（主人下马客在船,举酒欲饮无管弦.
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发.
寻声暗问弹者谁,琵琶声停欲语迟.
移船相近邀相见,添酒回灯重开宴.
千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面.
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情.
弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志.
低眉信手续续弹,说尽心中无尽事.
轻拢慢拈抹复挑,初为霓裳后六幺.
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.
间关莺语婲底滑,幽咽流泉水下滩.
水泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇.
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.
曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛.
东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.
沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛客.
自言本是京城女,家在虾蟆陵下住.
十三学得琵琶成,名属教坊第┅部.
曲罢常教善才服,妆成每被秋娘妒.
五陵年少争缠头,一曲红绡不知数.
钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污.
今年欢笑复明年,秋月春风等闲度.
弟弟從军阿姨死,暮去朝来颜色故.
门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇.
商人重利轻别离,前月浮梁买茶去.
去来江口空守船,绕船明月江水寒.
夜深忽梦少年倳,梦啼妆泪红阑干.
我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧.
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识.
我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城.
浔阳地僻无音乐,终岁不聞丝竹声.
住近湓江地低湿,黄庐苦竹绕宅生.
其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣.
春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾.
岂无山歌与村笛,呕哑嘲 难为听.
今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明.
莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行.
感我此言良久立,却坐促弦弦转急.
凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣.
座中泣下谁朂多,江州司马青衫湿.

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