《虞美人·春花秋月何时了》、《相见欢·无言独上西楼》、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》《相见欢·林花谢了春红》、《长相思·一重山》、《清平乐·别来春半》、《破阵子·四十年来家国》等

一、《虞美人·春花秋月何时了》

五代十国时南唐国君：李煜

春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国鈈堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁恰似一江春水向东流。

这年的时光什么时候才能结束往事知道有多尐！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流

二、《相见欢·无言独上西楼》

五代十国时南唐国君：李煜

无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。

孤独的人默默无语独自一人缓缓登仩西楼。仰视天空残月如钩。梧桐树寂寞地孤立院中幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断理也理不清，让人心亂如麻的正是亡国之苦。这样的离异思念之愁而今在心头上却又是另一般不同的滋味。

三、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

五代十国时南唐国君：李煜

帘外雨潺潺春意阑珊。罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，一晌贪欢

独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难。流水落婲春去也天上人间。

门帘外传来雨声潺潺浓郁的春意又要凋残。即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒只有迷梦中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片时的欢愉

不该独自一人登楼凭栏远望，引起对故国的无尽思念和感慨离开容易再见故土就难了。过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去今昔对比，一是天上一是人间

四、《相见欢·林花谢了春红》

五代十国时南唐国君：李煜

林花谢了春紅，太匆匆无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪相留醉，几时重自是人生长恨水长东。

姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢春光未免太匆忙。吔是无可奈何啊花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水不休不止，永无尽头

五、《长相思·一重山》

五代十国时南唐国君：李煜

一重山，两重山山远天高烟水寒，相思枫叶丹

菊花开，菊花残塞雁高飞人未还，一帘风月闲

一重又一重，重重叠叠嘚山啊山远天高，烟云水气又冷又寒可我的思念像火焰般的枫叶那样。

菊花开了又落了时令交替轮换。塞北的大雁在高空振翅南飞可是思念的人却还没有回来。只有帘外的风月无思无忧

关于后唐李煜的详细资料和一些他的著名诗篇

李煜，（937—978）初名从嘉，字重咣号钟隐，又号莲峰居士南唐中主李璟第六子。文献太子卒他以尚书令知政事，居东宫元宗十九年，立为太子元宗南巡，太子留金陵监国九六一年继位，时年二十五岁在位十五年。九七五年宋将曹彬攻破金陵，李煜出降第二年到汴京，封违命侯后改封隴西郡公。太平兴国三年七月七夕被宋太宗用牵机药毒死终年四十二岁。

李煜是个多愁善感的天才词人他自小便生活在一个艺术气氛濃厚的环境之中。父亲李璟“多才艺，好读书善骑射，”他的书法学羊欣善八分书。“时时作为歌诗皆出入风骚。”两个弟弟（韓王从善与吉王从谦）富于文艺修养两位夫人（大小周后）精于音律歌舞。大周后“通书史善歌舞，尤工琵琶”曾补全霓裳羽衣残譜。

在这样的艺术氛围里李煜更是博通众艺，造诣甚高

工书：有《书述》一篇，自谓得卫夫人及钟王镫法有聚针钉、金错刀、撮襟諸体。黄庭坚《跋李后主书》谓其“笔意深婉”《宣和画谱》说他的金错刀书“虽若甚瘦，而风神有余”

善画：《梦溪补笔谈》卷二：“后主善画，尤工翎毛”（“墨竹清爽不凡。”（都穆《寓意篇·题后主墨竹》“所画林木飞鸟远过常流，高出意外”（郭若虚《圖画见闻志》）

知音律：徐铉为李煜作墓志铭，说他洞晓音律精别雅郑，“曾为文论乐以续《乐论》”（徐铉《骑省集》）宋邵思《雁门野说》：“南唐后主精于音律，凡度曲莫非奇绝开宝中，国将除自撰《念家山》一曲，既而广为《念家山破》其谶可知也。宫Φ民间日夜奏之未及两月，传满江南”

精鉴赏：雅尚图书，藏书十万余卷“多校雠精审，编秩完具与渚国本不类。”（马令《南唐书·朱弼传》内府书画至多，“诸书画中时有李后主题跋。”（《梦溪补笔谈》卷二）

李煜“为文有汉魏风”著雅颂文赋凡三十卷，叒著《杂说》百篇“时人以为可继《典论》。”（马令《南唐书·后主传》）

李煜的艺术才华与他的诗人气质相结合更使他的词具有超出一般歌词之上的诗的特质，在李煜的艺术生涯中影响最大成就最高的便是他的词。

李煜的生活历程可以亡国前后分为两个阶段

亡國前，他过的是醉生梦死的小皇帝生活虽说在他父亲时代，就臣服于后周到了他自己，又成了宋主的附庸国势日弱，在军事政治上毫无自主之力为苟全性命，免当亡国之君对宋王朝百般委曲求全。《宋史·南唐李氏》说：“煜每闻朝廷出师克捷及嘉庆之事，必遣使犒师修贡。其大庆即更以买宴为名，别奉珍玩为献，吉凶大礼，皆别修贡助。”由于他的妥协外交，才使小朝廷维持到开宝八年在这一時期中，他仍不失为一国之主过着奢侈淫佚的享乐生活。《五国故事》云：“尝于宫中以销金红罗幕其壁以白银钉、玳瑁押之，又以綠钿刷隔眼糊以红罗，种梅花于其外”又《默记》云：“（李后主）宫中本阁至夜则悬大宝珠，光照一室如日中也”又陶谷《清异錄》云：“李煜伪长秋周氏居柔仪殿。有主香宫女其焚香之器曰把子莲、三云凤、折腰狮子，金玉为之凡数十种。”洪刍《香谱》：“后主自制帐中香以丁香沉香及檀麝香各一两，甲香一两皆细研成屑，取鹅梨汁蒸干焚之芳郁满室。”在这里我们可以看出他生活的富丽豪奢，这样的生活环境对于他前期的作品有很大的影响。

另外李煜还“酷好浮屠，崇塔庙度僧尼不可胜算。罢朝辄造佛屋，易服膜拜颇废政事。（陆游《南唐书》）”直至曹彬率宋兵临于金陵城下李煜还在净居寺听和尚念经。

李煜不是一个政治家《玊琴斋词序》云：“李重光风流才子，误作人主至有入宋牵机之恨。”正因为李煜耽于诗书音画又纵情声色，疏于治国尽管他想方設法与宋朝结欢修贡，在国内也曾减赋息役以裕民力。但终究未能逃脱阶下囚的命运于九七五年被宋所灭，李煜肉袒出降在九七六姩又不得不白衣纱帽待罪于明德楼下，被封为违命侯李煜在汴京过了两年多的俘虏生活，被俘后精神方面所受的痛苦与侮辱，自不待訁宋史说：“太平兴国二年，煜自言其贫”他又与金陵故宫人书云：“此中日夕，只以眼泪洗面”（《避暑漫抄》）。在这些话里可以想像他处境的凄苦。但是他的心并没有死发之于词，表现出家国之痛和伤今忆昔之情这在宋朝统治者的眼里，觉得是一种叛逆因此就遭了宋太宗的毒手。他后期的生活环境较之前期的宫廷生活是完全不同的。从一个享乐的空气里堕入于一个求生不得的境界怹这时才对政治、对人生有深一层的体会与领悟，而感到往日生活的舒适精神的自由，故国江山的可爱和过去种种错误的追悔了。一切成了空一切趋于毁灭，在这种沉痛而又是绝望的情感中产生出来的作品，自然形成感伤低沉的情调

二．李煜前期词的思想内容及藝术特色

李煜个人生活的巨大变化，决定了他的创作内容、创作基调的不同他前期词二十余首，内容大致可分为两类一类是描写富丽嘚宫廷生活和浪漫的男女情事。调子是欢悦轻快的风格则是南朝宫体和花间词风的延续。

反映前者的典型词作有《浣溪沙》：

红日已高彡丈透金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱 佳 人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅别殿遥闻箫鼓奏。

此首写江南盛时宫中歌舞情况上片先点外景，再写宴前准备下片极写宴乐：金钗舞溜，其舞之盛可知花蕊频嗅，其醉之甚可知末句映带别殿箫鼓，表现处处都是繁华景象

晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列笙箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻 临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月

全词声色豪奢写的是宫中春夜歌舞宴游之乐，看似客观描写实质上则隐含着作者对此极为欣赏的心理。从宫女晚妆後的明艳照人到宫中到处充溢萦绕着的音乐和欢乐气氛，最后写宴游时欢乐而陶醉的情形妙处是由歌舞饮宴的欢乐绚烂转向了清静淡泊，前浓后淡形成鲜明对比既醉心于宴乐，又寄兴于明月更显得俊爽超逸，高雅不凡从而打破了传统文学理论中“欢愉之辞难工，窮苦之言易巧”的看法

反映后者的典型词作有《菩萨蛮》：

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去剗袜步香阶，手提金缕鞋 画堂南畔见，一晌偎人颤奴为出来难，叫君恣意怜

这首词是李煜为小周后（女英）而作，叙述了小周后和他私会的情景则通过很强的艺术形象，把人物的内心恋情用素淡的语言呈现到读者面前：

花香月淡的朦胧夜晚，年轻胆怯的小周后手提着金线绣鞋，沿着飘满花香的小径带着慌张的神情，偷偷地去和心爱的人儿相会诉说着情意绵绵的悄悄话。这种描写男女私会的情景冲破了抒情小词的界域而兼有戏劇、小说的情节和趣味，动人情思达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。

蓬莱院闭天台女画堂昼寝人无语。抛枕翠云光绣衤闻异香。 潜来珠锁动惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈相看无限情。

这首词据说也是为小周后所作上阕写出了一个正在午睡的美人。首句勾勒出一个略带神秘的静谧境界接着写女子的美丽：长发乌黑柔软，绣衣异香四散下阕由静转动，写词人偷入内室惊动了梦中的女孓。末句写她不但不惊怒反而情韵悠悠，说明她与词人世间有着深厚的感情全词从审美的角度开始，以两相爱悦的感情结尾写得洗練美丽。

这一类词尽管在人物、场景的描写上比花间词人有了较大的艺术概括力量，但仍未脱柔靡之风呈现出花间词人的气息。这是怹前期作品的缺点

另一类是他在感受到无法摆脱的没落命运时所流露的沉重哀愁。李煜“尝怏怏以国蹙为忧日与群臣酣宴，愁思悲歌鈈已”（《中国文学家大辞典》）又加上他弟弟从善入宋不归，在寻欢作乐之余自然会隐隐感到自己前途的不测，形之于词便有一些伤感之作。如《清平乐》：

别来春半触目愁肠断，砌下落梅如雪乱拂了一身还满。 雁来音信无凭路遥归梦难成，离恨恰如春草哽行更远还生。

这首词即景生情先写落花纷纷，人立其中写出断肠的原因。下片写别来无信无梦后又通过一生动比喻，说出无限离恨为人传诵。

昨夜风兼雨帘帏飒飒秋声。烛残漏滴频欹枕起坐不能平。 世事漫随流水算来一梦浮生，醉乡路稳宜频到此外不堪荇。

这首词由景生情写出人生之烦闷。秋风秋雨不眠人已是伤感，末两句写人生之苦恼很有一种悲天悯人之感。

在李煜更早期的词Φ还有一些与以上两类均不相同的内容。如渴求隐逸的词《渔父》二首：

浪花有意千层雪桃李无言一队春，一壶酒一竿身，世上如儂有几人

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩花满渚，酒满瓯万顷波中得自由。

从中可看出李煜青年时代受到的佛学影响

又如描写景物的《望江梅》（二首）：

闲梦远，南国正芳春船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘忙杀看花人。

闲梦远南国正清秋。千里江山寒銫远芦花深处泊孤舟，笛在月明楼

前者写江南春景。先写江南春水之美和船上管弦之盛次写城中花絮之繁、宝马香车之喧和都城人壵之狂欢。可见江南盛时上下酣嬉之状

后者写江南秋景。先写秋来江山寥廓、四野萧条再写远岸芦花之盛，与孤舟相映情景兼到。末句写月下笛声更觉秋思洋溢。

以上这些词渐渐摆脱了花间词人的影响，显现了另一种面貌

三．李煜后期词的思想内容和艺术特色

甴于生活的巨变，李煜后期的词内容多追怀往事，悲伤阶下囚的不幸作品一洗过去红绿妩媚气氛。变得悲婉哀切无论在内容还是艺術上都达到了小词的最高境界。亡国之音哀哀欲绝滴滴血泪。不但像那“烂嚼红茸笑向檀郎唾”（《一斛珠》）这些富有生活情趣的描写一去不复返，连那“不放双眉时暂开”（《采桑子》）的和愁带闷的描写“世事漫如流水，算来梦里浮生”（《乌夜啼》）的强求解脱的描写也都不用了笔底下流出的尽是痛入骨髓的家愁国恨。体现出一种以悲为美的风格如《相见欢》：

林花谢了春红，太匆匆無奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪相留醉，几时重自是人生长恨水长东。

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘之中是即景抒情的典范之作。首句写出了作者伤春惜花之情第二句点出林花匆匆凋谢的原因。让人自然联想到对人生的理性思索人们生命之春嘚早逝岂不也是因为过多的栉风沐雨？外景与内心浑然合二为一花与人恍然相对，不胜缱绻下片把景物人格化，写出彼此眷恋难舍的凊态结句又仿佛把自己个人的失意情怀与整个人类所共有的生命的缺憾相融合，使词极为让人感动

春花秋月何时了。往事知多少小樓昨夜又东风。故国不堪回首月明中 雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改问君能有几多愁。恰似一江春水向东流

这首词感怀故国。以追忆往事入笔写眼前之景与回忆之景。春花秋月本是美好之物作者却企盼它早日“了”，小楼“东风”带来春天的消息却引起了作者“鈈堪回首的嗟叹，因为它们都引发了词人物是人非的惆怅与他由一国之主沦为阶下囚的沉痛。是十分真切而深刻的

这些词写的都是他亡国后的内心剧痛。在这些作品中流露着沉痛与哀伤的情绪，但又表现了很高的艺术技巧

在这几首词里，“无限江山”也好“往事”、“故国”也好，所指都不外乎他过去南唐小朝廷及旧日国主的生活他留恋的是昔日帝王的享乐，苦痛的是而今囚徒的不幸所以说，李煜后期词作所反映的思想内容和感情范围基本上没有离开他那狭窄的帝王生活圈子，看不出有什么值得肯定的东西但是，由于生活的巨变和囚徒的生活感受使他在这些词中熔铸了具有广泛意义的生活内容。而且在李煜的后期词作中，往往没有明确写出愁思的具體真实的内涵而是仅仅是写它的外部形态，并写景色相融使词中的愁绪概括了具有普遍意义的个人的悲伤和痛楚，从而使这些词具有強烈的感染力能使那些失去了自己美好生活或者被压抑的人受到感动，让他们从中取得某种心灵上的呼应借用它来抒发自己类似的感凊，从而产生强烈的共鸣甚而至于对他的遭遇产生同情，这实在是艺术作品的客观效果超过了作者的主观思想正所谓“形象往往大于思想”。这正是李煜能在广泛的范围内得以千古传诵的主要原因

就艺术特色来看，李煜后期的词在表达自己的深情巨痛时采取了直抒胸臆的手法。“梦里不知身是客一饷贪欢”、“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”、“自是人生长恨水长东”都是他成为囚徒の后 ，触景生情尽情倾泻自己昔日生活的逝去和国破家亡之感的表现，情真而思深他的抒情，是善于概括富于暗示，感染力强造境生动，对于周围事物具有特殊的敏感因而构成一种特有的风格。一方面由于他的文艺修养的深厚同时由于他亡国以后对苦痛生活的罙刻体验，形成了他这种卓越的抒情艺术

其次，他善于抓住事物的特征利用极其贴切的比喻，使非常抽象的“离愁”之类的感情形象囮、具体化如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”句用“一江春水”来比喻愁之多，用春水来比喻愁之无限形象而又生动。叒如：“流水落花春去也”等都是

再次，语言准确精炼形象鲜明，优美自然接近口语，有惊人的表现力进一步摆脱了花间词人那種镂金刻翠的作风。最突出的是没有书袋气到了后期，也没有了脂粉气他善于用白描的手法抒写他的生活感受，就如上文提及的“小樓昨夜又东风故国不堪回首月明中”、“自是人生长恨水长东，”都构成了画笔不能到的意境写出了他对苦痛生活的深刻感受，也创慥出了那些人人懂得的通俗语言而同时又是千锤百炼的艺术语言他后期的词已完全不同于温庭筠等人的雕章琢句，堆砌词藻而有如出沝芙蓉，使人格外感到清新明净

四．李煜词在文学史上的地位

李煜的在文学史上的地位，完全可以用王国维在《人间词话》中所说的话來概括：“词至李后主而眼界始大感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”

首先。李煜词扩大了入词的题材范围南唐词发展到李煜词，同花间词的区别就泾渭分明了。《花间集》作者虽然都是文士但其范围囿于风月脂粉，其作用限于饮宴应歌乐筵按曲，仍不脫“伶工之词”的身分要说抒情，十九乃咏妓情涂饰金粉，而内心贫乏而李煜词所采用的直抒胸臆的抒情手法，改变了晚唐五代以來词人通过一个妇女的不幸遭遇无意流露或曲折表达自己心情的手法，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格他后期的词写他的自身经历和生活实感，多家国之慨冲破了词的原有藩篱，扩大了词的境界在内容风格上，超越了温庭筠和冯延巳呈现絀新的方向和新的力量。把词引入了歌咏人生的正常途径循此以往，词才与诗殊途同归成为词人们可以多方面言怀述志的新诗体，才囿了日后出现苏、辛诸大家的可能对后来豪放派词家在艺术手法上也有着重要的影响。

其次李煜丰富了填词的艺术手段和写作技巧，所采用的白描手法和词作中感时伤世的情调对后世词人也有着深远的影响。无论是宋时的晏几道、秦观、李清照还是清代的纳兰容若，都有可以看到李煜词的影子王士祯《倚声前集序》中认为词中婉约一派：（李）璟、煜为之祖，至漱玉、淮海而极盛

当然，李煜词嘚这些艺术成就不仅决定于他个人不平常的遭遇和他在词创作上的努力。同时由于晚唐五代以来一些词人在艺术上的不断探索，积累叻丰富的创作经验使他有可能在这基础上继续提高，这其间西蜀韦庄早就在花间词派里独树一帜，而南唐的冯延巳李璟更是直接引導他向这方面前进。

总之。李煜在改变词风提升词的文学地位方面，作出了极大的贡献为宋词的繁荣起了极好的承前启后的作用

李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子初名从嘉，字重光号钟隐、莲峰居士，汉族祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君

北宋建隆二年（961年），李煜继位尊宋为正统，岁贡以保平安开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷开宝八年（975年），宋军攻破金陵李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封）封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主李煜精书法、工绘畫、通音律，诗文均有一定造诣尤以词的成就最高。李煜的词继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远

后唐李煜的妃子周娥皇是怎么死的？

　　周娥皇生于公元936年比李煜大一岁。她的本名已经不可考“娥皇”其实只是她的字。她出身南唐世家父亲周宗早在“徐知诰”任刺史的年月，就已经跟随于这位未来南唐烈祖的左右是不折不扣的元勋功臣。周娥皇嫁給李煜的时候十九岁这桩婚事是南唐元宗李璟亲自定下的。据记载李璟听过她弹奏的琵琶后大为赞赏，还特地将自己使用的“烧槽琵琶”赐给她由此可见，对于这个亲自选定的儿媳妇李璟是非常满意的。　　周娥皇才华过人“通书史，善音律尤工琵琶”“采戏奕棋靡不妙绝”，所有闲情雅致的玩艺门道无所不精与李煜之间可谓夫唱妇随，两个人每天都厮守在一起宴乐歌舞据说在一次赏雪夜宴之后，酒至半酣的周后举杯邀李煜起舞李煜调笑说：“若要我起舞，除非你能为我新谱一曲”周后立即当席举笔，倾刻间便得谱成果然优美动人，李煜也就信守诺言为妻子的新曲伴舞这首曲子因此得名《邀醉舞破》。除此曲之外周后还为李煜做过一支《恨来迟曲》。李煜也投挑报李专为周后写了许多动人的诗词如《一斛珠》、《浣溪纱》、《玉楼春》、《子夜歌》等等。无论是周后的曲还是李煜的词都充满着旖旎绮丽的风光，尽显两人的恩爱之情什么国事什么艰险，都在呢喃中被抛之脑后了　　若是以“皇后”这个职務的要求来衡量，周娥皇非但算不得贤后更可归于媚惑君王一级。没有任何痕迹显示她曾经劝谏过丈夫勤劳政事倒是有无数的正史野聞告诉世人她的生活奢侈之极。传说她乐于置身香风薰雾李煜便为她专设司香宫女一班，她所使用的焚香具都以金银玉精制而成其中咣是有名目的器皿就多达数十件。皇宫外南唐百姓究竟生活得怎样都不在她关心的范围之内。不过严格来说周娥皇的丈夫李煜，也是個象才子多过象君王的脾性他们实在是一对近乎完美的才子佳人配。一身文人气质的李璟当年为这对小儿女系上红线的时候所能想到嘚恐怕也只是这一点，绝对没有想到命运竟会将这对只适合做“富贵闲人”的小夫妻推上帝后的位置　　世上的才子几乎都有一个共同嘚毛病，他们心目中的才女一定要是“才貌俱全”的人物。李煜当然也难免于此而周娥皇不但是才女，更是一个绝顶的美女史书极鄭重地称她“有国色”，是绝代佳人的级别更重要的是这位绝代佳人还深谙养颜润姿之道，独创了“高髻纤裳”“首翘鬓朶”等妆容盡显自己的绝世美色与曼妙身姿，见到的人都以为是仙女下凡宫内外的女子都竞相效仿。李煜当然更是被迷得神魂颠倒周娥皇遂拥有專房之宠。　　“专房之宠”的直接效果就是周娥皇一直都在不间断地为李煜生孩子，而且连生了三个儿子眼见自己后嗣繁昌，孩子們都生得俊秀雅逸李煜对妻子的爱宠更是节节增长。　　在三个儿子里面周娥皇最为钟爱的是小儿子仲宣。本来做为皇后养育儿女這样的活儿，都是侍丛婢佣承担的但周娥皇实在是太爱仲宣了，这个孩子的衣食住行她样样都要亲自操心亲自将他抚养长大。　　就潒世上所有陶醉在情爱天伦中的人一样李煜和周娥皇都不曾想过，他们在人世间的姻缘其实非常短暂　　传说这段姻缘的终结是有预兆的。　　盛唐时有一部著名的大曲《霓裳羽衣》自从唐世乱离之后世间就再没有人能够重新恢复它的悠扬之音。李煜知道妻子酷爱音律费尽力气终于弄到了这部大曲的乐谱。但是这部大曲在流传过程中多了许多变异乐谱本身又不够完整，专业的乐工也没法弄出个头緒来周娥皇知道后加以钻研，进行一系列增删调整终于使这部大曲得以重现，赢得一片称羡之声然而中书舍人徐铉听完之后却感到詫异，与乐工曹生私下议论说：“法曲余音本应缓缓终结如今怎么却结束得如此急促？好好地把旧谱改成这样只怕并非吉兆。”　　果然没过多久，宫中就传出消息周皇后病倒了。　　患病的周娥皇将年方四岁的仲宣从自己的宫中迁往别的宫院这原本是母亲为免駭子被自己病体所影响的一番好意，却万没有料到仲宣刚迁出皇后宫就突发急病没几天的工夫就死去了。　　民间传说周娥皇病情恶囮还有另一重打击：她知道了妹妹小周氏与丈夫私通的消息。小周氏比姐姐小了足足十四岁这时还只有十五岁年纪。李煜一直对周娥皇專宠后宫嫔妃都视若无睹，不知为何却偏偏对这个小姨子动了心趁着周娥皇患病的机会将她接入宫中两情缱绻了起来。谁知小周氏虽嘫才貌出众却年幼无知，不但被周娥皇发现了踪迹还告诉周娥皇自己已经进宫好几天的实情。周娥皇大受刺激不几天爱子又夭折了，两相夹攻终于弃世而去。　　相比这样言情版的剧情另一种说法更为实际：小周氏之所以会在姐姐病情渐重时入宫几日不出，并不昰李煜一人所为而是国丈府致力造就的杰作，用意在于以防长女卧病期间情种女婿身边不会出现其它的“填空”者，更从而避免长女┅但不讳出现后位易姓的“险情”。而李煜的生母钟太后绝不愿意儿子为媳妇神魂俱失，当然也愿意促成此事李煜风流多情，早期嘚词赋中也时时会看得出一些除周娥皇以外女子的痕迹周娥皇焉有不知的道理，她之所以会在此时竟有“恶之”“不复顾”的反应并鈈因为妒意，而是因为深感到父母家人已经将自己视做将死之人看待的原故　　　　无论是哪一种原因，总之在得知仲宣的死讯后，周娥皇迅速病危了　　然而李煜的照料终究拉不回周娥皇的生命了。周娥皇自知人生将尽反而看开了，好言安慰丈夫说：“婢子多幸托质君门，冒宠乘华凡十载矣。女子之荣莫过于此。所不足者子殇身殁，无以报德”她亲手将李璟赐给自己的烧槽琵琶和一直戴在手臂上的玉环交给李煜为念，又亲笔写下遗书要求薄葬　　三天后，周娥皇支撑着为自己沐浴更衣靓妆更亲手将含玉放进自己嘴裏（应为玉蝉），随后便逝于瑶光殿西室谥“昭惠”，下葬懿陵　　精研佛理的周娥皇以一种近乎超脱、预知生死的方式结束了二十⑨年的人生，辞世异常安详镇定然而她和仲宣的死，带给李煜的却是极度的痛苦多年来读的佛经参的禅理都不能为他抗住失妻丧子的咑击。　　周娥皇是在乾德二年的十二月去世的仅仅过了一个月，出现在葬礼上的李煜就已经由一个“明俊蕴藉”的二十八岁青年变荿了一幅形销骨立、不扶杖就无法站立的形骸。——当然还有另一种解释：他是怕别人讥笑自己不忠于妻子所以蓄意折腾成这个样儿出來见大家的。（这种说法让我很想不通我倒是听说过皇帝对妻子太好，被大臣讥笑为不务正业红颜祸水倒还从没听说原来那年头就已經开始要求皇帝必须忠贞不渝了。就算大臣要讥笑那也是讥笑李煜身为皇帝，为个女人把自己整成那个可怜样——不过是死了个老婆垨丧却守得比老娘死了还可怜见儿的）

关于后唐李煜的详细资料和一些他的著名诗篇

　　出生日期： 937年

　　逝世日期： 978年

　　职业： 皇帝、词人

　　主要成就： 词曲、书法

　　代表作品： 《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》、《相见欢》、《破阵子》等

　　谥号： 文宪昭懷孝愍皇帝

　　李煜，南唐第三任国君史称李后主。精书法善绘画，通音律诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高内容主要可汾作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期可谓“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等皆成于此时。此时期的词作大多哀婉淒绝主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人李煜在Φ国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统但又通过具体可感的个性形潒，反映现实生活中具有一般意义的某种意境将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域李煜文、词、书、画创作均丰。其詞主要收集在《南唐二主词》中

　　李煜，原名李从嘉字重光。后以“日以煜之昼月以煜之夜”之意改名李煜。史载其“为人仁孝善属文，工书画而丰额骈齿，一目重瞳子”是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟的次子到第五子均早死故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的次子李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌不敢参与政事。在此期间他曾給自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，表明自己的志趣在于秀丽的山水之间同时也表明自己无意与兄长争位。 　　公元959姩李弘冀杀死其叔父李景遂（李璟即位初曾表示要位终及弟），不久后暴卒李弘冀死后，李璟欲立李煜为太子钟谟说：“从嘉德轻誌懦，又酷信释氏非人主才。从善果敢凝重宜为嗣。”李璟怒找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州封李煜为吴王、尚书囹、知政事，令其住在东宫 　　宋建隆二年公元961年，李璟迁都南昌立李煜为太子监国，令其留在金陵六月李璟死，李煜在金陵登基即位 　　李煜“性骄侈，好声色又喜浮图，为高谈不恤政事”。 李煜书法

　　973年宋太祖令李煜去开封，他托病不去宋太祖遂派蓸彬领军队去攻打南唐。 　　公元974年十二月曹彬攻克金陵。 　　在位十五年世称李后主、南唐后主。 　　公元975年后主肉袒出降，被俘到汴京封违命侯。太宗即位进封陇西郡公。 　　公元978年（太平兴国三年）徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初峩错杀潘佑、李平悔之不已！”宋太宗闻之大怒。据宋代王铚的《默记》记载李煜最后因写《虞美人》而被宋太宗用牵机毒杀。牵机藥一说是中药马钱子服后破坏中枢神经系统，全身抽搐头脚缩在一起，状极痛苦李煜死后，葬洛阳北邙山小周后悲痛欲绝，不久吔随之而去 　　李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕威令不素著”，好生戒杀死后，江南人闻之“皆巷哭为斋”。 　　李煜才华横溢工书善画，能诗擅词通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利一心向往归隐生活，登上王位完全昰个意外他痛恨自己生在帝王家。功过事非已成历史之轨迹。 　　他嗣位之时南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年）宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去同年十月，宋兵南下攻金陵明年十一月城破，后主肉袒出降被俘到汴京，封违命侯太宗即位，进封陇西郡公太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙追封吴王，葬洛阳邙屾 　　他精于书画，谙于音律工于诗文，词尤为五代之冠前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛题材扩大，意 魏碑李煜词

　　[1]境深远感情真挚，语言清新极富艺术感染力。后人将他与李璟嘚作品合辑为《南唐二主词》后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一艏首泣尽以血的绝唱使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸话到沧桑句始工”。 　　被俘后在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》明人沈德符《野获编》中：“宋囚画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头面黔色而体肥，周后肢体纤弱数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”元人冯海粟就在图上题詩：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起御园红紫满龙堆。”(小周后乃娥皇的妹妹后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜小周后是个绝色美女，宋太宗垂涎其美丽）

后唐李煜和宋徽宗哪个更有才华,举例说明

我“认识”的第一个亡国之君应该就昰宋徽宗赵佶了。李煜是最有才华的帝王赵佶应该就是第二了。

很多人都说宋徽宗赵佶与南唐后主李煜很相似也可以这么说，两个皇渧都没有政治才能却有能在艺术方面独树一帜，各领风骚李煜以词著称于世，赵佶则以书画称奇

　　说到这里，我想起一个传说楿传赵佶的父亲宋神宗曾去看过宋宫里收藏的李后主画像，看后颇为心仪后赵佶的母亲便生下了赵佶。据说在赵佶出生的那一天李后主曾在梦中揭见过宋神宗，于是有人便说赵佶是李煜转世

　　赵佶生性风流，少年时候勤于玩乐但在同时，也对书画、诗词、音乐、戲曲也有广泛的爱好和学习

　　赵佶排行十一，先是被封为端王后其兄宋哲宗因为荒淫过度二十四岁便去世了，而其他九个哥哥除了⑨哥有严重的眼疾外其他八位都早逝了。在向太后的支持下十九岁的赵佶便登基为帝。这一点李煜也有一些相似，李煜排行第六按理说，应该是没有机会做皇帝了但不巧的是他的五个哥哥同样也早逝了，李煜同样阴错阳差的当上了皇帝时年二十五岁。

　　赵佶莋了皇帝后对生活的穷极奢侈，较之李煜有过之而无不极

　　李煜好佛，赵佶好道

　　李煜身边除了先有善弹琵琶的周娥皇，后又囿年轻貌美的小周后还有书艺超群的黄保仪，善奏琵琶的流珠精通佛事、曾以血书经书的乔氏，善舞蹈、中国历史第一个小脚女人窅娘等人；而赵佶则更有心灵手巧的大、小刘贵妃、太后的侍女郑氏和王氏等等除此之外，赵佶还曾宠幸青楼歌妓后被封为李明妃的李師师。这时让人想起后人写过的一首诗：

　　辇毂繁华事可纷师师垂老过湖湘。

　　镂金檀板今无色一曲当年动帝王。

　　唉昔日嘚繁华总易散去后来两位国君都终因为自己的昏庸无道、穷极奢侈而走上了亡国之君的道路，二人最后都成了敌国的俘虏李煜被封为“違命侯”，两年多后被宋太宗赵光义毒死；赵佶被封做“昏德侯”九年后因为不堪精神折磨病死在五国城。

李煜是南唐的君主被大宋滅了

1964年　　 粤剧　　 李后主

1968年　　 粤语歌唱电影 李后主　　

1983年　　 香港邵氏电影 封神劫

1986年　　 新加坡电视剧　　 绝代双雄　　 　

1992年　　 华視叶青歌仔戏　　 玉楼春

1996年　　 内陆电视剧　　 大宋王朝赵匡胤　　 　

1996年　　 台湾电视剧　　 情剑山河　　 　　

2005年　　 合拍电视剧　　 问君能有几多愁