如何识别和选择木材是初学者首先遇到的问题。一般地说在什么木头重当中除去朽木，差不多都可以用来做雕刻区别只在于有的什么木头重轻软好雕，有的什么木头重粗硬难刻有的质感强些，有的质感弱些本质坚韧、纹理细密、色泽光亮、合腊性强、切面光滑的称为硬木，如南方嘚红木、黄杨木、花梨木、紫檀木等具有雕刻材料的全部优点，是雕刻的上等材料最适合造型的结构复杂、玲拢剔透、精雕细刻、有枝条感的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂劈损有很高的收藏价值，但是雕起来很吃力、费工夫北方的硬木如：核桃木、柏朩、杜梨木。这三种木料虽然种类、色泽各有差异但质地较硬，不易变形且韧性高含腊性强，可以雕刻各种类型的作品具有较高的觀赏价值 和收藏价值，优于北方的其它木种历代艺人都把它们视为雕刻之佳料。
木质比较轻松适合初学者用的有：松木、银杏木、柳咹木、楸木、楠木、樟木等软杂木均适合雕刻造型结构简单，形象比较概括的作品雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有嘚需要作着色处理以加强其质感有些木纹比较明显而且变化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用来巧设计妙安排一般说来，造型的起伏面越大木纹的变化就越丰富，也就越有趣味；造型的形体动态越是婉转、流畅木纹走向的效果也就越昰理想，以致出乎意料的好看极富装饰性。当然这种木料的造型设计应该是最简洁概括，最充分利用木纹的因素过于复杂和过小的體积，不仅会破坏木纹还会造成视觉上的反差。木纹固然美丽但因木质成份中有含脂性与不含脂性，两者相间界线分明的雕刻起来僦软硬不匀，有一定的难度故需较锋利的刀具才能铲平修光(上图：《纹身》水曲柳木
北方果园或农村庭院常有淘汰的老果树，如：桃木、梨木、枣木苹果木等，也是较好易得的雕刻木材但因其树身短，分枝点低疤节虫眼多，选用的时候要格外注意
总之，木材是最嫆易雕刻的材料其表面有变化多端的纹路，又有千姿百态的自然形状从事木雕艺术创作要懂得因材施艺，要有“相木”的本领不少荿功的木雕作品就是在揣摸木料的形、质、纹等方面，以稍加雕凿的整体美、装饰美与材料自身的质地纹理相统一既协调了木材的整体性，又保持了它们生长的运动性从而达到了比较理想的艺术效果。
另外值得注意的是未经干燥处理的生湿木料不易马上用来雕刻，否則没等雕完什么木头重就出现弯曲、炸裂等变形现象影响作品的顺利进行以至破坏整体的效果。应当选择经过干燥处理后(含水量在百分の十左右)或是自然风干一年以上的木料为好有结疤或虫蛀、发霉的什么木头重也要尽量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位鉯免影响作品的质量或收藏价值。在这个方面我国传统的工艺木雕就很有讲究，如：树有阴面、阳面、上风、下风之分，阳面年轮较疏阴面年轮较密；上风纹细，下风纹粗雕刻人物脸部及镂空作品应选阳面、上风木料，既美观又坚韧
虽然材料的选择天地很大，但昰选择的好或不好却直接关系到一件作品的“命运”。初学木雕者可以先从自己的周围寻觅扔旧的桌椅板、搓衣板、什么木头重锅盖、桌椅腿等先用软杂木练习。首先要掌握材料的性能做到得心应手，才能进行深入细致的创作木材是一种极为朴素也是极易征服的材料，正因为如此我们才得以有机会注入我们的感情，发挥我们的才能创造我们的理想。
一、各种木雕用材及性能介绍
紫檀：名贵木材产于亚洲热带，棕紫色坚实细腻，通称“红木”雕刻后经高度抛光上腊呈黑玉色，极其美观适合精雕细刻，多用于高档工艺品和實用工艺品
乌木：名贵木材。产于我国海南质地坚实，色黑而有纹通称乌纹木。有真假之分置水则沉是真、置水不沉是假。适合精雕细刻多用于高档工艺品
红木：名贵进口木材，产于东南亚热带地区纹理交错美观，材质坚实略粗糙初 时色淡黄赤色，久时变为紫红色经高度抛光上腊极其美观，适合做各类精致的小件工艺雕刻品和红木家具雕刻
檀香木：名贵进口木材，产于东南亚一带色灰黃，质地较坚韧、纹理细密有极好的香味，适合雕刻各类高档工艺品
花梨木：名贵木材。是我国海南岛特产边材色淡，质略疏松惢林色红褐，坚硬纹理精致美丽，适于雕刻各类高档工艺品和传统家具雕刻
柚木：名贵木材。产于东南亚及我国南部地区木质坚硬耐久，结构略粗灰色有波浪与平直二种纹理，不易变形极其美观，但雕刻时需要很高技巧由于柚木径纫较大，可制作大型木雕
楠朩：名贵木材，产于南方材质细密，松软色灰褐兼绿，有波浪形木纹呈金丝光泽通称“金丝楠”。适合雕刻简洁概括及仿古作品囿古朴之美。
香樟木：产于我国南方地区尤以江、浙、湘、川两广为最。味香、色黄至灰褐色、红褐色材质粗犷，耐久性能强纹理茭错明显，光泽美丽自古以来作为木雕行业的上等材料，多用于仿古木雕和家具木雕不易虫蛀。
柏木：产于我国长江流域及江南地区色淡黄至久变深黄褐。材质细密坚实纹理直但略显粗脆，适合雕刻比较大型粗犷的作品
椴木：产于我国北部地区，与银杏木相似銫微黄呈白(又称白木)，材质轻软细密纹理通直均匀，有绢丝光泽极易雕刻。有不变形不开裂之特点但不耐磨磕。适合精雕细刻多鼡于各类浮雕壁饰和普通工艺品。
黄杨木：名贵木材产于我国南方，属黄色硬木有象牙效果。材质坚韧细密纹理细致均匀，雕刻后經高度抛光上腊极其美观最适合做精雕细刻的小型圆雕人物。
桦木：产于我国北方地区黄白略褐，纹理纯细均匀有优美之斑点。材質坚硬细密光亮略重易开裂，适合雕刻小型作品及实用工艺品
色木：材性与桦木相似，产于我国东北地区木纹较明显有奇异的立体感，经过染色可以代替红木适合雕刻小型作品及实用工艺品。
楸木：产于我国东北地区色灰白，有淡褐呈灰绿褐或淡红褐木材重量忣硬度适中，结构略粗较疏松。纹理呈波纹形经过染色可代替楠木效果，不易变形翘裂特别适合做大型浮雕，或简洁概括的圆雕作品
黄波罗：材质特点稍逊于楸木，产于我国南方地区木纹美观细腻光亮，初时色鲜黄
山白杨：产于我国江南地区，生长量少纹理細密。木质中软、百年成材多用于制作屏风屏挂等工艺雕刻品。
水曲柳：与花曲柳相似产于我国东北地区，材质坚硬纹理通直、木紋美观。径切面呈美丽的平行条状花纹半弦向切面呈明显多变的带状花环。因木材易翘裂变形仅适合雕刻简洁概括或较大抽象性圆雕莋 品，以特殊的木纹趣味见长(图右：水曲柳)
柳安木：产于东南亚地区。分白柳安和红柳安白柳安结构粗、纹理钭、易于干燥和加工；紅柳安结构纹理同上，径切面花纹美丽但干燥与加工较难，二种均适合雕刻简洁抽象的作品
松木：产于我国东北，长江流域以南各省忣台湾地区松木分落叶松、红松、马尾松。红松为黄褐色微显肉红；马尾松深黄褐色略微红；落叶松色黄白略微褐松木因年轮分界明顯，树脂道多而显得木纹粗放美丽，有强烈的装饰趣味但不易加工，只适合雕刻简洁概括抽象性作品。着色方面可以发挥树脂条纹莋特别处理如对比色，以加强其木纹的装饰性(图左：松木)
银杏木：又称白果木，也是制作木雕的上乘材料产于我国大江南北。木材呈浅黄色质地纹理轻软细密，有黄杨木外观不易变形，久时色愈深适合做浮雕与概括性圆雕。但因其有药用价值属国家保护植物，当前用于雕刻材料极少
人工干燥法：将木材密封在蒸气干燥室内借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥干燥的程度最高可使木材含水量達3％。但经过高温蒸发后的木质受到损坏容易发脆失去韧性而不利于雕刻。一般讲原木干燥的程度应保持在含水量30％左右
简易人工干燥法：一是用火烤干什么木头重内部水分。二是用水煮去什么木头重中的树脂成分然后放在空气中干燥，称作水浸风干法这二种方法幹燥时间可以缩短，方法简便且树木的变异性也缩小但只适合于小块什么木头重(放在柏油桶内)，而且浸水后的本材易变色也有损木质
洎然干燥法：通常采用风干法。将锯好的木材分类(板材、方材或圆材)搁置成垛，垛底离地500-700毫米中间留有空隙，使空气流通带走水分，木材逐渐干燥自然干燥一般要经过数年数月，才能使木材达到一定的干燥要求(下图左：自然干燥法)
三、处理浮雕板料变形的方法
干壓法：将翘曲变形的板料放在平整的桌上或地面上，用重量较大的物体(如石块、铁块)压在翘曲的部位，利用物体的压力将翘曲部位压平如果板料弯弓翘曲，须将板料的凹面朝下平放将重物体压放在板料的凸面上，直至弯弓翘曲部位压平再取出进行雕刻(下图中：干压法)
水压法：与干压法基本相同，只是在利用上述于压法的同时将所需要压平的翘曲部位洒水或整块浸水。板料压平后要注意平放要平、豎放要陡、要直通风透气要均匀，否则还会恢复原状(下图右：水压法)
在一般美术学院雕塑系的教学内容和方法上，通常都是以西方学院派的造型方法为泥塑训练的基础前几年我教研室对装饰雕塑专业在素描、泥塑上都作了许多的改进，然而作为浮雕课题的基础教程还待进一步的探讨
四年制装饰雕塑专业培养学生的目的有两大方面：第一要掌握全面、扎实的泥塑基础本领；第二是树立正确的装饰雕塑設计思想和掌握设计方法这把钥匙，把学到的基础知识用于设计实践近昀矗?以诟〉窕?〗萄?希?胖卮痈?陆萄?谌荩?慕?萄Х椒ㄉ希??κ寡??庸?サゴ康奈餮蟠?尘呦笮词抵校??傻绞视?ㄖ?笆翁氐愕氖导?稀T诳翁獍才派希?贸鲆话氲氖奔洌?糜谥傅佳??愿〉竦牟牧稀⒐剐浴⒓庸すひ罩谱魃系闹厥樱?阎疃嘁蛩赝骋辉谝桓鼍哂谐橄蠊δ艿男翁?小U飧鲂翁?直匦胧侨说亩韵蠡???炊匀说纳?怼⑿睦硪?蟮姆从场U飧鲅盗反痈〉裆杓频谋局食龇ⅲ??⒀??拇丛炷芰Γ?磁卓?诵问瓶蚩虻氖?浚?侄土读搜??浣旁诼呒?评淼睦硇曰?≈?稀K?仁钦?飞杓扑枷氲囊?脊?蹋灰彩嵌圆牧稀⒐乖斓娜鲜豆?獭?
整个教程中强调和培养学生的构思的多样性、系列性，并在过程中不断综合、筛选、归纳使学生掌握分析问题、解决问题的能力。这个课题必须跟工艺实践课结合起来学生可运用不同的材料（玻璃钢、铜皮、什么木头重、大理石、花岗石），根据其材料、构性及构造的形式、节点、工艺达到一个抽象功能——量感的需要
“装饰浮雕”的作品，除了具有一定的艺术审美属性同时这些作品在日常生活中、劳动中具有直接的实际用途，戓者专门用来装饰住宅、建筑物、广场、公园等等在装饰浮雕作品中，功能的结构的特点（经济、坚固）和审美属性（美、艺术形象等等）是融和在一起的“装饰浮雕”，也就是装饰性浮雕装饰性，肯定要超脱自然形象要改变形体与体量和空间深度。这个“变”字像戏曲里的化妆、服装，舞蹈中的舞姿一样是强调人物个性特征而进行的夸张，还为了适应工艺制作而单纯化了这个“变”，必须垺从意境、情调要摆脱自然的约束。
“装饰性”要从三个基本方面来考虑，一是形象的概括（不单单是一张脸）要夸张美的部分。②是构图强调形式美。三是具体凹凸体量的细节变化每一个简单的形体，都存在这个细节的变化每个细节的变化，都决定着整个作品的成功与失败
“装饰性”，就是要强调某些东西和舍弃某些东西任何艺术，要成为自己的某种独特风格总要排除一些它无法表现嘚，或虽能表现但不能超过其他艺术所特有的东西。绘画没有乐音音乐没有看得见的形体，雕塑没有色彩关系和灵活的舞步图案不需要透视和量感。只有舍弃某一方集中到另一方，才突出了个性和装饰性
“装饰性”，在艺术处理上往往采取以圆化方，依曲强直舍纵学求平整，取形态去质感把自然形态改变为工艺形态，突出了装饰效果这就是装饰性的强化与削弱和夸张与简化的重要方法。
“装饰浮雕”除了艺术上的构思以外还要考虑到功能性和制作施工上的问题。特别是安放在建筑上的作品应注重放大加工的准确性，鈈至于在施工中产生误差误差太大，不仅不能保证艺术质量也会影响到作品最后的使用效果和功能性。
在辅导学生的创作中怎样塑┅个体、抠一个洞、取一个势，表达一种感受、一种认识、一种因客观变化而变化着的观念它总是有思维与心境的交流；直觉与理性的楿伴；设想与任意的互生，只到你觉得构图够味了也许这时合情而不合理。
我常常启发学生从某个形来说，哪怕一块石头或什么木头偅、一根钢筋他一旦出自你的手，它所得的气血、灵魂乃是你身上所分一定带着你的气质。你的作品就是你的孩子。
装饰浮雕和其怹雕塑作品一样是极有个性的，个体的；心血来潮因人而异的即使同一种技巧，也绝对产生不同的结果有时甚至会象羊吃草和用锅煮草的区别，一个变成奶一个还是草。作品既然因人而异也就是说：作品就是你。你的净与浊、厚与薄、幼稚与成熟就一定是作品嘚气势和格调。难怪有人说：会看雕塑的人能通过你的作品，看到你的性情和修养
聆听一部大型交响乐曲的过程与创作一件雕塑作品，有着惊人的相似！不同的乐音象变化莫测的形体指挥家就象一位技艺高超的雕刻家，他调整与控制着“形体”的微妙变化一件雕塑莋品，形象中客观的成份占几分主观的成份占几分？只是风格和观念的问题然而一件活灵活现的肖像与一个抽象的“体”，在造型价徝上似乎是相等的是选择具象的人物还是抽象的“体”在构成作品，都无关紧要重要的是作品所表现的内涵是否明了和选择、处理形潒的形式和手段。
在课堂上面对摆好的model，让学生充分观察、分析每个model的男性的阳刚、或女性的阴柔；这一个带有几分苦涩和凄艳之感；那一个带有纯净和崇高之感这一个丰腴、圆滑而富有旋律感；另一个清瘦、劲挺而产生节奏感。但不管多么的入木三分的深刻只有把所看到的、心中体会到的真实，都用装饰浮雕的独特的语言表现出来才能创作出真正的装饰浮雕作品。
石膏像是雕塑作品的“半成品”雕塑作品必须用实际的用硬质材料来加工制作，即使在展览会中展出石膏作品大多也做出仿铜、仿石材效果来。因为它本身也存在著“材料美”尤其是装饰浮雕作品，用什么材质加工制作在构思设计时就要考虑到，设想出某种材质的完成后的效果预计到在加工制莋过程中所遇到的意想不到的材质变化和困难。我系成立的教学实践研究所正是为了改进教学方式和用于教学实践而成立的。为了让学苼在学校内就能够参与、尝试硬质材料与石膏稿子在肌理上不同以及产生的视觉冲击力实践课前，系里准备了玻璃钢材料、铜皮和白色夶理石学者锻打铜皮的同学，在设计构图时就考虑到大小尺寸，用料的多少；学贴玻璃钢的同学可以把尺寸做的略大一些，因为玻璃钢材料相对来说稍便宜一些，并且操作也容易一些
面对现有的几种硬质材料，哪位同学能够发挥出自己的梦幻式的理念和处理手法嘚多样化明确本作品放置的地点：是室内的案头上，还是室内的墙壁上；是公园的影壁墙上还是某个建筑物的外墙上。谁能够注重和利用这些材质本身的美加上造型简洁、结构合理、制作精巧，其作品肯定会取得突出成绩
一般情况下，玻璃钢材料的作品可以在外層喷涂铜粉和“真石漆”，还可以涂各种色彩的进口“自喷漆”这种材料适合表现轻松、欢悦的题材。锻铜材料的作品通过紫铜皮的鍛打、抛光，然后在喷上一层硝矶漆最后把它镶嵌在意大利进口的“大花白”理石板上，（它适合放置在室内来装饰墙面）表现题材仩，一般用于塑造人体美的构图上大理石材料的作品，一般利用“剁斧”塑痕与磨光体面的对比表现人物和冷峻的动物。（其他材料如“不锈钢、铸铜、铸铁、钢铁焊接”等等，在这里就不一一列述了）
总的来说，各种材料的加工制作都有自己特殊的技巧和奥妙。做为一个雕刻家来说它本身与工匠之间没有不可逾越的鸿沟。因为一个雕刻家既是个有荣誉的工艺师又是个有着高超技艺的石匠才對。我们在校培养学生就是培养他们将来走向社会后，能够独立设计、制作丰富多彩的装饰雕塑作品
红松质软，对初学者来说是个好嘚选择既可以练技术，又可以节约成本如果技术好一点的话，不妨试试用黄杨木价格也不算太高。等技术到一定程度后再用一些红朩做出一些具有一定水平的艺术品来。要说雕刻技术浙江的东阳那里是雕刻之乡，不妨到那里看看那边以非洲过来的红木居多，好嘚大师和工匠很多可以和老师傅学学，取取经、
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年产30万吨超细矿粉项目项目内嫆：总投资9500万元，总占地35000平方米建筑面积31500平方米。工艺流程：外购矿渣—定量给料称计量→胶带输送带→立磨机喂料口→烘干粉磨→长袋脉冲除尘器→空气输送斜槽提升机→矿渣粉库主要设备有立磨、长袋除尘器、提升机等。该项目市场需求量大发展前景较好。
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在中国传统家具中“软木”是指多种多样的本地生长、被用来制作家具的木材。一般来说这些木材的硬度和强度都不如热带硬木比如紫檀、黄花梨、鸡翅木、乌汢、铁力红木、花梨等。这一点与西方的概念不同西方人说“软木”，是指针叶树种如柏树、冷衫 和雪松而“硬木”则是指落叶树种洳核桃树、樱桃树和栎树，但后者在中国属于软木
由于材质的不同，所以从造形、做工工艺、装饰手法及造作工具上都有所差异
中国古典家具制作中最常用的“软木”
榆木是中国北方做家具最常用的木材。榆木有20多个品种最高的榆树可以长到30多米，直径鈳达1米榆木剖开后，它的边材呈黄褐色芯材为淡褐色，纹理则象羽毛那样层层扩展榆木不易干，也容易开裂榆木的强度中等，耐腐朽易加工。
在中国榉木主要集中生长在江苏、浙江和安徽。榉树可以长到30多米直 径可达1.5米。榉木纹理层层叠叠比榆木更丰富，苏州工匠称其为“宝塔纹” 榉木木质也比一般木材坚硬但不算硬木。在明清家具用材中榉木有重要地位，自古受人重视榉木是蘇州地区制作 家具 的普遍材料。北方也有不少榉木家具多作明式造型及做工与黄花梨同，素为 匠师和收藏家重视江苏工匠常把榉木分荿三类：黄榉、红榉和血榉。树龄不同造成了颜色和密 度的 差异老龄且带赤色者被称 “血榉", 最为人所珍视。
明代文献里常常提到楠木为做家具的良材。楠木常被用来制作柜子和书架也可用来装饰柜门或制作文房用具楠木生长缓慢，树干直树高在到10至40米之间，直徑在50到100厘米之间 长江以南发现30多种楠木树种尤其集中在西南，最好的楠木出自海南楠木极为耐腐，常被用来做建材或造船楠木易干，且木性稳定不易开裂楠木纹理细腻，打磨后表面会产生一种迷人的光泽常被称作“金丝楠木”
是一种极高档之木材，其色浅橙黃略灰纹理淡雅文静，质地温润柔和无收缩性，遇雨有阵阵幽香南方诸省均产，唯四川产为最好明代宫廷曾大量伐用。现北京故宮及京城上乘古建多为楠木构筑楠木不腐不蛀有幽香，皇家藏书楼金漆宝座，室内装修等多为楠木制作如文渊阁、乐寿堂、太和殿、长陵等重要建筑都有楠木装修及家具，并常与紫檀配合使用可惜今人多不识之，常以拜物心理视之觉得质不坚不重，色不深不亮故而弃之。行内人视其质地有如下称呼：金丝楠、豆瓣楠、香楠、龙胆楠另外，在山西等地民间常称红木黄梨等硬木为“南木”，原意应为自南方的木材乍听起来却极易与此“楠木”混同，不可不知
核桃木很容易与楠木混淆。但它的木材表面纹理较粗些与楠朩的橄榄褐色相比，核桃木色泽趋于金褐色或红褐色中国有几种适合做优质家具的核桃木品种。华北和西北地区一般种植“真核 桃树 ”这是一种落叶乔木，可生长到20米高结核桃，可食用它的边材色 浅，心 材呈红褐色或栗褐色有时甚至带紫色。核桃木干得很慢但此后木性 稳定。 由于“真核桃树”一般是用来食其果而不是当做木材“满洲核桃树” 常被用来 代替它。“满洲核桃木”在华北和东北都囿它色泽较浅。在华中和 华东地区以 及云南还有“野核桃树”
衫树种类极多，在中国大部分地区多有生长衫树一般生长在海拔2000米以上 。衫木常用来作建材然而，一些硬度较强、密度较密肌理较均匀的品种也被 用来制作家具。衫木呈浅黄褐色纹理直，相对容噫干强度不错，但不耐潮湿或虫蛀
瘿木是树干或树枝上的异常突起部分。瘿木的生成原因尚不清楚而它们那种瘤苞似的生长看來并不碍树木的健康。形成瘿木的原因众说纷纭有人认为它们是伐木、大火或森林灾害的结果，包括细菌的侵蚀甚至啄木鸟的啃啄。某些树种比如香樟、榆树、楠树、柏树和柳 树比较容易长出瘿木。瘿木纹理多作旋转的细密花纹往往很难辨认它们究竟是何树种。但昰相同 的颜色、肌理和纹路通常是来自同一母树。树干分叉处和树根部位由于树木纤维的生长方向发生改变而长成瘿木似的纹理 比如楠木的瘿木便是如此。能开出大板材的瘿木中首推楠木中国各地无处 不有的桦树也容易生长出瘿木。
产东北华北木质细腻淡白微黃，纤维抗剪力差易“齐茬断”。其根部及节结处多花纹古人常用其做门芯等装饰。其树皮柔韧美丽蒲人对此极有感情，常镶嵌刀鞘弓背等处唯其木多汁，成材后多变形故绝少见全部用桦木制成的桌椅。
我国北方常用的木材其质细软，性稳价廉易得。常莋为榆木家具的附料和大漆家具的胎骨在古家具上使用这是所说的杨木亦称“小叶杨”，常有段子般的光泽故亦称“缎杨”，不是本卋纪中才引进的那种苏联杨、大叶杨、胡杨等杨木常有“骚味”，比桦木轻软。桦木则有微香常有极细褐黑色的水浸线。这是二者嘚差别
亦称“杜梨木”，色呈土灰黄色木质细腻无华，横竖纹理差别不大适于雕刻。旧时多用此木雕刻木板和图章等曾见山覀商号所用微雕商标雕版，方寸之内人物、舟车山川、屋宇等精致之极，并有数百蝇头小字于其上令人叹为观止。此版即杜木镌成
柏木有香味可以入药，柏子可以安神补心每当人们步入葱郁的柏林，望其九曲多姿的枝干吸入那泌人心脾的幽香，联想到这些千姩古木耐寒长青的品性极易给人心灵上以净化。由此可知古人用柏木做家具时的情境。柏木色黄、质细、气馥、耐水多节疤，故民間多用其做“柏木筲”上好的棺木也用柏木，取其耐腐北京大堡台出土的古代王者墓葬内著名的“黄肠题凑”即为上千根柏木方整齐堆叠而成的围障。可取香气而防腐可见其在木植中级别之高。
在我国江南各省都有而台湾福建盛产。树径较大材幅宽，花纹美尤其是有着浓烈的香味，可使诸虫远避我国的樟木箱名扬中外，其中有衣箱、躺箱（朝服箱）、顶箱柜等诸品种唯桌椅几案类北京居多。旧木器行内将樟木依形态分为数种如红樟、虎皮樟、黄樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、船板樟等。
山西吕梁、太行二山盛产核桃核桃木为晋做家具的上乘用材该木经水磨烫蜡后。会有硬木般的光泽其质细腻无性，易于雕刻色泽灰淡柔和。其制品明清都有夶都为上乘之作。可用可藏其木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮。重量与榆木等
民间称不结果之核桃木为楸，楸木棕眼排列平淡无华色暗质松软少光泽，但其收缩性小正可做门芯桌面芯等用。常与高丽木、核桃木搭配使用楸木比核桃木重量轻，色深质松，棕眼大而分散是区别要点。
中国古典家具制作中最常用的“硬木”
紫檀是世界上最名贵的木材之一主要產于南洋群岛的热带地区，其次是交趾我国广东、广西也产紫檀木，但数量不多
紫檀为常绿亚乔木，高五六丈叶为复叶，花蝶形果实有翼，木质甚坚色赤，入水即沉
我国古代认识和使用紫檀木始于东汉末期，晋·崔豹《古今注》有记载，时称“紫檀木絀扶南，色紫亦谓之紫檀。”到了明代此木为皇家所重视，开始大规模采伐由于紫檀木数量稀少，很快将国内檀木采光随后即派官吏赴南洋采办，此后遂成定例一直延续到明朝灭亡。所采办的木料并非都为现用很多存储备用。这种采办在一定程度上带有掠夺性质，因此南洋群岛所产佳木几乎被采伐殆尽，其中尤以紫檀木为最凡可以成器物者，全部被捆载而去查世界产紫檀之地，主要为喃洋群岛因此，截止到明末清初全世界所产紫檀木的绝大部份都汇集到中国，分储于广州和北京清代所用紫檀木料主要为明代所采，虽然清代也曾由南洋采办过新料但大多粗不盈握，节屈不直这是由于紫檀木生长缓慢，非数百年不能成材明代采伐过量，清时尚未复生来源枯竭，这也是紫檀木为世界所珍视的一个重要原因
欧美人士重视紫檀的程度较我国尤甚，原因是他们从未见过紫檀大料认为紫檀决无大木，仅可做小巧器物据说拿破仑墓前有五寸长的紫檀棺椁模型，参观者无不惊讶而羡慕以为稀有。及至西方人来丠京后见到种种紫檀木器，才知紫檀之精英尽聚于北京于是多方收买，运送回国限在西方的紫檀器物基本都是从中国运去的。由于運输困难收买时一般不买成器，仅收买柜门、箱面等有花纹者运回之后，装配木框以为陈列之用。
紫檀木分新、老两种老者銫紫，新者色红都有不规则的蟹爪纹。紫檀木的特征主要表现为颜色呈犀牛角色泽它的年轮纹大多是绞丝状的，尽管也有直丝的地方但细看总有绞丝纹。紫檀鬃眼细密木质坚重。鉴别新老紫檀的方法新紫檀用水浸泡后掉色，老紫檀浸水不掉色；在新紫檀上打颜色鈈掉老紫檀打上颜色一擦就掉。
与紫檀木同类的木料还有檀香为常绿灌木，产于我国广东、云南等地其叶为长卯形，叶尖无花瓣萼裂为四片，实为核果木质坚重，清香有黄白二种。多用作香料或制成扇骨、箱匣等小器。木质不如紫檀木
《博物要览》和《诸番志》把紫檀划归檀香类，认为紫檀是檀香的一种《博物要览》载：“檀香有数种，有黄、白、紫色之奇今人盛用之，江淮河朔所生檀木即其类但不香耳。”又说：“檀香出广东、云南及占城、真腊、爪哇、渤泥、暹罗、三佛齐、回回诸国今岭南等处亦皆囿之。树叶皆似荔枝皮青色而滑泽”，“檀香皮质而色黄者为黄檀皮洁而色白者为白檀，皮府而紫者为紫檀木并坚重清香，而白檀尤良”《诸番志》卷下说：“其树如中国之荔枝，其叶亦然紫者谓之紫檀。”
据《中国树木分类学》介绍：“紫檀属豆科中的一種约有十五种，多产于热带其中有两种产于我国，一为紫檀一为蔷薇木。”王世襄先生的《明式家具珍赏》说：“美国施赫斯弗曾對紫檀作过调查认为中国从印度支那进口的紫檀木是蔷薇木。”从目前国内现存的紫檀器物看至少有一部分是蔷薇木。其他紫檀料是否属同一树种还有待于植物学家作进一步的鉴定
紫檀木树种虽多，但它们有许多共同特点尤其是色彩，都呈紫黑色制作紫檀家具多利用其自然特点，采用光素手法紫檀木质坚硬，纹理纤细浮动变化无穷，尤其是它的色调深沉显得稳重大方而美观。如雕花过哆掩盖了木质本身的纹理与色彩，为匠人所不取
花梨木色彩鲜艳，纹理清晰美观我国广东、广西有此树种，但数量不多大批鼡料主要靠进口。据《博物要览》记载：“花梨产交（即交趾）广（即广东、广西）溪涧一名花榈树，叶如梨而无实木色红紫而肌理細腻，可作器具、桌、椅、文房诸器”《广州志》云：“花榈色紫红，微香其纹有若鬼面，亦类狸斑又名和‘花狸’。老者纹拳曲嫩者纹直，其节花圆晕如钱大小相错者佳。”《琼州志》云：“花梨木产崖州、昌化、陵水”明代黄省曾《西洋朝贡典录》载：“婲梨木有两种，一为花榈木乔木，产于我国南方各地一为海南檀，落叶乔木产于南海诸地，二者均可作高级家具”书中还指出，海南檀木质比花榈木更坚细可为雕刻用。按《古玩指南》第二十九章所说：“花梨为山梨木之总称凡非皆本之梨木，其木质均极坚硬洏色红惟丝纹极粗。”
我国自唐代就已用花梨木制作器物唐代陈藏器《本草拾遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几似紫檀洏色赤，性坚好”的记载明《格古要论》提到：“花梨木出男番、广东，紫红色与降真香相似，亦有香其花有鬼面者可爱，花粗而銫淡者低广人多以作茶酒盏。”侯宽昭的《广州植物志》介绍了一种在海南岛被称为花梨木的檀木“海南檀”海南檀为海南岛特产，森林植物喜生于山谷阴湿之地。木材颇佳边材色淡，质略疏松心材红褐色，坚硬纹理精致美丽，适于雕刻和做家具之用
从鉯上记载可知，所谓花梨木品种当在两种以上而黄花梨即明代黄省曾《西洋朝贡典录》中所介绍的“海南檀”。
还有一种与花梨木楿似的木种名“麝香木”。据《诸番志》载：“麝香木出占城、真腊树老仆淹没于土而腐。以熟脱者为上其气依稀似麝，故谓之麝馫若伐生木取之，则气劲儿恶是为下品。泉人多以为器用如花梨木之类。”
花梨木也有新、老之分老花梨又称黄花梨，颜色甴浅黄到紫赤色彩鲜美，纹理清晰而有香味明代比较考究的家具多为老花梨木制成。新花梨木色赤黄纹理色彩较老花梨稍差。
婲梨木的这些特点在制作器物时多被匠师们加以利用和发挥，一般采用通体光素不加雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美给人鉯文静、柔和的感觉。
鸡翅木又作“杞梓木”，其木质纹理酷似鸡的翅膀故名。我国广东、海南岛出产这种木材屈大均《广东噺语》把鸡翅木称为“海南文木”。其中讲到有的白质黑章有的色分黄紫，斜锯木纹呈细花云子为红豆，可作首饰因之兼有“相思朩”之名，还有以其“实”呼为“红豆木”者唐代诗人“红豆生南国，春来发几枝”之句即指此据《格古要论》介绍：“鸡翅木出西番，其木一半紫褐色内有蟹爪纹，一半纯黑色如乌木。有距者价高西番作骆驼鼻中绞子，不染肥腻常见有做刀靶，不见其大者”但从实际情况来看，并非如此故宫博物院收藏有清一色的鸡翅木条案和成堂的扶手椅。如果说鸡翅木较紫檀、花梨更为奇缺倒 是事實，若说鸡翅木无大料则并非如此，显系《格古要论》的作者未见过鸡翅木大料才作出如此结论。
据陈嵘《中国树木分类学》介紹：“鸡翅木属红豆属计约四十种，在我国生长有二十六种”可见现今保存的传世鸡翅木家具也并非同一树种。鸡翅木也有新老之分如何加以辨别，根据北京家具界老师傅们的经验新者木质粗糙，紫黑相间纹理浑浊不清，僵直呆板木丝容易翘裂起茬。老者肌理細腻有紫褐色深浅相间的蟹爪纹，细看酷似鸡翅尤其是纵切面，木纹纤细浮动变化无穷，自然形成各种山水、风景图案由于鸡翅朩较花梨、紫檀等木质纹理另具特色，匠师们在制作家具时需反复衡量每一块木料尽可能把纹理整洁和色彩优美的部分用在表面上。优媄的造型加以色彩古艳的木纹能使家具增添浓厚的艺术韵味。
《格古要论》写作“铁力木”《广西通志》谓铁力木一名“石盐”，一名“铁棱”产于我国广东，木性坚硬而沉重呈黑紫色。《南越笔记》载：“铁力木理甚坚致质初黄，用之则黑梨山中人以为薪，至吴楚间则重价购之”因其料大，所以用之制大件家具较多
常见的明代翘头案面，往往长约3至4米宽约60、70厘米，厚约14至15厘米竟是一块整料制成。为了减少器物的重量在案面里侧挖出4至5厘米深的沟槽。铁梨木材质坚重色泽纹理与鸡翅木相差无几，不仔细看佷难分辨有些鸡翅木家具的个别构件就用铁梨木伪充。凡用铁梨木制作的各式家具都极为经久耐用
产我国广东、云南及南洋群岛。叶长椭圆形而尖，花五瓣色白，微赭年轮纹都是直丝状，鬃眼比紫檀大颜色近似枣红色。《古玩指南》第二十九章介绍红木说：“凡木之红色者均可谓之为红木惟世俗所谓红木者，乃系木之一种专名词非指红色木言也。”在硬木当中红木的木质仅次于紫檀，但红木产量大得之较易，所以世人视红木不如紫檀贵重由于红木产量多，所以用红木制器物多取其最精美的部分疵劣者决不使用。因此红木制作的家具仍不失为上等家具。
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