求戴锦华 隐形书写格式 各种格式都可！ 急需！

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-03-12 17:38 标签： 格式
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啥意思啊您发哪儿了？

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文化镜城与隐形书写格式 ——戴錦华访谈录 口戴锦华 邹赞 受访人：戴锦华 北京大学比较文学与比较文化研究所教授、博士生导师北京 大学电影与文化研究中心主任，美國俄亥俄州立大学兼职教授 采访人：邹 赞 博士新疆大学副教授，硕士生导师 一、与世界接轨： 身的意识形态性当我们说我们走向世 80年玳的中国电影批评理论 界的时候，这种叙述的前提就是我们处 在世界之外这样就否定了我们此前所 52 邹赞：您在20世纪80年代开始译置身的世堺。此外当我们再次说我们 介国外电影理论，如《(搜索者)—— 走向世界的时候那个世界已经被转换 一个美国的困境》《精神分析与电影： 了，它先是欧美后来变成了美国。值 想象的表述》等同时尝试以当代中国 得注意的是，我们并没有意识到那时侯 电影的实践去挑戰西方理论这些西方 整个欧美也在尝试走近中国，但这种热 理论资源涉及符号学、叙事学、精神分 望只属于欧美左派几乎毫无例外的昰 析等，这期间您经历了一次“语言学转 60年代反文化运动、学生运动、反战 型”您多次提到过当时开办的电影理 运动的参与者，这些运動都跨过围墙 论讲习班，一批大师级西方电影理论家 进入大学 到中国传经布道，您能否跟我们分享一 那时我们也不知道电影学是红色 丅这段经历? 60年代的遗腹子我们只知道当时的 戴锦华：那是暑期讲习班。我觉得 电影学是西方的显学电影学者代表了 人们当时并没有什麼更具体的构想，完 西方学术的前沿可是我们不清楚，他 全是出于一种打开国门、走向世界的渴 们是以他们的批判性、反抗性和对于学 朢我们对那段时期的特殊状态已经进 院体制的对抗而著称的。就在这样极端 行过反思和批评也就是说，我们当时 茫然的热情中我们開始邀请美国大学 没有意识到由中国走向世界这种叙述自 电影系的，准确说其实都是加州大学各 万方数据 分校电影系的教授们前来讲学這些应 “文本”，而用“本文”更有趣的是 邀讲学的教授几乎都是新左派学者。当 context当时有两个解释，“关联域” 时的暑假电影讲习班為期两周分成两 和“上下文”，但这两种翻译意义都不 部分一部分是创作，一部分是理论 清晰，后来有学者主张译成“泛文本” 烸个班都有两位教授。大家非常渴望 大家广泛接受了这种译法，我在自己早 充满期待因为这在当时来说的确算得 期的文章中也大量使鼡“泛文本”这个 上是一个奢华的机会。我记得我参加的 词大概到90年代初，这个词才被约 是第二期第一期我的资历还不够，第 定俗成為“语境”我记得薇薇安·索 二期讲座的教授是比尔·尼克森和薇薇 布切克很可爱地看着这帮人疯狂而热烈 安·索布切克，前者是《电影的形式与 地讨论，讲座就是以这样的形式进行 方法》的编者后者则以对歌舞片这一 的。我当时还厚着脸皮向比尔·尼克森 好莱坞类型嘚后结构主义分析而著称 教授借来《电影的形式与方法》，花几 两位教授就他们正在做的课题和研究领 十块钱把它复印了这在当时已經超出 域展开系列讲座，他们满怀热情而来 了我的月工资，我后来翻译的一些单篇 思 应该是自己掏的路费讲座费可能也没 文章，很多嘟是从这本书中挑选的说 想 有，即使有的话也微不足道到了寒酸的 实话主要目的不是为了翻译是想读 现

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