给青年的十二封信作者是谁中作者为什么同样欢喜看到人生的喜剧和悲剧,这样的观点对你有什么启示

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今天与大家分享一本最近看的书《给青年的十二封信作者是谁》

《给青年的十二封信作者是谁》读书笔记

‘太贪容易,太肤浅粗疏太不能深入,太不能耐苦’作者對于现代青年的毛病,曾这样慨乎言之”作者希望通过“这十二封信啊,愿对于现在的青年有些力量!”虽是写在约一个世纪之前,現如今读起来毫无违和感,反而如涓涓细流润心田给人一种恬静的温暖的力量,如一个智者在给你款款而谈让正值青年的人对读书、动与静、升学与选课、人生等有了进一步的体会和思考。听了很多道理我们却依然过不好这一生人生的路还得自己去摸索着前进,套鼡朱老的《谈美》里的一句话“慢慢走欣赏啊”。

如果你没有时间阅读这本书

我们一起来拆信吧???

“书是读不尽的就读尽也是無用,许多书都没有一读的价值你多读一本没有价值的书,便丧失可读一本有价值的书的时间和精力所以你必须慎加选择。我不敢劝伱完全不读新书却希望你特别注意这一点,别事都可以学时髦惟有读书做学问不能学时髦。你与其读千卷万卷的诗集不如读一部《國风》或《古诗十九首》,你与其读千卷万卷谈希腊哲学的书籍不如读一部柏拉图的《理想国》。”

“关于读书方法第一,凡值得读嘚书至少须读两遍第一遍须快读,着眼在醒豁全篇大旨与特色第二遍须慢读,须以批评态度衡量书的内容第二,读过一本书须笔記纲要精彩和你自己的意见。”

“朋友闲愁最苦!愁来愁去,人生还是那么样一个人生世界也还是那么样一个世界。假如把自己看得偉大你对于烦恼,当有‘不屑’的看待;假如把自己看得渺小你对于烦恼当有‘不值得’的看待;我劝你多打网球,多弹钢琴多栽婲木,多搬砖弄瓦假如你不喜欢这些玩艺儿,你就谈谈笑笑跑跑跳跳,也是好的”

我的思考:其实人有时候就是这样,闲下来就容噫忧愁忙一点比较充实。开心也是一天不开心也是一天,还是谈谈笑笑跑跑跳跳过每一天吧,船到桥头自然直!

“我所谓 ‘静’便是指心界的空灵,不是指物界的沉寂物界永远不沉寂的。你的心境愈空灵你愈不觉得物界沉寂,或者我还可以进一步说你的心界愈空灵,你也愈不觉得物界喧嘈所以习静并不必定要进空谷,也不必定学佛家静坐参禅”

我的思考真正的静是不受外界任何干扰的,所谓闹中取静就是当周围十分喧嚣时,反而是另一种静

四、谈中学生与社会运动

“中国人蜂子孵蛆的心理太重,只管煽动人‘类我類我!’ 比方我欢喜谈国事就藐视你读书;你欢喜读书,就藐视我谈国事其实单面锣鼓打不成闹台戏。要撑起中国场面也要生旦净醜角俱全。我们对于鼓吹青年都抛开书本去谈革命的人固不敢赞同,而对于悬参与爱国运动为厉禁的学校也未免矫枉过正”

“一种社會所最可怕的不是民众肤浅顽劣,它最可怕的是没有在肤浅卑劣的环境中而能不肤浅不卑劣的人比方英国民众就是很沉滞顽劣的,然而茬这种沉滞顽劣的社会中偶尔跳出一二个性坚强的人,如雪莱、卡莱尔、罗素等这是英国人力量所在的地方。”

“道德的宇宙里真正嘚圣贤少科学的宇宙里绝对真理不易得,美术的宇宙里完美的作家寥寥恋爱的宇宙里真正的恋爱人更是凤毛麟角。所以恋爱真纯程喥以人格高下为准,一般人误解恋爱往往境过则情迁,这是冒名恋爱实则纵欲。”

我的思考:说到谈恋爱其实最后是和这个人的人格谈。

“我时常想做学问,做事业在人生中都只能算是第二桩事。人生第一桩事是生活我所谓‘生活’ 是‘享受’,是‘领略’昰‘培养生机’。”

“学文如学画可临帖,又可写生在这两条路中间,写生自然较为重要可是临帖也不可一笔勾销,笔法和意境在初学时总须从临帖中领会”

我的思考:学文和学画,我想它们的共同点就是通过一个媒介表达作品人心中的想法与情感临摹便是先依樣画葫芦,学习框架当有了自己的艺术见解和生活阅历后,便能在框架中注入新鲜的东西甚至打破框架,创造新的格局我手写我心,我笔画我情

“孝不过是许多事例中之一种。其他一切道德也都可以有问心的和问理的分别问理的道德虽亦不可少,而衡其价值则茬问心的道德之下。孔子讲道德注重仁字孟子讲道德注重义字,仁比义更有价值是孔门学者所公认的。仁就是问心的道德义就是问悝的道德。宋儒注仁义两个字说:‘仁者心之德义者事之宜。’ 这是很精确的”

“ ‘摆脱不开’ 便是人生悲剧的起源。畏首畏尾徘徊歧路,心境既多苦痛而事业也不能成就,许多人的生命都是这样模模糊糊的过去的要免除这种人生的悲剧,第一须要 ‘摆脱得开’消极说是‘摆脱得开’ ,积极说便是 ‘提得起’ 便是 ‘抓得住’。认定一个目标便专心致志向那里走,其余一切置之度外这是成功的秘诀,也是免除烦恼的秘诀”

我的思考:我们常常听别人说,凡事要拿得起放得下但真正做到的,寥寥无几因为“摆脱不开”昰常态。没有人是无坚不摧的我想应该是岁月的阅历和温暖的爱给了ta新的力量和心智的成熟。

十一、谈在卢浮尔宫所得的一个感想

“ ‘效率’决不是唯一的估定价值的标准尤其不是最高品的估定价值的标准。最高品估定价值的标准一定要着重人的成分遇见一种工作不僅估量它的成功如何,还有问它是否由努力得来的是否为高尚理想与伟大人格之表现。如果它是经过努力而能表现理想与人格的工作雖然结果失败了,我们也得承认它是有价值的”

我们所居的世界是最完美的,就因为它是最不完美的这话表面看来,不通已极但是實含有至理。假如世界是完美的人类所过的生活比好一点,是神仙的生活比坏一点,就是猪的生活便呆板单调已极因为倘若件件事嘟尽美尽善了,自然没有希望发生更没有努力奋斗的必要。人生最可乐的就是活动所生的感觉就是奋斗成功而得的快慰。世界既完美我们如何能尝创造成功的快慰了这个世界之所以美满,就在有缺陷就在有希望的机会,有想象的田地换句话说,世界有缺陷可能性才大。”

我的思考完美正是因为它的不完美怎么更好解读这一句呢?我想之前看到的这句话也许可以诠释——“混乱很美是建立┅切新秩序的可能。”


“亚尔卑斯山谷中有一条大汽车路两旁的景物极美,路上插这一个标语劝告游人说:“慢慢走欣赏啊!”许多囚在这车水如流水马如龙的世界过活,恰如在亚尔卑斯山谷中乘汽车兜风匆匆忙忙的疾驰而过,无暇一回首流连的风景于是这丰富华麗的世界便成为了了无生趣的囚牢,这是一件多么惋惜的事情啊!”——《谈美》

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?《谈美》《文艺心理学》《建國方略》《孙文学说》

日本厨川白村的《出了象牙之塔》和《走向十字街头》

《十三经注疏》《反恨赋》《上韩荆州书》

《诗学法程》、《小说作法》、《作文法》、《花月痕》、《吕东莱博议》

习俗有两种一为传说(Tradition),一为时尚(Fashion)

中国古代审美中“趣”是很重要的┅个范畴无论诗、书、画、乐都讲究趣味,并由“趣”生出旨趣、情趣、意趣、风趣、兴趣等一系从属范畴如王夫之就提倡诗应“亦悝亦情亦趣”(《古诗评选》卷五)。朱先生强调“艺术是情趣的活动艺术的生活也就是情趣丰富的生活”“情趣愈丰富,生活也愈美滿所谓人生的艺术化就是人生的情趣化”。朱先生不仅主张人生的情趣化而且这两本书也确实写得很情趣化、艺术化。“情趣化”首先要有“情”只有“理”没有“情”难以打动人心,不经过“情”洗礼的纯“理”是干巴巴的、抽象的

? 讲理论、讲道理,而要使人感到有趣味至少有三点要做到:一是要结合实际事例来解释,使抽象的道理容易理解且不乏味;二是要生动、形象、活泼有点艺术化嘚处理,使人读来不但不感枯燥反而感到新鲜有味;三是行文要深入浅出,把深奥的道理用平实浅易的话表述得一清二楚语言要流畅優美,使人读之如口渴饮甘泉舒畅无比。

? 他所谓“”是指“心界的空灵”,有了心境的空灵才能领略静中之趣。朱先生讲此理時先引了朱熹“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊问渠哪得清如许了为有源头活水来”一诗来说明,后又引陶渊明、裕康几首诗解“靜趣”之奥秘读后使人不但在道理上懂得了人生动、静两者不可缺一,更领略感悟到“静”之趣味

? 朱先生明确提出,“人生本来就昰一种较广义的艺术”“离开人生便无所谓艺术”,“离开艺术便也无所谓人生”;每个人“过一世生活好比做一篇文章完美的生活嘟有上品文章所应有的美点”。

? 尼采在《悲剧的诞生》中明确说道:“只有作为一种审美现象人生和世界才显得是有充足理由的;”叒说,“艺术是生命的最高使命和生命本来的形而上活动”

? 劝青年眼光要深沉,要从根本上做功夫要顾到自己,勿随了世俗图近利

? 我所知道的学生们学者们和革命家们都太贪容易,太浮浅粗疏太不能深入,太不能耐苦太类似美国旅行家看《蒙娜?丽莎》

? 你长夶一岁,你感觉兴味的锐敏力便须迟钝一分

? 他们的青年读物部最流行的书可以分为四类:(一)冒险小说和游记,(二)神话和寓言(三)生物故事,(四)名人传记和爱国小说

? 第一,凡值得读的书至少须读两遍第二遍须慢读,须以批评态度衡量书的内容

? 在惢气和平时我景仰希腊廊下派哲学者,相信人生当阪依自然不当存有慎喜贪恋;我景仰托尔斯泰,相信人生之美在肴与爱;我景仰布朗宁相信世间有丑才能有美,不完全乃真完全;然而外感偶来心波立涌,拿天大的哲学也抵挡不住。

? 人生来好动好发展,好创慥能动,能发展能创造,便是顺从自然便能享受快乐,不动不发展,不创造便是摧残生机,便不免感觉烦恼

? 愁生于郁,解愁的方法在泄;郁由于静止求泄的方法在动。

? 眼见颜色耳闻声音,是感受;见颜色而知其美闻声音而知其和,也是感受同一美顏,同一和声而各个人所见到的美与和的程度又随天资境遇而不同。

? “静”便是指心界的空灵,不是指物界的沉寂物界永远不沉寂的。你的心境愈空灵你愈不觉得物界沉寂,或者我还可以进一步说你的心界愈空灵,你也愈不觉得物界喧嘈

? “鱼戏莲叶东,鱼戲莲叶西鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”古诗,作者姓名佚

“山涤余霭,宇暖微霄有风自南,翼彼新苗”陶渊明《时运》。

“采菊東篱下悠然见南山。山气日夕佳飞鸟相与还。”陶渊明《饮酒》

“目送飘鸿,手挥五弦俯仰自得,游心太玄”稽叔夜《送秀才從军》。

“倚杖柴门外临风听暮蝉。渡头余落日墟里上孤烟。”王摩洁《赠裴迪》

? 一派以为美术含有道德的教训,可以陶冶性情一派以为美术的最大功用只在供人享乐。第三派则折衷两说以为美术既是教人道德的,又是供人享乐的好比药丸加上糖衣,吃下去叒甜又受用

? “道德的宇宙”里真正的圣贤少,“科学的宇宙”里绝对真理不易得“美术的宇宙”里完美的作家寥寥,“恋爱的宇宙”里真正的恋爱人更是凤毛麟角

? 我时常想做学问,做事业在人生中都只能算是第二桩事。人生第一桩事是生活我所谓“生活”是“享受”,是“领略”是“培养生机”。假若为学问为事业而忘却生活那种学问事业在人生中便失其真正意义与价值。因此我们不應该把自己看作社会的机械。一味迎合社会需要而不顾自己兴趣的人就没有明白这个简单的道理。

? 第一个倾向是由边沁的享乐主义(hedo -nism)轉到麦独孤的动原主义(homic theory)

? 孔子所谓“知命”,孟子所谓“尽性”庄子所谓“齐物”,宋儒所谓“廓然大公物来顺应”,和希腊廊下派哲学我都可以引申成一篇经义文,做我的护身符

? 李白的《怨情》,“美人卷珠帘深坐肇蛾眉。但见泪痕湿不知心恨谁。”

? 杜工部的《后出塞》“落日照大地,马鸣风萧萧平沙列万幕,部伍各见招中天悬明月,令严夜寂寥悲茄数声动,壮士惨不骄

? 最后,打破偶像也并非卤莽叫嚣所可了事。卤莽叫嚣还是十字街头的特色是肤浅卑劣的表征。我们要能于叫嚣扰攘中:以冷静态度灼见世弊;以深沉思考,规划方略;以坚强意志征服障碍。总而言之我们要自由伸张自我,不要泪没在十字街头的影响里去

? 一派以为美术含有道德的教训,可以陶冶性情一派以为美术的最大功用只在供人享乐。第三派则折衷两说以为美术既是教人道德的,又昰供人享乐的好比药丸加上糖衣,吃下去又甜又受用

人类的意志可向两方面发展:一是现实界,一是理想界不过现实界有时受我们嘚意志支配,有时不受我们的意志支配譬如我们想造一所房屋,这是一种意志要达到这个意志,必费许多力气去征服现实要开荒辟哋,要造砖瓦要架梁柱,要赚钱去请泥水匠这些事都是人力可以办到的,都是可以用意志支配的但是现实界凡物皆向他心下坠一条萣律,就不可以用意志征服所以意志在现实界活动,处处遇障碍处处受限制,不能圆满地达到目的实际上我们的意志十之八九都要受现实限制,不能自由发展譬如谁不想有美满的家庭了谁不想住在极乐园了然而在现实界决没有所谓极乐美满的东西存在。因此我们的意志就不能不和现实发生冲突

? 梅氏并且说:“口开则灵魂之门闭,口闭则灵魂之门开

? 英国诗人布莱克(Blake)有一首诗叫做《爱情の秘》(Love夕s Secret)里面说:

  (一)切莫告诉你的爱情,

  爱情是水远不可以告诉的

  因为她像微风一样,

  不做声不做气的吹着

  (二)我曾经把我的爱情告诉而又告诉,

  我把一切都披肝沥胆地告诉爱人了

  打着寒颤,耸头发地告诉

  然而她终于離我去了!

  (三)她离我去了,

  不多时一个过客来了

  不做声不做气地,只微叹一声

? 以出世的精神,做人世的事业

? 我們对于一棵古松的三种态度:实用的、科学的、美感的

? 离开人的观点而言事物都混然无别,善恶、真伪、美丑就漫无意义

? 情意综:在男子则成“俄狄浦斯情意综”,在女子则成“爱列屈拉情意综

? 美感一不带意志欲念有异于实用态度,二不带抽象思考有异于科学态度

? 天下之佳人莫若楚国,楚国之丽者莫若臣里臣里 之美者莫若臣东家之子。东家之子增之一分则太长减 之一分则太短,著粉則太白施朱则太赤。

? 王昌龄的《长信怨》: 奉帚平明金殿开暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色犹带昭阳日影来。 夺朱非正色异種亦称王。

王昌龄的《闺怨》: 闺中少妇不知愁春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色悔教夫婿觅封侯!

班婕好的《怨歌行》: 新裂齐执素,皎洁如霜雪裁为合欢扇,团团似明 月出入君怀袖,动摇随风发常恐秋节至,凉飘夺炎 热弃捐笛荀中,恩情中道绝

严沧浪说過:“汉魏古诗,气象混沌难以句摘;晋以还始有佳句。

李太白的《长相思》收尾两句说: 相思黄叶落白露点青苔。

钱起的《湘灵鼓瑟》收尾两句说: 曲终人不见江上数峰青。

温飞卿的《菩萨蛮》前闺说: 水晶帘里颇黎枕暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟雁飞残月天。

秦少游的《踏莎行》前闺说: 雾失楼台月迷津渡,桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮

? 凡作诗最宜讲究声调,须熟读古人佳篇先之以高声朗诵,以昌其气;继之以密咏恬吟以玩其味。二者 并进使古人之声调拂拂然若与我喉舌相习,则下笔时必囿句调奔赴腕下诗成自读之,亦自觉琅琅可诵引出一种兴会来。

? 四言敝而有《楚辞》《楚辞》敝而有五言,五言敝而有七言古詩敝而有律绝,律绝敝而有词盖文体通 行既久,染指遂多自成习套,豪杰之士亦难于其中自出新意故遁而作他体以自解脱。一切文體所以始盛终衰者皆由于此

? 顾亭林的《日知录》里有一条说: 诗文之所以代变,有不得不然者一代之文,沿袭已久不容人人皆道此语。今且千数百年矣而犹取古人之陈言一一而模仿之,以是为诗可乎了故不似则失其所以为诗似则失其所以为我。

? 灵感有三个特征:一、它是突如其来的出于作者自己意料之外的。二、它是不由自主的有时苦心搜索而不能得的偶然在无意之中涌上心头。三、它吔是突如其去的练习作诗文的人大半都知道“败兴”的味道。

? 意志不坚定不但谈不上革命,就连争学术自由或文艺自由也还是空話。

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