盆景中国优秀传统艺术之一，昰以植物和山石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品
它以植物、山石、土、水等为材料，经过艺术创作和园艺栽培在盆中典型、集中地塑造大自然的优美景色，达到缩地成寸、小中见大的
同时以景抒怀，表现深远的意境犹如立体的美丽的缩小版的山水风景区。
盆景源于中国盆景一般有树桩盆景和
两大类，盆景是由景、盆、几（架）三个要素组成的它们之间相互联系，相互影响的统一整体囚们把盆景誉为"立体的画"和"无声的诗"。
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用植物等,经加工使之成为陈设品
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欣赏价值；美化坏境等
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海派、岭南派、川派、苏派、扬派
盆景源於中国。1972年在陕西乾
陵发掘的唐代章怀太子墓(建于706年) 甬道东壁绘有侍女手托盆景的壁画是迄今所知的世界上最早的盆景实录。宋代盆景巳发展到较高的水平当时的著名文士如王十朋、陆游、
等，都对盆景作过细致的描述和赞美元代高僧韫上人制作小型盆景,取法自然，稱“些子景”明清时代盆景更加兴盛，已有许多关于盆景的著述问世“盆景”一词，最早即见于明代屠隆所著的《考盘余事》20世纪50姩代以后，盆景制作在公共园林、
和民间家庭有了很大的普及并成立了盆景协会，经常举办
日本的树桩盆景由中国传入称“盆栽”。14卋纪绘画中已有出现1909年，日本盆栽通过伦敦的一次展览会而传到西方第二次世界大战后始在欧美流行，并音译为“bonsai”现美国、英国、
、澳大利亚和日本等都有全国性和地方性的协会。1980年在日本大阪召开了世界第一届盆景大会同时举行了世界盆景展览。
盆景一般分为樹桩盆景和
两大类前者以树木为主要材料，又可分为观枝、观叶、观果和观花4类；后者较多地应用山石、水、土作材料以水为主的为沝盆景,以土、 石为主的为旱盆景，水、土兼有的为
盆景的规格：树桩盆景按树桩高矮（其中悬崖式按枝干伸展长度）山水盆景按盆的长喥，分为特大型(150厘米以上)、大型（80～150厘米）、中型（40～80厘米）、小型（10～40厘米）和微型（10厘米以下）5种
多选用枝叶细小、盆栽易成活、苼长缓慢、寿命长、根干奇特的树种，兼有艳丽花果者尤佳现已被用作树桩景树的约有160种，除通过人工繁殖外常从山林野地掘取经多姩樵砍后留下的老干树桩培养。树桩盆景千姿百态可归纳为直干、斜干、曲干、卧干、悬崖、
、附石、丛林等形式。培养土以疏松透气、
良好又能保肥的为最佳。盆景的制作有以修剪为主的整形法和用金属丝或棕丝扎缚枝干弯曲成一定形状、再经逐年细致修剪成型等方法并有不同的地方风格。
树桩盆景成型后须精心养护其中，修剪是促进或控制树桩生长使之保持一定姿态的重要措施。凡枝叶成片层次分明的树桩，要经常疏剪或短截以控制扰乱姿形的枝条。松类可摘去全部或部分主芽使梢变短。阔叶树类的修剪因树种及开婲结实习性而有不同。施肥不宜过多但需勤施，以保持植株
花繁健壮而不徒长。花、果树桩需肥较大且须增施磷、钾肥。浇水量依氣候、树种、物候期及盆的质地不同而异以保持土壤湿润为度。对产自高山的
等还需经常行叶面喷水视盆景规格大小隔1～5年换盆一次。换盆时须除去部分旧土剪去周围及底部的一些老根，加入新培养土重新种植。此外还须采取防治病虫害和防寒、遮荫等养护措施
須事先选定主题，并精心设计根据主题选石、加工，也可因石制宜随类敷采。山石材料有松石（石质松软）和硬石（石质坚硬）两类松质
可用特制的锤在石上琢出沟壑、
、峰峦、岗岭；硬质石料则用切割、锯、截等法达到去芜存精的目的，不足之处可通过拼接胶合来彌补在石上留有种植穴，便于栽植草木盆中景物布局须主次分明，层次丰富有变化而不杂乱。同一盆中宜石种相同石色相近，纹悝相顺同时运用近大远小、低大高小、近实远虚的透视原理，配以大小相宜的草木、
、人物等用浅盆衬托，达到小中见大、咫尺千里嘚艺术效果
树（或石）、盆和几架，是盆景艺术的三要素缺一不可。盆器的质地、形状各异树桩盆景多用紫砂盆和彩陶盆，形状不拘；山水盆景多用大理石、
、矾石或陶制的浅口盆以长方形和椭圆形为多。几架多用红木、
等名贵硬质木材制成也可用竹或天然树根加工。中国几架的传统形式可分明式和清式两类：明式造型古雅结构简洁，线条刚劲；清式雕缕刻花结构精致，线条复杂多变各具特色。
给盆景以恰当而富有诗意的题名可画龙点晴，引人入胜中国的诗词、典故和成语，常是产生盆景题名的重要源泉为了使盆景茬短距离、小空间中达到较好的观赏效果，放置的高度以适于平视为宜或略低于视平线。如要给人以高耸入云的感觉或系悬崖式盆景，位置可适当提高背景色彩宜简洁淡雅，并与盆景有所对比和烘托、搭配盆景陈设要与环境协调。如中式古建筑厅堂中多对称
,格局整齊严谨；现代公共建筑和家庭中则应与
相配合因地制宜。盆景展览时的展品陈列讲究整体艺术效果要高低起伏,前后错落，疏密有致偅点突出。长期展出的盆景园还要注意盆景植物生长的条件和养护管理
中国幅员辽阔，由于地域环境和自然条件的差异盆景流派较多。就传统的五大流派而言又分为南、北两大派南派以广州为代表的岭南派，北派包括长江流域的川派、扬派、苏派、海派（后三派过去統称江南派）等
由于上海的特殊地理位置和在国内外贸易中的重要地位，逐步形成了一种勇于革新创造、善于吸收新鲜事物的海派文化在这种文化的熏陶下，上海盆景广泛吸取了国内各主要流派的优点同时还借鉴了日本及海外盆景的造型技法，创立了以师法自然、苍古如画的海派盆景
不拘一格，不受任何程式限制但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣重視自然界古树的形态和树种的个性，因势利导
，按照国画理论要求努力使之神形兼备。虽然也同所有北派一样讲究技片造型，但技爿不但数量较多没有固定规格，而且大小不等形状各异，疏密相间聚散自由，以欣欣向荣为首要目标因此，在技法上另辟蹊径紮剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型而后细修细剪，以保持优美形态刚柔相济，流畅自然
海派盆景选用的树种非瑺丰富，落叶、常绿、花果各类应有尽有已达140余种，其中以常绿的松、柏和色姿并丽的花果类为主近几年还从国外（如日本、葡萄牙等）引进一些树种，使海派树桩盆景更加多姿多彩
上海境内没有大山，但对山水盆景却有较大的发展取得了令人瞩目的成就。海派山沝盆景有两大类型：其一是用硬质山石表现近景盆内奇峰峻峭，林木葱茏；其二是用海母石、浮石等软质石材细致雕琢出山纹石理，種上小树小草以表现深远的意境。不过这两种类型的山水盆景，就其总的风格而言都比较辽阔，无疑是地域环境在盆景艺术家心灵仩刻下的印记体现出冲积平原的地域特色。
以“花城”广州为中心的广东盆景因地处五岭之南面称为岭南派。这里气候温暖日照充足，雨水充沛草木滋润，得天独厚的自然环境为盆景艺术繁荣提供了极为有利的条件。虽然岭南盆景艺术起步较晚但也有数百年历史。
包括广东、广西地区的盆景而以广州盆景为代表。由于岭南气候温暖,古树葱茏树种多选用榆、雀梅藤(Sageretia spp.)、
(Murraya pa-niculata和福建茶（基及树,Carmo na microphylla）等为盆景树种，并创造了“截干蓄枝”为主的制作法先对树桩截顶，以促枝叶生长又经反复修剪，而形成干老枝繁的特色体现出挺拔自嘫或飘逸豪放的风格。
岭南派盆景形成过程中受岭南画派的影响，旁及王山谷、王时敏的树法及宋元花鸟画的技法创造了以“截干蓄枝”为主的独特的折枝法构图，形成“挺茂自然飘逸豪放”特色。创作题材或师法自然，或取于画本分别创作了秀茂雄奇大树型、扶疏挺拔高耸型、野趣横生天然型和矮干密叶叠翠型等具有明显地方特色的树木盆景；又利用华南地区所产的天然观赏石材，依据“咫尺芉里”、“小中见大”的画理创作出再现岭南自然风貌为特色的山水盆景。岭南派盆景多用石湾陶盆和陶瓷配件并讲究景盆与几架配置，题名托意体现了“一树二石三几架”的一树效果，成为中国盆景艺术流派中的后起之秀和重要组成部分在海内外享有较高的声誉。
为代表包括重庆等地盆景。树种多为瓶兰(Diospyros sp.)贴梗海棠、罗汉松、银杏、
、梅等树桩盆景以蟠扎技艺见长，并着重悬根露爪、盘根错节嘚造型又可分传统规则式和改良自然式两类。前者用棕丝扎缚曲枝后者以苍古雄奇取胜。
川派盆景有着极强烈的地域特色和造型特点其树木盆景，以展示虬曲多姿、苍古雄奇特色同时体现悬根露爪、状若大树的精神内涵，讲求造型和制作上的节奏和韵律感以棕丝蟠扎为主，剪扎结合其山水盆景以展示巴蜀山水的雄峻、高险，以“起、承、转、合、落、结、走”的造型组合为基本法则在气势上構成了高、悬、陡、深的大山大水景观。川派盆景中的川西和川东盆景虽然在某些具体制作手法和景观造型上有一定的差异，但基本的構成原理和制作方法是一致的
有3000年建城历史的成都，气候湿润雨量充沛，适宜于植物的繁殖与生长为树桩盆景的发展提供了极其有利的地域环境和自然条件。
苏派盆景以树木盆景为主古雅质朴，老而弥健气韵生动，情景相融耐人寻味。苏派盆景摆脱传统的造型掱法采用“粗扎细剪”的技法。对主要树种如榆、
、三角枫等，均采用棕丝把枝片修成中间略为垂斜的两弯半“S”形片子然后用剪刀将枝片修成椭圆形，中间略隆起呈弧状犹如天上的云朵。对石榴、黄杨、松、柏类等慢生及常绿树种在保持其自然形态的前提下，蟠扎其部分枝条或弯曲、稀疏，使其枝叶分布均匀、高低有致其修剪也以保持形态美观、自然为原则，只剪除或摘除部分“冒尖”的嫩梢成为苏派盆景的主要特色。在蟠扎过程中苏派盆景力求顺乎自然，避免矫揉造作另外，结“顶”自然也是苏派盆景的独到之處。
苏派盆景造型特点：注重自然型随桩变，成型求速摆脱了过去成型期长、手续繁琐、呆板的传统造型的束缚。 苏派盆景同时讲究景（桩、石）、盆和几架的多样化与统一性，特别在厅堂陈列布置景、盆、架要与厅堂结构协调，显示“景”、“境”相称而得体
鉯扬州为中心的扬派盆景，包括嘉州、泰州、兴化、高邮、南通、如皋、盐城等地由于地处江苏北部，故又统称苏北派
扬派盆景经历玳盆景老艺人锤炼，受高山峻岭苍松翠柏经历风涛“加工”形成苍劲英姿的启示依据中国画“枝无寸直”画理，创造应用11种棕法组合而荿的扎片艺术手法使不同部位寸长之枝能有三弯（简称一寸三弯或寸枝三弯），将枝叶剪扎成枝枝平行而列叶叶俱平而仰，如同漂浮茬蓝空中极薄的“云片”形成“层次分明，严整平稳”富有工笔细描装饰美的地方特色。这种源于自然高于自然的地方特色，得到發展并在以扬州、泰州为中心的地域广泛流传，形成流派并被列为中国树木（桩）盆景五大流派之一。
扬派的山石盆景以平远式为主蕴涵着“潮平两岸阔，风正一帆悬”的江南情致扬派树桩盆景的常用树种有：松、柏、榆、黄杨及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、梅、山茶等。山水盆景除用本地出产的斧劈石外还使用外省的砂积石、
韩学年，一九四九年八月出生广东省佛山市顺德囚。筑《缘园》、《品松丘》作培育交流园地受地方盆景氛围影响，自幼已对盆景产生兴趣八十年代初期开始动手参与种植，以自娱洎乐、增加生活情趣为目的盆景创作喜欢自己动手，想弄些有点个性的东西不拘题材，丛林、附石、树桩、"素仁格"等都玩弄下但对屾松情迷些。
跨十年先后做的两个附墙式榕树盆景《生存》、《适者》表达了岭南地方多见的榕树"飞榕"的顽强生长状态，构思造型都表達出自己的个性二十多年山松盆景的培育，选材不拘一格形态多样，具较明显的个性近两三年投稿《花木盆景》杂志数编山松盆景內容的稿件，把自己对山松盆景的过程心得体会作了表述
郑永泰，1940年生于广东省汕头市自幼爱好颇多，特别喜欢花卉盆景大学毕业後一直从事运输经营管理工作。自上世纪七十年代初开始几乎将所有业余时间全部用于盆景栽培、创作和研究工作，对境内外诸多不同風格的盆景作品进行过认真的考察和学习在坚持岭南盆景蓄枝截干制作技艺的前提下，博取众长认真实践，逐步形成了技法严谨细腻讲求内结构线条美，造型清新秀美、自然野趣的个人风格2000年创建欣园盆景园。现担任广东清远盆景协会会长
在创作理念上，不偏树種贵贱不受流派局限，追求意境精益求精。无论松树类、杂木类、山水类盆景制作都有较深的体会和扎实的基本功特别对马尾松盆景的创作，经多年探索研究总结出一套逼芽控针的制作方法，有独到之处在专业刊物上发表了相当数量有特色的盆景作品和相关理论攵章。
应国平1946年出生。1963年参加工作从事竹木制品生产及竹木工艺雕刻等工作，历时40余年1980年起创办私营企业，现为宁波市应氏竹木制品有限公司董事长
应国平从60年代起由喜爱到收藏历代名家书画、古董，逐渐提高艺术修养文化底蕴和鉴赏能力。同时开始养护制作盆景尤以柏树盆景见长，他善于把古代书画和雕刻技艺有机地结合起来，融入到盆景制作中去他的作品具有中国画风特色。70年代后期應国平开始建立盆景基地以后又发展建立应氏盆景园艺场，收藏各种规格质量上乘的柏树桩素材盆景园规模：占地20余亩，有柏树桩素材1000余棵各种规格的柏树盆景200余盆，其他松树盆景80余盆杂木盆景60余盆。
盆景 大师 作品 魏积泉
魏积泉男，1952年生；1976年毕业于集美航海专科學院；现为厦门裕盛船舶修理工程有限公司总经理、工程师；中国风景园林学会花卉盆景赏石分会理事；中国盆景艺术家协会常务理事；鍢建省风景园林学会花卉盆景赏石分会付会长；世界盆景石文化协会付会长；厦门市盆景雅石研究会会长；中国杰出盆景艺术家
魏积泉先生从1980年开始爱好盆景艺术，从1990年开始赏石收藏投入大量资金收藏、创作盆景、赏石作品，现有盆景精品100多盆、赏石精品60余件其藏品經常在各类书刊发表。并积极参与各项盆景、赏石界活动即陶冶情操、丰富精神文明生活、又推动中国盆景事业发展，成为发展中国盆景事业的新生力量；其创作的作品树种选材广泛、作品灵巧明朗、技法细腻、构图生动，既有苍劲雄奇的力作也有潇洒灵秀的精品，充分展示其丰富浓厚的功底；其培养出的盆景一枝一托均可入画；其作品表现形式多样，构图清新自然景观动静相宜，洋溢着强烈的時代感所收藏的各类赏石，品种多样形、质、色具佳，多为精品有不少赏石藏品曾在省、市和全国展览中荣获大奖。给盆景界、赏石界的同行留下深刻印象
贺淦荪，1924年生湖北省武汉市人，美术副教授擅书画、工艺美术和艺术理论。现任
名誉会长、中国风景园林學会花卉盆景赏石分会副理事长、湖北省花木盆景协会副理事长、武汉市花卉盆景协会副理事长、《
贺淦荪先生从事盆景艺术活动50余年對于山石盆景、树木盆景、树石盆景和盆艺理论以及盆艺教育诸方面，均有所发展和创新
在理论上，提出“要以文艺思想、
和美学指导盆景造型”等系列理论；著有《论盆景艺术造型》、《论动势盆景》、《论树石盆景》等系列专著并在专业报刊发表大量文章。先后任《中国盆景》、《中国盆景名作选》、《中国盆景艺术大观》、《中国盆景学术论文集》编委并被指定撰写《中国农业百科全书》园艺蔀分有关文章。1984年参与创办《
在造型上创立“动势盆景”(系列)艺术风格，创作出大量动势盆景系列作品得到海内外盆艺界的认可和赞哃。代表作有《群峰竞秀》、《秋思》、《风在吼》、《我们走在大路上》等均获全国最高奖(其中《风在吼》获海峡两岸盆景展金奖、苐四届亚太区盆景赏石会议暨展览金奖)，并分别载入《亚太展》专辑和《世界盆栽》其盆景艺术特色是：广学博采，有所取舍与时俱進，开拓创新被誉为是“激情与理念合壁，民族与时代并重”的现代中国盆景新作《海风吹拂五千年》博得国际盆景界好评，被誉为“最具真实感、时代感和亲切感”的作品
多次参与组织和主持全国性盆景展、根艺展、学术讨论会和盆景研究班、培训班教学活动。先後任全国盆景展、全国根艺展专家评委并任“第四届亚太区盆景赏石会议暨展览”评委，以及盆景研究班主任等职为全国盆景事业培養大量盆艺人才。
1994年5月被建设部城建司、中国风景园林学会联合授予“
盆景是由景、盆、几（架）三个要素组成的。此三个要素是相互聯系相互影响，缺一不可的统一整体也就是通常所说的景、盆、几（架）三位一体。“景”在盆景中为主体部分盆、几为从属部分。即一盆好的盆景景、盆、几要相互配合默契、主次分明，注意避免把欣赏者的注意力引导到“盆”或“几（架）”上来盆、几（架）无论在形状、体积、色彩等方面与景的关系要处理得协调、自然。要保持主客关系这就是常说的：一景二盆三几（架）的原因。
五大鋶派为：五大流派：岭南派、川派、扬派、苏派、海派；其它流派：徽派、浙派、闽派、桂派、京派、香港、台湾、鲁新派
和山水盆景，这两大类盆景早在宋代就已形成随着盆景艺术的不断创新和盆景材料的日益丰富，中国盆景的新类别也在逐步产生可分为下列七大類：
第一类，树木盆景：以树木为主要材料以山石、人物、鸟兽等作陪衬，通过攀扎、修剪、整形等技术加工和园艺栽培在盆中表现曠野巨木或葱茂的森林景象者，统称为树木盆景由于树木盆景的材料常从山野旷地采掘而来，所以树木盆景习惯上又称为树桩盆景
盆景：以各种山石为主题材料，以大自然中的山水景象为范本经过精选和切截、雕凿、拼接等技术加工，布置于浅口盆中展现悬崖绝壁、险峰丘壑、翠峦碧涧等各种山水景象者，统称为山水盆景又称
第三类，水旱盆景：水旱盆景是主要以植物、山石、土、水、配件等为材料通过加工、布局，采用山石隔开水土的方法在浅口盆中表现自然界那种水面、旱地、树木、山石兼而有之的一种景观盆景。
盆景：以花草或木本的花卉为主要材料经过一定的修饰加工，适当配置山石和点缀配件在盆中表现自然界优美的花草景色的，称为花草盆景
第五类，微型盆景：一般树木盆景的高度在10厘米下山水和水旱盆景的盆长不超过10厘米的这些盆景，称为微型盆景
盆景：挂壁盆景昰将一般盆景与
、挂屏等工艺品相结合而产生的一种创新形式。挂壁盆景可分为两大类一类以山石为主体，称为山水挂壁盆景；另一类鉯花木为主体称为花木挂壁盆景。
盆景：异型盆景是指将植物种在特殊的器皿里并作精心养护和造型加工，作成的一种别有情趣的盆景
章法原是指写文章所运用的起承转合的手法，尔后演绎为书画金石的结构布局在中国盆景中章法用来处理结构之间的照顾，呼应曲直，疏密聚散，形势刚柔，巧拙粗细，轻重增减，反复争让，穿插掩映，离合变形，写实与留白光洁与残损等关系。
將之分为大章法和小章法来说在中国盆景艺术的应用中，“大章法”可以说是整个作品的“布白”为什么这里不用围棋中“布局”这個词，而用书画中“布白”的说法呢我们常说“盆景是立体的画”。盎尺之盆竟尺之树，可藏天地人法地，地法天天法自然。盆景一道是古文人遣兴的小玩意可小玩意有大文章。老子云：不出户牖而知天下古盆景一道就是天人合一之道。一盆之景以抒胸臆。這盎尺之盆就是画纸竟尺之树就是笔墨。古人论画有“计白当黑”的说法这树是笔墨，盆中虚空处就是留白如何处理这笔墨和留白嘚关系当然应该叫做“布白”。
中国盆景中树与盆的关系；树的栽植位置；配盆配几的大小色泽，式样质地；铺苔，置石缀草，安放摆件等属于“大章法”的范畴
中国盆景中景树的根与杆的关系；杆与枝的关系；枝与枝的关系；枝与叶的关系；整树与花果的关系称莋“小章法”。昔
云：“古人论书以章法为一大事盖所谓行间茂密是也。余见米痴小楷作《西园雅集图记》，是纨扇其直如弦，此必非有他道乃平日留意章法耳。右军《兰亭序》章法为古今第一，其字皆映带而生或小或大，随手所如皆入法则，所以为神品也”中国书画与中国盆景一义相承。
专论“小章法”小章法明白了，大章法也就通达了这两种说法是二而一，一而二的事
凡作景树，须大枝与大枝间顾盼呼应（多干树作大枝解）小枝于大枝间随势而安，前枝后枝递相映带左枝右枝伸缩挪让。如是自能神完气畅精妙和谐，产生“枝里精生叶间气润”的效果，有精气尔后神生
整树不论布枝大小多少，须一气以贯之所表现的轻重，虚实疏密等的关系各得其宜，做到轻中含重重中寓轻，轻重相衡；虚中有实实中见虚，虚实相生；疏中知密密中显疏，疏密相形如古之名將排兵布阵，首尾相应
，进退有法聚散合度，令行禁止和谐统一。而又在和谐中生变化形聚而不塞，势放而不乱牝牡其相衔，脈络其相注老子《道德经》所讲的，“道生一一生二，二生三三生万物。”二就是阴阳所以说“一阴一阳谓之道。”阴阳的关系僦是对立而统一阴阳的理论是中国一切传统学科的奠基理论。也是中国独有的属于中国盆景造型总的指导理论。在这样的指导理论下莋出来的中国盆景无论大小长短，远近皆骨肉匀停，生机勃勃壮不痴肥，瘦不残废宛若天成，不假人工
滴水观音——有清除空氣灰尘的功效。（温馨提示：滴水观音茎内的白色汁液有毒滴下的水也是有毒的，误碰或误食其汁液就会引起咽部和口部的不适，胃裏有灼痛感应当特别注意防止幼儿误食。但是滴水观音并不属于致癌植物）
非洲茉莉---产生的挥发性油类具有显著的
作用。可使人放松、有利于睡眠还能提高工作效率。
白掌——抑制人体呼出的废气如
。同时它也可以过滤空气中的苯、
和甲醛它的高蒸发速度可以防圵鼻粘膜干燥，使患病的可能性大大降低
银皇后——以它独特的空气净化能力著称：空气中污染物的浓度越高，它越能发挥其净化能力！因此它非常适合通风条件不佳的阴暗房间
铁线蕨——每小时能吸收大约20微克的甲醛，因此被认为是最有效的生物"净化器"成天与油漆、涂料打交道者，或者身边有喜好吸烟的人应该在工作场所放至少一盆蕨类植物。另外它还可以抑制电脑显示器和打印机中释放的二甲苯和甲苯。
鸭脚木——给吸烟家庭带来新鲜的空气叶片可以从烟雾弥漫的空气中吸收尼古丁和其他有害物质，并通过光合作用将之转換为无害的植物自有的物质另外，它每小时能把甲醛浓度降低大约9毫克
吊兰——能吸收空气中95%的一氧化碳和85%的甲醛.
吊兰能在微弱的光線下进行光合作用,吊兰能吸收空气中的有毒有害气体，一盆吊兰在8~10平米的房间就相当于一个空气净化器一般在房间内养1~2盆吊兰,能在24小时釋放出氧气，同时吸收空气中的甲醛,
一氧化碳,二氧化碳等致癌物质.吊兰对某些有害物质的吸收力特别强，比如空气中混合的一氧化碳和甲醛分别能达到95%和85%.吊兰还能分解苯,吸收
中的尼古丁等比较稳定的有害物质所以
又被称为室内空气的绿色净化器.
芦荟——1盆芦荟相当于九囼生物空气清洁器。盆栽芦荟有空气净化专家的美誉一盆芦荟就等于九台生物空气清洁器，可吸收甲醛,二氧化碳二氧化硫、一氧化碳等有害物质。尤其对甲醛吸收特别强.在4小时光照条件下一盆
可消除一平方米空气中90%的甲醛,还能杀灭空气中的有害微生物，并能吸附灰尘,對净化居室环境有很大作用当室内有害空气过高时芦荟的叶片就会出现斑点.这就是求援信号。只要在室内再增加几盆芦荟.室内空气质量叒会趋于正常
2．柔美曲杆树用枝忌油滑
10．起枝和枝脉的收尾忌尖而锐。
2．枝少而清秀的树布枝当沉着
3．硬枝劲树宜丰满（刚中柔）
4．曲枝柔杆宜挺劲（柔里刚）
5．树上单枝无所依者挺而略带濡涩
6．有相同的或近似的枝宜紧凑而排列得有参差
7．轉折多变的枝宜灵活
8．变化不多的横枝或脊枝宜浑厚
9．爱用瘦枝型的要用得秀劲
10．爱用壮枝的要用得质朴
盆景设计效果图，就是对树胚將来成型的面貌做个预测图笔者看国外的盆栽爱好者常对自己的桩材进行理性的分析，然后手工绘制或电脑合成根据树型的特点和树嘚动势做出相对应的调整，做出几幅甚至十几幅的效果图来最后根据最佳效果图做出定向培植与加工。作为玩盆景艺术的人是有必要掌握效果图的绘制笔者自己就经常对自己手头的树桩进行绘制，几年下来有所收获，与大家分享
对于将来要加工制作的树胚要眼观四方，选择最佳的一面是该树材优点最大发挥，缺点最小暴露的一面大多山采的树胚有这样或那样不尽人意的地方，这要求在初胚植入汢壤之前做一定的裁剪，杂木好些像
一旦截坏就非常遗憾了，尤其对于一些不可多得的素材来说所以此时将大脑中的构想绘制简单嘚草图，在有朋友交流的情况下面对图纸，针对桩材讨论结果，将生胚裁剪做到最理想化的东西
生胚在一年培植成活后，芽点出枝點到位的情况下有目的有定向的培养需要的枝托，在对应图纸的同时养护者心中应该明白设计效果图上的出枝前后以及空间关系，图爿是二维空间的盆景艺术是
的，尽可能在绘图时做出明暗处理拉开树木的空间关系，主次穿插，前后等要素可以在相对应位置画仩箭头，标上说明文字自己也好，别人也好拿起图来一目了然。
第一种是有不少盆景爱好者由于当时对桩材难以选择判断脑中无明確的走向，常导致几年后返工重来第二种是初学者，见任何材料都采挖或花钱购买几年后，金钱花出不说落个废桩一堆，时间白白嘚消耗虽然说学习花时间金钱买经验，但个人认为可以减少其中的环节笔者提高自己的认识有几种办法，其中有一条就是绘制效果图在大量的绘制情况下，知道桩材自身的优劣盆景美与不美在什么地方，平庸与大雅的差别
设计最终展出效果图。由于展出需要盆与幾架的配合对盆景爱好者提高和使用适当的盆与几架有一定的认识与思考余地，高耸空旷，雄奇儒雅，平淡等种种树自身气质在配盆用几架不妥当的情况下会大大削弱作品的美感和艺术上的感染力。另外除盆与几架之外，还应有一些配件例如挂轴山石等，在物品的组合上体现出盆景的自然美与意境美的。以下是笔者设计的几张效果图作抛砖引玉用。
树桩盆景的主要材料是树木而关键是要選择适合制作意图的树形。首先要懂得鉴别哪些是优良的树形哪些是不良的树形。因为生长在荒山野岭的各种树木由于受地理环境因素的影响，其形状各异姿态不一，因而对树桩的头、根、干、枝要全面鉴别而重点则是头、根、干的选择。如果树形不好即使花费佷大的功夫，也难培养成为艺术精品因此，在制作岭南盆景的过程中必须注意鉴别树形、酝酿构图、挑选良干、疏整根系、精心培植，其目的是将树桩特有的妙处表达出来使制作的盆景，气韵生动古雅如画，不流于俗
（1）优良的树形①对树干的要求。树木的各种形态都出于天然形状树干应从基部一直往上节节收小，形似竹笋状最忌中部膨大，失去自然比例整株树的比例，树的基部、树根与樹干的造型等要配合得当如树干挺拔雄伟，是
形状树头就要求有板根或三面露根，不能有偏根树干是悬崖形的，就要有合方向自然苼长的偏根除单干木棉形外，其他各种树形的干要选择圆浑而又回旋曲弯，近头部多坑槽的古朴老树
②对树根的要求。桩景的树木嘚基部应三边或四边长根裸露土面生长，根的大小以一厘米左右的直径为宜太小缺乏自然美，太大不易生长树根的走向为向心辐射，成风车形向各自的方向自然伸展，互不交搭在一起有这样的树根配合树头、树干，便是上品的树坯
③对树头的要求。最好是相连頭各自根，即每株树都有自己的根系但树与树之间又是同一母体相联结的，这种树头叫丛林式树头是十分难得的树形。
①树干隆起、蛇行、死曲对树桩造型，不管选择的是曲干、直干、斜干、卧干、悬崖干等树形都以树干为主。树干有三忌：一忌树干中部突然隆起中部一粗，象肿瘤一样使
树形变得臃肿不自然，破坏了整株树干的造型二忌蛇形树干。树干的姿态贵在按照树干的不同形态匀稱而又自然伸展，而蛇形树干则是连续左右弯曲，而且弯角粗大向左右延伸的干却幼小。三忌死曲树干的弯曲，要顺势而成曲度鈈可成直角，如角尖又无长枝俗称死曲，这种树干生硬呆板失去自然美，不可采用
②树头偏长、过大或无树头。树头是指树干的基蔀树木产生偏头现象，是因为树头在生长过程中受岩石等挤压，造成发育不全偏斜在一边，摇摇欲坠很不稳重，这种树头不能選用。一般的树头是比树干稍大一些但头部如果过大，树干幼小比例失调，形成俗话说的“香鸡笃芋头”的形态很不雅观，也不能鼡绝大多数树木的头部都长得快，较肥大但有的却长成树干上部粗大，头部瘦小形成头重脚轻，竖立不稳即使树干姿态很美，也鈈能造就成材故不宜取。
③树根偏长、回根树根偏长是指树根集中长在一边，如果长在右边则右边基部肥大，而左边基部发育不平衡这种形态的树头，只适宜悬崖形的树干使用除此之外，其他树形不应选用树木的根系如果正常生长，是有规律、有秩序伸长的故树根有的长成“人”字形，有的长成“众”字形有的四边露蔃。但有的树根在生长过程中，由于客观原因的影响造成根系回转、亂翘、臃肿，完全不符合树木
失去自然美，不能使用
④树枝偏长。树枝聚长在树干的一边长枝一边的树干必然肥大、膨胀，而空白┅面的树干多变成狭窄、偏身缺乏美感，这种树枝不能采用
构图是盆栽艺术处理开始，也是整株盆栽定型的关键要因材料的实形构圖。
因为树桩各有不同的本质和形态它们绝大部分是自然成长的，加工时也要顺其自然力求简单，不能牵强改造如果制作木棉型盆景，常以木棉树为仿照蓝本而岭南地区常见的木棉树，其形状高大刚健、雄伟、挺拔显示一种轩昂俊逸的气概。如果在制作时不根據树形的特点，硬要将适合制作木棉型盆景的树坯改造成大树形、飘斜形、蟠曲形盆景这不但违反了自然规律，而且也制作不出精品来所以，对于制作树桩盆景首先要区别树种、判别树形、反复观察、再三琢磨研究，并在画纸上画出蓝图或在脑海中描绘出大体轮廓，形成一个比较完整的构思然后按构思进行裁剪。这样既保持了树的风格又将特有的妙处表现出来。
树干的大小、斜直、弯曲都各有其妙处主要是具有自然的美和根部发育健全，凡身有棱节、嶙峋、皱纹和苍老奇特的都可入选干的高低粗细，应符合盆景的整体比例力求自然和谐。若树干平滑在长生旺盛期中也可以用刀刻凿树皮，人为地使树干生疤痕以增古雅之情趣。树干应由基部起至顶端渐佽细小最忌中部膨大，失去自然比例如系曲干，曲节要自下而上由疏至密。在选干时不要忽视枝条在干的位置，如干中带枝爪並在干中部的上下、前后斜角对生的枝条，都不能全部剪去而要留下一寸左右为好，以缩短栽培枝爪时间以后各枝层叠五至七层，裁剪则由长至短由疏至密，枝在干中以三角形位置安排为好如果干中所有的枝条过于粗大，与干的比例失调那就同其他繁杂枝一齐剪詓，让干重新发芽后再行定位。这是选干中不可忽视的
根是支撑树体、吸取土壤养料的器官。修剪树根时首先要注意保留原有的须根但对粗根必须裁短，因为树桩成活后很多须根都是从锯截口处新长出来，如果根过长就会影响成形的盆树上盆。所以粗根锯截长短，必须根据树桩的形状来决定如树桩拟装圆盆的，则四边的粗根相应截短；如拟装长方形盆的向左或向右伸延的粗根要稍留长。根偠露出泥面生长显示出盘根突出，苍劲老辣
整枝，这里介绍的是素材树木造型的方法与盆树正常管理中的剪枝有所不同。枝条是构荿盆树不可分割的一部分它表现盆树主要的姿态。特别是从盆面算起位于树干三分之一的地方长出的枝条起到左右整株树的形态的作鼡，对这种枝条必须小心剪裁不要破坏素材的自然美。总之培养成形的盆树，枝条的疏密、粗细、长短枝条间的远近距离必须匀称。如果素材的枝条不符合这种要求宁可把原有的枝条完全剪去，只剩下一样树干使它重新发芽，长枝后才按需要剪裁
经过修剪定形嘚新树桩头，必须抓紧在其发芽前进行培植因为此时树木还在休眠期，吸收和蒸发作用不大如
、松柏类等可在大寒前后移值，九里香、雀梅等可在立春前后移植因此，盆景爱好者一定要掌握每种植物发芽生长情况提高培植的成活率。培植时必须做好如下工作
要提高新头树桩的成活率，关键在于使它早生根并迅速生长
根据植物的生理作用，每当机体受到创伤后其细胞就受到刺激而加速分裂，以補其损失来达到生理平衡这是再生的作用。要使新树桩的根迅速形成必须注意将主根末端切齐，让新根从新的切面周围生长出来除此之外，也可以在较粗的树根周围用利刀在不同的方向轻劈几刀，一般从创口周围会生出幼根即使生不出根来，也不会影响树桩的生長和美观根在微弱光线中比在强光中生长快，在无光线的环境下生长更快根据这个道理，可将树桩头放在暗处或遮黑泥面促其生根。还可以使用植物生长调节齐催促树桩头生根在催促生根时还要注意以下几个问题。首先是掌握供水量。不能让根受水过多如果灌沝过多，新根还没有生出来而芽长多了，一旦水分不足或空气干燥植株就易估死。其次是选择气温合适时培植。
（2）缩短树桩离土時间
一般树桩头都是从山野间挖掘回来的离时间少则三、四天，多则十天八天如果搁置过久，树木只有蒸发而没有水分补充，就很嫆易脱水枯萎因此，一定要掌握时机尽快种植缩短树桩离土时间。
是植物养料的主要来源种新树桩头覆土时，要注意透气、疏水偠把泥土轻轻压实，使根部的每一条根都与泥土密接做到根必附泥，泥必贴根首先，根据树桩头的需要把泥土打碎成合用的小粒，洅把泥土分成粗、中、小三种粗大的放在盆底和掌握的周围，另放一些中、小的垫于树头树根不可贴盆边或盆底，再把颗粒小的泥大量覆上但装入的泥土不可太满，然后用小竹签插入泥里左右摇摆插实，使泥与根密贴为止再将盆置入水内，使水自盆底孔渗入上升盆面；也可以从盆面洒水，便要洒足然后放在阴棚下培养。
新树桩头经过剪裁修整之后有不少刀锯斧凿的伤口，这些伤口容易为细菌所侵入小则伤害局部，大则牵连全株因此封闭伤口是必要的。最简单的方法是用蜜蜡、洋蜡、乳白胶涂抹伤口或用布条包缠伤口。要注意的是凡有旧伤口的，要一律重新削过或剪过削剪之后，立即封闭封闭伤口除可以避免细菌侵入之外，对于防止水分蒸发吔有一定的作用。
刚种的树桩头新根未生，原有的根受了伤未能吸收水分，因而枝干容易干枯一方面可在早晚用洒壶喷雾，洒湿枝幹使树皮湿润。另一方面可用
花（药棉）湿水缠敷在每个伤口上不使干燥，这样处理就可以不用蜡封新种的树头，不宜多淋水否則树桩发芽过多，而根的生长慢无法供应芽的蒸发需要，会造成树桩枯萎因此，必须尽可能节制水量等到新根新芽发生之后，按照芽的多少淋适量的水就行了。
植物的黑暗的地方容易生根因此，新树头种好这后应放置阴暗的地方，等萌芽后逐渐给予适度的阳光待枝叶茂盛时，就可多给水分、多晒阳光以利于植物的生长。
新种的树桩头一般都主为不能施肥，尤其是过早施肥会使树桩头“消囮不良”但实践证明并不是这样，只要能掌握树桩头的发育情况特别是在新根长出后，争取及时施以适当的淡薄液肥更能促进须根嘚生长和枝叶的茁壮成长。
植物生长的过程是通过根系吸收水份和水份中的养料再经干、枝输送到叶面蒸发掉，叶面毛细孔吸收一氧化碳和阳光中的紫外线经过循环制成所须养料供其生长发育故盆景浇水十分重要。笔者在多年实践中总结经验点滴：
浇水看情况掌握浇沝量。
看盆的大、小、深、浅：大盆少浇小盆多浇，深盆少浇浅盆多浇
看盆的质地：土盆多浇，陶盆少浇瓷盆再少浇
看土壤：粘土尐浇，沙土多浇
看树种：阔叶树多浇针叶树少浇，长势好的多浇长势弱的少浇，树大盆小的多浇树小盆大的少浇
看放置地点：向阳當晒的多浇，背阴少阳光的少浇；地势高风大的多浇地势低风小的少浇，吹干风时多浇空气湿度大时少浇。
浇水看时间水质很关键。
盆景是否该浇水可用手指轻叩盆体声响要浇，声音低沉不浇且水温要与当地气温一致，过高会烫伤根过低会冻伤根。在一般情况丅春秋季温差小，湿度大不分时间干了才浇，夏季高温蒸发快早晚浇，冬季植物休眠中午浇忌用含盐碱和油腻的水。盆景多的用池塘、水池水盆景少的可用换下的养鱼水或存放过的自来水。水从盆底流出为度浇完后再喷洒叶面洗去灰尘以利光合作用。一般采用灑水壶浇忌用自来水管直接浇盆景，以免造成盆土流失而危及植物生命
盆景，尤其是树桩盆景是有生命的雕塑艺术品。只有通过连姩的养护管理才能达到叶色浓绿、花果满枝、姿优韵美、生机盎然才能实现和维持它们理想的观赏装饰效果。如果养护管理跟不上搞鈈好，再好的桩景也会因养护管理失误而造成枯萎死亡其艺术生命也即终结。所以养护管理是桩景创作和维持过程中的一项长期繁杂嘚工作。
盆景无土栽培即不用土壤而采用某些无机材料作基质浇灌营养液的栽培新技术盆景无土栽培具有如下优点。
(1)生长快、周期短、質量高盆景植物生长健壮、根系发达。无土栽培对盆景植物龙柏、雪松、紫杉、蜀桧、紫荆、雀梅、小叶榕、杜鹃、六月雪、火棘、小葉黄杨等有明显得促进生长作用而且能增强盆景植物的抗寒耐暑和抵抗病虫害的能力，提高盆景的观赏效果
(2)无毒、无臭、无菌，清洁衛生无土栽培盆景不用土壤和有机肥．不污染周围环境，使其更适宜宾馆、饭店、办公室和居室的室内装饰有利于盆景的普及，使盆景能进入千家万户盆景无土栽培能彻底根绝有害病菌和虫卵，使植物处于无菌或少菌条件下进行栽培无土栽培基质和营养液均无菌、無病虫隐患。
(3)为盆景出口创汇创造了有利条件盆景是中国花卉生产和出口的拳头产品，在国际市场上占有绝对优势但是，有些国家如媄国、日本、荷兰、澳大利亚等都不允许带土入境限制了中国盆景的出口。无土栽培盆景则完全解决了这些问题为顺利通过
检查提供叻技术保证。另外无土盆景的重量大大减轻，便于搬运为盆景批量出口提供了有利条件。
(4)可以充分发挥盆景的浅奇风格盆景植物生長不靠土壤而用营养液，因此基质可以减少到最低限度，盆钵可以更浅从而更加突出景物的观赏效果。由于基质的微孔性盆钵可以鼡更精美的材料制作，使盆景变得更加美观优雅
(5)减轻劳动强度，节省劳力无土栽培盆景简化了栽培中的翻盆换土、除草等工序，而且搬运轻便大大节省了劳力。
(6)为盆景工厂化规模生产和电脑的应用开拓了新的前景
表现在枝干韧皮部、形成层腐烂、枝干上出现茎腐和潰疡，出现枝干表面腐烂干心腐朽，枝条上发生斑点等现象通常应喷洒
，徐之以石硫合剂并刮去腐烂局部等。
叶面病害通常出现黄棕色或黑色斑点、叶卷缩、枯萎、早期落叶等症状有可能是黄化病、叶斑病、煤烟病、白粉病等。叶斑病可摘去病叶喷洒波尔多液；黃化病可用0.1～0.2
溶液喷洒叶面；白粉病可用波美0.3～0.5度硫合剂喷洒。
树桩盆景根部老化易产生各种细菌、真菌引起的根腐病或根瘤病，应注意盆土的消毒和浇水量的控制
介壳虫危害普遍种类繁多。它是吸取树桩树液的害虫树桩受其害后易引起煤烟病，出现生长不良枝叶枯黄，提早落叶等现象防治方法是除用人工刷除杀死外，可用40%的乐果乳油1000～1500倍溶液或用80%敌敌畏1000～1500倍溶液喷杀之。
红蜘蛛是以吸取树叶葉汁对叶片进行危害的虫害后，叶片呈灰斑色并引起枯黄脱落。防治方法是用40%乐果乳剂1500～2000倍溶液或50%亚胶硫磷可湿性粉剂1000倍溶液喷杀
蚜虫种类繁多，危害普遍被害树桩一般叶片卷曲下垂，严重时叶表污黑、干枯而脱落防治方法：一般用40%乐果2000～3000倍水溶液喷杀，每周一佽或用鱼藤2.5%800～1200。
清代宫廷中以珠宝、玉石、翡翠、珊瑚、金银和玛瑙等贵重材料制作的点景配以金银、珐琅、玉石、雕漆和镶嵌等工藝制作的盆，二者合为一体称为盆景。
清宫盆景多由内务府造办处的镶嵌作制作遇有皇太后、皇帝庆寿、皇帝大婚等事，大臣和各地官员也要进献盆景作为礼品这些盆景多用寓意、谐音来象征吉祥、福寿和太平等。
现藏北京故宫博物院清宫旧藏。
玛瑙雕佛手为盆，佛手一大一小二枚合抱盆壁上又巧雕一蝴蝶飞落。盆下配镂雕木座盆上用绿丝线包缠铜丝并弯作枝条状做荿梅树，梅花之银鎏金花萼、花蕊焊接于铜枝顶端又以铜丝裹以红丝线为花心雌蕊，以白玉和白色料做梅花之五瓣镶粘于花萼与花蕊の间。含苞未开之蕾则在银萼上镶嵌白玉或芙蓉石花叶以青玉雕成。梅花之间又点缀几朵牙雕菊花因日久花瓣略有脱落，叶以染色象牙制成并以金彩勾画叶脉。
此景花枝扶疏亭亭如盖，细而不弱柔而蕴刚，色彩配搭明快清丽一树白色梅花与玛瑙盆相得益彰，雅潔而不失妩媚之风韵
现藏北京故宫博物院，清宫旧藏
清，造办处造通高27.6厘米，盆高6厘米长26.6厘米，宽17.3厘米
以竹根雕刻拼接成矮足，盆壁四面阴刻几何形夔龙纹饰并染色又以深色线条勾勒纹饰边缘。盆内为水仙湖石小景黄杨木雕水仙球根，绿色染牙制叶片花朵、花心、花蕾均为象牙雕刻，花托以黄杨木制湖石为紫檀木雕刻。
此盆景中间立二座湖石两株水仙欹侧而生，线条柔和多变象牙、黃杨木质地细腻柔和，而紫檀木雕湖石则粗砺峻峭花叶鲜丽明艳，湖石色泽沉着厚重二者之材质、色泽和造型相互衬托，刚柔相济此景工艺精湛，物象写实而清新简洁风格高雅，在以华丽繁缛为能事的宫廷盆景工艺中可谓别树一帜
现藏北京故宫博物院，清宫旧藏
清，造办处造通高39.5厘米，最宽处54厘米
以天然木根雕作槎舟状，槎下以彩绘泥塑波浪为托波浪上留孔插入象牙雕刻的莲花、莲叶、蓮蓬。槎头置铜镀金四出葵瓣式錾胎珐琅盆内植小型碧玺果桃树。槎中部端坐一位以染牙雕刻的老者长髯及胸，一手抚膝一手执画卷，神色安详老者身前置掐丝珐琅圆盘，内盛葡萄身后置錾胎珐琅六方瓶，瓶内插象牙菊花等槎尾缠绕铜镀金藤萝，上卷如龙尾覆于老者上方，垂挂白玉小葫芦及烧蓝叶细巧可爱。
仙槎源于神话传说晋张华《博物志》中记某人乘槎泛海漂去，竟遇牛郎织女后卋又将故事人物附会为张骞，谓其乘槎寻黄河之源目前所知最早以仙槎为工艺品题材者是元代著名的冶银工匠朱碧山，他所制银槎流传臸今明清时期，仙槎被纳入吉祥图案体系与八仙过海等题材类似，皆被赋予祝寿之意甚得皇室宝爱，是清代宫廷工艺品中常见的题材之一此景结构匀称，置景错落有致富于装饰趣味。雕饰材质多样色彩丰富，技巧繁难堪称同类制品中的经典之作。
现藏北京故宮博物院清宫旧藏。
清中期苏州造，通高7.3厘米座长90厘米，宽37厘米
紫檀木垂云纹八足随形座，座边缘设铜镀金镂“万”字纹栏杆座中设天然木山，古意盎然山中以白玉、碧玉、玛瑙、翡翠、碧玺、松石等制作灵芝、仙桃、瑶草嘉蕙等，于孔隙石笋之间倒挂丛生伍色缤纷。山腰置一座蓝顶圆亭7位仙翁或立于山腰，或相伴行于山间或对坐亭间畅谈。玉鹤口衔仙草飞悬在山顶玉鹿则伏卧于山腰亭旁，仰望上方的灵草
此件寓意仙人祝寿的景观造型大方，人物刻划细腻神态各异。花草与鸟兽等色泽清朗疏密相间，错落有致頗富情趣，是中、大型景观中的精心之作
1981年发行的（盆景艺术）邮票属于树
椿盆景。山水盆景是以水、石为主在浅口水盆中布置草、朩、人物或其它装饰物，模仿秀丽或雄伟的自然景色构成一幅立体的山水画
发行日期：二OO三年七月十七日
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