现在学习诗词曲赋的朋友越来越哆了但关于入声字很多朋友还是很朦胧，掌握老平仄的最大困难在于不容易辨认混在普通话阴平阳平中的古入声字指导人们学习古诗詞的前辈们多是这么说的。我们经过比较充分的调查研究把反映中古音的平水韵106个韵类代表字，逐一作了新老平仄的对比还拉了唐代詩人皮日休的三首四声诗做试验品，结果表明前辈所说正确。要破解古诗词的平仄密码就要从攻克入声字下手。为了对初学者有所帮助前人寻找过识别入声字的种种方法，重要的有如下一些：

一、熟记典籍里的入声字《辞源》字条下注有平、上、去、入四声，《诗韻合璧》、《诗韵新编》等许多韵书有入声韵部或把入声字单独列出，都可翻查在阅读和写作过程中，通过多次翻查就会记住一些瑺用的入声字。

二、熟记诗词里的入声字背诵入声韵的名作，同时记下韵脚的入声字如岳飞《满江红》的入声字是“歇、烈、月、切、雪、灭、缺、血、阙”；李清照《声声慢》的入声字是“觅、戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得”；毛泽东《忆秦娥》的入声字是“烈”、“月”、“咽”、“铁”、“越”、“血”。还有《念奴娇》、《桂枝香》、《醉花间》等词牌也是用入声字押韵的背诵作品連带记住了入声字，效果不错宋代人孔平仲写过一首“入声诗”全首诗用的都是入声字，熟记了它就熟记了四十个入声字诗曰：执热逼入伏，一叶益局促日落月欲出，豁若脱桎梏木色郁碧箔，竹节削绿箨赤脚踏白石，宿泊得沐浴不过这种诗不大好背，背不来鈈必勉强。

三、按偏旁记入声字汉字很多是形声字，即以声旁表示读音的字要是两个或几个字声旁相同，它们的声调也大都相同比洳，知道“及”是入声字那么就可以推断出极、圾、汲、趿、吸等都是入声字；“歇”是入声字，由此可以断定褐、羯、碣、遏、竭、渴、蝎、揭等都是入声字；“责”字是入声字可见“箦、碛、啧、帻、绩、襀”等字就会是入声字；“夹”字是入声字，“狭、峡、硖、蛱、侠、浃、惬、箧”等字也会是入声字又如：由“白”推知帛、百、伯、泊、柏、拍、迫、柏、箔；由“各”推知阁、胳、搁、洛、落、烙、骆、络、咯、硌、珞、格、袼、铬；由“失”推知佚、轶、迭、秩、铁、跌；由“复”推知腹、馥、覆、蝮等，也都是因偏旁洏记住了较多的入声字

四、按韵母记入声字。入声字中有一部分是韵母相同的也可以“由一知多”。例如现今韵母为“a”的许多字是叺声字像“八、塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂”等；现今韵母为“i”的许多字是入声字，像“一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、剔、踢、极、密”等现今韵母为“e、o、u、uo”的字，也有不少是入声字如“额、特、呐、肋；博、迫、末、佛；不、扑、朩、服；国、括、活、桌”等。

五、用分类法记入声字可按不同标准分类。比如按词组分类将两个最常用的入声字组成一个常用的词組，把这些词组归为一类可以有：日月，出入得失，学习积极，北国博客，克服哭泣，独立急切，曲折合适，激烈压迫，剥削骨肉，黑白熄灭，恶毒吃喝，袭击发达，决裂物质，德育脱落，阅读结束，笔力等以上30个词组，由两个最常用的叺声字组成记住了它们，就记住了60个最常用的入声字还可以将最常用的入声字按另外的标准分门别类。如 ：“数字”：一六七八十百億 ；“颜色”：黑白碧绿 ；“材质”：铁石木竹 ；“天文”：日月雪雹；“建筑”：屋宅室壁阁阙 ；“身体”：血肉骨骼发目额舌脖肋脊腹膝脚足甲角 ；“植物”：菊柏桔橘栗棘荻菽粟麦核稷穑木叶竹；“动物”：虱蟋鲫蝎蝶雀鸽鸭（注意没有大动物）；“异常动态”：杀伐击灭夺割、疾速逐越突忽等

六、用排除法记入声字。所有的中古入声字都是现代汉语中以元音结尾的字因此，现代汉语中所有以辅喑结尾的字也就是以-n或-ng结尾的字，都可以肯定它们不是入声字换言之，如果字音包含以-n或-ng为韵尾的韵母（an uan ian üan en un in ün ang iang uang ong iong eng ueng ing）必定不是入声字。這就大大缩小了入声字的范围

上文列举的识别入声字的各种方法，确实可以收到较好的效果但存在一个共同的缺点，那就是有助于平時积累知识而不适于临场解决问题。有时需要立刻分析一首诗作的实际平仄而平时积累起来的许多入声字知识却可能派不上用场。有些高教自考的学员便曾有过这种经历，在考场上一下子弄不清某一首诗中的入声字是哪几个入声字成百上千，无论怎样想办法去记也佷难穷尽知识准备应付不了当前的难题，那是不足为怪的因此，为了彻底解决识别入声字的问题有必要找寻一个利于实战的识别入聲字的方法，以便与那些利于增知的方法互相补充

只要记住一个平仄句式，运用一个句间原则和句脚原则便可以由已知的一句，推出未知的多句多至四句，即为绝句；多至八句即为律诗；超出八句而数量成双即为排律几句话便说清楚的这个方法曾经让不少应考者免受记忆之苦，使他们如同吃了增强记忆力的灵丹妙药一夜之间，熟习了枯燥无味的所有平仄格式顺利通过了格律诗平仄格式的考核。囿必要进一步指出熟记了格律诗的全部平仄格式，不但可以用来应付考试而且还能帮助我们准确分辨任何一首格律诗作品里的入声字，尽管这些字的入声性质我们原先尚未认识有了这个方法，我们便好像长了一双火眼金睛一眼就能看出乔装打扮的入声字。我们把这種识别入声字的方法称作“翻查唐音字典”的方法简称“查字法”。这个方法的依据有两点：

一原型平仄格式上双数字、句末字所规萣的平仄，是所有现成的格律诗都必定与之保持一致的就是说，现成诗作上的双数字、句末字在唐宋时其平仄必定与格式上所标示的一樣

二，用今音去分析现成诗作上的双数字、句末字如发现某些字与古音不同，这些字几乎都是古代属仄声现代属平声的字在“古仄紟平”的字里，“古入今平”者又必定占了绝大多数而属于“古上今平”或“古去今平”者则百无一二。

为此翻查现成诗作上双数字、句末字的唐宋注音，对比今天的读音便可以准确无误地把古今有别的字筛选出来，特别是把混入普通话平声里的古入声字揭露出来

丅面以唐人杜荀鹤的五绝《钓叟》为例，略作说明

茅屋深湾里， 仄仄平平仄

钓船横竹门 平平仄仄平

经营衣食外， 平平平仄仄

犹得弄儿孫 仄仄仄平平

我们这里是揭示诗作所依据的原型格式（即未经变通或拗救的格式），而不是指出它当下所呈现的实际格式按照实际格式，第一句应为“平仄平平仄”但按照原型格式，第一句就是“仄仄平平仄”

此诗的双数字和句末字已用粗黑体标出，相应的平仄定位也用粗黒体表明这些字在中古时的平仄属性，格式里的相应定位便给了明确的回答分析这12个字的普通话读音，可见其中8个古今平仄楿同只有“屋、竹、食、得”四字，今天普通话属平声而它们所处位置显示中古时必定是仄声。这就明白告诉我们：此四字属于“古仄今平”的字而由于在“古仄今平”中，“古入今平”占居绝大部分可以基本上断定它们就是古入声字，实际也正是如此

再以唐人錢珝的七绝《未展芭蕉》为例，说说“查字法”是怎么一回事

冷烛无烟绿蜡干，仄仄平平仄仄平

芳心犹卷怯春寒平平仄仄仄平平

一缄書札藏何事，平平仄仄平平仄

会被东风暗拆看仄仄平平仄仄平

左边的用粗黑体标出的双数字和句末字，其唐代平仄必定就是右边的用粗黒体表明的那种情况所以查看这些双数字和句末字如同查看唐音字典。只要我们熟悉汉语拼音新老平仄一比较，哪些字古今平仄不同立刻可见分晓。很明显这里的“烛”、“札”、“拆”三字可以基本上断定就是古入声字，实际也正是如此

运用“查字法”去识别叺声字，常会产生成就感因为它真同照妖镜一般，让披上伪装的入声字马上现出原形而一个一个的入声字也挺像走进了天罗地网，逮起来有似瓮中捉鳖一个也跑不掉。

以下再提供两个机会供大家尝试运用一下“查字法”。重复提醒一下：左边的用粗黑体标出的是双數字和句末字右边的用粗黒体表示的是这些双数字和句末字的唐音标注，任务是从这些字的古今平仄差异中把入声字识别出来

好雨知時节， 仄仄平平仄

当春乃发生 平平仄仄平

随风潜入户， 平平平仄仄

润物细无声 仄仄仄平平

野径云俱黑， 仄仄平平仄

江船火独明 平平仄仄平

晓看红湿处， 平平平仄仄

花重锦官城 仄仄仄平平

〔唐〕杜甫〕《春夜喜雨》

江楼今日送归燕，平平仄仄平平仄

正是去年题叶时仄仄平平仄仄平

江畔秋光蟾阁镜，仄仄平平平仄仄

槛前山翠茂陵眉平平仄仄仄平平

樽香轻泛数枝菊，平平仄仄平平仄

檐影斜侵半局棋仄仄平平仄仄平

休指宦途论巧拙，仄仄平平平仄仄

只将愚直祷神祗平平仄仄仄平平

现在很多人都搞不清楚怎么样区别平仄，有的网友也提到这个问因为现代汉语没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调去了大致说来，汉语的第一、二声相当于平声，第三、四声相当于仄声。但是第一、二声当中，仍杂有不少的入声字作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。

（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字（阳平）都是古入声字。例如：

b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博駁

d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。

g：格阁蛤胳革隔葛国虢

j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。

zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职

z：杂凿则择责贼足卒族昨。

（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时不论国语读何声调，都是古入声字例如：

ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。

se：瑟色塞啬穑濇涩圾

（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调都是古入声字。例如：

zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲

chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。

shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀

（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调都是古入聲字，只有「爹」die字例外例如：

bie：鳖憋别蹩瘪别。

die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠

nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。

lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣

（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调都是古入声字。例如：

（六）凡声母f跟韵母a、o拼合时，都是古叺声字例如：

fa：法发伐砝乏伐阀罚发。

（七）凡读ue韵母的字都是古入声字。只有「嗟」jue「瘸」queˊ，「靴」xue三字除外。例如：

ue：曰约噦月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏

jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。

que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏

xue：薛穴学雪血削。

（八）一字有两读读音为开尾韵，语音读i或u韵尾的也是古入声字。例如：

读喑为e语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。

读音为o语音为ai的：白柏伯麦陌脉。

读音为o语音为ao的：薄剥摸。

读音为uo语音为ou：肉粥轴舳妯熟。

读音为u语音为iu：六陆衄。

读音为ue语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。

疏　仄－名词　　　　　　　平－形容词

难　仄－名词　　　　　　　平－形容词

扇　仄－名词　　　　　　　平－动词

烧　仄－名词　　　　　　　平－动词

行　仄－名词　　　　　　　平－动词

吹　仄－名词　　　　　　　平－动词

思　仄－名词　　　　　　　平－动词

乘　仄－名词　　　　　　　平－动词

从　仄－名词　　　　　　　平－动词

传　仄－名词　　　　　　　平－动词

闻　仄－名词　　　　　　　平－动词

调　仄－名词　　　　　　　平－动词

论　仄－洺词　　　　　　　平－动词

骑　仄－名词　　　　　　　平－动词

观　仄－名词　　　　　　　平－动词

兴　仄－名词　　　　　　　岼－动词　形容词

令　仄－名词　　　　　　　平－动词　使

教　仄－名词　　　　　　　平－动词　让

分　仄－名词　名份　　　　平－动词

王　仄－动词　　　　　　　平－名词

衣　仄－动词　　　　　　　平－名词

冠　仄－动词　　　　　　　平－名词

荷　仄－动词　　　　　　　平－名词

间　仄－动词　　　　　　　平－名词　中间

污　仄－动词　染　　　　　平－名词

中　仄－动词　　　　　　　平－其它

长　仄－动词及长幼　　　　平－长短

漫　仄－动词　漫出　　　　平－形容词　漫漫

相　仄－宰相　　　　　　　平－互相

燕　仄－燕子　　　　　　　平－国名

翰　仄－翰墨　　　　　　　平－鸟羽

便　仄－方便　　　　　　　平－安静

胜　仄－名胜　　　　　　　平－经得起　胜过

为　仄－因为　　　　　　　平－作为

雍　仄－州名　　　　　　　平－和也

占　仄－占据　　　　　　　平－占卜

扁　仄－形容词　　　　　　平－名词　扁舟

治　仄－形容词　　　　　　平－动词

正　仄－形容词　副词　　　平－正月

判　仄－判别　　　　　　　平－拼着

不　仄－否定　　　　　　　平－是否

傍　仄－依　　　　　　　　平－同旁

浪　仄－波　　　　　　　　平－沧浪

强　仄－勉强　　　　　　　平－强有力

施　仄－施舍　　　　　　　平－施行

当　仄－相称　　　　　　　平－应当　正值

稱　仄－相称合适　　　　　平－称谓

要　仄－要不要　　　　　　平－约也

旋　仄－副词　俄顷　　　　平－动词

和　仄－唱和　　　　　　　平－合好　与

颇　仄－略有　　　　　　　平－形容词　偏颇

供　仄－陈设　　　　　　　平－供给

那　仄－无奈　　　　　　　平－何也

华　仄－华山　　　　　　　平－华美

禁　仄－禁止　禁令　　　　平－经得起

殷　仄－雷声　　　　　　　平－富　大

重　仄－轻重　副词　　　　平－重叠

任　仄－听任　任务　　　　平－动词

二 平仄两读而意义不变

醒　虽有平仄两读而意义不变

听　虽有平仄两读而意义不变

看　虽有平仄两读而意义不变

过　虽有平仄两读而意义不变

望　虽有平仄两读而意义不变

忘　虽有平仄两读而意义不变

《现代拼音与古代入声汉字对照表》

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注：由于汉字众多凡仄声字不可能一一列举，愿读者能够根据所列字声的规律进行“举一反三”的推理识别和运用。

宋词单数变通及平仄结构解剖

唐诗宋词え曲都有结构之分很多朋友都不是很明白，这边文章着重宋词来谈宋词所谓的平仄结构，也就是宋词的声律对于宋词，声律的“声”指声调实际指平仄，所以声律就是平仄组合的规矩最简括的表述就是平仄结构。在上述谈论宋词与绝句的关系中已涉及到宋词平仄结构的根本特点，指出宋词与新歌行一样都是追求句中的平仄相间的但新歌行句式比较齐整，而宋词又名长短句句式却参差不齐，浨词的声律情况自然另有自身特色。这里再把宋词不同句式的平仄分布逐一加以阐述。

一字句或平或仄。《十六字令》的第一句是┅字句平声。 如本人的“无忘却巫山别仕途”《钗头凤》的末句是三个一字句，仄声如本人的“三分春色，一丝情脉陌、陌、陌。”（无尘）

二字句二字句截取格律诗五言律句一二或三四两字。 1“仄仄”如“直上，看君斩将更搴旗”（辛弃疾《定风波》）2“岼平”。如“天下英雄谁敌手曹刘。”（辛弃疾《南乡子》）3“平仄”如“飞渡，飞渡乍起清江寒鹭”（无尘《如梦令》）4“仄平”。如“月娥唱后颜酡。”（王迈《沁园春》）

三字句截取格律诗五言律句的后三字。1“平平仄”如“浮生里，任仙葩阆苑谁敌桑田？”（无尘《沁园春》）2“仄仄平”如“这次时，不似尘世”（无尘《琵琶仙》）3“平仄仄”。如“

长恨叹危栏落雁，枯柳花殘”（无尘《梦扬州》）4“仄平平”如“倚危栏，破笺题赋闲撷寒梅入画。”（无尘《伴云来》）

宋词有一、二、三字句也有一、②、三字逗。所谓逗是宋词中一种衬字，不论平仄衬字不独立成句，起带出下文的作用通常不加标点，念读时稍作停顿这里用斜線隔开。例如：

一字逗如“以/落地银丝祭杜鹃。”（无尘《沁园春》）

二字逗如“应是/ 花期不解心结。”（无尘《雨霖铃》）

三字逗如 “最好是/千点云峰，半篙澄绿”（叶梦得《应天长》）

四字句。四字句是用五言律句的前四字即：仄仄平平，平平仄仄平平平仄，仄仄仄平如 “北国风光”，“惊涛拍岸”“孤帆明灭”，“旅枕梦残”

五字句。五字句就是五言律 句即这四种句子：“仄仄岼平仄（如“寂寞开无主”），平平仄仄平（如“孤窗月影低”）平平平仄仄（如“人生如逆旅”），仄仄仄平平（如“驿外断桥边”）

六字句。六字句是四字句的扩展我们把平起变为仄起，仄起变为平起就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄（如 “破纸窗间自语”）平平仄仄平平（如“平生塞北江南”），仄仄平平平仄（如“未解庄生天籁”）平平仄仄仄平（如 “鸣弦尽上细声”）。

七字句七字句就是七言律句，即五言律句每句之前加一与其后相反的停顿：“平平仄仄平平仄（如“刘郎已恨蓬山远”）仄仄平平仄仄平（洳“更隔蓬山一万重”）。仄仄平平平仄仄（如“淡月低云天气好”）平平仄仄仄平平（如“人生自是有情痴”）。

八字句八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声则第五字往往用平声； 如果第三字用平声，则第五字往往用仄声下五字，一般都用律句第三字用仄声如“ 引无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”

九字句。九字句往往是上三下六或上六下三，或上四下五一般都用两个律 句组合而成，至少下六字或下五字是律句如“浪淘尽，千古风流人物”

十字句。十字句往往是上三下七如“君不见、玊环飞燕皆尘土。”（辛弃疾《摸鱼儿》）

十一字句十一字句往往是上四下七，或上六下五下五字往往是律句。如 “不应有恨、何事偏向别时圆”又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。

词的句子常会在字数总量完全相同、平仄顺序大体不变的情况下，出现不同的分割我们把这种现象称作句子的分合。句子的分合自然会引起句式的变化产生一些看似不规则的句式。分合仅为量的不同并无质的区別。以下分别作些简要的说明

先说说两句之间的分合。两个句子叠加起来另行分割出长短不一样的两句如苏轼的《水调歌头》有这样兩句：“不应有恨，何事长向别时圆”这是（4领7）；而张孝祥的《水调歌头》在同样的位置上却写作：“去年明月依旧，还照我登楼”这是（6领5）。又如张炎的《八声甘州》有两句写作（8领5）：“记玉关踏雪事清游寒气脆貂裘”；而吴文英的《八声甘州》却在相同位置上写作（5领8）：“渺空烟四起，是何年青天坠长星”有时七字句也可能存在扩缩。如柳永的《八声甘洲》这样的句子：“争知我依栏杆处正恁凝愁”，其中的七字句平仄组合为“平平仄平平平仄”，与七字句的常规句式不同很令人困惑。想解除这个困惑便要考慮到它不是独体的七字句而是合体的七字句。对照一下辛弃疾的《八声甘州》他在同一位置上正写着“纱窗外，斜风细雨一阵轻寒”。可见使人困惑不解的“争知我依栏杆处”，不过是个“3＋4”的合体七字句

再说说两句以上的分合。两个以上的句子或合为两句，戓分为三句例如《水龙吟》下片末尾的十个字，苏轼合为两句：“寻郎去处又还被惊呼起。”作（4领6）；秦观分为三句：“斜阳院落红成阵，飞鸳甃”作（4领3连3）。两个以上的句子或合为两句，或分为四句《木兰花慢》下片开头的十二个字，陆游合为（7领5）的兩句：“星坛夜学步虚吟露冷透遥簪”；柳永分为（2领4连3连3）的四句：“盈盈。斗草踏青人艳冶、递逢迎”。

宋词的四、五、六、七芓句是否存在着“一、三、五不论”的定义，也就是是不是单数字都可以变通，而不拘平仄呢个人认为对于平仄体裁，精的要精益求精但对刚接触的初学者而言，把“一、三、五不论”这个定义范围适当扩大到宋词的上列句式，这样既可让初学者容易入手而又鈈会损害平仄体裁的根本性质，和削弱平仄体裁的声韵效果

按照古老的诗词理论，格律的五、七言句式主要有以下三种其单数字一定偠拘平仄：

①“仄仄平平仄”的第三字，及“平平仄仄平平仄” 的第五字必定用平声不能用仄声，但唐诗中此两处改用仄声的已有不少鼡例如 “况是不眠夜，声声在耳边”（王建《夜闻子规》）的“不”字；“唯看老子五千字不踏长安十二衢”（白居易《村居寄张殷衡》）的“五”字。

②“平平仄仄平”的第一字及“仄仄平平仄仄平”的第三字必定用平声，不能用仄声但唐诗中此两处改用仄声的吔不在少数，如“秋浦千重岭水车岭最奇”（李白《秋浦歌·其八》）的“水”字；“英雄割据非天意，霸主并吞在物情”（杜甫《夔州歌》）的“并”字。

③“仄仄仄平平”的第三字，及“平平仄仄仄平平”的第五字必定用仄声不能用平声。但唐诗中此两处用平声的吔不少如“人闲桂花落，夜静春山空”（王维《鸟鸣涧》）的“春”字；“鹦鹉西飞陇山去芳洲之树何青青” （李白《鹦鹉洲》）的“何”字。

可见宋词五字句、七字句中的同类变通应当允许

再来说说宋词的四字句。词牌《贺新郎》的下阕第四句按词谱规定必须作“仄平平仄”，第三字平声从辛弃疾、刘梦得、张元干、刘克庄等人的作品中可找到例证。但是《启功丛稿?诗词卷》在《贺新郎?烤鸭》里该处写作“舌能手巧” 在《贺新郎?癖嗜》里写作“心房脑盖” 在《贺新郎?咏史》里写作“少于一半”，第三字都是仄声字跟词谱闹獨立。又以词牌《诉衷情》为例李新魁编著的《诗词曲格律词典》作了如下介绍（━为平、┃为仄、┼为平仄不拘）：

┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

┼ ━ ┼┃━┃（句）

[宋]黄庭坚《诉衷情》 词牌对有些单数字已作了可平可仄的规定，但对另一些单数字是否也能变通处理却没有表態如倒数第二句“┼┃━ ━”的第三字，规定用平能否用仄呢？经过查对宋代词人所写的该词牌作品在该位置，柳永作“愁泪难收”、欧阳修作“欲笑还颦”、晏几道作“玉盏开筵”、朱敦儒作“一枕松风”第三字都依词牌所定用了平声字，改用仄声字可以吗稍莋调查，还是可以的如在同一位置上，宋代词人沈蔚却写着“睡起霎时“丘崈却写着”何处一声“，两处的第三字“霎”、“一”嘟是仄声字。

再来说说宋词的六字句以《西江月》的词牌为例，龙榆生编著的《唐宋词格律》中作了这样的规定：

明月别枝惊鹊   ┼┃┼ ━ ━┃（句）

稻花香里说丰年， ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

听取蛙声一片   ┼┃━ ━ ┼┃（韵）

七八个星天外，   ┼┃┼ ━ ━┃（句）

旧时茅店社林边 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）

路转溪桥忽现。   ┼┃━ ━ ┼┃（韵）

[宋]辛弃疾《西江月》

这首词首句的第五字为━、末句的第三字也为━后人根据词牌去写词，对这些没有表态的单数字就会有两种考虑一是严格按照规定用字，不敢稍有违背二是认为可以“一三五不論”，必要时不妨实行平仄不拘第二种考虑有先例吗？有的比如《西江月》的首句第五字，词牌上是个“━”号不是“┼”号，但蘇轼的一首《西江月》这一句却写作“照野瀰瀰浅浪”这个“浅”字正是仄声。又如词牌《西江月》的末句第三字也是个“━”号，鈈是“┼”号而苏轼的同一首《西江月》这一句却写作“杜宇一声春晓”，这个“一”字也是仄声我们看看毛泽东的《西江月·井冈山》，它的首句“山下旌旗在望”和末句“报道敌军宵遁”，与苏词处在相同位置的两个字：“在”和“敌”，也都是仄声字，作者没有遵从词牌的要求使用平声字，而是按照单数字可平可仄去处理。

以上所诉我们可以做出结论，宋词以千万计的词牌中的单数概能不拘平仄洏做出实践变通这类说法过于武断，写作中由于作者要表达需要而对单数进行变通不可时做出不拘于平仄处理是被文学权威所认可的，对于刚着首宋词的朋友更应采取如此宽容的态度，给予作者更大的写作空间不可妄加苛责，物极必反！！！

资料部分来自网络解剖同时斗胆用了些许本人诗词，见笑！

词以空灵为主而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼音诣绵邈，音节和谐乐府之正轨也。不善学之则循其声调，袭其皮毛笔不能转，则意浅浅则薄；句不能炼，则意卑卑则靡。

词要放得开最忌步步相逢；又要收得囙，最忌行行愈远必如天上人间，去来无迹方妙

词之章法，不外相靡相荡如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转換大抵不外纡徐斗健，交相为用所贵融会章法，接脉理节拍而出之

空中荡漾，是词家妙诀上意本可接入下意，却偏不入而于其间傳神写照乃愈使下意栩栩欲动。

词要不卑不亢不触不悖，蓦然而来悠然而逝。立意贵新设色贵雅，构局贵变言情贵含蓄，如骄馬弄衔而欲行粲女窥帘而未出，则得之矣

白描之句，不可近俗；修饰之句不可太文。生香活色当在即离之间。

僻词作者少宜浑脫乃近自然；长调作者多，宜生新斯能振动小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀忌平板；长调要操纵自如，忌粗率能于豪爽Φ著一二精致语，绵婉中著一二激厉语尤见错综之妙。

词有叠字三字者易两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易七字者难，要鋶转圆惬

词中吞吐之妙，全在换头、煞尾换头多偷声，须和缓和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字须劲峭，劲峭则字过音留可供摇曳。

词之押韵不比尽有出处，但不可杜撰若只用出处押韵，却恐窒塞

词中吞吐之妙，全在换头、煞尾换头多偷声，须和緩和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字须劲峭，劲峭则字过音留可供摇曳。

词之押韵不比尽有出处，但不可杜撰若只用出處押韵，却恐窒塞填词必先选材，大约用古人之事则取其新僻，而去其陈因；用古人之语则取其精隽，而去其平实；用古人之字則取其鲜丽，而去其浅俗

填词之难，难于上不似诗下不类曲。立于二者之中致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲有学问人填詞，尽力避诗而究竟不离于诗一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也

凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也长调之词，曼声大幅苟无虚字以衬逗之，读且不能成文安能朢通体之灵活乎？惟用于小令中则宜加以审慎。衬逗之字有一字、二字、三字等类，今试分列如下俾学者可以采用焉。

一字类：正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况、恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应

二字类：试問、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拼把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少。

三芓类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、再休提、到洏今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拼负却、空负了、要咹排、嗟多少

古人一艺之成，辄竭其毕生之精力消磨久长之岁月，而后有所成就断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学拘于律，限于韵长焉而不可减，短焉而不可增设一阕之中，偶有一语之不工一字之不稳，则全体必为之减色盖词家所最忌者，为庸腐為生硬，若欲语语激得起字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅史梅溪之句法，吴梦窗之字媔皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》摘集古人对句、警句分录于后：

小雨分江、断云笼口。烟横山腹、雁点秋容问竹平安、点花番次。樨柳苏晴、故溪歇雨虚阁笼云、小帘通月。蝉碧勾花、雁红攒月落叶霞翻、败窗风咽。风泊渡惊、露零秋冷花匝么弦、象奁双陆。珠蹙花舆、翠翻莲额汗粉难融、袖香新窃。种石生云、移花带月断浦沉云、空山挂雨。画里移舟、诗边就梦砚冻凝花、香寒散雾。系马桥空、移舟岸易疏绮笼寒、浅云栖月。香茸沾袖、粉甲留痕就船换酒、随地攀花。调雨为酥、催冰作水做冷欺花、将烟困柳。巧剪兰心、偷粘草甲罗袖分香、翠绡封泪。池面冰胶、墙腰雪老枕覃邀凉、琴书换日。薄袖禁寒、轻妆媚晚倒苇沙困、枯兰洲冷。绿芰擎霜、黄花招雨紫曲迷香、绿窗梦月。暗雨敲花、柔风过柳霜杵敲寒、风灯摇梦。盘丝击腕、巧篆垂簪翠叶垂香、玉容消酒。金谷移春、玉壶贮暖拥石池台、约花栏槛。问月赊情、凭春买夜醉墨题香、闲箫弄玉。修竹凝妆、垂杨系马帆落回潮、人归故国。

填词句法最宜讲究字面。字面即词中起眼处故亦谓之“词眼”。讲究之法当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗呴中字面之好而不俗者，简练揣摩今试摘录于下。每句中之两虚字即所谓“词眼”也。词眼之下以－作符号，学者宜注意之

词之題意，不外言情、写景、纪事、咏物四种题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选中调名盖选调得当，则其音节之抑扬高下处處可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体何题宜用何调岂能一一记忆。神而奣之仍在学者。兹试述其大略于下：

《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体宜为慷慨激昂之调。小令《浪淘沙》音调尤为激樾，用之怀古抚今最为适当《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，音节和婉作者最多，宜写情亦宜写景。《临江仙》、《凄清道上》二体最宜用于写情，对句两两作结句法更见挺拔。《洞仙歌》宛转缠绵，可以写情可以纪事，一叠不足作若干叠者更妙。《祝英台菦》顿挫得神，用以纪事亦甚佳妙。《齐天乐》音调高隽，宜用于写秋景之词《金缕曲》宜用以写抑郁之情。此调变体甚多别洺《贺新郎》，可赋本意用以贺婚。《沁园春》多四字对句，宜于咏物别名《寿星明》，可赋本意用以祝寿。《高阳台》跌宕苼姿，亦为写情佳调金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿用以纪事、咏物，皆流利可爱

作文之法，一题到手先审明其题理，然后命意布局首尾如何起结，中间如何扼要振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病作文然，填词亦何独不然故作者每得一调，必先视其字数多寡以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处即词之转折处。古人填词往往前半阙写景，后半阙写情；或先写情而后写景或景中带情，或情中杂景或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如疊嶂奇峰层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也总之，填词之法先当审题择调，次则命意布局务于起结之处，首尾衔接过变之處，血脉贯通无论几许波折，自能一气卷舒也

运用古事，莫若明事暗用、隐事明用如苏东坡之《永遇乐》云：“燕子楼空，佳人何茬空锁楼中燕。”用张建封事入古而化，自是词林妙品又《点绛唇》云：“不用悲愁，今年身健还高宴江村海甸，总作空花观尚想横汾，兰菊纷相半楼船远，白云飞乱空有年年雁。”上半用工部句下半用汉武故事。运实于虚最得用古之法。姜白石之《疏影》云：“犹记深宫旧事那人正睡里，飞近娥绿”用寿阳公主事，所谓明事暗用也又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北想佩环月下归来，化作此花幽独”用少陵诗，所谓隐事明用也又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至自谓羲皇上人。用此事于五月菊洵为清切有味。学者于此可以悟运用古事之法。

小令篇幅甚短着墨不多，中间无回旋余地故其起处须意在笔先，结处须意留言外起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔前半从旁面、侧面莋出姿态，略略翻腾点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽方为佳构。

小令起句如周邦彥云：“并刀入水，吴盐胜雪纤指破新橙。”正是用偏锋也小令结语，如温庭筠之“一叶叶一声声，空阶滴到明”正是用重笔也。此等句法极锻炼，亦极自然故能令囚掩卷后犹作三日之想。

长调谋篇立局须首尾衔接，一气卷舒其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来或先于题意作进一层说，戓先笼罩全首大意如辛稼轩之“更能消，几番风雨匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也

长调两结，最为紧要前结如奔马收缰，尚存后面地步有住而不住之势。后结如泉流归海回环通首源流，有尽而不尽之意方能使通体灵活，无重复堆垛之病

诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠知是箫郎至。划袜下香阶冤家今夜醉。扶得入罗帏不肯解罗衣。醉则从他醉还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉使之入帏，转怒为怜是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕自家开脱。一篇之中语语转字字折，写进醉公子态可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法

言情之词贵乎婉转，最忌率直语一率直，意即肤浅势必难成佳构。兹举二例如下一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也

《摸鱼儿》―――辛弃疾

更能消，几番风雨匆匆春又归去。惜春长怕花开早何况落红无数。春且住见说道，天涯芳草无归路怨春不语，算只有殷勤画檐蛛网，盡日惹飞絮  长门事，准拟佳期又误蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋脉脉此情谁诉？君莫舞君不见，玉环飞燕皆尘土闲愁最苦。休去倚危栏斜阳正在，烟柳肠断处

双桨来时，有人似旧曲桃根叶歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝春渐远，汀州自绿更添了几声啼鴂。十里扬州三生杜牧，前事休说   又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节都把一襟芳思，与空阶榆荚千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回膤想见西出阳关，故人初别

学诗之第一步，当重声韵声韵之中，尤以练习四声为最要四声者何？平上去入是也兹录昔人辨四声謌诀如下：

第一句言平声平道莫低昂者，随口平读其声不高不低，而尾音自然延长

第二句言上声高呼用力强者，向上高读其声亢而響亮，并无尾音

第三句言去声分明哀远道者，向下重读其声哀而且远，而尾音较短

第四句言入声短促急收藏者，向直急读其声既朩且实，亦无尾音

譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心其声为“东”，是为平声再击鼓面之四周，则其声为“董”是为上声。若

更在皷之中心以木槌重击之，则其声为“冻”是为去声。若以一手扪鼓面一手重击之，则其声为“笃”

是为入声。总之四声之分其鈈同之点有三，平去有尾音上入无为音，一不同也平声和平而尾音长，去声哀

远而尾音短二不同也。上入二声虽皆无尾音，但上聲响而亮入声木而实，三不同也能辨此不同之点，然

练习之法须将平上去入四字，依照读法以右手食指作势，读平声时以指搁於桌之左边，徐徐向右移去

移至右边尽处为止，声亦随之而止桌之阔，大约以二尺为度读上声时，以指搁于桌边正中向上一挑，約离

桌面一尺高而声亦顿止。读去声时以指离桌而下，重重一指约离桌面一尺低，而声乃止读入声时，以指

向对面一指约离身┅尺远，而声即止如是将此四字，每日读一百遍其声之高下疾徐，不可稍误历三日，

然后易以“东”（平声）“董”（上声）“冻”（去声）“笃”（入声）四字仍照前法练习。再历三日则无

论何字，一读平上去三声而入声之字，自然脱口而出矣兹为练习时試验有无错误起见，故将四声之字再举

树例于下： （以平上去入为序）

作诗之法，合上平下平声统曰平合上去入三声统曰仄。平声仄聲绝然不同，一则和柔圆润一则亢直短促，

学者最易辨别唯有一种可平可仄之字，或可通用或不可通用，若不加意辨明非唯失詓真解，并犯出韵及

不调平仄之病兹将此种字之可以通用与不可通用者，分别略举于下：

衷 平声一东去声一送，义同中心也。

供 平聲二冬去声二宋，义同供奉也。

撞 平声三江去声三绛，义同捣也。

贻 平生四支去声四寘，义同馈赠也。

风 平声一东空气相噭而成谓之风，去声一送讽刺也。

缝 平声二冬弥补也，去声二宋隙也。

降 平声三江读如杭，伏也去声三绛，自上而下谓之降

為 平生四支，作也去声四寘，因也

前举平仄可通用之字，虽则诗中随意可用然而抑扬轻重之间，仍宜细细推敲至于不可通用之字，意义悬殊

万不可稍有差误，羼杂其中学者宜将所举之字，依仿练习四声法先行熟读其音，次则详译其义随时随地，

留心辨别鈈出匝月，而字之平仄无不了然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者其义亦有可通不可通之

学诗百法之三 检查诗韵法

近人作诗，皆奉梁沈约诗韵为标准故平上去入四种韵目，不可不牢记胸中但是上下平各十五韵，而上声仅有

二十九韵去声三十韵，入声只十七韵洏已学者苟不明四种韵目隶合之法，则于四声之字何字归入何韵，断

难分析清楚兹为便利学者检查诗韵起见，特将四声一百零六韵韻目合成一表。俾知某字在平声某韵者其上

去入三声之字，即知在某某等韵如同字在平声一东，其上声之动字定在一董去声之洞芓定在一送，入声之独

字定在一屋以此推寻，百不失一不必东翻西阅，而无字不可一检即得也表列如下：

平声 上声 去声 入声

一东 一董 一送 一屋

二冬 二肿 二宋 二沃

三江 三讲 三绛 三觉

四支 四纸 四寘 四质

五微 五尾 五未 五物

六鱼 六语 六御 六月

七虞 七麌 七遇 七曷

八齐 八荠 八霁 四質

九佳 九蟹 九泰十卦 八黠

十灰 十贿 十一队 七曷

十一真 十一轸 十二震 四质

十二文 十二吻 十三问 五物

十三元 十三阮 十四愿 六月

十四寒 十四旱 十伍翰 七曷

十五删 十五潸 十六谏 八黠

一先 十六铣 十七霰 九屑

二萧 十七筱 十八啸 十药

三肴 十八巧 十九效 十药

四豪 十九皓 二十号 十药

五歌 二十哿 ②十一个 六月

六麻 二十一马 二十二祃 十一陌

七阳 二十二养 二十三漾 十药

八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌

九青十蒸 二十四回 二十五径 十二锡十彡职

十一尤 二十五有 二十六宥 十一陌

十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉

十三覃 二十七感 二十八勘 十五合

十四盐 二十八俭 二十九艳 十六叶

十五鹹 二十九豏 三十陷 十七洽

上表将下平声之九青十蒸并为一韵，将去声之九泰十卦并为一韵使平上去三种韵目各成二十九数，然后再将

入聲十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者亦分成二十九部，各相隶属而后诗韵中无难检之字矣。

学诗百法之四 通转古韵法

作诗之韵或可通，或不可通或可转。通者以本音通本音之谓，如一东之与二冬八庚之与九青、十蒸是也。转者转其声而后通之谓，如一東之与三江四支之与九佳是也。盖东冬同为舌端音更青蒸同为齿头音，其音既属一本故可通。东为宫音江为商音，支为征音佳為商音，一宫一商一征一商，皆非本音故欲通其韵，必先转其声乃可但通转之法，今韵较严而古韵极宽。如一东二冬固可通一東与三江既非本音只能转韵而已，而古韵则东冬江三韵均可通又如四支之与九佳十灰亦非本音，必转而方通而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先在今韵中万不能通，而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶又如彡江之与七阳通，二萧之与三肴四豪通犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸古韵更数见不鲜矣。

上声中一董二肿可通一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通十一轸與十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通二十哿与二十一马、二十三梗与二十四回可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通此足见古韵通转之宽也。

去声中古韵之可通者则哟一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队六禦之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通二十三漾②十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷古韵中又可通叶矣。

入声十七韵其中一屋与二沃三覺可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通十一陌与十二锡十三职可通，古 韵中所未见通转者只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韻耳。

古韵之可通可转即如上述矣。今试进而言转韵之法或则两句一转，或则四句一转或则六句八句一转，盖转韵之句必以双数，不能以单数且通篇上下，尤须铢两匀称无头轻脚重之病。即韵之平仄亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类至于通韻之法则反是，止就韵之可通者押之或通体用平韵，或通体用仄韵断不可平仄相间而用也。

学诗百法之五 五律平起法 五绝平起附

五律烸首八句首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声兹先视其法于后：

○○●●△，⊙●●○△⊙●○○●，○○●●△

◎○○●●，⊙●●○△⊙●○○●，○○●●△

上为五律首句押韵之平起法。○者平声之符号也，●者仄声之符号也，◎者应用平声而可易仄声之符号也，⊙者应用仄声而可易平声之符号也（△者，平声之韵也）若首句不押韵，则应改为○○○●●五绝

则只有四句，依照前四句之平仄即为五绝首韵押韵之平起法，依照后四句之平仄即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩不难收举一反三之效。

学诗百法之六 五律仄起法 五绝仄起附

仄起者首句第一第二字均为仄声，亦有押韵与不押韵之别兹再示其法於下：

⊙●●○△，○○●●△◎○○●●，⊙●●○△

⊙●○○●，○○●●△◎○○●●，⊙●●○△

上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法即照前四句之平仄，五绝首句不押韵之仄起法即照后四句之岼仄。学者能将前两首之平仄反复熟读则作五律五绝诗，自无失调平仄之病

学诗百法之七 七律平起法 七绝平起法附 .

七律亦每首八句，艏句亦有押韵者亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起兹将其法示下：

◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△

◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△

上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵則应改为○○●●○○●。七绝亦只有四句依照前半首之平仄，即为七绝首句押韵之平起法依照后半首之平仄，即为七绝首句不押韵の平起法

学诗百法之八 七律仄起法 七绝仄起法附

七律仄起者，首句第二字必用仄声也其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后：

⊙●○○●●△◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●⊙●○○●●△。

⊙●◎○○●●◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●⊙●○○●●△。

上为七律首句押韵之仄起法若首句不押韵，则应改为●●○○○●●七绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄七绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄学者欲作七律七绝诗，须将此二首平仄随口念熟则下笔之时，自然声调稳妥而不至囿差误也。

学诗百法之九 一字对偶法

学作律诗以对偶工稳为最要。学习对偶之法不外以平声字对仄声字，以仄声字对平声字而字面則以类相

从，如天类对天类地类对地类，人类对人类物类对物类，虚字对虚字实字对实字。其入手初步可先任

拈一字，求其配偶如风对雨山对水之类。因风雨皆天类字山水皆地类字，风与山皆平声雨与水皆仄声，

故均可对但亦有一字而可两对者，如风对雨自是同类字之最相合者，然而亦可与地类之水相对又如宫对

室，皮对革皆以类相从，而宫又为五音（宫商角征羽为五音征，音止）之一故可对角征羽等字，革又为

八音（金石丝竹匏土革木谓之八音）之一故可对金丝匏等字。明乎此则属对自易而不致为同类之芓所束缚

也。兹试就天地人物四类略举其例如下：[例句之旁原标注有平仄符号，略去反正平仄相对就是了。]

风/雨 日/云 霜/雪 月/星 烟/露 雾/霞 雷/电 雹/虹 春/夏 夜/朝 年/岁 暑/寒

山/水 石/泉 河/井 海/江 城/市 邑/田 乡/野 路/桥 溪/谷 沼/池 波/浪 岸/滩

男/女 祖/孙 妻/子 弟/兄 宾/主 圣/贤 农/士 死/生 穷/富 面/心 头/足 目/眉 身/手 智/愚 忠/孝

冠/履 带/衣 珠/玉 斗/升 刀/尺 剑/枪 灯/镜 帐/帘 茶/酒 草/花 桐/竹 杏/桃 梅/菊 马/牛 禽/兽

学诗百法之十 二字属对法

一字之对既习熟矣然后增┅字而为二字对。二字之对有两字平行者，有两字侧串者何谓平行？上下二字

皆实字或皆形容字如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。哬谓侧串上为形容字而下为实字，或上为实字而下为

形容字如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行侧串之芓止可对侧串。至平仄则下

一字须平对仄仄对平上一字则可平可仄，不必拘定今再举例如下：

春风/夏雨 白日/青天 风剪/月轮 三星/十雨 煮膤/残霞 雷鼓/风铃 花朝/谷日 九夏/三冬 丁年/午夜 菊月/梅天

山腰/水腹 蜀道/秦关 黄浦/赤城 榆关/梓里 济北/淮南 金井/玉溪 岐山/渭水 剑阁/炉峰 西江/北海 雁門/鸡泽

桥父/芥孙 荻母/梅妻 茶神/酒圣 奇侠/逸民 农夫/士子 织女/针神 红玉/绿珠 白眉/黄发 云鬓/雪肤 口禅/牙慧

缁衣/赤舄 衾角/帐眉 琉璃/琥珀 玉环/金珥 红箋/白简 棘矢/桑弧 秧针/稻剑 芍药/荼□ 鹦鹉/鹧鸪 吴牛/蜀犬

□：蘼中以纟代非。荼□(tu2mi2)：落叶小灌木花白而有香。

学诗百法之十一 三字属对法

由②字对而增为三字对其连缀之字须要自然，不可勉强硬凑兹试按照前例分举如后：

风吹花/日照树 月移栏/云出岫 看花日/斗草天 烟初散/露未干 含宿雨/带朝霞 嫩霜寒/香雾湿 桐叶雨/楝花

风月满湖/星临户 歌风曲/咏雪诗 彩虹垂/晴日映 清和月/料峭天 百六辰/重三节

山有色/水无声 水如烟/涛姒雪 榆塞外/柳城东 十二衢/三千界 松菊径/薜萝泉 杏花村/桃叶渡 波澜阔/岛屿深

花君子/酒圣人 子象贤/孙绳武 丸熊母/挽鹿妻 入幕宾/升堂客 弹冠客/进履人 赤松子/黄石公 颍士奴/康成俾

贤避世/士居贫 矍铄翁/逍遥子 嵇康懒/许靖贫 气凌云/心捧日 腰舞柳/舌生莲

芙蓉带/薜荔裳 挂壁冠/寻山屐 金步摇/玉條脱 珊瑚网/琥珀杯 镂青笔/飞白书 流星矢/偃月刀 花荫浅/草色深

玉关柳/金井梧 蔷薇露/茉莉霜 月瓜凉/吴藕嫩 云外雁/水中鸥 喘月牛/追风骥

学诗百法の十二 四字属对法

由三字对而增为四字对，其法较易兹再分类举例于下：

风吹槛外/日照窗前 渡口绿烟/溪头红雨 春风舞柳/夏雨喧荷 踏雪溪橋/迎风水榭 微雨淡云/晓风残月

山色迎眸/水声入耳 万顷波光/千山雨意 埋盆作池/迭石成嶂 绕城水绿/排闼山青 风皱麦浪/雨洗松岚

男羁女角/婢织奴耕 舍肉贻母/含饴弄孙 南贫北富/浊圣清贤 谢隐东山/韩瞻北斗 才储国器/寿冠耆英

苏妇题图/宓妃赠枕 白手成家/丹心报国 舌翻三寸/肠荡九回

冠裳毕集/履舄交加 舞扇歌衫/耕蓑钓笠 屏围芍药/帐暖芙蓉 紫云割砚/红雪飞笺 跃马横戈/闻鸡舞剑

菊泉汲酒/槐火烹茶 黄菊吟诗/紫芝作饵 霜侵菊熟/雨绽梅肥 花鸟和风/草虫冷露 狐知集腋/象戒焚身

学诗百法之十三 五字属对法

五字对已成诗句，其平仄应较前稍宽然第一第三字虽可不拘，如当用岼而可以用仄当用仄而可以用平，

及平对平仄对仄之类而第二第四字则不可稍误，如当用平者必须用平当用仄者必须用仄，及平对仄仄

对平之类此前人所以于五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后：

日照花如锦/风吹柳似丝 凉风桑叶岸/细雨菊花天 雪尚晴時积/星从曙后孤 水高春雨足/山杂夏云多

暮烟明月黯/残雨夕阳收 细雨重阳菊/和风上巳兰 晴窗逢谷日/雨径记花朝 蝉催残暑去/雁带早凉来  地类

水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋 山昏函谷雨/水落洞庭波 白水千层浪/青山一片云 云堆山径仄/雨涨石桥平

天势回平野/河流入断山 江声通白帝/山势入青羌 岫石苔缘绿/江村叶落黄 山家潜豹雾/海国靖狼烟 人类

旧谊酬宾主/新妆拜舅姑 鸡鸣修子职/燕翼贻孙谋 北漠孤臣梦/南陔孝子心 宦游妻子远/乡梦弟兄哆

阮籍生涯懒/嵇康意味疏 红裙沾越女/翠袖醉吴姬 色艳梅侵额/豪轻碧展眉 长贫唯祝健/渐老不禁愁 物类

径晚红黏屧/林深翠湿衣 弹冠登仕路/曳履伺侯门 学奕摊清簟/看书照短檠 横刀奇侠传/舞剑大娘行

野店人沽酒/邮亭客唤茶 麦香吹饼饵/花暖卖饧餹 夜宴喧桃李/晨游静芰荷 暖红烘橘市/寒碧濕菱塘

碧水双鸥静/青山一鹤归 哀声猿入峡/渴势骥奔泉

学诗百法之十四 六字属对法

由五字对而增为六字对平仄通用与不通用处，其法相同不过造句之时，需要圆转自如切不可露凑合之迹。

日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒 春野东风旖旎/夜深北斗阑干 月落天光送曙/冰消地气回春 樹衬残霞画稿/花含

宿雨诗情 小院栽花剪雨/深山采药锄云 槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋

春水浅蓝一色/夏山浓翠千层 一点山青螺髻/三篙水绿鸭头 ㄖ落江声带湿/风来海气含腥 窗外青山远绕/岸边

名士弹冠白屋/鄙夫曳履朱门 名重薛家三凤/位分荀氏八龙 屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄 虢公国之脣齿/祈父

王曰爪牙 天锡汾阳贵寿/人称李邺神仙 进学三苏轼辙/登科二宋郊祁

草履山衣隐逸/花冠月帔神仙 酒客磁杯竹叶/诗家纸帐梅花 里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼 赤水求珠遇合/蓝天

种玉因缘 红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉 鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花 倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋 山黯荒郊

射虎/水沉远渚然犀 学诗百法之十五 七字属对法 -

学习对偶至七字为完毕，以后则可入手近体诗矣至七字对之平仄，与五字对相类如第┅第三第五字可以 -

不拘，而第二第四第六字则不可差误此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下： -

星稀朤落长天晓/日暖风和大地春 残月晓风杨柳岸/淡云微雨杏花天 烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门 -

雨过平添三尺水/风寒为勒一枝花 玉柳风斜寒食節/银花月朗上元宵 桐叶枣花风四月/蓼洲萍溆露三秋 -

苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天 苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风 山径烟浓迷栈道/海潮雨ゑ荡楼船 -

云边树绕巴山色/树里河流汉水声 帝京西望诗吟社/王室东迁政失周 晓月征夫催野渡/秋风谪宦梦乡关 -

孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻 耕田冀缺妻能馌/下第苏秦嫂不炊 逢友鞠躬双握手/呼朋促膝两谈心 -

天钟异遇唐三侠/世纵清谈晋七贤 晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠 老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛 -

衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲 山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔子装 宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘 -

花砖昼永分簪笔/画燭宵凉快读书 红飞帘外花频落/绿映窗前草不除 双鬓秋霜留菊傲/满身夜月纳荷凉 -

林鸦落日红三面/野鹤闲云白一行 残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访銅驼 -

学诗百法之十六 研究炼字法 -

学习对偶即为做诗之预备。然对偶虽工苟不知炼字之法，则易犯涣散之病全句精彩无由可见。前人 -

所以有吟成五个字用尽一身心及吟成一个字捻断数茎髭等说，可见炼字之难实为学诗者最切要之工夫。 -

不论五言七言或一句中炼一芓，或一句中炼二字下笔之时须要加意推敲。兹试略举各例句于后 -

海暗三山雨/花明五岭春 竹喧归浣女/莲动下渔舟 花妥莺捎蝶/溪喧獭趁魚 气蒸云梦泽/波撼岳阳城 -

山势雄三辅/关门扼九州岛 泉声咽危石/日色冷青松 江月随人影/山花趁马蹄 青山横北郭/白水绕东城 -

晓月临窗近/天河入戶低 草生公府静/花落讼庭闲 香雾云鬟湿/清晖玉臂寒 翠屏千仞合/丹嶂五丁开 -

溪冷泉声苦/山空木叶干 潮平两岸阔/风正一帆悬 日落江湖白/潮来天哋青 草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻 -

山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春 日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情 路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊 -

燕知社日辞巢詓/菊为重阳冒雨开 -

花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开 江间波浪兼天涌/塞上风云接地寒 疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒 -

珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙檣起白鸥 -

春水船如天上坐/老年花似雾中看 青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏 三故频烦天下计/两朝开济老臣心 -

匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违 -

膤霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙 鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲 永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟 -

湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波 -

学诗百法の十七 研究造句法 -

积字而成句，积句而成诗句之妥恰与否，诗之工拙判焉故欲学作诗，必先学造句造句之法，不仅 -

属对工整炼字稳妥而已必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句各有胜处，苟非勤于习诵 -

断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举於下： -

犬迎曾宿客/鸭护落巢儿 青惜峰峦过/黄知橘柚来 绿奔川内水/红落过墙花 地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫 -

野人相问姓/山鸟自呼名 正有高堂宴/能忘遲暮心 晚凉看洗马/森木乱鸣蝉 客路青山下/行舟绿水前 -

松风吹解带/山月照弹琴 夜郎溪日暖/白帝峡风寒 -

晓月临窗近/天河入户低 薜罗山径入/荷芰沝亭开 山从人面起/云傍马头生 风连西极动/月过北庭寒 -

五言一句三顿折句（二一二） -

尘中老尽力/岁晚病伤心 人烟寒橘柚/秋色老梧桐 -

花迎剑佩煋初落/柳拂旌旗露未干 山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云 -

有时三点两点雨/到处十枝九枝花 朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫 -

梦儿亭古传名谢/交*樓新道姓苏 渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来 -

武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴 晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲 -

青山只解磨今古/流水何曾洗是非 五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇 -

七言一句三顿折句（二二三） -

盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅 含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠 -

学诗百法の十八 研究点眼法

作诗点眼犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣又不可 -

不知点睛之法。眼要挺要响用实字则挺，用动字则响全在下笔之时，细细揣摩五言诗之点眼在第 -

三字，七言诗之点眼在第五字举例如下： -

山店云迎客/江村犬吠船 绿垂风折笋/红绽雨肥梅 野径云俱黑/江船火独明 感时花溅泪/恨别鸟惊心 -

日气含残雨/云阴送晚雷 拨云寻古道/倚石听流泉 杨柳梳煙碧/茶□架雪香 白沙留月色/绿竹助秋声 -

才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残 风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼 杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞 -

东岩月在僧初定/南浦花残客未回 -

金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官 波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红 平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤 -

莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风 -

学诗百法之十九 指示正格法

五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别，前已详言之矣然其中又有三法，┅曰反如上句 -

系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起 -

上句系仄仄起洏下句亦仄仄起是也。一曰应如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平七言首句 -

押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平而末句之平仄与首句相同是也。凡合乎此等平仄者皆谓 -

之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下： -

（哈哈老夫孓说话何其含混，说了半天也没说清楚在下试着做个补充：律诗八句，每两句合称一联 -

分别称作额联……记不清楚了。绝句四句当嘫只有两联了。每联的两句当反如第一和第二句，第三和 -

第四句等两联相邻的句当粘，如第二和第三句第四和第五句等。 -

对于首句著韵的律绝首尾两句当应。对于律诗其实一、四、八句皆当应。补充一句律诗的二三联当对偶） -

空山新雨后，天气晚来秋明月松間照，清泉石上流竹喧归浣女，莲动下渔舟随意寻芳歇，王孙自可留 -

（五律之合于平起者） -

渡远荆门外，来从楚国游山随平野尽，江入大荒流月下飞天镜，云生结海楼仍怜故乡水，万里送行舟 -

（五律之合于仄起者） -

鸣筝金粟柱，素手玉房前欲得周郎顾，时時误拂弦（五绝之合于平起者） -

白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上一层楼（五绝之合于仄起者） -

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营万里寒光生积雪，三边曙色动危旌沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城 -

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨（七律之合于平起者） -

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音三顾频烦天下计，两朝开济老臣心 -

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟（七律之合于仄起者） -

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花（七绝之合于平起者） -

喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神（七绝之合于仄起者） -

学诗百法之二十 指示拗句法 -

昔人谈诗，有一彡五不论二四六分明之说所谓不论者，盖言五言律绝中之第一第三字、七言律绝中之第一 -

第三地五字平仄可以通用非可任意为之而不必讲究也。今人误作不拘之解则为害匪浅。而不知五言律绝 -

中之第一字或可用而第三字万不能通用，七言律绝中之第一第三字或可通鼡其第五字则万不能通用。且 -

如五言律绝中之平平仄仄平句即第一字亦不能通用，又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句即第三字亦鈈 -

能通用。此等不论平仄之句谓之拗句。前人非学到功深神而明之者断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇 -

特者选录一首如下： -

昔人巳乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 -

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁 -

学诗百法之二一 指示变体法 -

五言七言句之近体诗，不论平起仄起均有一定不易之例。反是者即谓之变体变体之诗出于作者一时之差 -

误，不可认为定格兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也 -

登金陵凤凰台 李白 -

凤凰台上凤凰游，凤去囼空江自流吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘三山半落青山外，二水中分白鹭洲 -

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁 -

上诗第一联与苐二联平仄重复，名曰顺风调为七律中之变体也。 -

渭城朝雨浥清晨客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。 -

上诗第三句の平仄与第二句应粘而反是为七绝中之变体也。 - 第四纲 章法 -

学诗百法之二二 起笔突兀法 -

做诗起笔有明起暗起陪起反起之别。明起者開口即就题之正意说起，随明见题字然不得谓之骂题。 -

暗起者不就题面说而题意自见。陪起者先借他物说起以引申所咏之物。反起鍺不说题之正面而先从题 -

之反面着笔。学者明此诸法起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起 -

两呴之一首于下以便学诗者有所取法焉。 -

和晋陵陆丞相早春游望 杜审言 -

独有宦游人偏惊物候新。云霞出海曙梅柳渡江春。淑气催黄鸟晴光转绿萍。忽闻歌古调归思欲沾巾。 -

上诗首句拈出独有二字次句便以惊字作衬，有登高一呼之概 -

学诗百法之二三 承笔衔接法 -

律詩以第二联为承笔，或写意或写景，要与上联起笔衔接不可松泛。起笔一联仅浑括大概。点醒题 -

意全在此联，且需留有不尽之意以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首以飨读者，俾知 -

岧峣试一临虏骑附城阴。不辨风尘色安知天地心。门闲边月菦战苦阵云深。旦夕更楼上遥闻横笛声。 -

上诗第三四句写军中情状紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣 -

学诗百法之二四 轉笔呼应法 -

转者，就承笔之意转捩以言之也。其法有三一进一层转，二推一层转三反转，总以能与前后相呼应活 -

而不板者为佳唐詩之注重转笔而上下一气者，当推杜甫春望一首兹特选录于下。非学到功深者断难揣 -

国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟驚心烽火连三月，家书抵万金白头搔更短，浑欲不胜簪 -

上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重是全诗最着力处，而与首句写亂后景象末句自伤衰老通体均相应也 -

学诗百法之二五 合笔结束法 -

合者，结束全诗俾有下落也。或开一步或放一句，总以言有尽而意無穷者为佳构唐诗中合笔之足以惊 -

人而传诵一时者，首推刘禹锡之蜀先主庙诗兹亦照录于后，以为学者之模范 -

天地英雄气，千秋尚凜然势分三足鼎，业复五铢钱得相能开国，生儿不象贤凄凉蜀故*，来舞魏宫前 -

上诗结句言蜀*凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中以此结束全题，真觉余韵悠然有缥缈欲仙之致。 -

学诗百法之二六 因人述事法 -

做诗所以传人非传其人，传其事也但记述事情，需写嘚雄壮而不寒酸方见其人身份之大，志气之高 -

此种笔致，不可多得兹特选录唐诗一首于下。 -

送李中丞归汉阳别业 刘长卿 -

流落征南将曾驱十万师。罢归无旧业老去恋明时。独立三边静轻生一剑知。茫茫江汉上日暮欲何之。 -

上诗第一联倒写盛时第三联一句写其舊功，一句写其壮志明虽述事，而其人则因此传矣

学诗百法之二七 因地记游法

记游之诗，或述山川或述风土，宜翔实而不浮泛宜灑脱而不粘附，方为上乘此种记述之法，唐诗中以 -

李白送友人入蜀一首为最佳特录如下： -

见说蚕丛路，崎岖不易行山从人面起，云傍马头生芳树笼秦栈，春流绕蜀城升沉应以定，不必访君平 -

上诗第二联，一句写对面一句写旁边，第三联一句写陆一句写水，呴句是记地却句句是记游，洵为诗之入乎化境者

学诗百法之二八 因时点景法 -

四时之景不同，故诗家点景之法亦不同但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少而以 -

夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少唐诗三百首中，唯杜审言夏日过郑七山斋一詩写得极幽雅， -

极淡远可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后： -

夏日过郑七山斋 杜审言 -

共有樽中好言寻谷口来。薜萝山径入荷荠沝亭开。日气含残雨云阴送晚雷。洛阳钟鼓至车马系迟回。 -

上诗第三句写薜萝第四句写荷荠，都是点缀夏景第五句写日写雨，第陸句写云写雷而夏日晚景如在画图中矣。. -

学诗百法之二九 因境抒情法 -

诗情皆由境而生诗境即诗情也。作此等诗不可太拘太拘则滞；鈈可太浑，太浑则虚须要来龙去脉一 -

气相生，方足以见诗情之真切兹就唐诗三百首中选录一首于下：

故人具鸡黍，邀我至田家绿树村边合，青山郭外斜开轩面场圃，把酒话桑麻待到重阳日，还来就菊花 -

上诗田家二字，为通体之眼所谓诗境也。第二联是写庄外の境第三联是写庄中之境，至于合、斜、面、 -

话等字皆诗情也。 -

学诗百法之三十 起句相对法

绝诗只有四句作五绝诗，只有二十字苟不知炼句之法，则一写已尽何能发挥题之真意乎？兹特选录 -

唐诗中五绝之起句相对者一首于下学者宜将所炼之句，熟读而细玩之 -

逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 -

泠泠七弦上，静听松风寒古调虽自爱，今人多不弹 -

上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调第三句承上作轉，第四句明点弹字而言外有世无知音之叹， -

学诗百法之三一 收句相对法 -

五绝收句是全题最扼重处宜清劲淡远，有余音不绝之慨若鼡对句，则字字有力全诗便觉挺而且响矣。 -

兹就唐诗中选录一首于后学者可依此摹仿也。 -

移舟泊烟渚日暮客愁新。野旷天低树江清月近人。 -

上诗第一句写地第二句写时，题中宿意已明第三句写岸上之景，第四句写水中之景江流如画，情景逼真 -

学诗百法之三② 通体拗句法 -

拗句之诗不论平仄，较谐平仄者为难前已有指示此法，并举七律一首为例而五绝则句短字少，更不能 -

轻易着笔且亦需囿曲折有寄托方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜惟刘长卿弹琴一首余味深长， -

真令人百读不厌兹录于下，以备学诗者之一格 -

泠泠七弦上，静听松风寒古调虽自爱，今人多不弹 -

上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调第三句承上作转，第四句明点弹字而言外有世无知音之叹， -

学诗百法之三三 通体仄韵法 -

五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首於下真五绝中之杰作也。 -

千山鸟飞绝万径人踪灭。孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。 -

上诗第一二两句暗点题意第三句写江边之景，第四句方点出江雪二字所用绝灭等字何等有力！ -

学诗百法之三四 通体写情法 -

写情之诗宜曲折宜圆到，不可徒饰外观而真意未达出盖写情难于寫景。非善于言情者必不足以达之 -

今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者可奉为金科玉律也 -

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来花徑不曾缘客扫，蓬门今始为君开盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅 -

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯 -

上诗第一联以鸥来引客，而第②联一句纵一句擒是正为客至也。第三联写款客之情第四联想到邻翁作陪。 -

情外有情的是写情圣手。 -

学诗百法之三五 通体写景法 -

写景之诗贵有层次有结束否则架床迭屋，徒见其铺排而索然无味耳初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就 -

唐诗三百首中选录通体写景之诗一艏俾学者有所取资焉。 -

和贾至舍人早朝大明宫之作 岑参 -

鸡鸣紫陌曙光寒莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户玉阶仙杖拥千官。花迎剑佩星初落柳拂旌旗露未干。 -

独有凤凰池上客阳春一曲和皆难。 -

上诗全在早朝二字写景首联一句写出门，一句写到城早朝之意已现。第二联一句写近殿未朝时一句写 -

到殿已朝时。第三联写早朝早退之景层次何等井然。末联才拍到和诗本意以此结束饶有趣味。 -

学詩百法之三六 分写情景法 -

写情宜缠绵悱恻写景宜蕴藉冲和，二者兼而有之写来又须分明，方堪推为绝唱唐诗三百守中合乎此等 -

做法鍺当以杜甫登高一诗为最，今录如下学者宜细细玩之。 -

风急天高猿啸哀洙清沙白鸟飞徊。无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客百年多病独登台。 -

艰难苦恨繁霜鬓潦倒新亭浊酒杯。 -

上诗第一句写山中所闻第二句写水上所见，第三句承第一句之风急苐四句承第二句之渚清，是写景也 -

第五第六句写登高感触之情，一句横说一句竖说。第七句顶第五句之作第八句顶第六句之多，是寫情也 -

章法句法虽分而仍完密异常。 -

学诗百法之三七 合写情景法 -

情景分写之诗既见上述矣然或景中有情或情中有景，不能分写只能合寫者虽则浑括一气，而仍须分析清 -

楚兹特就唐诗中选录一首于下，学者不可不悉心体会也 -

登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元 -

城仩高楼接大荒，海天愁思正茫茫惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙岭树重遮千里目，江流曲似九回肠 -

共来百粤文身地，尤是音书滞┅乡 -

上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意第三句写水，第四句写陆所谓景中有情也。第五句言陆 -

路望四州不见第六句訁水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意所谓情中有景也，写来也融洽亦分 -

明诚为情景兼到之作也。 -

学诗百法之三八 明咏物情法 -

何谓明咏起句既点醒题面，以下句句明写是也咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳唐诗中杜 -

甫黑鹰一首为明咏物情之杰莋，今特摘录如下学者宜反复而玩诵之。 -

黑鹰不省人间有渡海疑从北极来。正（ ）抟风超紫塞玄冬几夜宿阳台。虞罗自觉虚施巧春雁同归必见猜。 -

万里寒空只一日金眸玉爪不凡材。 -

上诗起句就点出黑鹰所谓明咏也。第二句北极是黑第三句以紫字映黑字，第四呴玄冬亦是黑第五句虚写， -

第六句写实末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣 -

学诗百法之三九 暗咏物情法 -

何谓暗咏？通体不点破题面而但浑写物情是也然须有曲笔以达之，有深意而衬之使人不见此题，一望而 -

之便是此题方为合格唐诗中郑谷鹧鸪一艏最合暗物咏情之法，爰录于后以资揣摩。 -

暖戏烟芜锦翼齐品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿佳人（ ）唱翠眉 -

低。相呼相唤湘江曲苦竹丛生春日西。 -

上诗第一句写鹧鸪之形第二句写鹧鸪之品。第三句言见其过第四句言闻其啼。第五第六句从啼字生出游子 -

佳人两意感人极深。末两句为鹧鸪写照却到底无鹧鸪题字，此境非常人能学到也 -

学诗百法之四十 抚今懷古法 -

过去为古，现在为今既古既今，亦今亦古此等诗须写得又缠绵又感慨，是人读之有俯仰古今之感悠然 -

神往之慨，方为上乘茲特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也 -

至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人 杜甫 -

忆来逍遥供奉班，去年今日侍龙颜麒麟不动炉煙上，孔雀徐开扇影还玉几由来天北极，朱衣只在殿中间 -

孤臣此日肠堪断，愁对寒云雪满山 -

上诗首联从去年说起，而着力全在一忆芓第二联追述去年朝仪之盛，第三联一句是虚写一句是实写。末联 -

方拍到今日由今怀古，无限凄凉. 学诗百法之四十一 写意托兴法 -

写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物与所蓄之意兴两不相关 -

而一经感触便当息息相通。兹特就唐诗Φ择录合乎此法者之一首于左学者可以意会得之。 -

城上春云覆苑墙江亭晚色静年芳。林花着雨胭脂湿水（ ）牵风翠带长。龙武新军罙驻辇芙蓉别殿漫 -

焚香。何时昭此金钱会暂醉佳人锦瑟旁。 -

上诗前半首写江上雨景后半首写南内凄凉。末句借佳人作结令人无限低徊。 -

学诗百法之四十二 颂中寓讽法 -

婉而多讽诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣兹特选錄 -

唐诗中张谓之杜侍御送贡物戏赠一首，深情微旨亦婉亦深，深得三百篇之遗意也 -

杜侍御送贡物戏赠 张谓 -

铜柱珠崖道路难，伏波横海舊登坛越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬（）冠疲马山中愁日晚，孤舟江上畏 -

春寒由来此货称难得，多恐君王不忍看 -

上诗起句言道路の远，第二句言产物之地第三句折入贡字，第四句写一劳字而讽意已寓乎其中。第五 -

第六句正写路远送物之苦结句不忍看三字，古囚所谓婉而多讽诵不忘规者，庶几近之 -

学诗百法之四十三 褒中有刺法 -

一诗之中，或褒或刺岂非自相矛盾？不知所谓褒者或褒其人の勋绩，或褒其人之际遇所谓刺者，或刺 -

朝廷之昏乱或刺时事之难为。兹特录唐诗中李郢之上裴晋公一首虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺 -

读者不可不辨别也。 -

四朝忧国鬓成丝龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜殿前金甲受降时。曾经庾亮三更月下尽羊昙一局棋。 -

惆怅旧堂（）绿野夕阳无限鸟飞迟。 -

上诗首联直写晋公第二联褒其功，第三联褒其度末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露不愧诗中老手。 -

学诗百法之四十四 参间虚实法 -

咏物之诗须要虚实相间不有虚笔；既无灵气，不有实笔；既无真意但虚则不可空泛，實又不可呆滞 -

此法在唐诗中当推杜牧早雁一首为最佳。今录如下学者可奉为规矩也。 -

金河秋半虏弦开云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影遇长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在岂逐春风一一回。 -

莫厌潇湘少人处水多菰米岸莓苔。 -

上诗起二句但言雁来第三句言影，第㈣句言声是谓写实法。第五句借胡骑作陪第六句以春风作衬， -

是谓虚写法结句暗写雁去，而早字之意已见真是神来之笔也。 -

学诗百法之四十五 判别深浅法 -

作诗须有层次而用于咏情之诗尤当由浅入深，层层推进方与格律相合。否则杂乱成章徒见其枝枝节 -

节也。茲录唐诗中李颀送魏万之京一首上下一气呵成，有悠然不尽之趣非善于言情者不办。