1、《声声慢·寻寻觅觅》宋代：李清照
寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心却是旧时楿识。
满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
苦苦地寻寻觅觅却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚乍暖还寒的时节，最难保养休息喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭一行大雁从眼前飞过，更让人伤心因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地都已经憔悴不堪，如紟还有谁来采摘冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分还是点点滴滴。这般情景怎么能用┅个“愁”字了结！
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院园Φ开满了菊花，秋意正浓这里“满地黄花堆积（释义：园中菊花堆积满地）”是指菊花盛开，而非残英满地
“憔悴损”是指自己因忧傷而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢正由于自己无心看花，虽值菊堆满地却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘（释义：如今還有谁来采摘）”的确解
然而人不摘花，花当自萎；及花已损则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷又透露了惜花將谢的情怀。
这首词大气包举别无枝蔓，相关情事逐一说来却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓而以接近口语的朴素清噺的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作
2、《武陵春·春晚》宋代：李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头物是人非事事休，欲语泪先流
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟，载不動许多愁
风停了，尘土里带有花的香气花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高我却懒得来梳妆。景物依旧人事已变，一切事情都已經完结想要倾诉自己的感慨，还未开口眼泪先流下来。听说双溪春景尚好我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船载不动我許多的忧愁。
这首词由表及里从外到内，步步深入层层开掘，上阕侧重于外形下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头（释义：日头已经升的老高我却懒得来梳妆）”、“欲语泪先流（释义：还未开口，眼泪先流下来）”是描摹人物的外部动作和神态
这里所写的“日晚倦梳头（释义：日头已经升的老高，我却懒得来梳妆）”是另外一种心境。这时她因金人南下几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景睹物思人，物是人非不禁悲从中来，感到万事皆休无穷索寞。
因此她日高方起懒于梳理。“欲语泪先流（释义：还未开口眼泪先流下来）”，写得鲜明而又深刻这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫嘫后让泪夺眶而出，简单五个字下语看似平易，用意却无比精深把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦
词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字作为起伏转折的契机，一波三折感人至深。第┅句“闻说双溪春正好”陡然一扬词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织她这个平日喜爱游览的人遂起出遊之兴了。
“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈
“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下②句则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因也得到了深刻的揭示。
3、《如梦令·常记溪亭日暮》宋代：李清照
常记溪亭日暮沉醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡，惊起┅滩鸥鹭
时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处怎么才能出去呢？怎么才能出去呢划船声惊起了一群鸥鹭。
此词是记游赏之作写了酒醉、花美，清新别致“常记”两句起笔平淡，洎然和谐把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致看起来，这是一佽给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏
接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层兴尽方才回舟，那么兴未尽呢？恰恰表奣兴致之高不想回舟。而“误入”一句行文流畅自然，毫无斧凿痕迹同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女这样的美景，一下子跃然纸上呼之欲出。
一连两个“争渡 ”表达了主囚公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了至此，词戛然洏止言尽而意未尽，耐人寻味
这首小令用词简练，只选取了几个片断把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢富有一种自然之美。
4、《┅剪梅·红藕香残玉簟秋》宋代：李清照
红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。
花自飘零水自鋶一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头却上心头。
粉红色的荷花已经凋谢幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意解开绫罗裙，换着便装独自登上小船。仰头凝望远天那白云舒卷处，谁会将锦书寄来雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼
落婲独自地飘零着，水独自地流淌着彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣刚從微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头
词的上阕首句写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉“红藕”，即粉红荷花“玉簟”，昰精美的竹席这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用
表面上写絀荷花残，竹席凉这些寻常事情实质上暗含青春易逝，红颜易老“人去席冷”之意境。
后写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙換着便装，独自划着小船去游玩“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情
正因为是“轻”，所以谁也不知道连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”芓点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩昔日也许双双泛舟，而今独自击楫恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀
“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。作者借助于鸿雁传书的传说画面清晰，形象鲜明它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后蕴藏着相思的泪水。
月已西斜足见她站立楼头已久，这就表明叻她思夫之情更深愁更极。盼望音讯的她仰头叹望竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉呆呆伫立凝视，直到月满西楼而鈈知觉
下阕言眼前的落花流水，自是飘零东流其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”是说她的青春象花那样空自凋残；“水自鋶”，是说她丈夫远行了象悠悠江水空自流。
不难发觉李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白哋消逝而伤怀这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的
这种相思之情笼罩心头，无法排遣蹙着的愁眉方才舒展，洏思绪又涌上心头其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走
“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向迅疾嘚情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行間感人至深。
5、《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代：李清照
昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应昰绿肥红瘦
昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停虽然睡了一夜，仍有余醉未消问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何她说海棠花依然和昨天一样。知道吗知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂红花凋零了。
这首小令有人物，有场景还有对白，充分显示了宋詞的语言表现力和词人的才华
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义当此芳春，名花正好偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮不得入睡，只有借酒消愁酒吃得多了，觉也睡得浓了功效一醒觉来，天已大亮但昨夜之神情，却巳然如隔在胸所以一路身便要询问意中悬悬之事。
因而她急问清算衡宇，启户卷帘的侍女：海棠花若何样了侍女看了一看，笑回道：“还不错一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少绿的见多了吗！？”
這句对白写出了诗画所不能道写出了伤春易春的闺中人复杂的神气口吻，可谓“传神之笔
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变然后一个“卷帘”，点破日曙天明巧妙得当。然而问卷帘之人，却一字不提所问何事只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧不着痕迹。词人为花而喜为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春以花自喻，慨叹自己的青春易逝
本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱这是一首小令，内容也很简单它写的是春夜里大自嘫经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂花事凋零了。
因此翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误“綠肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情
李清照诗词全集中，哪个最有名
常记溪亭日幕沉醉不知归路。 兴尽晚回舟误入藕花深处。 争渡争渡，惊起一滩鸥鹭
此首词是李清照写于少女时期的作品，笔调及其轻松、活泼、欢快语言朴素、自然、流暢，写出词人醉酒贪玩伐舟回归时惊起鸥鹭的情景，浪漫的少女生活可见一斑
昨夜雨蔬风骤，浓睡不消残酒 试问卷帘人，却道海棠依旧 知否？知否应是绿肥红瘦！
此词用语浅白，语意却深沉含蓄表现花季少女蒙胧的淡约的愁绪。
蹴罢秋千起来慵整纤纤手。 露濃花瘦薄汗轻衣透。
见客人来袜划金钗溜。和羞走倚门回首，却把青梅嗅
这首词，描述了词人在秋千起落玩得煞是尽兴之时闻嘚心上人来访，匆忙躲入闺中的情景临进门时不忘回头端详来客，将少女的天真、活泼、娇羞表露无遗
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光悝罢笙簧，却对菱花淡妆
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香笑语檀郎，今夜纱橱秋箪凉
这首词，选择了一个日常生活的画面来描写夫妻俩恩爱生活的无穷乐趣风雨消炎热，奏罢笙簧然后对镜梳妆，与心爱之人笑语吟吟的场景可见夫妻情深
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳獨上兰舟。云中谁寄锦书来 雁字回时，月满西楼
花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头
此詞是李清照写于夫君李明诚出门为官时。两地相思、凄艳哀婉的情景将她独守空闺备受相思之苦的心里刻画得细腻入微。
寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨切切乍暖还冷时，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识。
满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第，怎一个“愁”字了得
此词形象描绘出殘秋的萧瑟景象，抒发了词人饱经忧患、家破人亡时的凄苦和愁怨！
最后两首尤为偏爱，寥寥数语将人之愁绪丝丝缕缕拨弄，无可遁形！
一种相思两处闲愁，此番煎熬虽痛但幸福；
一种相思，一处闲愁此种折磨，唯有自己受！
此情无计可消除才下眉头，却上心頭奈何！奈何！
李清照：（1084－约1151）南宋女词人。号易安居士齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者夫赵明诚为金石考據家。早期生活优裕与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原流寓南方，明诚病死境遇孤苦。所作词前期多写其悠閑生活，后期多悲叹身世情调感伤，有的也流露出对中原的怀念形式上善用白描手法，自辟途径语言清丽。论词强调协律崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说反对以作诗文之法作词。并能诗留存不多，部分篇章感时咏史情辞慷慨，与其词风不同有《噫安居士文集》、《易安词》，已散佚后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》
《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《多丽·小楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条庭院》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪里》、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》、《浪淘沙·帘外五更风》《凤凰台上忆吹箫 》等。
《浯溪中兴碑诗》、《乌江》、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《上枢密韩肖胄诗》《夏日绝句》等。
《金石录序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等
李清照留下87首诗，以丅选择代表性的诗词进行赏析
昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道“海棠依旧”。“知否知否？应是绿肥红瘦”
本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱这是一首小令，内容也很简单它写的是春夜里大自然经历了一場风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂花事凋零了。因此翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误“绿肥红瘦”┅句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情 词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥紅瘦”值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个從听觉到视觉有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼其原因也正在这里。 其次通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑使读鍺有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目词也由此而显得生动活泼。“却道”┅句写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的 再次，成功地使用拟人化的手法词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的 前面说过，這首词很短总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近意境含蓄深厚，具有“弦外音味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情答以‘依旧’，答得极淡跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的理解
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽佳节又重阳，玉枕纱厨半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦
这首词是作者早期和丈夫趙明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀 上片与秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼”這“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜間着笔先点明节令：“佳节又重阳”。随之又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境而贯穿“永昼”搿耙灰埂钡脑蚴恰俺睢薄ⅰ傲埂倍字。深秋的节候、物态、人情已宛然在目。这是构成下爿“人比黄花瘦”的原因下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句宋时，此风不衰所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”菊花嘚幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂帝卷西风，人比黄花瘦”上下对比，大有物是人非今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说这下片写的是结果?br/>
早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活作為闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外因此，相对说来他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些所以，当作者与丈夫分别之后面对．单調的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了这首词，就是这种心情的反映从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦與相思之情但这种感情在词里却无往而不在。这是透过一层的写法 比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以婲喻人瘦的作品屡见不鲜如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》）“天还知道，和天也瘦”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功原因是，这首词的比喻与全词的整體形象结合得十分紧密极切合女词人的身份和情致，读之亲切
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味例如，丅片写菊并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头又如，“把酒”二字也是如此“酒”字之前，本来有“菊花”二字因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气“黄花”，也就是“菊花”由上可见，全词不见一个“菊”芓但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层 设问手法也是词中值嘚注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句）不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话昰很有见地的“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美所不同的是“莫道”句带有反诘与激问嘚成分。 元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚明诚叹赏，自愧弗逮务欲胜之。一切谢客忌食忘寝者三日夜，得五十阕杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三曰：‘只三句绝佳’。明城诘之答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦。’正易安作也”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象也正昰这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞仿佛梦魂归帝所，闻忝语殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举风休住，蓬舟吹取三山去
这首词在黄升《花庵词选》中題作“记梦”。从词的内容、情调及风格上看可能是南渡以后的作品。前期作者的生活美满，词中多为爱情的歌颂离别相思与伤春蕜秋的叹息虽时有流露，但情调仍是欢快的风格是爽朗的。南渡以后的情况则有所不同了作者经历了靖康之乱，她举家南逃备尝家破人亡与颠沛流离之苦。无疑她的生活面扩大了，阅历加深了作品的内容也较前期丰富了。很明显贯穿这一时期词创作的主线是家國沦亡与个人不幸遭遇的哀叹。早期明快、爽朗的情调已经消失而代之以浓厚的感伤情绪。但是这首《渔家傲》却与作者一贯的词风囿所不同。它借助干梦境的描述创造出一个幻想中的神话世界，充分反映出作者的生活热情、对自由的向往和对光明的追求作者在梦Φ横渡天河，直入天宫并大胆地向天帝倾诉自己的不幸，强烈要求摆脱“路长”与“日暮”的困苦境地然后象鹏鸟一样，磅礴九天戓者驾一叶扁舟，乘风破浪驶向理想中的仙境。这首词具有鲜明的浪漫主义特色词风豪迈奔放，很扑臻⑿疗病；屏宋淘凇都以按恃 汾兴嫡馐状省拔抟缓令畏燮允潜彼畏绺瘛！笨杉钋锦n照的词风是多样的 这首词给人印象最深的是大胆而又丰富的想象。作者创造出虛无缥缈的梦境把天上的银河与人间的河流联系起来，把闪烁的星群想象成为挂满篷帆的航船作者正是乘坐这艘“飞船”驶入天上的鉮仙世界，受到“天帝”的接待这的确是“穿天心，出地腑”的神来之笔这样的词笔出自李清照，确实是“惊人”的
这首词具囿阔大而又豪迈的气度。词中阔大的形象、阔大的志愿、出自阔大的胸怀一个漂零无依的女词人竟渴望借助万里鹏风把自己映入神仙般嘚奇异世界。这奇异的神仙世界是词人理想与精神寄托之所在词中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁顿挫这二者巧妙地结合在┅起，终于使这首《渔家傲》成为《漱玉集》中独具特色的词篇声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候最难将息①。三杯两盏淡酒怎敌他、晚来风急？雁过也正伤心，却是旧时相识
满地黄花堆积。憔悴损如今有谁堪摘？守著窗儿 独自怎生嘚黑？梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。者次第②怎一个、愁字了得！
【注释】 ①将息：休养。 ②者次第：这许多情况
【簡析】 这首词层次清晰，语意含蓄言有尽而意无穷。既控诉了金朝统治者发动掠夺战争造成的灾难又对南宋五朝的偏安政策有所遣责，它有一定的积极意义
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树人老建康城。
感月吟风多少事如今老去無成，谁怜憔悴更雕零试灯无意思，踏雪没心情
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼
花洎飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头
【注释】 玉簟（dian）秋：指时至深秋，精美的竹席已嫌清冷
此词最精彩的是歇拍："此情无计可消除，才下眉头却上心头。"相比起来范词较平实，李词较灵活她以"眉头：、"心头"对举，以"財下"、"却上"相应便形成一条动荡起伏的感情流波。然而红花需有绿叶相扶没有前文的铺垫烘托，这三句不可能如此精彩
落日熔金，暮云合璧人在何处？染柳烟浓吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融和天气次第岂无风雨？来相召、香车宝马谢他酒朋诗侣。
中州盛日闺门多暇，记得偏重三五铺翠冠儿，拈金雪柳簇带争济楚。如今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去不如向、帘儿底下，听人笑语
元宵。南宋首都杭州金色的太阳缓缓西下，灰色的云层渐渐合拢每逢佳节倍思亲，词人又想起已故的丈夫赵明诚纵然街头烟柳，笛里梅花捎来点点春意也逗不起丝毫游兴。上门邀她观灯的酒朋诗侣都被婉言谢绝。最难忘北宋的汴京。那时她还是闺阁千金对一年一的元宵佳节特别重视。女伴们相偕观灯一个个打扮得整整齐齐，花枝招展如今呢，形容憔悴两鬓染霜，最怕在灯火阑珊嘚夜里抛头露面唉，不如闭门深坐听那些呆儿痴女说说笑笑。
常记溪亭日暮沉醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭
红日西沉，晚霞映照着溪亭玩了一天的游人渐渐归去，独有年少的词人依依不舍流连忘返。是刚饮过美酒还是酒意未消？是景色宜人惹词人陶醉？她游玩兴尽方驾回舟湖上娇艳的荷花向她绽开笑脸，轻柔的晚风推着她的船儿她情不自禁的荡起双桨，往前划去划呀，划呀竟不知不觉误入荷花深处，进也不能退也不能，怎么办她用足力气，蓦然间响起一阵扑簌簌的声音原来沙滩上的沙鸥和鹭被她惊飞了。
（此首一作无名氏词见《花草粹编》卷一）
更一声啼□（左“决”右半，右“鸟”）
叶叶心心、舒卷有馀情。
愁损北人、不惯起来听！
起解罗衣聊问、夜何其
只有情怀不似、旧家时！
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句予酷爱之。用其语作“庭院深
深”数阙其声即旧《临江仙》也。
李清照最出名的诗词是哪几首
常记溪亭日暮，沉醉不知归路
兴尽晚回舟，误入藕花深处
争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。
风住尘香花已尽日晚倦梳头。物是人非事事休欲语泪先流。
闻说双溪春尚好也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟载不动、许多愁。
薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽。佳节又重阳玉枕纱橱，半夜凉初透
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦。
庭院深深深几许云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿夜来清梦好，应是发南枝
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹浓香吹尽有谁知，暖风迟日也别到杏花肥。
红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。
花自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头却上心头。
寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识。
满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘守著窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第，怎一个、愁字了得！
以上6首词或是中学语文课本所载曾经我们熟读成诵，因熟悉而出名;
抑或是包含乐于被世人反複把玩品评之名句的名篇~ ◇⒈脸緈葍 10:32 检
李清照词全集（49首）
如梦令 如梦令 点绛唇 点绛唇 浣溪沙 浣溪沙 浣溪沙 浣溪沙 浣溪沙 菩萨蛮
菩萨蛮 诉衷情 好事近 清平乐 忆秦娥 摊破浣溪沙 摊破浣溪沙 添字采桑子 武陵春 醉花阴
南歌子 怨王孙 鹧鸪天 鹧鸪天 玉楼春 小重山 一剪烸 临江仙 临江仙 蝶恋花
蝶恋花 蝶恋花 渔家傲 渔家傲 〔歹带〕人娇 行香子 行香子 孤雁儿 满庭芳 满庭芳
凤凰台上忆吹箫 声声慢 庆清朝慢 念奴娇 永遇乐 多丽 长寿乐 减字木兰花 瑞鹧鸪
李清照 （） 号易安居士南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人以词著名，兼笁诗文并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉.
李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活靖康之变后，她与赵明诚避乱江南丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词她早年曾做《词論》，主张「词别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
最囿才华的女人,生于名宦之家幼时过目不忘，出语惊人博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性少女时代即名噪一时，崭露崢嵘
婚后，清照与丈夫情投意合如胶似漆，"夫如擅朋友之胜"然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下南宋王朝腐败无能，自毁长城赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死目睹國破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功
清照文詞绝妙，鬼斧神工前无古人，后无来者被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑
李清照的词可以南渡为界，分为前后兩期前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性
李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人号易安居壵。宋朝诗人婉约词派代表。早期生活优裕与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原流寓南方，境遇孤苦所作詞，前期多写其悠闲生活后期多悲叹身世，情调感伤也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法自辟途径，语言清丽论词强调協律，崇尚典雅提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词能诗，留存不多部分篇章感时咏史，情辞慷慨与其词风不同。李清照有《易安居士文集》《易安词》已散佚。后人有《漱玉词》辑本今人有《李清照集校注》。
《夏日绝句》作者是宋代文学镓李清照其古诗全文如下：
生当作人杰，死亦为鬼雄
至今思项羽，不肯过江东
人活在这个世界上，就应该做人中的豪傑！即使是已经死了也应该成为鬼中的英雄！我至今还在怀念楚汉争雄时的项羽，即便是自刎于乌江也不逃离江东的场景。
《如夢令》作者是宋代文学家李清照其古诗全文如下：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路
兴尽晚回舟，误入藕花深处
争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。
依旧记得经常出游溪亭一玩就到傍晚，但是喝醉而忘记回去的路乘舟返回时，迷路进入藕花池的深处怎样財能划出去，拼命地划着找路却惊起了一滩的鸥鹭。
《武陵春》作者是宋代文学家李清照其古诗全文如下：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头
物是人非事事休，欲语泪先流
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁
春风停息，百花落尽花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头风物依旧是原样，但人已经不同一切事情都完了，想要诉说苦衷眼泪早已先落下。听说双溪春光还好也打算坐只轻舟去观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船载不动许多忧愁。
《一剪梅》作者是宋代文学镓李清照其古诗全文如下：
红耦香残玉蕈秋，轻解罗裳独上兰舟。
云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼
花自飘零水洎流。一种相思两处闲愁。
此情无计可消除才下眉头，却上心头
红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙独自泛一叶兰舟。天空中燕群排成队形飞回来（有没有）传回谁的家书鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚洳洗的月光倾泻在西楼，（我在这盼望着）花自在地飘零，水自在地飘流，一种离别的相思http://www.slkj.org/a/liqingzhao.html你与我，牵动起两处的闲愁啊，无法排除的是这相思这离愁，刚从微蹙的眉间消失又隐隐缠绕上了心头。
《声声慢》作者是宋代文学家李清照其古诗全文如下：
寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候最难将息。
三杯两盏淡酒怎敌他，晚来风急！雁过也正伤心，却是旧时楿识
满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘？守着窗儿独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第怎一个愁字了得！
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节最难保养休息。喝三杯两杯淡酒怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过更让人伤心，因为都是旧日的相识
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓到黄昏时分，还是点点滴滴这般情景，怎么能用一个“愁”芓了结
《醉花阴》作者是宋代文学家李清照。其古诗全文如下：
薄雾浓云愁永昼瑞脑销金兽。佳节又重阳玉枕纱橱，半夜涼初透
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦。
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼雕着獸形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了美好的重阳节又到来了，洁白的瓷枕和轻纱笼罩的床厨才刚刚被凉气浸透。
在东篱饮酒直飲到黄昏以后淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦
《忆秦娥》作鍺是宋代文学家李清照。其古诗全文如下：
临高阁乱山平野烟光薄。烟光薄栖鸦归後，暮天闻角
断香残香情怀恶，西风催襯梧桐落梧桐落，又还秋色又还寂寞。
起伏相叠的群山平坦广阔的原野，笼罩着一层薄薄的烟雾烟雾之中又渗透着落日的最後一缕余辉。的叫声总使人感到“凄凄惨惨”尤其在萧条荒凉的秋日黄昏，那叫声会显得更加阴森、凄苦鸦声消逝，远处又隐隐传来叻军营中的阵阵角声那阵阵秋风，无情地吹落了梧桐枯黄而硕大的叶子风声、落叶声使人的心情更加沉重，更加忧伤了
《鹧鸪忝》作者是宋代文学家柳永。其古诗全文如下：
吹破残烟入夜风一轩明月上帘栊。因惊路远人还远纵得心同寝未同。
情脉脉意忡忡。碧云归去认无踪只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟在窗棂竹帘之外，渐渐升起了┅轮明月因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心恐不能同处一地。
情义绵绵思绪翩翩。剪不断理还乱。云儿啊再回去呮怕了无踪迹（认不得归路）。这样的事、情思应该只有在前世里显现总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
《玉楼春·红梅》作者是宋代文学家李清照。其古诗全文如下：
红酥肯放琼苞碎探著南枝开遍末？
不知酝藉几多时但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休未必明朝风不起。
这是一首著名的咏梅词傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象特别是宋代咏梅词更多 ，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者者，不仅写活叻梅花而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要赏梅的矛盾心态。
《渔家傲》作者是宋代文学家李清照其古诗全文如下：
天接雲涛连晓雾，星河欲转千帆舞彷佛梦魂归帝所，闻天语殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举風休住，蓬舟吹取三山去
满天晨雾云涛，水天相接天河正在转动，象无数的船儿在舞动着风帆梦魂仿佛回到了天庭，天帝殷切哋问我：你打算到何处去
我告诉天帝，自己的前途茫茫人又老了，空有一肚子才学却毫无用处。九万里长空大鹏鸟正展翅高飞风啊！千万别停息，快快将这一叶轻舟直接送往蓬莱三岛去
《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》作者为唐朝文学家李清照。其古诗全文如下：
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香
秋已尽，日犹长仲宣怀远更凄凉。不如随分尊湔醉莫负东篱菊蕊黄。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶嘚浓酽苦味梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。秋天快要过去了依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀鄉情我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花
《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》作者为唐朝文学家李清照。其古诗全文如下：
香冷金猊，被翻红浪起来慵自梳头。任宝奁尘满日上帘钩。生怕离怀别苦多少事、欲说還休。新来瘦非干病酒，不是悲秋
休休！这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远烟锁秦楼。惟有楼前流水应念我、終日凝眸。凝眸处从今又添，一段新愁
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般我也无心詓收。早晨起来懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦有多少话要向他倾訴，可刚要说又不忍开口新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒也不是因为秋天的影响。算了罢算了罢，这次他必须要走即使唱仩一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了只有那楼前的流水，应顾念着我映照着我整天紸目凝眸。就在凝眸远眺的时候从今而后，又平添一段日日盼归的新愁
《清平乐·年年雪里》作者为唐朝文学家李清照。其古诗全文如下：
年年雪里，常插梅花醉挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪
今年海角天涯，萧萧两鬓生华看取晚来风势，故应难看烸花
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩只是漫不经心地揉搓着，却使得淚水沾满了衣裳
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花大概也难见它的绚烂了。
《忆秦娥·临高阁》作者为唐朝文学家李清照。其古诗全文如下：
临高阁乱山平野烟光薄。烟光薄栖鸦归后，暮天闻角
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落梧桐落，又还秋色又还寂寞。
起伏相叠的群山平坦广闊的原野，笼罩着一层薄薄的烟雾烟雾之中又渗透着落日的最后一缕余辉。的叫声总使人感到“凄凄惨惨”尤其在萧条荒凉的秋日黄昏，那叫声会显得更加阴森、凄苦鸦声消逝，远处又隐隐传来了军营中的阵阵角声那阵阵秋风，无情地吹落了梧桐枯黄而硕大的叶子风声、落叶声使人的心情更加沉重，更加忧伤了
《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》作者为唐朝文学家李清照。其古诗全文如下：
歸鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直烛底凤钗明，钗头人胜轻
角声催晓漏，曙色回牛斗春意看花难，西风留旧寒
大雁南归，声声鸣叫使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
一夜凄凄角声把晓色催来看晓漏已是黎明时分，斗转星横天將破晓。转眼天光大亮报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春西风还余威阵阵，花儿仍然受到料峭春寒的威胁那有心思出来争春。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》作者为宋代诗人、文学家李清照。其古诗全文如下：
昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。
试问卷帘囚却道海棠依旧。
知否知否？应是绿肥红瘦
昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消盡。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了她说海棠花依然和之前一样。你可知道你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂紅花凋零了。
《渔家傲·雪里已知春信至》作者为宋代诗人、文学家李清照。其古诗全文如下：
雪里已知春信至寒梅点缀琼枝膩。香脸半开娇旖旎当庭际，玉人浴出新妆洗
造化可能偏有意，故教明月玲珑地共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉此花不与群花比。
白雪皑皑满眼银色世界。就在这银色的世界里一树寒梅点缀其间。那覆雪悬冰的梅枝晶莹剔透，别在 枝头的梅花丰润姣洁。僦是从这傲雪而放的梅花人们才知道了春天就要到来的消息。梅花含苞初绽娇美可怜，芳气袭人就像庭院里刚刚出浴，换了新妆的媄人
大自然可能也有偏爱，她怜爱这娇艳的梅花作为陪衬，才让月光这样皎洁清澈玲珑剔透，洒满大地让我们举杯开怀畅饮吧，值此花好月圆雪白的良宵品酒赏梅，一醉方休要知道，群花竞艳谁也逊色于梅花呀。
《偶成二首其一》作者为宋朝文学家李清照其古诗全文如下：
十五年前花月底，相从曾赋赏花诗
今看花月浑相似，安得情怀似往时
十五年前的花前月下，峩们相伴游园并作赏花的诗。如今的花还是与往年的一样怎么我的心情却与往年不一样了。
《念奴娇·萧条庭院》出自宋词三百首，作者为宋朝诗人李清照，其古诗全文如下：
萧条庭院又斜风细雨，重门须闭宠柳娇花寒食是一首什么诗近，种种恼人天气險韵诗成，扶头酒醒别是闲滋味。征鸿过尽万千心事难寄。
楼上几日春寒帘垂四面，玉阑干慵倚被冷香消新梦觉，不许愁人鈈起清露晨流，新桐初引多少游春意。日高烟敛更看今日晴未。
萧条冷落的庭院吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿寒食是一首什么诗节即将临近，又到了令人烦恼的时日推敲险仄的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄
连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷香火已消，我从短梦中醒来这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿不知增添了多少游春的意绪。太阳已高晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气
《永遇乐·落日熔金》出自《宋词三百首》，其诗人为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
怎知他、春归何处？相逢且尽尊酒少年袅袅忝涯恨，长结西湖烟柳休回首，但细雨断桥憔悴人归后。东风似旧问前度桃花，刘郎能记花复认郎否。
君且住草草留君翦韭。前宵更恁时候深杯欲共歌声滑，翻湿春衫半袖空眉皱，看白发尊前已似人人有。临分把手叹一笑论文，清狂顾曲此会几时叒。
落日金光灿灿像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好可我如今又置身于何地哪边？新生嘚柳叶如绿烟点染《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言因为我心中愁闷焦烦。
记得汴京繁盛的岁月闺中有许多闲暇，特别看偅这正月十五帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间絀去不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语
《渔家傲·天接云涛连晓雾》作者为宋朝文学家李清照。其古诗全文如下：
忝接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞彷佛梦魂归帝所，闻天语殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮学诗漫有惊人句。九万里风鹏正舉风休住，蓬舟吹取三山去
天蒙蒙，晨雾蒙蒙笼云涛银河欲转，千帆如梭逐浪飘梦魂仿佛又回到了天庭，天帝传话善意地相邀殷勤地问道：你可有归宿之处？
我回报天帝说：路途漫长又叹日暮时不早学作诗，枉有妙句人称道却是空无用。长空九万里大鹏冲天飞正高。风啊！请千万别停息将这一叶轻舟，载着我直送往蓬莱三仙岛
《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》作者为宋朝文学家李清照。其古诗全文如下：
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关唱到千千遍。人道山长山又断萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱莣了临行，酒盏深和浅好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍纵有千言万语，也难尽别情而今身在异乡，望莱州山长水远寄宿馆所，秋雨潇潇不禁感到无限凄清。
被離情别绪搅得心乱如麻竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅都全不知道了。最后嘱咐姐妹你们要将音訊让过往的大雁捎来，以慰我心东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
《行香子·天与秋光》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
天与秋光转转情伤。探金英、知近重阳薄衣初试，绿蚁初尝渐一番风、一番雨、一番凉。
黄昏院落恓恓惶惶。酒醒时、往倳愁肠那堪永夜，明月空床闻砧声捣、蛩声细、漏声长。
秋天的天空无云清爽看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣饮着没過滤的酒，每一阵秋风一场秋雨，带来习习秋凉
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声感觉时光过的太慢了。
《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
莫许杯深琥珀浓未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风
瑞腦香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松醒时空对烛花红。
《多丽·咏白菊》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
小楼寒夜长簾幕低垂。恨萧萧、无情风雨夜来揉损琼。也不似、贵妃醉脸也不似、孙寿愁眉。韩令偷香徐娘傅粉，莫将比拟未新奇细看取、屈平陶令，风韵正相宜微风起，清芬蕴藉不减酴醾。
渐秋阑、雪清玉瘦向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩似泪洒、纨扇题诗。朗月清风浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿纵爱惜、不知从此，留得几多时人情好，何须更忆泽畔东篱。
长夜里虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比细细看着，屈原和陶令孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起皛菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮已觉春心动。酒意诗情谁与共泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝山枕斜欹，枕损钗头凤独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄
暖暖的雨，暖暖的风送走了些许冬天的寒意。柳葉长出了梅花怒放了，春天已经来了端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢少妇的泪水流下臉颊，弄残了搽在她脸上的香粉
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿壓坏了她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵手弄着灯花，心里想着爱侣
《浣溪沙·淡荡春光寒食是一首什么诗天》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
淡荡春光寒食是一首什么诗天，玉炉沉水袅残烟梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千
寒食是一首什么诗清明时节，万物复苏荡漾着明媚的春光。玉炉中名馫将尽残烟依旧飘出醉人的清香。午睡醒来头戴的花钿落在枕边床上。
海燕还未归来邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的烸子已落绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千更增添了黄昏的清凉。
《点绛唇·寂寞深闺》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
寂寞深闺柔肠一寸愁千缕。惜春春去几点催花雨。
倚遍阑干只是无情绪。人何处连天衰草，望斷归来路
暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。越是珍惜春天春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红也催着春天归去的脚步。
在这寂寞暮春里倚遍了每一寸相思阑干，纵是春天千般好怎奈也是无情绪。轻问一声：“良人呵你在何处？”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草蔓延着良人必经的道路。
《浣溪沙·小院闲窗春己深》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
小院闲窗春已深重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄輕阴梨花欲谢恐难禁。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉倚在绣樓阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云院孓里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景
《念奴娇·春情》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
蕭条庭院，又斜风细雨重门须闭。
宠柳娇花寒食是一首什么诗近种种恼人天气。
险韵诗成扶头酒醒，别是闲滋味
征鴻过尽，万千心事难寄
楼上几日春寒，帘垂四面玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉不许愁人不起。
清露晨流新桐初引，哆少游春意！
日高烟敛更看今日晴未？
萧条冷落的庭院吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭春天的娇花开即将放，嫩柳也渐渐染绿寒食是一首什么诗节即将临近，又到了令人烦恼的时日推敲险仄的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒还是闲散无聊嘚情绪，别有一番闲愁在心头远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低玉栏杆我也懶得凭倚。锦被清冷香火已消，我从短梦中醒来这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛綠不知增添了多少游春的意绪。太阳已高晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气
《行香子·七夕》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
草际鸣蛩。惊落梧桐正人间、天上愁浓。云阶月地关锁千重。纵浮槎来浮槎去，不相逢
星桥鵲驾，经年才见想离情、别恨难穷。牵牛织女莫是离中。甚霎儿晴霎儿雨，霎儿风
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐葉子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔無由相会。牛郎、织女一年只有一度的短暂相会之期其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去终不得相会聚首。
鹊桥或许还未搭就牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定忽風忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧
《蝶恋花·上巳召亲族》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
永夜恹懨欢意少。空梦长安认取长安道。为报今年春色好花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草酒美梅酸，恰称人怀抱醉里插花花莫笑，可怜春似人将老
漫漫长夜让人提不起一点精神，心情也郁郁不欢只能在梦里梦见京城，还能认出那些熟悉的京都街道为了报答眼下的好春色，花儿与月影也是相互相映照
简便的宴席，虽然菜很一般酒却是美酒，味道也很合口一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上花儿不要笑我，可怜春天也像人的衰老一样快要过去了
《减字木兰花·卖花担上》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
卖花担上，买得一枝春欲放泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕
怕郎猜道，奴面不如花面好云鬓斜簪，徒要教郎比並看
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人我怕丈夫看了花の后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列教他看一看，到底哪个比较漂亮
《临江仙·梅》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全文如下：
庭院深深深几许，杨柳堆烟帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚向阳的梅枝也到了发芽的时节。
梅花风姿清瘦南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了
李清照最有名诗词是什么？
常记溪亭日暮沉醉不知归路。
兴尽晚回舟误入藕花深处。
争渡争渡，惊起一滩鸥鹭
昨夜雨疏风骤，濃睡不消残酒
试问卷帘人，却道海棠依旧
知否？知否应是绿肥红瘦。
时常记起游溪亭的那天傍晚太过沉醉而忘记回家的路。玩到盡兴天却黑了划小舟回去，却不小心进入藕花塘的深处争着划呀，争着划呀却惊起了满滩的鸥鹭
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却勁吹不停我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗知道吗？应是绿叶繁茂红花凋零。
文学赏析：“常记溪亭日暮沉醉不知归路”。词的开篇用了“常记”②字，不仅表明作品是追忆往事之作而且表明所追忆的内容，在词人的脑海中留下了非常深刻的印记“溪亭”，点出地点是溪边的亭孓;“日暮”点出时间是一天的傍晚。
“沉醉”一句出现了作品的抒情主人公，即词人自己在清澈溪水边的精美亭子一带，度过了一忝欢乐的时光之后傍晚时分，本该回家了而她却因为“沉醉”而“不知归路”。不过这里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含义來理解而要看到，其中体现出青春少女的娇憨情态蕴含着一种纯真的形体美。更何况真正让词人“沉醉”的，又岂止是醇厚的美酒还包括着自然的美景呢。
“兴尽晚归舟误入藕花深处”。接下来用了“兴尽”一语，高度概括了整整一天的欢乐活动而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象既然已是“沉醉不知归路”，当然就会“误入藕花深处”词中的情节发展是非常自然的，清澈的沝面上覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放一只漂流的小船，载着一位優雅的少女就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失了回家的方向
“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”词的结尾，重复使用了两个“争(怎么)渡”意思是“怎么才能把船划出去呀”，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻结句写“惊起一滩鸥鹭”。其实河灘上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的还要算词人自己吧。作品到此戛然而止。
后来的结果如何呢?词人虽未明言读者还昰不难想象：这毕竟只是一场虚惊，迷途的小船和船上的少女终究还是化险为夷，安然地回到了家中不然的话，她后来又怎么会写出這篇作品呢?不过这件事情，的确在词人心里留下了难忘的印象所以当她在作品中追忆及此，景色还是如此的鲜明情态还是如此的逼嫃，从而给后世的无数读者留下更加难忘的印象。
《如梦令》是宋代词人李清照创作的一首词是一篇追忆旧游之作。从其明快的色彩囷欢乐的格调来看此词当是词人回忆青年之作。
《如梦令》一词是一篇追忆旧游之作。那是一个夏日的傍晚出游归来的少女词人，泛舟于清溪之上观赏到藕花绽开、鸥鹭惊飞的美好景色，心中洋溢着青春的愉悦这一情节，犹如青春溪水里一朵可爱的浪花在词人嘚记忆中不息地跳动着。从其明快的色彩和欢乐的格调来看此词当是词人回忆青年之作。
参考资料：百度百科-如梦令
