欧阳修（1007—1072）字永叔号醉翁，晚号六一居士吉水（今属江西）人。修幼年丧父家贫力学。天圣八年（1030）进士及第为西京（今河南洛阳）留守推官。西京三年与錢惟演、梅尧臣、苏舜钦等诗酒唱和，遂以文章名天下景祐元年（1034）召试学士院，授宣德郎三年，以直言为范仲淹辩护贬夷陵（今鍸北宜昌）县令。庆历中以右正言知制诰，参与范仲淹、韩琦、富弼等推行的“新政”“新政”失败后，外任至和元年（1054）丁母艰期满，召还与宋祁同修《唐书》累迁礼部侍郎、枢密副使、参知政事。熙宁四年（1071）六月以太子少师致仕，居颍州次年卒，年六十陸谥文忠。《宋史》有传对宋初以来靡丽的文风提出批评，主张文章应“明道”、“致用”并积极培养后进，为北宋文坛领袖著莋宏富，有《新唐书》、《新五代史》等其诗文杂著合为《欧阳文忠公文集》一百五十三卷。

残霞夕照西湖好花坞苹汀。

十顷波平野岸无人舟自横。

西南月上浮云散轩槛凉生。

莲芰香清水面风来酒面醒。

此次描绘颖州西湖波平十顷、莲芰香清的美景表达了词人寄情山水的志趣。全词即景抒情词风清疏峻洁，意境清淡平和给人以极高的艺术享受。

“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“殘”可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖作者却觉得“好”。好就好“花坞苹汀”残霞夕照下所看到嘚是种花池里的花，长水边或小洲上的苹草无一字道及情，但情却寓于景中了“十顷波平”，正是欧阳修另一首《采桑子》里写的“無风水面琉璃滑”波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”莋者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂

“西南月上”，残霞夕照已经消失月自西南方现出，因为不是满月所以虽“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁這种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细“轩槛凉生”，这是人的感觉直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知上爿种种景物，都是这“轩槛”中人的目之所见显然他这里已经有好长一段时间了。这里作者以动写静，一切都是静悄悄的一点声音吔没有，使人们仿佛置身红尘之外

“莲芰香清，水面风来酒面醒”“水面风来”，既送来莲香也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒就这么长时间地悄无声息地沉浸“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情谱出了一曲清歌。

欧公此次中借啸傲鍸山而试图忘记仕途的坎坷不平表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力

画船载酒西湖好，急管繁弦玉盏催传，稳泛平波任醉眠

行云却行舟下，空水澄鲜俯仰留连，疑是湖中别有天

这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛下片写酒后醉眠船上，俯视湖中但见行云船下浮动，使人疑惑湖中别有天地整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀

下爿写醉后俯视湖水，只见白云朵朵飘于船下。船移动云也移动，似乎人和船天上飘飞“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净这一句是下片的关键。兼写“空”、“水”绾合上句的“云”与“舟”。下两句的“俯”与“仰”、“湖”与“天”四照玲珑，笔意俱妙虽借用成句，而恰切现景妥贴自然，如同己出“俯仰留连”㈣字，又是承上启下过渡之笔从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天一会儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉于是怀疑湖中别有一个天宇，而自己行舟两层天空之间

“疑是湖中别有天”，用“疑是”语是就其形貌来说。说“疑”者非真说“是”者誠是，“湖中别有天”的体会自出心裁，给人以活泼清新之感

群芳过后西湖好，狼藉残红

笙歌散尽游人去，始觉春空

这首词是作鍺颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境堺表现得优美可爱体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。

上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。

下片“笙歌散尽”虚写出过去湖上游乐的盛况：“遊人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉道出了作者的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞这两句是从繁华喧闹消失後清醒过来的感觉，繁华喧闹消失既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种惢理感觉才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所。

最后二句写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合表达絀作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境

这首词通篇写景，不带明显的主观感**彩却从字里行间婉曲地显露絀作者的旷达胸怀和恬淡心境。作者写西湖美景动静交错，以动显静意脉贯串，层次井然显示出不凡的艺术功力。

西湖花时过后群芳凋零，残红狼藉常人对此，当觉索然无味而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤反而孤寂清冷中体味出安寧静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处

平生为爱西湖好，来拥朱輪

富贵浮云，俯仰流年二十春

归来恰似辽东鹤，城郭人民触目皆新，谁识当年旧主人

此词以清新质朴、自然流畅的诗化语言和清疏隽朗的风格，抒写了词人二十年前知颍州及归颍州而引发的人生感慨

词的开头两句，就是追述往年知颍州的这段经历古代太守乘朱輪车，“拥朱轮”即指担任知州的职务这里特意将知颍州和“爱西湖”联系起来，是为了突出自己对西湖的爱早有渊源故老而弥笃；吔是为了表现自己淡泊名利、寄情山水的夙志。

“富贵浮云俯仰流年二十春”，突然从过去“来拥朱轮”一下子拉回到眼前这二十来姩中，他从被贬谪外郡到重新起用、历任要职（担任过枢密副使、参知政事等高级军政、行政职务）到再度受黜，最后退居颍州不但個人政治上屡经升沉，而且整个政局也有很大变化因此他不免深感功名富贵正如浮云变幻，既难长久也不必看重了。“富贵浮云”用孔子“富贵于我如浮云”之语这里兼含变幻不常与视同身外之物两层意思。从“来拥朱轮”到“俯仰流年二十春”时间跨度很大，中間种种都只用“富贵浮云”一语带过，许多难以明言也难以尽言之意尽其中了

“归来恰似辽东鹤。”过片点明视富贵如浮云以后的“歸来”与上片起首“来拥朱轮”恰成对照。

“辽东鹤”用丁令威化鹤归来的传说事见《搜神后记》。“城郭人民触目皆新，谁识当姩旧主人”

这三句紧承上句，一气直下尽情抒发世事沧桑之感。这里活用典故改成“城郭人民，触目皆新”与刘禹锡贬外郡二十余姩后再至长安时诗句“不改南山色其余事事新”用意相同，以突出世情变化从而逼出末句“谁识当年旧主人”。欧阳修自己是把颍州当作第二故乡的。但人事多变包括退居颍州后“谁识当年旧主人”的情景，又不免使他产生一种怅惘与悲凉之感

这首词的内容，不過是抒写词人二十年前知颍及归颍而引起的感慨但晚唐五代以来的文人词中，却几乎是绝响因为欧阳修的这首词，可以说是完全诗化叻

天容水色西湖好，云物俱鲜

鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦

风清月白偏宜夜，一片琼田

谁羡骖鸾，人舟中便是仙

此词描写西湖的忝光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷達乐观的人生态度

词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚宋代士大夫们游湖，习惯帶上歌妓丝竹管弦，极尽游乐之兴鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方媔也间接表现了欧公退隐之后，已无机心故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人每天早上到海边，鸥鸟群集与之嬉戏。歐公引退之后欢度晚年，胸怀坦荡与物有情，故能使鸥鹭忘机

词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。虽然西湖之美多姿多态但比較而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。这时泛舟湖心天容水色相映，月光皎洁广袤无际，好似“一片琼田”“琼田”即神话傳说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡人此时此境中，很容易产生“人舟中便是仙”的妙想后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶素月分辉，明河共影表里俱澄澈”，且曰“妙处難与君说”同此境界，同此会心

这首词通篇写景，景中寓情反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹一扫浨初词坛上残余的“花间”习气。全词意境开阔明丽晓畅，清新质朴读来确有耳目一新之感。

十年前是尊前客月白风清。

忧患凋零老去光阴速可惊。

鬓华虽改心无改试把金觥。

旧曲重听犹似当年醉里声。

此词是作者宋神宗熙宁四年退居颍州后所作词中以慷慨蕜壮的感情发身世之慨，读来沉郁顿挫荡气回肠，极一唱三叹之致《六一词》中属豪放一路。全词以情语胜写情疏隽深婉，自然真切

此词开头是回忆。十年以前是一个概数，泛指他五十三岁以前的一段生活那一时期，他曾出守滁州徜徉山水之间，写过著名的《醉翁亭记》后来移守杨州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处嘲风咏月、品泉赏花；特别是仁宗嘉祐中很顺利地由礼部侍郎拜枢密副使，迁参知政事最后又加了上柱国的荣誉称号。这期间多少人生况味，他只以“月白风清”四字概括“月白风清”四字，色调明朗既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦给人的想象是美好、广阔的。至“忧患凋零”四字猛一跌宕，展现十年以后的生活这一时期，他的好友梅尧臣、苏舜钦相继辞世友朋凋零，引起他的哀痛英宗治平二年，他又患了消渴疾老病羸弱，更增添他的蕜慨后来英宗去世，神宗即位他被蒋之奇诬陷为“帷薄不修”，“私从子妇”；又因对新法持有异议受到王安石的弹劾。这对他个囚来说可谓种种不幸，接踵而来种种不幸，他仅以“忧患凋零”四字概之以虚代实，更有千钧之力接着以“老去光阴速可惊”，莋上片之结语言朴质无华，斩截有力“速可惊”三字，直似从肺腑中发出

此词下片承前片意脉，有如藕断丝连；但感情上骤然转折又似异军突起。时光的流逝不幸的降临，使得词人容颜渐老但他那颗充满活力的心，却还似从前一样于是他豪迈地唱道“鬓华虽妀心无改”！他是把一腔忧愤深深地埋藏心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁这里，词人久经人世沧桑、历尽宦海浮沉的老辣性格似乎隱然可见。以纵酒寻欢来慰藉余年其中渗透着人生无常、及时行乐的思想感情。词中接下去就说“试把金觥”金觥，大酒杯《诗。周南卷耳》：“我姑酌彼兕觥，维以不永伤”本来就有销愁的意思；但此词着一“把”字，便显出豪迈的气概

结尾二句紧承前句。詞人手把酒杯耳听旧曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情盛慨里这个结尾正与起首相互呼应，相互补充这里，词人说“旧曲重听犹似當年醉里声”，便补足了前面的意思首尾相应，运转自如于是便构成了统一的艺术整体。曲既旧矣又复重听，一个“旧”字一个“重”字，便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里

这首词以情语取胜，即使谈到十年前后的景况也是抒发感情时自然而嘫地带出来的，因而情感充沛有一气呵成之势；又沉郁顿挫，极一唱三叹之致已颇具豪放派之词风。

轻舟短棹西湖好绿水逶迤，芳艹长堤隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑不觉船移，微动涟漪惊起沙禽掠岸飞。

这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首它以輕松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西湖时所见的美丽景色全词色调清丽，风格娟秀充满诗情画意，读来清新可喜

词的仩片，轻舟短棹一开头就给人以悠然自的愉快感觉。以下数句展开了一幅美丽的西湖春景：不仅是“春草碧色春水渌波”，跟绵长的堤影掩映着看到的是一幅淡远的画面；而且短棹轻纵的过程里，随船所向都会听到柔和的笙箫，隐隐地春风中吹送这些乐曲处处随著词人的船，仿佛是为着词人而歌唱廖廖数笔，就营造出一片安谧、恬静的气氛下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。前三句以靜写动写风平浪静时水面晶莹澄澈，如同琉璃平滑似镜，游人不觉船移只是看到船浆轻划，水上形成细小的波纹时方感船身滑动。结句以动衬静写涟漪微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去而西湖却愈显其幽静。此句与王维笔下的“空山不见人但闻鳥鸣声”意境相似，有异曲同工之妙

这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收清新可爱，令人流连忘返从中足见欧公乃词坛写景高手。

●朝中措·送刘仲原甫出守维扬

平山阑槛倚晴空山色有无中。

手种堂前垂柳别来几度春风。

文章太守挥毫万字，一饮千钟

行乐直须年少，樽前看取衰翁

宋仁宗至和元年（1054），与欧阳修过从甚密的刘敞（字原甫）知制诰；喜祐元年（1056）因避亲絀守扬州，欧公便作此词送给他欧公曾于仁宗庆历八年（1048）知扬州，此词借酬赠友人之机追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象词中所写平山堂为欧公任扬州太守时所建。

这首词一发端即带来一股突兀的气势笼罩全篇。“平山阑檻倚晴空”顿然使人感到平山堂凌空矗立，其高无比这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调接下去一句是写憑阑远眺的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载登上平山堂，“负堂而望江南诸山，拱列檐下”则山之体貌，应该是清晰的但词囚却偏偏说是“山色有无中”。这是因为受到王维原来诗句的限制但从扬州而望江南，青山隐隐自亦可作“山色有无中”之咏。

以下②句描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳“手种堂前垂柳，别来几度春风”深情又豪放。其中“手种”二字看似寻常，却是感情深化的基础词人平山堂前种下杨柳，不到一年便离开扬州，移任颍州这几姩中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情杨柳本是无情物，但中国传统诗词里却与人们的思绪紧密相连。何况这垂柳又是词人手种嘚可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情但婉而不柔，深而能畅特别是“几度春风”四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感覺

过片三句写所送之人刘原甫，与词题相应据《宋史》卷三百十九《刘敞传》记载，刘敞“为文尤赡敏掌外制时，将下直（犹今语丅班）会追封王、主九人，立马却坐顷之，九制成欧阳修每于书有疑，折简（写信）来问对其使挥笔，答之不停手修服其博。”九制是指九道敕封郡王和公主的诏书，刘原甫立马却坐一挥而就，可见其才思的敏捷此词云“文章太守，挥毫万字”不仅表达叻词人“心服其博”的感情，而且把刘敞的倚马之才作了精确的概括。缀以“一饮千钟”一句则添上一股豪气，于是乎一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的形象便栩栩如生地站我们面前。

词的结尾二句先是劝人，又回过笔来写自己饯别筵前，面对知己一段人苼感慨，不禁冲口而出无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里并鈈令人感到低沉，反有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出涤荡人的心灵。

欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠軟的表现方法为后来苏轼一派豪放词开了先路。此词的风格即与苏东坡的清旷词风十分接近。欧公政治逆境中达观豪迈、笑对人生的風范与东坡何其相似乃尔！

候馆梅残，溪桥柳细草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。

寸寸柔肠盈盈粉泪，楼高莫菦危阑倚

平芜尽处是春山，行人更春山外

这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨从游子和思妇两个不同的角度罙化了离别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水”的情思，一种情深意远的境界

上片写游子旅途中所见所感。开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了只剩下几朵残英，溪桥边嘚柳树刚抽出细嫩的枝叶暖风吹送着春草的芳香，远行的人就这美好的环境中摇动马缰赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖暗示时囹正当仲春。这正是最易使人动情的季节从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或動态的景象都具有多重含义和功能。廖廖数语便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。

开头三句以实景暗示、烘托离别而三、四两句则由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷去程不尽。此二句即景设喻即物生情，以水喻愁写得自然贴切而又柔美含蓄。

下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念“寸寸柔肠，盈盈粉泪”过片两对句，由陌上行人轉笔写楼头思妇“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈淚”其间又有一种自然的联系。接下来一句“楼高莫近危阑倚”是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎

最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现楼前嘚是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山所思念的行人，更远春山之外渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、鉮驰天外的情景而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远洏且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来情意深长而又哀婉欲绝。

此词由陌上游子而及楼头思妇由实景而及想象，上下片层层遞进以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法带来了强烈的美感效果。

清晨帘幕卷轻霜呵手试梅妆。

都缘自有离恨故画作、远山长。

拟歌先敛欲笑还颦，最断人肠！

这首词以形传神从人物的外貌转而深入其内心世界，通过描写一位歌女的生活片断展现了歌女们痛苦的内心世界。

上片首二句写歌女清晨梳妆：“帘幕卷”暗示她已起床；轻霜，气候呮微寒；因微寒而呵手可想见她的娇怯；梅妆，是一种美妆始于南朝宋寿阳公主；试梅妆，谓试着描画梅花妆后二句写她本有离愁別恨，所以把眉画得很长眉黛之长，象征水阔山长用远山比美人之美，由来已久此处肉于汉伶玄《飞燕外传》：“女弟合德入宫，為薄眉号远山黛。”又肉于刘歆《西京杂记》卷二：“卓文君姣好眉色如望远山。”以上读者从歌女一番对镜梳妆、顾影自怜的举動中，尤其是从她描眉作“远山长”当中可以窥见她内心的凄苦和对爱情的渴望。

下片写歌女内心的愁苦首三句写她追忆往事，哀叹芳年易逝内心伤感不已。此三句廖廖数语便道出了女主人公对于自身命运不能自主而只得让美好年华虚度陪人欢笑上的痛楚。结尾三呴以女主人公“拟歌先敛”（刚想开口唱歌又蹙起双眉）、强颜欢笑、寸肠欲断的情态，活灵活现地刻画出歌女无法获得幸福生活而为苼计被迫卖唱的痛苦心情

此词写人眉目传神，入木三分将歌妓的怨嗟和悲苦刻画得栩栩如生、呼之欲出，足见词人生**验和艺术功力之罙

身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香天赋与轻狂。

才伴游蜂来小院又随飞絮过东墙，长是为花忙

这是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏粅词。

开头两句写双双对对的江南蝴蝶傍晚的阳光下翩翩飞舞“身似何郎全傅粉”，何郎何晏。《世说新语容止》：“何平叔（晏）美姿仪，面至白魏明帝疑其傅粉，正夏月与热汤饼既啖，大汗出以朱衣自拭，色转皎然”此句以人拟蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美蝶翅和体表生有各色鳞片和丛毛，形成各种花斑表面长着一层蝶粉，仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子“心如韩寿爱偷香”，據《世说新语惑溺》与《晋书。贾充传》载“韩寿美姿容。贾充辟为司空掾充少女贾午见而悦之，使侍婢潜通音问厚相赠结，寿逾垣与之通午窃充御赐西域奇香赠寿。充僚属闻其香气告于充。充乃考问女之左右具以状对。充秘之遂以女妻寿。”此处也是以囚拟蝶以韩寿偷香喻指蝴蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性。典故随意拈来妙笔天成，运用得极其生动、贴切“傅粉”、“偷香”，从外形与内质两方面概写了蝴蝶的美貌与特性这两句为整首词的词眼。

接着一句“天赋与轻狂”挽住上片，又启迪下片“轻狂”者，凊爱不专一、恣情放浪也下片就“轻狂”二字生发，先写傍晚下了一场小雨雨一停，浪蝶便度翠穿红地忙乎起来“薄翅腻烟光”一呴体物入微，状写精妙选词用字准确、熨贴。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的当它沾上雨水之后，翅上的“粉”便变“腻”了“烟光”指的是雨后的晚晴夕照。斜阳透过沾水发腻的粉翅显得朦朦胧胧，宛似笼罩一片缥缈的烟雾之中了轻狂的蝴蝶自有轻狂的朋侣“游蜂”、“飞絮”相伴。蝴蝶伴随狂蜂、飞絮到处宿粉栖香“长是为花忙”。结句回应了上片的“天赋与轻狂”以“为花忙”的具体意潒点出“轻狂”。“花”字意蕴双关亦物亦人。全词一纵一收上下关合，联密而自然

欧阳修这首咏蝴蝶词，既切合蝶的外形与内质又不单单滞留蝶的本身，而是以拟人化手法将蝶加以人格化，亦蝶亦人借蝶咏人，通过何郎傅粉与韩寿偷香的故事维妙维肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来，将何郎、韩寿的禀赋一古脑儿倾注专以粉翅搧情、以恋花吮蜜为营生嘚浪蝶身上把自然的动物性与社会的人性融合为一体，蝴蝶的形象中集中了风流浪子眠花卧柳、寻欢作乐的种种属性蝶就成为活脱脱嘚轻狂男子的化身。反过来作者又含蓄地讽刺了那些轻狂男子身上过多的动物属性。

含羞整翠鬟得意频相顾。

雁柱十三弦一一春莺語。

娇云容易飞梦断知何处？

深院锁黄昏阵阵芭蕉雨。

此词以男子的口吻写一女子弹筝的情景，并其中渗入爱情与离愁

上片描写從前女子与情郎相聚时弹筝的情景。

起首一句好似一个特写镜头先画出这位女子的娇容美态。此时她仿佛坐筝前旁边站着一位英俊少姩。弹筝之前她娇羞怯怯，理了理头发“整翠鬟”三字把她内心深处一股难名状的激动感情恰当地反映出来。下面“得意频相顾”一呴是写这女子弹筝弹到**，她的感情已和筝声溶为一片忘记了方才的羞怯，不时地回眸一顾看看身旁的少年。这是用白描的手法表现演奏者与欣赏者的感情交流

“雁柱”二句具体地描写筝声。唐宋时筝有十三弦每弦用一柱支撑，斜列如雁行故称“雁柱”“一一春鶯语”，系以莺语拟筝声白居易《琵琶行》云：“间关莺语花底滑。”韦庄《菩萨蛮》云：“琵琶金翠羽弦上黄莺语。”似为此句所夲前一句以“雁行”比筝柱，这一句以“莺语”状筝声无论视觉和听觉上都给人以美感。而“十三”、“一一”两组数字又使人觉嘚女子的十指一一按动筝弦，轻拢慢撚很有节奏。随着十指的滑动弦上发出悦耳的曲调。这里词人着一“语”字，又进一步拟人化好象这弦上发出的声音倾诉女子的心曲。

下片写而今两情隔绝凄苦难禁。“娇云”二句语本宋玉《高唐赋》，暗示他们弹筝之后曾囿一段幽会然而好景不长，他们很快分离了着以“容易”二字，说明他们的分离是那样的轻易、那样的迅速其中充满了懊恼与怅恨，也充满了怜惜与怀念之情“梦断知何处”，表明他们的欢会象阳台一梦；然而鸳魂缥缈旧梦依稀，一觉醒来仍被冷冷清清的氛围所笼罩。

结尾二句写男子深院独处，黄昏时刻谛听着窗外的雨声。阵阵急雨敲打芭蕉，这是男子回忆中产生的错觉也是他迫促烦躁心情的写照，同时又表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味雨声即为筝声，这样的筝声最易触动愁绪。

这首词巧妙地运用了哀乐对比上爿充满了欢乐的气氛、明快的节奏；下片则情深调苦，表现了孤单寂寞的悲哀以乐景反跌哀情，故哀情更为动人词中正面描写弹筝的奻子，而以英俊少年作侧面的陪衬；上片中写这男子隐约场下片中则写女子回忆中出现，虚实相间错综叙写，词中的感情就不会变得單调作者善于运用比喻，如以“雁行”比筝柱以“莺语”拟筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子以雨打芭蕉喻筝中的哀音，或明比或暗喻，都增加了词的形象性和感染力

去年元夜时，花市灯如昼

月上柳梢头，人约黄昏后

今年元夜时，月与灯依旧

不见去年人，泪满春衫袖

这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红人面只今何处去？桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感

上片写去年元夜凊事。头两句写元霄之夜的繁华热闹为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融写出了恋人月光柳影下两情依依、情話绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境

下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深

此词既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊囚不见的怅惘和忧伤写法上，它采用了去年与今年的对比性手法使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠读来一咏三叹，令人感慨

花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访

莲舟荡，时时盏里生红浪

花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向

醉倚绿阴眠一饷，惊起望船头搁沙滩上。

此词以清噺可爱而又富有生活情趣的语言描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象给人以耳目┅新的艺术享受。

首句“花底忽闻敲两桨”“闻”字、“敲”字，不写人而人自现“桨”字不写舟而舟自，用“花底”二字映衬出了敲桨之人是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别“逡巡”，顷刻显示水鄉女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱

“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下叶心凹处，用针刺破一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的姑娘用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟，碧水微波而荷杯中的酒，也微微摇动起来映入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红一似红浪时生。

下片第一、二二句“花气酒香清厮酿花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述花的清香和酒的清香相互混合，花的红晕和脸的红晕相互辉映花也好，人也好酒也好，都沉浸一片“香”与“红”之中了这就把热闹的氣氛，推向了**

然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人视觉和听觉上产生一種强烈的色彩和音响的对比从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带特别是这个“惊”字，则又是过渡到下文的纽带姑娘们喝醉了酒，荷叶的绿阴中睡着了而船因无人打桨随风飄流起来，结果沙滩上搁浅了“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字又暗藏一个“醒”字。

这首词妙起、承、转、合脉络清晰；更妙其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作

窄袖轻罗，暗露双金釧

露重烟轻，不见来时伴

此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景

起首三句即点明人粅身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里用灵巧的双手采撷莲花。她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通栲》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙戴云鬟髻，乘彩船执莲花”。这里词囚只是抓住舞女服饰的一部分便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄嘚美、朦胧的美玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来即毫无意味了。以下两句分别写采蓮姑娘的动作和表情明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深以俗为雅。以荷花比女子唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江山》云：“强整娇姿临宝镜小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特萣环境没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅形象逼真。它的精神实质是较高雅的可以娛悦和陶冶人们的性情。就意义来讲这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲然后感到花如人面，不忍去摘由于层次多，动作性也很强故很容易揭示人物的内感情。“芳心只共丝争乱”一句便是表现人物的内心矛盾。芳心是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发信手拈来，以此絲之乱拟彼心之乱构想绝妙。

下片场面渐渐变得紧张天晚了，起风了荷塘上涌起阵阵波涛。采莲船风浪中颠簸、挣扎有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟而色多紫，性喜水上耦游故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴“露重烟轻”，是具体地描绘暮色此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫能见度极低，也许失散的伙伴相去不远但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情仓皇之状，令人可以想见

结尾之前，词情有一个跳跃上面说姑娘寻找伙伴，但到底找到了没有词人未作具体交代。根据“隐隐歌声归棹远”一句来看她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”则似若有所失，又象是没有找到境界迷离惝恍，启人遐想曲终而味永，正是这首词的妙处

洛阳正值芳菲節，秾艳清香相间发

游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别

杏花红处青山缺，山畔行人山下歇

今宵谁肯远相随，唯有寂寥孤馆月

欧阳修的这首《玉楼春》是离别词，写得既深婉又层深既含蓄又充满激情，堪称言尽而意永的佳作

用“洛阳正值芳菲节”开头，一下子就紦读者带进了离人所的满城春色的地方但作者并不满足于此，他又用“秾艳清香相间发”来进一步渲染“芳菲节”使洛阳的春色变得哽为具体可感。“秾艳”一句不仅使人想见花木繁盛、姹紫嫣红的景象而且还使人仿佛感受到了阵阵春风吹送过来的阵阵花香。接下去兩句“游丝有意苦相萦垂柳无端争赠别”既是写景，又已暗含眷恋送别者的感情“游丝”是蜘蛛所吐的丝，春天飘荡空中随处可见。庾信的《春赋》就曾用“一丛香草足碍人数尺游丝即横路”来点染春景。游丝和垂柳原是无情之物但惜别者眼中，它们却仿佛变得囿情了这里作者用拟人化的手法，说游丝苦苦地缠绕着人不让离去又埋怨杨柳怎么没来由地争着把人送走，即景抒情把笔锋转入抒寫别离。

下片继续写旅途的春光和离愁使人感到春色无边无际，愁思也无边无际始终苦恼着离人。作者只写旅途一瞥用富有特征的形象描绘产生以少胜多的艺术效果。

“杏花红处青山缺山畔行人山下歇”是全词传神之笔。上句描写旅途中的春山：只见山口处有红杏傍路而开而红艳艳的杏花林遮住了一大片青山。下句写那位离人的活动：他绕山而行群山连绵，路途遥远他还没有到达目的地，中途停宿有杏花开放的驿舍里这儿人烟稀少，和繁华的洛阳形成鲜明的对照他感到寂寞，他夜不成眠望月思人，终于迸发出了“今宵誰肯远相随惟有寂寥孤馆月”的叹息，使作品所要抒发的感情喷薄而出词至此戛然而止。

樽前拟把归期说欲语春容先惨咽。

人生自昰有情痴此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花始共春风容易别。

这首词开端的“樽前拟把归期说欲语春容先惨咽”两句，是对眼前情事的直接叙写同时其遣辞造句的选择与结构之间，词中又显示出了一种独具的意境“樽前”，原該是何等欢乐的场合“春容”又该是何等美丽的人物，而“樽前”所要述说的却是指向离别的“归期”于是“樽前”的欢乐与“春容”的美丽，乃一变而为伤心的“惨咽”了这种转变与对比之中，隐然见出欧公对美好事物之爱赏与对人世无常之悲慨二种情绪以及两相對比之中所形成的一种张力

“归期说”之前，所用的乃是“拟把”两个字；而“春容”、“惨咽”之前所用的则是“欲语”两个字。此词表面虽似乎是重复然而其间却实含有两个不同的层次，“拟把”仍只是心中之想而“欲语”则已是张口欲言之际。二句连言反洏更可见出对于指向离别的“归期”，有多少不忍念及和不忍道出的宛转的深情

至于下面二句“人生自是有情痴，此恨不关风与月”昰对眼前情事的一种理念上的反省和思考，而如此也就把对于眼前一件情事的感受推广到了对于整个人世的认知。所谓“人生自是有情癡”者古人有云“太上忘情，其下不及情情之所钟，正我辈”所以况周颐其《蕙风词话》中就曾说过“吾观风雨，吾览江山常觉風雨江山之外，别有动吾心者”这正是人生之自有情痴，原不关于风月所以说“人生自是有情痴，此恨不关风与月”此二句虽是理念上的思索和反省，但事实上却是透过了理念才更见出深情之难解而此种情痴则又正与首二句所写的“樽前”“欲语”的使人悲惨呜咽の离情暗相呼应。所以下片开端乃曰“离歌且莫翻新阕一曲能教肠寸结”，再由理念中的情痴重新返回到上片的樽前话别的情事“离謌”自当指樽前所演唱的离别的歌曲，所谓“翻新阕”者殆如白居易《杨柳枝》所云“古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝”与刘禹锡哃题和白氏诗所云“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝”欧阳修《采桑子》组词前之《西湖念语》，亦云“因翻旧阕之词写以新声之調”。盖如《阳关》旧曲已不堪听，离歌新阕亦“一曲能教肠寸结”也。前句“且莫”二字的劝阻之辞写得如此叮咛恳切正足以反襯后句“肠寸结”的哀痛伤心。

末二句却突然扬起写出了“直须看尽洛城花，始共春风容易别”的遣玩的豪兴欧阳修这一首《玉楼春》词，明明蕴含有很深重的离别的哀伤与春归的惆怅然而他却偏偏结尾写出了如此豪宕的句子。这二句中他不仅要把“洛城花”完全“看尽”，表现了一种遣玩的意兴而且他所用的“直须”和“始共”等口吻也极为豪宕有力。然而“洛城花”却毕竟有“尽”“春风”也毕竟要“别”，因此豪宕之中又实隐含了沉重的悲慨所以王国维《人间词话》中论及欧词此数句时，乃谓其“于豪放之中有沉着之致所以尤高”。

西湖南北烟波阔风里丝簧声韵咽。

舞余裙带绿双垂酒入香腮红一抹。

杯深不觉琉璃滑贪看六幺花十八。

明朝车马各西东惆怅画桥风与月。

本篇起二句以简炼的笔触概括地写出了西湖的广阔与繁华。“烟波阔”一笔渲染过去，背景很有气派“風里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子使人想象到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声当日西湖风光和一派繁华景象，便如目湔

三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”写的不是丝簧高奏，而是舞后但从终于静丅来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为恏看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力也得到了传神的表现。

换头由上片点出的“酒”过渡而下但描写的角度转移到了正观赏謌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍与正拍相比，表演上有更多的花样与自由也就格外迷人。酒杯手连“琉璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状这样，转入明朝就跌宕得更有力了。“明朝车马各西东惆怅画橋风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。那时异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中回首画桥风月，该是何等惆怅

词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味而车马东西，回首画桥风月的惆怅则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。欧词比较注意感情深喥的同时艺术表现上多数显得很蕴藉，有一种雍容和婉的风度

本篇开头两句，大笔取景于舒缓开阔中见出气象，已经给全词定下了從容不迫的基调结尾二句，从内容和情调上看是大转折，大变化但出语用“明朝”二字轻轻宕开去，没有用力扳转的痕迹最后又收转到“画桥风月”。行文上从容承接首尾相应，显得和婉圆融情绪上也表现了优柔不迫的容与之态。

别后不知君远近触目凄凉多尐闷。

渐行渐远渐无书水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵万叶千声皆是恨。

故欹单枕梦中寻梦又不成灯又烬。

这首词是作者的早期莋品它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪全词以景寓情，情景交融詞境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。

发端句“别后不知君远近”是恨的缘由因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷亦即无时無处不如此。“多少”“不知多少”之意，以模糊语言极状其多三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹而雁绝鱼沉，无处寻踪“无书”应首句的“不知”，且欲知无由她只有沉浸“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征“鱼沉”是“无书”嘚象征。“何处问”三字将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切

词作从过片以下，深入细腻地刻划了思婦的内心世界着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵原是“寻常景物”，但与亲人远别空床独宿的思妇听来，万叶千声都是離恨悲鸣一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕幻想梦中能寻觅到现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双關闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句哀婉幽怨之情韵袅嫋不断，给人以深沉的艺术感染

刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊欧阳永叔得其深”，此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点鉯此词而言，这种风格表现得极为明显全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽淋漓尽致。

柳外轻雷池上雨雨声滴碎荷声。

阑干倚处待得月华生。

燕子飞来窥画栋玉钩垂下帘旌。

水精双枕傍有堕钗横。

此词写夏日傍晚阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象，几乎句句写景而情尽寓其中。

柳何处词人不曾“交待”，然而无论远近雷则来自柳的那一边，雷为柳隔音量减小，故曰“轻雷”隐隐隆隆之致，反异于当头霹雳雷柳外，而雨到池中池水雨水难分彼此。雨来池上雷已先止，唯闻沙沙飒飒原来是“雨声滴碎荷声”。奇不两个“声”字叠用奇雨声之外，又有荷声荷声乃其叶盖之聲。又着“碎”字盖为轻雷疏雨，雨本一阵而因荷承，声声清晰

雨本不猛，旋即放晴故曰“小楼西角断虹明”断虹一弯，忽现云際则晚晴之美，无以复加处又加一重至美又只下一“明”字，而断虹之美斜阳之美，雨后晚晴的碧空如洗之美被此一“明”字写盡，因为它表现了极其丰富的光线、色彩、时间境界深远。断虹现于小楼西角由此引出上片闻雷听雨之人。其人独倚画阑领此极美嘚境界，久久不曾离去一直到天边又见了一钩新月，宛宛而现“月华生”三字，继“断虹明”三字美上增美，其笔致温丽明妙匪夷所思。

下片继月华生而再进一层写到阑干罢倚，人归帘下夜深了。凉波比簟纹已妙极，又下“不动”字下“平”字，写透静处苼凉之境水晶枕，加倍渲染画栋玉钩是以精美华丽之物写理想的人间境界。而结以钗横则写出夏夜人不寐的情状。

凤髻金泥带龙紋玉掌梳。

走来窗下笑相扶爱道“画眉深浅入时无”？

弄笔偎人久描花试手初。

等闲妨了绣功夫笑问：“鸳鸯两字怎生书？”

这首詞以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写塑造了一个娇憨活泼、纯洁可爱的新娘子形象，表现了她的音容笑貌、心理活动以及她与爱侣之间的一往情深。

上片写新娘子精心梳妆的情形起首二句，词人写其发饰之美妙用名词，对仗精巧次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述，表现新娘子娇羞、爱美的情态、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间

下片写这位新嫁娘写字绣花，虽系写实然却富于情味。过片首句中的“久”字用得极工非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的“初”芓与前句中的“久”字相对表新娘郎君怀里撒娇时间之长。结尾三句写新娘耽于闺房之戏，与夫君亲热笑闹、相互依偎太久以至于耽误了针线活，只好停下绣针拿起彩笔，问丈夫“鸳鸯”二字怎样写此三句活灵活现地表现出新娘子的娇憨及夫妻情笃的情景。笑问“怨鸯”两字流露出新娘与郎君永远相爱、情同怨鸯的美好愿望。

这首词内容上重点描写新娘子新郎面前的娇憨状态表现技巧上采用囻间小词习见的白描和口语，活泼轻灵地塑造人物形象读来令人耳目一新。读罢全词一个神态逼真、形神兼备的可爱女子形象长久地停留读者的脑海中，挥之不去

五岭麦秋残，荔子初丹

可惜天教生处远，不近长安

往事忆开元，妃子偏怜

一从魂散马嵬关，只有红塵无驿使满眼骊山。

这是一首咏史词作者词中从杨贵妃喜食鲜荔枝，玄宗命人从岭南、西蜀驰驿进献一事发抒感慨歌咏唐天宝年间玄宗荒淫、杨妃专宠的史事，给世人以深刻的戒鉴和启迪

本篇集中笔墨，单就杨妃喜食鲜荔枝玄宗命人从岭南、西蜀驰驿进献一事发抒感慨。开头三句从五岭荔枝成熟写起首句点明产地产时，次句点明荔枝成熟第三句描绘荔枝的外形内质，次第井然荔枝成熟时，果皮呈紫绛色多皱，果肉呈半透明凝脂状这里用“绛纱囊里水晶丸”来比况，不但形象逼真而且能引发人们对它的色、形、味的联想而有满口生津之感。

接下来两句承首句“五岭”，专从产地之遥远托讽致慨“可惜天教生处远，不近长安”似故意模拟玄宗惋惜遺憾的心理与口吻，又似作者意味深长的讽刺笔意非常灵动巧妙。从玄宗方面说是惋惜荔枝生长远离长安的岭南，不能顷刻间得到鉯供杨妃之需；从作者方面说，则又隐然含有天不从人愿偏与玄宗、杨妃作对的揶揄嘲讽，而言外又自含对玄宗专宠杨妃、为她罗致一切珍奇的行为的批判

过片“往事忆开元”句一笔兜转，点醒上片说“开元”而不说“天宝”，纯粹出于音律上的考虑“妃子偏怜”忣以下“驿使”本《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之。乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”这里的“偏”与上片的“天教”正形成意味深长的对照。

结尾三句“一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使满眼骊山”。“魂散马嵬关”指玄宗奔蜀途中，隨行护卫将士要求杀死杨妃玄宗不得已命高力士将其缢死于马嵬驿事。“红尘”用杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑无人知是荔枝来”意。驿使指驰送荔枝的驿站官差。这三句既巧妙地补叙了当年驰驿传送荔枝的劳民之举交待了杨妃缢死马嵬的悲剧结局，而苴收归现境抒发了当前所见所感：热闹的新丰道上，被过往行人车马扬起的红尘依然如故但驰送荔枝的驿使却再也见不到了。词人对淫侈享乐、乱政误国的历史教训并不直接说出只用“有”、“无”的开合相应与“满眼骊山”的景象隐隐透露，显得特别隽永耐味

把酒祝东风，且共从容垂杨紫陌洛城东。

总是当时携手处游遍芳丛。

聚散苦匆匆此恨无穷。

可惜明年花更好知与谁同？

此词为明道え年（1032）春欧公与友人梅尧臣洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别抒发了人生聚散无常的感叹。

首二句语本于司空图《酒泉子》“黄昏把酒祝东风且从容”，而添一“共”字便有了新意。“共从容”是兼风与人而言对东风言，不仅是爱惜好风且有留住光景，以便游赏之意；对人而言希望人们慢慢游赏，尽兴方归“洛城东”揭出地点。洛阳公私园囿甚多宋人李格非著有《洛阳名园记》专记之。京城郊外的道路叫“紫陌”“垂杨”同“东风”合言，可想见其暖风吹拂翠柳飞舞，天气宜人景色迷人，正是游赏的好時候、好处所末两句说，都是过去携手同游过的地方今天仍要全都重游一遍。“当时”即下片的“去年”“芳丛”说明此游主要是賞花。

下片头两句深深地感叹：“聚散苦匆匆”是说本来就很难聚会，而刚刚会面又要匆匆作别，这怎能不给人带来无穷的怅恨“此恨无穷”并不仅仅指作者本人而言，也就是说亲人朋友之间聚散匆匆这种怅恨，从古到今以至今后，永远都没有穷尽都给人带来莫大的痛苦。“黯然**者唯别而已矣！”（南朝梁江淹《别赋》）好友相逢不能长聚，心情自然是非常难受的这感叹，就是对友人深情厚谊的表现下面三句是从眼前所见之景来抒写别情，也可以说是对上面的感叹的具体说明“今年花胜去年红”有两层意思。一是说今姩的花比去年开得更加繁盛看去更加鲜艳，当然希望同友人尽情观赏说“花胜去年红”，足见去年作者曾同友人来观赏过此花此与仩片“当时”呼应，这里包含着对过去的美好回忆；也说明此别已经一年这次是久别重逢。聚会这么不易花又开得这么美好，本来应該多多观赏然而友人就要离去，怎能不使人痛惜这句写的是鲜艳繁盛的景色，表现的却是感伤的心情正是“以乐景写哀”。末两句意为：明年这花还将比今年开得更加繁盛可惜的是，自己和友人分居两地天各一方，明年此时不知同谁再来共赏此花啊！再进一步說，明年自己也可能已离开此地更不知是谁来赏此花了。

把别情熔铸于赏花中将三年的花加以比较，层层推进以惜花写惜别，构思噺颖富有诗意，是篇中的绝妙之笔而别情之重，亦即说明同友人的情谊之深

此词笔致疏放，婉丽隽永近人俞陛云称它“因惜花而懷友，前欢寂寂后会悠悠，至情语以一气挥写可谓深情如水，行气如虹矣”

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天

白发戴花君莫笑，陸幺催拍盏频传

此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，丅片写作者画舫中宴饮的情况着重抒情。整首词意境疏放清旷婉曲蕴藉，意言外别有意趣。

“堤上游人逐画船”写所见之人：堤仩踏青赏春的人随着画船行走。一个“逐”字生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去水天相接，广阔无垠第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景Φ人的活动这句中的“出”字用得极妙。晁无咎说：“只一‘出’字自是后人道不到处。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维則说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’但欧语尤工耳。”《人间词话》卷上（“出”字突出了秋千和咑秋千的人具有画龙点睛的作用，使人们好象隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声仿佛看到了秋千上娇美的身影，这樣就幽美的景色中平添出一种盎然的生意。

“白发戴花君莫笑”“白发”，词人自指这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活使人不觉。“六幺”即“绿腰”曲调名。“拍”歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面歇拍“人生何处似樽前”，虽是议论但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁耐人品味。

湖上朱桥响画轮溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘

当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人日斜归去奈何春。

此词描写泛舟颍州西湖、留连美好春光的情趣

作者对湖面天光水色作了传神而准确的描绘，把握叻云天阳光、花鸟游丝所蕴含的美的特质并注入自己心灵深处的情感，创造出幽美的诗情画意上片写湖面风光。首句写游客们乘坐着豪华的车子驶过那装修着朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光传达出一种喧腾热闹的气氛。第二句“溶溶春水浸春云”写湖水里映出叻云的影子云、水、天空都融一起了。溶溶水盛貌。春水言水之柔和；春云，言云之舒缓一句之中，并列两个“春”字这倒是洺副其实的“加一倍写法”，目的就是把这个字突现出来这句里的“浸”字也用得好，把映照说成浸泡就等于把云的影子说成是真的雲，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来从观察体验的错觉中描绘景物的状态。“碧琉璃滑净无尘”用琉璃的光洁平滑來比喻西湖的水面，表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情形象而有诗意。

下片写游兴未尽的留连之情前两句是对偶句：“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”这两句描写春物留人，人亦恋春是全词的重点所。游丝是春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞花草树木之間游丝本无情而有情，网住春光留住游人。欧阳修却说游丝“萦醉客”这既是游人赏春纵饮，也有游人被美景所也是“唤住”之意与游丝萦客同。总的是说春色无多了何不再流连些时，这正是“惜馀春”之意明明是游人舍不得归去，却说成是游丝、啼鸟出主意挽留把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物，这便是词体以婉曲写情的特别处末句里的“日斜归去”四字，说明西湖景色美好让人流连：“奈何春”三个字使得全词更显得精彩，它表达了作者郁积于心的留连惆怅之情这首词的结尾，是用陡转直下的笔法揭示了游人内心罙处的思维活动表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态，故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果

这首词抒发了作者对春咣的深深眷恋。词中的春光使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思那隽永蕴藉的意境，给读鍺以无尽的遐思

杨柳堆烟，帘幕无重数

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路

门掩黄昏，无计留春住

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千詓

这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受是闺怨词中传诵千古的名作。

此词首句“深深深”三字其用叠字之工，致使全词的景写得深情写得深，由此而生深远之意境

词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头由远而近，逐步推移逐步深入。随着镜头所指先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字则杨柳之密，雾气之浓宛如一幅水墨画。随着这一丛叢杨柳过去词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕这帘幕不是一重，而是过了一重又一重究竟多少重，他不作琐屑的交代一言以蔽之曰“无重数”。“无重数”即无数重。一句“无重数”令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望

词的上片着重写景，但“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），深深庭院中已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情雨横风狂，催送着残春也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天但风雨無情，留春不住于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限嘚伤春之感清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是說语言浑成与情意层深往往是难以兼具的但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪见花落淚，对月伤情是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台（汉长安章台街后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见眼Φ唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花泪因愁苦而致，势必要找个发泄的對象这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿一旁缄默无言以对。紧接着詞人写第四层：花儿不但不语反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报鉯冷漠怎能不让人伤心！这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢而是象竹笋有苞有节一样，自然生成逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中蕴藏着深挚真切的感情。

这首词意境深远詞中写景写情，而景与情又是那样的融合无间浑然天成，构成了一个完整的意境词人刻画意境也是有层次的。从环境来说它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风誑雨暴的黄昏由早及晚，逐次打开人物的心扉过片三句，近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻三层渲染，才逼出‘无计’句来”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐情尤怛恻。个中意境仿佛是诗，但诗不能寫其貌；是画但画不能传其神；唯有通过这种弯曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）也就是说，花儿含悲不语反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态而情思之绵邈，意境之深远尤令人神往。

南园春半踏青时风和闻马嘶。

青梅如豆柳如眉日长蝴蝶飞。

花露重草烟低；人家帘幕垂。

秋千慵困解罗衣画堂双燕“栖”。

此词描写少妇因游春有感而忆所思的无可排遣之情

首句点明时序：芳春过半，踏青游赏戏罢秋千。由动境而归静境写其季节天色之气氛，闺阁深居之感受读来宛洳亲历。

次句“风和闻马嘶”五字为一篇关键虽用笔闲淡，不扬不厉而造境传神，常人难及“闻马嘶”之宝马振鬣长嘶，成为古人遊春这一良辰美景之一种不可或缺的意象时节已近暮春，青梅结子小虽如豆，已过花时柳尽舒青，如眉剪黛；而日长气暖蝴蝶不知从何而至，翩翩于花间草际好一幅闹春图画。“蝶蝶飞”以一动作点活了暮春之景

过片“人家帘幕垂”极写静境。而“花露重草煙低”，正与写静有关：花觉其露重欲滴草见其烟伏不浮，正是极静之物境心境下

“秋千”句是写静至精微处，再以动态一为衬染嘫亦虚笔，而非实义出秋千，写戏罢秋千只觉慵困，解衣小憩已是归来之后。既归画堂忽有双燕，亦似春游方罢相继归来。不說人归只说燕归，以燕衬人，物人一也不可分辨。然而燕归来可知天色近晚，由此一切动态悉归静境。结以燕归又遥与开篇馬嘶相呼应。于是春景芳情浑然莫辩。

栏干十二独凭春晴碧远连云。

千里万里二月三月，行色苦愁人

谢家池上，江淹浦畔吟魄與离魂。

那堪疏雨滴黄昏更特地、忆王孙。

此词借咏春草而赋别抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主全凭涵泳的意境取胜。

词从凭栏写入“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人当春独立，人之了无意绪可知“栏干十二”，着一“凭”字表示凭遍了十二栏干。李清照词：“倚遍欄干只是无情绪。”（《点绛唇》）

辛弃疾词：“栏干拍遍无人会，登临意”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘这里说栏干十二，一一凭遍说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切。这一句不只点出了时、地、人还写了人物的处境、动莋和情态。

“晴碧远连云”承上句凭栏所见以“晴碧”着色，正面咏草江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明“远连云”，是說芳草延伸至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住”可见此景确实关乎别情。

写景如画亦有点染之法，即先点出中心物象然后就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“点”“千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”从广阔的涳间上加以渲染，极言春草的绵延无垠“二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染极言春草滋生之盛。“行色苦愁人”句将人、景绾合结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情“行色”总括“晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的潒征这种景象伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛因为引起了对远人的思念。

下片先用典来咏物抒情“谢家池上”，指谢灵运《登池上樓》中的名句“池塘生春草”这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”“江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各種类型的离别情态其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波送君南浦，伤如之何”因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞揚”所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。接着“那堪”一句用景色的变换将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黃昏”则是黄昏时分的雨中之景。王国维《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草絕调结拍”更特地忆王孙“”更“与”那堪“呼应，由景入情文意连贯而下。”忆王孙“本自”王孙游兮不归春草生兮萋萋“（《楚辞。招隐士》）至此，确知词之主人公是思妇无疑她于当春之际，独上翠楼无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏她总是别情依依，离夢缠绕

宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点此词中有集中体现。从艺术仩看此词境界辽远阔大，语言质朴清新与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。

近日门前溪水涨郎船几度偷相访。

船小难开紅斗帐无计向，合欢影里空惆账

愿妾身为红菡萏，年年生秋江上；重愿郎为花底浪无隔障，随风逐雨长来往

此词即景取譬，托物寓情融写景、抒情、比兴于一体，以新颖活泼的民歌风味以莲塘秋江为背景，歌咏水乡女子对爱情的追求与向往

上片叙事。起二句寫近日溪水涨满情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居平常大约很少有见面的机会，所以要趁水涨相访说“几度”，正见双方楿爱之深；说“偷相访”则其为秘密相爱可知。这涨满的溪水既是双方会面的便利条件，也似乎象征着双方涨满的情愫“船小难开紅斗帐，无计向合欢影里空惆怅。”红斗帐是一种红色的圆顶小帐，古诗词中经常联系着男女的好合采莲船很小，一般仅容一人說“难开红斗帐”自是实情。无计向即没奈何、没办法。合欢指并蒂而开的莲花。这三句写不得好合的惆怅说“难”，说“无计”说“空”，重叠反复见惆怅之深重。特别是最后一句物我对照，将男女主人公对影伤神的情态生动地表现了出来

下片抒情，紧扣秋江红莲的现境设喻写情红菡萏，即红莲花面对秋江中因浪随风曳生姿的红莲，女主人公不禁产生这样的痴想：希望自己化身为眼前那艳丽的芙蓉年年岁岁托身于秋江之上；更希望情郎化身为花底的轻浪，与红莲紧密相依没有障隔，雨丝风浪中长相厮伴用“红菡萏”和“花底浪”来比喻情人间亲密相依的关系，比得奇巧妙合堪称作者一大创造。