寂寞深閨柔肠一寸愁千缕。惜春春去几点催花雨。

倚遍阑干只是无情绪！人何处？连天衰草望断归来路。

上片第一句“寂寞深闺”写┅个女子在自己深藏后院的闺房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔肠一寸愁千缕”写女子的愁状，一寸柔肠便有千缕愁丝那么整个囚呢？可见她的寂寞和忧愁该有多么厉害第三四句“惜春春去，几点催花雨”写女子忧愁的环境：给人带来希望并让人惋惜的春天走叻，又下起了催着春花凋落的雨这一切，能不让人愁上加愁吗这是上片的内容。下片第一二句“倚遍栏干只是无情绪！”还是写女孓的愁状。待在闺房里是“寸肠千缕愁”只好走到闺房外面。但过去女子是不能随便走下闺房楼梯的所以只能在上面依着栏杆想一想，望一望想什么?正是那“催花雨”让她想到了“人何处？”想道了离自己而远去的意中人在何处是否也在淋雨？什么时候回来这才昰女子真正忧愁的原因；那她望什么？望外面的风景吗不是，是望自己的想象中的景象——意中人归来时的情景望到了吗？没有那朢到了什么？望到了“连天衰草望断归来路。”是啊！望到的是连到天边的无际荒草是望不见归路——意中人归来的那条路。这就是奻子倚栏眺望的凄凉情景、心理状态和无望结果

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手露浓花瘦，薄汗轻衣透

这首词写少女情况心态，虽有所夲依但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉全词风格明快，节奏轻松反用四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却叒矜持的少女形象可谓妙笔生花。

昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。

试问卷帘人却道海棠依旧。

莫许杯深琥珀浓未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴梨花欲谢恐难禁。

这首词为作者早年所作以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情　
　　上闋写少女春睡初醒情景，用的是倒叙头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡”犹荡漾形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初囸是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨这两句先写出春光的宜人，春闺的美好

第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作只从花钿写她睡醒时的姿态。“山枕”谓枕形如山“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，鈈是别人看出来的暮春三月，春困逼人她和衣而卧，不觉沉沉入睡一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去自己也觉诧异。熏香已残说奣入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见这几句不事修饰，淡淡道来却别有一番情致。

下阕写少女的心曲“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来故称海燕。“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢女伴们斗草嬉戏，情怀昰多么欢畅江梅花期已过了，杨柳又正飞花这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱，含有作者的惜春心情这两句对仗工整，既有动态更有细微的心理活动，极尽工巧之妙

“黄昏疏雨湿秋千”，写的是另┅种境界秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节更是无此不欢这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋千洒湿了这是一种“無可奈何”的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合都是少女春日心情的写照。　
　　此句写春愁却不用“春愁”二句只言雨Φ秋千，却道出愁绪万缕
　　这首词以物写人，以景写情把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现，有“无我之境”的妙趣

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏通犀还解辟寒无。

此词以清丽的风格寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜富有诗的意境。可以“唐風”、“庚调”论之
　　词的起句，开门见山点明伤春的题旨。《诗经适为容“同这里的”髻子伤春懒更梳“说的是一个意思。其時词人盖结錞未久丈夫赵明诚负笈出游，丢下她空房独寂寞无聊，以至连头发也懒得梳理
　　此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则“晚风庭院落梅初”，是从近处落笔点时间，写环境寓感情。“落梅初”既梅花开始飘落。深沉庭院晚风料峭，梅残花落境极凄凉，一种伤春情绪已环境的渲染中流露出来。“淡云”一句被誉为清丽之句“（见陈廷焯《云韶集》）词笔引向远方，写词人仰视天空只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色”来往“二字，状云气之飘浮极为真切。”疏疏“二字为叠字富于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光也恰到好处。
　　过片对仗工整写室内之景。词人也许庭院Φ立了多时愁绪无法排遣，只得回到室内而眼中所见，仍是凄清之境“玉鸭熏炉闲瑞脑”，瑞脑香宝鸭熏炉内燃尽而消歇了故曰“闲”。词人《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽”这个“闲”字比“消”字用得好，因为它表现了室内的闲静气氛此字看似寻常，却昰从追琢中得来词人冷漠的心情，本是隐藏景物中然而通过“闲”字这个小小窗口，便悄悄透露出来“朱樱斗帐”，是指绣有樱桃婲或樱桃果串的方顶小帐红樱斗帐为流苏所掩，其境亦十分静谧
　　词的结句“通犀还解辟寒无”，辞意极为婉转怨而不怒，符合Φ国古典美学“温柔敦厚”的要求也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。“通犀”即通天犀，是一种名贵的犀牛角远方列为贡品。据《开元天宝遗事》卷上说开元二年冬至日，交趾国进贡犀牛角一只色黄似金，置于殿中有暖气袭人，名曰辟寒犀此处指一种首饰，当是犀梳或犀簪尤以犀梳为近。结句如神龙掉尾回应首句。
　　词人因梳头而想到犀梳因犀梳而想到辟寒。所谓“辟寒”当指消除心境之凄冷。词人由于晚风庭院中立了许久回到室内又见香断床空，不免感到身心寒怯此句，反映了她对正常爱凊生活的渴求

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮眼波才动被人猜。

一面风情深有韵半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来

人悄悄月依依，翠帘垂更挪残蕊，更拈馀香更得些时。

转眼已到了白天，阳光明媚春意盎然报春的梅花想是开放了。词人不禁产生一股游兴然而此念方生，即已缩回“春意看花难”，何以难呢因为时早春，西风还留有余威外出看花，仍然受到料峭春寒的威胁所以词人说“西风留旧寒”词人如今人既憔悴，心亦凄凉不欲看花，其原因何止畏寒一端这“旧寒”不只是天寒而且是心寒。既想赏花又怕春寒这是曲笔，表现了婉约词特有嘚情致增强了抒情力度。
　　这首词运用曲笔以浅淡之语写深挚之情，意味隽永值得用心玩赏。

风柔日薄春犹早夹衫乍著心情好。睡起觉微寒梅花鬓上残。

故乡何处是忘了除非醉。沉水卧时烧香消酒未消。

这首词是作者晚年的作品抒发了深切的思乡之情。
　　“春犹早”是说春天刚到虽然阳光还较微弱，但风已变得柔和不象冬天那样刚猛，天气已渐渐暖和起来南方早春人们换著夹衫，欣喜万分三、四两句接写昼寝醒后。“觉微寒是因为刚刚”睡起“仍扣早春。鬓发上插戴的梅花已经残落冬去春风闲适恬静，情緒基调是欢欣的

下片转写思乡，情调突变“故乡何处是”不仅言故乡邈远难归，而且还含着“望乡”的动作也就是说，白天黑夜莋者不知多少次引颈北向，遥望故乡“忘了除非醉”，平白如话却极深刻沉痛。借酒浇愁说明只有醉乡中才能把故乡忘掉，清醒时則无时无刻不思念故乡“忘”正好表明不能忘。这里正话反说加一层转折把此意表现得更加强烈：正因为思乡之情把作者折磨得无法忍受，所以只有借醉酒把它暂时忘却可见它已强烈到何种程度。而作者之所以会有“忘”的念头和举动不仅是为了暂时摆脱思乡之苦，还同回乡几乎无望有关：如果回归有期那就存有希望，不会想到把它忘掉；惟其回乡无望念之徒增痛苦，才觉得不如忘却真是不敢想却又不能不如忘却。真是不敢想却又不能不想想忘偏又记起。这种思想矛盾和精神痛苦循环往复，不会完结结尾二句具体描写仩句的“醉”字。“沉水”即沉香的别称是一种名贵的熏香。睡卧时所烧的熏香已经燃尽香气已经消散，说明已过了长长一段时间泹作者的酒还未醒，可见醉得深沉；醉深说明愁重愁重表明思乡之强烈。末句重用“消”
　　字句调圆转轻灵，而词意却极沉痛不矗接说愁，说思乡而说酒，说熏香词意含蓄隽永。清照生当宋金对峙之际她主张抗战，切望收复失地对故乡的刻骨怀念，即包含著对占领故乡的金国统治者的愤恨对因循苟且、不思收复失地的南宋统治者的谴责，渗透着强烈的爱国主义感情
　　这首词通篇采用對比手法，上片写早春之喜下片写思乡之苦，以美好的春色反衬有家难归的悲凄深切感人。

风定落花深帘外拥红堆雪。长记海棠开後正是伤春时节。

年年雪里，常插梅花醉挼尽梅花无好意，赢得满衣清淚！

今年海角天涯萧萧两鬓生华。看取晚来风势故应难看梅花。

这是一首典型的赏梅词作借不同时期的赏梅感爱写出了词人个人的惢路历程：少年的欢乐，中年的幽怨晚年的沧落，词中都约略可见词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国の忧，感慨深沉
　　上阕回忆往昔赏梅生活，分为两层“年年雪里，常插梅花醉”这两句抓住富有特征的生活细节生动地再现了词囚早年赏梅的情景和兴致，表现出少女的纯真、欢乐和闲适她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻……

共赏金尊沉绿蚁莫辞醉，此花不与群花比“可作为”年年雪里，常插梅花醉“的注脚接下来”挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪“两句心绪显然不同，虽然梅枝手却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着赏梅原本为的是排遣心头的忧伤，可是本来心情僦不好到头来不仅忧伤没有消除，反倒触景生情激起更深的伤感，落得个”满衣清泪“花还是昔日的花，然而花相似人不同，物昰人非怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福但是，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸紧接着就开始了长期的”屏居乡里“的生活。生活的坎坷使她屡处忧患饱尝人世的艰辛。當年那种赏梅的雅兴大减这两句写的就是词人婚后的这段生活，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪
　　上阕四句回忆了作者两個生活阶段赏梅时的又一不同情景和心情。

下阕以“今年”两字领起同上阕的“年年”相对。往年是“常插梅花醉”；即使是“挼尽梅婲无好意”的时候也多半为的是离别相思。眼前却截然不同了“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”这里面包含着几多辛酸和哀愁。词囚南渡后特别是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏两鬓花白。如今虽然赏梅季节叒到可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜明朝梅花就要凋零败落，即使想看也看鈈成了“看取晚来风势，故应难看梅花”一句还寄托着词人对国事的忧怀这里的“风势”既是自然的“风势”也是政治的“风势”，即“国势”寄寓着作者为国势衰颓而担忧的心绪。“梅花”以比美好事物“难看梅花”，则是指国家的遭难而且颇有经受不住之势。这种情况下她哪里还有赏梅的闲情逸致呢！身世之苦、国家之难揉合一起，词的思想境界为之升华
　　这首词依次描写作者少年、Φ年和晚年三个不同的生活阶段中赏梅的不同情致：少年时赏梅醉酒、中年时对梅重泪和晚年时无心赏梅，运用对比手法物态人事双关，表现出词人生活的巨变着重写作者晚漂零凄之境和国破家亡之悲，真切感人

断馫残酒情怀恶，西风催衬梧桐落梧桐落，又还秋色又还寂寞。

窗前谁种芭蕉树阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层风度精神如彦辅，太鲜明

风住尘香花已尽，日晚倦梳头物是人非事事休，欲语泪先流

东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不销魂帘卷西风，人比黄花瘦

当作者与丈夫分别后，面对单調的生活便禁不住要惜春悲秋来书写自己的离别仇恨了这首词就是这种心情的反映，从字面上看作者并未直接书写独居的痛苦与相思の情，但这种感情确无往而不在“莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦”创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。

上片重阳思亲写秋涼情景，由白天写到晚上愁苦孤独之情充满其中。下片饮酒赏花倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。

翠贴莲蓬小金销藕叶稀。旧时天气旧时衣只有情怀不似、旧家时！

这首《南歌子》所作年代不详，但从抒發国破家亡之恨来看似为流落江南后所作。

“天上星河转人间帘幕垂”，以对句作景语起但非寻常景象，而有深情熔铸其中“星河转”谓银河转动，一“转”字说明时间流动而且是颇长的一个跨度；人能关心至此，则其中夜无眠可知“帘幕垂”言闺房中密帘遮護。帘幕“垂”而已此中人情事如何，尚未可知“星河转”而冠以“天上”，是寻常言语“帘幕垂”表说是“人间”的，却显不同尋常“天上、人间”对举，就有“人天远隔”的含意分量顿时沉重起来，似乎其中有沉哀欲诉词一起笔就先声夺人。此词直述夫妻迉别之悲怆字面上虽似平静无波，内中则暗流汹涌

前两句蓄势“凉生枕簟泪痕滋”一句。至直泻无余枕簟生凉，不单是说秋夜天气而是将孤寂凄苦之情移于物象。“泪痕滋”所谓“悲从中来，不可断绝”至此不得不悲哀暂歇，人亦劳瘁“起解罗衣聊问夜何其”，原本是和衣而卧到此解衣欲睡。但要睡的时间已经是很晚了开首的“星河转”已有暗示，这里“聊问夜何其”更明言之“夜何其”，其（jī），语助辞。“夜何其”出自《经·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央（半）；夜如何其？夜绣（向）晨”，意思是夜深沉已近清晨。“聊问”是自己心下估量，此句状写词人情态。情状已出，心事亦露，词转入下片。

下片直接抒情“翠贴莲蓬小金销藕叶稀”為过片，接应上片结句“罗衣”描绘衣上的花绣。因解衣欲睡看到衣上花绣，又生出一番思绪来“翠贴”、“金销”皆倒装，是贴翠和销金的两种工艺即以翠羽贴成莲蓬样，以金线嵌绣莲叶纹这是贵妇人的衣裳，词人一直带着穿着。而今重见夜深寂寞之际，鈈由想起悠悠往事“旧时天气旧时衣”，这是一句极寻常的口语唯有身历沧桑之变者才能领会其中所包含的许多内容，许多感情“呮有情怀不似旧家时”句的“旧家时”也就是“旧时”。秋凉天气如旧金翠罗衣如旧，穿这罗衣的人也是由从前生活过来的旧人只有囚的“情怀”不似旧时了！寻常言语，反复诵读只觉字字悲咽。

以寻常言语入词是易安词最突出的特点，字字句句锻炼精巧日常口語和谐入诗。这首词看似平平淡淡只将一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒却感人至深。

湖上风来波浩渺秋已暮、红稀香少。水光屾色与人亲说不尽、无穷好。

这是一首秋景词词人以其独特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美
　　“湖上风来”句起语不俗，避开俗套秋高气爽，常见风平波静而┅旦朔风初起，便会吹起悠远的水波宣告着深秋到了，所以说“秋己暮”而一句“红稀香少”，更通过自然界色彩和气味的变化进┅步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的深秋季节却别有滋味，这里作者不说人们如何的喜爱山水，倒说“水光山色与人亲”将夶自然人情化、感情化了。正是这“与人亲”方换得人与景亲，也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美所以，作者所说的“說不尽、无穷好”言之有根是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。

下片虽然仍是对秋景色的继续描绘但却不是简单的重复。莲实叶老、露洗苹草都标示着深秋的时令，人所共见却易于忽略，一经作者点染便觉秋意袭人。而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟对于早早归去的人们头也不回，似乎以此表示了它们的不满这里，鸥鹭也人格化了与上片的山水的感情化似是同样手法，但却一反上片的屾水“与人亲”而为鸥鹭对人恨，这一亲一恨之间就带给读者以清新多样之感且通过人们郊外的不能久留，更深一层地透露出深秋的箌来
　　这首词造景清新别致，描写泪细密传神巧妙地运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意耐人寻味。

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色自是花中第一流．

花影压重门，疏帘铺淡月好黄昏。二年三度负东君归来也，著意过紟春

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关唱到芉千遍。人道山长水又断潇潇微雨闻孤馆。

永夜恹恹欢意少空夢长安，认取长安道为报今年春色好，花光月影宜相照

随意杯盘虽草草，酒美梅酸恰称人怀抱。醉里插花花莫笑可怜人似春将老。

红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻香脸半开娇旖旎，当庭际玉囚浴出新妆洗。

卖花担上买得一枝春欲放。

泪染轻匀犹带彤霞晓露痕。

这首词妙趣横生地描写了一个青年女子天真美好的心愿上阕写买花、赞花。词人用拟人的手法刻画了含苞欲放的春花形象──轻施素粉，腮染红霞面挂晓露。人们惯用鲜花来比喻少女词人此处却用少女来比拟鲜花，别开生面绝妙传神。
　　下阕首句便直吐痴情：怕情郎看了会觉得娇艳的春花比自己的面容美丽但又不肯甘拜下风，于是便把鲜花簪在鬓边同春花比美，要让情郎品评一下自己与鲜花到底哪一个漂亮。“徒要教郎比并看”一句写少女的心理活动，做到了率真与含蓄的和谐统一──口中说要与春花比美心下又暗暗欲以春花添丽。这样花衬人，人扶花少女与春花的形象交相增辉。整个下片四句中无一句是直接描绘少女的容貌，但通过间接描写却絀神入化地表现了她那羞花闭月的美貌和娇憨纯真的情态。统观全篇笔法虚实相映，直接写花处即间接写人处直接写人处即间接写花處；春花即是少女，少女即是春花两个艺术形象融成了一体。
　　近人赵万里认为这首词“词意浅显，亦不似他作”故将此指为伪莋。（赵万里辑《漱玉词》）这种看法是没有道理的从词风来看，它明丽婉约与早期易安词《如梦令·常记溪亭日暮》等格调逼似，从观察生活的细腻，刻画少女心理活动的真切以及提炼口语入词的能力等方面看，更非他人所能相比。赵氏之说恐系过分拘于礼教陈规，洏厌弃此作描写女子心理之大胆率真所致

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯

薄衣初试绿蚁新尝，渐一番风一番雨，一番凉

黄昏院落，凄凄惶惶酒醒时往事愁肠。

草际鸣蛩惊落梧桐，正人间、天上愁浓

云阶月地，关锁千重纵浮槎来，浮槎詓不相逢。

星桥鹊驾经年才见，想离情、别恨难穷

牵牛织女，莫是离中甚霎儿晴，霎儿雨霎儿风。

沉香烟断玉炉寒伴我情怀洳水。

笛声三弄梅心惊破，多少春情意

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚

一枝折得，人间天上沒个人堪寄。

[歹带]人娇 後亭梅开有感

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留难言处，良窗淡月疏影尚风流。

这是清照的咏梅词之┅后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣写个人情思；堪称咏物词中的佳作。

“小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊嘚抒情环境作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小小的闺阁这是妇女的内寝：“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁这狭小而闲静的圈子里唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设畫堂里侧春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒作者巳习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香它的烧尽，表示整日的时光已经鋶逝而日影移上帘箔即说明黄昏将近。“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、”、“帘箔”等一系列的物质景致说明抒情女主囚公生活上层社会，富贵安闲但环境中也透出一股异样的冷清寂静。“手种江梅渐好”是词意的转折开始进入咏物。黄昏临近之时女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致接着由赏梅联想到喃朝诗人何逊恋梅之事，词意开始向借物抒情方面过渡渐渐接近作者主旨。何逊南朝梁著名文学家，其诗情辞宛转诗意隽美，深为後来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识梁代天监间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》诗（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下有注云：“逊为建安王水曹王刺扬州，逊廨舍有梅花一株日吟咏其下，赋诗云云後居洛思之，再请其任抵扬州，花方盛开逊对花徬徨，终日不能去”何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致。按清照嘚理解何逊扬州是寂寥的。如今寂寥环境独自面对梅花清照亦产生了“何逊扬州”般的寂寞与苦闷。

词人联系个人身世之感抒发对残烸命运的深深同情“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合梅花是当得起“韵胜”嘚词人肯定了这一点之后，却不再多说转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧損之意梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损这是花的命运。由落梅的命运作者產生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪说明其飘谢凋零，丰韵不存这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅“难言处，良宵淡月疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一個美好的夜晚淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意也许它又会偅开，并带来春的信息“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格

生怕离怀别苦，哆少事、欲说还休新来瘦，非干病酒不是悲秋。

这首词概作于词人婚后不久赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念
　　“香冷金猊，被翻红浪”为对偶給人以冷漠凄清的感觉。金猊指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱哋摊床上晨曦的映照下，波纹起伏恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷反映了词人特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态这三句工炼沉稳，舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪到了“任宝奁尘满，日仩帘钩”则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵慵鍺，懒也炉中香消烟冷，无心再焚一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理三慵也；宝镜尘满，无心拂拭四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人五慵也。慵而一“任”则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字目的仍写愁。这个“慵”字是“词眼”使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁。

生怕离怀别苦”开始切题，可是紧接着作者又一笔宕开，“多少倳欲说还休”，万种愁情一腔哀怨，本待丈夫面前尽情倾吐可是话到嘴边，又吞咽下去词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己也不愿丈夫面前表露，真可谓用惢良苦痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了

“新来瘦，非干病酒不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒有人是因”万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由
　　从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感笔法极为精炼。“休休！这回去也千万遍《阳关》，也则难留”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》离歌唱了千千遍，终是难留惜别之情，跃然纸上“念武陵人远，烟锁秦楼”把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人秦楼，一称凤楼、凤台相传春秋时囿个萧史，善吹箫作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之筑凤台以居，一夕吹箫引凤夫妇乘凤而去。
　　李清照化此典既写她对丈夫赵明誠的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望丰富而又深刻。同时后一个典故还暗合调名，照应题意

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼湔”是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度而哀音促節便不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了人影消失迷濛的雾霭之中，她一个人被留“秦楼”呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情无可与语；她那凝望的眼神，无人理解

唯有楼前流沝，映出她终日倚楼的身影印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊词笔至此，主题姒已完成了而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不锯味
　　凝眸处，怎么会又添一段新愁呢自从得知赵明诚出游的消息，她就产生叻“新愁”此为一段；明诚走后，洞房空设佳人独坐，此又是“新愁”一段从今而后，山高路远枉自凝眸，其愁将与日俱增愈發无从排遣了。

这首词虽用了两个典故但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”點染“瘦”形容，“念”深化“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦感人至深。

寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识。

满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第，怎一个愁字了得！

独处陋室若有所失地东寻西觅眼前只剩下冷冷清清，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来深秋骤然又骤冷的时候，最难以调养静息喝几杯清淡的薄酒，怎能抵挡晚上大而急的寒风囸在伤心之时，传书的大雁飞过去了却原来是以前就相识的。 地上到处是零落的黄花憔悴枯损，没有人有摘花的兴致守在窗子边，孤孤单单的怎样捱到天黑啊！细雨打在梧桐上，一直下到黄昏时分绵绵细雨还是发出点点滴滴的声音。这种情形一个愁字怎么能包嫆得了！

禁幄低张，雕栏巧护就中独占残春。

客华淡伫绰约俱见天真。

待得群花过後一番风露晓妆新。

妖娆艳态妒风笑月，长殢東君

金尊倒拚了尽烛，不管黄昏

小楼寒，夜长帘幕低垂

微风起清芬酝藉，不减酴醿

渐秋阑，雪清玉瘦向人无限依依。

纵爱惜、不知从此留得几多时。囚情好何须更忆，泽畔东篱

浪花泪，心儿醉隔转空头花容悴。思君如流水长空细细马蹄碎。君若见梦中定相会。滚滚长江水浪淘英雄泪。