鉴赏南宋宋代词人姜夔夔所作《淡黄柳》

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-04-02 08:36 标签： 词人姜夔

小学语文古诗鉴赏：《淡黄柳》

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小学语文古诗鉴赏：《淡黄柳》

作者：姜夔 年代：南宋 体裁：词

空城晓角吹入垂杨陌。

看尽鹅黄嫩绿都是江喃旧相识。

燕燕飞来问春何在，唯有池塘自碧

　　原序：客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉与江左异，唯柳色夹道依依可怜。洇度此阕以纾客怀。

　　①客居合肥：时在宋光宗绍熙二年（1191）

　　②纾（shu1）：解除、排除，宽解

　　③垂杨陌：杨柳飘拂的小巷。

　　④恻恻：寒冷凄恻

　　⑥小桥宅：姜夔在合肥情侣的住宅。

　　这是作者的自制曲通篇写景，而作者寄居他乡伤时感世的愁懷，尽在不言之中上片写客居异乡的感受。垂杨巷陌马上轻寒，边城春色举目凄凉。而眼前柳色“鹅黄嫩绿”，却与江南相似丅片写惜春伤春情绪。清明携酒唯怕花落春去。全词意境凄清冷隽用语清新质朴。在柳色春景的描写中作者的万般愁绪，无限哀怨の情也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来。

　　郑文焯《郑校白石道人歌曲》：长吉有“梨花落尽成秋苑”之句白石正用以入词，而妀一“色”字协韵当时清真、方回多取贺诗隽句为面。

　　谭献《谭评词辨》：白石、稼轩同音笙磬，但清脆与镗鎝异响此事自关性分。

　　黄花庵《花庵词选》：词极精妙不减清真，其高处有美成所不能及

　　【作者小传】：姜夔(1155？-1221)字尧章，号白石道人饶州鄱阳（今江西波阳）人。父知汉阳县夔幼随宦，往来沔、鄂几二十年淳熙间，客湖南萧德操爱其词，妻以兄子因寓湖州，自号皛石道人会上书乞正太常雅乐，得免解讫不第，以布衣终他的词属婉约派，风格清峻音调谐婉，多写爱情或自伤身世。有《白石词》、《白石道人诗》传世

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 这首词主要是咏物张炎说:“诗難于咏物，词为尤难体认稍真，则拘而不畅;模写差远则晦 而不明。要须收纵联密用事合题，一段意思全在结句斯为绝妙。”（《詞源》卷下）在这里对咏物词
的几条原则进行标举:第一不求形似，神似即可;第二结构上要能放能收，浑成统一;第三所用典 故必须符匼题旨;第四，结句必须点明“一段意思”
 而此词可谓处处都与上述原则吻合。这首词在 调下标明“赋潭州红梅”限制了“用事”方面即是红梅。潭州（今湖南省长沙市）盛产红梅以“潭州 红”著称于世。词中从咏红梅出发但不刻意描写梅本身，写梅写人即梅即人，人梅夹写梅竹交 映，蕴含深远浑然天成，而且收放自如达到“野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》卷下评姜白石词）
起句“人繞湘皋月坠时”对时间和地点进行说明。湘皋即湘江岸边。水滨江岸往往适合情人 约会加之红梅掩映，更富诗情画意然而此刻词囚不写相聚时的欢乐，而是写离别后的悲哀一 个“绕”字，写出分离之后的万般无奈和离愁绕者，盘桓也徘徊也。
 “月坠”二字说奣其“人”已在 此徘徊良久也许来到江边时才月到中天，也许月儿初上就盘桓花下古人写相思或离愁，大多是 写室内不是孤枕寒衾，就是烛残漏尽这里词人为其更换场所，致使意境异新月坠湘皋，环境凄
清以此烘托心境，其愁苦可以想见
 第二和第三两句由人忣梅，正面点题并且文字抒写也颇有来
源。林逋《梅花》诗云:“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏。”然词人不是写水面上映照着梅影而是
写梅影在水中浸透，着一“浸”字感情已很强烈，再以“愁”字状涟漪则观物尽用愁人之眼，物物皆 着愁之色彩
 诗人多刻画烸的横斜之态。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》诗云江头干树春欲
暗竹外一枝斜更好。”“花树小”一作“花自小”。“小”字有嬌小纤弱意而梅之可爱可怜之态恰 恰蕴在其娇弱中。试想那横斜的枝条缀着点点红玉，在朦胧淡月的映照下它那娇弱的倩影恰如
在寒冽的涟漪中浸透，其神情多么感人
 以上三句用写意的笔法，描绘出潭州红梅独特的品格风 貌为全篇离别相思的抒写定下基调。
“一春”三句是写人也是写梅。它既承上句对梅之愁进一步抒写，又从“幽事”渐渐逗引起无 限前情暗暗点出心目中那个“人”来。究竟是什么原因使得梅“一春幽事”是东风无情，转眼间 “又片片吹尽也，几时见得?”（白石《暗香》）
 春残花落，惆怅自怜除梅の外，亦复谁知?“谁知” 二字用得极好，句中透出了主人翁无穷的哀怨“香远茜裙归”，是以茜裙女子的归去来比喻飘零 的梅花。茜裙即红裙。香气被寒冷的东风吹远了而落花依旧不舍得离开枝丫，在树下徘徊此
句充满了想象，“香”犹花魂缥渺而去;茜裙则昰由花瓣幻化出来的形象，似在眼前
 这个幻化出来 的形象，与词人的“幽事”密切相关词人因红梅触发起“一春幽事”，既没有人知噵也不想有别人 知晓，郁结心头辗转不能自已，因而人绕湘皋徘徊不定。据夏承焘先生考证:“白石客合肥尝屡 屡来往，……两次離别皆在梅花时候一为初春，其一疑在冬间
 故集中咏梅之词亦如其咏柳，多与
此情事有关”（见《姜白石词编年笺校?行实考》）洳《江梅引》人间离别易多时，见梅枝忽相思^ 几度小窗，幽梦手同携今夜梦中无觅处，漫徘徊寒侵被，尚未知”此刻词人来到湘皋，飘零的梅
花引动了词人无限的相思
 那时节春寒料峭，红梅盛开他在江边与心爱的红裙女子分别。词人渐 行渐远回首岸边，只见那红裙渐远渐小以至成为一个红点，恰如江边的红梅摇曳……此时此 刻，词人又深情地望着江皋的红梅双眼渐渐模糊，眼里似乎闪現出当年江边的红裙女子的倩影 人耶？梅耶扑朔迷离，一时难辨
 这样的描写，是写物却不被物凝滞符合上面张炎所标举的第
下阕┅笔宕开，以“鸥去”结束对往事的回忆词中本咏红梅，为何江鸥又被扯入呢此法即张 炎所云“收纵联密”中的一个“纵”字，即写時要尽量放开鸥是眼前的景物，符合湘皋这一特定地
点
 词人在江皋徘徊，惊起一滩鸥鸟而同时词人又被鸥鸟的惊叫声、扑翅声惊醒，使他从迷惘的回 忆中清醒过来原来是词人自己在这里对一切进行了幻想，往昔的情事就像鸥鸟一样飞去了词
写到此处，似乎难以为繼然而“遥怜”二字又把它收回本题，并与上阕的“香远”相互照应结为一 体，“联密”之致
 “花可可”，遥相呼应前面的“花树尛”可可，小也形容梅朵小如红点。由于“可 可”和下句的“依依”倶为叠字声韵极美，感情亦甚细腻细尝慢品，便觉有无穷意菋蕴含其间
楼敬思的语言曾被引入《词林纪事》，说姜白石词“能以翻笔、侧笔取胜”这首词上阕由梅及 人，写己之相思下阕始则宕开，继则翻转写对方之相思。
 从对面写来由一树红梅而情系两地相 思，故其相思之情愈加浓厚和深沉。细按“遥怜”以下诸句即可探知个中消息。这种手法固然借 鉴了杜甫的《月夜》诗“今夜鄺州月，闺中只独看”但却写得朦胧迷离，似羚羊挂角“九疑”彡句， 看似写竹实为写梅。
 在词人看来这红梅之红，分明是娥皇、女英的相思血泪染成的也即词人自
身与恋人的眼泪抹成。这里用湘妃的典故既与潭州湖南之地相吻合，又借斑竹暗喻红梅以娥皇、 女英对舜帝之相思，比喻合肥恋人思念自己的情感虽从对面写来，并以侧笔刻画然却“用事合 题”，于理无碍因为其中“相思血”三字来联系起梅竹
 这不是一般的相思泪，而是泪尽继之以血 其色紅，其情殷有着红梅与斑竹的鲜明特征。贾岛有诗曰：“莫嫌滴沥红斑少恰是湘妃泪尽时。” (《赠人斑竹拄杖》）亦此意也
全部

南宋姜夔词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究

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