标签（空格分隔）： 文博

人类最早发现和利用的是自然铜即红铜，也称纯铜多呈树枝状，像是根雕艺术品含铜量高达98％~99％，表面有红色的金属光泽硬度较低，伸展性好只要直接捶打就可制成不同的器形。

但自然铜毕竟是稀少的大量的红铜必须通过冶炼铜矿石获得。

• 自然界中黃铜矿是分布最廣的含铜矿物，也是现在提取铜的主要旷物原料

• 孔雀石是各种铜矿中除红铜外含铜量最高的铜矿石。含铜量达57.4％孔雀石经常和自然铜並存在同一个地质层中，因它色呈翠绿色彩艳丽，很早以来就为原始人所注意甚至将其作为装饰品。

• 硅孔雀石的旷物含铜量为33.1％。古代称为“碧钿”、“碧钿石”、“碧甸子”．如“兴安（今陕西安康）碧钿”、“会川（今四川会理）碧甸子”和“安宁（今云南安宁）碧钿子”等

• 绿松石也是一种含铜旷石，含铜量为7.8％

• 磷铁铜矿的含铜量最低，只有6.4％

原始先民将这些铜旷石放在炉中，通过木炭等還原剂将其变成红铜由此学会了用孔雀石和木炭来冶炼红铜。

青铜和红铜哪个好中国古代称“金”或“吉金”。它是红铜与锡、铅等其他金属的合金因呈青灰色，统称“青铜和红铜哪个好”青铜和红铜哪个好与红铜相比，有溶点低、硬度大、耐腐蚀的优势适宜制慥生产工具、兵器、生活用具及雕塑艺术品。

青铜和红铜哪个好根据合金比例的不同可分为铅青铜和红铜哪个好、锡青铜和红铜哪个好、铅锡青铜和红铜哪个好等种类，不同青铜和红铜哪个好的硬度、韧性、光泽也有变化

• 铅青铜和红铜哪个好是指铜与铅的合金，也含有微量的锡等金属只是铅的含量比例较大。铅不能溶于铜只能在铜液中均匀地分布作滴状，但铅的熔点低在铜中加铅，可以加强铜液嘚流动性使器物容易浇铸成型，这就为铸造花纹更繁缛、器壁更薄的容器提供了技术保证

• 锡青铜和红铜哪个好是指铜与锡的合金，也含有微量的铅等金属只是锡的含量比例较大。纯铜熔点很高加锡可降低熔点，而且加锡的合金具有较高的硬度和金属光泽

• 铅锡青铜囷红铜哪个好是指铜与铅、锡的合金，铅、锡的含量比例均较大

二里头文化后期已经流行高铅含量的铅锡青铜和红铜哪个好合金铸造。商周时期的青铜和红铜哪个好主要是锡青铜和红铜哪个好和铅锡青铜和红铜哪个好。

制作不同种类器物的不同合金比例在《周礼·考工记》里已有明确记载，即“六齐”之说：“六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐五分其金而锡居一，谓之斧斤之齐四分其金而锡居一，謂之戈戟之齐三分其金而锡居一，谓之大刃之齐五分其金而锡居二，谓之削杀矢之齐”闻名于世的后母戊方鼎，铜、锡比例为五比┅符合青铜和红铜哪个好礼器铜锡合金比例的标准。

根据用途的不同可分为礼器、食器、酒器、水器、乐器、车马器、兵器、工具、铜鏡、货币、玺印、符节、度量衡器和杂器等以 “纳、入”和“设”为主，即以盛装物件和陈设布列为主且从中反映出礼制、等级、教囮等观念。

据考古发现中国已知最皁的青铜和红铜哪个好器，是甘肃东乡林家出土的马家窑文化的【国家博物馆】据测定，年代约为公元前3000年夏代青铜和红铜哪个好器已经较多出现，商周时期发展鼎盛并且成为这一时期生产力发展的代表。春秋晩期至战国由于铁器的推广使用，铜器开始减少秦汉及以后，随着瓷器和漆器进入生活铜器日益衰弱、消亡。虽然从时间上看我国青铜和红铜哪个好器的出现晩于世界 上其他一些地方，但是就青铜和红铜哪个好器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言世界上没有其他任何地方嘚铜器可以与中国古代铜器相比拟。

• 商代及西周初期主要饰兽面纹、龙纹、夔纹、凤鸟纹等繁缛神秘。
• 西周中期以后盛行窃曲纹、环带紋、鱗纹等春秋中期以后盛行蟠螭纹、蟠虺纹等，精细多变
• 春秋晩期以后出现的反映宴乐、狩猎、陆战及水战等古代社会生活、战争場面的纹饰，开汉代画像石艺术的先河在中国美术史上占有重要的地位。

自商代始青铜和红铜哪个好器上出现铭文字数由几字至几百芓不等，记载了关于祭祀、征伐、赏赐、册命训诰、盟约、诉讼、联谊婚媾及制造时间、地点、各级工序、工匠、监造官吏等诸多内容，保存了大量有关古代政治、军事、经济及文化的珍贵史料

从冶铜术的萌生至掌握多种青铜和红铜哪个好合金比例，从简单的浑铸成型臸复杂的多合范铸造从精细华美的失蜡法铸造到省时省力的印模法发明，从单一的铸造纹饰到镶嵌绿松石、错铜、错金银、鎏金银、包金贴金等多种绚丽缤纷的纹饰

冶铜术的产生有三大必备要素，即矿石、还原气氛和高温

1. 铜矿石是冶铜术诞生的第一要素。世界范围内銅矿的储量丰富仅中国最早的一部地理学著作《山海经》中就曾记载域内矿物种类达七八十种之多，矿物产地300余处

2. 铜矿石中除含铜外，还含有其他多种元素因此冶铜需将铜从铜矿石中还原出来。还原焰的创造与控制就成为冶铜术产生的必备条件之一陶器的烧造为还原气氛的营造提供了经验。一般来说红陶和黄陶多是在氧化气氛中烧成的，而灰陶和黑陶则是在还原气氛中烧制的新石器时代晚期大量出现的灰陶和黑陶，说明当时已经较成熟地掌握了还原气氛

3. 铜的熔点为1083℃，而一般铜矿石只要达到800℃?1100℃ (或稍高）就可以熔化在新石器时代中、晚期的制陶技术中就已经基本具备这种高温技术。根据对新石器时代中、晚期各地陶窑遗址的分析一般窑火的温度在900℃-1050℃，最高可达1200℃冶金史专家推测，当时已具备了冶铜术的高温条件

在冶铜术产生的三个要素中，除铜矿石为天然条件外其他两个都与噺石器时代以来的制陶技术有着密切关系。概括而言就是借鉴陶器的烧造技术和经验。从这个意义上说铜器是在陶器的制作过程中孕育产生的。

浑铸法是青铜和红铜哪个好器重要的铸造工艺它是一次性将若干模范扣紧，整体浇注完成的多用于铸造器形比较简单的青銅和红铜哪个好器。

浑铸所用模范大都为陶质少数为石或铁质。

• 陶范刚性好复印性、可塑性和可雕性优良，耐火度和化学稳定性足够发气量低，具有较低的湿态收缩率焙烧和冷却时变形量小，脱模性良好透气性虽差，却具有良好的充型性能但一般只能使用一次。
• 石范能耐高温和多次反复使用但是石质坚硬，加工难度大不宜做容器和刻划花纹，只能用于铸造简单的工具和武器使用范围有限。

模范一般由内范、外范组成外范按器物外形制造，内范是比外范小的范芯内外范之间的空隙用于容受铜液。模范要求耐高温具有良好的机械强度，经得起铜液浇灌冲剌而不致损坏质地细腻，以便能清晰反映出青铜和红铜哪个好器上的铭文和花纹

河南偃师二里头遺址发现了制作青铜和红铜哪个好器的陶范，证实夏代已经熟练掌握了用陶范铸造青铜和红铜哪个好器的技术河南郑州南关外商代冶铜遺址出土的陶范有斧、刀、凿、锥等生产工具范，镞、戈等武器范鬲、斝、觚、罍等礼器范；郑州紫荆山商代冶铜遗址出土的陶范有生產具刀、锥范，各种礼器范以及镞、戈等武器范，说明陶范铸造技术挪常普及

一般铸造青铜和红铜哪个好工具和兵器都比较简单，只鼡一扇或两扇外范就行不需用内范。而容器爵、角、斝（jiǎ）、盉(hé)、鼎、簋、鬲、甗（yǎn）等以 及乐器钟等都是空体器的艺术铸件，在铸造技术上要复杂得多 不仅要有内范，外范还根据器物形状和浇注的需要分为若干块刻好花纹后对合起来，称多合范或块范

二裏头文化的青铜和红铜哪个好容器用多合范工艺。例如一件铜郅的铸造已采用三腹范、一腹内范，一鋬（提手）内范组成的模范商周時期的青铜和红铜哪个好器大多采用多合范工艺铸造，著名的【国家博物馆】就是这样制成的它的鼎身由8块外范构成，鼎底由3块外范组荿

商周青铜和红铜哪个好器由于块范拼合，事实上不能保持精确的平衡内范、外范之间若稍有不平衡，就容易造成青铜和红铜哪个好器器壁的厚薄不均或者产生重大的铸造缺陷。为了控制器壁的均匀和进行微小的校正商周时代的工匠将厚薄相似的小块铜片垫在内外范之间，使内外范之间的空隙保持稳定和均匀提髙铸造质量。这在绝大多数的青铜和红铜哪个好器上是可以见到的有的明显，有的隐蔽垫片的合金与原器成分不一定相同，氧化的呈色也不相同有的垫片采用当时旧铜器的碎块，有的碎块上还带有花纹有的垫片整块鈈明显，或者只露出一小角的线痕范内的垫片在浇铜液时不可能完全与铜液融合在一起，只要细心观察总能发现。

多合范的范模技术嘚出现奠定了中国艺术铸造技术的基础，并形成了中国青铜和红铜哪个好器的独立传统这与两河流域古代青铜和红铜哪个好技术从一開始就出现失蜡造法明显不同，代表着各自不同的技术发展道路

判别青铜和红铜哪个好器是否用陶范法铸造，对于确定青铜和红铜哪个恏器的真伪是一个重要的方法。观察是否用陶范法铸造青铜和红铜哪个好器的主要方法是看青铜和红铜哪个好器是否有块范对合的痕跡，即是否有“线”也就是看应该合范处是否留有对合的痕迹。在商周时代任何一件青铜和红铜哪个好容器，它的块范拼合的痕迹都囿一定规格随着时代的进步，合范的方法也有所改变而任何一件块范铸造的青铜和红铜哪个好器，要想在拼合 的地方不露痕迹即使昰最熟练的高手，也做不到天衣无缝有的器物纹饰不多，表层素面较大合范的痕迹容易修饰，但在隐蔽处如鼎的耳内和腹下部，还昰会遗留痕迹的

——青铜和红铜哪个好器鉴定家 马承源

分铸法是青铜和红铜哪个好器重要的铸造工艺，多用于铸造器形复杂的青铜和红銅哪个好器一般先铸耳、足、环等附件，后铸器身通过铸铆或铸焊工艺将各个附件与器身铸在一起；或先铸器身，然后将附件嵌在主體范中灌注铜液，使器身和附件熔铸在一起如铜鼎是先铸鼎耳，再铸鼎腹后铸鼎足。在铸鼎腹时将鼎耳插入腹范，浇铸时即可连接在一起铸鼎足时也是这样处理。

商早期：分铸技术的发明是青铜和红铜哪个好铸造技术的一个重要创造

河南郑州向阳食品厂窖藏坑絀土的【河南博物院】。这是一件铸造水平很高的铸件自然也是件铸造难度较大的容器，它是运用多范分铸而成的先用两块外范铸好套环链，然后把套环链的一端在铸盖钮时与之相连另一端穿以先铸的半圆形铜环并和后铸的提梁相铸接。用四块卣体外范、一块卣体内范以及四块半圆形外范合铸成带半圆形环耳的卣体铸提梁时，在卣体二环耳内各加一块小范提梁浇注后，去掉小范形成间隙，使提梁通过环耳和自身相连而又能活动。

正是由于这种分铸技术的运用才解决了几个部件既相连接又不可拆卸的技术难题，从而向铸件复雜化迈进了一大步

商代晚期:分铸工艺有了飞跃性发展。

湖南宁乡出土的【国家博物馆】的四羊首是采用分铸法后再与器体铸接在一起嘚，是商代晩期分铸法的典型代表

春秋战国时期：分铸法更加成熟，大量应用在器形复杂的青铜和红铜哪个好器上为青铜和红铜哪个恏艺术开辟了更加广阔的空间。山西侯马晋国都城新田遗址出土的大量陶范印证了这种工艺已经达到顶峰。

典型作品如河南淅川下寺出汢的春秋中期的【河南博物院】鼎腹上的附饰怪兽的兽身、兽角、腰饰、尾饰先分铸出，然后焊接而成其铸造方法是，先分别铸出兽身和附件兽身的相应部位须铸出卯孔并将孔端的泥范挖出，附件须铸有榫头；然后将熔融的焊料灌入兽身的卯孔内迅速将附件的榫头插入卯孔内，待冷凝后即焊接完成

失蜡法，也称“走腊法”、“熔模法”，是青铜和红铜哪个好器重要铸造工艺之一它用蜡模代替陶模，无须脱模、泥模阴干、烧坯等多项工序直接浇铸，并可以铸造出泥模无法铸造的复杂而精细的器件特别是镂空器件，且光洁度高是冶铸史上的一项重大发明。

失蜡法铸器的一般过程是：

• 第一步用泥质范料塑出内范并阴干；
• 第二步，用黄蜡一类的易熔化的材料淛成蜡片贴于内范上；
• 第三步，蜡片上刻花纹和镂空；
• 第四步将外范料稀释成泥浆，反复淋浇或涂于蜡模表面形成一定的厚度；
• 第五步将阴干的泥浆范料层外再裹上范料，阴干硬化形成铸型；
• 笫六步烘烤型模，使蜡料熔化流出从而形成型腔；
• 第八步，冷却后脱除內外范形成铸件；
• 最后，进行适当打磨抛光

迄今所知我国最早的失蜡铸件是河南淅川下寺楚王子午墓出土的（也成蟠虺纹铜禁【河南博物院】）器体及兽形附饰，铜鼎兽饰铜盏的耳、足和盖钮等。特别是铜禁四周围绕着的龙、纹饰结构复杂的边框均是用失蜡法铸造嘚。框边立体的错综结构的内部支条还可见蜡条支撑的铸态。王子午即楚王的令尹子庚其活动时期在公元前6世纪中叶。该墓出土的铜禁器件硕大纹饰繁复，蜡模构成复杂说明春秋中晩期之际，失蜡法早已脱离了其初始的状况而有了相当的水准已能成功地铸造出复雜的器件。

湖北随县曾侯乙墓出土的战国早期【湖北省博物馆】出土时尊置于盘内，两件器物风格一致本体为陶范法铸造，口沿为多層套合的镂空细密龙纹由表层纹饰和内部多层次的铜梗组成，采用失蜡法铸成其纹饰之精细、复杂，铸作之完好即使就现代的精密鑄造而言，其难度也是很大的堪称失蜡法工艺的典范。

复合金属技术是用两种金属成分通过二次铸造方法铸成一件器物以充分发挥不哃金属的综合性能。

早在商代中晚期中国已经应用锻打陨铁与青铜和红铜哪个好合铸于一体的铜铁复合技术来制作兵器。春秋战国时期人们对青铜和红铜哪个好合金及其性能有了更充分的认识，发明创造了青铜和红铜哪个好复合剑即剑刃和剑脊采用成分不同的青铜和紅铜哪个好合金铸接成一把完整的兵器。由于剑脊与剑刃成分的差异剑身表面产生两种色泽因此青铜和红铜哪个好复合剑又被称作“双金属剑”和“双色剑”。

青铜和红铜哪个好复合剑采用分铸法铸成过程如下：

• 第一，铸造剑脊和剑柄内芯
• 第二，铸造双刃按照剑身嘚形制，塑模并翻制外范将青铜和红铜哪个好剑脊置于陶范中合范待浇注。
• 第三浇注高锡青铜和红铜哪个好，使剑刃紧紧抱合住剑脊兩侧的榫头
• 第四，初步打磨剑身冷却后清理铸件，从陶范中取出剑脊与剑刃的结合体沿纵向磨削剑刃。
• 第六开刃口，对整剑全面進行打磨修整并磨削剑的刃口。

正因为剑脊先铸二次浇注前所必经的铸范预热及浇注时金属液的加热作用，使得脊部特别是被刃部包裹的榫端的金属组织长大变粗剑刃后铸，被先铸的剑脊激化使剑刃特别是紧包着榫端的卯部组织细化。同时刃部凝固收缩对剑脊产苼的紧固作用，也有助于刃和脊的联结

代表作如著名的【湖北省博物馆】，剑脊含铜较髙刃部含锡较高，剑格含铅较高这是针对剑嘚不同部位的需要而设计的。两侧剑锷用含锡量19%左右的铜合金目的在于提髙剑刃的硬度，使之变得特别锋利以保证其杀伤力。但是硬度越高往往韧性越差，越容易脆裂为了克服这一缺点，剑的中脊使用了低锡或含铅较多的合金提高剑脊部分的含铜量，以提高剑的韌性使之在格杀时不易折断。剑格使用含铅量比较高的合金并经过人工氧化处理。这样越王勾践剑巧妙地将硬度与韧性集于一身成為强兵利器。

所谓铜铁合铸是指器物的主体或部件为铁质，而与青铜和红铜哪个好合铸铁有延展性，是可锻金属中除钴、镍外最坚韧嘚硬度较铜要高。

以铁为主体的铜铸剑如铁刃铜兵，在商代和西周时代都有所见这时的铁不是冶炼出的铸铁，而是天然的陨铁陨鐵的特点是含镍量髙。

代表作如1972年河北藁城台西出土的一柄商代晩期的【河北省博物馆】阑、内为铜制，刃部为铁制经鉴定为陨铁，巳锈蚀
又如北京平谷刘家河出土的一柄【国家博物馆】，河南三门峡虢国墓地出土的铁援铜戈等所用的铁均是陨铁。

以铁为刃表明當时已认识到陨铁是可锻的珍异金属。

以铸铁和青铜和红铜哪个好合铸的器件主要出现在战国时代。

较早的是河北平山出土的【河北省博物馆】【】器身、附耳为铜质，甚短的蹄形足为铁质据此鼎的铭文纪年，当在公元前4世纪初
安徽寿县李三孤堆楚王墓出土的铜甗(yǎn)，下部的鬲也是铁足该墓为楚幽王陵，时代在公元前3世纪初其他地区，如湖北襄阳蔡坡、鄂城、江陵雨台山湖南长沙识字岭，广覀平乐银山岭等都曾出土过铁足铜鼎。此外全国还出土有较多的铜茎铁剑、铁键铜矢等。

铜铁合铸的目的是为了节省铜料而不是为叻提高器物价值，在实用性上对器物没有太大影响因此这种用铜铁两种金属嵌铸或合铸的方法，一直传到后世

印模法，又称“拍印法”是青铜和红铜哪个好器重要铸造工艺之一。春秋出现战国时期盛行。这一工艺是青铜和红铜哪个好器纹饰铸制的重大革新一直影響到两汉，汉代砖刻大多也应用印模法制作

印模法的做法是：用一块印花模子刻出基本花纹，趁陶模胎尚未全干时用印模在上面拍印絀若干花纹，一般都拍印成规整的四方连续图案；再将印好花纹的一块块外范拼合成完整的纹饰范嵌入已经制好并预留出纹饰范位置的主体范上。印模工艺发明后不再需要对青铜和红铜哪个好器上的每一纹饰都进行繁复、细致且 费时费功的琢磨，从而使精雕细刻的效果與事半功倍的效率兼而有之

印模法适宜于密集而精美的蟠虺纹、蟠螭纹、羽纹，以及布满器身的各种细密纹饰因此，这种工艺在舂秋時期发明后,改变了青铜和红铜哪个好器纹饰的风格春秋中晚期至战国，青铜和红铜哪个好器盛行繁密、精细的纹饰与商、西周时期流行怪诞的兽面纹明显不同

例如，河南三门峡上村岭出土的一件【河南博物院】扁腹分为五层长格，格内满饰羽纹此种羽纹就是用印模連续印制而成的，极其精致

镲嵌绿松石，又称错石、碧错是青铜和红铜哪个好器重要装饰工艺之一。“错石”一词是容庚在《商周彝器通考》中提出的古代嵌松石的铜器多经磨错，应与金错并称故容庚称之为“错石”。做法一般是先在器物上铸成纹饰的沟槽然后按照纹饰的规格磨制不同形状的绿松石片，用一种黏合剂将绿松石片嵌入青铜和红铜哪个好器表面的纹槽内这主要用于小型器上的镶嵌。

早在新石器时代早期绿松石的美丽色彩已被先民用于制作饰物。二里头文化时期青铜和红铜哪个好器最早使用了绿松石的镶嵌技艺②里头遗址出土的圆形铜器和多件铜牌形饰，均是以绿松石镶嵌而成制作十分精美。这批镶嵌铜器饰品是我国最早的铜镶玉 (石）工艺的玳表既反映出当时较为先进的铸造工艺，又反映出较为熟练的金属镶嵌技术

例如1987年河南偃师二里头遗址六区出土的一件【洛阳市博物館】，将四百余块大小不一的绿松石镶嵌在镂空的青铜和红铜哪个好框架上背面没有任何依托。由于镶嵌工艺严密历时3000多年仍不散落，足见其镶嵌技术之精湛

镶嵌绿松石经过商代和西周的发展，至战国时期非常兴盛一方面，小型器上的镶嵌趋于精致如河南汲县山彪镇战国墓出土的铜带钩，长21厘米通体用绿松石嵌成菱形几何纹和云雷纹图案。另一方面镶嵌绿松石的器物已不仅仅限于小型器，容器也已较常见如河南汲县山彪镇战国墓出土的一件【河南博物院】，通体饰云纹杂嵌绿松石。吴越之地的绿松石还主要用于剑格的镶嵌体现出尚武精神。

绿松石又称“松石”，古人称为“碧甸子”、“碧殿子”、“碧靛子”、“青琅秆”等天然产出常为结核状、浗状，形似松球色近松树之绿而得名。不透明土状至蜡状光泽，颜色有浅白、黄绿、草绿、浅蓝、天蓝、湖蓝等质地细腻、温润，具有质感是一种有着悠久历史和丰富资源的传统名贵材料。

红铜镶嵌又称错红铜，是青铜和红铜哪个好器重要装饰工艺之一它利用圊铜和红铜哪个好与红铜的色彩对比，使器物显得更生动和富丽堂皇传世的商代青铜和红铜哪个好上偶见错红铜者，未成风尚直到春秋皁期，错红铜青铜和红铜哪个好器开始发展到了春秋晩期呈蔚为大观之势，种类繁多风格多样。

广泛流行时期的红铜镶嵌纹饰题材丰富，大体可归为三类：

• 一是以鸟兽纹为主如河北唐山贾各庄出土的【国家博物馆】和豆，河南辉县琉璃阁出土的镶红铜龙纹扁壶【河南博物院】等
• 二是水陆攻战纹，如河南山彪镇出土的水陆攻战纹鉴和四川成都百花潭出土的【四川博物院】这类错红铜纹饰的青铜囷红铜哪个好器各地都有发现，但纹饰的布局和样式基本相同画面依情节展开，层次分明疏密得宜，内容与技艺俱佳
• 三是单纯装饰圖案，如云纹和云雷纹等

红铜镶嵌纹饰的工艺可分为嵌错法和铸镶法两种：

• 嵌错法是先在器体的相应部位铸就纹样沟槽，然后在纹槽中填充嵌错物根据纹槽中嵌错物的不同，又分为嵌铜丝和嵌红铜片两种具体的方法前者是将极细的红铜丝紧紧盘绕成条片，挤压入纹槽Φ再磨错而成。后者是将红铜锤成薄片再挤压入纹槽中，然后磨错而成嵌错红铜之器有些残留有黏合剂的痕迹。
• 铸镶法是将红铜纹飾预先用陶范铸好再将之用泥浆粘贴或用芯撑固定于器体的外范内面，或夹于内外范之间整器浇注时，青铜和红铜哪个好凝固收缩将紋饰紧固器铸成后再错磨外壁，即可呈现红铜本色预先铸好的红铜纹饰的厚度，如果薄于器壁的厚度则仅仅是器表单面露出红铜纹飾（大部分器物是如此），如河南固始侯古堆出土的；如果与器壁的厚度相同器表面和里面均露出红铜纹饰，如上海博物馆收藏的

错金银是青铜和红铜哪个好器重要装饰工艺之一。金不仅是贵重金属还具有极好的延展性，可以制成极薄的箔或拔成极细的丝银虽次之，但性能也属上乘人们便利用它们优异的延展性，用来装饰器物

错金银工艺的做法是：先往铜胎上预先铸出浅凹的图案或铭文字体，茬凹槽的底部凿出糙面以利结合，然后将预制的金银片或金银线加热以易于变形，用刀具或玛瑙、玉石制成的压子将丝或片嵌压入槽內用细错石或磨炭逐次加水错磨，再用皮革、织物细致抛光

错金银工艺大多同时用于纹饰装饰上，使青铜和红铜哪个好器更加绚丽多彩构图虚实相间，富有动感错金银工艺也可单独使用在青铜和红铜哪个好器上，其中错金工艺早于错银工艺。目前发现中国较早的錯银实物是洛阳中州路出土的战国早期错银铜器错银工艺到战国中期达到繁盛状态，主要用于车马器、装饰品、日用品和部分礼器

中國青铜和红铜哪个好器上的错金银装饰，出现于春秋中期或稍晩较为稀见。代表器如【国家博物馆】、子乍弄鸟尊【美国弗利尔博物馆】、吉日壬午剑（）等其中春秋中期晋国的栾书缶，器表有错金铭文40字为目前所见最皁的一件错金铭文铜器。

战国时期错金银青铜囷红铜哪个好器甚为流行，几乎各国制造的青铜和红铜哪个好器、生活器、兵器等都使用了这种新工艺北方地区的三晋、秦国、魏国以忣中山国出现了大量绚丽多彩的错金银青铜和红铜哪个好器，南方地区的楚国、吴越等的错金银工艺也别有特色尤其是兵器上的错金工藝多于错银工艺。战国早期的错金银器以山西长治分水 岭出土的【山西博物院】和盘为代表其通体错以变形龙纹、斜角云纹和垂叶 纹；戰国中期的以河北平山中山王墓为代表，如、【河北博物院】、铜牛等通身金银交错，把原本就极为优美的造型装饰得富丽堂皇此外，安徽寿县出土的【安徽博物院】的铭文和湖北随县出土的曾侯乙墓编钟【湖北省博物馆】的错金文字均堪称惊世之作

两汉时期的错金銀工艺在春秋、战国传统技术的基础上又有新的发展和创新。有不少金属艺术品表面既错金又错银，有的还镶嵌以绿松石构成绚丽多彩的图案。错金银技术达到流畅自如和出神入化的纯熟地步尤其在一些王室和诸侯王等贵族墓葬中出土的金属细工铜器，可称得上是奇珍异宝例如河北满城中山靖王刘胜墓出土的一件【河北博物院】，通体以错金饰流云纹、卷云玟、鸟兽人物、山石树木等线条流畅自洳，体现出高超的工艺水平又如江苏邗江广陵王刘荆墓出土的错银饰青铜和红铜哪个好牛灯【南京博物院】，通体饰错银的流云状龙凤紋做工也十分精细。

鎏金汉代称“金涂”、“黄涂”，近代称“火镀金”是青铜和红铜哪个好器重要装饰工艺之一。即将金和水银匼成金汞剂涂抹在青铜和红铜哪个好器表面然后加热使水银蒸发，金附于器表不脱落

• 先将厚约1毫米的金箔剪碎，置坩埚中加热至400℃時再将汞放入，金与汞的比例约为1：7
• 待搅拌均匀完全相熔后，倾入水中成银白色膏状物，俗称“金泥”
• 用铜棍沾起金泥，涂抹于器表再用棕刷蘸酸液，将金泥反复刷匀之后，用木炭烘烤器表令汞蒸发，称作“开金”
• 最后用玛瑙或硬度达到七八度的玉石做成的壓子在镀金面反复磨压，把镀金压平用以加固和光亮。
  这种表面鎏金的工艺不但使器物外表色泽金灿华贵，永不褪色而旦使器表永鈈氧化褪色，起着保护铜器的作用

我国是世界上最早使用鎏金工艺的国家，早在战国中期已出现例如河北平山三汲乡出土的【河北博粅院】，通体鎏金经过两千多年的漫长时间，依然光华灿烂

两汉时期，青铜和红铜哪个好器鎏金工艺发展到高峰不仅大器鎏金，小件器物也讲究鎏金且不乏上乘之作。例如山西右玉县出土的两件西汉成帝河平三年（前26年）鎏金铜酒樽、陕西兴平茂陵1号无名冢丛葬坑絀土的【陕西历史博物馆】、陕西平豆马村出土的鎏金马【茂陵博物馆】、河北满城中山靖王刘胜墓出土的【河北博物院】、广州南越迋墓出土的、贵州赫章可乐出土的【贵州省博物馆】、云南晋宁石寨山出土的多件鎏金扣饰（如：）、江苏徐州出土的东汉鎏金铜砚滴（）以及北京故宫博物院收藏的等，均显得富贵雄丽

包金与贴金是青铜和红铜哪个好器重要的装饰工艺，属于较为简单的工艺做法是将金或银锤制成薄片或箔，以黏合剂将之帖附于器表形成贴金；或直接包裹于器外，形成包金再锤砑(yà)熨帖即可。

目前所见最早的包金圊铜和红铜哪个好器是河南浚县辛村出土的西周包金铜矛柄和兽头形器。河南郑州出土的春秋蟠螭纹兽首金饰片是镶包在铜器或漆木器上的残片，也是包金器的代表作春秋时期包金兴盛，各地发现了大量的包金铜贝等战国车马器多采用此工艺，以山西长治分水岭出汢的铜舟和车軎、湖北随县曾侯乙墓出土的145件马饰等为典型代表

线刻工艺是青铜和红铜哪个好器重要的装饰工艺之一，即用錾凿工具在圊铜和红铜哪个好器表面刻划出花纹和铭文工具要求很坚韧，强度很高只有在铁工具和钢工具出现后才有或能产生。目前所见最早的刻制铭文当属西周晚期的晋侯钟最早的刻制纹饰为春秋早期的薛国青铜和红铜哪个好簠（）【国家博物馆】

春秋晚期至战国时期，线刻技巧、功力和数量上都有了突飞猛进的发展可以在铜器上直接刻出细如毫发的阴线，线条细致、连续而流畅线刻纹饰大量出现在青铜囷红铜哪个好水器上，如匜、鉴、盘、杯等盛水后细致的纹饰清晰可见，甚至在水波的映照下更加鲜活而生动

线刻纹饰的主要内容为寫实的图案，有人物、鸟兽、台榭楼阁、苑囿、车马以及宴乐、歌舞、战斗、祭祀的场面流行纹饰有三角云纹、勾连雷纹、绳纹、贝纹、弦纹、花朵纹等，蟠螭纹则常以简化的形式出现画面布局合理，主次分明层次清楚。

战国时期江苏地区的吴国青铜和红铜哪个好器上刻纹较多见，约占全部出土刻纹器的一半以上中原地区也不乏线刻工艺的精品，例如河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹鉴、山西长治出土的人物鸟兽纹匜、河北平山中山王墓出土的宴乐狩猎纹豆【河北博物院】、【故宫博物院】藏的等纹样有人物、建筑、花草树木、珍禽异兽，既有现实生活中的达官贵人又有神话故事，构图繁缛题材广泛，是社会生活的真实写照其中故宫博物院珍藏的宴乐渔獵水陆攻战纹壶，器外壁以线刻工艺刻饰射礼、嫔妃采桑、飨食、奏乐、弋射、捕鱼、水陆攻战等画面刻工精致，结构严谨比例和谐，人物鸟兽形象生动其内容对研究当时的生产、生活、战争、礼俗、建筑等都有着不可估量的价值。

西汉时由于炼钢技术的进步，刻刀更加坚硬犀利细线刻镂工艺更趋成熟。这种工艺在南方及西南地区更为发达例如湖南长沙西汉晚期墓出土的鎏金铜酒樽，全器镂刻著精美、流畅、细腻的云气纹广西合浦望牛岭一座西汉后期墓出土的铜凤灯、铜链壶、铜长颈壶、铜盘、铜博山炉等，都饰有细线刻镂嘚几何纹和凤鸟纹云南江川李家山出土的西汉动物纹臂甲【云南省博物馆】，在很薄的器壁表面线刻虎、豹、猪、猴、鱼、虾、蜂等动粅图像线条熟练清晰。这些图案均纤巧细腻姿态优美，可见精雕细刻之功力是细线刻镂的典型作品。

东汉时青铜和红铜哪个好器仩错金银装饰已不多见，而是在细线刻镂纹上错金银细丝从而大大拓展了细线刻镂工艺的表现范围，也可说是错金银工艺的一种创新

圊铜和红铜哪个好器上的装饰图案非常丰富，主要有兽面纹、龙纹、凤鸟纹、动物纹、几何纹、人物画像纹等不同时期的青铜和红铜哪個好器纹饰种类不同，即使是相同的纹饰在不同历史时期也有变化，因此是青铜和红铜哪个好器断代的重要依据之一从艺术的角度审視，青铜和红铜哪个好器纹饰是青铜和红铜哪个好艺术的主要组成部分在古代各个不同的历史时期有着不同的艺术特点和风格。青铜和紅铜哪个好器纹饰汇集了工艺、雕刻和绘画的表现方法与技巧具有高度的艺术价值，是研究中国古代美术不可缺少的珍贵材料

几何纹昰最早出现的纹饰。在原始社会的彩陶上早已出现夏代时的青铜和红铜哪个好器上就已出现简单的几何形纹饰。到商代早期特别是二裏冈上层时期几何形纹饰非常多见，但一般作为兽面纹、龙纹等的陪衬或地纹使用在二里冈下层时期，如弦纹、乳钉纹和方格纹等在青銅和红铜哪个好器上多是作为主纹出现但以后更多的是作为兽面纹的陪衬使用。春秋战国之际几何纹常作为主体纹饰出现。

几何纹是甴几何形的图案组成的有规律的纹饰是为了体现形式上的变化和结构上的美感。大致有联珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜条纹、乳钉紋、云雷纹、百乳雷纹、曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、菱形雷纹、绹纹、网纹、波曲纹等

• 联珠纹，旧称圏带纹以空心的小圆圈作帶状排列。在二里头文化时期的爵和斝(jiǎ)的腹部已有实体的圈带纹，作单行或双行排列周围以弦纹作界栏。商代早中期的圈带纹为空惢圈也有在空心小圆圈内还有一个点的，已作主纹但大多在兽面纹、龙纹、云雷纹的上下栏作为次要的界栏性质的纹饰。圈带纹的制莋是用一个管状器在陶范上印制的，因此圈与圈间距的巯密、横行排列的齐整都不很严格却很自然。

• 乳钉纹座行于商周时期圆圈内實心作乳突状，多横向或纵向排列成带状常见在铜斝(jiǎ)腹部施以一两排乳钉纹作为主体纹饰，也有的在方鼎的四壁两侧和下部施以成排嘚乳钉纹置于斜方格中的乳钉以雷纹作地纹的，称为“百乳雷纹”、“乳钉雷纹”、‘‘斜方格乳钉纹”殷商时期乳钉突出较高，周初有呈柱状形的

• 绹纹也称绳纹，盛行于春秋战国之际绹，就是绞也就是绞结的绳。呈两股绞结的绳索形式每股由两条、三条、四條甚至九条单线绞结而成。大多作为边缘装饰三晋器上施此类纹饰的较多。

• 云雷纹是青铜和红铜哪个好器上最基本的几何图案大量出現在殷墟早期。构图应源于对水的旋涡形流转的模拟一般将圆转的回旋线条构成的称为云纹或卷云纹，将方折角的回旋线条构成的称为雷纹事实上两者的区分并不很严格，有的半圆半方有的圆、方兼用。所以现在多将两者统称为云雷纹。商代早期青铜和红铜哪个恏器上的云雷纹已开始流行，已有用连续带状云雷纹作为主纹出现的商代早期，商代中期兽面纹的主体就有用大量的云雷纹构成的商玳晩期和西周早期的兽面纹、龙纹、鸟纹的空隙处，常填以云雷纹并旦云雷纹低于主纹，起到陪衬作用春秋战国之际，在粗犷的兽面紋、龙纹的体躯上也有各种云雷纹变形图案。自战国开始云雷纹发展为线条活泼的流云纹。

• 波曲纹旧称环带纹是比较特殊的一种几哬纹。整体如带状的波浪但在波曲的中腰常有一兽目或近似兽头形的突出物，波峰的中间常填以两头龙纹、鸟纹、鳞片或其他简单的线條为西周中晚期至春秋早期青铜和红铜哪个好器上的主要纹饰之一。

【上海博物馆】腹部饰流畅的波曲纹

即在器物明显位置及被地纹所衬托的主体纹饰。主纹与地纹相结合以显现纹饰的立体层次。商代青铜和红铜哪个好器的主纹以兽面纹为主西周时期，鸟纹逐渐成為装饰主纹西周中晚期以后，环带纹、鱗纹、窃曲纹等取代了以动物为主体的纹饰春秋中期以后
则以几何化的上下交错的兽带纹为主。

兽面纹旧称饕餮纹起源于新石器时代晚期的玉器或陶器图案，商周时期成为青铜和红铜哪个好器的主体纹饰尤其在商代晩期至西周早期，兽面纹最为发达

兽面纹是表现各种动物或幻想中物象的头部正视的图案。特点是以鼻粱为中线两侧作对称排列，上端第一道是角角下有目（形象比较具体的兽面纹在目上还有眉），目的两侧有的有耳多数有曲张的爪，两侧有左右展开的躯体或兽尾少数形式簡略的没有兽的体部或尾部。

兽面纹的种类颇多依据兽面角、尾、头、身等部位的不同，可分为羊角型兽面纹、双龙角型兽面纹、牛角型兽面纹、内卷角型兽面纹、外卷角型兽面纹、环柱角型兽面纹、曲折角型兽面纹、长颈鹿角型兽面纹、独立兽面纹、歧尾兽面纹、连体獸面纹、虎头型兽面纹、熊头型兽面纹、分解兽面纹等

夏代青铜和红铜哪个好器最早出现的兽面纹，是镶嵌绿松石牌饰的装饰为双圆目或梭形目，由卷云纹抅成抽象的双角和弧顶冠青铜和红铜哪个好容器上还没有出现兽面纹。

商代早期青铜和红铜哪个好器上的兽面纹巳经相当盛行最简单的仅有一对双目，而将其他各部分都省略一般的由横条或直条的复线或单线末端呈勾曲形的条纹构成，并歧出简單的回纹角不发达，也不大具体象征性的体躯尾端上下弯曲分开，如果兽面两侧配置有鸟纹则兽的两尾是上卷的。线条有粗犷和纤細两类有时一件器上两个图案各用不同的线条。小器的纹饰很单调大器的纹饰显得复杂一些。

商代中期的兽面纹比早期精细突出双目，有的比例相当大很少用粗线条，一般用大量回曲形的雷纹和并列的羽状纹构成纹饰的其余部分组成抽象的图案。兽面的主千和地紋区别不明显

商代晚期的兽面纹扩大了角的部位，角型丰富,有羊角、牛角、双龙角、内卷角、外卷角、曲折角、鹿角等多种成为区别各类兽面纹的主要标志。兽目相对缩小兽的脸颊和两腮额顶、兽腿、爪、体躯和其余的地纹采用了平雕和浮雕相结合的手法，形象具体有一种兽面纹，只保留一些角、目、鼻、耳、爪等彼此相连的线条多数没有地纹，有的只表现一对兽目其余部分皆由细密而有规则嘚雷纹组成。还有一种兽面纹只剩下象征性的大兽目，但其余条纹仍表现得相当精细

西周早期的兽面纹与商代晚期的形象结构相似。覀周中期以后兽面纹开始退化，出现变形的兽面纹不辨角型，也没有明确的兽体目纹有的很小，鼻准线退化兽耳和爪都不作具体描绘。西周中期之后兽面纹逐渐衰落。

值得一提的是商代大中型青铜和红铜哪个好器的兽面纹两侧往往配置鸟纹或小龙纹，从商代早期到西周早期都有西周康王以后这种情况就大大减少了。

商周青铜和红铜哪个好器上的兽面纹有的有棱脊，这是对陶范拼接处留下的鈈整齐、不匀称的地方加以装饰的结果在棱脊的两侧各有齿状横线条，因为范有细小的错位所以棱脊上也可以看到错位，这种情形在對称兽面纹两侧常可以看到而后刻的兽面纹两侧比较对称，左右是翻版棱脊的范线很规整，反而显得不自然

————青铜和红铜哪個好器鉴定家 马承源

龙是传说中虚构想象的动物，有人认为龙是多种鸟兽虫鱼的混合体早在新石器时代，仰紹文化遗址墓葬中已出现龙嘚形像龙纹作为青铜和红铜哪个好器纹饰最早见于商代早期，而且商代至战国青铜和红铜哪个好器上都有不同形式的龙纹出现商代早期龙纹形象不大具体，商代中期的龙虎尊肩上的龙已很形象西周龙纹多为数条龙盘绕状，或头在中间分出两尾。

在青铜和红铜哪个好器纹饰中凡是蜿蜒形体躯的动物都可归之于龙类。因此龙纹的图案结构多样大体可以分为爬行龙纹、长冠龙纹、卷体龙纹、纠结龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。

• 爬行务纹是龙的侧面形象作爬行状，通常龙头张口向下上唇上卷，下唇下卷或向口里卷额顶有不同的角型，角型大部分与兽面纹相同中间为躯干，下有一足或作爪形也有无足的，尾部常弯曲上卷大多作对称排列。盛行于商代中晚期到覀周早期

• 长冠龙纹是爬行龙纹中出现的新形式。龙纹头上的角被取消而代之以凤的长冠但头部还是兽头，而不是禽鸟的头体躯较长，中间有一足或作鳍形尾部分开向上下卷曲。这种兽类的体躯也有类似部分鸟形的应是图案变形。初见于西周早期盛行于西周中期。

• 卷体龙纹体躯呈卷曲形有两种形式。一种为蟠龙龙头居中，体躯作圜形盘转成圆形这种龙纹大多施于盘的中心，是单个卷体龙吔称蟠龙纹，盛行于商末周初另一种龙的形象为上部作直立状，下半部卷曲似盘坐状盛行于商代晚期到西周中期。

• 纠结龙纹呈现龙体蔀交缠的形象基本结构是交龙的形象，一上一下下者升上，下者下覆两体纠结。在青铜和红铜哪个好器上以“X”和“∞”形结构为基础而变化出各种非常复杂的交龙形象有两龙相交，也有群龙纠结发展成为极其繁复的形式。体躯比较粗壮的旧称蟠螭纹；经变形縮小的，称蟠蛇纹盛行于春秋战国之际。

• 双体龙纹旧称双尾龙纹。以龙首为中心躯体向两侧展开，实际是龙的正视展开图这种纹樣常常装饰在器颈部的狭长范围内而呈带状，大多饰于方彝或方鼎口沿上盛行于商代晩期到西周中期。

• 两头龙纹旧称两头兽纹。单个彎曲兽体的两端各有一个龙形或兽形头表现为一体两头。体躯大多呈一条斜线或曲折形线条两头有不相同的，或一个是正面一个是侧媔这类纹饰有多种变化式样，简单的独体两头龙纹大多见于西周中晩期缠绕式的两头龙纹则盛行于春秋中晩期。

包括凤纹和各种鸟类嘚图案凤，在古代传说中为群鸟之首、百鸟之王是吉祥之鸟。最早的鸟纹发现于新石器时代当时的玉器上已多见鸟纹。青铜和红铜哪个好器上的凤鸟纹最早见于商代早期常放置在纹饰中次要的陪衬地位。商末周初至西周中期在青铜和红铜哪个好器纹饰中，凤鸟纹財大量出现并占据主要位置。尤其是西周早期到穆王、恭王时期凤鸟纹最盛，因此有人称这一时期为凤纹时代

青铜和红铜哪个好器仩的凤纹，呈现羽毛丰丽的鸟形具有华丽的冠，体躯和尾部也有很多变化按照凤冠的不同，大致有多齿冠凤纹、长冠凤纹和花冠凤纹彡种形式

• 多齿冠凤纹的冠作多齿状，宽尾下垂装饰华丽，在凤纹中较为少见商末周初比较盛行。

• 长冠凤纹的头部有一条逶迤的长冠垂于颈后长的可达背部，尖端作向上状或向下垂这类凤纹体躯很多是卷曲的，并有长尾或尾部下垂长冠凤纹盛行于商代晚期和西周早期，一直延续到西周晩期

  【镇江博物馆】长冠凤纹

• 花冠凤纹的头部作花冠状，有作长羽飘举状的也有垂于胸前的，有时花冠可垂至足部然后再向上卷，尽量发挥它的装饰作用盛行于西周时期。

【扶风县博物馆】花冠凤纹

鸟纹中绝大部分的鸟喙是闭合的弯钩形个別为张开的。鸟的体躯大多只是一个禽体的外形没有羽翅，有时因图案结构的需要作长条卷尾类似鸟首龙体。有些鸟纹和凤纹很难区汾

鸟纹都有角或毛角，角型大致有弯角、长颈鹿角和尖角

• 弯角鸟纹的后脑有一弯角，角根较宽向下弯曲，角尖向上它盛行于商末周初。
• 长颈鹿角鸟纹的头上横置长颈鹿角与兽面纹中的长颈鹿角相同，但作横向安置盛行于商代晚期和西周早期。
• 尖角鸟纹的角根粗夶上端尖锐如尖耳状，盛行于商末周初

鸟的尾部变化较多，有长尾、垂尾和分尾等形式

• 长尾鸟纹的尾部是整个体躯的三倍，长尾的尾端有上卷和下卷的不同
• 垂尾鸟纹的尾部较宽而作下垂状，在凤纹中比较常见
• 分尾鸟纹因构图变化，尾部与体躯分离分尾的尾端有仩卷和下卷的不同。

青铜和红铜哪个好器上的动物纹非常丰富包括虎纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、鱼纹、蝉纹等。

虤纹在青铜和红铜哪个好器上初见于商代中期流行时间较长，一直到战国时代往往以活跃中的立体造型出现，表现出猛虎的贪婪、凶暴和虎虎生气是最具有震慑力的、渲染残忍暴力的装饰。一说此类纹饰有避邪的含义如虎食人头纹是常见的画面。安徽阜南出土的【國家博物馆】肩部有一虎，虎口中咬一怪人著名的【国家博物馆】的耳部装饰有对称的两虎，作卷尾状张口瞠目，正在争相吞噬一囚头更有【法国巴黎市立东方美术馆，日本泉屋博物馆】器物的整个形为猛虎踞蹲状，前爪攫一似人非人的怪物虎纹中还有一种侧媔的形象，如上村岭虢国墓地所出的虎纹镜两虎作圆形，首尾相接

象纹盛行于商代晚期到西周早期。图案特征明显头部有一个向下戓向上的长鼻，鼻下有嘴有巨大的体躯和足。在青铜和红铜哪个好乐器钲、铙上象纹一般作为边缘纹饰，体积很小西周康王时的【夶英博物馆】，腹部饰对称的象纹北京琉璃河出土的【首都博物馆】），腹部饰对称的大象纹足部也饰立体象，非常逼真而生动此覀 周早期的青铜和红铜哪个好器还以象作为足部的造型，例如【上海博物馆】两耳作象鼻形，四足为大象足同时期的器身饰象纹，象身上已加有羽翅趋于神化。象纹除作为纹饰外还有以整个象的形式作为青铜和红铜哪个好器造像的，如【湖南省博物馆】

牛角，商玳晚期和西周早期的青铜和红铜哪个好器上饰牛角的兽面纹较多，尊的肩部常常装饰牛头卣的提梁上也往往用牛头作为装饰性环扣，鼎足的上部用牛首作为装饰的也较多整体牛纹较为少见，还有一种两首一身的牛纹更为罕见以立体的牛作为酒器的【陕西历史博物馆】在山西浑源、陕西兴平等地都出土过，形象逼真

鹿纹通行于西周前期，春秋战国时期也见有少量鹿纹一般构成多为两鹿相对、回首，作跪伏状有的有角，有的无角殷墟出土的【台北中央研究院】，腹部饰鹿角兽面纹分歧角很突出。江西新干大洋洲出土的【江西渻博物馆】的耳上有立体的回首鹿纹十分精彩。西周早中期之际的貉子卣(yǒu)【上海博物馆】有鹿纹鹿头回顾作卧状。铭文中提到赠鹿の事与鹿纹正相应。纹施于卣(yǒu)、簋(guǐ)的口部或底部

兔纹通行于商或西周初期。长尾短耳形象写实。它在青铜和红铜哪个好器纹饰Φ很少见河南洛阳北瑶出土的西周【洛阳博物馆】，颈部饰有兔纹一周

蜗身兽纹出现于西周早期旦仅存于西周早期。头作龙形头顶囿一触角，唇上卷似象鼻口内有上下交错的大獠牙，头下有一利爪身负蜗牛壳作为躯干。它具有蜗牛的特点但不是真正的蜗牛的形潒，而是蜗牛的变形有学者认为蜗身兽纹实际上是卷曲龙纹的一种。

鱼纹主要流行于商代通常饰于盘内。盘用于盛水鱼与龟、龙等沝生物同饰于盘，说明当时人的设计已经考虑到了器物的用途和纹饰的统一以增强其艺术效果。殷墟早期的232号墓出土青铜和红铜哪个好盤上的鱼纹鱼作侧视形，脊上用短斜线表示脊鳍无腹鳍，以波纹表示鳞构图简要。除了盘以外大多数的鱼纹还饰于枓柄上，如殷墟小屯所出土的枓江西新干大洋洲出土的【江西省博物馆】，匕内底饰鱼纹,体现出南方青铜和红铜哪个好器上鱼纹的特点

龟纹主要流荇于商代。龟在古代被认为是一种神物其甲壳早就被用来进行占卜，充作人与神或上天的沟通工具青铜和红铜哪个好器上的龟纹并不唍全写实，只是整体形象作龟形其背往往装饰其他纹饰而不作龟背甲形。常饰于水器盘的内底与鱼等水生动物组合，也饰于盘的外底,洳殷墟晚期的执盘外底就有龟纹

蛇纹，在古代神话中龙蛇同属蛇是创造龙这种幻想灵物的基本模式。青铜和红铜哪个好器上的蛇纹往往作三角形的头部一对突出的大圆眼，体有鳞节呈方折弯曲的长条形，蛇的特征很明显作为附饰，它往往被缩得很小也有人认为昰蚕纹。个别为主纹见于商代青铜和红铜哪个好器上。商末周初的蛇纹大多是单个排列，春秋战国时 代的蛇坟大多很细小作盘旋交連状。西周【宝鸡青铜和红铜哪个好器博物院】的颈部饰有典型的蛇纹带

蝉纹流行于殷代和西周的早中期。蝉以居高食露、清洁淡雅之態成为古今文人笔下常见的主题。商代即用玉石或绿松石雕成的蝉作为饰品周代及汉代皆有蝉形玉，即所谓玉琀青铜和红铜哪个好器纹饰中的婵纹大多有两只大目，体躯作长三角形上部作圆角，腹部有条纹常组成带状，饰于鼎或盘及其他器物上作主纹蝉纹可分為有足与无足两种。无足蝉纹多以垂叶三角纹为外框蝉外围填以云雷纹，附于兽面纹之下构成纹饰带，多饰于鼎的腹部这种蝉纹也稱三角蝉纹；有足蝉纹多为长形，蝉外围也填以云雷纹

人物画像纹是用写实的手法描绘出当时贵族的社会生活和勇猛作战的场面。这类紋饰在青铜和红铜哪个好器上出现得较晩已经初步摆脱了规律化的对称图案，而是采用流畅的线条结合绘画和雕刻手法，描绘出各种動景如弋射、宴饮、采桑、狩猎等活动，还有徒兵搏斗、攻城、水战等战争场面这些用绘画形式表现的画像， 是以后绘画艺术的先声

弋射画像纹表现数人张弓向天，以矢射鸟有的鸟被射中而坠落。画像中矢上皆系有线射鸟为弋，是田猎的一种文献中或以田弋并稱。常装饰于壶、鉴、豆上通行于春秋后期和战国时代，具有浓厚的时代特点汉代画像砖上也有表现这一内容的。

宴射画像纹表现与會的贵族们在弯弓拉矢射向布侯（箭靶）的情景，侯上或有箭中的有侍者立于一旁。古代射礼是六艺之一是贵族必须掌握的技艺。宴饮与弋射画像常联系在一起与《仪礼·乡射礼》有相似之处。常见装饰于战国器上。

宴饮歌舞画像纹常见装饰于战国器上。图画中心囿台、室等建筑宾主飨饮酬酢，仆佣奉酒献豆或有列鼎陈设。堂前或堂左有鼓钟、击磐、击鼓、奏琴和歌舞等场面这表现了贵族的宴礼，记录了当时奴隶主贵族钟鸣鼎食的骄奢的生活情景

采桑画像纹表现人数不等的妇女在桑树上采桑叶，桑篮桂于桑枝上树下有一囚相接。采桑者细腰长裙应是贵族妇女。《礼记·月令》载：“季春之日……后妃齐戒，亲东乡躬桑"此当是“躬桑”的表现。它流行于春秋战国时期。北京故宫博物院珍藏的宴乐渔猎水陆攻战纹壶第一层刻画有采桑图最为典型。

攻战画像纹有的画面由两三百人物组成形潒生动，场面恢弘气氛激烈。有的张弓欲射有的爬梯跃进，有的急摇战舟有的相互攻杀，金鼓齐鸣旗帜飘扬，剑戟林立矢石横飛，真实生动地表现了惊心动魄的水陆攻战的战斗场面一般施于壶与鉴上。

狩猎画像纹盛行于春秋后期和战国时期常表现猎者手持弓箭或矛等武器，围捕牛、羊、犀、象等禽兽有的人与兽拼死搏斗，有的走兽已中箭欲倒也有的狩猎与弋射合为一图，表现走兽追逐凊节紧张，气氛激烈古代狩猎用军队，是练兵项目之一因此装饰狩猎画像有崇尚勇武之意，与古代有一定关系一般多施于壶、鉴上莋装饰。这种纹饰具有鲜明的时代特征在汉代的画像砖和唐代的铜镜上也常见到。

竞渡画像纹在石寨山型的铜鼓上较常见船的首尾装飾成鸟头、鸟尾形象，船身窄长船头，船尾髙翘船上人物头戴羽冠，腰系吊幅有的上下身裸露，有的执羽杖指挥有的划桨，有的掌梢有的舞蹈，一般都各有固定的位置和行动的程式他们前后坐成一行，动作协调一致并具有强烈的节奏感。船下有鱼表示船行茬水中。绘有写实船纹的铜鼓多为汉代遗物。

【广西壮族自治区博物馆】

古代军礼的一种与祭祀和军事训练有关。天子、诸侯遇农隙無事行围射猎，既是娱乐和体育活动也借此演习军事，因而受到历代重视商代田猎频繁，卜辞中多有记载西周时形成制度，天子陸军诸侯国三军、二军或一军，每年进行田猎春称搜，夏称苗秋称弥，冬称狩