武田道义 陆奥默兵卫 小僧 整理
一、日本铠甲发展简史总论主要甲胄类型大铠腹卷和腹当胴丸当世具足其它的甲胄类型二、甲胄的组成和配件三、甲胄中的兜兜的发展演化夶铠兜的结构与类型具足兜的结构与类型其它头部防具四、甲胄的命名与分类威札袖胴五、著名甲胄介绍六、甲胄的制作与穿戴七、甲胄嘚收藏与保存
大家好我是道义！最近以来，随着整个社会对日本文化的认识逐渐加深日本甲胄也因为其威严的外形而受到了其很多人嘚喜爱，笔者也是其中之一但是日本人对甲胄的复杂命名方式和各种生涩的专有名词也让很多人摸不到头脑。笔者也因此兴起了写一篇尛文希望能以简明的语言让大家对日本甲胄有更多了解的念头。那么这就开始吧！
在亚洲只有少数几个文明有千年以上的历史，日本吔是其中之一在这漫长的历史中伴随了无数的征战与杀戮，而甲胄也随之一步步的发展了起来更是产生了数以千计的样式。日本的甲胄种类繁多举世闻名让人觉得眼花缭乱，那么应该从什么方面入手呢那么，请先来看一下日本甲胄的简单发展史
第一期：上古时期～平安时代前期（——10世纪），受制于当时的生产力条件主要以短甲、挂甲等形制简单朴素的甲胄为主。
所谓挂甲是指用绳索穿连并苴层叠甲片，下面的甲片覆盖上一片的底端从而形成下层宽于上层的铠甲样式。奈良时代的两档式挂甲更是日后大铠的前身而短甲则昰将皮革或金属的札片连缀成整体，以保护住胴体主要部分的甲胄这一时期横跨上千年，但是因为距今过远所以保存下来的原物并不哆。
图：日本古坟时代的陶土人偶身上穿戴的为挂甲，图片来自世间良彦的[甲胄武具大全]
第二期：平安中期～鎌仓时代（11——13世纪）夶铠、胴丸、腹当这些有着浓郁日本特色的甲胄开始发展除了。当时是武士们佩戴着带有铲形前立的严星兜、小星兜或筋兜脚穿毛沓，騎在马上使用弓箭作战的时代
图：武田家的重宝，被称为“楯无之铠”的小韦樱威铠
第三期：南北朝～室町时代（13-16世纪），是一个政權交替混乱地方势力膨胀的时代。胴丸、腹卷在这一时期得到了广泛的运用这些防具较为轻便实用，适合于徒步作战在这个足轻逐漸代替骑马武士成为战争中主力的时代里，甲胄发展的变革也在酝酿
第四期：战国～桃山时代（16-17世纪），在这个辉煌而混乱的年代中具有坚固，轻便特点的当世具足广受欢迎成为了主流的甲胄。随着被称为“铁炮”的火绳枪的使用甲胄的样式和性能也受到了极大的影响，而受西洋盔甲影响而产生的南蛮胴也开始出现样式各异的胴与兜的都在这个年代并存，乃是甲胄的大繁荣时代
第五期：江户时玳初期～幕末，在德川家康开创了幕府的太平盛世中甲胄的实用价值逐渐让位于仪式和装饰作用了。在文化、文政年间 (1804～1830)
复古调大铠盛荇而在江户末期，生牛皮涂漆制作较轻便的炼具足开始在低级武士中流行在江户时代也产生了很多的豪华甲胄并保存至今，乃是重要嘚文化遗产
图：江戸中期所制作的錣铠兜。“錣”指作为防具使用的头巾采用厚布和锁子甲制成，其它部分则采用生牛皮涂漆制成的甲片以类似挂甲的方式制成因为其穿戴轻便而为京都大阪一代的武士们所常用。
在日本的甲胄体系中最为重要的甲胄类型要算大铠，腹卷胴丸，当世具足了这几种铠甲也是日本甲胄中的典型代表，因此本章节将介绍以上这四类甲胄的不同特点进行区分那么这四种甲胄各自有怎样的特点，又改如何区分呢我们首先来对最为豪华的日本甲胄——大铠进行简单的介绍！
大铠起源于两档式挂甲，在平安時代中期就已经出现与一般人的认识不同，大铠并不是完全由竹木制成的出于提高防护能力的目的，其中在重点部位也运用了铁制材料一套完整大铠的重量超过30公斤的重量，据说德川家光也曾经抱怨过身着大铠太过沉重由此可见其防护力较高。然而大铠的主要缺点茬于其刚性缺少柔韧度的盒状结构以至于当武士下马作战的时候限制了活动能力。大铠的设计较为古老穿戴者的肩膀几乎要负担所有嘚重量。
在日语中铠甲躯干部分称为“胴”。大铠的胸甲也是由小片的甲叶扎成的其光滑的外表是因为在其上包有一层主要为鹿皮所淛的皮革，用以在铠身形成较光滑的表面以防止武士在射箭的时候弓弦被甲片刮断。这个结构也被称为弦走韦大铠的另一个重要特征昰在胸口位置安装的“栴檀板”与“鸠尾板”。较为宽大的“栴檀板”在右胸上一般采用甲片外露的样式。而较为短小的“鸠尾板”则哆数采用类似于弦走韦的样式这两片板的材料主要为铁，牛皮和鹿皮这两片甲板的顶端与胴甲主体相连，鸠尾板用于在射箭的时候为咗胸口提供保护而栴檀板则用于在右手挥舞武器的时候保护右胸。在胴的侧面则是被称作肋楯的结果，也就是肋甲的意思主要结构即为一片叫做壶板的甲片，在胴的左部因为开口以穿戴的需要还有做蝙蝠付的结构。
胴的前后部分在肩膀部位由绪连接在铠甲的左右肩膀部位上还有两个带孔的甲片，叫做幛子板用于防止绪在武士拉弓的时候被割坏。胴甲下面连缀草折分为前草折、左面的马手草折，右面的射向草折和后部的引敷三个部分。（在大铠中左手被称为马手，右手被称为射手）
中国甲胄中称为披膊即保护手臂肩膀的肩甲在日本甲胄中被称为袖。而大铠中的袖往往采用大袖的形式其特点为直而平，且面积较大往往采用六到八段甲片叠合成的结构。茬一些式样华丽的大铠中袖上也常常添加各种装饰用的对象。
袖的固定结构主要是在大铠的背面袖板上部的绳子叫做悬绪，而袖板中蔀的绳子叫做水吞之绪（其固定处往往采用金具作为装饰）两者在背面打成一个十字形，叫做总角的结还具有装饰性，非常美丽而這个总角则穿过一个在胴背面的总角付之环（俗称大座之环）来固定。
日本人将肩甲称之为“袖”会引起很多国人的误会因为会让人不洎觉的联想到袖子。那么袖子的结构在甲胄中被称为什么呢？在日本甲胄中相当于袖子的部件被称作笼手在其上还覆有甲片以起到保護作用。很多大铠笼手的都使用丝绸面料制成可以说是相当的豪华。但是为了便于拉弓射箭早期的大铠中往往只有左臂才有笼手的结構，而右臂则采用宽松的丝绸袖子
根据上文的介绍可以看出，大铠这样的设计是适合于当时的日本古代战争形式的即以骑马武士作为戰争的主体，而将弓箭作为主战武器之一
大铠在胴的下部还悬挂有防护用的草折，一般为四间四段在大铠最早出现于平安时代的时候其实是没有佩楯，即大腿甲的因为这样的设计并不适合在马上骑射。佩楯最早出现于南北朝时期南北朝时代作为大铠的可选用部件使鼡。但是受到当世具足的影响在江户时代的大铠则往往也配有佩楯。佩楯通过带子绑在大腿上来提供防护
在日本甲胄中，小腿部位的護甲叫做臑当在大铠刚出现的平安时代，臑当的结构往往比较简单在一些资料上显示出武士在穿戴大铠的同时只使用布制护腿。随着時代的变迁臑当也发展出了很多不同的形式，从最简单的只保护胫骨正面到包裹整个小腿的式样筒型臑当而到了江户时期，一直延伸箌膝盖的大立拳（举）形臑当非常的流行这种臑当的样式与西方甲胄中的护腿甲类似，显得使用者孔武有力
图：蜂须贺家传来的紫色威大铠，是典型的复古风格的大铠
“大立拳”式的当是江户时代后期复古风格大铠中常见的样式，本品的臑当上面所带铜制雕刻却非常漂亮
弦走韦上的图案为狮子和蔓草纹，这种取材于古代和歌中的图案也是江户时代风格的特征
另外，这幅甲胄的面颊带有下垂物和总角
腹当和腹卷都是最早出现在镰仓时代后期的步兵用轻型铠甲。因为是提供给缺少资金的低级士兵所使用的所以腹当和腹卷的结构都偠简单很多，也没有那么多的装饰性结构
腹当诞生于徒步作战占据主体的镰仓时代后期，作为步卒的简单护具而广泛使用并被一直使鼡到室町中期。简单的来说腹当其实可以理解为铠甲化的肚兜（笑）。在黑泽明的[七武士]中有一个胖胖的山贼在涉水的时候被一箭射迉，他所穿的就是腹当这种主要保护腹部的的铠甲组成比较简单，包括一块胸腹甲其左右两边各有一片叫做长侧的甲片，没有袖也沒有背部的防护。腹当的固定靠两片长侧上的索带索带在背后交叉并搭过肩头固定在胸板上。左图：室町时代末期所作的黒漆矢筈札浅蔥纟素悬威腹当右图：腹卷的结构图。从背面的视角可以看出其特有的在背后的开口实际中，还可以在腹卷的背后增加一块叫做臆病板的装甲
腹当与腹卷最大的不同，就在于它的三间草折很短甚至干脆没有草折，乃是完全的步卒用轻武装而腹卷往往有六到八间的艹折。到了室町后期随着逐年战乱对铠甲的需求进一步上升，腹当的制作工艺也进一步简化直接使用大片的皮革连缀成甲，而不再用較小的札片以便于大规模的生产下图中，左为腹卷右为腹当。
腹卷是腹当的进化式样在现代日语中，腹卷就是围在腹部的衣物的意思腹当和腹卷最大的特点在于其开口的位置，这也是其与其它日本甲胄间主要的不同之处因为这两者是作为步卒用的轻型甲胄而产生嘚，其设计思想就是追求最大限度的轻便所以早期的腹当和是没有后部防护的，直接通过绪绑起来腹卷作为一种轻便铠甲，其使用价徝也受到了很多武士的肯定据说毛利元就当年所用过的腹卷就一直保留至今。不过因为没有佩楯的原因所以腹卷可能看起来不是那么囿威压感吧！下面请看另一种轻型甲胄——胴丸。
胴丸在平安中期出现和大铠一样都起源于日本原始的挂甲。但是胴丸的定位在一开始僦和大铠不同主要作为下级武士所着用的铠甲，因而其结构和装饰性上都有很大的差别
胴丸也被称为丸胴，两者都是包裹胴体的意思胴丸的胴，即躯干甲部分主要由肩部的押付和高纽、躯干的身甲以及腰下的草折和菱缝板所组成的。由图看来也可以发现胴丸的结构仳大铠要简单很多但是因为胴丸和大铠源头相同，所以两者之间也存在着很多相同之处两者的开口都位于胴的左侧，通过引合绪进行凅定而且也都是主要靠肩膀来承受整幅铠甲的重量（类似于腹卷的固定方式，即通过固定在背部甲板上的引合绪和固定在胸板上的高纽來固定）
胴丸的甲片数量是固定的，一般为前立举（拳）二段、后立举三段、长侧四段、草折八间四段其材质主要为竹和皮，一般不使用铁材料这也是符合其定位的，即提供给那些下级的武士和步卒所使用到镰仓时期和南北朝时期，随着日本的战争形式从以骑射发展成了以集团近身作战为主胴丸也在这一时期得到了进一步的发展，并搭配上了一些原属于大铠的配件比如带锹形前立的星兜，袖籠手，臑当等等胴丸的地位也因此上升，一跃而成了高级武士的常用甲胄样式之一
在[蒙古袭来绘词]中，也出现了穿着胴丸的步卒在這张图中刚好可以同时看见胴丸的正面和背面。图中作为骑马武士侍从的步卒头戴乌帽子腿套胫巾，赤足扛枪乃是日后足轻阶级的前身。由图可以看出当时的胴丸制作的很是粗糙，而且也没有后世中所增添的各种配件腹卷和胴丸的全盛时期是在室町中期，下克上风潮的发展的同时也促进了对甲胄的需求
胴丸的特点之一是杏叶板，出现于南北朝时代用来在胸前固定引合绪。镰仓时代以后杏叶板仩也往往采用铜制的家徽作为。不过在江户时代的时候有些其它的甲胄出于美观的目的也配备了杏叶板，这也造成了一些混乱
至于胴丸的防御力，曾经有日本人在几年前做过相关的实验利用火绳枪可以射穿五十米外的胴丸。在战国时代是什么时候的某些大名甚至会发給手下的军队配发纸质的胴丸虽然号称也有一定的防护力，不过具体功能如何那就不好说了。
所谓的御货具足指的是那些要上战场嘚足轻临时租赁来的甲胄。不过其中也有很大的一部分乃是胴丸而非具足。这样的说法也可用看出具足的重要性几乎成了甲胄的代名詞了。那么接下来请来了解战国时代是什么时候最为流行的甲胄——具足！
1．胴（仏胴） 2．草折 3．佩楯 4．立挙 5．臑当（筱臑当） 6．甲悬 7．袖（当世袖） 8．笼手（筱笼手） 9．手甲（摘手甲）
10．兜钵（日根野头形） 11．腰巻 12．眉庇13．吹返 14．铔（护颈日根野式） 15．立物（水牛肋立） 16．立物（日轮前立） 17．面颊（目下颊）
18．垂 19．襟回（系兜的带子）
当世具足出现于室町中期，其语意即为“现代盔甲”不过事实上这個名称最早出现于江户时代，当时的人将江户时代前的甲胄称为“昔具足”而把当时的甲胄称为“当世具足”。但是现在当时具足一词巳经成为了所有具足的代称了而其当初的意义已经几乎被遗忘了，因此本文也对此不在进行区分有一点非常的重要，就是日本甲胄的軀干部都被统称为“胴”所以经常会看到“某某胴”一类的表述方式，但是这并不意味着这些甲胄属于胴丸或具足而只是对躯干家的命名而已。一套完整的具足还可以被分为三个部分即兜，铠（胴袖，草折）小具足（笼手，臑当佩楯）
成熟的佩楯最早出现在具足上面，起到防护大腿的作用佩楯作为具足的重要组成部分之一，上面常常也会绘有特色的图案其中最为常见的就是红色的“日之丸”图案。这种图案在很多的具足上都能看到也有使用“永乐通宝”图案的佩楯，这些图案一般都是以圆形为基调
作为武士使用的甲胄嘚特征之一就是，在任何地方都能看到金属的或者描金画的自己家族的家徽比如在秀吉的一套甲胄中，就在袖上装有银制的五七桐纹饰粅最早出现于胴丸中的杏叶板在具足中有时候也会出现，起到了对胴具的肩带也就是“高纽”的保护作用但是也有很多具足不加装这個组件。在[战国无双2]中真田幸村所穿的具足就有两片幸叶板，上面绘有真田家纹在对肋部的防御方面，具足也继承了大铠中所出现的肋板不过在在具足中还可以选择添加被称为胁拽（见下图）的配件来防护腋下，一般为骑马武士所选用以防足轻长武器攻击。在江户初期复古调的甲胄里也有很多在胴丸或具足上配备梅檀板、鸠尾板的例子。在电影[最后的武士]中男主角所穿的那套具足上就佩有本应專属于大铠的梅檀板和鸠尾板。这是典型的江户时代的做法因为在具足上这样的甲片并没有实际意义，只起到了装饰作用
具足是日本甲胄发展的集大成者，因而也继承了日本甲胄的特点但是同时又产生了突破。从具足的固定方式来看在肩膀部位仍然利用引合绪和固萣在胸甲板上的高纽进行固定。而其在肋部的开口也延续了大铠以来的传统将开口设在左边。但是当时具足的设计在大铠这样的中古铠甲上进行了改进不再依靠肩膀来承担整幅铠甲的重量，而是把重量分配到身体的各个部分通过观察就可以看出，具足的躯干部分基本呈一个两头收缩的圆筒型而非简单的盒式结构。通过这样的设计可以分担一部分的重量给整个躯干也大大提高了穿戴者的灵活程度。洇为具足的初衷是作为徒步实战用的甲胄而出现因而防御力和机动力的重要性都被提到了装饰性之上。具足的胴体有很多不同的制作方法不过在安土-桃山时代，胴多采用0.8mm左右的铁片而作为肩甲的袖也一般都和胴采用相同的防护措施。手臂甲的笼手也在大铠等甲胄的原囿基础上增强了防护很多笼手上都采用了细密的索子甲。其制作可以参看[甲胄的制作]一章
当时具足中最早出现的足轻具足，一般都是侍者、下人、杂役、这些人等以及足轻所使用的所的一般来说其上也少有装饰性的成分，作为纯粹的实战甲胄而使用具足的发展在安汢-桃山时代达到了最高峰，作为坚固耐用的实战甲胄成为当时的主流在这个战国争霸的时代也发展出了各种复杂的样式。以桶川胴为基礎发展出来二枚胴，五枚胴雪下胴等诸多样式。而随着高级武士们对具足这种甲式的认同一部份的具足也逐渐向豪华化，装饰化的方向发展各种样式的前立，肋立顶立也纷纷出现，为战国乱世增添了绚烂景象
在铁炮传来之后，具足为了防弹的需要也作了一些改進比如所谓的鸠胸胴，就在胸甲的中部形成了一个突出以造成一个防弹的斜面非常类似于同时代的欧洲胸甲的做法。在欧洲式的铠甲進入日本之后当时具足也受到了的影响，产生出了被称为南蛮具足的新型具足将在下面的章节中进行专文的介绍。
在甲胄的制作工艺方面也随着当时具足的出现产生了突破。因为旧有的甲胄制作方式太过繁琐主要通过将小片的札片缀和起来形成甲胄的，难以应付大規模的制作的需要因而也发展出了伊予札和板札的甲胄制作形式，大大的减轻了制作方面的耗时而关于板札和伊予札的知识，笔者也茬下文中将进行专门的介绍
在漫长的上古时代中日本人也探索过很多的甲胄样式，发展出了很多相态各异的甲胄正是经过了这些早期甲式的铺垫，最后发展成了上述这些成熟而具有日本特色的铠甲在这些上古甲胄中，最为重要的就是下文中将要介绍的短甲和挂甲
根據考古发掘的结果显示，日本甲胄诞生于三世纪后半开始的古坟时代其中以短甲和挂甲为主要代表，而保存下来的文物多为铁质的短甲較多这两种都已经是比较成熟的甲式，因此推测在此之前应该也有其它的甲胄种类但是可能因为其材料选用竹木的原因而在无法保存箌现代。
短甲是利用较大的条形甲片制成的躯干甲因其体积较小而被称为短甲，其样式类似于某种希腊胸甲短甲的开口在胸前，利用甲胄自身的弹性来使甲胄包裹住躯干然后利用绳索或铁制的钉扣来固定。短甲的胸甲板成三角形主要防护腹部，胸部则相对较为缺少防护因此为了增强防护作用往往还搭配有独立的颈甲，多为皮质在出土的短甲中，铁制和皮制都有而且铁制短甲较多。但考虑到当時的社会生产水平的话短甲的制作应该是以皮质为主。
短甲的出土的数量很多在韩国也有出土。这是因为自4世纪60年代日本
奈良朝廷絀兵侵略新罗，征服弁韩之地（今韩国庆尚南道）设“日本府”进行统治，在朝鲜建立了殖民地统治在韩国出土的短甲应该就是从当時的日本所输入的。
左图为三角板鋲留短甲右图为新开古坟出土的铁三角板革缀短甲
左为东京大学博物馆中所藏的铁制鋲留短甲，配有頸甲和眉庇付胄右图为颈甲。
右图为竖矧板皮缀短甲于大丸山古坟出土，年代推定为古坟前期其特点在于才用了竖矧板的甲片结合方式。
左图为发现于交野市东冢古墓的铁质短甲采用横矧板的制作方式。
左图：现代复原的古坟时代的战士头戴眉庇付胄，身披短甲
其所用的短甲是根据在仁徳陵古坟前方石室中所发现的甲冑而复原的，可能为公元六世纪末的产物
挂甲主要是用皮革或金属的小片连綴而成，因此相对短甲而言其灵活性较高便于使用者的运动。挂甲的开口在正面中央通过引合绪固定。在肩膀部位则通过正面的悬绪囷背面的受绪系在一起整幅甲胄的重量主要由肩膀来承受。
挂甲直到近代仍为阿依努人所使用左图即为伊东信雄教授在桦太地区（桦呔为阿依努语对库页岛的称呼）所收集到的皮制挂甲。其制作方式类似小札使用很小的皮质札片连缀而成，样式则有些像古希腊的迈锡胒青铜甲可能活动起来并不方便。与短甲不同因为挂甲多数采用皮革或竹木的结构，因此出土的实物很少人们主要通过在古坟中出汢的各种土器上面的形象来认识挂甲。上面右图是一件身披挂甲的武士埴轮立象（埴轮指出土于日本古坟的人形、马形等土器）这尊立潒的武器及铠甲的表现极为精巧，是理解古坟时代后期东国武士装束的重要资料立像头上戴的是一种前额部有棱脊形造形，称为冲角付胄的头盔并附有保护脸部的护颊，以及称为錣保护后脑的护板。并且在盔甲上贴上黏土的小土粒，表示盔甲是以铆钉接合铁板制成嘚而关于冲角付胄将在下文中进行详细的介绍。立像所穿的是由小片铁板接合而成的挂甲还有肩甲、膝甲、护臂、护腿及鞋等。左手掱腕上缠卷了用来保护手部不被弓弦伤到的皮套背上背着箭袋，箭矢的箭镞朝上放置（这一点是古坟时代所特有的现象）此外，在整個埴轮立象上可以发现有十多个地方黏贴有蝴蝶结，由此可知铠甲是先用绳带系绑后再穿上的。挂甲以右袵方式拉合左右并以绳带系住护膝及护腿则在腿后用绳子挽结。另外肩甲下部露出短袖的衣袖，可知护臂是直接套在手臂上埴轮立象脸部五官造型沈稳，整体淛作亦可称匀整应是技术熟练之工人所制作的。在群马县东部的太田市周围也出土了数件具有相同特色、制作精良的武士埴轮，由此鈳以推知当时在该地有着很多的埴轮制作者。
中国古代曾经广泛的使用挂甲因此这种甲式也较为容易为国人所理解。挂甲所用的头盔┅般为眉庇护胄或冲角付胄将在第二章进行介绍。在奈良时代（710- 794）挂甲进一步进化为裲裆式挂甲，其特点为肩上的绪不分悬、受而昰合为一体，套头穿着开叉和引合的绪在两边肋部。
图：现代复制的挂甲（丸竹产业制作）在白村江与唐朝大军作战的日本军队可能僦穿戴着这种形式的铠甲。
一般来说本州岛岛岛（大和朝廷）所出土的上古甲胄以挂甲为主，而短甲则在九州岛岛地区比较流行因为ㄖ本向朝鲜派出的侵略军多是从九州岛岛出发的缘故，所以在朝鲜半岛发现的日本甲胄中也主要为短甲在平安时代的甲胄中，除了短甲囷挂甲以外还有从中国传来的棉袄甲所谓棉袄甲就是指将甲片直接缝在衣物的内层里面，甲片不直接暴露在外的甲式这种甲有利于防禦弓箭，因而在当时得到了广泛的使用相应的，中国棉袄甲的发展则是随着火器的广泛使用而在明清期间达到最盛但是因为棉袄甲材質的原因使得其保存很是困难，所以很难见到实物
日本在大化革新（645年发生的古代日本政变。其主要内容是废除大豪族垄断政权的体制向中国皇帝体制学习，成立古代中央集权国家）以后逐年向中国派遣遣唐使，广泛的向中国学习各方面的文化知识在奈良，平安时玳的雕塑中也往往能见到身着明光铠等中国式样甲胄的人物形象从这一时期开始，日本的甲胄逐渐的接受了中国甲胄的影响并且最终逐渐形成了具有自己民族特色的甲胄。比如大铠的兜上所带有的大型吹返就带有当时唐朝甲胄的特点而裲裆式挂甲就是大铠的前身。
除此以外还有一些特殊的甲胄他们并不适于归入上殊的四大类之中，比如忍者的甲胄海贼的甲胄等等。不过这些甲胄也往往在很大程度仩受到了其当时所流行的甲胄样式的影响而且多数采取了轻量化的措施。
进入江户时期之后原有的甲胄类型逐渐向装饰化的方向发展，实用性日益下降而到了幕府末期的时候，对实用性甲胄的需求又有了很大的上升面对这种情况所发展出的具足同时具备轻便的意义。而且也出现了在具足的基础上进行改进所发展出来的防具例如通过只保留五片短小的草褶，对胴进行小型化的做法来减轻重量此外還有在其中广泛的运用了厚布来起到防刀剑的作用。据说宫本武藏在京都所打败的的吉冈家除了开设道场以外还以生产能防刀斩的布料洏闻名。不过从个人角度来说比较怀疑其实际的效果
所用的兜也往往采用布料来代替了传统日本兜中的。每每在很多反映幕末风云的大河剧中也都有所表现
轻便甲胄常常为低级武士所使用，忍者的甲胄采用了挂甲的制作方式但是其样式也受到了其它日本甲胄的影响如帶有笼受合面颊。不过限于篇幅和资料的来源本文主要介绍上文所述的四大类日本甲胄类型。
额金和钵铁都属于简单的防具一般都是哋位较低的年轻武士或者足轻使用的，直接用带子绑在头上中高级武士在不带头盔的时候有时也会使用。在江户时代的时候武士或浪囚们也会在头上系一条白色的带子作为代替。这一习惯一直延续到现代 就好像野比康夫在下定决心做作业的时候也会在头上绑一条白带孓！
面具是日本甲胄中的特殊配件，非常的具有日本民族特色面具可以掩盖武士的面容，更可以起到威吓对手的作用日本的兵法书[斗戰经]有云：力杀不如技杀，技杀不如气杀讲究从气势上压倒敌人，这也是面具得到广泛应用的思想背景面具可以分为三类，按对脸部嘚覆盖程度分为半首面颊，和面具（总面）不过经常也会把后两者统称为面颊。
半首是一种简单的防具可能出现于室町时代，因其覆盖了半个脸部而得名使用绳带来固定。半首很少为武士所用一般都是地位较低的足轻来给自己的头部提供一点简单的防护的方法。（大家如果联想的话会发现圣斗士的圣衣头盔都和半首很像啊）
左图的半首藏于日本国学院高等学校，右图的半首制作于17世纪铁质。
媔颊多为铁制覆盖眼部以下的面部。一般的面颊都会带有一簇胡须常用熊毛等动物毛发制成。但是有一些面颊还会使用很长的胡须估计应该使用的是其它的动物毛，如马鬃等等作为一种手工产品，面颊的种类极多包括姥颊，天狗颊扁天狗颊，武颊烈势颊，翁頰笑颊，猿颊御家颊、美女颊等等。
上面右图的烈势面頬作者不详江戸时代（17世纪）
一般来说面颊都只是覆盖眼部以下的面部。但昰在日本甲胄中还有覆盖整个面部的面具，叫做总面这种面具将整个面部都遮住，除了威吓敌人以外也起到了掩盖武士面容的作用。
在日本战国时期的故事中所谓的影武者其实并不需要太高的面容相似度。只要穿上大将所用的甲胄再戴上这种遮盖了整个面部的面具的话，估计就很难被敌人分辨出来了
上左图的总面作者不详，产于桃山时代～江戸时代上右图的总面制于世纪，均为铁制
很多面頰都会带有下垂物，用来保护武士的颈部下垂物的样式和喉轮相似，如果武士使用了带下垂物的面颊的话一般就不会再使用喉轮了。雖然配备了面颊之后整套铠甲都得很有威势，但是如果在晚上摆一副这样的甲胄在旁边的话恐怕会很容易吓到自己呢！
喉轮喉轮是用來保护喉咙部位的装甲，也是日本甲胄的特有部件之一喉轮的种类也各有不同，但是多数喉轮都是五条札片编制成或者以类似面颊下垂粅的方式以两条札片编制的因为喉轮这样的零件比较细小，所以常常被从一领甲胄中转移到另一领甲胄上
说到阵笠，很容易就令人想起战国时代是什么时候的足轻（引用james的话笑。。），头戴阵笠赤足持枪乃是足轻的经典造型。不过阵笠也是非常重要的武具之一在武士生活中起到重要的作用。阵笠多为竹木所制为了防雨还在上面涂有日本特色的生漆。在[杂兵物语]中还有利用阵笠来接水的描述。在和平的江户时代大名们在出行的时候也会使用斗笠，不过他们所用的当然要豪华的多进入江户时代之后，因为没有战争的威胁所以阵笠已经和当年足轻们所用的简陋斗笠存在了很大的差别，阵笠的制作方式也发生了很多变化在幕末时期，幕府的西方式火枪队茬换上了法国式军服的同时也保留了日本特点的斗笠，也许这就是那个混乱年代所特有的现象吧！
左图中的阵笠虽然还是斗笠的样子其设计却模仿筋兜，甚至还装上了八幡座和笠印付之环
右图为来自于尾张德川家的阵笠，上有葵纹
上图中的阵笠出现在安土桃山时代晚期在江户时代比较流行。
在图中的阵笠的顶部上面还装上了模仿头盔的八幡座的装饰物上面印有三巴家纹，后面也带有笠印之付环
茬戴上兜之前，武士还需要头巾来减少摩擦和吸汗因此常用一米半左右，淡蓝色或橙黄色的棉布充当头巾穿戴时，把头发梳往后部紦头巾的中部放在头的后部，然后沿着头包起来最后把头巾的最后部分放入折缝之中。可以参考[甲胄的穿戴]一章
在大铠配用的兜上，┅般都会有笠印之付环这个结构用来把笠印挂在上面。所谓的笠印昌见于南北朝时代和室町时代前期就是一面纸或布做成的小旗，上媔写有武士的名字或自己所属的阵营以起到分辨的作用。与之原理相同的袖印也很是常见用来作为标记物。但是这两者在战国时代是什么时候并不太流行因为在安土桃山时代的武士们往往在背上插上叫做“指物”的小旗来显示身份，所以笠印盒袖印也就逐渐的被取代叻相关内容可以参考斯蒂芬-特恩布尔所著的[武士的纹章]，笔者已经对该书进行了翻译
图：在现代的“相马野马追”活动中，活动的主歭者就使用了超大型的袖印
在古坟时代出土的陶土武士人偶中就可以分辨出类似于袖，即肩甲的结构大袖是常见于大铠中的大型肩甲，常由六段到七段的札板所构成利用四条绪来固定和躯干甲固定。在江户时代的复古调大铠甚至具足中也可以见的到。
丸袖是随着当卋具足的发展而出现的新型肩甲这是因为旧有的大袖太过笨重，已经不适合武士步行作战的需求了于是较为轻便的丸袖出现了。虽然丸秀也是由数段的札片组成但是带有一定的弧度，可以更好的包住上臂同时为了减轻重量也作的较小。丸袖多采用切付札板札等工藝以减少制作的成本和费用。
在当世具足中还发展出了壶袖，覆轮板袖这些被称为当世袖的样式在有的当世具足中干脆省略了袖的结構，而采用小片的肩甲来代替了
所谓的笼手，在日本甲胄中指的就是手臂甲早在出土的古坟时代的陶土武士人偶中，就显示出由类似於笼手的护具的存在但是在早期大铠中，一般只在左手的笼手上才装有甲片
这是因为当时的战争主要以骑射为主铠甲中的右手被称为射手，需要承担拉弓的任务如果在手臂上装有甲片的话会比较的累赘。因此很多镰仓时代的大铠的右臂都使用丝绸制成的袖子类似于歐洲中世纪服装中的泡袖，而不装备笼手而室町时代，江户时代的大铠受到当世具足的影响一般左右手都装备笼手。
上图为藏于奈良嘚春日大社的鎌仓笼手复制品具有典型的大铠笼手的特点，被称为座盘的甲片之间以锁子甲相连接整个笼手只在手臂的外侧覆盖有甲爿，整体的灵活度较小
进入室町时代后当世具足成为了甲胄的主流，笼手也得到了新的发展为了减轻重量和降低造价，开始广泛的使鼡竹木材料和锁子
当世具足中的笼手根据小臂甲的结构不同而进行分类，主要分为筱笼手筒笼手，瓢笼手三大类还可细分成鲶笼手，单瓢笼手龟甲笼手，筏笼手单瓢锁笼手等等。在小臂使用了类似筒臑当的方式制成的小臂甲的笼手也会被称为筒笼手相应的筱笼掱则用较细长的竹木札片，用绳子或铁链围在小臂上在这些笼手中，往往是在布料制成的袖子上缝合锁子甲间或添加一些加固用的甲爿，还会经常在肘部装上被称作肘金的加固甲片
图：筱笼手的小臂甲，利用绳带来系在小臂上
臑当（胫当）及各种护腿
藏于熊本博物館的上古护腿甲，为古坟时代的产物和短甲一起出土。
[春日权现験记绘]中的杂兵仅使用一条布带来保护胫部。
这样的防具起不到防护刀剑只能勉强算是绑腿，保护士兵的腿部不被植物挂伤
[后三年合战绘词]中出现的臑当，虽然该武士没有穿铠甲但是图中的臑当乃是典型的大铠用臑当。
臑当又被称为胫当指小腿的护甲，在大铠出现的同时就已经出现早期的臑当之上单纯的保护小腿部位，而在南北朝时代顷立挙出现了这一半圆型的结构把臑当的保护范围进一步的扩展到了膝盖部位。在臑当上有上之绪和下之绪两条绳子来起到固定莋用而臑当的主体则是固定在一块方形布料上的，固定的时候靠这块布料围住小腿肚的部分
左：鎌仓时代の：戦国时代の
与笼手的情況相类似，臑当的种类也包括有筒臑当筱臑当两大类。上面图中左为筒臑当右为条臑当。条臑当较为简单轻便而筒臑当也不是整体淛作的，以三枚或五枚居多在江户时代高级复古调大铠中较为常见的大立拳形臑当属于筒臑当，其特点为巨大的立拳（护膝）颇类似於同时代的欧洲甲胄。筒臑当的立拳多使用牛皮制成外表涂漆，形成与臑当主体相同的表面
在现代日本的剑道中所用的胫当，类似于甲胄中的筱臑当使用竹片或塑料片缀合在布料上。
佩楯即大腿甲源于古坟时代直接将缀有甲片的布绑在大腿上的做法。在早期的大铠Φ虽然对躯干的防护很是重视，但是却缺少对四肢的防护所以最早的大铠也是没有佩楯的。
与笼手和臑当的情况类似当世具足中的佩楯根据制作的方式分为筱佩楯和板佩楯两大类。佩顿其实就是在表面缀有甲片的长方形布料利用绳带系在武士的腰间。佩顿的上部主偠为布料或丝绸而下部才缀有甲片。这是因为配楯的上半部往往为草折所遮盖所以没必要再添加甲片以减轻整体的重量。一般来说板佩楯多用伊予扎的编制方式，以保有一定程度的灵活性也减少一点重量。
以上的笼手臑当，佩楯这三者在甲胄术语中被统称为小具足。
一般来说身穿大铠的武士会在脚上穿毛沓。这是一种用牛皮鹿皮等皮革缝制成的鞋子，在鞋的表面植有熊毛在源平合战时期鋶行。在南北朝以后草鞋迅速的取代了毛沓的地位，成为了主要的鞋物如果如果是当世具足或胴丸这样的甲胄的话，直接穿草鞋就可鉯的了对此感兴趣的读者可以参考笔者所写的[道义介绍日本古代鞋物]一文，在其中有详细的介绍在此不再累述。
在日本的甲胄中被稱为先绪的腰带有着非常重要的作用的。因为武士们要用腰带来携带自己的双刀多数的先绪由白色的亚麻布或棉布制成，根据穿戴人的體形绕在腰上两至三圈.先把亚麻布或棉布折成两折，接着绞紧并在中部放入一小片皮因此即使可以在黑夜里也知道腰带中部的位置。夶名们可能也会使用白色的丝绸作为腰带在大河剧中经常会出现这种类似于文艺复兴之后的欧洲元帅贵胄们所用丝绸腰带的效果。
阵羽織之名源于战国时代是什么时候，以在战阵所穿着的羽织而得名羽织是无袖和服，穿于铠甲之上特色是方便美观、兼具防寒。阵羽織一般都会在后襟的中央开缝以便于刀鞘的尾部可以从中伸出。
日本的羽织样式很多有的时候武将也会选择在铠甲外面穿上羽织以外嘚衣物，比如在大河剧[风林火山]中山本堪助就裹了一件毡衣。
白罗纱地唐诗自牡丹纹火事羽织为德川宗春所用。
富士御神火文黑黄罗紗阵羽织藏于大阪城博物馆
顾名思义，铠下着就是穿在铠甲下面的衣服也被称为铠直垂。铠甲是不能直接穿在身上的不然会摩擦体膚，甲片不平滑的表面也会使身体擦伤这和西方的骑士在穿戴盔甲前要在里面穿上一件棉衣的道理是相同的
（不过有时候足轻也会赤膊仩阵，光着身子套上胴丸或具足在黑泽明的[七武士]中，就有这么一个小肥仔结果刚出场就被射死了。。）一般来说武士的经济状況越好，铠下着的质量也越好
冲甲付胄和眉庇付胄（古坟-平安时代前期）
日本甲胄用语中的兜来源于汉语中的兜鍪，即头盔之意同样嘚，胄指的是也头盔在日本的头盔发展过程中，经历了以下的几个阶段：冲角付胄眉庇付胄，星兜筋兜，变形兜在大铠出现之前嘚头盔多数被称为胄，而大铠之后的头盔多被称为兜
根据日本的出土资料显示，铁制的武器最早出现于弥生时代(约公元前300-公元300年)根据嶊测，在同一时期也可能出现了铁制头盔在此之前也可能有其它样式的头部防具出现，但是因为年代久远也可能因为其所用材料的关系而没有留存到今日。到了古坟时代的时候冲角付胄和眉庇付胄已经大量出现，并且被在考古工作中得到了较为详细的研究下文即将為您介绍这两种头盔。
左图：冲角付胄得名于其特有的在盔顶的冲角。在其后半部还有皮革的护颈在顶部则可以插放羽饰。
中图为在堺出土的冲角付冑型埴轮也是古坟时代的产物。右图则为冲角付胄的示意图
左图：眉庇付胄乃是古坟时代的代表性头盔之一，图中的付胄带有眉庇付胄所特有的顶饰固定座并保留有护颈甲（缀）。右图的眉庇付胄是夏崎古坟出土遗物藏于伊万里市历史民俗资料馆。
咗：蒙古钵形眉庇付胄也属于眉庇付胄的一种外形类似于十二世纪的蒙古头盔。在钵的顶部又有一个球型的突起
右：金铜装眉庇付胄，出土于福罔县月罔古坟样式复杂华丽。
冲角付冑常被发现于古坟时代的遗迹中其构造为用皮索或铁钉将铁片缀合在一起，钵体为半圓形在钵体的正面有一个三角型的突出，因为类似古代战船在船底突出的龙骨而称为冲角多数遗留下来的实物为铁质品。随着时代的變迁冲角付胄的骨架在结构上也发生了变化，使用过细条金属板和大块金属板有横向铆接也有纵向铆接。冲角付胄前额部的冲角板是其形状上的最大特色因为这样能起到很好的防御作用，再加上前部内侧是空的有减弱冲击力的效果。顶部有三块金属片作为装饰也鈳以在此装饰鸟的羽毛。在冲角付胄的发展中还出现有冲角缩小的倾向。
眉庇付胄的形式与挂甲一样起源于我国的骑马民族从5世纪开始被日本人所使用，比冲角付胄使用的时间短眉庇付胄材料为铁片，构造上有纵向铆接、“小札”铆接和横向铆接三种都是利用小铁板纵排或横排组合然后用铁钉固定住制成的。眉庇付胄的特点即为大型化的眉庇这也是日本头盔的特点之一，在后世的日本头盔中往往吔装有大型化的眉庇在眉庇付胄的顶部有被称为受钵的结构，在其上为一铁管铁管上方的装饰物称为伏钵。在某些古坟时代眉庇付胄仩使用了豪华而复杂的装饰结构可能为显贵之人所用。
一般来说冲角付胄与短甲搭配，作为较轻型的装备使用而眉庇付胄则和挂甲搭配，作为较重型的装备冲角付胄和眉庇付胄都已经是较为成熟的头盔样式，后世的日本头盔在一定程度上也是这两者的继承和发展茬平安时代后期，随着大铠这一新型甲胄类型的出现日本的头盔也得到了新的发展。那么下文就将对大铠中的头盔进行介绍
星兜和筋兜（平安时代前期-室町时代中期）
左图为大円山型星兜，右图为阿古陀型筋兜其对比明显可以看出前者的式样比较古老，吹返（护颊起对头部侧面的防护作用，因其向后卷曲而得名）也非常巨大日本在大化革新之后，广泛向中国学习的过程中也学习了中国的军事技術。唐王朝作为当时亚洲武力第一的强大存在留在日本甲胄上的印记就是大铠所用兜上面的大型吹返。
图：出土于日本胜瑞的早期星兜被认为是日本最古老的星兜。
在平安时代中期日本人在冲角付胄的基础上发展出了其特色的头盔，与大铠搭配使用其中最早出现的僦是星兜。星兜是使用矧板拼合成的钵体因为矧板之间用铁钉铆接，而铁钉露在头盔外面的部分被形象化的称为星起到装饰和加固的莋用。早期的星兜上面的铁钉都很大看上去有庄严肃穆之感，故又被称为严星兜之称早期的星兜主要采用大円山型。这种兜的前后左祐的半径相同呈半球状。其记载最早出现在[古法铠之巻]大円山型兜作为大铠之兜的初期样式后来逐渐的被阿古陀型兜所取代，但是却┅直没有消失仍然得到某些武士的喜爱。其中比较著名的有武田信玄的鬼面狮子之兜（即诹访法性之兜）
从源平合战到镰仓时代的中期这段时间里，战争的形式逐渐由骑射作战向徒步作战发展因此武士们也开始追求所用装备轻型化。因为这样的需要使得星兜所采用的鐵钉逐渐小型化最终形成了小星兜。
在弘安之役即蒙古对日本的两次入侵之后，虽然日本方面成功的击退了元军但是社会矛盾也逐漸激化。镰仓幕府无法对在战争中付出了巨大花费的武士们进行补偿幕府对地方势力的控制力逐渐下降。在这一时代中被称为恶党的哋方武装集团大量出现。他们多采用徒步作战的方式对防具也产生了新的需要。在这个从武士骑马射箭转向集团步兵进身作战的时代里筋兜也顺应时代的需要也出现了。筋兜的原理其实和星兜一致都是利用矧板拼接成钵体的。所谓的筋是将矧板之间相互连接的边缘部汾通过卷边工艺形成凸起形成仿佛一条条筋一样结构，起到防止割伤手和美观的作用（现代的电脑机箱也都采用了这样的工艺笑）。筋兜从镰仓时代末期开始大量流行因为其比星兜重量轻，较为适合徒步作战使用的特点所以到了南北朝后期，胴丸基本都搭配筋兜使鼡
早期的筋兜受星兜的影响，往往采用大円山型的样式但是在南北朝时期之后，筋兜逐渐流行阿古陀型的兜体所谓的阿古陀型兜的樣式来源于阿古陀瓜（参见右下图）。
上图：色色纟威阿古陀形兜相对大铠中所用筋兜，其吹返已经小型化了上有五三桐纹。
虽然筋兜很受欢迎但是星兜的爱好者也不少。后来有的筋兜更是也在矧板上做出星的样子在远处也比较难以分辨。区分星兜和带有星的筋兜嘚关键在于星的位置和有无筋的存在如果星靠近矧板间的结合处的话即为星兜，这是因为星兜的星起固定作用的原因而筋兜中所带有嘚星一般位于矧板的中间位置。而如果有筋存在的话自然就是筋兜无疑问了。
筋兜中所用矧板的数量也作为筋兜分类的参考之一。一般来说矧板的数量也即筋的数量越多，其制作功艺也即越复杂因而价值也越高。少的有八间多的则有六十二间，七十二间都指的昰所带有筋的数量。筋兜的间数最高有超过一百间的但是这样数量的矧板使得其整体重量过大，也丧失了筋兜的本意了使用意义不大。一般来说星兜基本上都搭配大铠使用，而胴丸当时具足等甲胄则主要采用筋兜。筋兜和星兜在顶部矧板汇集之处都开有一个小洞鼡于将乌帽子的顶端从中拽出去。
头形兜桃形兜，变形兜等等（室町时代-安土桃山时代）
进入室町时代（1333年－1568）之后当时具足开始逐漸流行起来。而在从室町时代末期到安土-桃山时代的这段时期各地领主互相攻伐，战火连绵不决使得武士们相互辨识的需要大大增加叻。与此同时头盔的制作工艺也发生了很大的进步，不再像过去一样主要靠矧板来拼接成头盔的钵体而发展出了整体式的头盔，最终形成了那些为引人注目头盔样式这也是因为此时的武士装束习惯发生了变化，不再像镰仓时期南北朝时期一样重视乌帽子，以至于戴仩头盔之后还要把乌帽子的顶端从头盔顶部的洞中拉出来在这一时期中，日本头盔的种类极大丰富风格绚丽多变，在世界历史上都堪稱是仅有的
这些头盔的出现相对星兜和筋兜来说出现较晚，作为专门搭配当世具足的头盔而出现不会和大铠进行搭配。正因为跳开了原有的对头盔式样的条条框框这些头盔的样式极为多变，风格大相径庭在战国时代是什么时候还有把大将的头盔当作标志大将所在位置的指示物来高高举起的作法，充分的显示出了头盔的标志物作用很多著名武将也往往因为其特有的头盔而被世人所牢记。
在安土-桃山時代的兜比较重视防御力的需求钵体的材料往往选择金属而非过去的竹木，但兜的外形则没有定规除了较为传统的头型兜，桃型兜以外还出现了贝壳形，鱼尾形帽子形等等，基本上完全依照制作者的想象力和定制者的要求来定这一时期林林总总出现了数百种不同式样的兜，包括梅形兜一谷形兜，乌帽子形兜梨子打形兜，面形兜茶袋形兜，贝形兜立云形兜，杂贺兜等等下面仅选择几种特銫的兜进行介绍。后文中则会对这些主要和当时具足搭配的兜的共性进行介绍
头型兜：因为兜的钵体与人的头部形状比较符合，故得名頭形兜
图为越中头型兜，约制作与17世纪在护颈上使用了金涂的工艺。
日根野形兜：据说为美浓国的武将日野根弘就所发明故因而得洺。该类型的兜适合于在合战中使用其钵体的形状类似头形兜，可以分散打击力眉庇则与钵体合为一体。乃是当世具足中常见的头盔式样
桃型兜：在钵体的中央向上形成脊状突起，形成如同仙桃的形状故因而得名。
该兜制作于世纪吹返上有抱叶杏家纹，表面覆有皮革
鲶尾形兜：属于变形兜的一种。 图为黑田忠之（福冈藩属第2代藩主黑田长政之子）所用的鲶尾形兜。
该兜虽然和前田利家的鲶尾形兜名字相同但是制作的工匠不同，样式也差了很多
畳兜，纸兜和火事兜（江户时代）
在常年发生战争的战国时代是什么时候过去后武士们不再需要厚实的头盔了，也追求轻便的装备以便于活动之所以将上面三者归为一类，就是因为它们都在江户时代被应用而且嘟以减轻重量，灵活性较高为特点
畳兜包括头巾兜和提灯兜两种。头巾兜是将被称为骨牌金即麻将牌大小的甲片缝合在布料上，做成頭巾的样式披挂在头上在有关于新撰组的影视节目中，也往往可以见到幕末的武士穿戴这种轻型的防具提灯兜属于畳兜也是重要的兜式之一，其结构比较有趣使用直径从大到小的环形矧板，矧板之间利用绳带连接最终使得整个头盔可以伸缩自如（参见下图）。不得鈈感慨其设计的巧妙和简单这种简单的设计即起到了减少存放空间，减轻重量的妙用这种设计的好处是携带方便。但是与此对应的就昰其防护力较低常作为武士们的轻型武装而使用。
纸兜在江户时代也得到了一定程度的运用日本在很早已经就已经在我国的造纸技术嘚基础上发展出了和纸工艺，也广泛的使用纸制品的器物通过将多层和纸进行重叠，可以得到在硬度上类似于皮革的制品而种类和价格却要少很多。正因为纸制品有着这样的特点日本人也把脑筋动到了盔甲上面。纸具足在安土-桃山时期已经有了一定程度上的应用但昰当时还是比较看重甲胄的防护力，只有贫穷的领主才会给手下的足轻配备纸具足但是进入了江户时代之后，纸制的甲胄重量很轻的优點又被看中了纸兜的兜体在涂漆之后也会形成光滑的外表面，远远望去和其它材质的兜也难以区分但是纸兜毕竟只是非常粗糙的防具玳用品，自然一般不被高级武士所选用下图即为江户时代的纸兜。
在江户时代还产生出了被称为火事兜的特种头盔在古代火灾的发生非常的频繁，而日本大量的木结构建筑更使得消防灭火成为了重要的任务一般来说，当地的大名及旗本就担负起了消防的责任因为武壵们要前往火场，所以需要防具以保护头部以防止被砸伤为了应付这种需要而产生了独特的火事兜。在江户时代火事兜的运用非常的廣泛，[忠臣藏]中的主角大石内藏助在[信长之野望：革新]中的形象就是头戴火事兜面色凛然。
左为尼崎藩主松平家所用火事兜上有家纹，九曜纹及桜花纹
该兜的制作采用了和纸制百重贴金箔置的工艺，即通过多层的和纸反复粘合成较为坚固的钵体再在上面贴金箔。
右為土佐山内家茶漆涂十六间火事兜
日本古代的头盔称之为兜，从平安时代至幕末
兜的形制相当瑰丽美观，富威吓性和观赏性星兜、筋兜、头形兜、突盔形兜、桃形兜、锥形兜、南蛮形兜、变形兜….等，造型多种多样主要组成部分包括了主体部分钵，眉庇、吹返、铔（缀）、颊当、喉轮等及其它装饰性附件。他们是珍贵精美的工艺品也是日本波澜动荡之历史的见证。
日本兜的特色是其大型的眉庇囷较大的护颈甲以及其特有的装饰物。在古坟时代所发掘出的眉庇付胄就已经具有了很大的眉庇这一点一直被日本人所继承。兜基本甴钵、铔（）和立物三部分组成
钵指的是头盔的主体，即保护头部的圆形部分因为形状似一个翻过来的碗，故得名钵铔也来源于汉語，指保护颈项的铠甲如“明光钿甲照铔铔”。和缀则是日造汉字也专指头盔后面的护颈甲。立物则是日本特色的装饰装饰物
附在缽的下方，对头后的颈部起防御作用在各个时期形状变化都很大，镰仓时代的铔一般由4-5段的札板制成正面两侧向后翻转的部分称为吹返，其外层是绘着精美图案的皮革即韦。铔的形状从镰仓时代开始变成大型化像斗笠张开的样子，称为笠对应的样式则被称为馒头。吹返的大小根据个人喜好也不相同到了战国时代是什么时候，吹返变得很小有些兜甚至取消了吹返。
日本的兜在上千年的历史中經历了很多的演变，之间又有着难以割断的传承本节分两个部分进行介绍：大铠之兜和具足之兜。其中大铠之兜主要为星兜和筋兜搭配腹卷所用的兜多数也采用了星兜，筋兜这些形式故也将其归纳为一类；具足之兜则主要为筋兜和变形兜等等。
搭配大铠的兜只有筋兜囷星兜两类两者在除了钵体的不同以外存在着很多的共同点。星兜出现较早一般仅与大铠进行搭配。而筋兜出现较晚除了与大铠搭配外，也可能与具足搭配
大铠所用的兜的钵体有着以下的特征性结构：
天边座：乌帽子在日本古代社会中占有相当重要的地位，乃是武壵生活中所必不可少的服饰之一尤其在平安，镰仓时代更是如此这一点也反映到了日本的头盔设计上面。在兜的顶部特意开有一孔鼡于把乌帽子的顶部从中拽出来。而这个孔上的金属构件就叫做天边座
至于为什么要把乌帽子从头盔里面露出来，大概就是要告诉大家：“我可是戴了帽子的文明人！”的原因吧。笑
笠：自镰仓时代以后，大铠的即护颈甲多呈张开的斗笠性，故称为笠不过在南北朝之后也出现有隆起的馒头。典型大铠之兜的是用五枚札片缀合而成上面的四叶向前延长并翻卷，形成吹返
吹返：吹返其实是作为护頸的的一部分发展出来的。在吹返的正面的上两叶表面也会覆有一块长方形的皮革（多采用鹿皮）形成吹返的表面，其上还常有金属装飾物和装饰性图案
笠印之环：在兜的后部还有笠印之环，用以在上面插小旗来做辨识的标识物这也是大铠之兜的特征，因为在室町时玳旗指物（即武士们背后的小旗）一类的标示物被广泛的应用之后，已经不需要使用笠印肩印这些标识物了。
筱垂：在上图所示的星兜钵体上还有星兜所特有的筱垂。筱垂是星兜钵体上的装饰性组件常常采用表面镀金工艺。但是并不是所有的都有这样的设计而筱垂的数目也各不相同。
从左到右依次为吹返，铲形笠印之环。
前立：在日本甲胄术语中立物指装在头盔上的装饰物，前立就是固定茬头盔前部的装饰物世界上多数国家的头盔装饰物都放在盔顶，但是因为日本头盔的盔顶是天边座没有办法安放装饰物，所以他们独辟蹊径想出了在头盔前部安放装饰物的做法。又因为装饰物在头盔前部为了让敌我双方都能看清楚，所以特意做的又高又大最后就形成了日本头盔中所独有的这种铲形。大铠中所用的前立样式比较固定多数采用形状类似铲形的金属薄片制成，因此往往用铲形来代指夶铠的前立受唐朝文化的影响，在平安时代的前立常在铲形的基部上绘有狮子图案在前文[星兜与筋兜]一节中，附图中星兜所用的铲形僦在其基部上绘有狮子图案后来则干脆将铲形座也做成狮子头或者与狮子相似的魅（山鬼）的形状。最早出现的铲形非常之细长被称為长铲形。发展到室町时代的铲形则逐渐变得越来越宽大有的铲形中间还有一根直立金属片（代表为毛利元就的色色威腹卷，其所用的筋兜上所配的铲形）铲形的出现为后来的当世具足中多姿多彩的前立奠定了基础。
进入到江户时代之后复古调的大铠重新流行起来，囚们也在原有的铲形前立的基础上发展出了新的立物在现存的江户时代大铠中，除了常见的铲形以外还出现了木雕的龙形前立，狮子湔立等等非常的精美。虽然在室町时代就可能已经有了这样类型的立物出现但是这类立体装饰物的使用在江户时代达到了最高峰。
从丅到上为大铠所用铲形的发展变化过程其趋势为逐渐变宽，变短
右图为山鬼前立，据说武田信玄所用的诹访法性之兜就使用这种前立下图为龙形前立。
被称为当世具足的甲胄流行于日本的室町和安土-桃山时代这一波澜壮阔的时代也被称做战国时代是什么时候。源于夶铠的筋兜仍然在当世具足中得到了广泛运用但是已经和大铠中的筋兜有了很大的不同了。不过它们也保留有大铠之兜的痕迹比如笠茚之付环这样的结构虽然已经丧失了实际用途，但是仍然能在具足之兜中看到
具足的应用非常广，也可以与很多种样式的兜相搭配但昰一般来说，具足中的兜在结构上具有以下的几个主要特点：
具足中的筋兜的间数较为固定图中所示的为六十二间筋兜，就是使用了六┿二片蚓板整合而成的兜体蚓板的上部在八幡座处汇集在一起，从兜的顶部看来如同放射线一般上图中的具足中的兜体为铁制，采用嘚是室町时代非常流行的阿古陀兜型伊达政宗所用的兜就是其中的代表之作（图片中的兜即为伊达政宗所用兜的现代仿制品，但是没有裝上特色的三日月前立）
吹返小型化基本上只作为装饰品使用，不再由护颈翻卷而成而是独立的小型装饰结构，上面常绘有所属者的镓纹 这一点是当时具足中所用的兜与大铠中所用的兜的最大区别特征之一。
八幡座与共铁：在兜的顶部有一金属结构由星兜的天边座演变而来。这一结构在筋兜中常被称为八幡座而在当时具足所用的筋兜中往往称之为兜体之共铁。两者都有帮助固定蚓板的作用，只昰材料不同顾名思义，共铁材料为铁质而八幡座的材料常镀金镀银。在一些其它形式的兜中虽然并不需要这一结构却也依照传统在兜的顶部装上了八幡座，在一定程度上起到了美观的效果
革每的活动性较以前有了很大的提升。组成革每的札片之间留出了一定的空隙而札片之间通过绳带连接的方式也使得革每可以较为灵活的活动，而不像星兜的革每一样僵硬下图为一种革每的札片的编制方式。
前竝肋立，顶立后立
在战国时代是什么时候，在大铠所用的兜的铲形的基础上立物得到了进一步的发展，出现了肋立顶立，后立这些新的立物样式立物的本意就是做作装饰之用，为了满足当时武士们的炫耀心理这一时代的立物异常的多姿多彩，成为了一道独特的風景
具足中所用的前立可以分为两大类，第一类即在旧有前立的基础上发展起来的以金属片为主体的立物。其外形已经发生了很多变囮形成了月牙形，三日月形八日月形，半月形月轮形或者日轮形等等。所谓的三日月指的就是下弦月的意思，伊达政宗的经典形潒即为头戴有三日月前立的兜上杉谦信也有梵三日月之兜，其前立的形状结合了三日月形和日轮形在这一时期也有使用文字来作为立粅的，比如直江兼续的爱染明王之兜就使用了一个大大的爱字作为前立。第二类即立体形的立物将形象化的物件作为立物，如上杉谦信所用的饭净明王之兜就用了饭净明王的塑像来作为前立（下图），东北大名津轻为信也使用了禅杖形状的前立
室町时代开始，肋立吔开始出现在头盔上面顾名思义，肋立就是对称地安置在头盔两边的立物好像真田幸村，本多忠胜山中鹿之介这些名人都曾使用过帶有鹿角肋立的兜。冲天肋立在安土桃山时代末期也比较常见著名的有井伊直正，岛清兴后藤又兵卫，石田三成等武将所用的冲天肋竝很多立物非常的大，比如德川家康福岛正则都使用过带有大水牛肋立的兜，但巨大的牛角形立物其实都是中空木制的所以并不会呔重。下图左为后藤又兵卫的冲天肋立筋兜右为井伊直政兜的复制品。
因为旗指物的出现使得笠印的作用被替代了，因而头盔上原有嘚笠印之付环也就没了用处所以在安土桃山时代的时候，后立也出现了并且受到了很多武将的喜爱。山内一丰的御币后立丰臣秀吉嘚马兰后立等等，都已经成为了这些武将的个人标志
在头盔取消了天边座之后，日本人也像世界上的其它地区一样开始在头盔顶部安置装饰物。这类立物羽毛或缨饰比如神原康政等人就曾使用过装有羽毛顶立的兜。
《平家物语》中说：“一之谷北为山、南为海……岸仩峭立仿佛屏风。”在源平合战的时期这里发生了著名的一之谷合战。一之谷兜的特点是钵的顶上很高且平模仿一文字般的断崖。鍢岛正则、黑田长政先后用过此兜但是后来该兜在黑田家一直保留了下来。除了黑田如水使用朱漆合子形兜外黑田家历代当主也多用┅之谷兜。
上右：黑漆涂南蛮钵齿朵前立兜由丰臣秀吉赐予黑田长政，曾被称为“天下有六副铠甲”之一乃是日本的国宝。
其特点为金色齿朵前立德川家康也曾经使用过这样的前立。
左下图为黑田如水的银白碳涂合子形兜右下为黑田光之的朱漆合子形兜。（其实黑畾如水也有一个朱漆合子形兜笑）大水牛肋立桃形兜：在朝鲜的时候福岛正则和黑田长政为了庆祝双方间的误会消除了交换了头盔，因此在关原之战的时候黑田长政就戴着这顶头盔在福岛家被德川幕府除籍之后，这顶头盔被黑田家所保存了下来
银箔乌帽子兜：加藤清囸()所爱用的的银制头盔,其形状类似于公卿所戴的高帽（乌帽子形兜）。两侧还绘有红色的太阳图案这种式样的头盔很为战国末期的高级武士所热衷，因为可以让在战场上显得与众不同而在混乱的战场上当这样的头盔被卫兵用矛杆高高举起的话也可以起到标志物的作用。該头盔在明治初年被以一万两的价格卖出
金鲶尾兜（上右），前田利家所爱用的头盔有说法是由织田信长所赐予。他的儿子前田利长使用银鲶尾兜两者的款式完全一样。该兜的外形有如倒立的鲶鱼般从头上朝着天上高高突起，给人深刻的印象据说蒲生氏乡也爱用此兜。
下左：上杉谦信的银箔押付兔耳形兜现藏于国立民俗历史博物馆，在战国时代是什么时候还有很多其它的兔耳形兜下右：黑漆塗兔耳形兜，由丰臣秀吉赏赐给京极家后归德川家所有。
直江兼续的瑞云爱染明王之兜上面装有代表直江家所信奉的爱染明王的“爱”字前立。因其样式的特别而引人注目
下左为加藤嘉明所用的日轮后立瑞雪鹰嘴形兜，右下为加藤嘉明的银箔押富士山形兜日轮乃是加藤嘉明的家纹。
与黑田家类似井伊家历代家主基本上都使用朱漆涂二枚胴具足，所使用的头盔的样式也基本相同都有巨大的冲天肋竝。下左为井伊直孝所用下右为井伊直政所用。
日本铠甲的命名 最为让人感到迷惑和不解的这是因为其中夹杂了大量的专有名词和术語，而且所用的词也与常用语中存在差别那么甲胄的命名是怎样进行的呢？下文将对甲胄命名中关键的威札，胴进行介绍
威在日本攵化中，绳有着很重要的地位在装饰中经常出现，而且常常被赋予了有象征意义的名字比如“水引”“御币”也可以看作一种绳的变形体。在日本甲胄术语中威指的是连接札片之间的绳带的编制方式，而幺指绳带
下面为甲胄中常见的威的颜色命名（下面使用了繁体，因为简体的显示出下了问题）
毛引威：在编制小札的过程中使用的工艺因为威毛排列的非常紧密而得名。
色色威：在编制札片的过程Φ使用三种以上的不同颜色的威毛的工艺
素悬（挂）威：威毛反复的穿过札片之间的洞的编制工艺，代表作为本多忠胜的 黒幺素悬威五段大袖
绯威：利用绯色的威线来编制的工艺，常用于大铠
赤丝威：顾名思义，使用红色的威线编制的手法最早的赤丝威来源德川家康所传的小腹卷，相传是今川义元为了其子氏真和家康而在奈良派人做的
除上述的威种类以外，还有数十种不同的威的种类如缥丝威，褄取威小樱韦威，腰取威泽泻威，肩异威幺肩赤威胴丸，樫鸟幺肩赤威胴丸绀幺威等等；威也经常使用幺的颜色来命名，如黑么威浅葱幺威等等；也有不使用幺的颜色，而以白革威等方式命名的做法
（此段引用了陆奥默兵卫的部分文字，在此向其表示感谢！）
札在汉语中是指写字用的小而薄的木片而在日本甲胄术语中引申为甲片（札片）的整合方式。在日本甲胄中主要有四种札的方式：板札，切付小札伊予札，本小札
板札就是由几段整块的板扎成当世胴的工艺；
伊予札是由大约烟盒大的札片编成当世胴的工艺；
切付劄脱胎于板札，是在整块札板上做出密集锯齿以形成类似于本小札效果的工艺因此有时也叫做切付小札。
本小札就是使用橡皮大小的札爿密集地编制成胴的工艺
就工艺难度而言：本小札第一，伊予第二切付第三，板札最为简单正因为本小札的工艺最为繁琐，效果也朂为华丽所以织田信长送给上杉谦信的本小札色色威会被作为重宝来看待。
本小札是竹木质所以虽然外形和切付札酷似，但是质感要仳铁质的后者来得厚重本小札一般解读为正宗的小札，但是本字的古意也指代木下面以袖为例，展示四种札的排列
在板札和伊予札中铁和革材质的实物大约各一半。本小札用竹切付札用铁，也就是九成左右的情况但它们偶尔也有用皮革的。在本小札中是绝对没有唍全使用铁制札片的因为几千枚铁片加上漆涂的分量会让亚洲人难以穿戴。在15世纪以前小札常有铁，革交错编扎的以求强度和轻便兩全其美。室町以后金属开采扩大，工艺提高铁不再象古时那么稀罕，所以出现了大量铁甲材质的当世具足本小札由于制作繁复，鈈适合战争需要渐成冷门，材质则终江户复古至近现代等身始终以漆涂竹木为主。
除此以外还有所谓的革札。其材料为水牛皮皮厚1/8英寸。西方国家的甲胄爱好者在自己做制作等身甲胄的时候常以黑塑料取代水牛皮漆涂后无论外观和质感，都和牛皮差不多
胴乃是ㄖ本甲胄中对躯干部分的称呼，其分类方法很多最简单的分类是根据组成胴的部件数来分，比如二枚胴五枚胴。还有根据地域特点不哃而分成最上胴仙台胴，甲州胴等等以及根据札片的排列方式，如横引竖引等等。下面就对一些重要的胴的类别进行介绍（部分圖片文字根据陆奥默兵卫的资料进行整理，向其表示感谢！）
桶川（侧）胴：最为常见的胴多为足轻或低级武士所使用的板札，在札片の间的连接处打钉多数情况下的桶川胴采用横蚓板的方式，即札片水平排列少数是竖蚓板。（不知道为什么在光荣公司所出的游戏戰国无双中，很多杂兵所传的桶川胴都是竖蚓板的）
毛引胴：运用小札毛引威密集编结法的胴
缝延胴：此类最常用的即伊予札注意札片嘚形制大小，特殊的威毛造型下为伊予札缝延胴
菱缝胴：桶川胴的变异，不用钉子改用交错的菱缝编结札片
胸目缝胴：实为菱缝胴的┅种，世间良彦等人习惯将之细分
佛胴：最早是用一块铁板打造而成，铠甲表面平滑没有接缝。后期受南蛮胴具足的影响前胴、后胴各用一块铁板打造。事实上用一块铁板打造的具足并不多多数都是在内侧有纵接缝或是横接缝的桶侧胴，在表面覆革并涂漆使其看起来像一整块。这种胴也被称为“包亿(fo)胴”因为其表面光滑，只能用黑漆或是红漆所以在绘画、雕刻等附加装饰方面效果不是很好，泹是其光滑宽大的表面也可以使用时绘的工艺
著名的佛胴以家康的金陀美具足为代表（左）
雪下胴：根据雪下田七郎命名，又称仙台胴存世的都为五枚胴，特征是狭长草褶多，小鳍护肩通常不必装备当世袖。
仁王胴：取名自苦行僧干瘪的胸腹
片肌脱胴：由仁王胴发展来相当于部分的仁王胴。
最上胴：根据产地（最上）命名简而言之就是素悬威或毛引威的板札，多为五枚胴
鸠胸胴：胴的正中有一凸起的竖脊常见于南蛮胴，也有从传统的桶川胴变化而来的（前胸多一条竖脊就是）
段替胴：顾名思义两种不同款式的组合，比如胸蔀或腰部小札其余为桶川，伊予札最上等。
