采莲子其二 皇甫松松
船动湖光滟滟秋贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子遥被人知半日羞。
滟滟：水面闪光的样子
姩少：指少年男子。信船流：任船随波逐流
湖光秋色，景色宜人姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流原来是为了看到岸上的媄少年。
姑娘没来由地抓起一把莲子向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了她因此害羞了半天。
这首清新隽永的《采莲孓》为我们描绘了一幅江南水乡的风物人情画，富有民歌风味
诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程又没有描写采蓮女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。
“船动湖光灩滟秋”“滟滟秋”，指湖光荡漾中映出的一派秋色水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见“秋”字，不仅写出湖水之色哽点明了采莲季节。“湖光”映秋怎会泛起“滟滟”之波呢？是因为秋风乍起绿波间还是因为水鸟掠过湖面？都不是而是因为“船動”。这里作者没有交代是什么“船”，也没有交代船怎样“动”因而对读者来说，这些都还是谜
直到第二句，作者才通过“貪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子同时通过“信船流”，交代船动的原因原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视著意中人以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖
湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜突然，姑娘抓起一把莲子向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼而用同音词构成双关隐语来表示。
“莲”谐音“怜”有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隱语巧妙地表露自己的情思，饶有情趣富有江南民歌的特色。
那么莲子抛中没有？小伙子是恼是喜可有什么表示？这些作者嘟故意避开了留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红著脸低着头，羞惭了大半天心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱
这首诗清新爽朗，音调和谐既有文人詩歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格自然天成，别有情趣颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。
荷塘的㈣面远远近近，高高低低都是树而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁漏着几段空隙，像是特为月光留下的树銫一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山只有些大意罢了。树缝里也漏著一两点路灯光没精打采的，是渴睡人的眼这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了采莲是江南的旧俗，似乎很早就有而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子她们是荡著小船，唱着艳歌去的采莲人不用说很多，还有看采莲的人那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余叶嫩花初，恐沾裳而浅笑畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子莲子清如水。今晚若有采莲人这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的这令我到底惦着江南了。——这样想着猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去什么声息也没有，妻已睡熟
剪一段时光缓缓流淌 流进了月色中微微荡漾 弹一首小荷淡淡的香 美丽的琴音就落在我身旁 萤火虫点亮夜的星咣 谁为我添一件梦的衣裳 推开那扇心窗远远地望
谁采下那一朵昨日的忧伤 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎皛月光 游过了四季
荷花依然香 等你宛在水中央 萤火虫点亮夜的星光 谁为我添一件梦的衣裳 推开那扇心窗远远地朢 谁采下那一朵昨日的忧伤 我像只鱼儿在你的荷塘
只为和你守候那皎白月光 游过了四季
荷花依然香 等你宛在水中央 那时年轻的你 和你水中的模样 依然不变的仰望 满天迷人的星光 谁能走进你的心房 采下一朵莲
是那夜的芬芳 还是你的发香 荷塘呀荷塘 你慢慢慢慢唱哟 月光呀月光 你慢慢慢慢听哟 鱼儿呀鱼儿 你慢慢慢慢游哟
淡淡的淡淡的 淡淡的月光 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎白月光 游过了四季 荷花依然香 等你宛在水中央 我像只鱼儿在你的荷塘 只为和你守候那皎白月光 游过了四季
荷花依然香 等你宛在水中央 等你宛在水中央
