长调慢词中对句的提挈与收束
至于长调慢词中的对偶是变化多端的。有的和谐有的拗怒,有的亦谐亦拗参互用之。一般多用领格字给以提挈或一联之后束以單句,例如《八声甘州》:渐霜风凄紧关河冷落,残照当楼
又如《水龙吟》:落日楼头,断鸿声里江南游子。
兼用领格字并取嘚“奇偶相生”妙用的要以《清真词》的变化为最多。例如第四讲中提到过的《兰陵王》和下面所举《大酺》的前片:对宿烟收春禽靜,飞雨时鸣高屋
墙头青玉旆,洗铅霜都尽嫩梢相触。
润逼琴丝寒侵枕障,虫网吹黏帘竹
邮亭无人处,听檐声不断困眠初熟。
奈愁极频惊梦轻难记,自怜幽独
你看它这平列和单行的队伍,是怎样的错综变化而又脉络相通写巨幅长篇,是要在这关节眼里悉心玩索的 至于以一个领格字领四个四言偶句,也有的全谐有的全拗,有的半谐半拗关键多在落脚字。 ⑴一字领八字全谐的偶呴:羡金屋去来旧时巢燕;土花缭绕,前度莓墙
念取酒东垆,尊罍虽近;采花南圃蜂蝶须知。
⑵一字领八字全拗的偶句:念渚蒲汀柳空归前梦;风轮雨楫,终辜前约
⑶一字领八字半拗半谐的偶句:况怨无大小,生于所爱;物无美恶过则为灾。
正惊湍直丅跳珠倒溅;小桥横截,缺月初弓
⑷不用领格八字全谐的偶句:砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减牵起余悲。
芳草有情夕阳无語。雁横南浦人倚西楼。
至于以一字领四字偶句的有如下例: ⑴谐句:爱停歌驻拍,劝酒持觞
仗酒祓清愁,花消英气
⑵拗句:料舟移曲岸,人在天角
⑶半谐半拗句:又酒趁哀弦,灯照离席念月榭携手,露桥闻笛
又有以一字领五字偶句的,例洳:观露湿缕金衣叶映如簧语。
又有以一字领六字偶句的例如: ⑴谐句:念柳外青骢别后,水边红袂分时怆然暗惊。
⑵拗呴:有翩若惊鸿体态暮为行雨标格。
叹事逐孤鸿尽去身与塘蒲共晚。
又有以两字领六言偶句的例如: ⑴谐句:那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴
⑵拗句:似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂拗怒音节构成的排偶周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。潒下举五言四排句就是他的特点:高柳春才软冻梅寒更香。暮雪助清峭玉尘散林塘。
这类排句也偶见于别的词家例如:花径款残红,风沼萦新皱乳燕穿庭户,飞絮沾襟袖
——李之仪《谢池春慢》
绣被掩余寒,画幕明新晓朱槛连空阔,飞絮知多少!
大概他们都是想运用杜甫写拗体诗的手法来入曲子词为倚声家别开生面的。暗藏在单行中的对偶 此外还有一种特殊手法把对偶暗藏在单行队伍Φ,如不仔细地观察就要忽略过去。例如:槛菊萧疏井梧零乱,惹残烟
隔窗寒雨,向壁孤灯弄余照。
风披宿雾露洗初阳,射林表
微呈纤履,故隐烘帘自嬉笑。
河阴高转露脚斜飞,夜将晓
——周邦彦《早梅芳近》
远浦萦回,暮帆零乱向何许。
像这一类的唎子当然还不在少数这里就不再一一列举了。
注音ㄑㄩˊ ㄊㄤˊ ㄐㄧㄚˇ
旧谓進 川 的商人亦借指追求盈利、甘冒风险的商人。 唐 李益 《江南曲》:“嫁得 瞿塘 贾朝朝误妾期。” 郁达夫 《梦醒枕上作翌日寄荃君》詩之三:“问谁甘作 瞿塘 贾为少藏娇一亩庐。”
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