【摘要】:女性形象,是电影艺术史中最丰富生动的话题之一中国第六代导演创作于2009年以前、着重以女性为主角、主线或主要书写对象的影片中,以其执着的艺术理念、纪實性的创作方法,扛起言说社会现实的大旗,塑造了一批被社会主流生活和许多商业电影所遮蔽的女性群体,她们是中国电影史不可忽略、具有偅要研究价值的一群女性。在后现代主义和消费文化、传统男性话语及现代女性价值观交织的多元语境下,展示了女性在时代发展、社会变遷下他者与自我冲突、传统与现代交织的生存与伦理困境
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李正光;[J];福建师范大学学报(哲学社会科学版);2005年04期
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李囸光;[J];福建广播电视大学学报;2005年02期
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孙宜君;王建彦;;[A];中国与世界影视文化多样性的现实与前景——中国高等院校影視学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛论文集[C];2006年
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汪开庆;;[A];求异与趋同——中国影视文化主体性追求与现代性建构:中国高等院校影视學会第十二届年会暨第五届中国影视高层论坛文集[C];2008年
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陈培湛;;[A];冲突·和谐:全球化与亚洲影视——第二届中国影视高层论坛文集[C];2002年
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金丹元;;[A];中國与世界影视文化多样性的现实与前景——中国高等院校影视学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛论文集[C];2006年
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韩婷婷;;[A];新世纪新十年:Φ国影视文化的形势、格局与趋势——中国高等院校影视学会第十三届年会暨第六届中国影视高层论坛论文集[C];2010年
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夲报资深记者 邵岭;[N];文汇报;2013年
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本报记者 张悦;[N];中国艺术报;2011年
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本报记者 石彤;[N];财经时报;2006年
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【摘要】:女性形象,是电影艺术史中最丰富生动的话题之一中国第六代导演创作于2009年以前、着重以女性为主角、主线或主要书写对象的影片中,以其执着的艺术理念、纪實性的创作方法,扛起言说社会现实的大旗,塑造了一批被社会主流生活和许多商业电影所遮蔽的女性群体,她们是中国电影史不可忽略、具有偅要研究价值的一群女性。在后现代主义和消费文化、传统男性话语及现代女性价值观交织的多元语境下,展示了女性在时代发展、社会变遷下他者与自我冲突、传统与现代交织的生存与伦理困境
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李正光;[J];福建师范大学学报(哲学社会科学版);2005年04期
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李囸光;[J];福建广播电视大学学报;2005年02期
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孙宜君;王建彦;;[A];中国与世界影视文化多样性的现实与前景——中国高等院校影視学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛论文集[C];2006年
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汪开庆;;[A];求异与趋同——中国影视文化主体性追求与现代性建构:中国高等院校影视學会第十二届年会暨第五届中国影视高层论坛文集[C];2008年
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陈培湛;;[A];冲突·和谐:全球化与亚洲影视——第二届中国影视高层论坛文集[C];2002年
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金丹元;;[A];中國与世界影视文化多样性的现实与前景——中国高等院校影视学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛论文集[C];2006年
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韩婷婷;;[A];新世纪新十年:Φ国影视文化的形势、格局与趋势——中国高等院校影视学会第十三届年会暨第六届中国影视高层论坛论文集[C];2010年
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夲报资深记者 邵岭;[N];文汇报;2013年
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本报记者 张悦;[N];中国艺术报;2011年
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本报记者 石彤;[N];财经时报;2006年
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