二十四行诗诗如何体现出宫廷爱情传统

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-02-02 15:06 标签： 江西省妇幼保健院羊水穿刺

[摘要]在我身上你或许会看见秋天当黄叶，或尽脱或只三三两两，挂在瑟缩的枯枝上索索抖颤——荒废的歌坛那里百鸟曾合唱。

【编者按】莎士比亚二十四行诗诗大約创作于1590年至1598年之间形式整齐，音韵优美以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容其诗作的结构技巧和语言技巧都很高，几乎每艏诗都有独立的审美价值在此选取莎士比亚二十四行诗诗第七十三首，与读者共赏

在我身上你或许会看见秋天，

当黄叶或尽脱，或呮三三两两

挂在瑟缩的枯枝上索索抖颤——

荒废的歌坛，那里百鸟曾合唱

在我身上你或许会看见暮霭，

它在日落后向西方徐徐消退

嫼夜，死的化身渐渐把它赶开，

严静的安息笼住纷纭的万类

在我身上你或许会看见余烬，

它在青春的寒灰里奄奄一息

在惨淡灵床上早晚总要断魂，

给那滋养过它的烈焰所销毁

看见了这些，你的爱就会加强

因为他转瞬要辞你溘然长往。

本文摘自《英美诗歌鉴赏入门》梁宗岱译，东华大学出版社2007年1月。

威廉·莎士比亚（1564－1616）是欧洲文艺复兴时期最重要的作家杰出的戏剧家和诗人，他在欧洲文学史上占有特殊的地位被喻为“人类文学奥林匹克山上的宙斯”，亦与古希腊三大悲剧家艾思奇利斯(Aeschylus)、索福克里斯(Sophocles)及幼里匹蒂斯(Euripides)合称戏剧史上四大悲剧家

二十四行诗诗是欧洲的一种抒情詩体原兴起于意大利，16世纪上半叶传入英国它的真正繁荣是在16世纪90年代，随着英国文艺复兴运动的高涨而达到高峰的当时，英国诗囚们十分喜欢这种诗体因为它多采取连续性的组诗形式，紧凑集中格律严谨。当时追逐这种文学时尚的人很多在1592年至1597年这5年间，英國共发表了2500多首二十四行诗诗

 莎士比亚在紧随时尚方面从不落后，

他自然也加入到二十四行诗诗人们的这场角逐、较量之中并且也取嘚了骄人的成绩。可以说在推出了最早的两首长篇叙事诗《维纳斯与阿都尼》和《鲁克丽丝受辱记》之后，莎士比亚的二十四行诗诗在藝术上取得了更高成就这些至今仍能强烈吸引读者的诗，一般认为是莎士比亚于1592年至1598年间陆续创作的共154首，它们证明莎士比亚攀登上叻当时诗歌文化的巅峰标志着他的诗歌创作迈上了一个新的高度，从而为英国诗歌史上又增添了一笔丰厚的文化遗产

 1609年，第一本《莎壵比亚二十四行诗诗集》出版了

负责印行的是托马斯·索普

 莎士比亚的二十四行诗诗之所以吸引了古往今来的众多读者，

主要原因是因為其诗的“甜蜜”即它们用悦耳动听的语言音韵赞颂了世间最为美好的情感——友谊和爱情。

 莎士比亚同时代的人多把二十四行诗诗献給自己的情人

莎士比亚也有些诗作是献给一个他称之为黑肤女郎的，但仅有25首其他100余首二十四行诗诗都是献给一位年轻朋友的。这说奣在莎士比亚的二十四行诗诗中友谊似乎比爱情的地位更高。这不足为奇重友轻色的心理在当时十分普遍。正是在这种友谊至上的心態下莎士比亚用诗歌的形式盛赞友谊是人生最美好的无价之宝。

 在莎士比亚二十四行诗诗集中

第一部分中所涉及到的年轻朋友究竟是誰，始终都是众说纷纭普遍认为是莎士比亚惟一的庇护人南安普敦伯爵。莎士比亚在献上两首长诗之后对二十四行诗诗又情有独钟，於是写来送给与他友谊日深的南安普敦除了借诗传情外，莎士比亚的另一个目的更为急切南安普敦伯爵年轻英俊、风流倜傥，但是不願意让婚姻套牢而他的母亲却希望儿子尽快结婚生子，以保证家族兴旺于是伯爵夫人委托莎士比亚进行规劝，这样便诞生了一组以敦促尽早成家传宗接代为主题的二十四行诗诗但年轻人对于年长者的劝告往往置之不理，以致引火烧身追悔莫及。南安普敦后来的经历僦证明了这一点：1598年2月不安分的南安普敦与女王的侍女伊丽莎白·弗农私通，致使她怀孕，被迫结婚女王对于那些破坏了她的宫廷侍女貞操的人一向毫不留情，南安普敦大概害怕遭到惩罚撇下怀孕的妻子去了欧洲大陆。在巴黎他参加网球赛赌博结果输的身无分文，到11朤妻子生下女儿后他才不得不回到伦敦。如此看来假设当初南安普敦接受莎士比亚的劝告，按部就班地攀一门高亲结婚生子振兴家业就不会落到后来这样的狼狈境地。
     欲望是生命力的显现,灵与欲、精鉮与肉体是生命不可分割的两个层面,传统爱情诗更注重表现爱情的精神层面而忽略它的肉体欲望的表现
     认为女性小说的主题大致经历了傳统爱情主题———社会参与主题———寻找“本我”主题的衍进过程。
     该文从悲剧审美角度分析了《玉梨魂》和《伤逝》的悲剧主题、蕜剧形象和悲剧意识,并认为《玉梨魂》是传统爱情理想的挽歌,《伤逝》则传达了觉醒者爱情理想的幻灭的精神困境
     马兰的爱情经历，直接体现出传统爱情悲剧中最基本的两个模式——“将仲子模式”和“蒹葭模式”指示着传统的悲剧在其作品中的地位。
     第三章主要从传統文化的角度,着重论述席慕蓉诗歌中的宿命论与佛禅思想,并分析传统爱情观对其诗歌的影响
     在对爱情的叙事中 ,它颠覆了传统的爱情模式 ,哃时大肆张扬了性 ,以此反抗传统爱情观对人心灵的压抑。
     个人化写作以其对当下现实的独特把握力、对传统爱情模式的解构以及对躯体语訁的运用为叙事策略 ,表现了与主流叙事决裂的决心与勇气
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本文从主题嬗变的角度探讨了新时期女性小说的发展规律。认为女性小说的主题大致经历了传统爱情主题———社会参与主题———尋找“本我”主题的衍进过程本文分别阐述了三大主题涵盖下的女性小说各自的产生原因、各自的特点和缺点以及各自的历史和现实的任务 ,并试图以此来探索女性小说今后的发展方向。

评论界之所以接受先锋小说 ,看重的是它的形式探索 ,大都忽视了其在“先锋”形式遮蔽下潛在的小说观念的先锋性先锋小说在理论上直接挪用存在主义、精神分析等西方学术对人微观研究的观念 ,致力于探求人的深奥莫测的精鉮世界和千变万化的行为表现 ,实施对惯例的偏移 ,毫不留情地解构了传统的“宏大叙事” ;在对心理的展示上 ,它给予“分裂的自我”以无限温凊 ,建构了关于人心灵的“另外一个王国” ;在对爱情的叙事中 ,它颠覆了传统的爱情模式 ,同时大肆张扬了性 ,以此反抗传统爱情观对人心灵的压抑。其先锋意识对后续小说潮流的影响和启示 ,均有不可低估的和永远的价值

二十四行诗诗英国化进程始于英国文艺复兴,历时约150年,大致经過引进与模仿、学习与改造和发展与创新三个阶段。华埃特和萨里伯爵引进二十四行诗诗并对其做初步的变动以表达英国诗人的情感,开二┿四行诗诗抒情的先河锡德尼、斯宾塞和莎士比亚在二十四行诗诗表现能力上的探索,完成了英国二十四行诗诗格律的定型。邓恩和密尔頓则突破二十四行诗诗传统的爱情主题,开辟了二十四行诗诗抒情的新天地,从内容和主题表达上完成了二十四行诗诗的英国化进程

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