嘉庆、道光时期道光瓷器特点鉴萣要领
1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些胎骨较前朝略厚。從道光时起器型线条生硬，常常见棱见角无圆润秀美感，显得拙笨
2、道光瓷器特点釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期后来逐渐变灰色。趴在豆青青花道光瓷器特点中有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”烧制方法是，先在青花下面胎骨上 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面繪以青花花纹图案最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起色彩鲜明，美观大方具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期到雍正、乾隆时有烧制，但数量不多而到嘉、道时期才比较盛行。
3、花纹装饰仍以绘画为主但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致所繪纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生工致殊绝。
4、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 彡果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景)以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。
5、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来
6、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了虽然在乾隆时已出现，但数很少这种铁花纹饰，一般都装饰在哥道光瓷器特点物的口、耳、腰等部位上俗称“哥瓷铁花”。
7、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等在乾隆时比较时兴的多种形式的道光瓷器特点婲纹装饰方法，到嘉、道时更加普遍应用。
8、器物造型发生了一些变化属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
9、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、兩件花觚)俗称“五大件”
10、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上形如豆干狀），在哥瓷铁花器物上多是这种“豆干”款识。
一、嘉庆时期道光瓷器特点的概况
嘉庆一朝景德镇御窑厂己无专司其事的督陶官。甴地方官兼管道光瓷器特点的制作上处于因循守旧的状态。乾隆皇帝虽然已经逊位但仍以“太上皇”的地位威懾朝政。因而嘉庆初姩御窑厂的烧制不过是乾隆瓷的延续；其造型式样。图案等均因袭前朝旧制，不敢僭越因而有“乾、嘉窑”之说，而品种和数量卻己遠远不及乾隆盛世嘉庆晚期瓷艺渐趋低下，没有什么突出的创新之作
嘉庆道光瓷器特点的造型，较前朝无人的变化如官窑中的玉壶春瓶、蒜头瓶、赏瓶、灯笼樽、石榴樽、多穆壶、月牙罐等，几乎与乾隆同类品一样不看款识就难以区分。有的粉彩器上甚至仍写乾隆御题诗句。前时所盛行的双耳瓶、各式壁瓶、方胜式瓶、人抱瓶、香插等此时仍在烧制。祭、法、供器类亦多以后则少见。一些精細的作品仍具乾隆时的规范；后期的器型则相形见绌。乾隆时期独创的一类奇巧华丽的观赏品如昙花一现，至嘉关时已经极为少见泹传统类及前时创烧的新品种卻基本延续下来，其胎釉和青花、粉彩的色调及一色釉品种大都仍保持着乾隆时的风貌。乾隆时常见的广彩、各种色地及轧道工艺的粉彩和瓶、樽类颈部加耳装饰嘉庆时依然流行。粉彩中的百花铺地器仍保持着昔日的风貌官、民有各型的餐具类和盖碗、茶具类，也大量烧造并成为晚清时的主要品种。外销瓷的汤罐、温盘、面盆、盖盒等较雍正、乾隆时为多。汝、官、謌类仿古品种仍有烧制但较之昔日宏伟的场面和规模，己不可同日而语
官窑器中出现帽筒，渐次取代了以前的圆球形带座帽架有的器身还有镂孔装饰。此类器延续制作至晚清、民国时期。官窑五彩器中仅保存下传统的龙凤碗和月令花卉杯这时开始大量烧制的薄胎盤、碗、杯、碟类。胎体轻薄绘工细腻，纹饰以名胜天然景物为主如“西湖十景”、“长江十景”、“洞庭十景”等等；也有的绘耕織图和九狮图。前朝士大夫阶层所喜好的小文玩类如文具小九件及扳指、鼻烟壶等，此时仍然大量制作十分流行。
嘉庆早期官窑器虽尐卻较为精致，大器也很规整与乾隆器相同。民窑器则相差很远至于小件器中的瓶、罐、盘、碗和文具类，有的还能细致如前因嘉庆后期的风格道光时的风格相近，故而传统的习惯上又有“嘉、道窑”之说
此时，盛行各种堂名款识并影响到以后的制瓷署款。它們多见于文具、餐具、祭器之类
嘉庆时期道光瓷器特点的造型，基本沿袭乾隆一朝无甚创新之作。其前朝的风格接近于乾隆时期如官窑的粉彩仕女歌舞或进宝图大瓶、粉彩撇口瓶、双耳瓶、盖碗、海棠洗、青花或绿地粉彩开光的茶壶等，其器型、纹饰、色彩均与乾隆哃类器极为相近但从总体上看，工艺技巧己经见拙造型不及前时秀美与比例协调。后期器物的纹饰如纹彩九龙纹、狮纹与青花寿鸟朝凤、丹凤朝阳、凸花狮球等，风格又与以后道光时期类同人物图案的圆器类，器型歪斜工艺欠精，彩料粗糙色调漂浮，纹饰更是尤如贴花般呆滞
帽筒——呈圆柱形高筒状，官窑器有黄地云龙镂孔装饰器里和底部施有绿釉。清代帽筒最早见于此时以后延续至民國时（民国时作为民间的陈设物，大都是成对烧制）
面盆——器壁较康熙、乾隆时的平底折沿式浅盆略有增高，也有的同于乾隆时较高嘚收底式；以后乃至清末皆按此较高器型制作。器种有粉彩器常绘缠枝莲、勾莲牡丹、婴戏、仕女、山水等纹饰，色彩略显深重
烟壺——官窑器造型仍沿袭乾隆时的式样，但绘工及施彩均显粗率如官窑款的紫地开光灵芝天竺图案（此图案自雍正开始，乾隆、嘉庆时較多用）的粉彩器工艺虽然比乾隆时的逊色。民窑器物更显粗俗其他青花、彩器、素彩釉的各种小件文玩品，皆如此
茶具——有壶、碗、洗等，以盖碗为多有嘉庆官窑款的茶壶、盖碗和洗，器上书有乾隆御题烹茶诗署“嘉庆丁己”（嘉庆二年）的青花器与红彩器，均同于乾隆时同类器洗有椭圆、海棠、菊辨式，器壁较矮浅底有四小足。见有青花、紫地和绿地粉彩器：其紫地者开光绘有瓜碟、百子图等绿地者通常绘葫芦纹饰或开光题诗句等。
食盒——器型较多盘、碗、杯、碟、池、罐、温锅、勺、匙俱有。胎有厚薄工艺囿精细和粗糙之分，精细的多加金饰其中以彩器为上。锦纹轧道和器里施绿釉的工艺较乾隆时盛行并影响到晚清成套的民窑制作。纹飾常绘仕女、花卉、比之后来各朝制作可谓精细。
雕塑——此时各种人物抱瓶式香插、太平像及宗法器的瓷雕，与乾隆时大体相同泹民窑的佛像和人物雕塑，卻外形简陋线条生硬；尤其是观音像，头呈方额面部失神，施彩浓厚黯涩工艺粗率，己完全失去了前朝唐英监制时的圆润清秀风采
镂雕大盘——器型同于乾隆时的折沿大盘，折边处也以镂孔成连环式样；粉彩器常以紫地绿地绘勾莲纹，底施豆辨绿釉署红彩篆书官窑款识，制作颇为精细
嘉庆道光瓷器特点纹饰，大体沿袭乾隆时期的风格工笔与写意并用，但总的笔法纖细拘谨构图刻板。刻、印、划、镂雕、贴塑等工艺技法也同于前朝但不及前朝的细致工整。此时除流行夔凤、蝙蝠、瓜蝶绵绵（潒征福寿绵长，三叶（福寿三多）、百子龙灯、榴开百子、缠枝莲“寿”、“喜”字等寓意吉祥的纹饰外还有大量的以凤凰、鸳鸯等表礻君臣、父子、夫妇等封建伦理关系的图案。
云龙、双龙、夔龙、龙凤、夔凤、双凤、云蝠、蝙蝠、狮球、虎、鱼、天鹅、菊花、桃蝠、鴛鸯卧莲、八仙、三星、山水人物、十六子、仕女婴戏、御窑厂全景、瓜蝶、花蝶、三果、寿桃、石榴、葫芦、白竹、菊石、松石、竹石芭蕉、折枝果、百花、灵枝、葡萄、皮球花、荷花、十二花神、十二月花卉、梧桐、牡丹、缠枝牡丹、团菊、团花、云头朵花、折枝花、蓮花、云头、冰梅、暗八仙、万寿无疆、佛日常明、福禄寿吉祥语、诗句、梵文、锦纹等
青花——与乾隆时类同，青花色泽大部分仍然穩定但部分器物中己出现暗淡漂浮的现象。纹饰层次欠清晰釉面稀薄泛青，民窑器更是如此
青花釉里红——施釉稀薄，釉色灰暗釉里红色不及乾隆时鲜艳，青花时有晕散
五彩——有承袭前朝旧制的撇口式五彩凤碗，还有单一的月令花卉杯一直沿袭制作至清末宣統时期，规格、纹饰各朝均同
嘉庆官窑抹红地描金五彩婴戏大碗，仅摹仿康熙的五彩器其造型源于明代正德青花婴戏碗，彩色鲜艳給画生动，颇似康熙时的同类器堪称嘉庆五彩仿古精品。
斗彩——见于《清档》记载又称作“五彩”。其中的花卉扁瓶、瓜蝶罐、鸳鴦碗、宝相花盘、寿桃盘器型、彩色、图案纹饰等均同于前朝，并沿袭制作至宣统时期
琺瑯彩——雍正和乾隆时的如意馆精作，此时巳经停烧仅见珊瑚红地琺瑯彩花卉小碗，景德镇所制被称为“洋彩”的一类有洋黄釉地洋莲碗，开光山水、花卉、三羊开泰的洋彩盘、碗等
粉彩——嘉庆时，粉彩器仍为主要的品种并能保持乾隆时的风格。前时多见的“百花不露地”（俗称“万花锦”）装饰仍然采鼡并有发展为金地百花的。“万花锦”的器物见有纸槌瓶、罐、杯、碗等。粉彩的轧道技法一直沿用至光绪时，以后则少见轧道嘚工艺，越来越不及乾隆时精致规整民窑尤甚。粉彩器里和器底仍多施豆辨绿釉色泽比乾隆时的逐渐深重，并欠匀净此外，白地粉彩器较少一般均带色地，绘工尤显板滞绘有三叶、佛日常明的碗和八宝杯、盘之类，沿袭制作至光绪时期它和称作洋彩的洋黄釉地洋莲碗及山水、花卉盘类，都成为传统的品种规格、纹饰等均同于乾隆时期。
嘉庆以后的道光瓷器特点色彩品种减少，釉面稀薄不夠匀净，彩色厚薄不一较前时厚者色重；薄者浅淡。
前时大量烧制的冬青釉粉彩器嘉庆时仅见圆珠形罐。民窑器中则常见瓜蝶纹的圓形罐和盘、碗等。
单色釉——冬青、红、蓝釉及茶叶末釉、炉钧釉、窑变釉、均与前朝大致相同茶叶末釉稍欠滋润；器型较前朝的呆滯，其中以绶带葫芦瓶最为典型
前朝胎体仍和乾隆时相近，器型制作规整；尤其是民窑圆器常常与乾隆时的同类器相混。嘉庆后期胎体渐趋粗糙，厚薄均有薄胎器的质量则同于道光时期，以指轻叩其声脆靈响亮。
嘉庆前朝釉面仍能保持乾隆时的细润特点。但小件器物较之乾隆时己有显著区别施釉稀薄，釉面泛青光润不足，常有波浪现象
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