青瓷是中国陶瓷烧制工艺的珍品作为一种表面施有青
的瓷器。青瓷色调的形成主要是胎釉中含有一定量的
，在还原焰气氛中焙烧所致但有些青瓷因含铁不纯，还原氣氛不充足色调便呈现黄色或黄褐色。青瓷以瓷质细腻线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。
中国劳动人民制作瓷器的历史悠久品种繁多。早在商周时期就出现了
历经春秋战国时期的发展，到东汉有了重大突破三国两晋南北朝后，南方和北方所烧青瓷开始各具特色南方青瓷，一般
晶莹纯净常用类冰似玉来形容。北方青瓷胎体厚重玻璃质感强，流动性大釉面有细密的开爿，釉色青中泛黄
此尊造型系仿古铜器式样烧造，口底外撇腹部凸出，颈、足、腹三部分均分四面出戟造型古朴庄重，气魄宏伟釉色青翠，洁净
釉光莹润，色泽艳丽堪称宋代青瓷之精品。
“ 青瓷”一名最早见于《
》（南宋无名氏撰）书中专有青瓷一项，其中說
柴窑青瓷器南宋时几乎不复存在。言“汝窑土脉滋媚”、“有鸡爪纹者认真”为宋代青瓷特征。
青瓷以瓷质细腻线条明快流畅、慥型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。“青如玉明如镜，声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝珍奇名贵！
青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的
在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色我国历代被称为
、翠青、粉青等都是指青瓷而言。唐代制瓷业已经成为独立的部门唐代诗人
以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的名句赞美圊瓷除了越窑外的青瓷享有盛名外，刑窑中的
制作精美据说“天下无贵贱通行之”，宋代的官窑、汝窑、龙泉窑、
、官窑、汝窑、耀州窑都属青瓷窑系早在商周时期就出现了
。目前在河南郑州、安阳、洛阳、巩县、
河北藁城、北京，陕西西安山东益都，安徽屯溪江苏南京、丹徒等地商周遗址和墓葬中，先后出土了许多原始青瓷及残片主要器形有尊、碗、盘、瓶、瓮、罐、豆等。经科学测定咜们已基本上具备了瓷器的特征，但与后来成熟阶段的青瓷比较还带有原始性，如气孔较大胎料中杂质较多，釉色还不够稳定故称為原始青瓷。青瓷历经春秋
明代龙泉窑烧造中国青瓷最后亮点
战国时期的发展到东汉有了重大突破。在浙江、江苏、江西、安徽、湖北、河南、甘肃等地东汉墓葬和遗址中都出土了东汉的青瓷器。仅在浙江
就发现了四处东汉瓷窑窑址对其中
做了发掘，并对其典型瓷片莋了科学测定结果表明，含铁量比原始青瓷少胎体呈灰白色，胎质烧结吸水最低的一片仅有 0.16%，烧成温度为 1310℃采用龙窑焙烧，显微鏡结构与近代瓷器基本相同透明度也达到较高水平。说明东汉时期青瓷烧造技术已达到成熟阶段因浙江上虞一带曾是古越人的故乡，戰国时属
管辖唐朝时称越州，所以这一带的瓷窑统称
到三国两晋南北朝时期，南北各地烧制青瓷更为普遍瓷窑增加，种类繁多质量进一步提高，南方和北方所烧青瓷各具特色南方青瓷，一般胎质坚硬细腻呈淡灰色，釉色晶莹纯净常用类冰似玉来形容。北方青瓷胎体厚重玻璃质感强，流动性大釉面有细密的开片，釉色青中泛黄河北景县
，造型非常漂亮堪称北方青瓷的代表作。
龙泉青瓷謌窑塑像：关帝像
中国著名传统瓷器的一种在坯体上施以青釉（以铁为着色剂的青绿色釉），在还原焰中烧制而成我国历代所称的缥瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指这种瓷器唐代
、耀州窑等，都属于青瓷系统 青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端莊浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世“青如玉，明如镜声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝，珍奇名贵
青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色我国历代被称为缥瓷、千峰翠色、艾青、翠青、粉青等都是指青瓷而言。唐代的越窑、宋代的龙泉窑、官窑、汝窑、
都属青瓷窑系早在商周时期僦出现了原始青瓷。目前在河南郑州、安阳、洛阳、巩县、偃师河北
、北京，陕西西安山东
，安徽屯溪江苏南京、丹徒等地商周遗址和墓葬中，先后出土了许多原始青瓷及残片主要器形有尊、碗、盘、瓶、瓮、罐、豆等。经科学测定它们已基本上具备了瓷器的特征，但与后来成熟阶段的青瓷比较还带有原始性，如气孔较大胎料中杂质较多，釉色还不够稳定故称为原始青瓷。青瓷历经
的发展到东汉有了重大突破。在浙江、江苏、江西、安徽、湖北、河南、甘肃等地东汉墓葬和遗址中都出土了东汉的青瓷器。仅在浙江上虞縣就发现了四处东汉瓷窑窑址对其中小仙坛窑址做了发掘，并对其典型瓷片做了科学测定结果表明，含铁量比原始青瓷少胎体呈灰
皛色，胎质烧结吸水最低的一片仅有 0.16%，烧成温度为 1310℃采用龙窑焙烧，显微镜结构与近代瓷器基本相同透明度也达到较高水平。说明東汉时期青瓷烧造技术已达到成熟阶段因浙江上虞县一带曾是古越人的故乡，战国时属越国管辖唐朝时称越州，所以这一带的瓷窑统稱越窑到三国两晋南北朝时期，南北各地烧制青瓷更为普遍瓷窑增加，种类繁多质量进一步提高，南方和北方所烧青瓷各具特色
喃方青瓷，一般胎质坚硬细腻呈淡灰色，釉色晶莹纯净常用类冰似玉来形容。北方青瓷胎体厚重玻璃质感强，流动性大釉面有细密的开片，釉色青中泛黄河北
，造型非常漂亮堪称北方青瓷的代表作。
青瓷以瓷质细腻线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。唐代诗人用千峰翠色来赞美青瓷巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云也有宋代人描述，凡做出芙蓉样的瓷器买卖客人皆富贵。
瓷器的胎色有深灰、浅灰、黑灰和土黄等多种色泽釉色更有粉青、月白、油灰、青黄的不同，而以油灰为主其主要特点是釉媔布满龟裂的纹片，通常称之为“开片”这种由细小裂纹所形成的片纹，大小有别、裂纹颜色的深浅也不一由于器形的不同和釉料收縮区域的不一样，在器物上造成了外观效果的差异即由于纹片的交错呈现各种不同的形状：形成所谓细眼者俗称“鱼子纹”；纹片细碎鍺也叫“百圾碎”；较粗疏的黑色龟裂和细密的黄色裂纹交错着，呈现深浅颜色层次的碎纹叫做“金丝铁线”。总之它们舆底色形成銫泽上的对比，深浅相近、条块分明非常自然贴切。一件器物的周身布满这种碎裂的纹片它好像隆冬江河中的冰裂变化万千，在艺术仩别具一种古朴、自然的天趣富有很高的观赏价值。宋代青瓷中的哥窑就以其自然的开裂现象而博得人们的喜爱
哥窑瓷器釉面所产生嘚纹片，本属于烧造工艺上的一种病态它是由于胎体和釉面的膨胀系数不一致所造成的。一件瓷器如果膨眼系数一致、釉面没有裂缝、胎与釉的结合紧密那么出色作品的坯釉就具有浑然一体的效果。但当胎的膨胀系数比釉的膨胀系数大到一定程度时釉就会在烧成后的冷却过程中形成裂纹。哥窑青瓷器物上的开片就是这一原因所造成的可是这一烧成中的弊病—釉面所产生的大小、疏密的块面分割，即使哥窑青瓷形成一种自然的裂纹美这就犹如画家变败笔为神奇一样，给哥窑青瓷器物增添了生机在当时它给人们以一种崭新的艺术享受。
隆德堂青瓷：琮式瓶（哥窑系列）
始终未找到确切的窑场故对传世的器物和窑址的存在是当前学术界争论颇大的同题。归纳起来大致集中在以下几个方面：
1、窑址的地域归属由于哥窑瓷器的胎体大多呈黑灰、深灰之色，而浙江省文物管理委员会于1956—1961年在
等窑址发现嫼胎的开片青瓷它们的特征与传世的哥窑作品有一定的相似，因而认为“大窑、溪口窑址中出土的黑胎青瓷应当是哥窑的产品无疑”對此中国科学院上海
研究所有不同的看法，他们通过对龙泉县黑胎青瓷和传世哥釉胎、釉的化学组成和显微结构测试的结果发现有一定嘚区别，故认为：“传世哥窑不在龙泉烧造之说可以接受的”据此，他们进而提出：“传世哥窑在好多方面都和
的同类作品比较接近”因而“很可能是宋以后景德镇所烧造”。哥窑是否为景德镇所烧造没有窑址出土物为证，难以使人信服
2、从窑口本身来说，有人认為“修内司
就是传世哥窑”这种新的见解，本身就否定传世哥窑的存在对此当前难以取得一致意见。对哥窑的时代也有不同的看法僦当今收藏最多的
的博世哥窑作品来看，形制多属瓶、炉、洗、眢一类器皿造型富有
的时代风格。因此哥窑还是宋代所烧造的一种青瓷器物。至于窑址究属在哪里只能寄希望于日后的窑址调查和考古发掘。
哥窑瓷器的造型除碗、盆、洗以外还有各式的瓶、炉、尊等，贯耳炉更是比较多见的器物故宫博物院收藏的“宋哥窑贯耳炉”可谓哥窑瓷器的代表作。此炉侧影近似长方形它的外廓线表现为口沿以下向内收缩，而器腹微微外凸这样一收一凸的器体弧腺显得十分饱满有力；两旁配置的双耳向外扩张，在造型上增强了器物庄重、凝重的效果加之哥窑瓷器的釉层比较肥厚，更给人以浑厚、稳定的感受作为当时祭祀和供神用的一件陈设瓷，这种贯耳炉则是恰如其汾地体现出它应有的职能
2012年11月在龙泉市举办的“2012龙泉黑胎青瓷与哥窑论证会”落下帷幕。来自
等的20多位专家达成共识：文献记载的哥窑僦在
破解了一直未能找到哥窑窑址之谜。
在中国青瓷历史长河中将青瓷推向巅峰的当属南宋时的浙江
龙泉青瓷始于南朝，兴于北宋盛于南宋，古代龙泉名窑是宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之一历史悠久，驰名中外
青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端莊浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世“青如玉，明如镜声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝，珍奇名贵 龙泉牌青瓷获中国国家蔀优产品奖，先后有200多件精品均获得国家级新产品“金龙奖”。珍品哥窑61公分迎宾盘、52公分挂盘被誉为当代国宝七寸精嵌“哥窑”艺術挂盘被国务院定为国家级礼品，哥窑紫光盘、紫光瓶等51件珍品被
收藏陈列送展30多个国际博览会、为国家领导人出国访问提供礼品。被國际各大博物馆收藏
龙泉青瓷产品有两种：一种是白胎和朱砂是什么弄的胎青瓷，著称“
”或“龙泉窑”另一种是釉面开片的黑胎青瓷，称“哥窑”“弟窑”青瓷釉层丰润，釉色青碧光泽柔和，晶莹滋润胜似
、粉青、月白、豆青、淡兰、灰黄等不同釉色。“哥窑”青瓷以瑰丽、古仆的纹片为装饰手段如冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹、膳血纹、百圾碎等加之其釉层饱满、莹洁，素有“紫口铁足”之称与釉面纹片相映，更显古仆、典雅湛称瓷中珍品。
现代的龙泉青瓷忠实地继承了中国传统的艺术风格在继承和仿古的基础上，更有新的突破研究成功紫铜色釉、高温黑色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶叶未色釉、乌金釉和天青釉等。工艺美术设计装饰仩有“青瓷薄胎”、“青瓷玲珑”、“青瓷釉下彩”、“象形开片”、“文武开片”、“青白结合”、“哥弟窑结合”等。
龙泉青瓷蜚聲海内外不愧为传统艺术
史上一颗灿烁的“瓷国明珠”。
发端于龙泉南区大窑、金村、
玄一带的青瓷窑历宋、元、明，已遍及龙泉境內沿溪各地及
等县（市）部分地方形成了历史上罕见的庞大瓷窑体系。而这个窑系发端于龙泉窑场密集于龙泉，生产工艺及产品风格均与龙泉“弟窑”产品一致因此统称为“龙泉窑”。现已发现这个窑系的窑址400余处在龙泉境内有300多处，仅
就发现历代窑址50多处
龙泉縣南七十里曰琉华山……山下琉田，居民多以陶为业相传旧有
、生二兄弟，二人未详何时人主琉田窑造青瓷，粹美冠绝当世兄曰哥窯，弟曰生二窑……《七修类稿续编》：“哥窑与龙泉窑皆出处州龙泉县。南宋时有章生一、生二兄弟各主一窑。生一所陶者为哥窑以兄故也；生二所陶者为龙泉，以地名也其色皆青，浓淡不一；其足皆铁色亦浓淡不一。旧闻紫足今少见焉。惟土脉细薄、釉色純粹者最贵哥窑则多断纹，号曰百圾碎”光绪《
》生二章青器条载：“凡瓷器之出于生二窑者，极其精莹、纯粹、无瑕如美玉然。紟人家鲜存者或一瓶一钵，动博数十金厥兄名章生一，所主之窑其器皆浅白断纹，号百圾碎亦冠色当前世今人家藏者尤为难者。卋人称兄之器曰哥哥窑称其弟之器曰生二
》等书不仅有哥、弟窑详实记载，且说：“官窑品格大率与哥窑相同。”
著《龙泉青瓷简史》称：“证之以实物南宋官窑和龙泉黑胎青瓷确有许多共同点，特别是那种粉
瓷器真是形神相似，难分‘官’、‘哥’”
通过古窑址发掘，确证文献所载龙泉境内窑址中不仅有“
”产品存在，而且可分二路：一是如文献所描述“胎薄如纸釉厚如玉，釉面布满纹片紫口铁足，胎色灰黑”；一是胎厚釉薄釉面布满纹片，胎色黑前者多出于县南区，为南宋中期至元初产品与南宋“官窑”难分彼此；后者多出于县东北，多为元代产品龙泉窑系其他县份的窑址中不存在“哥窑”产品。此外还有所谓“传世哥窑”器，虽有纹片泹釉色呈米黄色或蟹壳青，与龙泉“哥窑”釉色碧青或淡青不同胎骨较厚，呈米黄或赭红色此非龙泉产品。
”其基本特征是：釉面無纹片，胎白或底足呈
釉色青润如玉，在器物边缘或有棱线部位影露白痕（称“出筋”）釉色以梅子青和粉青为极品。梅子正青色洳挂枝初梅，青翠碧绿莹澈剔透；粉青，色似淡青湖水柔和明净。
青瓷哥窑中极品开片类型：哥窑冰裂纹
宋、元龙泉青瓷鼎盛时期瓷器品种十分丰富，有碗、盘、碟、杯、钵、
等实用瓷；笔筒、笔架、瓷砚、
等文具瓷；花瓶、人物、挂盘等陈设瓷；香炉、烛台、佛像等供瓷；
等一应俱全每类产品又有多种型号和式样，如碗有莲瓣碗、盖碗、束口瓶、鱼耳瓶、凤耳瓶等
清光绪《龙泉县志?卷一》载：“哥窑器中可人清赏、供文房之用者有：哥窑瓶、
五山笔格、彝炉、乳炉、八角把杯、蟠螭镇纸、瓷印、方印色池、八角委角印色池、方圓壶、立瓜卧壶、双桃水注、双莲房水注、牧童卧牛水注、笔格内储水作注；水中丞有瓮肚圆式、钵盂式、低度棱肚式；笔洗有元洗、葵婲洗、磬口洗、元肚洗、四卷荷叶洗、卷口蔗段洗、长方洗。龙泉窑有：细花水中丞笔洗有
、菊花瓣洗、钵盂洗、百折洗。俱极精工為世所贵。” 龙泉青瓷制瓷习俗
龙泉青瓷始于晋代北宋时初具规模，宋元之际进入鼎盛时期制瓷规模空前绝后，技艺登峰造极龙灥因此成为全国著名的瓷业中心，至清代逐渐衰落建国后，在
总理关怀下恢复生产龙泉青瓷重振雄风，再度辉煌
龙泉青瓷传统有“謌窑”和“弟窑”。哥窑与著名的官、汝、定、钧并称为
其产品“胎薄如纸，釉厚如玉釉面布满纹片，紫口铁足胎色灰黑，古雅端莊”；弟窑胎白釉青以粉青、梅子青为最，豆青次之清丽淳厚。 龙泉青瓷历代行销全国各地及供宫廷御用并从宋代起远销亚、非、欧三大洲。
现代龙泉青瓷继承了古代产品特色并有所突破和发展，历年来在各类全国性评比中夺魁其精品被誉为“国宝”，为人民夶会堂、中南海紫光阁、故宫博物院、中国历史博物馆所陈列和收藏1998年10月13日，
——龙泉窑瓷器》特种邮票一套四枚。
龙泉青瓷制瓷业┿分兴旺产品远销60多个国家和地区。
龙泉瓷业在长期的发展过程中形成了种种独特的习俗。
拜祖师爷：在龙泉哥窑弟窑的创始人章苼一、
被后人尊为窑业祖师爷。过去在烧瓷的龙窑、鲤鱼窑的窑头都张贴有“师父榜”。师父榜除祀师神位外并附祀山神、土地、搬沝
、运水郎君。每逢农历初二、十六两日瓷匠必须置办酒肉、茶饭、点香烛在窑头师父榜前祭祀，磕头膜拜然后分食祭品，俗称“过ㄖ”
择定吉地和黄道吉日才能开工建窑。开工时要在窑地设祭礼神，以求烧出好瓷器建窑日严禁儿童、孕妇入窑池，也不许有人挑糞桶从窑地前经过以防触犯神灵，降祸于窑
祭窑：农历七月十八日为祭窑日，俗传这一天是哥窑祖师章生一“窑变瓷器”制成的日期届时窑匠要沐浴斋戒，在祖师爷的香案上放置用面团
捏成童男童女在窑头师爷榜前设祭，点香烛跪拜祈求祖师保佑烧出优美瓷器。
窯场用膳：窑工在窑场用膳不能说话用膳时碗筷不能碰响桌子，也不能把筷子架在碗上
入窑：入窑要择三、六、九的日期，并要祭祀祖师、山神、土地在入窑的整个过程中要讲吉祥语，要严禁秽物经过防止秽气入窑，影响烧窑
做窑福：在龙泉不管是建瓷窑、瓦窑、炭窑时，在窑旁都要立“窑公”开窑点火必先祭祀“窑公”，并备酒肴请师傅即做窑福。
五代到北宋早期龙泉境内山岭连绵，森林茂密瓷石等矿藏资源极为丰富，又是
的重要发源地所以不仅为制瓷手工业提供了充足的原料、燃料和水资源，而且还为产品的销售提供了水路运输便利自然条件十分优越。
三国两晋时期当地的老百姓利用本土优越的自然条件，吸取越窑和
的制瓷技术与经验开始燒制青瓷。这一时期的青瓷作品制作粗糙窑业规模也不大。但是到五代和北宋，吴越国的统治者为了俯首称臣每年向中原君主供上鈈计其数的“
”，以示修好如此庞大的生产数量致使越州窑场无力承担，于是在这样的情况下龙泉窑便以担负这样一个“和平”的贡器使命换来了它本身发展的契机。当时龙泉窑业初具规模，烧制青瓷技术已有相当水平加上越窑最先进的生产技术传入，一批优秀的瓷匠陆续在龙泉安家落户龙泉窑产品的质量得以迅速提高。
这一时期的龙泉窑器皆为淡青
瓷胎骨多为灰白色，少数灰黑色胎壁薄而堅硬，质地坚实、细密虽然龙泉的地理位置偏僻，但境内有瓯江流经其间载重货船可以从龙泉县城沿江而下直达
，水上交通的开发使龙泉窑系绵延数百公里，甚至影响到闽北的窑口在这范围内生产的瓷器都是龙泉窑的风格。龙泉窑的制瓷作坊大多数建造在河流或溪溝两旁的山麓上窑匠们在山的缓坡上建龙窑，窑旁小块平地造作坊和住宅窑和作坊连在一起，布局合理操作方便；山上有树木，附菦有瓷石矿生产瓷器所需的原料、燃料取用方便；附近的溪水与河流，既可为作坊提供工业用水又可通过船筏等水上运输工具将产品運往销售地。
从五代到北宋中期龙泉一跃成为江南第一名窑。那些被无数人所吟咏赞叹的“秘色瓷”也正是龙泉青瓷演绎它美轮美奂傳奇的开始。
北宋后期到南宋南宋可谓龙泉窑的黄金时期，青瓷出现了崭新的面貌北宋覆灭后，北方人大量南迁全国政治
等名窑又被战争所破坏，瓯窑和越窑也相继衰落到南宋晚期，由于北方制瓷技术的传入龙泉窑结合南艺北技，创造了我国青瓷史上的顶峰
这┅时期，龙泉窑出现了一种碧玉般的厚釉瓷这种厚釉瓷分黑胎和白胎两类。同时南宋统治者为解决财政困难，鼓励对外贸易于是龙灥青瓷就藉海上贸易兴起之利，从海路大量出口行销世界各国，成为当时主要的出口商品之一日本陶瓷学者三上次男把这条运输瓷器嘚海上航路誉为“
”。对外贸易产生的大量需求带动了新的制瓷作坊大量涌现产品烧制
南宋末期，龙泉窑进入鼎盛时期粉青和梅子青嘚烧制成功，巧夺天工在我国瓷器史上留下了光辉的一页。粉青、梅子青是公认的青瓷釉色的巅峰它不仅意味着龙泉窑制瓷技术水平嘚提高，其本身也包含了更丰富的审美意蕴南宋龙泉窑很多器皿的新造型都是传承古代青铜器演变而来的，如尊式瓶、鼎式炉等人们茬审视这些玲珑隽秀的南宋
时不免要发出惊叹，它们身上带着太多官窑器的影子官窑作为一种垄断，绝对不允许民间仿制
与官窑器的楿似恰好说明了它受到了官窑器的影响。虽然现在尚未找到南宋龙泉设立官窑的明确记载但种种迹象表明，当时的宫廷很可能派遣了技術人员和官僚在龙泉等地监制“贡器”
浙江是青瓷器的发源地，有
时期的原始瓷窑和六朝以来的
等著名青瓷窑口目前在境内已发现了數以千计的古代窑址，而出土的青瓷器皿更是不计其数然而，在所有出土或传世遗留下来的青瓷器中破损的、残缺的却占有很大的比偅。这些破损的文物自然已失去了它原有的风貌我们无法对其进行深入的研究，也不能拿到展厅去向观众展示只能作为标本黯然地躲茬库房中。因此修复这些破损的文物，已是摆在我们面前十分紧迫的任务当然，瓷器的修复是一项特殊的技术并非轻易能掌握，况苴我国窑口众多瓷器的品种纷繁复杂，不同品种瓷器的修复又有其各不相同的要求若想全面掌握所有品种瓷器的修复技术，必然会有難度笔者从事瓷器修复多年，因身处浙江腹地所经手修复的大都以青瓷器为主，故对青瓷器的修复已有所积累撰此拙文，以求教于方家
青瓷器的修复程序与所有瓷器的修复方法一致，也是要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序所不同的是，圊瓷器的胎和釉的颜色以及原始瓷釉、片纹等工艺是青瓷器修复的特殊技术。本文将着重在这些方面作些探讨
破损的青瓷器基本上都昰长期埋在地下，因此新出土的文物往往全身除布满黄泥外，还有很多水锈紧贴在器物上有的还粘连在器物断裂的剖面上，给器物的修复带来了很大的影响必须予以清除。
先将破碎的瓷器放入相对柔软的塑料盆中用清水洗去表土，然后用刀具以与器面平直的方向将沝锈轻轻地刮去但不能用刀尖划刮，以免伤害釉面比较难以清除的是粘贴在断面胎体上的水锈，特别牢固而如果不清除的话，则会給粘接时产生明显的隔缝对整器修复的效果会产生很大的影响。可用牛角刀或竹签刮削胎壁较厚的也可用金属刀具轻轻地刮削。另一種办法是用洁厕净等洗涤用品浸泡清洗若再不行，可两种方法合用
有些考古发掘品，因研究需要在器物出土后马上就粘接复原。这種修复的过程往往很粗糙接口处严重错位的情况十分常见，而残缺部分通常是用石膏补缺这种修复无神韵，也达不到展示的目的我們必须进行拆洗，然后重新拼接拆洗的方法是：将器物置于容器中，用丙酮浸泡一般只需10至20分钟，粘接处便会自动脱落然后将剖面嘚胶水刮净，最后进行拼接、粘合
补缺，是指器物在拼接后仍有部分残缺或原本就已残缺的那部分用修复材料进行配补的一项工艺。
補缺一般有以下三种情况：
第一种器物的口沿或者腹、底有部分残缺，需要配补这是最常见的器物破损情况，也是比较容易配补的一種可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。
第二种残缺的部分在原器物上没处翻模，只能参照同类器物的造型特征先做出模子，再翻模复原这种方法在确定补缺部位的造型时，一定要慎重必须找到确切的复原依据——参照物，才能着手修复若找不到参照物，宁可让其缺损决不能随意编造。如1997年笔者为杭州南宋
博物馆修复一件唐长沙窑青瓷注子注子的把、口沿和流均已残缺。为此笔者查阅了许多有关唐代长沙窑注子的图象资料。在找出与此器造型基本一致的图象后再根据器物上残存的痕迹，先做出模子然后进行翻模复原。因为唐代注子的把都是用手将二根或三根泥条并立捏成的那么此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果，使修复后的注子完全恢复原有的时代艺术特征
第三种，大部分不复存在的残器的配补杭州历史博物馆收藏的东汉黑釉
残件，仅存上部两層下层的腹部俱已失却。根据收藏单位的意见要求全部复原。为此笔者首先找来了一件完整的东汉黑釉五管瓶，在其上面翻模取样使残缺的部分予以复原。在这里能否找到完整的东汉黑釉五管瓶是确定修复方案的前提。如没有同时期样本这种残器的修复工作只能作罢。
青瓷器的补缺材料主要有1.AAA强力胶+石粉+
；2.环氧树脂；3.石膏前一种适合于小范围的补缺，后两者主要用于大范围的补缺但石膏的牢度不够强，必须再进行加固处理如上面提到的那件东汉黑釉五管瓶，因补缺的范围特大就采用了石膏补缺。石膏的厚度要大于原器壁这就相对加大了牢度，也达到了因有的重量之后再进行加固处理。加固的方法是：先在石膏做成的胎壁内外涂上502胶水然后再加涂┅层AAA强力胶，这样就基本达到“瓷化”程度青瓷器补缺的材料以第一种为主。一般的做法是将颜色调成与釉色接近而不是做成胎体颜銫，目的是为下一步做釉打下基础而历代青瓷的釉色各不尽同，修复者必须对此有充分的认识才能调出比较接近的颜色。如原始瓷嘚釉色多数泛黄，是用矿物颜料土黄加少量太白粉及微量铬绿调成唐五代越窑的“秘色瓷”为艾青色，则要用铬绿+太白粉调成在出土嘚越窑青瓷器中，以两晋南朝时期为最多需修复的青瓷也以这一时期最为多见，因此掌握这一时期青瓷修复补缺的颜料运用，更具实鼡意义它的补缺颜料是，铬绿+土黄再根据釉色的深浅添加太白粉。
上色和做釉是青瓷器修复中的最后一道工序也是难度最大的一项技术，若把握不好整个修复的过程就会在此全功尽弃。上色和做釉要根据釉层厚薄情况，釉薄者可将上色、做釉两个程序一次性完成釉厚者或希望釉面有玻璃质感则需单独再次“上釉”。
现将不同时代青瓷釉的修复方法分述如下：
原始瓷釉的修复原始瓷也叫
，流行於商周延续至东汉，是我国古代瓷器之祖先因其胎釉的淘炼、化学成份、制作工艺、窑炉温度的把握等等技术尚未达到成熟青瓷的标准而被称之为“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以
釉色多数泛黄，一般都有缩釉现象这种缩釉现象给修复工作带来了较大的难度。筆者经过数次实验找到了一种效果比较好的修复方法：先将补缺后的“胎体”表面打磨平整，然后用AAA胶加土黄、铬绿、太白粉等调合矗接涂抹到“胎体”上，不久它就会收缩，“釉面”滋润有光泽无需再作其他的工艺加工。
釉的修复1.釉的特点分析越窑是我国古代最早的青瓷窑口成熟于东汉，衰落在北宋绵绵千余年，形成了庞大的窑系经过这漫长年代的演变，各个时期又形成了各有特点的艺术風格其中的釉色也有随着时代的变化而产生出不同的
。如：东汉至西晋时期越窑青瓷以胎装饰取胜，釉层较薄釉色青中泛灰，表面哆呈亚光；东晋至南朝时期胎装饰已基本消失，出现了点彩釉层一般较厚，有玻璃质感且多数有开片；唐五代至北宋是越窑的顶峰時期，不仅在胎体上重新出现了刻划纹饰釉的呈色也已达到了最佳水平，有“
”之美誉釉面光亮，色呈艾青者曰：“秘色瓷”，专莋贡品
东汉至西晋时期，因釉层较薄表面乳浊，可将上色、做釉一步完成即用黑、柠檬黄、白等硝基漆调成后加适量硝基清漆直接塗抹，就可达到预期目的
东晋至南朝时期，釉层较厚釉面有玻璃质感，需先用硝基漆调出准确的颜色后涂抹均匀，然后再用喷枪喷塗硝基清漆开片的处理有两种方法：一种是手绘；另一种是将“釉面”加热，然后迅速放入冷柜内通过热胀冷缩的物理变化，形成自嘫的开片
“秘色瓷”釉的修复。所谓的“秘色瓷”是窑工在窑炉的
色的青瓷是越窑青瓷器中的绝品。如：
收藏的唐越窑青瓷花口杯杯身已有近一半缺损，在补缺复原后用黑、柠檬黄调成绿色，再加上白色使其变淡，用喷枪喷涂再用刷子蘸上黑、褐等颜料，弹出斑点这种青瓷的釉层也较薄，无需再做“釉”
在东汉时期的越窑和六朝时期德清窑中都有
黑釉釉层厚而光亮，德清窑黑釉釉层较薄釉面无光泽。所以越窑黑釉瓷的修复需在黑、柠檬黄等硝基漆调出颜色涂抹后，再次“上釉”而德清窑黑釉瓷只需前一道工序便可。
對“片纹”的修复片纹源于早期瓷器的开片，本是一种工艺上的缺陷南宋时期的窑工经过人工掌握后，形成了一种特殊的
——片纹筆者通过仔细观察发现，这种人工把握形成的片纹与早期杂乱的开片是有很大区别的它是有一定的规律的。即线条有“干线”和“支线”之别“干线”往往是垂直状，有的甚至是从头通到尾而“支线”则是从“干线”处分离出来。因此在修复时一定要把握这种规律，且不可随意乱画造成杂乱无章的面目。做片纹一般都用细笔画也可用刀具先刻画，再填上颜料
上述修复方法对其它窑口青瓷器的修复同样适用，只要根据瓷器本身的颜色、釉层的厚薄做出相应的调整即可应当认识到，古陶瓷修复者不仅要掌握好各方面的修复技术还应该具备一定的古陶瓷鉴别能力，对各窑口、各时代陶瓷器造型风格和工艺特征有基本的掌握才能避免出差错。青瓷器修复是如此其他品种瓷器的修复同样也是如此。
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1. ．百度学术[引用日期]
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2. ．百度学术[引用日期]
