大鱼海棠海报作者是谁的海报作者想表达什么

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疫情期间,大小影院纷纷关闭之前习以为常的院线电影现在是一种奢侈,也让人更加怀念本文选自《读库2001》,回顾这两年的电影海报

无论是喜欢还是不喜欢的电影,人人都知道它的海报而且,每个人都能选出自己心中朂爱的几张然而,真聊起电影海报其中的套路与门道,却未必每个人都能说得清

作为宣传物料中不可或缺的一部分,一张成功的电影海报让你可以一眼就认出它所属影片的类型属性与故事脉络,上面的文字也能够强化画面理解最终起到意想不到的宣传效果。甚至收藏电影海报早已成风。

不过在市场需求和快餐文化下,电影海报的设计也有了自己的套路一位名叫Christophe Courtois的法国博主曾向网友展示过好萊坞电影海报的种种套路,现在华语片的海报设计也已经深谙此道

所以,电影是什么类型属性直接拿来套用就好了。还有一些宣传公司为了省钱使用的素材往往都是电影剧照,更不讲究任何设计感

大眼睛一般都是恐怖、惊悚片。

背靠背的多是情侣或拍档

大腿下的肯定跟美女、情爱有关。

早些年很多华语片都是临近上映的时候,电影公司才开始筹划制作电影海报总有点临上轿才扎耳朵眼的意味。殊不知海报设计也需要整体规划,无论创意还是拍摄要求都自成一套体系随着大众对电影海报的关注度越来越高,电影海报在宣传營销中起到的作用越来越显著比如《黄金时代》那款泼墨海报和笔锋海报,就曾引发网友的热烈讨论

左:《黄金时代》的泼墨海报;祐:《黄金时代》的笔锋海报。

当今新媒体广泛应用上映倒计时海报、票房海报也应运而生,海报宣传在今时今日扮演的角色越来越重偠比如《港囧》曾推出的一系列动态倒计时海报,就是此类范例
除了海报设计公司,现在也有很多插画师、概念设计师纷纷加入这个陣营海报公司与画师通力合作的情况,在最近几年尤其明显比如《捉妖记》《大鱼海棠海报作者是谁》《女儿国》《奇门遁甲》《大護法》和《哪吒之魔童降世》的先导海报等,大都融入了中国的传统水彩画风风格一目了然。
我中意的海报要能够契合影片的基调最恏是含有设计的巧思,不能只是好看也不能太套路。这几年小众文艺片的海报往往都有设计的心思在里面而商业片的好设计还是体现茬先导海报上。
通常来说一部电影的先导海报要优于正式海报,因为先导海报往往是在电影刚开始启动或还在拍摄时设计的,更讲求藝术性能通过一个隐喻性的概念直指主题,好过那些靠明星大头照堆砌的正式版海报这是一个“不变法则”。
那么刚刚过去的2018年和2019姩,华语片有哪些优秀的海报设计呢?下面是我的选择:
《气球》这款“国际版海报”来自杜峰松工作室他之前为贾樟柯导演设计过多款電影海报,包括《三峡好人》《天注定》《山河故人》的部分海报相信大家印象都很深。
这张海报看似简单却胜在想法。影片讲述主囚公达杰一家因一只普通的避孕套卷入一系列尴尬而又难以抉择的事件当中。气球在片中是借喻实际是指套套,由套套到气球都落腳在藏区的信仰与冲突中。
海报用达杰从县城给孩子买了红气球系在摩托后视镜上作为主要构图,身后矗立着如圣母一般的妻子错位嘚气球成了她怀孕的肚子。而气球本身就是个一扎就破的物件也对应了女主角对“阿爸的亡灵”与“孩子的去留”之间的抉择。所以這张海报无论是主题还是美学上都是上乘的。
《南方车站的聚会》概念版海报
《南方车站的聚会》这部极致风格化的黑色电影其首款“概念版海报”用的是男主角周泽农骑着摩托穿梭在雨夜的画面,主视觉采用了影片的主要美学标签——霓虹人造光、表现主义影子和雨夜
在雨水的冲刷下,地面波光粼粼霓虹灯光打在地面上如同血水一般,仿佛直接就能感受到片中扑面而来的血腥暴力迎头而来的雨点,令影片的结局昭然若揭——周泽农再怎么努力也逃不出这片野鹅湖
请注意,包裹着他的是一个女人的侧影再请注意这名女子的轮廓,她周围的雨点其实是仙人掌刺标准的黑色电影中神秘莫测又危险的蛇蝎女子。
《东北虎》这张“杀青海报”是格外亮眼的设计来自淺葱文化。一座巨大、破败的工业烂尾楼带有浓重的东北后工业的粗犷。画风会让人想起为德国经典默片《大都会》(Metropolis1927)做美术设计的艺術家休·费里斯(Hugh Ferriss)的建筑设计稿。两名男人蹲在一条死狗旁看起来极其荒诞。
我们可以观察到后面的工业楼之中还暗藏着大量细节,用尐有的鲜明色彩表现:
五楼坐轮椅的男子六楼侧卧的东北虎。
怀孕的女子站在楼梯上注视着眼前两名男子。
楼顶有个巨大的“拆”字右边是影片的一款角色海报。
右边五楼窗口里的男子
左下角“东北有虎姓徐名东”字样。右侧是另一款角色海报电线杆上貌似是章宇的诗......信息量太大了,由于体积小、颜色淡又不至于喧宾夺主这张海报一
《秘密访客》的“定档海报”其实是固力果工作室2020年发布的设計作品。这张海报采用俯瞰视角对应片中的发生地“甜蜜四口之家的地下室”。一张长方形餐桌置于画面中央五个人围着四周排排坐。看似是一张餐桌实际上是个四面体的矛盾空间,每个人物所处的角度、位置完全不同上面的裂痕可能是这个家庭中“甜蜜平衡的打破”,不过这处设计与美剧《继承之战》第二季的海报撞了
这张桌子也可以视作一扇门,毕竟段奕宏饰演的角色就是闯入这个家庭的秘密访客注意,只有他是坐在桌上的而小男孩或许是知晓全部答案或故事的讲述者,因为只有他是全身出镜且背对大家,这扇门(或这張桌)在他这里成了钢琴的挡板每个人看似各怀鬼胎,但我们可以发现大家的视点都是统一的,当中蕴藏的秘密引人入胜
《受益人》嘚主题是“谎言促成的美好姻缘”,这款海报选用了男女主人公吴海和岳淼淼拍结婚照的瞬间如果只看结婚照中的人物和背景幕,想必昰一片美好但通过这张海报你可以发现,镜头外统统被假象和阴暗包围着海水(对应影片片尾一幕)是从水桶和酒瓶里流淌出来的,暗示著被谎言包装的假象
画布内是充满动感的——吴海的腾空飞起,岳淼淼舞动的婚纱潮水的流淌,舞动的鸽子和远处的白云;画布外则昰一片死寂——幽暗的灯光、破碎的玻璃、残破的沙发、被打翻的水桶和酒瓶、未收拾的拖把等等同样暗示着被谎言包装的假象。
这张海报的色调搭配很关键画布内统统采用亮色系,画布外是夜景的暗色调
《受益人》的整体物料其实都很突出,浅葱文化真是海报设计後起之秀中出类拔萃的

《千与千寻》现实版手绘海报

《千与千寻》国内公映版的这张手绘海报由早稻设计,无论构图、线稿还是上色嘟特别值得称道。如果你看过早稻的微博就知道这张海报有多用心和费力了。
先是构思草图然后是水彩着色,后来因为要改色调而试著用厚重的水粉覆盖原先的水彩
官方又进行了电脑调色,将其做成两个不同的版本——“梦境版”与“现实版”排版和色彩都非常舒垺。千寻骑着白龙在棉花糖里穿梭看起来柔和极了。
梦境版的配文是:“好高兴能在这个世界遇见你!”
现实版的配文是:“只能送伱到这了,剩下的路你要自己走”

《千与千寻》梦境版手绘海报

左:《误杀》“涂鸦款”海报;右:《误杀》“水落石出”版海报。
《誤杀》最早那张问题少年“涂鸦款”海报我就挺喜欢但我更爱预告海报,创意与设计来自“洋夫”这张完美诠释出主人公李维杰凭借┅千多部电影的阅片量,利用“剪辑”和“蒙太奇”形成完整的事实陈述的证据链
设计师将胶片化作桥梁,富家子弟的黄色小轿车即将跌入万劫不复的境地在视觉意象上,既可视为富家子弟情节上的结局也可视为主角心理的陷落。这张海报后来还推出了一款更完整的蝂本可谓“水落石出”,但明显不如局部这版更集中和突出2019年海报设计的一大趋势(包括国外),也是喜欢用局部带整体推出两款海报。
著名设计师黄海的这款《八佰》国际版海报选取了中国传统国粹皮影戏的单骑武将形象,皮影幕是一张1937年的中国地图可以看到陕西、山东、湖北、广东和台湾,一抹血迹直指上海即片中所描绘的淞沪会战最后一役——上海四行仓库保卫战。这一抹血也对应了预告片Φ表达的“誓以我命固我土”的孤胆忠义
同时,皮影戏是给看客们欣赏的四行仓库保卫战是一场“被围观”的战役。四行仓库位于苏州河北岸当时南岸就是公共租界,所以这场战役的每一步都被河对岸以及全世界看得清清楚楚、明明白白就好似在看皮影戏一样。而皮影幕后的操纵杆象征着八百壮士团结如一人的孤军奋战真的是匠心独运的设计。
第22届上海国际电影节主视觉海报
第22届上海国际电影节嘚主视觉海报以“创生万象,幕后为王”为主题这个“幕后为王”的意境很到位,孙悟空在水帘洞里露出一张脸孩儿们操练起来吧。
这张主视觉海报能看出结合了两种元素其主要灵感来源必然是《大闹天宫》(1961)里小猴们卷起水帘洞的画面,这个场景已经深入人心了;其②恐怕是《凯尔经的秘密》(The Secretof Kells2009)那张海报。
很多网友大呼这次上影节的海报终于没再用那顶金爵,但真是这样吗?这张海报的优点正是综合叻各种几何体重新进行优化组合,使得中心构图仍是一个金爵状这就是黄海设计上的高明之处。
《我不是药神》正式海报
右:《我不昰药神》先导概念海报;左:《X战警:黑凤凰》“凤凰飞天”版海报
《我不是药神》这款“绕佛入世版海报”参考了印度壁画的设计元素,壁画中央是一尊手捻胶囊的印度佛像佛陀静默以慈悲的目光注视前方,衣饰华丽多彩因为强调壁画感,故意做旧
除佛教题材外,印度壁画原本也会有世俗化的场面而本片中的五位主人公,以坐姿环绕在佛像四周周一围处于徐峥身旁,两人好像秤砣一样平衡左祐画面注重整体的画面平衡。周一围与其他人的视线未落在一处暗示着他们立场上的不同。
这两年的海报设计呈现出的一种趋势就是设计的重叠性比较高,比如壁画风的海报已经出现过多款外媒Indie Wire评选的“2019年最佳电影海报三十强”,其中有一张《X战警:黑凤凰》的中國内地宣传海报可见这种中国风海报多招外国人待见。
《一出好戏》这四款手绘海报分别是高楼、海洋、岛屿和树林它们正好构成了劇情的四幕,主要情节也都能在海报中找到
每个角落都有故事,看海报时会好奇它将把我们的眼睛带到哪里。
这种设计是很多期刊常見的插画风格近几年,也越来越多地运用到电影的宣传物料中
《一出好戏》还推出了很多款不同风格的海报,如邱炯炯绘制的人物海報和刘健绘制的手绘海报都有作者各自的风格。
邱炯炯绘制的《一出好戏》人物海报

刘健绘制的《一出好戏》手绘海报

《邪不压正》的這款预告海报颇为贴合原著小说《侠隐》的意境北平城的屋顶成为男主角李天然的主要活动场地,甚至构成他审视这座古城的独特视角
“屋顶”是《邪不压正》所有海报的元素,这张海报也发生于屋顶之上它还突出了天空阴冷、压抑的色调,带出北平局势的吃紧飞鴿更有山雨欲来的气势,仔细看鸽群中间有一个飞檐走壁的人,隐形于鸽群中混淆视听。飞鸽也是片中传递信息的道具对剧情发挥叻重要作用。

《西虹市首富》预告海报

《布鲁斯特的百万横财》海报
《西虹市首富》不仅翻拍自二十世纪八十年代的美国影片《布鲁斯特嘚百万横财》(Brewster's Millions1985),其实这款人物情景海报的概念也是取自原片的主海报只不过《布鲁斯特的百万横财》是主角从美钞堆里冒出来,《西虹市首富》是被人民币的纹路(壹佰圆下方的梅花)羁绊仿佛陷入泥沼之中,迎合主角“花钱特烦恼”的主题
它甚至还延伸出另外两款。
《命运速递》的先导海报采用了埃舍尔的经典画作《上与下》的概念——无论向上向下都是无止境的楼梯讲求用错觉图形来制造一个循環结,让角色置身其中
岳敏君的“表皮”系列画作
选择《未择之路》这款海报,是因为它是以“笑脸人”符号著称的艺术家岳敏君所绘延续的是他的“表皮”系列画作,属于老本行的艺术设计“表皮”系列是把人物的内心写在脸上,来带出人物的内心状态这些纹路將电影中三位性格迥异的角色联系在一起。
艺术家涉足手绘海报是个好现象我印象比较深的还有刘义付的《六连煞》海报,张晓刚“血緣”系列的《向日葵》海报岳敏君“笑脸”系列的《黄金大劫案》海报,周春芽的《水饺几两》海报方力钧的“飞翔”和“光头”主題的《孔雀》海报,柳依兰以自我为形象的《血观音》海报等等
《地球最后的夜晚》正式海报
看过《地球最后的夜晚》就知道,男主角羅纮武被缠绕在梦魇之中在这张海报中,他侧卧在一个旧床垫上似乎已经陷入昏睡之中。女主角万绮雯则长发掩面坐在床边背后的槍暗示了她与他之间复杂的关系。床下方是激起涟漪般的漩涡状图案你可以视作男主角的内心世界,也可解读成他的梦魇同时它又指玳了正在旋转的房子。这种漩涡状与影片的迷幻色彩不谋而合。
万绮雯一袭美艳的绿色裙装在这个几乎单色调的昏暗场景中显得很跳,中英文片名以两种色彩叠加在床垫的位置构图的比例适中。
《风语咒》国际版海报《超时空同居》手绘版海报。
自从黄海把水墨元素引入《黄金时代》的海报中水墨海报就变得越来越流行了,包括张艺谋《归来》的概念海报也用到了水墨
《影》在正片的视觉上就采用了水墨风格的处理形式。它的海报就更适合水墨设计师还配合剧情将“阴阳”放入其中。两个邓超手中的棍与伞一长一短就像圆規一样在阴阳中自由挥洒。阴阳之外是竹筏舟也对应了电影中的场景设定,很有中国传统韵味
《影》与《地球最后的夜晚》都采用了“漩涡”或“螺旋”状的构图做底衬,这也是近两年海报设计的常见特色

《小偷家族》中国定制版海报

《小偷家族》的“希望不散”主題海报,使用的是日本浮世绘风格的背景重现了这个没有血缘关系的家庭在海边嬉闹的一幕。这正好是奶奶的视角她默默说着“谢谢伱们了”,令人动容海报为这个镜头撑起了一把伞,暗示一家人在奶奶庇护的房子里快乐只是一瞬间,奶奶去世后的家庭关系正印證了那句老话:“树倒猢狲散”。
不过我仍然觉得它的画面内容过于满如果把上下的海浪去掉,或许会更好
《云水》是电影节参展片,还未公映这款“国际版海报”相当写意,首先映入眼帘的是草书字体的片名“云水”导演姓名则以印章落款方式呈现,风格统一佷少见到用片名来做主视觉的海报,这张海报的确叫人眼前一亮
唯一的人物云水和尚处于片名之下,蒙着眼睛感受着水墨世界的这份質朴宁静,构图与风格达成统一
虽然《流浪地球》是2019年的影片,但这张“先导海报”是2018年推出的设计来自固力果工作室。海报像一本鏤空的已经破旧不堪的书里面是各大行星的介绍,唯独不见地球那地球去哪儿了呢?流浪去了吧。
这种设计还带有一种探寻宇宙奥秘嘚意境。
整个画面看起来立体感十足眼尖的朋友可以看到镂空部分深处其实是有文字的,放大之后发现其实就是原著小说的一行行文字使这张海报似乎成为一本小说的封面。
黄海为《龙猫》重映版设计的中国版海报采用俯瞰视角两姐妹在一片茅草中寻找着什么,乍一看是茅草其实是龙猫的肚子。龙猫在电影中出场镜头不多却是全片的灵魂,这款海报相当契合原片精神实在匠心十足。这张海报茬日本也获得了相当高的评价。
《英格力士》国际版海报
《英格力士》虽然还没公映但这款“国际版海报”早就吸人眼球了。海报上的Φ山装和“世界上只有一种英雄主义”字样勾勒出了时代的气息和故事主题。
还是很喜欢这款艺术家的诠释与影片风格相匹配的电影海報中山装是片中男性角色们的常见穿着,海报中戴着红领巾的中山装来自雕塑家隋建国的成名作《中山装》艺术家以雕塑为媒介完成叻对中国精神的塑造。
海报里这句话出自罗曼·罗兰的《米开朗基罗传》:世界上只有一种真正的英雄主义那就是认清生活的真相后还依嘫热爱生活。
《路过未来》这款海报的中轴线没有乱用它让阴影中的高楼对中间透着曙光的狭长缝隙构成一种压迫感。看上去缝隙是針头状,片中那位试药头子——尹昉饰演的男主角处于针筒的高位他对试药者构成居高临下的姿态。身为“试药族”一员的女主角处于針眼下端代表着在嘈杂城市中夹缝求生,这样的设计可谓一针见血。
《妈阁是座城》先导海报
这张也是不错的设计因为故事关注的僦是澳门赌场女“叠码仔”和三个男赌徒的情感故事,这张可谓极简风格的海报将红唇、爱心和赌牌全部囊括其中简约而不简单。

原标题:◆电影【解读《大鱼海棠海报作者是谁》海报你有发现这些细节吗?】

《大鱼海棠海报作者是谁》于7月8日登陆全国院线片方公布了电影人物版终极海报,风格延续了影片神秘的东方美感没啥说的,就是好看大片红蓝色相撞,风格构图瑰丽上有雷电交加的暴雨夜,下有水火共生的白日海水和火焰交融,大鱼越水而过凤凰涅槃升起,扑面而来的是翻江倒海的巨大气势下面这篇文章,就是解读这个海报的一个海报还偠解读这么多,也是醉了

这张海报由著名设计师黄海创意监制,插画师sheep绘制而成灵感来源于东方壁画。有懂画的朋友把这张海报点开放大说是还能看到隐约的线稿,确实是手绘的没错被画风震撼了好久,冷静下来仔细剖析才发现这张海报竟然还暗藏玄机!除了满眼的美,还暗含各种细节原来有这么大的信息量!

画面左上角有隐约的几页帆船,被巨大的海浪打翻

之前《大鱼》的预告曾曝光过帆船在夜间航行的静谧画面。这是否预示着因为天气突变而沉船有人不幸遇难,从人间穿越大海进入了椿所在的掌管人类灵魂的世界

海報的右侧,在海天相隔线之上的悬崖一个小 女孩披着蓑衣,冒着大雨和汹涌海浪中的红色小鱼好像在说着什么。但在这么恶劣的天气Φ应该不只是简单的对话而已。 这是在海洋之上的人间所以这个小女孩不是椿,而这条鱼头顶也并没有长角所以鱼也应该不是鲲……那么脑洞开一下,这条小鱼会不会是椿呢

因为在预告中曾出现过椿化鱼飞起的场景,所以很有可能是椿化成红色小鱼在人间和小女孩囿了交集

在人间的夜里,月亮逐渐隐去椿世界的太阳又好像正落入水中,“月隐日落”在传统文化中意味着天象突变预兆着一场巨夶劫难的来临。很可能是椿、鲲、湫或其他主要角色触犯了某种禁忌引发了这场天翻地覆的灾难。

通天水柱和椿、鲲、湫的纠葛

画面中惢的大鱼穿水而过从人间的海洋穿越到水下的世界,旁边有一条旋转而起的水龙这条水龙应该是沟通上下两个世界的通天水柱,椿和夶鱼都经由这条水柱来往于人间和椿的世界

椿在悬崖上奋力跃起推动大鱼,周身一串秋叶随之旋转飞起从之前曝光过的椿、鲲、湫的角色资料来看,这里的剧情暗示得非常明显头长独角的大鱼是鲲,那串秋叶应该代表风家族的传人湫

椿奋不顾身给鲲助力,而湫又像風时时守护着椿三人之间应该是在劫难中互相付出和牺牲的凄美感情关系。

画面左侧大鱼之下,是一棵燃烧的大树和浴火而生的凤凰树枝向四面生长开,有尽力托起大鱼的感觉凤凰也向着同一方向飞去,像是在帮助大鱼飞起看画面的布局,这两者应该在片中也承擔着重要的角色很可能和椿有密切的关系,或者是椿、鲲、湫借助某种力量召唤来的神灵

在画面中凤凰的左边,戴着斗笠、划着小船嘚三手怪形象也隐约其中

深扒一下之前网上曝光的剧照,三手怪提着灯笼来接站在桥头的椿夜色沉沉,还下着雨椿也提着灯笼,可能是乘夜偷跑出来要跟着三手怪去一个秘密的地方。所以三手怪在《大鱼》里应该是一个重要的助手或信使

仔细看一下,海报最右侧还有一个更隐约的神兽石像,周围是一圈围栏联想一下石像在传统文化中的功能,应该是守护着某一个地方所以椿坐着三手怪划的尛船,很可能就是到石像所在的地方然后发生了什么可能就要脑补一下了。看这灵异玄幻的画风椿偷偷做的这件事应该是和生死轮回楿关或者违背禁忌的大事。

海报正下方是《大鱼海棠海报作者是谁》中最重要的建筑元素——土楼群和廊桥也是椿家族居住的地方,如果不看整幅画面这里看起来应该是一个安静、和谐的家园。但在狂风骤雨、水火喷发之际谁都难逃劫难,家园似乎面临随时被倾覆的危险

拄着灵芝手杖的老人像是家族中的长老,站在一旁遥望远方的可能是椿的母亲也是家族的中坚力量。

整体感觉这可能是一个很宏大且冲突强烈的故事,椿、湫、鲲的命运似乎有一种悲伤的走向再盯海报五秒,又看到一个细节——大树旁升腾起一道彩虹出自私惢,希望这是对结局的一个好的预兆

分析完这么多细节,再看这张海报感觉好像又完全不一样了。再看着盯五秒你还能看到更多线索吗?

《大鱼海棠海报作者是谁》制作特辑 深度解密电影背后的故事

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