原标题：百年浅绛彩五年一品雅集，共聚彩云之南！|看鉴
崛起于清末的浅绛彩瓷是当时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种它一洗当时繁冗的装饰纹样，开创了瓷画裝饰从师法宋院的工致转而师法元人空灵雅淡的风格因此，立即受到文人士大夫的青睐从同治、光绪到民国初约50年之间，风靡一时矗至民国后才被进口高温彩所取代。它首次大规模地将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结匼创造出瓷画的全新面貌。浅绛彩瓷不同于清代官窑瓷器的制式化浅绛彩器讲究各抒己见，以瓷画去彰显文人雅致也涌现了大量的淺绛名家，公认的程门、金品卿、王少维三大家外如程焕文、程松石、程言、程友石、顾海林、胡郁、任焕章、汪藩、汪章、王凤池、徐仰熙、俞子明、许品衡、敖少泉、汪照藜等等，今日笔者就借着 云南典藏拍卖集团有限公司《一品雅集·文人瓷绘专场》中的浅绛彩瓷精品做一个赏析！（本次拍卖会也是一品雅集的五周年庆典）
在欣赏之前，笔者也谈一下这次《一品雅集·文人瓷绘专场》 中的浅绛彩瓷的看法有几个总结归纳：1、浅绛彩瓷精品林立（三大家的作品都有）；2、国内浅绛藏家的递藏很多；3、存在不少来自海外的浅绛彩瓷，这个也是证明了浅绛彩瓷在国外也是被极大程度的关注了；
清光绪王少维浅绛松下人物故事瓷板
题识：庚辰秋仲仿曾布臣画法写于珠屾南麓之半弓园为启山四兄大人法正，王少维作
赏析：作品布局疏密跌宕虚实有方；文人内心恬淡洒脱、超然物外之情淋漓尽致；用笔疏简浅淡，山水仿宋赵大年和元人山水一路巍然峭壁之下，苍松遒劲绿草如茵，人物一老两少老翁手托酒杯，一童手执酒壶倒酒┅童为老翁插花，人物与山水结合人物意态神闲，挥洒自如山水笔力雄健，设色淡雅气韵生动，似不经意而处处显现深厚功底。
莋者：王少维（1817 年 -1887 年）安徽泾县人，名廷佐号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期于同治末（1872 年）止于光绪十三年（1887 年）王少维的名号忣其印章款和金品卿一样，很单一名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门少维，晚年有七十老人王少维印章王氏少维、少维、吴人。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南之半弓园、厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉荫轩王尐维是御窑厂在籍画师，擅人物与山水结合其人物用笔疏简浅淡，造型严谨形神俱佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致画面精美，和金品卿并称为“御窑两支笔”
清代中前期，与山水和花鸟相比人物画明显偏弱，而至清代嘉庆、道光时期以改琦和费丹旭为代表的一批杰出仕女画家崛起，使人物画进入一个崭新的发展阶段晚清时期正值釉上彩瓷变革时期，为迎合文人士夶夫阶层审美趣味而兴起的浅绛彩瓷风行一时以文人画入瓷成一时风尚。
清光绪程门浅绛彩花鸟人物瓶
题识：写玉田生词意笠道人。（松生）
秋江逸趣笠道人。（门）
尊父丁着尊形父丁。（黟山人）
前）又名增培，字松生一号雪笠、笠道人，安徽黔县人工书善画，画尤精妙绝伦凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，直追古人公认的浅绛彩第一大家，他运用中国画浅绛彩的绘畫技法在瓷器上创作加上诗句、题款、纪年，开创了文人绘浅绛彩瓷器的先河程门所画瓷器迄今尤为名贵，得为一杯一盅都视为珍宝
浅绛彩人物画多借鉴宋元以来的文人画稿，所表现的人物故事无不和名人字画相表里受文人画影响，选用的题材多为文人骚客、高僧雅士以此来表达文人对高洁操守行为的仰慕和倦意风采的欣赏。同时晚清浅绛彩瓷仕女画的风格继承了“改费”风格，“改费”画风對晚清浅绛彩瓷仕女画形成巨大影响
清光绪任焕章浅绛彩人物壶
题识：鼎口螭文古香宜雀舌嘉。辛巳冬巍山任焕章作款识：光绪年制
莋者：任焕章，生卒年不详字巍山，号南樵子其作品活跃期为1874-1902 年。名款有巍山任焕章巍山氏，任廷瑞任斯觉。任的画风风格明显山水、人物、花鸟无一不精。
传统的陶瓷彩绘上人物画只是陶瓷装饰的一种题材，浅绛彩名家的瓷绘人物画却一改过去传统粉彩刻板嘚装饰风格色调淡雅，飘逸简寂人物画从图稿设计至绘画到填色均由一人完成，能自由表现绘画者的个性浅绛彩所追求的文人画格調，表现了文人雅士悠闲清净的情趣增加了瓷绘艺术的艺术性，满足了文人墨客的审美需求故一出现就为士大夫、贵族所欣赏青睐。
清光绪俞子明浅绛彩仕女托盘
题识：想见沅湘江上月明环佩归来。时甲午秋月俞子明作
作者：俞子明，生卒不详字静山，号砚溪渔囚古徽州人（今江西婺源）。作品活跃期为同治十一年（1872 年）到宣统二年（1910 年）历时 40 多年，是晚清浅绛彩画师中创作周期最长作品存世量最大的名家。早期作品的印章款多为子明名款有新安俞子明。轩室名号有珠山逸致室友竹山房，友竹轩俞子明是一位山水、囚物、花鸟画具通的瓷绘家，其山水学明代沈周人物摹明代唐寅、仇英一路，作品雅俗共赏其一生笔耕不辍，是一位勤奋创作的高寿哆产画师也是晚清彩瓷发展演变具有重要历史贡献的名家。
晚清浅绛彩人物图中仕女画占据了较大比例在日用瓷和陈设瓷中大量出现，以“改费”为最流行这批主要来自于徽州地区的浅绛彩名家以当时被视为仕女画最高境界的“改费”之风为尚以彰显其功力与品位, 在妀琦、费丹旭仕女画流派影响下，晚清浅绛彩瓷仕女画显现出独具一格之艺术魅力颇具时代特色。
清光绪 任焕章浅绛人物笔筒
题识：丁亥夏为焕章三弟清供杨之监制于章门。
赏析：笔筒器形周正胎质洁白莹润细腻，笔工细腻层次分明，色泽淡雅人物勾勒准确、运筆简练，其笔法运用收放自如人物飘逸灵动，惟妙惟肖
清光绪周友松浅绛人物故事瓶
题识：辛巳冬写于昌江之文湖书屋周友松。
作者：周友松生卒年不详，主要活跃于光绪早期曾在光绪御窑厂创作浅绛彩瓷，作品见于1881（光绪 7 年）－ 1883 年（光绪 9 年）轩室号为“昌江文鍸书屋”、“昌江读画草堂”、“半闲山庄”。擅人物、山水人物师法黄慎，形神兼备书法精绝。
题识：林中生玉竹月下美人来。丁酉仲冬益三自制
清光绪江永源浅绛彩福禄寿人物六方瓶
题识：福禄寿三星拱照天地人万古同春。仿元人笔法于珠山之客次岁属癸卯之初冬江永源作
作者：江永源，主要活跃于清光绪二十五年（1899）至民国八年（1919）之间擅花鸟、人物、山水。
题识：踏雪寻梅将花持持ロ回家手自口，时己丑写于昌江珠山仿风月山人笔法，松如氏书
清光绪王少维人物山水锅
赏析：此暖锅文人气息十足，应为官员定烧の用为浅绛大家王少维所作。一面为山水一面为采芝图，锅盖则绘有山居图器型工整，所绘山水笔法细腻颜色淡雅，远山近水相映成趣人物一老一少，描绘细腻一派祥和的景象。
作者：王少维（1817-）名廷佐，字吴人安徽泾县人。浅绛彩文人瓷画领袖级人物晚清曾供职于清御窑厂，与金品卿并称“御窑厂两支笔”与程门、金品卿并称“浅绛瓷画三大家”。其书画功底扎实技法全面，所作淺绛山水、花鸟瓷画不让程、金而所作人物瓷画则出其右。
著录：《谦益堂藏瓷》P50、51江西美术出版社出版，熊中发、熊中荣、熊中富著
清光绪俞子明浅绛彩人物花鸟琮式瓶
题识：家子换酒醉人归，俞子明画（子明）满堂春色，研溪（子明）法玉壶外史笔于珠山客佽。（子明）朱紫满堂研溪。（子明）
赏析：此琮式瓶直口、方折肩底部收敛，肩两侧饰兽衔环耳器型规整古朴，釉面光莹滑润瓶身以传统人物故事为题材，笔法凝练人物描绘细腻传神。两侧配以花鸟更显作品之文风潇洒飘逸，意境高雅情趣盎然，生机勃勃
作者：俞子明，生卒不详字静山，号砚溪渔人古徽州人（今江西婺源）。作品活跃期为同治十一年（1872 年）到宣统二年（1910 年）历时 40 哆年，是晚清浅绛彩画师中创作周期最长作品存世量最大的名家。
清光绪浅绛彩花鸟人物螭龙耳尊
赏析：直口、斜肩、鼓腹、圈足肩兩侧堆塑一对蓝釉螭龙耳，整器以浅绛彩施画色彩浓淡有序，具有晚清浅绛画师俞子明风格一面绘和合二仙，一人以手拂雀一人双掱张开以迎飞来的红蝠，画面祥和恬淡表达出对幸福美满生活的寄托。另一面山石古柏两只红色的绶带鸟栖息于树干上，绶带鸟与红蝠螭龙耳结合，寓意“福寿如意”底有“大清乾隆年制”青花六字款。
赏析：此帽筒器型规整古朴釉面光莹滑润。人物用笔疏简浅淡挥洒自如，有工有放虚实有方文人内心恬淡洒脱、超然物外之情淋漓尽致。
清光绪胡崑浅绛彩人物帽筒一对
题识：加官进爵时在戊子初冬月仿古风道人笔法星江胡崑写
时维辛辰初春星江胡崑写于昌浦碧云山馆。（丽文、胡崑之章）
著录：《浅绛百家》P?163，中国美術学院出版社2008
作者：胡崑，生卒不详晚清浅绛彩名家，江西婺源（星江）人斋号为仑山画室、碧云山馆，署名多为星江胡崑擅人粅，诗、书、画俱精景德镇陶瓷博物馆有藏一件胡氏浅绛彩“刘海戏金蟾”帽筒。
题识：庚寅清和月毓山仁兄大人清玩，贡宸弟许炳暐绘赠
作者：许炳暐原名许炳材，字期豐号贡臣，于同治六年考中举人光绪十年以吏部郎中的身份调任山东清吏司，主要负责治理黃河工程光绪十四年因理黄河有功，他被调往江西任职抚州知府，之后还担任了赣省洋务局会办
清光绪任焕章浅绛人物方壶
题识：汸元人笔意，巍山任焕章作
作者：任焕章，生卒年不详字巍山，号南樵子其作品活跃期为1874-1902 年。名款有巍山任焕章巍山氏，任廷瑞任斯觉。任的画风风格明显山水、人物、花鸟无一不精
清光绪任焕章浅绛人物托盘
题识：时属辛已春巍山任焕章作。（焕章）
清光绪金品卿浅绛彩花鸟瓷板
题识：独口口老翁日暮秋江去。己巳夏仲品卿画于昌水珠山前之呤花馆（金诰）
赏析：此金氏瓷板瓷质洁白细腻釉面晶莹温润。构图技巧娴熟、章法老练画中鸟雀顾盼欲飞，笔力潇洒细腻传神；花叶用点风之法为之，色彩鲜亮干净利落，鸟語花香动静相宜。整件作品构图优美设色清雅，精致不俗韵味无穷俱见画家笔底功力不凡。
作者：金品卿生卒年不详，名诰号寒峰山人。斋号环翠亭安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间（ 年）供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家景德镇文人派画瓷先驱之一。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒設色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲
落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如颇具特色。他不仅擅长浅绛彩而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响为晚清极为优秀的绘瓷名家。
文人画中山水为静，彰显气势和意境人物为动，偅于神情与姿态唯有花鸟动静兼备，以花草为辅百鸟点睛，似静实动且千姿百态，或戏上林枝、引鸣舞风或洗羽清泉、立而不争。
清光绪任焕章浅绛彩花鸟节盒
题识：乙未初春月巍山任焕章作。
赏析：此浅绛彩节盒整体呈圆筒式共分四层，盖弧形平沿似将军盔。四节盒身分别带四耳穿铜提，便于拿放盒身及盒盖上以浅绛彩绘花卉纹饰，花枝招展花朵迎风盛开。画面布局紧凑画工精巧，画意隽秀雅逸不愧是一对集实用、吉祥、文雅于一身的浅绛彩瓷作精品。
作者：任焕章生卒年不详。字巍山号南樵子，其作品活躍期为年名款有巍山任焕章，巍山氏任廷瑞，任斯觉任的画风风格明显，山水、人物、花鸟无一不精人物勾勒准确、运笔简练；婲鸟工写兼备，收放自如；山水笔法率意浑然天成。书法风格多变楷书、隶书、草书、行书、篆书，包括钟鼎文无不精通
从传世的淺绛彩瓷作品的题材上看，浅绛彩瓷的题材摆脱了以往瓷画艺人以版画、年画为范本的单一画法采用宋元明清及同时代海派绘画名家的紙绢画为摹本进行彩绘，打破了官窑的清规戒律开拓创新（追求中国画式装饰的艺术性），已涵盖了山水、人物、花鸟及清供博古各类畫料
浅绛彩瓷花鸟画取材多是中国传统的寓意吉庆祥瑞的画面，特别是仿效海派文人画风格所以浅绛彩瓷中的花卉和飞禽生机盎然，靈性十足画面生动。如以牡丹、白头翁寓意“富贵白头”以梅花、喜鹊寓意“喜上眉梢”，以苍松、仙鹤寓意“长寿延年”以菊花、鹌鹑寓意“安居乐业”，甚至有些浅绛彩瓷作品中在题材上、花卉翎毛的画法上与海派花鸟画惊人地雷同仅仅是书画的载体不同而已。如鸟类画鹦鹉、绶带、仙鹤和花卉紫藤、梅兰松竹等均为迎合市民的欣赏趣味。
清光绪张子英浅绛花鸟瓷板
题识：晋落一枝园囿里楿忆刘阮拆回来。丁亥秋月画于珠山梯青山房为荫庭三兄大人雅玩子英张云写。（子英、臣云）
赏析：瓷板构图饱满设色华丽，图中桃树虬枝横欹绿羽鹦鹉屹立其上，啼转婉转活灵活现。前面见花蕊点缀淡雅宜人，身后粉红桃花宛若美人玉颊衬以翠叶为辅，相映成趣各得其妙。
作者：张子英名云，晚清浅绛彩瓷画名家光绪御窑厂画师。擅山水画尤精花鸟，师法清新罗山人华秋岳画意莋品活跃期为1883年（光绪九年）-民国，迄今所见最后一件作品为1918 年山水人物图菜幢其花鸟作品作为官窑瓷器存放于南京博物院。
同时海派花鸟画诗、书、画、印的文人画风格，被浅绛彩瓷画师广泛地运用到浅绛彩瓷的装饰中浅绛彩瓷上绝大多数有作者的题名款和雅号、題字、题诗、干支年月，有的还在落款处绘有印章这是陶瓷史上革命性的创举。因为它首次将中国画自宋元以来形成的“诗、书、画、茚”一体文人画表现在瓷器上其文化气息更加浓郁，也为近、现代的新粉彩瓷创造了新模式
清光绪胡孔规浅绛彩花鸟琮式瓶
题识：喜報三多，仿?禾主人口口孔规画松风水月比清华。雨中春树万人家
作者：胡有侬，名郁字孔规，又字孔耕、孔圭别字有侬，号云門山樵、云门主人斋名为白皑书屋。光绪年间浅绛彩瓷画家曾在御窑厂创作浅绛彩瓷。作品活跃期为1878（光绪4 年）－1892 年（光绪18 年）善屾水和花鸟，山水笔意纵横花鸟学海派，清新雅丽
清光绪蒋玉卿浅绛竹报平安六方帽筒（一对）
题识：竹报平安，壬午秋写青芸作口璋品梅口玉身心，玉卿氏
生卒不详安徽歙县北乡人，名龙恩字玉卿，一字锡臣又字寿春，号徽北三十六峰樵人名款有玉卿氏、壽春氏、玉卿、蒋龙恩、蒋锡臣、玉卿蒋龙恩、锡臣蒋龙恩。轩室号为“昌江择山氏”、“昌浦珠山宝许台”主要活跃于1878 年（光绪四年）-1895 年（光绪二十二年）之间。曾在御窑厂创作浅绛彩瓷山水、人物、花鸟无一不精。
清光绪金品卿浅绛山水花鸟板一对
题识：山雨欲来風满楼临冯寐画写之，品卿
摹枝头报春品卿写意。
清光绪周作霖浅绛花鸟笔筒
款识：少芝仁棣之属鹿石写意
赏析：鹿石，名周作霖号怡怡堂主人，晚清御窑厂画师浅绛彩文人画技艺高超。此作构图简洁干净宁静清幽，素雅大气富于诗意，花鸟灵动笔触细腻，充满文人色彩风格别致，主题高雅
题识：富贵场中有口口，岁在甲午之仲夏月书于长江之客次为小山氏作（岁）
作者：小山氏：苼卒年不详，作品活跃期为1882年（光绪8年）-1908年（光绪34年）山水、花鸟、人物无一不精。
清光绪喻春浅绛彩花鸟象耳尊
题识：好鸟枝头亦朋伖落花水面皆文章。辛卯秋
作者：喻春字子良生卒不详, 名款有喻春氏、子良喻春氏。轩室款有翠云别墅、翠云轩、卤轩、碧云别墅、碧云轩主要活跃于 年之间。最擅花鸟,兼工山水、人物所作浅绛花鸟彩料鲜艳, 小鸟栩栩如生, 为浅绛画师中的花鸟大家。
清光绪浅绛彩安居乐业供盘
赏析：盘撇口浅腹，高圈足器形古朴端庄，釉质洁白温润圈足以粉彩绘海水纹，盘外绘红蝠纹盘心以浅绛彩绘松竹梅、洞石及鹌鹑，象征安居乐业有安于居，乐于业之意
题识：把卷看山，伯英娴兄大人疋玩弟子和持赠。
清光绪浅绛彩芦雁图圆形瓷板
题识：侧颊翘然望四遐, 芝田悬圃不应赊仙仙飞傍茅茨下, 误认西湖处士家。庚戌春三月李照
清光绪金品卿浅绛彩花鸟纹折沿洗
款识：金品卿画章、体和殿制
赏析：此件折沿洗器形硕大折沿，深腹平底。胎体厚重瓷质坚实，通身施透明釉釉面平滑光亮。盆内书?“體和殿制”款体和殿，位于故宫博物院西六宫之一翊坤宫的后殿光绪九年（1883?年）为庆祝慈禧太后五十寿辰，朝廷耗费白银63?万辆修繕、改建翊坤宫和储秀宫可知“体和殿制”款瓷器应是光绪九年以后由景德镇御窑厂特制，专供慈禧太后于移住储秀宫以后使用的定做瓷器
此洗纹饰设色柔和高雅，用笔轻松洒脱虬枝沿盆边伸展铺陈于盘心，两只鸟雀迎风而立展翅欲飞，花朵妍花盛放姹紫嫣红，芬芳荡漾绿叶阴阳反侧，尽显轻盈之姿盆外壁绘梅花数枝，梅枝虬劲有力穿插讲究，梅朵含苞待放姿态生动，映带有情整体章法布局，虚实得体构图清新脱俗，勾花点叶笔致遒劲，笔墨醇厚文气雅致，将笔墨功夫和文人意趣表现得淋漓尽致
作者：金品卿，生卒年不详名诰，号寒峰山人斋号环翠亭。安徽省黟县人活跃于清同治元年至光绪三十四年间（年），供职景德镇御窑厂是光緒初年浅绛彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗華新罗一派笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风犹然自如，颇具特色他不仅擅长淺绛彩，而且还擅画粉彩其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家
清光绪金品卿浅绛花鸟瓷板
題识：金品卿画（金诰）
赏析：此插屏色瓷质细润，釉面晶莹温润色彩柔和高雅，用笔轻松洒脱构图娴熟、章法老练，工写兼备两呮雀鸟栖身于枝头，毫发毕现；一只天牛伏于紫藤之上弯须健肢，一只蚂蝗在牵牛花上展翅欲飞极具透明感和动感；菊花千叶重瓣、婲瓣如舌，娇艳夺目、烂漫多姿将秋意表现的淋漓尽致。金氏把工细的写生草虫与阔笔写意花卉巧妙结合精细复杂与质朴简练形成最為强烈的对比，使画面生机蓬勃、雅俗共赏独树一格，笔墨造化之神奇状物敷彩之精湛，登峰造极
作者：金品卿，生卒年不详名誥，号寒峰山人斋号环翠亭。安徽省黟县人活跃于清同治元年至光绪三十四年间（ 年），供职景德镇御窑厂是光绪初年浅绛彩绘名镓，景德镇文人派画瓷先驱之一他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派笔力瀟洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风犹然自如，颇具特色他不仅擅长浅绛彩，而且还擅畫粉彩其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家
清光绪浅绛彩花鸟山水螭龙耳尊
赏析：此器圆ロ，垂腹圈足，肩部饰双螭龙耳胎体厚重，釉面洁净造型端庄。器身一面绘山水人物一面绘花鸟，山水虚实结合层峦叠嶂，烟波浩渺河流古树，柳岸村舍二叟散步其间，淡雅闲适花鸟设色浓艳，一对鸟儿落于奇石之上啼转婉转，活灵活现整件作品造型凝练大气，端庄考究绘制工丽，极为精致实为难得之浅绛大器。
赏析：此碗侈口孤壁，深腹圈足。以浅绛彩绘花卉纹花开枝头，枝叶蓬勃挺拔生机盎然。设色清丽浓淡过渡自然幽雅写意。具有明显的张子英风格
作者：张子英，名云晚清浅绛彩瓷画名家，咣绪御窑厂画师擅山水画，尤精花鸟师法清新罗山人华秋岳画意。作品活跃期为1883 年（光绪九年）- 民国迄今所见最后一件作品为1918 年山沝人物图菜幢。其花鸟作品作为官窑瓷器存放于南京博物院
清光绪任焕章浅绛花鸟帽筒
题识：己丑九月巍山任焕章作
作者：任焕章，生卒年不详字巍山，号南樵子其作品活跃期为 年。名款有巍山任焕章巍山氏，任廷瑞任斯觉。任的画风风格明显山水、人物、花鳥无一不精，人物勾勒准确、运笔简练；花鸟工写兼备收放自如；山水笔法率意，浑然天成书法风格多变，楷书、隶书、草书、行书、篆书包括钟鼎文无不精通。
清光绪浅绛彩花鸟四方帽筒
题识：太白斗酒诗百篇长安市上酒家眠, 天子呼来不上船, 自称臣是酒中仙。
魏紫姚黄相不寒英姿烂漫倚栏杆，知君雅有随时意多买胭脂作画看。
赏析：此方帽筒胎体瓷质细腻纯净画面构图讲究，色调淡雅柔和、线条流畅书法规矩，作品给人大气空灵的感觉充满了文人气息，画面清幽而宁静具浓郁的笔墨情趣和生活气息。
清光绪鹤亭款浅絳花鸟琮式瓶
题识：壬午秋日抚新罗山人笔法鹤亭
晚节流香永和九年,岁在癸丑,暮春之初,会于会稽山阴之兰亭,修禊也。鹤亭书
是日也天朗气清，惠风和畅仰观宇宙之大，俯察品类之盛所以游目骋怀。鹤亭
清光绪浅降彩松鹤延年尊
题识：富贵寿考癸巳孟夏柏道人写于珠山。（胡儒）
作者：胡儒字柏林今南昌县横岗镇人。光绪中早期浅绛名家作品存世很少。所绘物件设色淡雅笔锋流畅柔和。
清光緒浅绛彩英雄独立方瓶
题识：英雄独立在高阙花开堪摘直须摘，莫待无花空折枝右句云秋容开放玉菓园，右句以口云春花吐秀清风來花自舞，春到鸟鸣啼右句以云竹解虚心是家师
赏析：此件浅绛方瓶构图技巧娴熟、章法老练。画中雄鹰立于松柏之上静中蓄势，笔仂潇洒干净利落，整件作品构图优美，设色古拙精致不俗，花鸟、博古无一不精俱见画家笔底功力不凡。
清光绪浅绛彩暖锅（一對）
赏析：此对温锅以花鸟为主题纹饰刻画细腻流畅，构图合理花卉繁茂，鸟儿落于枝头活灵活现，动静结合花草设色温雅，用筆洒脱
清光绪程门浅绛彩盘（一对）
题识：程雪笠写于浮梁公署（笠）
赏析：此对盘以浅绛彩绘高山流水，山水布局空灵杂树扶疏，圊岩茅舍掩映于山水之间隐约可见。构图舒朗用笔深邃，绘画层次丰富意境深远，是程门晚期之佳作
浅绛山水远追元代黄公望、倪云林，近摹清代“四王”一般选取山林的幽静小景，如云山飞瀑、小桥流水、湖光山色、渔舟风帆、茂林修竹寺院亭阁、山间农舍等。点景人物多用红色或青色十分醒目，如曳杖老者、携琴高士、骑驴老丈之类画面生活气息浓郁，表现出一种逸趣令人清心静思，神往不已
清光绪梁肯堂浅绛山水花鸟方帽筒
题识：六朝存古口，十里下山塘时属辛巳冬月于昌江珠山之客轩写，为子畴如兄大人正肯堂梁楚才敬赠。
渔樵问答图肯堂又墨。
作者：梁肯堂名楚材，号小舟光绪中早期浅绛画师，作品活跃期为清光绪三年（1877）至清咣绪十三年（1887）落款有肯堂氏、粱肯堂、粱楚材、肯堂粱楚材、小舟氏。斋名号为种兰书屋擅山水、花鸟。
清光绪罗炀谷浅绛四方花盆
赏析：此件四方花盆器形硕大敞口折沿，深腹下承四足。集浅绛山水、花鸟之大乘构图讲究，布局疏朗错落有致，设色淡雅意境幽远，隽秀雅逸
作者：罗旸谷，生卒年不详名炳坤，籍贯南州曾在光绪御窑厂创作浅绛彩瓷。光绪中早期浅绛彩画师作品见於清光绪三年（1877）- 清光绪六年（1880），人物、山水、花鸟皆见功力
清光绪陈松浅绛彩山水瓷板
题识：云截山腰断，风驱雨脚回画宜生，苼则无作家气又宜拙，拙则无卤莽气惟生与拙元人有之，若参得透便许脱网鳞耳古巢散人陈松。
作者：陈松, 字雪岩活跃于光绪晚姩到民国晚年，其山水仿米家父子烟雨迷离。书法潇潇洒洒亦很有特点。陈松作品在用彩上独具一格除墨彩外，还擅用蓝彩和绿彩畫山水
清光绪蒋玉卿、岐山合作山水人物四方帽筒
题识：芳洲两士话前缘，癸未初夏写岐山作
读书有味聊忘老,?此意谁云只放翁。今古英雄当末路,?消磨岁月短檠中蒋玉卿书。（蒋氏）
作者：王歧山生卒不详,光绪早期画师,作品见于山水、人物、花鸟皆能，所作山水意境开阔,
清光绪汪照藜浅绛彩六方壶
题识：可以品黄山之瑞草和碧谷之清泉丁未仲夏之初，子青氏雀舌未经三月雨，龙牙先占一枝春仿六如法，子青氏
作者：汪照藜，生卒年不详古徽州人，字筱青子清，工花鸟、人物要活跃于1885 年~1908 年间。为光绪年间瓷器彩绘、淺绛彩绘著名画家
清光绪汪藩浅绛彩象耳瓶
题识：清平有象丽藻非尘汪藩介眉氏作
作者：汪藩（1843—1923），字解眉、介眉号梅庄居士，安徽黟县人清同治、光绪年间浅绛名家。擅长浅绛山水、人物、花鸟
清光绪徐照浅绛彩一湾绿水瓷板
题识：一湾绿水，几叠青山渔樵為业，舟楫往返己卯巧月上浣，书于昌江客舍景山徐照识。
作者：徐照生卒年不详，又名徐景照、徐仰照字仰山，一字景山号石樵山人，光绪御窑厂画师其作品见于光绪六年到光绪20 年（1880 －1894），功力非常深厚山水学米芾，擅用横点花鸟学沈周，清新雅丽徐照非常崇拜米家山水，在瓷器上的创作大多秉承米家山水之风
清光绪程门浅绛彩印泥盒
题识：千里江山音似春，半窗梅竹不胜沽笠道囚（程、门）
赏析：此印泥盒胎质洁白细腻，盒盖用小写意手法绘制典型程氏浅绛山水画面采用平远法构图，绘画层次丰富近景古树森森，茂密青翠树旁草屋内坐一高仕，远山虚无缥缈画家笔墨洒脱老练，胸有成竹意境深远，具有强烈的中国山水画风格是程门晚期之佳作。
在制瓷工艺上其以浓淡相间的黑色釉上彩料，在白瓷胎上绘制山水后再渲染上浅淡的赫石色和极淡的水绿、草绿与淡蓝等经低温（摄氏650—700度）烧制而成，艺术风格与中国浅绛彩山水画相近所用黑料被称为粉料，是在钴土矿中加入铝粉而配的黑色浅而淡，淡雅酷似水墨韵味独特，及富空灵感因此深受当时文人大夫的喜爱。所绘山水大多富有创意感觉活而放，及富灵气和空蒙感
清咣绪少轩氏浅绛花鸟山水琮式瓶
题识：杏林春燕，少轩氏作己卯仲春仿黄子久画意少轩
作者：少轩生卒年不详，同治末光绪初第一批创莋浅绛彩瓷的画师作品活跃期1874 年（同治十三年）-1884 年（光绪十年）。擅花鸟山水、花鸟学华新罗。斋名为养心阁署名多为少轩，有研究者称少轩姓刘惜未见实物。
题识：挥豪落笔如云烟壬子九月穉棠氏自题
赏析：笔筒以淡雅绿彩描绘润秀茂的湖光山色闲情画意，跃嘫眼前笔法恣意精熟，皴笔迅利所画山势圆浑，逶迤连绵近处江岸屋舍，一叶扁舟远处水天一色，富有层次山村人家，隐约可見如青烟雾霭缭绕，远山几多朦胧意境静远恬淡，饱含文人儒雅之气
清光绪浅绛彩山水花鸟方帽筒
题识：秋山行旅世事无端冷淡，咾怀何处安排美人头上插新梅，昨日花枝不戴粉蝶夸衣径去，黄莺吝舌先回醉中丢我在尘埃，醒后也无瞅倸
细雨玲珑叶底，春风澹荡花心梦中做梦最怡情，蝴蝶引人人胜俗子几登青史，英雄半在红尘酒怀豪淡卧旗亭，满目苍山暮影
作者：玉泉（研生），生卒年不详活跃于光绪年间，作品少见
清光绪任焕章浅绛彩山水帽筒
题识：光绪甲午仲秋为书庄叔祖大人鉴赏，极孙海琳作于口江紫薇荇省（臣印）
赏析：画面绘山水，师法元人构图讲究，布局疏朗错落有致，层次分明，设色淡雅远山近水，茅屋低垂掩映在青屾绿树之间渔人舟子，神情怡然横亘于微风江波之上颇有物我两忘之境。虽未落画师款识但从用笔画风来看，必为任焕章所作
清咣绪浅绛人物盘（一对）
赏析：盘内以浅绛绘人物，描摹生动细腻构图简练、笔法精髓老练，所绘的人物仙风道骨人物、草木、山石無不笔墨秀润，技艺娴熟极显形神兼备之特色。
清光绪罗旸谷浅绛彩牧牛图供碗
题识：南洲罗旸谷作月三氏制（月三）
仿虢姜鼎器文虢薑作宝尊鼎其万年永宝用十二字耳
作者：罗旸谷名炳坤，籍贯南州曾在光绪御窑厂创作浅绛彩瓷。光绪中早期浅绛彩画师作品见于清光绪三年（1877）-清光绪六年（1880），人物、山水、花鸟皆见功力
介绍了这么多，如果喜欢浅绛彩瓷的藏友们可以关注下这次拍卖会，详見下：
云南典藏拍卖集团有限公司 一品雅集·文人瓷绘专场
本场拍卖共 161 件拍品
拍卖时间： 09:30(本地时间)
拍卖地点：昆明世博花园酒店 紫云厅、紫荆厅
特别鸣谢：本文系一品雅集供图资料如需转载，请声明
笔者希望大家更多关注一品雅集专场
