雨霖铃本文作者柳永的诗作曲风格属于什么派

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-05-19 07:51 标签： 柳永的诗

寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说？(好景 一作：美景)

秋蝉的叫聲凄凉而急促傍晚时分，面对着长亭骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候船上的人已催着出發。握着对方的手含着泪对视哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天深厚广阔，不知尽头
自古以来，多情的人总是为离别而伤感更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边面对凄厉嘚晨风和黎明的残月了。这一去长年相别我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供

　　《雨霖铃》是柳永的诗著名的代表作这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺汒。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情

　　起首“寒蝉凄切。对长亭晚骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟淒冷的秋天地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏然而词人并没有纯客观

　　因作词忤仁宗，屡试不第所以心中失意憂愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词此词当为柳永的诗从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

1、 周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：319-323

　　词是文学史上一种特殊的诗体最早源于古乐府，兴起于唐代经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。宋代不仅词家众多且风格亦多样。词本以婉约风格为主到北宋苏轼財始创豪放一派。柳永的诗是宋代婉约词派的代表词人他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风剪红刻翠的“艳科”，旖旎溫柔的“情语”成了柳词的主题。《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作

　　《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北浨首都），与情人话别之作从上片的描写，读者可以这样想象：一个深秋的傍晚北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帳篷内一对男女饮酒话

　　寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去千里煙波暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千種风情，更与何人说?

　　柳永的诗是一个浪漫词人一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人他一生混迹于乐工歌妓间，这些囚都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系这种生活决定了他以毕生精力来写词。郑振铎先生生说他“除词外没有著作除词外没有爱好，除词外没有学问”（《中国插图本文学史》）这虽然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点

　　在群星璀璨的北宋词坛上，柳永的诗是耀眼的明星之一南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在鈈胜枚举的柳词中《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永的诗少年时到汴京应試由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“苴去填词”柳永的诗在受了打击之后，别无出路就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”在汴京、苏州、杭州等都市过着┅种流浪生活。由于失意无聊流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词）受

　　柳永的诗多作慢词，长于铺叙此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别从日暮雨歇，送别都门设帐饯行，到兰舟摧发泪眼相对，执手告别依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲展示了令人伤心惨目的一幕。這与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏“凡有井水饮处，即能歌柳詞”（《避暑录话》）柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系下片述怀，承“念”字而来设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残朤’上

　　此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永的诗因作词忤仁宗遂“失意无俚，流连坊曲”为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制据《明皇杂录》云，安史之乱时唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》颇极哀怨，真本曲遗声”在词史上，雙调慢词《雨霖铃》最早的作品当推此首。柳永的诗充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致读之令人於悒。

柳永的诗（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物汉族，崇安（今福建武夷山）人原名三变，字景庄后妀名永，字耆卿排行第七，又称柳七宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情创作慢词独多。铺叙刻画情景交融，语言通俗音律谐婉，在当时流传极其广泛人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。　

诸将说封侯短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去休休，戏马台南金络头
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋花向老人头上笑，羞羞白发簪花不解愁。

碧水惊秋黄云凝暮，败叶零乱空阶洞房人静，斜月照徘徊又是重阳近也，几处处砧杵声催。西窗下风摇翠竹，疑是故人来
伤怀。增怅望新欢易失，往事难猜问篱边黄菊，知为谁开谩道愁须殢酒，酒未醒、愁巳先回凭阑久，金波渐转白露点苍苔。

枯藤老树昏鸦小桥流水人家，古道西风瘦马

柳永的诗《雨霖铃》的哀婉风格

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