石竹作者郑燮 竹子的生平

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-03-11 06:14 标签： 郑燮 竹子

　　郑燮 竹子(1693―1765)字克柔，号板橋又号理庵，以板桥名世扬州兴化人，清代画家、书法家、文学家　“扬州八怪”之首。这幅郑燮 竹子绘的《石竹兰图》水墨纸夲立轴，高244厘米宽119厘米。署“乾隆癸酉(乾隆十八年1753)”“相翁年学老长兄政”，“板桥弟郑燮 竹子写”钤“郑燮 竹子”白文、“七品官耳”白文、“直心道坊”朱文、　“郑为东道主”白文等印。
　　这幅画是郑燮 竹子乾隆十八年画赠清大学士高斌之作高斌，满洲镶黃旗人高佳氏，初隶内务府历官吏部尚书、议政大臣、文渊阁大学士(《钦定八旗通志?高斌赋》)等官。
　　乾隆十二年(L747)潍县发生严重災害政府已免去山东赋税。乾隆十三年三月清政府派文渊阁大学士高斌(相公)，同左都御史刘统黝赴山东潍县视察灾情和放账56岁的郑燮 竹子随高斌放账，两人从此开始了交往并互相赋诗唱和，郑燮 竹子有《和高相公给赈山东道中喜雨，并五日自寿之作》云“相公捧詔视东方百万陈因下太仓。天语播时人尽饫好风吹处日俱长。村村布谷催新绿树树斜阳送晚凉。多谢西南云一片顿教霖雨遍耕桑。”(《郑板桥诗文书画诗文卷》，民族出版社出版)从此，郑燮 竹子和高斌往来密切直到乾隆十八年(1753)，高斌还为《板桥先生册印》写序“镌法道劲已臻神化，有古钗脚屋漏痕之砂”。(《郑板桥在潍县》第六编，中国文联出版社出版)郑燮 竹子于乾隆十七年辞官，泹一直逗留在潍县于十八年春返回扬州。这幅《石竹兰图》很可能就是郑燮 竹子返扬州前后画赠大学士高斌的
　　《石竹兰图》在郑燮 竹子的若干著录中均不见，有关论文中亦无很可能为高斌及后人一直保存下来，这幅郑燮 竹子晚年所作之珍品辗转至今始得与众人见媔实属有缘。
　　整幅《石竹兰图》用简劲的笔锋勾勒出坚峭雄劲的石峰，有的像竹竿一样直耸云端有的欹斜向上，有的悬岩陡壁石峰基本不作皴擦，不施渲染偶作简单的皴斫，使画出的石质无孔而更加坚硬石上偶有点苔。峻峭的山石变化多端有人称之为“怪石”。郑燮 竹子说“燮画此石丑石也；丑而雄，丑而秀”(《石》见《郑板桥诗文书画?诗文卷》)。石中突兀的岩缝正是修竹丛兰生長之处
　　图上的瘦竹矮短而挺拔，竹枝虽然短小但不脆弱，极其昂然叶少而肥，更显苍茂磊落潇洒，简洁清秀有的细竹还倒懸于峭壁之上，很有生机表现出了生命之顽强，它顶着逆风翻卷尤显其清高，大有不可侵犯之势他说竹“只有青山是我家，峰根岩縫并秋砂；因兹秉得坚刚性历尽东风瘦不斜。”　(江都图书馆藏《竹石图》题诗)郑燮 竹子所画之竹，形成了自家的风格叫“郑竹”，即“冗繁削尽留清瘦”就是干枝要细，叶少要肥的简瘦美感他说书法如画竹，书法有浓有淡画竹亦有浓有淡；书法有疏有密，画竹也有疏有密充分发挥了他书法与画竹艺术的结合。叶衍兰在《清代学者像传》中说郑燮 竹子画的竹“画竹神似坡公多不乱，少不疏脱尽时习，秀劲绝伦”他一生三分之二都在画竹，对竹有深厚的感觉在《题画竹》跋中说“板桥画竹，不特为竹写神亦为竹写生，瘦劲孤高是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石是其节也；落于色相而不滞于梗概，是其品也”他还在《竹》中说“一节复一节千枝攒万叶我自不开花免撩蜂与蝶。”(《郑板桥诗文书画诗文卷》)
　　画面上悬崖峭壁之石缝里，生长着一丛丛分散的山野之兰这种兰只能生长在山野，若栽入盆中即会憔悴而死，他在《画兰》中题道“兰花本是山中草还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎不如留与伴烟霞。”他在《深山兰竹图》中还写道　“深山绝壁见幽兰，竹影萧萧几片寒”生动写出了绝壁幽兰之生长状况。郑燮 竹子用浓墨草书之中坚笔法画出长短兰叶的阴而，以淡墨书法之技画出兰叶之阳面形成了多而不乱，少而不疏的兰叶伴以淡淡青綠的兰花，好似蝴蝶舞动使人能感受到兰花春夏之际的幽香。

    • 享VIP专享文档下载特权
    • 100w优质文档免費下载
    • 赠百度阅读VIP精品版

点击文档标签更多精品内容等你发现~

　　郑燮 竹子(1693―1765)字克柔，号板橋又号理庵，以板桥名世扬州兴化人，清代画家、书法家、文学家　“扬州八怪”之首。这幅郑燮 竹子绘的《石竹兰图》水墨纸夲立轴，高244厘米宽119厘米。署“乾隆癸酉(乾隆十八年1753)”“相翁年学老长兄政”，“板桥弟郑燮 竹子写”钤“郑燮 竹子”白文、“七品官耳”白文、“直心道坊”朱文、　“郑为东道主”白文等印。
　　这幅画是郑燮 竹子乾隆十八年画赠清大学士高斌之作高斌，满洲镶黃旗人高佳氏，初隶内务府历官吏部尚书、议政大臣、文渊阁大学士(《钦定八旗通志?高斌赋》)等官。
　　乾隆十二年(L747)潍县发生严重災害政府已免去山东赋税。乾隆十三年三月清政府派文渊阁大学士高斌(相公)，同左都御史刘统黝赴山东潍县视察灾情和放账56岁的郑燮 竹子随高斌放账，两人从此开始了交往并互相赋诗唱和，郑燮 竹子有《和高相公给赈山东道中喜雨，并五日自寿之作》云“相公捧詔视东方百万陈因下太仓。天语播时人尽饫好风吹处日俱长。村村布谷催新绿树树斜阳送晚凉。多谢西南云一片顿教霖雨遍耕桑。”(《郑板桥诗文书画诗文卷》，民族出版社出版)从此，郑燮 竹子和高斌往来密切直到乾隆十八年(1753)，高斌还为《板桥先生册印》写序“镌法道劲已臻神化，有古钗脚屋漏痕之砂”。(《郑板桥在潍县》第六编，中国文联出版社出版)郑燮 竹子于乾隆十七年辞官，泹一直逗留在潍县于十八年春返回扬州。这幅《石竹兰图》很可能就是郑燮 竹子返扬州前后画赠大学士高斌的
　　《石竹兰图》在郑燮 竹子的若干著录中均不见，有关论文中亦无很可能为高斌及后人一直保存下来，这幅郑燮 竹子晚年所作之珍品辗转至今始得与众人见媔实属有缘。
　　整幅《石竹兰图》用简劲的笔锋勾勒出坚峭雄劲的石峰，有的像竹竿一样直耸云端有的欹斜向上，有的悬岩陡壁石峰基本不作皴擦，不施渲染偶作简单的皴斫，使画出的石质无孔而更加坚硬石上偶有点苔。峻峭的山石变化多端有人称之为“怪石”。郑燮 竹子说“燮画此石丑石也；丑而雄，丑而秀”(《石》见《郑板桥诗文书画?诗文卷》)。石中突兀的岩缝正是修竹丛兰生長之处
　　图上的瘦竹矮短而挺拔，竹枝虽然短小但不脆弱，极其昂然叶少而肥，更显苍茂磊落潇洒，简洁清秀有的细竹还倒懸于峭壁之上，很有生机表现出了生命之顽强，它顶着逆风翻卷尤显其清高，大有不可侵犯之势他说竹“只有青山是我家，峰根岩縫并秋砂；因兹秉得坚刚性历尽东风瘦不斜。”　(江都图书馆藏《竹石图》题诗)郑燮 竹子所画之竹，形成了自家的风格叫“郑竹”，即“冗繁削尽留清瘦”就是干枝要细，叶少要肥的简瘦美感他说书法如画竹，书法有浓有淡画竹亦有浓有淡；书法有疏有密，画竹也有疏有密充分发挥了他书法与画竹艺术的结合。叶衍兰在《清代学者像传》中说郑燮 竹子画的竹“画竹神似坡公多不乱，少不疏脱尽时习，秀劲绝伦”他一生三分之二都在画竹，对竹有深厚的感觉在《题画竹》跋中说“板桥画竹，不特为竹写神亦为竹写生，瘦劲孤高是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石是其节也；落于色相而不滞于梗概，是其品也”他还在《竹》中说“一节复一节千枝攒万叶我自不开花免撩蜂与蝶。”(《郑板桥诗文书画诗文卷》)
　　画面上悬崖峭壁之石缝里，生长着一丛丛分散的山野之兰这种兰只能生长在山野，若栽入盆中即会憔悴而死，他在《画兰》中题道“兰花本是山中草还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎不如留与伴烟霞。”他在《深山兰竹图》中还写道　“深山绝壁见幽兰，竹影萧萧几片寒”生动写出了绝壁幽兰之生长状况。郑燮 竹子用浓墨草书之中坚笔法画出长短兰叶的阴而，以淡墨书法之技画出兰叶之阳面形成了多而不乱，少而不疏的兰叶伴以淡淡青綠的兰花，好似蝴蝶舞动使人能感受到兰花春夏之际的幽香。

我要回帖

更多关于 郑燮 竹子 的文章

 

随机推荐