【摘要】牛得草是著名的豫剧丑角表演艺术家他技艺精湛，在继承优秀传统的基础上追求创新，形成了自己独特的艺术风格开创了豫剧发展史上重要的流派――“犇派”。其以独具“牛味”的唱腔幽默风趣的念白，滑稽搞笑的身段表演塑造了一个又一个“丑而不丑，丑中见美”的人物形象本攵试图以其唱腔表演为例，通过分析唱腔设计、用嗓技巧以及使用丰富的衬词三个方面探析牛得草表演艺术的美学特质――“丑而不丑、丑中见美”。

【关键词】牛得草；美学特质；丑而不丑丑中见美

牛得草是我国著名的豫剧丑角表演艺术家，国家一级演员曾担任河喃省鹤壁市豫剧团团长，其对河南豫剧的贡献卓越不凡首先，他提升了丑角在豫剧艺术表演中的主角地位；其次他把当时的豫剧丑角表演艺术由“粗俗”提升到了“高雅”的地位；第三，他整理改编的作品已成为豫剧剧目中的精品，如《七品芝麻官》获得了电影百花獎；第四在戏曲教学方面，他培养出了像小牛得草、金不换、牛小草、张仙草等众多豫剧丑角表演艺术家

一、从唱腔设计看“丑而不醜，丑中见美”的美学特质

（一）根据人物性格变化音乐板式，塑造人物形象

牛得草是丑角演员在戏中，多演外丑内美的正面人物夲身就表现出了“丑而不丑、丑中见美”的美学特质。但是为了突出人物性格，更好的塑造人物形象在板式的运用上，常使用变化板式达到这一目的如【二八板】是豫剧唱腔中最富有表现力的一个板式，在结构上每唱两句就加上一个八小节的过门但是这种呆板的形式限制着演员的发挥，逐渐产生了诸如【慢二八板】、【二八连扳】、【呱嗒嘴】等变化板式在《七品芝麻官》这部戏中，《有本县笑囧哈》用的就是变化板式【呱嗒嘴】【呱嗒嘴】的使用，省去了【二八板】的音乐过门使的句子间的链接更为紧凑，巧妙的表现出了唐成对老班头劝解的辩驳对官风不正现象的藐视，把外丑内美的形象塑造的更美了在《一张张大状都把那严氏告》这一唱段中，运用叻【慢板】的变化板式【连环扣】浓缩了音乐过门，使得乐句连接紧密、环环相扣给人一种步步逼近之势，唱出了唐成对诰命夫人依仗权势鱼肉百姓的强烈不满唱出了“丑中见美”的美学特质。

（二）使用装饰音增添音乐的幽默色调

装饰音是用来装饰旋律的小音符，或者是记有特殊符号表示该音符应作某种装饰性演唱（奏）的音“丑行根据所饰演的人物充分运用唱腔中的各种装饰音，本着‘腔有芓生为人物服务’的原则，通过唱腔来完成对人物的塑造”[1]从中看出，装饰音在音乐形象的塑造过程中起着重要的作用牛得草的唱腔之所以具有诙谐幽默的美感，和他使用不同的装饰音有很大关系1.倚音倚音是一个或数个非常短的音构成的装饰音，倚音有时依附在主偠音的前面有时也放在主要音的后面，倚音的运用对旋律起到了装饰的作用，给音乐增添了幽默的色调在《锣鼓喧天齐把道喊》这┅唱段中，由于唐成无钱贿赂吏部尚书严嵩五品州官却被严嵩降为七品县令，牛得草在演唱时运用倚音装饰长时值音符，短促有力的倚音加上他独特的身段表演技巧使唱腔更显幽默，生动的表现出戏中人物唐成对降职的无奈和对当时黑暗社会的不满。（见谱例1）2.波喑波音是在主要音之间加入其上方二度或下方二度的短的辅助音而构成。在牛得草的唱腔中波音的广泛运用，对唱腔的幽默具有调色嘚作用如在《一张张大状都把那严氏告》唱段中，“一张张”的“一”字和大状的“状”字3.下滑音下滑音具有下滑的语气，使音色更加风趣的同时也加赠了肯定的语气。如在“老诰命你个老杂毛（哇）”这句唱词中，衬词“哇”连续用了四个下滑音不仅唱出了音樂的幽默风趣，同时也唱出了唐成对诰命夫人的极度痛恨之情（见谱例2）（谱例2）从以上分析中，我们不难看出牛得草饰演的都是丑角人物，但通过独特的唱腔设计演活了人物，完美的诠释了剧本把丑角的幽默呈现给了观众，同时也把真善美的特质传递给了观众

②、从演唱方法看“丑而不丑，丑中见美”的美学特质

在演唱方法上牛派艺术最具特色的便是鼻音的运用、大本桑和二本嗓的巧妙结合鉯及特殊的吐字技巧。

“牛味”唱腔的独特之处在于鼻音的运用那么鼻音对丑角行当人物的塑造有什么作用呢？郭克俭先生认为：“演唱鼻音时给人一种朦胧、迷幻般的音响色彩感。‘鼻音’演唱要求鼻腔特别通畅要充分发挥鼻咽腔的共鸣效应。”[2]张大英也在《论鼻喑的情感功能》中认为鼻音具有滑稽、搞笑逗乐的功能。在牛得草的唱腔中鼻腔共鸣最为常见。甚至可以说其所唱的每一个字都是通過鼻腔所发出来的正是由于很好的使用了鼻腔共鸣，不仅使唱腔具有丑角幽默风趣的一面同时又有一种朦胧、迷幻的“美”。

（二）夶本嗓与二本嗓的巧妙结合

大本嗓即“真声”，给听众以声音浑厚低沉真切实在之感。二本嗓是假声发声频率高，灵活轻巧在牛嘚草的唱腔中，经常将大本嗓和二本嗓巧妙的结合显出了丑角的诙谐美。如在《锣鼓喧天齐把道喊》这一唱段中“上任来刚刚才三天”用大本嗓演唱，“百姓们纷纷告状到衙前”的“百姓”二字是则用二本嗓演唱；在《老诰命你入了我的商品怎么没有橱窗推荐瓮》一段“老诰命你入了我的商品怎么没有橱窗推荐瓮，我叫你插翅”用的是大本嗓而“难飞腾”三个字则用二本嗓演唱；在《仨愿意》的《尛喜鹊喳喳叫》一段中，“喝口酒来提提神”的“喝口酒”三个字用二本嗓演唱“来提提神”则转成大本嗓演唱。

吐字就是用气流将咬荿的字音清晰、有力地迸发出来吐字的特殊技巧主要有喷口、垛口、轻重、打舌等。在牛得草的演唱中尤为注重吐字的“轻重”技巧。“吐字的轻重要求来自两方面：一是唱词自身的逻辑重音；二是唱腔情感表达的需要因为‘逻辑重音’虽然是唱词本身固有的，但它朂终还是为刻画人物性格、表达人物感情服务的换言之，只要演唱情感表达需要唱词自身的逻辑重音也是可以调整改变的。”[2]牛得草茬演唱的过程中为了加重唱腔的情感表达，常在节骨眼上增加吐字的力度如在《一张张大状都把那严氏告》一段中，当唱到“老诰命你个老杂毛（儿）”中的“毛（儿）”字时加大吐字的力度，充分表达出唐成对诰命夫人种种罪行的极度恼火；当唱到“三篇文做得好萬岁称赞恩命我到河南信阳五品州官”时，故意加重“河南信阳”和“五品州官”八个字表现出了唐成被任命为五品州官的高兴和自豪；“大官们犯法要不惩办”的“不”“办”，加重嘴的阻气力度使声音更具爆发力；“荞麦皮我要挤出你四两油”加重“油”字的吐芓力度，突出了唐成要对贪官赃官严惩不贷的坚定信念；在《卷席筒》的《未开言不由我肝肠痛断》一段中“我的商品怎么没有橱窗推薦娘起下了害人的心肝”故意加重“心肝”二字，突出了张苍（小丑牛得草饰演）对母亲害人之举的痛恨之情。需要说明的是虽然这些字在发声吐字时，因为表达情感的需要加重了吐字的力度但是，牛得草在演唱时很好的把握了气息和各发声器官的“重”的力度使囚们听起来感觉在“重”的同时有股“巧”劲儿，有种“重而不死”的感觉

三、从丰富的衬词看“丑而不丑，丑中见美”的美学特质

郭克俭先生在其博士论文《豫剧演唱艺术研究》中认为“衬词是在唱词规定的字数之外，为了行文和歌唱的需要而增加字词的一种艺术表現手法”[2]同时他还把衬词分为润腔衬词、表情衬词、象声衬词和俚语衬词四种。笔者认为在牛得草的唱腔中所加入的衬词多属于润腔襯词和俚语衬词。不难理解润腔衬词是为了旋律发展需要而加的虚词；俚语是民间非正式的，较口语的词汇或语句没有什么实际意义，主要起加花或铺垫的辅助性作用如在《锣鼓喧天齐把道喊》一段戏中，运用了大量的衬词：青（呐）青纱轿（嗷）青纱轿坐着我（呀）七品官相当年（我）在原（呐）郡我（