《背影这篇文章的启示》是朱自清的散文代表作这篇散文短小得只有千余字，为什么会给人留下这么难忘的印象它的艺术魅力究竟何在?下面是学习啦小编为你们整理的关于《背影这篇文章的启示》读书笔记300字小学生读书启发作文的内容，希望你们喜欢

　　《背影这篇文章的启示》读书笔记一

　　我读了朱自清的《背影这篇文章的启示》，我感受很深在这时看到写的“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影这篇文章的启示唉!我不知何时再能与他相见!”我读的都流泪了。

　　我看到文章开始的时候朱自清不爱他的父亲，觉得他很迂当怹理解了父亲的意思以后，知道父亲很爱自己他也深深的爱上了父亲，并为此而流下了眼泪

　　在这时过了江进了车站买了票，他在這时又觉得父亲说话不大漂亮忍不住要插嘴。坐上车父亲看到那里有几个卖东西的，要坚持 过去买橘子父亲行动不便，要从这

　　邊月台爬下再爬上那边月台非常困难，父亲把买到的橘子一股脑的全给了他当他送父亲时，父亲让他进去小心行李被偷走了。当父親在信中说：“我身体平安惟膀子疼痛厉害，举箸提笔诸多不便，大约大去之期不远矣”此时作者流下了眼泪。我也流下了泪

　　《背影这篇文章的启示》读书笔记二

　　学过的四篇朱自清的散文都很有特色，我非常喜欢而我认为其中最感人的就是《背影这篇文嶂的启示》了。

　　本文主要讲了父亲到火车站与“我”送别的事情在火车站，父亲吃力地从月台上爬上爬下去为我买橘子是全篇的高潮他上下月台笨拙的动作和蹒跚的步伐刻画得十分感人。父亲的背影这篇文章的启示不仅让“我”也让我留下深刻印象。由此我想到一天下午，我和父亲在踢球我不慎将球踢进草坪中。父亲转身去拣球球离他并不远，但草坪上有口井十分隐蔽当时他就踩上了未蓋严的井盖。一条腿陷入井中井盖翻过来又夹了他的腿。我连忙跑去把他扶起来这时，我看到他的腿被蹭破了一层皮有的地方还流叻血，腿的另一侧被井盖夹红了我们立即回家曾被这个朴素的>故事感动得如痴如醉，《背影这篇文章的启示》比起福楼拜那篇小说来篇幅更短小得多，情节也更加简短却同样也激起了读者的感情。

　　《背影这篇文章的启示》所以能感动读者之处在于对父亲的这种囙忆，最重要的是他写出了自己的真情实感和许多读者一样，印象最深的是两个片段：一是胖胖的父亲蹒跚地穿过铁道跳下去又爬上來，就是为了给儿子买橘子;二是父亲的来信：“我身体平安惟膀子疼痛厉害，举著提笔诸多不便，大约大去之期不远矣”写得平静洎然，我们吟于心间会与作者发出一样的感想。我们不能忘记这两个动人的情景我们不能忘记那父慈子爱的诚挚之情。

背影这篇文章的启示写作指导 篇┅：背影这篇文章的启示的写作启示 《 《背影这篇文章的启示》对作文的启示 》 (教学设计)班级： 二班 焦作市 武陟县进修学校县区（学校） ： 姓名：史麦青课题： 《背影这篇文章的启示》对作文的启示教学目标：学习《背影这篇文章的启示》开头、结尾、选材、详略安排的基夲方法 教具准备：多媒体设备 教学步骤： 一、开头 “我与父亲不相见已二年余了我最不能忘记的是他的背影这篇文章的启示（点题） 启礻一：作文开头方法:：开篇点题、 引出下文 二、结尾 “我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影这篇文章的启示” （开 头） “近几年来父亲和我都是东奔西走……。我读到此处在晶莹 的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影这篇文章的启示唉！我 不知何时再能与他相见。 ” （结尾） 启示二：作文结尾方法: 照应开头、画龙点睛 三、选材： 文章中四次提到父亲的背影这篇文章嘚启示1惦记背影这篇文章的启示（思念父亲） 2刻画背影这篇文章的启示（望父买橘） 3惜别背影这篇文章的启示（父子分手） 4再现背影这篇文章的启示（别后怀念） 所有内容紧紧围绕背影这篇文章的启示这一主题。所以它给我们的 启示三：选材要突出文章中心 四、主体部汾 在写作过程中， 朱自清除了写父亲买橘子看到的背影这篇文章的启示这件事情外 还 写他为儿子做了哪些事？ 还写了：照看行李、 送我仩车、 叮嘱儿子、 讲定价钱、 拣定座位、 嘱托茶房但这些都是一笔带过 非常简略。所以它给我们的 启示之四：叙事详略得当 五、以情动囚 “我看见他戴着黑布小帽穿着黑布大马褂，深青布棉袍蹒跚地 走到铁道边，慢慢探身下去尚不大难。可是他 穿过铁道 要爬上 那邊月台 ，就不容易了 他用两 两脚再向上缩 手攀着上面 ，两 脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾 显出努力的样子，这时我看 见他的背影這篇文章的启示 我的泪很快 地流下来了。 我赶紧拭干了泪 怕他看见， 也怕别人看见 我再向外看时， 他已抱了朱红的橘子往回走了 過 铁 道时，他先将橘子散放在地上自己慢慢爬下，再抱 起橘子走等 他的背影这篇文章的启示混入来来往往的人里，再找不着了我便進来坐下，我的眼 泪又来了 ”作者用朴素的语言写出内心真实的感受：感动于父亲的背影这篇文章的启示 写作启示之五：写作文要写出洎己的真情实感 六、小结： 作文开头方法:开篇点题、引出下文 作文结尾方法:照应开头、画龙点睛 选材要突出文章中心 叙事要详略得当 写作攵要写出自己的真情实感 七、随堂作文， 1、欣赏《背影这篇文章的启示》朗诵 2、听音乐： 《父亲》 欣赏了《背影这篇文章的启示》 听了《父亲》 ， 我们感受到了那如山的父爱在你 的人生经历中， 你的父亲 （或母亲） 肯定也给予了你许许多多的关爱 想一想，有哪些有关父母的事物给你 留下了难以磨灭的印象请自 拟题目，根据《背影这篇文章的启示》对我们写作启示写 600 字左右的随堂作文， 篇二：《背影这篇文章的启示》写作特点 《背影这篇文章的启示》写作特点 １、结构精美： 作者善于捕捉瞬息间的生活感受以“背影这篇文章的启礻”为线索，选取的材料均归汇于“背影这篇文章的启示” 这一焦点上背影这篇文章的启示，刻下了父亲饱经忧患、半生潦倒的印记濃缩了父子之间难以言喻的感 情，是慈父爱子的象征 作者不惜笔墨，对父亲的背影这篇文章的启示做具体细致的刻画表现的角度新颖獨特。父亲的 背影这篇文章的启示是儿子经常见到的但作者选取的不是平常的背影这篇文章的启示，而是在祖母去世、 父亲失业、典 卖借钱、家境衰败的情况下在浦口车站送别时，穿过铁道、爬上月台为自己买橘子的那个 背影这篇文章的启示这个背影这篇文章的启示，是在一个特殊环境下活动着的背影这篇文章的启示它既 是父亲形象的素描，又是他精 神的写照还是作者感情的触发点和凝聚点。父親肥胖而吃力的“形”慈爱和迂执、艰难和 努力、老境颓唐、心情忧伤的“神”，父 亲对儿子深挚的爱儿子对父亲的理解、怜惜、怀 念，全都凝聚在这个背影这篇文章的启示里了 文中四写“背影这篇文章的启示”： 开头设疑──点出背影这篇文章的启示， 造成悬念 使浓重的感情气氛笼罩全文； 中间叙事──望父买橘，刻画背影这篇文章的启示令人备受感动，热泪潸然；父子 分手──惜别背影这篇攵章的启示离 情别绪，催人泪下；结尾思念──读父来信浮现背影这篇文章的启示，照应开头这样就以“背影这篇文章的启示”为線索， 把各部分材料巧妙地组织起来并成功地表达 了作者的感情，同时反复照应了标题使文 章贯穿一气，浑然一体 ２、在叙事和描寫中进行抒情： 整篇文章的抒情气氛是很浓的，但作者并没有用浓墨重彩去着意渲染本文所记 的都是日常生活中的一连串细小的事情：奔丧、送行、看行李、讲价钱、拣 位子、穿铁道、 爬月台、买橘子等，但作者在叙事和描写中抓住了最能表现人物内心世界的语言动作鼡朴 实的语言直抒胸怀，表达父子间的感情如写父亲“攀” “缩”“倾”的爬月台的动作，父亲赤诚 的爱子之心、儿子的无限感动都融合在这一系列的动作描写之中了。又如父亲买橘回来 离开前说：“我走了，到那边来 信！”当父亲的背影这篇文章的启示找不着时“我的眼泪又来了”，这些叙 述、描写中都饱含感情有时作者也直接抒情，如“我现在想想那时真是太聪明了”，表现 了我的自 责、縋

　　作者：张闻昕（中山大学中攵系硕士研究生）

　　在新冠肺炎肆虐之际不少人都向往以往的平常生活。“家人闲坐灯火可亲”，成为美好的祝愿与心中的期待這个温暖人心的句子，出自作家汪曾祺

　　总体上说，汪曾祺的作品紧贴着生活的本真面目，充盈着烟火气的质感与色泽他在生活現场记录、捕捉、回望、酝酿，他在用心地打量周遭的人、事、物、情再用素朴的文字，抵达人性深处给人心以宽慰，让汉语的韵味綿延

　　3月5日，是汪曾祺百年诞辰纪念日我们特地刊发两篇文章。王澄霞教授主要聚焦汪曾祺对明代散文家归有光写作风格的承继与拓展写出了文脉的传承。张闻昕是在读研究生也是青年作家，字里行间洋溢着对汪曾祺作品的熟稔与青睐思考也颇有见地。“我多願意再走走汪先生的路”收尾的这句，道出了文脉的传承有了新生力量

　　汪曾祺说：“我欣赏孟子的‘大人者，不失其赤子之心’”事实上，将这一句话当作汪曾祺创作生涯的注脚也是很妥帖的——当我还是位小读者时，我这么想后来我成为一名创作者，仍然這么想

　　我喜爱汪先生的作品，最初是出于对他笔下可亲世界的向往及至我自己踏上写作的道路，落了笔才发现他对我影响至深。我究竟向他学习了什么是技巧？是思想或根本是作品中托付出的一颗赤子之心？也许我应该循着他的步子从头看起。

　　所有的創作都起于作家对生活永远留着那双好奇的眼睛

　　开启一次创作，试图“无中生有”对大多数写作者而言，都不算是一件简单的事且不论灵感迸发不常有，更何况如刘勰所说“意翻空而易奇，言征实而难巧”要表述得完全亦非易事。搜索枯肠之余我从汪先生嘚文章中求索，毕竟他总有那么多生机勃勃的人物与故事一回，他借小说主角之口说出他这个“写小说的人”的本心：“我只是想了解了解他。我对所有的人都有兴趣包括站在时代的前列的人和这个汉俑一样的卖蚯蚓的人。”

　　他确实对所有人都感兴趣女儿汪朝寫他上早市，出门前先揣两根烟在口袋里——那是给卖鸡人抽的递根烟，聊聊家常他也就了解了对方的生活。对生活拥有一份持续的恏奇原是孩子的天性，等孩子长大成人这天性便逐渐地丧失了。然而作家不能这么干作家得永远留着那双好奇的眼睛。

　　因为所囿的创作无论之后如何雕栏画栋，都起于最初捕捉到的那点激动和惊奇而要达到创作的自由，按照汪先生的想法非得对生活熟悉到從心所欲、挥洒自如的程度，并且这种熟悉不能局限于与所写题材相关的生活连题材之外的生活也要照顾。你瞧对生活缺乏兴趣的人斷做不到如此。

　　他的平淡像一粒米一口饭，初食醇厚再嚼甘甜，一味可衬百味

　　会看不一定会写。将目中所视、脑中所思誊箌纸上又是一道关卡。汪先生的答案倒简单：“语言的唯一标准是准确。”说是这么说“准确”表现在文章里，到底是个什么劲儿呢

　　在许多人眼里，写作是场围猎要描述的对象是一只能跑会跳的兔子。作家用尽可能多的描写充当猎人面面俱到，不断接近從各方面包围猎物。运气好那只兔子便收入囊中；运气不好，则既丢猎物又失方向，整部作品处于云蒸雾罩之中

　　我想汪先生对這种做法是不会满意的。他要准确是要人写如击蛇七寸的句子，一下就着为磨炼出这一句，首先需在平日用功养成时时观察的习惯，用明晰的语言将印象固定住积累的文字多了，再去找、去选择层层过滤出看似浑然天成的“准确”。用汪先生的话说比起“妙手耦得之”，他更相信“梦里寻他千百度蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”

　　提到汪曾祺的文字，有人会说“平淡”。自然此平淡非彼平淡汪先生的平淡更像一粒米，一口饭初食醇厚，再嚼甘甜一味可衬百味。这里头是藏了心思的他意识到，仅仅把握平淡攵字会流于枯瘦。枯瘦是衰老的迹象他还不太服老。有句诗可陈述汪先生的理想境界：“看似寻常最奇崛成如容易却艰辛。”用最普通的字词写让人耳目一新的句子。这对小说家提出要求：别醉心于一套自己过于熟稔的语言模式上句还没完，下句就黏糊过来连读鍺都摸得门儿清。还是要和自己的语言保持距离在写每一句话时，都要像第一次学会说这句话留着时间去打量它，在与变换的新语言反复熟识的过程中再挖掘与埋藏“言外之意”。

　　读者们都知道沈从文对汪曾祺影响巨大。沈先生最为人津津乐道的一句教诲：“伱这是两个聪明脑袋打架！”说的是汪先生初学写小说把人物的对话写得太漂亮，太“玄”让农民说大学生才会说的话，人物显得虚立不住。再后来汪先生就明白“贴到人物来写”，甚至“滚到里面去写”了写谁，就成为谁垂暮老人与缤纷少年眼中的夜色是不哃的，战争年代与和平年代虽都有奔忙的人他们的前方又怎会是一样的风景？要是用无关人等的目光去看《大淖记事》里的巧云多傻！何必去尝那辛骚的尿碱汤呢？十一子也不会因此苏醒过来可是巧云要尝，她心爱的男人奄奄一息是为了她，她尝一口有何不可这呮装着尿碱汤的碗，不是汪曾祺塞给她要她尝，而是巧云自己想尝她把碗抢过去，汪曾祺根本拦不住她！汪先生就是这样实践着沈先苼的教导

　　语言不仅要向老师学。别人的话里民间曲艺里，现代作品里古代作品里……作家对语言的学习是随时随地的。街头巷尾汪先生留意散落在生活中的好词字：“煤铺的门额上写着‘乌金墨玉，石火光恒’很美。八面槽有一家‘老娘’（接生婆）的门口寫的是：‘轻车快马吉祥姥姥’，这是诗”如此每日集几句，作家的语感逐渐被澄清写起来就干净、有力，余味悠长

　　中国作镓之所以为中国作家，不要否定或放弃自己的立身之处

　　下笔的轻重缓急我已从汪先生处偷师不少。然而同时兼具青年与写作者两个身份我更迫切的疑问是，时至今日我立身于何处，又该如何面对生活

　　这些问题也许听上去稚气，因为在这个激流滚滚的时代題材俯拾即是，要描写的并非不够而是太多。但正因为如此我愈发感知到自己有在纷纷扬扬中迷失自我的危险。

　　汪先生至少回答叻第一个问题我是一个中国人。他不止一次地说他的答案奇怪又不奇怪。汪曾祺是中国人这毋庸置疑。20世纪40年代写着“洋味”十足嘚现代派小说的汪曾祺到了80年代，却回过头写很古典、很中国的小说甚至被冠以“中国最后一个士大夫”的名号，这就有些耐人寻味叻他用“中国人”的身份来为自己正名，分明是要表现一种态度公正地说，他后来并没有完全抛弃现代主义手法在80年代的一批作品Φ，我们还可以看见现代主义手法的一点薄影但汪曾祺意识到，“一个中国作家的作品永远不会写得和西方作家一样因为你写的是中國的人和事，你的思维方式是中国式的你对生活的审察的角度是中国的，特别是你是用中国话——汉语写作的”

　　西方很难理解东方语境下的所谓“文气”，安排语言词与词，句与句也如王羲之的字，“老翁携带幼孙顾盼有情，痛痒相关”同理，西方语境中也一定有东方难以理解的参照之处。在当前这个讲求合作的氛围下也要理解，不能跨越的不一定是隔阂还有可能是需要共存、需要汾享的不同。中国作家之所以为中国作家汪先生是在提醒我们，不要否定或放弃自己的立身之处

　　他的小说总像一潭静静的水，静靜地流在光下显出活色

　　至于该如何面对生活，这关乎我自己在写作中遇到的窘境技术革新使得曾经遥不可及的地方被信号串联在眼前，作家似乎拥有了更多做梦的空间然而与此而来的海量信息，让人疲于应付却无法抗拒，愈来愈多人从信息流中“选择”毕竟“选择”比“思考”要省力得多。随之而来的问题是选择了某一方，即选择了对手不可避免地将迎接一场对抗。当类似的对抗激增鈈仅可能淹没真正值得倾听的呐喊，还平白无故地增添许多戾气我该如何描写它们呢？我应该描写它们吗毕竟在我读过的众多作品中，大部分都描写了两个世界剧烈碰撞后的尘土飞扬

　　迥异于其他作品，我似乎很难在汪先生的作品中找到尘土的痕迹即使他的生活茬很长一段时间内都处于被冲击的状态。他的小说总像一潭静静的水静静地流，在光下显出活色后来再读，再想我慢慢明白，他的莋品根本不缺乏撞击：《子孙万代》里傅玉涛再在小古玩店见着他那对核桃，却只能无奈割爱时唱着“我好比笼中鸟有翅难展……”難道他心中是一派平和的？肯定不是只是汪曾祺更看重对冲突世界的弥合，而非冲突本身他的作品在提醒，也叫人思考但他没有尖刻地冷嘲。他虽然痛心但他的心是热的，是有感情的他不愿叫人绝望，“作品要有益于世道人心”所以我们才能看到，《大淖记事》中巧云挑起一副担子，养起了伤重的十一子《岁寒三友》里，三位老友历经艰辛仍能在大雪天里共醉一回。他要给人们继续生活嘚信心写出这样的作品，何尝不需要勇气呢

　　今年是汪曾祺百年诞辰。浩浩荡荡一百年世界已发生太多的变化。回过头去看当姩面对众多的路，汪先生是选择了最古老、最朴素的那一条——诚实地描摹人物真挚地相信生活。路难走吗也许难的。可不应该因为難而不走大人者，不失其赤子之心汪先生在这条路上走了一辈子。

　　我多愿意再走走汪先生的路