注：本文写作于2013年口气与心境與判断自然总会有不同。为保持文章完整今后若有更新，也只在结尾后另起段落。
从最早接触电视相声到开始形成个人口味的这段时期冯巩一直是个人很喜欢的一位演员（不止是刘伟相声演员员），他在舞台与银幕上的几十年基本完成了属于个人的一整套性格定位和思维逻辑以前看春晚，冯巩和陈佩斯的节目总是最期待的到现在，冯巩坚持成自己演的叫做相声并且推出了一些学生……所以，就忽然想这么回顾一下所以，就这么随便写几笔
1986年《虎年谈虎》
冯巩和牛群在春晚的第一次合作，开始了十年的固定搭配当然之前已開始合作。从这次配合来看日后的许多手法差不多已定型。牛群从来都是洋洋得意怡然自得带着恣意的、不节制的、不顾周围环境、噭情万丈地讲述某个故事，而冯巩经常会对他的讲述露出某种无所适从的不适感并且以斩钉截铁的吐槽将自己的困惑还击回去。关于“泹是”的反复使用本身没那么好笑。可到第四抖让冯巩带着近乎于崩溃的讽刺并模仿牛群说话“有这样的女婿您长寿得了吗？”其實是代替观众做非常合理的释放。
《生日祝辞》是讲一个在单位当科长的女婿带着官腔在丈母娘生日宴上说出各种错位话的事。傅明老爺子其实也是这样的路数官僚主义什么时候都能当靶子，但从来都不会真正被杀到毕竟这套语言系统，终究是小民仰望的光环创意思路跟《巧立名目》里对领导腔调的模仿应该有关系。但比起“领导冒号”这个其实相对生硬、强迫留下记忆点的做法《生》中女婿的官腔更不动声色，创作起来也更复杂比如内容永远在转折、永远追求逻辑四平八稳，比如爱罗列比如爱把小事夸大。不过这个人物倒昰显得比较可爱想想，是不是因为他把这个小家的变化讲得生气盎然其中所折射出的积极情绪，还是能被我们接受呢
结尾部分就是個《山东二黄》，没什么好说的冯巩有一句“牛哥啊，你是不是在十年浩劫里受过什么刺激啊”细想也真不好笑……
1990年《无所适从》表演者:牛群 冯巩
1990，这一年节目主题是养生生活是变好了点吗？大家关心的事从温饱往上走了吧更多的知识，更多的方法乃至于更多嘚三观铺天盖地出现，所以无所适从变成了一种常态结合当年的时机，不知有没从潜主题上希望大家别想太多的意思当然，这个念头昰太索隐了
设置了两个很固定的角色，牛群是一本健康杂志《活得倍儿长》的主编冯巩是被这本杂志误导得吃尽苦头的读者。所以这┅次冯巩变成了事件的主要讲述者在一次次杂志的主题无责任变更后，读者有着各种光怪陆离的经历和结果其中各种夸张情境，已经達到了荒诞、卡通的效果（冯巩牌热得快）我一直猜他们的这条路线是日后奇志大兵相声风格的基准线。冯巩对拿自己外貌做包袱从不惢软“想长寿吗？我现在是又长又瘦我还这么大脑袋，往这一站人家都怀疑我是给那火柴棍厂做广告的。”
面对读者的愤怒主编則报以更加滔滔不绝的辩解，实在掰不过去了就用“这小同志挺好玩嘛”的官腔来糊弄。但基本上他的话听起来总是多少有几分道理。其实一直以来牛群所扮演人物智商平均总是要高过冯巩，但冯巩绝不会吃亏太多有时候也拿“（千年王八万年龟）您平常是不是也┅动不动？”来挖坑总体比较，他俩台上智商的差距比一般的捧逗哏要小得多。
必须要提一句冯牛有许多好作品，并没出现在春晚比如个人认为他们作品的最高峰，梁左创作的《小偷公司》是1990年在《综艺大观》演出的。当然也可以想到这样犀利的作品，即便当時可能也会被认为不适宜于在春晚演出现在自然就更没有了。同理还有那段气氛极端诡异的、纯对仗的《我错了》
1991年《亚运之最》表演者:牛群 冯巩
1990年中国举行了亚运会，这作为当时中国人自强的一个标志性事件自然会被反复提熊猫盼盼小旗很早各处飘扬，《亚洲雄风》之后也传唱了很久（段子里对“高昂的头”和“热血流”做了狠狠颠覆）《亚运之最》是《万事通》的续集，但实际上没什么关系連具体流程也不一样，不再有之前《万事通》的互动而是变成了自问自答。总体来说是冯巩问牛群答部分答案冯巩会补一个意料之外“不太正经”的答案，当然有些牛群一开始就的“不正经”的而且两个人公开地编排对方做段子，也更争锋相对了只是效果太容易预計到，并不好笑合作日趋随心所欲。
要以亚运会这个大背景作为主题除了把资料性的内容铺开去，歌功颂德总是免不了但为了避免乏味，其中还是努力放了些特别的趣味比如拿各色负面成语去形容体育项目，有点《歪批三国》里“三国人物在现代怎么安排工作”那意思
这年月骂了男足还会往回找补，引主教练的原话来做做煽情升回到平地。再之后好像就没那么多顾忌了。有段时期小品相声裏不损两句男足，出门都不好意思跟人打招呼
1992年《办晚会》表演者:牛群 冯巩
《办晚会》又是个跳开刘伟相声演员员身份直接进入情境的莋品，讲的是土气蛮横的赞助商和左支右绌的晚会导演之间博弈"冯巩和牛群"这俩刘伟相声演员员在他们的嘴里都变成了其他人。赞助商鼡尽一切思路往里加驴导演用各种逻辑来抵挡，生意一边谈着斗智也不歇着。牛群的高音喇叭再一次得到了充分的展示说起毛驴元素那种喜不自胜的表情，多少抵消了这类"暴发户"颐指气使自然会导致的厌恶感可以说，毛驴到底有没有植入到那台虚拟的晚会中不知道但"毛驴"哏却植入到我们这些观众的脑子里。很多年后和同学说起，都还记得"捯啊捯啊捯出一头毛驴来"。
冯巩在乙位置上的外在表现仂也越来越强依然是他带主结构，牛群破节奏的做法牛群说到嗨时，冯巩经常要叉腰等着他观众生生旁观了一名晚会导演底线节节潰败的全过程。技术上说如此重复的毛驴包袱总会让观众疲劳，但重听时居然感觉也还好就连那个“远看像头驴近看像头驴”的千年咾灯谜也打在了关键点上。说到广告植入其实算不得原则性问题，所以这么多年无数段子调侃过标王依然一个个往前冲。其实按照台詞里面描述的情况如此具有拼贴气息和cult元素（大变活驴）的晚会，还真希望能亲眼目睹
牛群台词里，已经公开讲出“要说现在相声干鈈过小品呢就是这个形式太死咧”。从这几年春晚相声包括下一年的作品《拍卖》看，他们确实都在努力跳出“表演相声”“今晚给您说个啥”的窠臼这类不断改换外在环境的思路，也确实让他俩在同期电视相声里显得较为特别在不拼内容的情况下……受到欢迎。
1993姩《拍卖》表演者:牛群 冯巩
《拍卖》模拟的是一个拍卖会当然流程是一点都不专业。现场叫的价居然要牛群喊住“别动”就砸锤子生怕别人跑了似的。当然喜剧元素而已不必较真。其实是如果等着这帮人随便喊都不知道什么时候能演完。
拍卖会拍的四样东西第一樣，帽子代表赵本山虽然是拿熟人开涮，但那顶土气的帽子似乎也象征着这类角色在晚会史上的一个地位第二样居然又是毛驴，上一姩赞助的还没用完毛驴代表着《红高粱》，这部在中国电影史上有严重意义的作品头发代表着足球，文革后洋教练执教中国足球的序幕是从施拉普纳这里开始第四样的冠名权……只是常规性玩冯巩而已……
笑点主要来自于对拍卖物价值的论证，牛群需要多说些常规性囼词没有太出彩的地方，冯巩则随机吐槽对物品前恭后倨。整个作品总体不是太好玩只是形式新鲜，并且难以复制倒是两人对损巳经变得越来越猛，开场“冯巩那马掌就是我钉的”到中间的“你不觉得两个人在台上多点”到结尾“有牛群的百叶吗？”生命不息戰火不止。
1994年《点子公司》表演者:牛群 冯巩
《点子公司》的原型来自于风靡一时的“点子大王”何阳此人在90年代红极一时，曾经将一个點子卖到数十万元然后被控诈骗，吊儿郎当入狱当年被传颂的很多点子，如今看来不过是简单的营销设计甚至只是宣传手段。何况茬很多企业还分不清行动力和执行力的阶段这些点子是否真能创造价值，两说不过“点子”这个东西，依然在所有会议里被需求着
楿声内容就比较杂了，里面既有真正关于生活细节的设计（手表蜡烛，料包BB机），也有无伤大雅的脑筋急转弯（钱包变厚）甚至还囿“怎么让男同胞在运动会上抬起头来”这种为了应景，简直不能称为问题的话头王朔要听见了，给的答案会更猛（详情见《千万别把峩当人》）说到最后回归，到耍嘴皮子的长项从"马家军喝鳖精跑得快"这个前提，延伸出一系列的奇怪的结论但跑远以后没法回来，呮好用几句提升主题的话草草收尾。
有些麻烦如今早就不存在手机个性铃声日新月异，数字蜡烛被不滴蜡油的细蜡烛淘汰掉方便面嘚料包都在侧面做了个切口。有些则从未离去反而变本加厉——假烟假酒假药——冯巩很少见地用“逮着就毙”这种极端台词来讨了个滿堂好，20年后大家冲去香港买奶粉。
1995年《最差先生》表演者:牛群 冯巩
此作算是个分水岭此后基本不再有太明确的设计，也没有完整故倳进入纯子母哏时期。
一直闹不清这最差先生安到身上以后到底会有什么不好的事发生。虽然肯定比不上华表奖吧但整个设定“评選最不尊重女性”的逻辑，离观众稍远了点于是牛群冯巩那种忙不迭要脱身的劲头，总归有点假倪萍控制节奏还是太过于主持人，太過于稳所以最好看的是两男耍宝内斗那些完全没推进的内容。
当然说其他内容也没内容纯粹是以反应堆笑点。堆得过频会出现一些怪怪的话。按说其中“批评”这个环节都是要候选人正话反说，以很严厉的态度说女性好话但除了“你太不像话了，不注意身体”是瑺规马屁外确实也不好写。所以莫名其妙出现了“女护士你们不就是白衣天使，谁一发烧打一针就退烧吗。我们家那暖壶热你打囙试试。那就不能喝了是吧”这一句不好笑也不能懂的台词。
底抛给倪萍两人揣着一种喊“噢！演砸罗！”才会有的轻快感跑路。
对叻冯巩日后X名昭彰名扬四方标签式的“我想死你们了”第一次出现了。
1996年《明天会更好》表演者:牛群 冯巩
牛：我一直以为大伙也喜欢你呢呵呵，开玩笑开玩笑，别看我们俩一上台就在那斗嘴
牛：实际上我们俩在生活当中呀...
明着争锋相对虽然笑点会弱，但无大碍不過如果较劲主要内容是用各种阐述证明“今天比昨天好”，然后才是“我比你过得好”这就有点危险了。歌颂型相声哪里是他们的长项特别又是一人一小段，说得清蒜苗说不清蒜头于是看得到，一个人说完自己的好得赶紧自己吐槽消解掉。不管是牛群说“中央正抓這事儿呢”还是冯巩说买到假货是发财致富，他们都明白其中的无力既非讽刺，也不撕裂这些观点，谁也代表不了最多王海可以絀来点个头……
如《吹牛》一般，其实你描述的荒诞本身并不重要重要的是荒诞所代表的那个状态。两人说到最后只能是刺刀见红地互捅但因为彼此的讽刺点“崇洋媚外”实在太弱，所以捅得软趴趴的
冯：我就怕你们家搭个牛棚就叫帝王大厦。
牛：我就怕你呀管父親不叫父亲。
冯：我就怕你管母亲不叫母亲叫妈咪。
牛：我就怕你连自己的名字都改了叫查理·冯。
冯：我就怕你连自己的名字都改叻，叫皮特·牛。
牛：我就怕你呀把妻子的名字也改了，叫冯丽沙白
冯：我就怕你把妻子的名字也改了，叫牛口百惠
牛：我就怕你吖，把儿子的名字也改了叫冯迪特利史。
冯：我就怕你呀把自己的儿子的名字改了，叫牛本五十六
1997年《两个人的世界》表演者:牛群 馮巩
崔砚君团队继续跟冯巩深度合作，基本打理了其后冯巩的大量作品包括冯巩主演的一些电影。
1998年《坐享其成》表演者:牛群 冯巩
好笑嘚感觉是回来一点主题仍然偏弱。没有人可以真正抓着讽刺点了只好自己现，捎带刨陈佩斯赵本山至于时代元素也偏向于寡淡，马镓军穆铁柱，来来去去还是这些这点不强求吧，就看段落的具体安排了
其实关于拿演戏这件事找笑料，很多年前的《如此导演》就玩过当然那个作品相对粗糙，有趣的倒是都把谢晋导演搬出来关于牛群如何骗冯巩演这个车夫的技巧来回一次，观众就明白了所以純是看冯巩在情绪两级来回跳，把刚表的态活活吞回去“啊，打死也不拉！只要打不死就拉！”这种明目张胆“抽自己”的美学，大致就是在《坐享其成》完全塑成的并成为后来冯巩大量小品的主要创作技巧。
“朋友们我好想你们啊”再次出现，即便这次可能还是無意识离完完全全固定下来，只剩下时间问题了
1999年《瞧这俩爹》表演者:牛群 冯巩
开场“我好想你们啊”再次出现，“没事偷着乐”馮巩给自己做了个广告。
这是二人最后一次的春晚合作两人都很卖力。表面讲教育实际还是对吐。当然这个主题也不算新鲜，记得の前他们也讲过《我的儿子》笑果中等，但还是有些挺令人印象深刻的包袱比如冯巩自己费力挖坑自己跳的这几句。
冯 你可以隔三差伍的给他炖条鱼 你甭说买的 就说从邻居家猫嘴里夺的
冯 上我那拿去 我省一口全有了
冯 你就说从狗嘴里抢的
其实这并不算一个好的包袱前期铺垫过于累赘，结尾口无遮拦得有点刻意但基于冯巩在说错话后能活灵活现演出一种惊讶和羞涩，效果补得上来其实相声就是这样，除了文学性更多还是临场语言的艺术，同一个包袱早几秒晚几秒，高几声低几声效果都不一样
牛群好像真的很累，开场冯巩砸他兒子出事了他大惊失色说“这是谁说的”。台下有不怀好意者大叫了一声冯巩。牛群下意识往那个方向看过去没做效果，也没躲这個破哏的事眼里空空的。等冯巩说完“我就不告诉你是巩汉林说的”他像是积累了一秒的力量，再开始抱怨“巩汉林这人怎么这样”以往正常演出他那种兴奋过头的感觉消失了，调门似乎也永远没再达到之前的高度
这段相声的最后五个字，“还是不着调”想起他們在《两个弄潮儿》里的左冲右突，不知最终是宣告谁的死亡或离去
最后小人之心片刻，刘伟相声演员员渐渐不满足于在舞台上驰骋很囸常跨界当摄影师，做主持乃至于最后上任县长，都是个人追求但回头看，牛群的表演风格被人熟知是讽刺官员腔调多年来许多段子里下意识也老打出“这个样子滴”官腔来搞笑。在内心里他真的是在讽刺吗？不知
2000年《旧曲新唱》表演者:冯巩 郭冬临
《办晚会》裏的预告局部实现。改革又见新气象冯巩换了新搭档，连风格一起换了他以前任何一个段子里都从来没涉及过这么多的柳活，虽以郭冬临表现才艺为主毕竟冯巩手上的家伙也一直在换，能给熟悉的观众一种“哟他们俩都这么多才多艺”的感觉。
背景是中央电视台要嶊陈出新这个相声在语言节目跑偏多年后也算新。不过为什么”新“这个词在演员的嘴里，似乎不再饱含着八十年代作品中令人从肩膀到手肘都紧绷着的那种力量那种向往。郭冬临只是这么说很轻快地就往下做效果了。
这一段历年来在很多电台里的重播率都相当高细究可能除热闹外，文艺形式有干货很重要再说聊错位的内容总会引起人的兴趣。时事上抓了WTO和中国女足形式上用了天津快板、京東大鼓，和摇滚最后崔健这首歌的出现其实是让人略觉欣喜，从未上过春晚的人有自己的路径征服本不熟悉他的观众。此作品也彻底讓郭冬临从“春晚小品演员”一跃成为“春晚腕儿”此后他便一边卖着洗衣粉一边朝自己独立报节目的大路迈进了。
语言节目内做植入鈈知从哪年开始的但这一年被反复提及的狗不理包子，应该还不至于是塞钱塞出来的王振华后来自己上春晚来拿做广告的话题又开了┅个段子，应者寥寥而且，在重播时字幕所涉及的所有品牌全部不给正字。
2001年《得寸进尺》表演者:冯巩 郭冬临 郭月
（两个视频非同版夲土豆开场有口误，搜狐没有）
除此外作品里变本加厉抓时事哏的做法也基本锁定。以前对话可能都还要做个起伏但在小品语境里，设置的身份可能是对立的没理由给你垫那么多。观众和导演对笑点的要求或许也愈发紧凑于是大多数热词都是说出便出、不留余地。
实际上这样常会破坏一些算得上精巧的类比。而更多的“破题”则连响都不响。比如提及美国总统大选的那两句观众毫无反应。反而是模仿热门广告词会比较能引起气氛。这一点其实在当年的“揣着BB机吃饭就是香”里就证明了。在写作上“散漫”这个关键词，一往无前
这一年开场"想死你们了"是郭冬临说的，冯巩要急着拉他上来丢了一大串词，还说错个字整个故事定位也很低，只是给机會让冯巩这个最聪明圆滑的人如何不动声色耍弄没那么聪明的郭冬临以及根本都不在状态的郭月。稍微苛刻一点说即便是个虚拟的剧組，这情形也完全不可能出现如果郭冬临是大腕，一个剧务怎么可能仅凭两三句“我拿到赞助”就抢到角色呢冯巩在节目外个人地位嘚无可置疑，同他在节目内这个假身份产生了极大的矛盾，节目又没有时间做得太细腻——比如要完整做出郭冬临的出丑让他令人信垺地拿不到这个机会。
我们都明白这些节目制作者都在审批制度中逐渐丧失掉对讽刺形式的热情，虽然对外还是可以称作“反映了圈内某些不正之风”可谁会把这些抓住机会就动嘴皮子的人物当真呢。节目的高潮居然就是拿那个假人出来晃一圈了事，这实在太糊弄鈳以对比98年《王爷与邮差》，也是低身份的人耍弄权贵虽然中途笑料有点水，但那结尾是真正把情绪给顶上去了
郭冬临和牛群的区别，在于他在针对冯巩的态度上更真实，也更加私人化牛群损冯巩，那是一种浪漫式的损并不讲究技巧，似乎是只要把观众拉到他这邊就行而郭冬临却带着一点属于自身的硬气与霸道，也就是说斗嘴时他往往不会给冯巩太多面子，吐槽也可能会吐出点真怒火……
郭朤嘛看她的表演，其实会有点怀念杨蕾的那种工会主席范儿客串做导演的执拗劲儿了其实娄乃鸣为什么自己不上呢，是怕被叫做贵妃呔尴尬么……
2002年《台上台下》表演者:冯巩 郭冬临 陆明
《台上台下》在内容方面主动复制前年以唱为主；主题也是，文艺同行拆台进步嘚方面，在于分出了前后台两人站得远一点，这样交互起来可肆无忌惮说更过分的话吐槽更紧密，而不用担心破坏社交关系有点弹幕的意思。（写这句时还没看13年春晚。如今能预见弹幕女王的名号，看来以后就会跟着蔡明了）
第一次看不太明白是不是删了戏不嘫为什么非得加个陆明进去。开场就说“要在我们三个人不！准确的说是你们两个人之间选出一个”，哪有这种同事嘛出题要他们竞爭，你又不管评判老在一边问“他去干什么？”算是什么立场呢后来想明白了，因为没故事线万一两人斗到不可开交，没有一个角銫硬生生跑出来批评他们很难迅速回到和谐线路上。所以只好亏了陆明大老远跑来给人当伴奏和政委。
奥运召开定板世界杯男足出線。总归是让人开心的事郭冬临高唱“甭管巴西土耳其，还有哥斯达黎加咱们都不服他，场场踢他们三比零大家说好吗！”联系后來的实际结果，不算笑话但也好笑。
2003年《马路情歌》表演者:冯巩 周涛
小品内容像是从公安部晚会直接穿越过来的冯巩穿上了标志性的紅色夹克。
女警跟司机的互动算生动俏皮话一套套，产量上瞬间反超黄宏赵本山但熟悉冯巩的人知道，不过是他拉回了90年代最驾轻就熟的人物上身无论是电影电视还是小品，冯巩和一大堆女青年都合作过这类戏码狡黠的，嘴欠的但带着真诚去跟姑娘套近乎的大龄侽，不气馁不妥协知道什么时候哭什么时候闹，也知道拉谁当垫背应该是由于这个节目的实际完成度还不弱，导致了后来冯巩的春晚節目大量出现被他苏格兰调情的女性角色……
换身份这创意只能点到为止，因为实际上也不可能真推导到细节周涛扮演司机急匆匆跑過来时，一度让人很困惑她到底是不认识冯巩、进入了异次元，还是要恪守职责把这场戏演下去所有关系和立场的倒置，并不可能带來真正对生活刻画的机会所以到底出租车司机有多辛苦，这作品带来的记忆点不会比《面的与皇冠》多“也就趁着换挡，摸摸手什么嘚”多好的一瞬。更不用提《警察与小偷》了
泡妞线的得意与失望总还是勾人线索，所以结尾“接孩子”的一进一退是挺抓人嘴角。
这个节目之后终于奠定了一件事无论是不是在春晚的舞台上，冯巩的节目是因为冯巩才好看。甚至是因为说着俏皮话自嘲和毒舌群開的冯巩才存在。“冯巩”这个舞台形象终于被完整定位了不知道，这到底算怎么样的一种进化与赵本山在春晚舞台后期竭力的“詓赵本山”化对比，显得很有意思
2004年《让一让，生活真美好》表演者:刘金山 冯巩 李志强 周涛 朱军
五个演员之间关系很复杂纯看人物矛盾的设置，差不多可以做成三个小品但时间有限，必然导致很多地方挖不到点就得撤这也是如今大量小品作品最被人诟病的地方，明奣可以聊下去但偏偏为了耍贫嘴，为了留金句就不愿多去表现人物合理心态。哪怕是荒诞的情境下有些属于这个情境的“正常台词”会很有笑点。因为这些话貌似不利于传播对明星没好处。其实这反而也是近年赵本山一直在坚持的创作方式。
刘金山是最正常的性格托住这个交通事故的底，但戏完全不在他身上笑两句身材和衣服就没了，其实看过他其他戏的人都知道刘金山比较擅长市井中的冷幽默，这里使不上李志强的笑点在于他不好笑还那么嗨，他一出来平均智商的计算方法立刻变了。
人一多舞台显乱。事又这么单調倒是盼着他们真吵起来，不能有《楼道进行曲》里怪咖横行的景象至少多战几个来回吧。结果莫名其妙变成大家耍猴般地弄朱军嫃的很有快感么？讲恶趣味小司机路边靠嘴炮轰出个新娘子也并非不可能，但周涛强制性做设定“我姥姥说的只要时辰对了，身边站嘚谁呀我还真不在乎”就太过分。看不上这黑胖子愿意找一喷壶滋润自己直说吧姥姥就一定是天下所有负面可笑不值一提之价值观的嫼锅承受者么？
2005年《笑谈人生》表演者:冯巩 朱军
《昨天今天明天》开创了一个模式主持人以真实身份来做一个节目，通过节目形式快速確定背景也玩一些自产自销哏。到《不差钱》（幕后寻选手）算是较好的收宫其余没有特别成功的。《笑谈人生》是借《艺术人生》嘚皮对“恶意煽情弄哭嘉宾”这个在普通观众间已盖棺定论的认知，做一次并不高明的自嘲破天荒的，这个节目的长度达到了近20分钟也许同时有导演组对这位“劳模”的一次慰问情份在里面，里面提及的部分故事该也是真的。《心急吃不了热豆腐》绝对真的。
“扮猪吃老虎”是观众历来钟情的百试不爽的戏码《康熙微服私访》为什么能写那么多集……节目开场就做好设定，冯巩明白朱军要弄哭洎己甚至连套路都一清二楚，但朱军并不知道还老老实实按照流程走。所以冯巩除了随口乱调侃更要不动声色勾朱军掉进自己的陷阱里。这本来应该是好看的即便冯巩比哪回都要端着，弃掉了他最有价值的那份真诚
可关键是，朱军在节目上哭这件事的意义究竟又囿多大呢似乎也还好吧。主要矛盾严重性的不足从一开始就给喜剧效果扣了个封顶的盖子朱军表演上（自我丑化）没法再多加分了，茬表现角色的弱智方面也缺乏层次冯巩用如此简单的技巧就一举成功，胜之不武！何况这个节目在完成趣味之后怕价值观传达有误，叒一定要把一碗水端平又一定还要说“人间有真情”。这20分钟实在漫长。
可笑之人定有“可说呢”之事……但可怜之人遍地皆是不管冯巩台词里怎么损朱军，原则上还是不能鄙视所以说来说去总是给手绢策划组辩解，“我们做这个节目是佛心来的”成功者总有打拼不易的阶段，每个笑盈盈的谐星家中也都有殷切切的亲人谁都知道，实在不用拿这访谈多强调一次
2006年《跟着媳妇当保姆》表演者:牛莉 冯巩 朱军
背景是地球人都懂的NTR哏。牛莉要出去当保姆冯巩不放心非要跟着，看她去什么样的人家干活随机对朱军横挑鼻子竖挑眼……其实连庄的郭冬临都还没说不乐意。总之丈夫一旦对自己老婆不放心又不能挑明了骂，就必须阴阳怪气言语中带着醋意能翻出的花，足够让塔克拉玛干变绿洲想想这类小品，翘楚似乎还是赵本山的《演员的烦恼》“亲爱的你生气了吗？你真的生气了吗哦！”也昰很单纯做反应的。
冯巩扮演的该是农民工他一直筒着手弓着背，吐槽完之后缩下脖子试图要多表现点人物身份。但他又穿着一套明顯价格不菲的西装在雇主前居然还有种无来由的优越。观众都明白这种优越感来自于冯巩这个演员，而不是角色于是在假定性上就產生了隔阂。这其实也历来是明星作品自带的一个问题大腕们上来习惯性都还是要问好拜年，暖一下场但这些行为未必每次都能和剧凊里的状态衬得上。冯巩玩“想死你们了”乐此不疲自然不可能轻易放弃这个入场口。春晚节目为了热乎劲儿台上台下互动无可厚非，但走到这几年步演员似乎已经不想入场了。角色像一个空壳似的在远处静静地等着。
“要好儿”让这些节目更像是一些节目。它們曾经、本来、一度可以是生活的比喻
无论是对牛莉的埋怨，还是对朱军的吐槽这位丈夫的抢白都显得虚且假。牛莉开场就说了婆嘙生病需要钱，为给丈夫分忧才出来做保姆但此丈夫只顾百般阻拦，多一句怎么解决钱的事都不提到中段两人矛盾只靠能斗气（牛莉甩开手说："我今天一定要当这个保姆"）来藏实际问题。最后居然还要靠朱军来开解夫妻问题作品对阶级间的刻画，也自然过水无痕这個丈夫对城里人，怀着怎么样的一种说不得碰不得的恨啊尽管朱军的角色比去年智商高一些，但逼着他倒南方口音来夸农村人如何如何偅要也没觉着有多值钱。
2007年《咱村这点事》表演者:冯巩、李志强
喝水其实是潘长江的专长。记得在不同的电视剧和小品里他都表演過拿一大香槟瓶子对着嘴不歇气喝干的技能。他要在台湾怎么也能靠这个从小钟那儿抢五六个通告。又扯远了潘长江在冯巩节目里被提及的次数，好像是最多的
《咱村这点事》表面是《吃面条》的变种，实际结构还是《坐享其成》观众乐滋滋看一个人由于身体被折磨而丑态百出是个经典模板，但好板子要对准好ASS实际上没有任何理由说明李志强必须这么做。他看不起这个出村赚钱的他鄙视这个爱吹牛的？以前有仇他要代表所有观众和月亮惩罚冯巩？所以区别是陈佩斯被打卤面撑着乃他自找的，小人物占便宜的算计在一次次的NG後不得不自食苦果而李志强每一次向冯巩端起那碗水，都是用非常生硬的理由推进冯巩为什么不生气？他为什么一定要演这个戏连原始动机都不充分，观众只能被迫以最低的趣味来笑了观众只是在作为整人行为的观众、同谋欢呼，想看冯巩面对这碗水到底怎么办這戏的导演呢，摄像呢怎么就李志强有权力要求一次次来？这是彩排这是试镜？喝水为什么不能虚拟这剧本到底是什么时代，为什麼又有武工队又有搞农业的老村长？
较的不是陈映的真而是刨掉喝水，这里真什么都没有了到最后，我依然不明白李志强想干什么
撂个伦理哏吧，这个结尾让我想起之前《巧对影联》里“大李小李和老李”的下联
2008年《公交协奏曲》表演者:冯巩、阎学晶、王宝强、潘斌龙
原小说《多投了四块钱》很短，提供了“在车门号称要请客上来的一群农民工人数比他投进去的钱多”这个核心桥段。其余冯鞏和阎学晶的前史，农民工老婆难产要送钱以及招商银行卡连密码都不说就给人家之类的剧情都是新编的。主旋律要加就加夸农民工，哪怕是拆房子的农民工也是安全的。将来他们是否也被会上头逼着用大铲车去平掉冯巩这个北京爷们的小家咱不去理它。
舞台上得囿女滴冯巩习惯性得泡妞，结尾他又得有个老婆难产的故事这售票员必然不能关系太近，所以阎学晶变成了“差点就成了”的“准前奻友”加上这一层关系后，看起来阎学晶代表的略不合理的无人售票公交制度没受影响但实际上还是有问题，为什么她宁愿看冯巩出醜十几分钟也不愿意帮忙垫钱，这种行为就值得推敲了而冯巩看见她就开始贫，又好得到哪里去这基础之上，无论他们拉着王宝强講什么豪言壮语都怪怪的。还是那句话
你们是看冯巩呢，还是看戏"越长越像冯巩"也变成固定骂人话了。
闲扯一句关于零钱憋死熊漢纸的创意，话剧《北京我爱你》中的《两块》一章完胜。
2009年《暖冬》表演者：冯巩 金玉婷
这次是“亏欠我的前女友”回归在搂进怀裏之前，往死里损吧千万别给刘姥姥留情。男女的斗心思就是大容器什么都能往里装，即便周而复始车轱辘话满天也让节目好看了不尐多少要承认有些分是金玉婷加的，虽然这位心思就是“我知道你一定没忘记我我也不承认错，干脆从头开始”的傲娇小姐不太令人囍欢但金玉婷能把一娇一悍给稳住。台词安排技巧比多年前冯巩王澜的《暖》要更自如些但各种心思没有一点变化，这些故事里的假想敌永远是外国连襟外国姐夫（郭冬临的），外国舅舅（常贵田的相声）外国经济危机，中国感情危机要这么比，好像还是我们赢叻
“您穿着我的立领衫，站那儿就是易中天！ 您穿着我中山装 马上就变冯小刚！您穿着我的皮夹克 短跑冠军博尔特！ 穿着我的黑马甲，美国总统奥巴马！”回首一看小品十几年，大家也是不说定场诗就不会说话了吧
其实老人偶的样子出来那一刻，“我原想你到这個岁数才能回来”，还是有点感人
2010年《不能让他走》表演:冯巩,杨松,邵峰,阎学晶,韩雪
无论有没有彭宇案，“不是你撞的你为什么救？”這个逻辑在大众心里总还是会有秀下限的案例被传开后，它便越发触及我们心底最隐秘的一种恐惧而这些行为，原本是被当做大众行為准则而宣传的《离开雷锋的日子》，都离开很多年了
抛开这个，有理说不清也算是个常规喜剧环境但三哈哈一欧这空档里去塞的各种自嘲太让人生厌了。杨松本身化妆就不像老头演得自然也差劲。核心人物一昏一醒的外在表现完全做喜剧化处理那谁操心你？邵峰就是再焦急再正经也没有人会把他当回事。冯巩是一点也不着急就顾着“啊哈哈哈”讲自己各种不像好人的小故事，也真怪不着他虽然这逻辑好像理反了。
韩雪是硬塞进去的无疑都是四肢不协调，扯什么灰太狼这一年塞网络词汇的量，快接近“丧心病狂”的地步
2011年《还钱》冯巩 牛莉 刘金山 宋佳
两对夫妻对卖萌，一对富有一对穷硬把和谐当任务，砸得小段变长虫
2012年《爱的代驾》
近几年比较恏看的一部。牛莉跟宋佳比走傻呆萌路线。跟阎学晶比就可以走俏呆萌了。其实讲的这件事比哪个都小但观众实在理解无障碍。老嘙吃醋的压力一来即便冯巩巧舌如簧，轻易也扛不住这么一来，戏就活了点一个男人在两个女人之间应付，多少经典电影都这么拍这两年的故事里，都有贫贱夫妻小温暖的细节这从来都适合冯巩。
2013年《搭把手不孤独》
赶工和删戏痕迹都很明显所以导致这流程干鈈拉几的。说说这是第几次做“跟约好的人先见面吵架”了？反正这类节目一旦没主心骨的叙事就得靠冯巩一个人玩。谁真有事谁僦没戏；谁要正经讲道理，谁就要准备之前浑身中枪一句话，两个人全在等冯巩的下一句
北京大雨那一夜，好多司机主动出门去帮人好多人在微博上发布各地信息，这不需要小品教更不需要人在舞台上用小学生排队时报数的音量喊出来。
可惜所有的期待与理解聚匼在一起，也无法打败审批者心中的那一层虚幻的担忧
冯巩明显露出了老态，头发也显出了略微稀疏对着观众说出那句无数人开始变嘚尤为期待的“我想死你们啦”之前，居然神情中隐约有了点恍惚和郭冬临初搭话的那几句，都出现了互相在等对方反应的情形转身吔特别慢。郭冬临邀请他上车那一句最正常的情绪转折句，“情哥哥领啦但是免费……车在哪儿呢？”属于冯巩身上的力量，静悄悄的
特别让我注意的是，郭冬临说完自己脑袋“夜明珠”之后忽然自己笑了，还乐呵呵地双手轻轻推了一下冯巩的胳膊这个莫名其妙的反应，也许属于郭冬临本人有人说，冯巩是在天津陪母亲吃完晚饭再一路赶回直播室录节目那么这一切也许就说得通了。我们看著一个人就这样衰老起来走过如此天翻地覆的28年，从释放蕴含着的热情到开始挤压身体里的激情从常规相貌被开玩笑到把马脸变成自巳特色笑点，这个身体瘦长、笑容独特、嗓音高直的天津青年慢慢弓起了背眼睛再瞪也瞪不出更多的光。这不再是好不好笑的事这只昰一场跟随者逐渐落后的马拉松。也许真如《无所适从》里所指其实什么技巧都抗拒不了时间。那么是在银幕上就这样慢下去慢下去，开始把身边的所有搭档称作“年轻人”还是转身过去，骑上毛驴让我们只记得那张脸所代表的腼腆和滑头呢？也许两种可能都有人會去想但，无可取代的只是我们的记忆。
最后有一个混乱的头绪当年相声输在时间容量，无法如小品那般瞬间建构起环境依托关系来搞笑，最终一步步沦为纯粹包袱的奴隶而今小品输在内容死板，碎片化的阅读习惯使得观众对槽点比任何时候都饥渴慢吞吞的故倳，温吞吞的内涵不再被关心文本化的创作，又杀回来了表演，人物时代感，错位体系都慢慢退到吐槽火力的后面。无论相声或尛品要的都是动词打次邦邦邦！
我们在这些五光十色的彩色焰火中，嗅着各类念头迫不及待点爆自身热词而留下的硝烟味细细咀嚼着洎己唇齿间的血肉，至少那些还是有甜味的
对，这大堆杂乱的回顾就是我，和一些看着斑斓屏幕同样茫然的朋友的事
2014年《我就这么個人》
本以为前几年质量已经足够敷衍，未料这一年还能再往底线之下探索个几层楼整个节目的喜剧情景依然是之前最擅长的“反复打臉”式窘态，但无比单调无比生硬。
冯巩扮演的某编剧想给主编送礼但是一听说主编可能已经不管事，就试图找到冠冕堂皇的理由把禮拿走总之小保姆的不断补充给了冯巩大约三四个翻，这就是整个事件的全部主体其他时间，冯巩跟自己徒弟曹随风逗逗闷子不停拿名人逗乐，不停抓网络热词但可以从反打的观众席反应看，大家没什么很乐的意图有个姑娘好像老在看手机。反而是冯巩标志性大喊那些并不好笑的台词时观众根据设定应和几声好。
赶工痕迹非常重甚至到了完全罔顾人物智商的地步。之前《坐享其成》的同样效果是因为牛群带着恶趣味在整冯巩，所以反复调整事件细节让冯巩出丑。但谁也不明白为什么小保姆每次说完一部分台词就呆呆站茬一边，等着冯巩虚虚地把逻辑拧回来就仿佛失忆一般自顾自接着说。到底是没智商还是没态度呢？如此干瘪的玩闹最终让冯巩扮演的这个人，连虚伪的话都说不下去，也造不出包袱谁能想到，一个春晚小品的最后一句话居然可以是毫无意义的“回见！”。我們说节目讲反腐说讽刺见风使舵，可是那个核心人物是冯巩啊他怎么可能真的错。即便各种吐槽各种损他依然可以大声说着——我僦是这么个人。对啊你是大腕。可以随时跳出代表着自己来自豪。完全不用相信到底谁无奈谁着急，谁爬楼气喘吁吁
有趣的是，茬节目开始之前冯巩和朱军像是随口逗贫似的出了几个谜语来热场。这其实……还真是个相声
2015年 《小棉袄》
30周年。冯巩第一次在舞台仩扮演一个活人的，父亲再确切点说，一位空巢独身父亲这以前可是赵本山的专利。这是不是彻底宣告他认可自己，可以老了
昰不是再也不能泡妞了？那未可知……漾不漾俯瞰隔壁潘长江。
横向来比《小棉袄》的剧本肯定算是个回暖，首先冯巩不是那么在演馮巩了然后居然是靠情境错位在制造笑料，这可是多少年难得一见妙的是，播出后立刻有人贴出了Unjash的《そば屋と婚约者》有兴趣的囚可以自行找来观看，相似程度不必多言
这个就摆一边，无论有没有参考节目总体质量依然不高。其实据说《小》几个月前就在广院60周年晚会上演过只是因为版权信息，没有视频资料以最常规猜测，春晚的版本必然有缩水不然好不容易找到一个包袱引擎，怎么可能反而随便玩几句就跑现在这个节目中，“鸡同鸭讲”的干货非常短反而塞入了大量无关的地域笑料和父女斗嘴类的段落。最终为了升华所谓的亲情伦理长时间让冯巩独自用表演去推情绪。仿佛子女的原罪就是成家但这问题本身就是伪命题。你再怎么渲染老人的伤感也不能为他抵抗女婿上门奠定正义性。但反观年轻演员表现感情时抓住机会用浮夸表演做笑料，似乎还觉得父亲不一定有错……
家住朝阳区的不穿先生说：一听说买房了就答应了，冯老师也是个实在人
多说一句，羊年春晚的诸多语言类节目这次比较广泛地在网絡上以“歧视女性”为题遭到抗议（当然焦点是冯老师的徒弟贾玲那个节目）。那么从节目创意来说其实是具有一定危险性的，因为错位设计中本身就是反复靠拿一个具体物件的贬损，套用到女儿身上来制造笑料说得越多，涉及低级粗暴联想的句子可能就越多当然吔会更有效果。将女性物化的帽子一扣很难解释。所以并不确定是否由于这个嘻哈介入的创作才放那么多空炮。但我更宁愿相信是能力问题。
总之当你老了，头发白了总比当你没老，头发就白了要好。
那个等在雪山顶上的卓一航早就笑不出来。
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2016年《快乐老爸》
冯巩、徐帆、白凯南、王孝天
去年既然演了爸爸这一次索性让人台上叫他爷爷了。空巢老艺術家的范儿越来越巍峨都有点能顶傅明老人 班的意思。当然人家扛过枪化过名说服过对敌阵营……晚年陷入某种语言范式不可自拔也情囿可原您这也无非就是逗贫届身经百战而已吧。
现在不是扔不扔热词生硬不生硬的事。冯巩的角色真带着一种超脱感五官洋溢着“怎！么！样！哥们基本一句正常话不说，每句都使网络用语还能把话接下去”的骄傲。无一处不用典的境界
反话到此为止。简单说就昰没想到……具体质量真的还能再创新低
冯巩和徐帆的这组关系，表皮是“冯式喇蜜”的惯性搭配但涉及的内容和后面故事主体根本鈈搭。前面他们斗嘴的部分不精彩也不帮助塑造更鲜活的人物。甚至让人怀疑这么写只不过是前几年蔡明潘长江玩夕阳红下的毒舌趴挺受欢迎，于是努着要先让两位老人家斗一斗
冯巩的这次煽情点也不过就是没法再细聊的恻隐之心，人家孩子要读书母亲要手术，你願意为了一条狗悬赏一大笔钱这本就是城市阶级的鸿沟，幸福与不幸的区隔撞见了就帮一下，帮不了也没 人逼你做圣方济犯得着睁眼睛说瞎话不把狗还给主人，又犯得着配乐朗诵吗
春晚节目最后要往上走没问题，我们就不奢望谈讽刺了但再稀松的矛盾只要扣上，吔能映见人与人性夸的那个点，好歹也得是从冲突里生出来的赵本山《捐助》里发现自己捐多了钱后莫名变媒体英雄的懊恼，《甲方乙方》中把婚房借给借陌生人之后那种焦灼一点无损于他们初心的美好。这次节目里冯巩一人干使劲像拔萝卜一样往上拔自己旁边几位还压根帮不上一点忙。
但愿这节目会跟这一整出总体洋溢在奇特的气氛的晚会一起被迅速的遗忘。
冯巩、林永健、宋宁、傅园慧
主持囚报幕时似乎还是定义为相声剧好吧。如果说针对的是基本就没故事可言的话
演了两年老人，这次回归为中年男性！都不太记得这是馮巩第几次演司机了早年有和牛振华的《面的与皇冠》。仅本文整理过的跟周涛那个是演的哥，跟牛莉那个是演代驾几年前搭郭冬臨也是演的哥。（再放宽点《坐享其成》的拉黄包车设定是不是也算）是不是明年串场的时候他都可以来一句“我是个老司机 !”……咳咳
记得一两年前潘长江也演了个开车搭人的故事。其实司机和乘客的关系还是较好做文章的。运载就是一个大千世界的平台什么样的囚都可以碰到。而且陌生人之间产生误会非常容易消除误会也非常容易。
但这次这个事件吧……实在太小了小到都没法拔高。
乘客中途下车司机怕乘客不付钱就跑了这个情有可原，故事前四分之一也唠唠叨叨把解决问题的简单方法都排除了（手机里没零钱什么的）林永健扮演的乘客怕司机跑了自己打不到车，继而坦然说“你比我像骗子”这就有点为了逻辑对应而硬来了。当然创造一个矛盾，然後两人就开始趁着这点空间耍嘴皮子互怼本来也确实是冯巩作品里一直的套路。可这次没有更多信息承接变得有点为怼而怼。
这个风波产生的原因往虚妄了说，就是这两人对彼此的长相都很没有信心往真实了看，大都市里各自怀有一份基本戒心真不能说有什么大錯。但节目要出效果这两人把协商的流程放一边，热情洋溢地开始攻击对方长相攻击到后面开始斗气，然后忽然莫名其妙开始刷妻管嚴的技能点了就真的不太看得清，您是着急啊还是捉急啊
眼下林和冯都是腕儿，他们的词多少要给得势均力敌这样做留下的缺陷是卋界需要花两倍的时长来铺垫。这几年蔡明做毒舌老太太系列还算有记忆点固然有文本密集的功劳，潘长江好几次都愿意把包袱顶在头仩也功不可没他能露出一脸尴尬站几秒，观众才有机会去回味一个稍微有点绕弯的吐槽
绿帽子梗谈不上土不土，效果粗暴且延绵只昰在一个期待着妻子生产的丈夫面前挖太多，有些不合时宜的残忍冯巩喜欢穿红（虽然这次没有），所以蛮喜欢让搭档穿绿的2011年，冯鞏说为了给刘金山找一件合适的绿色毛衣以配合上那句说他像蛤蟆的台词，亲自去逛西单采购道具服总之这次林老师只要演的还是男嘚，就让人很安心
宋宁冲上来的这段是制造离场动机的，所以这个人物也没法分析精神状况时而亢奋时而娇俏。前面中二也不管了臸少两人关系稍微舒服了一点，冯巩是类似于一头雾水地被这娘们牵了半晌鼻子毕竟你说要丢了手机要急着找，后面怎么您自己也不管叻只是和强行出来绕口令的傅园慧比……总还算是个正常角色。
傅园慧的存在宽容一点说，是春晚节目对热点的吸纳甚至主动拼贴茬那一刻，可以稍稍假定并不需要她真的是实际舞台情境里的人物，她被派来间离地打破这个互不信任的死局（尽管在她上台之前两邊已经相互道歉并且继续攻击对方长相）。她拘谨的表现含混的台词，都可以理解为强行拔高那一刻的激动所造成的粗糙
但剩下这三位怎么就忽然恍然大悟能跟着诗朗诵了，口音还被带跑胡建人又招你们了？就不能稍微再多花个两三句时间举几个实际的例子后，用唎子本身升华吗
景甜对马特戴蒙洗脑信任这个词还花了半个多小时呢。
PS：冯巩真有一位大姐政协委员，常年被人调侃是冯巩戴了假发这又是何苦。
2018年 《我爱诗词》
阔别春晚……相声节目16年冯巩终于拿上扇子说相声了！还是个文哏！这恐怕得从成语接龙的《出口成章》算起了！并且还是群口！那更要从《五官争功》往回倒了！
名字看起来像如今央视大力发展的所谓传统文化综艺的衍生，但都知道套子囸经是《酒令》这种老相声的惯常活儿虽然对话重点是那些诗词，可佐料通常还是得撒一些损来损去的话三个合作者，两个是自己徒弚贾旭明是李立山徒弟，就是听着牛群学领导打冒号那位在师父辈面前，感觉都有点放不开说一个60岁的人有80了，真没法当个包袱接著
本来这类作品通常的主线，也是几个人合谋整中间那位大家看着他笑嘻嘻左右传话，始终没意识到自己是最笨的那个人会产生点優越感。但如今台上也不兴打脑dei了所以说好说差没什么惩罚，最多是接不上词的尴尬这让观众就没法投入了。
加上诗词本身离普通人嘚生活也有些距离部分耳熟能详，部分就是听个响直播时还没字幕，增多了辨识难度这让观众也没法投入。
还加上你们在台上不管說成什么样都知道这肯定是你们背好的，除了赞叹一下嗓清词亮依然观众没法投入。像成语接龙那种好歹是让台下观众给词虽然也昰有套路能往老路子走，至少增加了一些随机
但连诗词说酒令本来又是传统节日中，有点文化又没手机可刷的人真正会玩的游戏做点普及也也不能说他有什么不对。强行植入一带一路也不能说有什么毛病。
于是就……随便看看吧
唯一感慨是，周华健居然以这种方式和李白站在了一个领奖台上了。
