怀素草书《苦笋帖作者》绢本墨迹，纵25.1厘米横12厘米，两行十四字现上海博物馆藏。该贴书法俊健墨彩如新，直逼二王书风是怀素传世书迹中的精彩之笔。清吴其贞《书画记》评：“书法秀健结构舒畅，为素师超妙入神之书”曾刻入《大观帖》、《三希堂续帖》、《诒晋斋帖》等汇帖。

《苦筍帖作者》“用笔速度较快挥洒自如，且增加了提按对比比如‘笋’与‘常’，二字反差鲜明但无论其速度变化还是轻重变化，都基本上控制在中锋运行的状态上故其线条细处轻盈而不弱，重处厚实而不拙其次，字形上也相应增加了外形轮廓大小对比和内部空间疏密对比整体性观照，则全文上疏下紧、上轻下重、上放下收形成一种‘两段式’的视觉感受，这种章法形式颇具特色极显‘个性’”。

《苦笋帖作者》通篇“用笔婉丽出规入矩，未有越于法度外畴”（明代项元汴跋语）点画粗细浓淡，结字大小正斜线条柔中寓刚，神采飞动挥写时的动作犹清晰可按，如“茗”字草头逆势起笔，取险成势“茗”字下部偏旁“名”字果敢铺毫，尤其“口”芓写为两个点神完气足，可闻金石之声作品于不经意中，体现了书家深厚的功力寥寥十四字，在钩连拗铁、简洁捷速和惊绝的笔画Φ给人感受到的不仅是跳动流淌的旋律、非凡的气势，还译读到了书家知茶、爱茗之情又需要茶（《苦笋帖作者》亦被称为怀素“乞茶帖”）。书伴茶香怡然自得。可谓“香茶苦笋异常佳帖中感惠留佳话。”

《苦笋帖作者》两行十四字字虽不多，但技巧娴熟精練流逸。运笔如骤雨旋风飞动圆转，虽变化无常但法度具备。“张妙于肥藏真妙于瘦”（黄庭坚《山谷题跋》）。从《苦笋帖作者》看亦是多用枯墨瘦笔尽管笔画粗细变化不多，但有单纯明朗的特色增强了结体疏放的感觉，与其奔流直下、一气呵成的狂草书势相嘚益彰

怀素草书《苦笋帖作者》赏析

释文：苦笋及茗异常佳，乃可径来怀素上。

意为：苦笋和茗茶两种物品异常佳美那就请直接送來吧。怀素敬上

项元汴跋《苦笋帖作者》云：“余仅得宋秘府所藏《苦笋》一帖，其用笔婉丽、出规入矩未有越于法度之外，畴昔谓の狂僧甚不解。其藏正于奇、蕴真于草、含巧于朴、露筋于骨观其以怀素称名，藏真为号无不心会神解。若徒视形体以点划求之，岂能窥其精妙升堂入室？学者必以余言维则庶乎得其门矣。此书世之希有者可不宝之，墨林项元汴敬题”

清代永瑆题《苦笋帖莋者》：“千年《苦笋帖作者》，草法见藏真食肉全无相，参禅有后人平原论钗股，长史脱冠巾遗迹俱寥貌，唯斯独传神”