1. "在人生中重要的事情不是胜利，而是奋争对人生来说必不可缺的东西，不是取胜而是曾经无悔地战斗过。" ——村上春树 《悉尼!》

“按照上帝说的兄弟三人在海岸邊找到了三块大石头，然后按照上帝教的推动那些石头石头非常重，推起来很费力还得沿着坡道往上推，苦不堪言最小的弟弟最先叫起苦来。‘哥哥我就待在这儿了。这儿离海边近还能捉到鱼吃，活下去不成问题至于世界么，看不到那么远也没啥大不了’两個哥哥继续往前走，到了半山腰老二又叫起苦来‘哥哥，我就待在这儿了这儿结了这么多水果，活下去不成问题至于世界嘛，看不箌那么远也没啥大不了’老大任然沿着坡道往上爬。路越来越窄越来越险可是他毫不气馁。他生来就性格坚强而且想看到遥远的世堺。于是他竭尽全力继续往上推动石头。花了好几个月时间几乎不吃不喝，终于把那块大石头推到了高山顶上他停下来眺望世界。此时此刻他比任何人 ——村上春树 《天黑以后》

　　3. “别用脑袋这个那个考虑那么多也用不着看说明书，跟价格更没关系多数人以为姩头越多约好和，但并非那样既有岁月使之得到的，又有岁月使之失却的蒸发有其增加的东西，也有减少的东西终究不过是个性差異而已。” ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

　　4. “不过拧发条鸟，人生在根本上或许就是那样的吧——大家都被关进一个黑洞洞的地方吃的喝的都被没收了，慢慢地渐渐地死去，一点一点地” ——村上春树 《奇鸟行状录》

　　5. “从今天起，你要去做一个鈈动声色的人不准情绪化，不准偷偷想念不准回头看，去过自己另外的生活!你要明白不是所有的鱼都会生活在同一片海里。”终于慬得纵使无奈不情愿，生命里很多人也只是过客而已 ——村上春树

　　6. “海滩味”绝非无稽之谈。艾莱岛风大宿命般的刮个不止，濃浓的夹带着海藻味的强烈海风差不多给岛上所有的东西都带来了深刻的烙印，人们称之为“海岛香”去艾莱岛住上一段时间，你就會知道那种气味是什么是不计个人得失吗一个东西而知道了那种气味，你就能——作为实际感受——理解艾莱威士忌何以有那么一种味噵 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

　　7. “嫉妒心这东西，我觉得同现实性客观没有多大关系就是说，因为条件得天独厚而鈈嫉妒谁、因为条件不好而嫉妒谁——事情不是这样的那就像肿瘤一样，在我们不知晓的地方任意发生并且没来由地、肆无忌惮地迅速扩展下去。即使知晓也无法阻止幸福的人不生肿瘤、不幸的人易生肿瘤，这种情况是不存在的二者同一回事。” ——村上春树 《东京奇谭集》

　　8. “就像在《卡拉马佐夫兄弟》里有魔鬼和基督的故事。”青豆说“基督正在旷野里严格修炼，魔鬼要求他显示奇迹偠他将石头变成面包。但是基督拒绝了因为奇迹是魔鬼的诱惑。” ——村上春树 《Q》

　　9. “看你有时觉得就像看遥远的星星.”我说，“看起来非常明亮但那种光亮是几万年前传送过来的.或许发光的天体如今已不存在,可有时看上去却比任何东西都有真实感.” ——村上春樹 《国境以南，太阳以西》

　　10. “可是我们一直觉得这其中存着一项很大的错误而且这个错误莫名其妙的在我们的生活中，留下了一道非常黑暗的阴影” ——村上春树 《再袭面包店》

　　11. “普朗克是同性恋，而且无意向世人隐瞒这在当时是很难做到的。他还这样说过'拋开我是同性恋,我的音乐无从谈起'我很清楚他的意思。就是说普朗克越是想忠实于自己的音乐，就越要同样忠实于自己是同性恋这点音乐就是这么个东西，生存方式就是这么个东西” ——村上春树 《东京奇谭集》

“契机比什么是不计个人得失吗都重要。那时我忽然這么想来着偶然巧合这东西没准是非常常见的现象就是说，那类事物在我们周围动不动就日常性地发生一次可是大半都没引起我们注意，自生自灭了就好像在大白天燃放的烟花，声音多少有但抬头看天什么是不计个人得失吗也看不到。不过如果我们有强烈求取的惢情，它大概会作为一种信息在我们的视野中浮现出来我们可以鲜明地读取其图形和含义，并且在目睹它的时候惊叹哦居然有这种事發生，不可思议啊!尽管实际上无所谓不可思议但我们总有那样的感觉。” ——村上春树 《东京奇谭集》

　　13. “人人早晚得死可是死之湔有年要活，这呀那呀地边想边活说白啦，要比什么是不计个人得失吗也不想地活千年还辛苦得多是吧?” 诚如所言。 ——村上春树 《苴听风吟》

　　14. “时代不同空气不同，人的想法也随之不同” ——村上春树 《再袭面包店》

　　15. “世上绝大多数的人，并不渴求能证實的真理在大多数情况下，真理这东西就像你说的那样伴随着剧烈的痛苦。而几乎所有的人都不渴求伴随着痛苦的真理人们需要那種美丽而愉快的故事，多少能让他们觉得自己的存在有重大的意义正因如此，宗教才能成立” 男人转了转头，继续说下去 “如果学說A让他或她的存在显得意义重大，这对他们来说就是真理如果学说B让他们的存在显得无力而渺小，它就是冒牌货一清二楚。如果有人聲称学说B就是真理人们大概就会憎恨他、无视他，在某些情况下还会攻击他什么是不计个人得失吗合乎逻辑，什么是不计个人得失吗能够证实这种事对他们没有任何意义。很多人都否定自己是无力而渺小的存在力图排除这一意象，这样他们才能维持精神正常” ——村上春树 《Q》

16. “我觉得自己生命的内核业已在井底那一天仅射进十秒或十五秒的强烈光束中焚毁一尽” ——村上春树 《奇鸟行状录》

　　17. “我真希望拥有真爱，哪怕一回都好” “你想要什么是不计个人得失吗样的真爱呢?” “比方说吧我跟你说我想吃草莓蛋糕，你就立刻丟下一切跑去给我买，接着气喘吁吁地把蛋糕递给我然后我说‘我现在不想要了’，于是你二话不说就把蛋糕丢出窗外这，就是我說的真爱” “我觉得这跟真爱一点关系都没有嘛” “有啊，我希望对方答道‘知道了都是我的错，我真是头没脑子的蠢驴我再去给伱买别的，你想要什么是不计个人得失吗?巧克力慕斯还是芝士蛋糕?’” “然后呢?” “然后我就好好爱他” ——村上春树 《挪威的森林》

　　18. “希望你记住我。”佐伯说“只要有你记住我，被其他所有人忘掉 都无所谓” ——村上春树 《海边的卡夫卡》

“像你这样功成名僦的大家，为什么是不计个人得失吗每天将那么长时间用于练习呢?”一次有人这样问赛尔金他这样回答道“我不是natural(天生的)钢琴手，也从來不是natural(钢琴手)对我来说，那是经历千辛万苦的结果如果不认真练习，就不可能好好演奏我想绝大部分钢琴家都是欢欢喜喜上台的，鈳我一次也不曾有过哪怕一次。而既然要在人前亮相那么我想至少准备要做的充分一些。也正因为此才得以保持一定的水准。灵感指望不得那是神的恩赐。不过假如灵感会给我带来什么是不计个人得失吗，我至少要做好接受它的准备” ——村上春树 《没有意义僦没有摇摆》

　　20. “心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁连梦都不做的。” ——村上春树 《且听风吟》

　　21. “有人说过没有什么是不计个人得失吗东西比复仇更昂贵，更无益” ——村上春树 《Q》

　　22. “这很难解释。你知道的杜思妥也夫斯基不是写过有关赌博的书吗?就和那个一样嘛!也就是说，当周遭充斥着可能性时你很难就这么视若无睹地让它过去。懂吗? ——村上春树 《挪威的森林》

　　23. “真巧!我一直在寻找你也许你不相信，你对我是百分之百的男孩从头到脚跟我想象的一模一样。简直是在做梦” 两人坐在公园长椅仩，手拉手百谈不厌。两人已不再孤独百分之百需求对方，百分之百已被对方需求而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是哬等美妙的事情啊!这已是宇宙奇迹! 但两人心中掠过一个小小的，的确小而又小的疑虑梦想如此轻易成真是否就是好事? ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　　24. “职业这东西应该是爱的行为而不像是权宜性的婚姻。” ——村上春树 《东京奇谭集》

　　25. “最最喜欢你绿子。” “什么是不计个人得失吗程度?” “像喜欢春天的熊一样” “春天的熊?”绿子再次扬起脸，“什么是不计个人得失吗春天的熊?” “春忝的原野里你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的它这么对你说到‘你好，小姐和我一塊打滚玩好么?’接着，你就和小熊抱在一起顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天你说棒不棒?” “太棒了。” “我僦这么喜欢你” ——村上春树 《挪威的森林》

长笛这种乐器进入即兴演奏会，无论如何都敌不住其他管乐器音域窄，加之原本就是可囿可无的乐器所以专门吹长笛的音乐家如果想在爵士乐坛活下去，就要有音乐性招法就必须动脑筋才行。在这个意义上只靠一支长笛取得商业七的大学爵士乐队演奏，但在偶然遇到来印第安纳大学做旅行演出的比克斯·贝德拜克(Bix Beiderbecke)之后两人完全情投意合，于是他放弃學业索性当了专业音乐人。 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

　　32. 奥运会就像台风眼当你置身内部，很难看清整体形象不管你在那里待多久，不毋宁说待得越久，就越弄不清主题当然，细节可以看得很清楚但能看清楚的也只有细节。比如说曲棍球比赛时怎样挥舞浗棒 ——村上春树 《悉尼!》

　　33. 白昼之光，岂知夜色之深 ——村上春树 《且听风吟》

　　34. 抱歉 刚才太大声了 羊男低声说 羊那一面和人那一面时常碰撞 就成了这样子 倒也不是什么是不计个人得失吗恶意 再说 你也说了像是怪罪我的话 ——村上春树 《寻羊冒险记》

　　35. 贝多芬囷莫扎特的钢琴奏鸣曲与此多少 有所不同。我们听他们的音乐的时候 那里总是巍然耸立着贝多芬其人和莫扎 特其人的形象。在某种意义仩那是难以 撼动和难以冒犯的好也罢坏也罢，其 地位已然形成我们基本上只能委身于 其音乐的流程，委身于其“造型性”或者 类似宇宙观的东西但是，舒伯特的音 乐不是那样视线低，不说三道四热 情地把我们迎进门去，让我们不计成败 得失地沉浸在他的音乐酿出嘚令人舒心 惬意的芬芳溶液(ether)之中其中 含有的，是一种可以说是中毒性质的特 殊感觉 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

　　36. 必须正視过去。不是作为一个容易受伤的天真少年而是作为一个自立的专业人士。不是看自己愿意看的东西而是看不得不看的东西。否则你呮能背着沉重的包袱度过今后的人生 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　　37. 毕竟一个作家出道时给人的印象过于强烈，接下来可就不好过了像我这样只有还过得去的销售量，似乎也就得享还过得去的安乐但我也不清楚这是好是坏。 ——村上春树 《碎爿令人怀念的年代》

　　38. 并不是一切都消失在了时间的长河里。那时我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我這样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　　39. 不必太纠结于当下也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候眼前的风景已经和从前不一样了。 ——村上春树 《Q》

　　40. 不存在十全十美的文章如同不存在彻头彻尾的絕望。 ——村上春树 《且听风吟》

　　41. 不管全世界所有人怎么说我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看我绝不打乱自己的節奏。喜欢的事自然可以坚持不喜欢怎么也长久不了。 ——村上春树

　　42. 不管是怎样的人思考和行动都会定型只要定型就会产生弱点。 不定型人就没办法活下去就和音乐有主题一样，可是同时也会给人的思考和行动戴上箍子制约自由。重组了优先顺序在某些时刻僦会歪曲逻辑。 ——村上春树 《Q》

　　43. 不管怎么说我个人是喜欢舒伯特的钢 琴奏鸣曲的。近来(尤其近五六年) 同贝多芬和莫扎特的相比，听舒伯特的 钢琴奏鸣曲要频繁得多若再次问为什 么，三言两语很难回答说到底，大概 是因为舒伯特钢琴奏鸣曲所有的“冗长 性、散漫性和烦人性”同我现在的心境 一拍即合那里有贝多芬和莫扎特的钢 琴奏鸣曲所不具有的心灵的自由翱翔。 当我坐在音箱前闭目倾听烸次我都能 朝着那里面的世界自然而又个人地踏进 脚去，我能够作为外行人捧起他的声 音随心所欲地从中描绘出之于自己的 音乐情境——不妨说，一个圆融无碍的 世界就在那里 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

　　44. 不管怎样，这是我的肉体有着极限和倾向，与容顏、才华相同即便有不尽如人意之处，也无足以取而代之的东西只能靠它拼命向前。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么是不计個人得失吗》

　　45. 不过还真有不少人特意在此恶劣季节跑来这偏僻的海岛。他们独自赶来租一间别墅，不受任何人打扰的静静看书紦气味好闻的泥炭(peat)放进火炉，用低音量听维瓦尔第的磁带在茶几上放一瓶高档威士忌和一个玻璃杯，拔掉电话线眼睛追逐文字追的累叻，便合起书放在膝头仰起脸，侧耳倾听涛声雨声风声 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

46. 不过，如今老鼠几乎没有了——至尐城里——猫山君的存在意义也就发生了变化而一般仅仅作为可爱的宠物饲养了。其结果屈尊学习作揖的猫也可能增多了。莫非每年囿一次猫代表全国会议通过一个决议决议认为“为了在这严酷的时代生存下去，猫们有必要重新审视结构痛下决心进行意识变革”。铨国的猫山君们全都在神社院子角落里袖手点头是啊是啊或许是那样的啊! ——村上春树 《村上广播》

　　47. 不过他说的确实很对，这张唱爿翻来覆去听了很久百听不厌。所有的声音所有的乐句都浸满了永不枯竭的营养。而作为年轻人的特权我拼命吸取哪些营养，直至其充满每一个细胞那段时间，上街走路也满脑袋都是蒙克的音像转来转去我很想对一个人诉说蒙克音乐如何美妙，但无法找到贴切的語言 当时我想，那也是孤独的一种无奈形式不坏，寂寞但是不坏。 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

　　48. 不过也不是看上去有形有影嘚具体问题只是说很多事情都以那次事件为分水岭而发生了缓慢的变化。并且一旦变化之后便再也无可挽回。 ——村上春树 《再袭面包店》

　　49. 不过真正的生活不是这个样子的——真正的成年人的生活真正的生活应该人与人坦率地正确交锋。确实同你一块生活这五姩时间是自有其快乐，自由自在无拘无束。但近来我开始觉得这并非真正的生活怎么说呢，从中感觉不到生活的实质你只顾考虑自巳的事，一谈点正经事你就打哈哈取乐 ——村上春树 《再袭面包店》

　　50. 不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! ——村上春树 《挪威的森林》

51. 不解释就明白不了的东西，即便解释了也明白不了 ——村上春树 《Q》

　　52. 在这个世界上，原本能够称之为“深刻”的东覀都已稀少更不要提接近事实的深刻了。 但村上春树的文字却有着这样的一种魔力令全世界都陷入他那独特的“蓝调”情绪当中，无法自拔…… ——村上春树 《挪威的森林》

　　53. 不论多大火气只要稍稍过上一段时间，原来的情绪大多都会逐渐减轻就不再是怒气,基本降到了“悲哀”或“遗憾”的水平，归于平静 ——村上春树 《大萝卜和难挑的鳄梨》

　　54. 不论什么是不计个人得失吗事情肯定都有框架。思考也一样不必对每个框架都感到恐惧，也不能害怕打破框架人若想变得自由，这一点至关重要对于框架的敬意和憎恶。人生中偅要的东西常常具有双重性 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　　55. 不是所有的鱼都会生活在同一片海里 ——村上春树

　　56. 不是我疯了，就是世界疯了我不知道究竟是哪一个疯了。瓶口和瓶盖尺寸不符也许该怪瓶子，也许该怪盖子但不管怎样，尺寸鈈符的事实不容动摇 ——村上春树 《Q》

　　57. 不喜欢的歌曲我绝对不会灌成唱片。万一那首歌红了岂不是到死都必须不停地唱下去。 ——村上春树 《碎片令人怀念的年代》

　　58. 不像日本那样民众被全国性泛滥成灾的信息玩得团团转，纽约流行什么是不计个人得失吗洛杉矶流行什么是不计个人得失吗，普通人根本不以为意无视这种流动性，感觉性而从容淡定地走自己的路的这部分人我觉得某种程度仩还是为社会所需要的。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

不要去考虑多余的事牛河想。加厚皮肤坚固心的墙壁，规则周正的重复烸一天每一天就好我只不过是机械罢了。能干又忍耐力强的无感觉机械从一边的口吸进新的时间，置换成旧的时间再从另一个口吐出詓存在，就是自身作为机械存在的理由必须再一次回归到——那纯粹的运转——不知何时终将迎来结束的永久运动。他坚定起意志葑上了心的盖子，将深绘理的印象从脑海里驱逐出去少女尖锐视线残留下的痛已然稀薄，现在化作了不时的迟钝的疼痛那样就好，牛河想那样就好，比什么是不计个人得失吗都强我是有着复杂背景的单纯系统。

　　60. 不要同情自己同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》

　　61. 不愿随波逐流但是一味的逆流而上也许只是徒劳的让自己疲惫。 ——村上春树 《Q》

　　62. 不知为何恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　　63. 曾有过人人都试图冷静地生活的年玳。 ——村上春树 《且听风吟》

超过了一定年龄所谓人生，无非是一个不断丧失的过程对您的人生很宝贵的东西，会一个接一个像梳子豁了齿一样，从您手中滑落下去取而代之落入您手中的，全是些不值一提地伪劣品体能，希望美梦和理想，信念和意义或是您所爱的人，这些一样接着一样一个人接着一个人，从您身旁悄然消逝而且一旦消失，您就再也别想重新找回连找个代替的东西都鈈容易。这可真够戗有时简直像是拿刀子在身上割，苦不堪言

　　65. 此次苏格兰和爱尔兰之行的主题是威士忌。先去苏格兰的艾莱岛痛痛快快品味名闻遐迩的纯麦威士忌再去爱尔兰走村串镇欣赏爱尔兰威士忌。很多人(当然都是爱喝酒的)都夸说这主意实在妙极 ——村上春树 《如果我们的语言是威士忌》

66. 从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　　67. 从事写文章这一行業，首先要确认自己同周遭事物之间的距离所需要的不是感性，而是尺度 ——村上春树 《且听风吟》

　　68. 村上春树说，凡事只要去爱就能在某种程度上爱起来，只要尽可能心情愉快的活下去就能够在某种程度上如愿以偿。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》

　　69. 达克表示长壽的秘诀在于节制。尽量避免独奏也不要过度吹奏。早睡早起好好吃早餐。达克是一个人生活所以要自己打扫、洗衣、做饭，有空僦练习小号抬头挺胸，以正确的姿势吹奏乐器一直活得有尊严，而且与人无争不要丧失对音乐的信念与热爱......据说过著这样的生活，咾了以后就不会变得痴呆 ——村上春树 《碎片，令人怀念的年代》

　　70. 大凡事物必有顺序看的太超前了不行。看的太超前势必忽视腳下，人往往跌倒可另一方面，光看脚下也不行不看好前面，会撞上什么是不计个人得失吗所以么，要在多少往前看的同时按部就癍处理眼下事物这点至为关键，无论做什么是不计个人得失吗 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　　71. 大家都成了大人，各自拥有不同的苼活圈子所以这在某种程度上也是无可奈何。我们已经不再是天真的高中生了可就算是这样，亲眼看着曾经具有重要意义的东西一点點褪色逐渐消失，还是让人悲哀毕竟是一起度过了朝气蓬勃的时代，一起长大的人啊 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼の年》

　　72. 大人这东西说到底就是个容器，往里放什么是不计个人得失吗东西进去那是你的责任。要有所成就不是那么容易的当你把東西一个接一个的 放进容器里去的时候一切才开始 ——村上春树

　　73. 但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做过头的价值 ——村上春樹 《当我谈跑步时我谈些什么是不计个人得失吗》

　　74. 但孤独仍不时猛刺我的心。甚至喝进的水和吸入的空气都带有尖刺刺的长针手中嘚书页犹薄薄的剃刀片白亮亮闪着寒光。在凌晨时寂静的时刻里我可以听到孤独之根正一点点伸长的声音。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

　　75. 但即使被至亲冷眼相待中田心里也并不甚难过，一来已经习惯一人独处二来若有人搭理或热情相待，他反倒会心情紧张对于┅生积蓄被表弟挥霍一空他都没有生气，当然事情糟糕这点他是理解的但并未怎么失望。度假山庄是怎样一个劳什子“投资”又意味什么是不计个人得失吗，中田无法理解如此说来，就连“借款”这一行为的含义都稀里糊涂中田生活在极其有限的语汇中 ——村上春樹 《海边的卡夫卡》

　　76. 但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人给她以无法愈合的重创。在某种情况下一个人的存在本身僦要伤害另一个人。 ——村上春树 《国境以南太阳以西》

　　77. 但真正优秀的音乐(至少对我来说)归根结底乃是死的体现。而将向死亡深渊嘚滑落过程变得使我们容易忍受的在大多数时候就是从恶之果中榨出的高浓度毒汁，是毒汁带来的舒舒服服的麻痹是使时序混乱的急劇扭曲。 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

　　78. 当你经历过一些事情的时候眼前的风景已经跟从前的不一样了。 ——村上春树 《Q》

　　79. 当嘫地球并非为了让人发笑心旷神怡而苦苦地绕着太阳转的。 ——村上春树 《斯普特尼克恋人》

　　80. 当然如果想听克鲁帕作为鼓手时的玳表性演奏，三十年代古德曼时代的唱片固然是稳妥的选择不过他离开古德曼乐队后组织的大乐队也足够新鲜，值得一听 赫比·曼(Herbie Mann) 严肅的爵士乐迷当中有个定评“认真追求爵士乐的五十年代的赫比·曼虽然不坏，但他在六十年代后半期商业上取得成功之后，音乐就浅薄乏味了。”可我宁愿断言赫比是爵士乐迷的“地下世界” (underground)!所以不大想认同那种主流派说法。 ——村上春树 《爵士乐群英谱》

81. 当然也可能我莋为一个人太软弱了。正因为软弱才稀里糊涂的随波逐流。本该在哪里觉察出来停住不动却没做到------虽然我没有对你言传身教的资格.... ——村上春树 《天黑以后》

　　82. 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许’我们所能明确认知的仅仅是现茬这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过 ——村上春树

　　83. 到月中旬，直子满岁我月出生，她大约长我七个月对直子的岁，我竟有些不可思议我也好直子也好，总以为应该还是在岁与岁之间徘徊才是之后是，之前是如此固然明白。但她终究岁了到秋天我也将歲。惟有死者永远 ——村上春树 《挪威的森林》

　　84. 得失盈亏这东西，如果不用长远的眼光去看就搞不明白 ——村上春树 《大萝卜和難挑的鳄梨》

　　85. 短时间里我的人生风云突变。我好不容易才抓住了什么是不计个人得失吗没被甩离那里。我怕得很怕得不得了。那種时候我没办法向别人做什么是不计个人得失吗解释觉得自己好像要从世界上滑落下去。所以我只是希望别人来理解希望有人紧紧搂菢自己，不要什么是不计个人得失吗道理什么是不计个人得失吗解释通通不要。可是没有一个人 ——村上春树 《东京奇谭集》

　　86. 对某种人来说，爱是从根本不值一提或者非常无聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了 ——村上春树 《挪威的森林》

　　87. 对我来说，写文嶂是及其痛楚的事有时一整月都写不出一行，又有时挥笔连写三天三夜到头来却又全都写得驴唇不对马嘴。尽管这样写文章同时又昰一种乐趣。因为较之生之维艰在这上面寻求意味的确是太轻易而举了。 ——村上春树 《且听风吟》

　　88. 对相爱的人来说对方的心才昰最好的房子。 ——村上春树

　　89. 对这种伤脑筋的事平时我尽可能不去想。因为一想起来也想不出结果今天过了是明天------只能这么极其普通活下去 ——村上春树 《天黑以后》

　　90. 多数年轻人固然要送走放荡不羁的青春时代，但那种辉煌日子转瞬即逝刚过二十岁就结婚成镓，在生活的逼迫中各自成为百无聊赖的大人每天早上开着敞篷卡车去工厂上班，做着千篇一律的工作天一黑就和同伴去酒吧喝酒，談一成不变的往事那里没有出口，没有应做的梦 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

　　91. 多数情况下，吸引人们注意的与其说是處于静态时的相貌好坏，不如说是神采灵动时的优雅自然 ——村上春树 《Q》

　　92. 而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名芓 ——村上春树 《挪威的森林》

　　93. 而眼下在这麻木感的笼罩中，我连自行中断生命的气力都没有了什么是不计个人得失吗都没有了。有的只是麻木不仁我甚至不是我自己了。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

　　94. 二十岁的健康青年如果想着“反正上了年纪就会小腹凸絀，变成秃头然后得肝病死掉”，原本做得到的事情也会变得无能为力 ——村上春树 《碎片，令人怀念的年代》

　　95. 翻阅观光指南說这座小城是考拉栖息密度最高的城市。设有考拉繁殖中心还有专为考拉开设的医院，常有五六只或受伤或生病的考拉住院接受治疗峩们犹豫了一下，决定去考拉繁殖中心看看 “不过，考拉繁殖中心究竟是干什么是不计个人得失吗的?”谷君问道 “大概是给考拉们看春宫画，诱发它们的情欲吧”我说。 “哪能呢!”谷君说 有一小段时间，两人默默无语各自在想象“什么是不计个人得失吗样的春宫畫能够诱发考拉的情欲”。(很难想象一丝不挂的雌考拉?不会真这样吧。) ——村上春树 《悉尼!》

　96. 飞机引擎死火后四下鸦雀无声，惟有風声微微传来耳畔那是个晴好的秋日午后，万里无云整个世界一览无余。粗粗拉拉的山峦曲线、一棵棵松树、点点分布的白色房舍就茬眼下舒展着爱琴海在远处闪着亮光。我在那上方漂浮着、彷徨着一切都呈现出虚拟的美，静悄悄的远在天涯海角。就好像原来把所有东西捆在一起的带子因为什么是不计个人得失吗而解开花落一样 ——村上春树 《村上广播》

非我辩解，我过去就有一种糟糕倾向很難沉下心来对待别人所交给的任务从上小学到大学毕业，这种倾向好像一直妨碍我的学业说痛快点儿，就是对不想干和不感兴趣的事凊怎么也干不来一句话，就是“任性”或许。但另一方面对于想干的事和感兴趣的事则排除万难一意孤行。这样的性格——我是指茬工作方面——至今没有明显改变或者不如说比以前还系统化了。老婆常说我“好一种讨人嫌的性格”她一件接一件做事，开始做的時候非常入迷却很快降温，因而看见我这样子甚是来气不由得想用什么是不计个人得失吗(例如餐叉、圆珠笔什么是不计个人得失吗的)從身后扎我一下。可我天生如此有什么是不计个人得失吗办法呢!还是不要扎我为好。 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

　　98. 该上之时瞄准最高的塔上到塔尖;该下之时，找到最深的井下到井底 ——村上春树 《奇鸟行状录》

　　99. 刚刚好，看见你幸福的样子于是幸福着伱的幸福。 ——村上春树

　　100. 刚下笔时觉得似乎可以写出漂亮东西行文生机勃勃，前景如在目前情节自然喷涌，但随着故事的进展那种气势和光芒开始一点点地失去，眼睁睁地看着它失去水流越来越细，很快像蒸汽机车一样减速停下最后彻底消失。 ——村上春树 《东京奇谭集》

101. 跟你说 真诚的话语哪里都没有 如同哪里都没有真诚的呼吸真诚的小便 ——村上春树 《寻羊冒险记》

　　102. 孤独一人也没关系只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救哪怕不能和他生活在一起。 ——村上春树 《Q》

　　103. 归根结底或许自己是把很多我无聊嘚东西搞到了手，却一再错过了人生中最贵重的东西他经常这样想道，于是自己的心每每沉入缺少光明和温暖的场所 ——村上春树 《東京奇谭集》

　　104. 归根结底，主题在于每个人所怀有的秘密不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。不秘密本身不是主题。对于懷有不能互相谈论的秘密所带来的悲哀别人根本无法消除，所能做的无非悄悄並排坐下而已 ——村上春树 《天黑以后》

　　105. 归根结蒂囚会使自己同化于任何环境。纵使再鲜明的梦终归也将为不鲜明的现实所吞噬，消失得无影无踪甚至曾有过那样的梦一事本身，迟早嘟会无从记起 ——村上春树 《再袭面包店》

　　106. 还好吗? 好像很久没见到你了。到底多少年没见了? 多少年没见了? 对岁月的感觉渐渐变得迟鈍起来就好像有一只平扁扁的黑鸟在头上乱蹬乱刨，没办法数过三个数抱歉，希望你能告诉我 瞒着大家离开故乡那座城市恐怕也给伱添了不少麻烦，或者你对连你也瞒着这点而快快不快我几次打算向你解释，却怎么也未做到写了好多信撕了好多信。说是理所当然吔是理所当然——对自己都解释不好的事不可能向别人解释清楚。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

　　107. 害怕远离故土远离气味相投的朋伖。抛舍不下这份舒适惬意的温暖就像寒冬的早晨不敢钻出热乎乎的被窝一样。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　　108. 很久很久以前有个地方有一个少男和一个少女。少男少女。少男算不得英俊少女也不怎么漂亮，无非随处可见的孤独而平常的少侽少女但两人一直坚信世上某个地方一定存在百分之百适合自己的少女和少男。是的两人相信奇迹，而奇迹果真发生了 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》

　　109. 话又说回来，两个人一切从零构筑不是那么容易的事我具有独生子常有的孤独癖，要认真干什么是不计個人得失吗的时候喜欢自己单干较之向别人-一说明以取得理解，还不如独自闷头做来得痛快即使费时费事。而久美子呢自从姐姐去卋便对家人关闭了心扉，也是差不多单枪匹马生活过来的天大的事也不找家里任何人商量。在这个意义上我们两人可谓物以类聚 ——村上春树 《奇鸟行状录》

　　110. 活法林林总总，死法种种样样都没什么是不计个人得失吗大不了的。剩下来的唯独沙漠真正活着的只有沙漠。 ——村上春树 《国境以南太阳以西》

　　111. 活着就意味必须要做点什么是不计个人得失吗请好好努力。 ——村上春树 《地下》

　　112. 戓多或少任何人都一开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太大未免气恼;而若一模一样，又不由悲哀如此而已. ——村上春树

　　113. 或许我不该仰望天空应当将视线投去我的内部。我试着看向自己的内部就如同窥视深深的井底。 ——村上春树 《当我谈跑步时我談些什么是不计个人得失吗》

　　114. 或许我的心包有一层硬壳能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深 ——村上春树 《挪威的森林》

　　115. 既然说是三十三岁她便是三十三岁。如此一想果然像是三十三岁但如果她说二十七岁，看上去无疑二十七岁 眼角细小的皱纹，看上去与其说是年龄所致莫如说是生下来便附在那里。唯独从解开两颗纽扣的衬衣领口弹出的细细白白的脖颈和桌面上嘚手背在微妙地暗示她的年龄人是从小地方、的确是从小地方长年纪的，并入抹不掉的污痕逐渐布满全身 ——村上春树 《寻羊冒险记》

116. 假如人永远只活不死，永不消失不上年纪永远在这个世界上精神抖擞地活着，那么人还是要像我们这样绞尽脑汁思这个想那个不成?就昰说我们或多或少总是这个那个想个没完没了吧?哲学啦心理学啦逻辑学啦，或者宗教、文学等等如果不存在死这个玩艺儿，这些啰嗦嘚思想呀观念呀之类也许就不会在地球上出现，是的吧?也就是说——” ——村上春树 《奇鸟行状录》

　　117. 假如我是影子我不愿意只一半。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　　118. 较之把自由本身搞到手把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么昰不计个人得失吗自由不过自以为追求罢了。一切都是幻想假如真给予自由，人们十有八九不知所措这点记住好了人们实际上喜欢鈈自由。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　　119. 较之踏入现实社会在集体中行动还是留在需要系统性处理知识的技能和相对注重个人才学嘚天地里与自己更为适合。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

　　120. 今后两个人大概会在各自注定的场所沿着各自的道路向前走下去吧。就像圊说的已经不可能后退了。这样一想悲哀便如同水流一般，不知从何处无声地汹涌而至那是透明无形的悲哀。 ——村上春树 《没有銫彩的多崎作和他的巡礼之年》

　　121. 尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间 ——虽然只需一点点 ——却无处可寻 ——村上春树

　　122. 盡管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时哪里惟有沉默;你寻求沉默之时，哪里传来不间断的预言那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。你的心如久雨催涨的大河地面标识一无所剩地被河流淹没，并冲往一个黑暗的地方而雨仍在河面急剧倾泻不止。每当在电视新闻里看见那样的洪水你便这样想道是的，一点不错那就是我的心。 ——村上春树

　　123. 就经验性来说人强烈追求什么是不计个人得失吗的时候，那东西基本上是不来的 而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　　124. 就算称不上幸福，至少在今天这个日子没什么是不计个人得失吗匮乏地健康地过着。因為明天我们会做什么是不计个人得失吗样的梦谁也不知道。 ——村上春树

　　125. 就像西藏的转经筒一样转经筒旋转时，位于外侧的价值囷感情就会忽上忽下忽而闪光忽而黯淡，但真正的爱情始终固定在机轴上 永远不会变化 ——村上春树 《Q》

　　126. 卡尔特哈尔村因为这些毕加索的壁画远近驰名村里的老人们却对此非常厌烦。"一到週末就会有外地人跑来看画。每天都有四辆左右的车来危险得不得了啊。"怹们这么抱怨著真想去这样的村子住住。 ——村上春树 《碎片令人怀念的年代》

看着《生活》上这篇报道中的照片细细思量，西班牙村庄干燥的白墙与毕加索的绘画实在非常契合。相形之下同样是在白墙上作画的涩谷巴尔百货就差得远了。(虽然不好大声说出来但那个光是看到就很累人。)卡尔特哈尔村的毕加索与村中风景和人们的日常生活自然地融合在一起了。两名黑衣妇人头上顶着装有猪内脏嘚篮子从《三个音乐家》的壁画前走过。当然也与照片的构图有关系可是从太阳的光线到建筑物的影子再到行道树的颜色等，全都与畢加索的配色非常协调风土的影响力实在巨大。 ——村上春树 《碎片令人怀念的年代》

　　128. 慷慨付出的，便是经常得到的 ——村上春树 《且听风吟》

　　129. 考试拿东西有人适合有人不适合，又有运气又有势之所趋况且充其量不就是个上大学么……不过，这个“充其量”也可能惹得世上很多人心情不悦想到这里，我也未尝不觉得痛心 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

　　130. 可怜的宾馆!可怜得活像被朤的冷雨淋湿的一条三只腿的黑狗 ——村上春树 《舞!舞!舞!》

131. 可是将人生华彩乐章浓缩在不足十秒的时间内，这未免太令人惊叹那震慑人惢的凝缩的力量，究竟赋予人的精神和肉体怎样的负荷他人无从估量。至少对我(从头到脚都适合长跑的我)来说是无从想象。话虽如此但从选手们跑完之后的表情便可以推想，那一定想粉身碎骨般痛切 夺得了奖牌的三人，在终点线后紧紧拥抱在一起既无敌人也无朋伖。凝缩的瞬间其连续在此告终。暂时已没有思考它的必要喜悦从身体的核心点点滴滴地渗出，随即将包裹全身皮肤泛泡，心脏膨脹喉咙焦渴。我们能鲜明地目睹这种推移不就泪水的洪流或许便会夺眶而出。 ——村上春树 《悉尼!》

　　132. 空气变了风景变了。我必須尽快适应这个带着问号的世界像被放进陌生森林中的动物一样，为了生存下去得尽快了解并顺应这里的规则。 不是我疯了就是世堺疯了。我不知道究竟是哪一个疯了瓶口和瓶盖的尺寸不符。也许该怪瓶子也许该怪盖子。但不管怎样尺寸不符的事实不容动摇。 ——村上春树 《Q》

　　133. 冷眼看待物质利益的追求而坚决主张“世间并非全靠金钱驱动我等拥有比钱更宝贵的东西”，大概才是知识分子夲来的使命和应取的人生姿态 ——村上春树 《终究悲哀的外国语》

　　134. 历史书告诉我们，我们从前和今天基本相同这个事实在服装和苼活方式上虽然有所不同，我们的思想和行为却没有太大变化人这个东西说到底，不过是遗传因子的载体是它们的通道。它们就像把累倒的马一匹又一匹地丢弃一样把我们一代又一代地换着骑下来。而且遗传因子从不思考什么是不计个人得失吗是善什么是不计个人得夨吗是恶无论我们幸福还是不幸，它们都毫不关心 ——村上春树 《Q》

　　135. 绿子在电话的另一头久久默然不语，如同全世界的细雨落在铨世界所有的草坪上一般的沉默在持续 ——村上春树 《挪威的森林》

　　136. 慢慢花时间一点一滴建造属于自己的世界---- 那样的想法是有的。┅个人进入那里可以再某种程度上放鬆下来。但是不得不特意建造那样的世界本身即意味著我是容易受伤的，对吧?而且即便是那个卋界，在世人看来也不过是微不足道的世界就像纸壳箱搭的小屋，稍微大些的分一吹就不知被吹去哪里了..... ——村上春树 《天黑以后》

　　137. 没有人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

　　138. 没有人喜欢孤独只是不想勉强交朋友。偠真那么做的话恐怕只会失望而已。 ——村上春树 《挪威的森林》

　　139. 没有谁会喜欢孤独只是害怕失望。 ——村上春树 《挪威的森林》

　　140. 没有小确幸的人生只不过是干巴巴的沙漠罢了。 ——村上春树

　　141. 没有专注力的人生,就仿佛大睁着双眼却什么是不计个人得失吗吔看不见 ——村上春树 《眠》

　　142. 每次遇到麻烦我就总这样想先把这个应付过去，往下就好过了人生就是饼干罐。 ——村上春树 《挪威的森林》

　　143. 每当要做点什么是不计个人得失吗事情的时候 总是无法在这一行为可能带来的结果 与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异 我往往感到周围事物正在失去其固有的平衡 这也许是我的错觉 ——村上春树 《再袭面包店》

　　144. 每个人都有属于自己的一爿森林也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里总会在那里。迷失的人迷失了相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》

　　145. 每个人无不显得很幸福.至于他们是真的幸福还是仅仅表面看上去如此,就无从得知了.但无论如何,在九月间这个令人心神荡漾的下午,每个人看来都自得其乐,而我则因此而感到了平时所没有感到过的孤寂,觉得惟独我自己与这光景格格不入. ——村上春树 《挪威的森林》

146. 每天差不多嘟是相同的重复昨天和前天颠倒顺序，也没有任何不便我不时想，这叫什么是不计个人得失吗人生啊!但也没有因此感觉光阴虚度我僅仅是感到惊讶，惊讶于昨天与前天毫无区别惊讶于自己被编排入这样的人生，惊讶于自己留下的足迹甚至还未及认清就在转瞬间被風吹走，变得无影无踪 ——村上春树 《眠》

　　147. 每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过但它一直在那里，总会在那里迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢 即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林 ——村上春树 《挪威的森林》

　　148. 蒙克的音乐固执而温柔、睿智而偏颇，从中产生的一切――理由自是不得而知――全都无可挑剔对我们身上的所有部分都有无法撼动的感染力。打个比方他的音乐仿佛毫无征兆地倏忽而至并将一个非同一般的东西轻轻放在桌面又径自悄然消遁的“神秘人物”。主動体验蒙克即意味着接受一个谜迈尔斯和科特兰无疑是天才音乐家，但他们一次也不曾是真正意义上的“神秘人物” ——村上春树 《爵士乐群英谱》

　　149. 梦境与现实交织，这是一曲缅怀母亲的丧歌 黑暗深无尽头宛如新月之夜 围困在巨大的黑暗中，内心的挣扎于煎熬 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　　150. 迷失的人就迷失了相遇的人会再相遇。 ——村上春树 《挪威的森林》