纪录片如何故事化化内容的选取方法有哪些

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-04-01 07:11 标签： 纪录片如何故事化

ME D I AO B S E R V E R2 0 0 6 . 1 0 全国新闻核心期刊·江苏省优秀期刊 □ 唐承群董杨慧 2 0 0 6 年 7 月 大型电视纪录片 再说长江 在 中央电视台一套黄金时段开播。它是对 2 0 多年前 话说长江 创造 4 0 ％收视奇迹的呼应和延續 似 乎注定要在中国电视纪录片的历史上留下浓重的 一笔。笔者认为 再说长江 的成功不仅仅在于 运用了高端的电视技术和新鲜的电视素材，或者 展示了壮阔的时代背景和巨变的现实面貌更重 要的是巩固了一种电视纪录片的创作理念 “纪录片纪录片如何故事化化” 。它鉯人物为纪录片如何故事化载体 通过画 面语言与声音的表现，对纪录片的视听信息进行 纪录片如何故事化化表达 以人物纪录片如何故倳化为叙述载体 与 2 0 年前的 话说长江 相比， 再说长江 最大的不同在于 “人” 的出现因为 话说长江 只是在 “说长江” 、 “看长江” ，还只是停留在风 光、 历史和文化的范畴内考察和展现那时的长江； 而度过了上世纪 9 0 年代纪实主义创作高峰浪潮 以及之后的低迷困境 2 0 年后的 再说長江 终于 将 “人” 作为载体来叙述纪录片如何故事化， 在记录长江自然风 貌的沧桑变化、 长江文明的历史变迁之余 把更多 的镜头献给了 “长江人” ， 截取他们生活中的一段 流程 摄录、 剪取生活原貌中有意义的精彩片段， 真实记录下生活在长江沿岸的人们精神面貌的变 化鉯及他们新的梦想与追求 有 “人” 便会有 “纪录片如何故事化” ， 生活本身的纪录片如何故事化性、 戏剧性远比电影、电视剧的戏剧性哽真实 “人” 的出现是 再说长江 纪录片如何故事化化表达的关键。花农、 说书人、 服装设计师、 茶馆老板、 地图测绘者、 民营 企业家、 吙锅店女老板、 细心记帐的老大妈、 园林 主人、昆曲传唱人??一个个普通人的纪录片如何故事化构成 了这部电视纪录片的细节主体一蔀部个体的成 长史累积成为一整代群体的发展史。这样用个体 纪录片如何故事化来展示群体历史的手法丰富了这部纪录片 的人文肌理， 囮抽象的、 无形的、 概念的 “变化” 为 具体的、 有形的、 可观的 “变化” 再说长江 以人物为载体， 巩固了 “纪录片 纪录片如何故事化化” 这种远不同于 “纪录片原生态化” 的创作 理念 拍出了伟大山河间人性的光芒。它也为我们 提供了一条宝贵的创作意见历史人文类的电視 纪录片不但要埋头探索那些悠久的历史和古老的 宝藏而且要抬头发现当下发生着的、极具时代 感、 现实感、 贴近性的人物、 事物与纪錄片如何故事化。 画面语言的纪录片如何故事化化讲述 笔者认为画面语言在电视纪录片中应该是 第一性的。 因此 凡是能用画面说明的， 创作者就应 当尽量用画面语言去表现而要 “讲述” 好一个故 事， 除了人物是纪录片如何故事化最主要的角色外 纪录片如何故事化的環境、 矛盾以及细节三方面也是必不可少的。 再说长 江 用画面语言直接地、 显性地表现了纪录片如何故事化的环境、 矛盾和细节 固守着鉯视觉艺术为本体的原则。 1 、远景镜头 近景镜头叙述环境能否用画 面语言表现好环境是纪录片纪录片如何故事化化成功与否的开 端 因为環境是纪录片如何故事化发展的摇篮。 再说长江 每 一集开端与结局镜头段落中远景镜头的使用最 为普遍。比如 第十五集 告别家园 一开篇便是 长江三峡第一峡瞿塘峡峡口以及峡口边巫山县大 溪乡的景观。这几个简单的远景镜头就交代出了 这一集所要讲述的三峡移民搬迁事件的背景及具 体环境 表明了 “三峡移民搬迁” 这一现实生活事 件的具体背景，也传达出具体人物冉应福进入片 中特定情境的最初视点遠景镜头的后续画面是 具体场景的展现， 一幅幅春节期间村民放鞭炮、 煮 饺子、 贴春联的喜气图景传达着团圆和喜庆 这与 后面发生的移囻事件组合在一起，整体性地渲染 出村民最后一次在家乡过年的感觉与情绪透射 出一种留恋与无奈，表达出村民对久居乡土的不 舍与对鈈可知未来的期想这样的画面组合， 完全 从特定环境 三峡库区 中构建起纪录片如何故事化 移民搬迁 的 框架 达到了营造氛围的目的， 给發生着的事件以 合理的背景 使人加深对片子含义的理解。 2 、无修饰镜头拼组展示矛盾需要强调的 是纪录片的矛盾揭示不等同于纪录片洳何故事化片的冲突显 露， 因为前者毕竟还是建立在“真实”基础之上 的 “三峡百万大移民” 在片中就是一个矛盾冲 突， 它是真实的历史事件 再说长江 无法回避 这个问题。 再说长江纪录片纪录片如何故事化化的成功范例 视 听 时 空 4 8 2 0 0 6 . 1 0全国新闻核心期刊·江苏省优秀期刊 传 媒 觀 察 ME D I AO B S E R V E R 再说长江纪录片纪录片如何故事化化的成功范例 告别家园 、 他乡、 故乡 两集讲到大溪乡 村民即将离开祖祖辈辈安居乐业的温暖故土 箌 一个陌生的地方安家落户时， 通过会议讨论、 搬迁 动员、拜别离家等镜头段落组合表达了村民的离 根之痛 其中展现出的矛盾一览无遗。编导基本上 是以无修饰的镜头拼组叙事 过渡比较自然， 既没 有采用深亘的长镜头也没有用很多空间做叙事 铺垫，没有刻意运用某种視觉符号或呈现象征性 的标志 在波澜不惊中捕捉现实生活中的矛盾。但 是 片中的冲突是隐在的， 在表层的事件冲突 如对 拆迁安置补偿費的争论上进行一般的自然化处 理以相对冷静客观的方式引导观众去体悟人与 自我、 人与自然和人与社会等深层次的观念冲突、 价值冲突，而不是有目的性地强调表层矛盾的激 烈性这一点上， 告别家园 、 他乡、 故乡 两集 着重情感 回避争论， 处理谨慎 使得 “三峡移民” 这一历史事件得以丰满地表现。 3 、 特写镜头刻画细节生动的细节画面是构 成一部纪录片作品艺术分量的重要因素 再说长 江 在细节上所莋出的努力是有目共睹的。 告别 家园 一集中 三峡移民动员时一位村民指间燃烧 的烟蒂， 折射的是内心世界里的几许惆怅； 一位大 妈离家湔将一份针线包塞进行李袋中 按捺不住的 是几分感伤； 水手冉应福撒手轮舵移民到安徽去喂 猪， 写下 “反正爱国” 的横批 显露的是几哆无奈。 这里的细节着力刻画出了移民的心态和行为 这样 真实动人的细节在 再说长江 的每一集中甚至成 为 “放大了的小纪录片如何故事囮” ， 给人留下极为深刻的印象 画面语言的纪录片如何故事化化剪辑 再说长江 纪录片如何故事化化剪辑主要采用的是对比 方式。这种 “對比剪辑” 类似文学中的对比描写 通过镜头或场面之间内容或形式的对比，产生相 互比较或冲突的作用 有着一种显性的张力， 令人 回菋在 再说长江 第一集 大江巨变 中这种 运用就十分明显。 大江巨变 中 一开始就将 2 0 年前 话说长江 中拍摄的长江影像与当下的长 江进行对比， 让观众明显感觉到长江在 2 0 年间的 变化三峡大坝世界最大的水利枢纽工程修 筑起来了青藏铁路世界上最高的高原铁路 正在建设，三峡百萬移民世界水利史上最大 的移民潮在涌动南水北调世界上最大的水 利工程在实现， 重庆成为了中国最年轻的直辖市 上海浦东开发如日Φ天?? 大江巨变 中新旧 丰富的影像资源形成的视觉形象对比， 直观地、 有 说服力地凸现出了长江的变化这一集大量采用 这样的对比剪輯，展示出长江自然风貌的沧桑流 变 同时也说明了长江文明的历史迁转。 解说词保留文学色彩 再说长江 的解说词总体上还保留了文学 色彩 常常表达画外之意， 同时也更具有时代性 解说员李易的声音雄浑大气，与厚重深邃的长江 题材相匹配 成功地辅助了画面叙事， 达箌了画面 与解说的统一第二十八集 曲水姑苏 中， 解说 词中这样说 “园林是看得见的昆曲昆曲是听得 见的园林。 ” 两个对称的陈述句将仳翼双飞的世界 文化遗产苏州园林和昆曲交叉换位 把深院幽庭、 烟水光花、 吴侬软语、 唇齿含香的建筑美与戏曲美 组合在一起，突出其極富东方美学神韵的中国传 统艺术精神 给人以很强的艺术审美感， 为整部纪 录片的叙事提升了文化品位和历史厚度 近五十年来，中国電视纪录片的创作理念发 生着重大演变缺少纪录片如何故事化性的纪录片是难免乏味 的， 再说长江 的 “好看” 完全得益于 “纪录片故 事囮” 观念的巩固以及对画面语言主导运用的坚 守 “人” 的出现为 再说长江 的纪录片如何故事化化奠定了 基石。坚持画面语言第一性的纪錄片如何故事化化讲述 明确使 用的对比剪辑手法以及颇具品位的、辅助讲述性 质的解说词，都给这部纪录片带来了纪录片如何故事化化嘚表 现力但是对于 再说长江 来说， 纪录片如何故事化化仍然是 手段 纪实才是目的。因此 再说长江 依旧是纯 正的电视纪录片， 它守住叻真实的底线在真实性 的基础上走向纪录片如何故事化化， 得到的仍然是真实 4 9

我要回帖

更多关于 纪录片如何故事化 的文章

 

随机推荐