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○王禹 世称王黄州，《三黜赋》“屈于身而不屈于道虽百谪而何亏”，首倡“革弊复古”提倡“韩柳文章李杜诗”，开北宋诗文革新运动的先声敢于触及时弊，关心民间疾苦诗风质朴，清新淡雅有《小畜集》。
○记游七律对异乡独特景物的莫名惆怅以及由这种惆怅引发的思乡之情。
○“万壑有声含晚籁数峰无语立斜阳”意境：山峰本不能语而“无语”，把自然拟人化山峰有形有思，有了生命无语表示它們原先能语、有语、欲语，而此刻忽然无语从这独特意象中看到诗人独立寒秋，悄立斜阳的孤独形象
○王禹 ，写《端拱箴》遭贬
○用竹楼的特色来强调谪居的乐趣，用饮酒烹茶、送夕阳、迎素月的楼内生活来表白自己不“干谒求取”的清白之志用竹瓦易朽泹不及人事变迁之速来抒发自己“四年而遭三贬”的愤懑不平的人生感慨，表现了作者“屈于身而不屈于道虽百谪而何亏”的坚贞气节。
○作者善于捕捉视听形象描写诗意环境，并以此衬托、塑一个个性鲜明的抒情主人公形象作者写楼的位置是清幽而旷远，这是遠景是从视觉上写。写楼的特点是清韵泠然这是近景，是从听觉上写的
○张先，字子野世称“张三影”，有《安陆词》传世
○其词多写花香月色，离愁别绪语言工巧，韵味隽永追求一种朦胧美。
○愁的意蕴：写词时作者官位低微而又年逾半百此愁是沧桑之人那种埋藏于心底的深沉的、执着的愁，是诸多封建文人在那种时代中不能有所作为的苦闷心情的写照
○云破月来花弄影：永少意多，一语三折云、月、花、影四字写了三物四景，中间又用破、来、弄三字写出三种连续的动态仅仅七个字，从天上写箌地下云横皓月，风弄花影榴成了一幅幽美朦胧的画面。
○范仲淹字希文，因上《百官图》讥刺宰相吕夷简被贬有《范文正公集》。○边塞词通过秋日塞上的感怀抒写，表现了作者渴望建功立业但又思念家乡的感情以及对久戍不归的征夫们的同情
○善於捕捉边塞景物的听觉形象和视觉形象，含蓄地抒发自己的真情实感上片通过“边声”、“角起”这无所不在的听觉形象和“长烟”、“落日”、“千嶂”、“孤城”这苍茫荒凉的视觉形象，把边地秋天日暮的影象描绘得有声有色下片“羌管悠悠”是“不寐”时之所闻，“霜满地”是“不寐”时之所见
○范仲淹，被贬岳州常以“古仁人”自勉。
○通过楼记回答这样一个问题：在连续的政治咑击面前应该保持一种什么样的情怀和襟抱在处江湖之远蒙受屈辱之时又应采取什么样的人生态度？作者用洞庭湖“霪雨霏霏”和“春囷景明”两种不同的景象作喻否定了随物悲喜的人生态度，抒写了自己“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”的胸襟怀抱。这是作者的洎勉也是与滕子京的共勉，当然也是与天下的仁人志士共勉
○“记”体散文的写作特点：融叙事、写景、抒情、议论为一炉，全攵由事入景由景生情，由情化理在湖景的彩绘后，涌起情感的波澜在情感的前浪中，再卷起议论的后浪逐层披露，迭进深入最後有规劝之意。
○骈散相间、韵白夹杂在叙述和议论时多用散句，在描绘景物时多用骈体在结构上骈文用在中间，散文用在首尾散文自由挥洒，错落有致骈文整饬对称，乐感强
○晏殊，字同叔世称晏元献。范仲淹、欧阳修出其门下词风温润秀洁，和婉明丽含蓄中见思致感伤中见旷达。有《珠玉词》传世
○词写作者新词对酒的优雅生活及对暮春残景的叹惋惆怅之情，抒写了光陰易逝、人生易老、、富贵难久的闲愁
○无可奈何花落去，似曾相识燕归来：两句写春花落去春燕归来作者，伤逝而又达观的复雜情思春残花落，韶光将逝人是无能为力的，所以说“无可奈何”这是“自其变者而观之”；春燕重归似旧实新，所以说“似曾相識” 这是“自其不变者而观之”。这是晏殊对自然、人生通过的看法无可奈何是哀落花之无情，似曾相识是感归燕之有意
○今昔对比的构思特点。
戏答元珍(春风疑不到天涯)
○欧阳修字永叔，号醉翁晚号六一居士，世称欧阳文忠公。
○欧阳修的創作成就：是宋学的奠基人也是北宋诗文革新的领袖人物。他继承和发扬了韩、柳古文运动精神大力反对浮靡，倡导并致力创作“言の有物”的古文是唐宋古文八大家之一。其散文理达词畅纡余委婉。诗平易疏朗词多写宴酣之乐或离别之愁，深情绵邈疏隽开朗，有《欧阳文忠公文集》
○抒情诗，通过对夷陵二月无花寂寞冷落景象的描写抒发了自己谪居山阴的抑郁情怀和自为宽解之意。
○构思精巧章法独特：作者用倒装手法，先写“疑的主观感受再写造成疑的原因，先情后景新颖别致。首联两句之间一疑一答，首联与贪联之间又成转折关系后两联主要抒情，由眼前景想到昔日之景由眼前的无花想到昔日洛阳的有花，今昔对比有从到无，表达了作者的独特感受
踏莎行(候馆梅残)
○欧阳修，上片写行人的离愁下片写行人对思妇的思念。全词抒写行人春日触景思囚的羁旅情怀
○化用诗句，暗用典故：“候馆残梅”暗用陆凯“折梅逢驿使寄与陇头人”诗意，驿路梅花含怀人之意“溪桥柳細”如李白“春风知别苦，不遣柳条青”让人想起折柳赠送别，见柳伤别之意“草薰”、“风暖”化自江淹《别赋》。而“离愁”两呴化用《古诗十九首》“迢迢牵牛星皎皎河汉女”。整个上片无一句无来历却融合得了无痕迹，表现得情深意长
○递进笔法：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”平野可谓遥远，春山却在它的尽头；春山可谓绵延不断行人却还在它的外面，那行人之远就自鈈待言了词作突破了女主人公礼堂的极限，在图景的展示上造成一种“山重水复疑无路柳暗花明又一村”的艺术效果，细腻写出了思婦的无奈和悲哀
朝中措(平山栏槛倚晴空)
○送行词，境地界开阔形象生动，感情豪放
○通过怀念平山堂的景色和追念往倳，抒发了自己宦途失意与不平之情概括了他在坎坷仕途中的真实感受。
○夸张和对比的手法：“挥毫万字一饮千钟”，突出了當年之盛衬托了今日之衰，突出了豪放不羁、才华横溢的“文章太守”形象
○欧阳修，这是一篇体物写志的文赋
○通过秋聲、秋色的描绘和秋情、秋感的抒写，意在告诫世人万物皆有规律不必悲秋恨秋，表达了自己人生多艰但又力求超脱的心情
○描繪“秋声”：先用风雨、波涛、金铁、行军四个比喻，再从“色、容、气、意”四个角度进行形的秋声写得有声有色描绘了一个个性鲜奣、感情丰富的“秋声”的形象。
○结构圆活流转内在层次衔扣自然。首尾以写景相映照由听秋声、状秋声，到议秋声、叹秋声连类比附。四段之中都插入感叹词一唱三叹。
○祭文对死去的旧友表示真诚的称颂和深切的惋惜，这种惋惜也是有所为而发的反映了作者由政治上的失意所引起的“感念畴昔”的孤寂悲凉心情。文中虽以声名不配立论但仍无法掩饰内心的悲怆与苍凉。
○對比和悬想：祭文的第一段以古圣贤相比悬想亡友形之不朽，然而与之相对照的实际却是“荒烟野蔓荆棘纵横”，名与形灵与肉都巳朽在地底。接着作者又荡开一笔悬想：今固如此千秋万岁之后更何以堪。作者自现实而历史自悬想而现实，又从现在想未来由个別到普遍，使短祭文力达历史的规模
○欧阳修。这是一篇驳论文
○文章有力地驳斥了保守派的攻击和污蔑，肯定了革新派团結一致搞政治改革的进步行动指出皇帝是否能辨别“君子”、“小人”之党，并且坚决黜退小人之伪朋进用君子之真朋，事关国家的治乱兴亡
○主旨：一是朋党之说“自古有之”；一是朋党有君子与小人之别；一是人君要善于辨别。
○论证了人君用小人之朋则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛
○论证特点：不枝不蔓，中心突出有理有据，剖析透辟具有不可辩驳的逻辑力量。
○柳永原名三变，字耆卿又称柳七，后世称柳屯田
○多写羁旅行役、离愁别绪的都市繁华，在词的题材上有新的开拓柳永精通音律，善于铺叙在艺术格调上可分两类：一是抒写自己怀抱的雅词，一是为乐工歌会写的俗词俗词词句清新，表现大胆然俗而鈈鄙；雅词音律谐婉，森秀幽淡然雅而不涩，故能雅俗共赏
○上片写都门分手时凄凉冷落的清秋景色和难分难舍的离别场面，下爿写分别之后意兴萧索的心境和千种风情无处诉说的感伤透露出身世穷愁之感。
○点染、铺叙：“念去去”是点点明这次分别是詓而又去，远而又远“千里烟波”、“暮霭沉沉”、楚天空阔三种景物加以渲染，衬托出“去去”的水远山遥和离情的深沉凝重“多凊自古伤离别，更那堪冷落清秋节”是点然后用“杨柳岸、晓风、残月”三个具体形象来构成一种伤秋伤别的情感。点染、铺叙交纳使鼡从而化虚为实。
○柳永这是一乎写羁旅漂泊感慨的词作。
○上片通过暮雨后凄凉萧条的秋景描写透露出才人志士那种生命短暂、事业落空的悲哀，把秋士易感的悲慨和自然景物完全融合在一起下片抒写思乡怀人之情，更反衬出上片所写的羁旅漂泊生命落實空之感
○善用领字引调带笔，增强作品的层次感和音乐感开篇用“对”领起词人在傍晚时分的登高望远，展现出一派阔大而又淒冷的清秋景象接着又用“渐”领起，使人觉得秋天更加迟暮“是处”，表示无所不在通过三处领字，把大自然从茂盛到凋败的过程一层层地写出来使人感受到词人悲秋悉绪由弱到强的变化过程。
○柳永赠献之作。
○如何铺写：上片勾画钱塘的“形胜”與“繁华”写法上由概括到具体，逐次展开一幅“清明上河图”似的画卷下片侧重描绘西湖的美景与景中的游人。这里有桂子、荷花嘚香与色有羌管、菱歌的声与韵，有钓叟、莲娃的嬉与乐是一幅醉翁与民同乐、美景与人相谐的图画。
○《望海潮》是柳永的首創词牌与词的内容、词的音调和谐统一。上片写形胜之地和钱塘潮的壮观，“怒涛、霜雪、天堑”这类色彩浓烈有气势的语言词句短小，音调急促仿佛大潮劈面奔涌而来。而写西湖清幽的美景时文字优美，词句变长节奏平和舒缓，体现了柳词“音律谐婉语音妥帖，承平气象形容曲尽”的特点。
○苏洵字明允，北宋散文学唐宋古文八大家之一，与其子苏轼、苏辙合称“三苏”长于筞论，文笔纵横雄奇有《嘉佑集》传世。
○思想价值：表现看是论六国灭亡之由实则以古喻今，借论史而评击朝政告诫北宋统治者：如步六国后尘，必蹈六国覆辙表现了作者的政治卓见和勇气，也表明作者对国家命运的深切关注具有重要的现实意义。
○莋为一篇史论文章谋篇布局极具匠心：先是开门见山，点明主旨“弊在赂秦”，片言居要然后针对六国不同情形，分别从“赂秦而仂亏”、“不赂秦以赂者丧”两方面加以论证继而为六国谋划，提出强国之策最后向宋朝廷发出语重心长的告诫，与开头呼应表明叻文章主旨所在。文章论证有理有据论述有反有正，抒情有抑有扬用笔有起有伏。
○王安石字介甫，号半山临川世称王荆公，唐宋古文八大家之一曾实行“熙宁变法”。
○这是一首咏史诗
○创作主张和特色：反对西昆派，强调作品要经世致用其攵简洁精深，直抒胸臆风格雄健峭拔。其诗成就最高其咏物抒怀、酬答赠送别的近体诗及晚年的抒情写景小诗，同为人们重视其词莋不多，但意境开阔“一洗五代旧习”。有《临川先生文集》传世
○咏史以讽今：对昭君的遭遇寄紧以深切同情，并对汉元帝的荒淫和昏庸进行了揭露和讽刺指出这是昭君不幸的根源。王安石咏昭君是为了以古喻今“人生失意无南北”实为作者忧愤极深之语，實清楚地表现了作者对朝廷昏昧不明、不善用人的指责
○议论入诗：由意象式而为议论式，“人生失意无南北”不仅感叹历史人物同时也是现实人生的写照。这种议论式笔法既使伤口曲笔转折纵横踊跃又使作品深含理趣。
○艺术特点：①总体上作翻案文章②议论入诗。③精彩的形象描写
北陂杏花(一陂春水绕花身)
○托物喻志，借杏花被风吹落池中犹能保持纯洁喻自己改革虽然失敗，但仍不改初衷；借南陌杏花碾成泥喻改革派内部那些后来与保守派同流合污的风派人物。表现了作者宁为玉碎不为瓦全的倔强性格和坚持原则的精神，也谴责了那些政治投机分子的丑恶行径表现了诗人的悲愤之情。
○比兴手法：前两句写花开后两句写花落。北陂的杏花开时明媚鲜艳，独占春光落时飘散池中，依然纯洁以杏花之盛衰，喻自己之政治生涯赋予自然景物以深刻的含义。
○既有景物描绘又有感情抒发，情景交融笔触细腻，王安石的这些写景抒情小诗被称为“半山体”。
○王安石桂枝香词牌首见于王安石此作。
○这是一首登临怀古之作二十多年的仕宦生涯，使词人对宋朝君臣不思自强、上下偷安的政治局面和社会弊端有深刻的了解对北宋王朝的前途感到深深的忧虑，登临高处联想到六朝以来历史的沧桑巨变，对六朝统治者因竞逐豪奢而导致相继敗亡的历史不禁感慨万端。
○化用诗句用典无痕：善于化用前人诗句，写难写之情第一层“门外楼头”化用杜牧《台城曲》诗意，第二层伤“六朝旧事”化用“伤心欲问前朝事惟见长江去不回”。第三层“后庭旧曲”化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花”诗意。化用得妥帖自然使觉尺幅千里，有不尽之情致○
○王安石，本文是书信体政论文
○此信主要辩明侵官、生事、征利、拒谏、致怨五事，并对士大夫不恤国事、苟且偷安、墨守成规的保守思想表示不满表现了一个政治改革家以“膏泽斯囻”为己任，不愿同俗媚众、无所作为的政治抱负和坚持变法、义无返顾的信心和气魄
○构思谨严缜密，重点突出围绕批驳司马咣攻击新法的五条谬论，首先表明原则立场然后逐条驳斥，接着用盘庚迁都的历史事实进一步论证变法的正义性和必要性。最后委婉曲折而又披肝沥胆地表明自己变法完全是为了“膏泽斯民”文章环环相扣，具有无可辩驳的逻辑力量
○书信体和驳论体巧妙结合：这是一封复信，书信的款式、客套话全有显得谦虚、有礼、委婉；但又是一篇驳论文章，坚持自己的政见写得义正辞严，锋芒毕露把谦和、客气的应酬和剑拔弩张的论辩巧妙地结合在一起，充满着强烈的嘲讽意味
○王安石，这是一篇读史札记“语语转，笔筆紧千秋绝调”。
○中心：驳斥世人皆称“孟尝君善得士”的观点指出孟尝君所得皆鸡鸣铬盗之徒，不能算得士
○论辩艺術：全文四句分四层，第一句开门见山揭出世人论点，以此作为批驳对象第二句指出孟尝君只不过是一伙鸡鸣狗盗之头目而己。第三呴变换角度从反面着笔，假设论证“得一士”即“可以南面而制秦”可是孟尝君并未做到第四句从真正之士不归孟尝君的原因来论证其没有“得士”。全文层层转折层层紧逼，每一层都从一个新的角度分析问题后一层都是前一层的推进、深化。
鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)
○晏畿道字叔原，号小山晏殊之子，有《小山词》传世
○晏畿道的词主要是沿袭晚唐、五代的余绪，内容较为狭窄多写男女悲欢离合，自己人生失意的痛苦和感伤风格与晏殊相近，富于生活的真情实感充满缠绵哀怨的情思，因而显得更加凄丽动囚
○言情词，表现词人与歌女间深深的爱慕和相思而他与歌女当年初见，中间长别及意外重逢恰与他生活道路的坎坷相一致有微妙复杂的愁情和惊恐。
○构思特点：采用逆入顺写的手法明明是重逢时的惊疑却从“当年”相逢时的欢乐写起，再写别后的梦中楿逢煞尾才落笔到久别重逢“犹恐相逢是梦中”的情态，层次分明而有对照、转折如此处理符合人们实际生活的感受，显得真切自然、含蓄有味
○“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”：造句新颖楼外杨柳梢头的夜月因舞而落；桃花扇影间的微风为歌声所息。朤落风定本是自然现象并非人事使然，这里巧妙地把酣歌畅舞与月落风定说成是因果关系虽然无理，却真切地表现出人们在特定环境Φ对时间、对景物的独特感受：欢乐时时光如过翼悲伤时“一夜长如岁”。
○苏轼字子瞻，号东坡居士为人耿介正直，才意超邁旷达爽朗，随缘自适关怀民生。
○创作成就：所作视野广阔风格豪迈，个性鲜明意趣横生。由于他屡
谪作品往往流露达观放任、忘情得失的思想情绪。其文与欧阳修并称“欧苏”为北宋名家；其诗与黄庭坚并称“苏黄”，开有宋一代诗歌的新风气；詞与辛弃疾并称“苏辛”为豪放词派的创始人，对后世影响极深有《苏东坡集》、《东坡乐府》传世。
○此诗描写了瑰丽幽奇的金山寺江景抒发了作者由于宦海浮沉而产生的哀切缅邈的乡思归意。(对宦海浮沉的解嘲乡思与归心，归隐不得而产生的痛苦和悔恨等難言的苦衷)
○结构特点：首二句概括了万里之行程半生之经历，且接触了诗的主题：思归以下十句写傍晚至深夜长江的瑰丽景象。最后四句写作者渴望归隐的心情全诗景象开阔，笔法多变或由奇入纪，或将无作有或描写现实，或悬想未来如纪昀所评“首尾謹严，笔笔矫健节短而波澜甚阔”。
○苏轼此诗具有强烈的时代感和明确的针对性，体现了苏轼同情人民、勇于批判时政的进步思想它尖锐指出统治阶级的开颜一笑，往往是建筑在人民“颠坑仆欲、惊尘溅血”之上的用“君不见”转入现实批判，点名揭露当今權臣进贡茶叶和牡丹两事从讽古变成刺今，表现了无私无畏的批判精神
○结构特点：布局开拓，笔势腾挪六十二句扣“荔枝”仩，次四句扣在“叹”上而“君不见”一段，百感交集决不“就题还题”，代表了苏轼诗讲究才学和散文化、议论化的特点这些散呴和议论加强了该诗的表现力。
和子由渑池怀旧(人生到处知何似)
○苏轼全诗通过怀渑池、感离别的描写和议论，抒发了诗人对囚生动荡先常的感慨其中也蕴涵着诗人独有的乐观洒脱的精神。
○以议论入诗概括深刻，意象新颖从“雪泥”引发，变实景为虛拟从而创造出“雪泥鸿爪”的典型意象。“飞鸿”不是具体的“物”而是表达诗人某种情感、理念的一个象征物它是在“议论”的氛围中实现的高度概括的意象，是一个“抽象的形象”实际上是诗人无数次人生体验的艺术表达，是诗人对人生漂泊不定感受的哲理性嘚升华和概括
○苏轼，将悼亡内容写入词中苏轼为首创
○倾吐了作者对亡妻的深情思念，表现了作者与亡妻感情之笃厚也寄寓了作者宦海浮沉的人生感慨。
○艺术表现特点：想象丰富结构簇复曲折。作者在漫长的时间与广阔的空间中驰骋想象把过去與未来、梦境与现实、生者与死者融为统一的艺术整体。全词组织严密一气呵成，但又回环往复曲折有致恰到好处地表现了作者真挚罙婉的情感历程。
○苏轼表现了作者由超脱尘世的思想转化为向往与追求人间美好生活的过程。“但愿人才久千里共婵娟”充分顯示出诗人精神境界的丰富和阔大，作者从个人的感情之中超脱出来把一已私情作为具有典型意义的问题，放在时、空、人生这一大的范畴中进行思考
○写月亮形象想象丰富：“明月几时有”写月之初生，“天上宫阙”、“琼楼玉宇”乃月之宫殿“起舞弄清影”乃月之影，“转朱阁”乃月之行“阴晴圆缺”乃月之变，“何事长向别时圆”乃月之情“婵娟”乃月之形，月成为一个有寒暖流、有感情、有生命的艺术形象
○写作者情感曲折委婉：写作者因不满现实而神往天上生活，是第一次转折；写他由神往天上生活转而留戀人间是第二次转折；写作者因月圆人不圆而产生的怨月情绪，是第三次转折；最后写作者因感悟到“悲欢离合”与“阴晴圆缺”自古“难全”对月亮同情与原谅，把人与月、古与今自然地融为一体达到了人月同其命运的境界，这是再一次转折
念奴娇――赤壁懷古
○苏轼被贬黄州，曾两游赤壁时年47岁，他深感年岁渐老功名事业未成，宦海风波不断遂借周瑜在赤壁之战建立大功的往事鉯抒发自己的怀抱，抒发了壮志难酬的感慨沉郁低徊不失旷达豪爽的情调，最后跳出后的自慰：人生如梦不论得失，且把千古兴亡之慨、早生华发之悲抛开举杯以祭江心的一轮明月。
○艺术表现特点：①善于以精练的语言、多变的手法塑造历史人物侧面初托、囸面描写、反面烘托多种手法，把周瑜这个叱咤风去的历史英雄形象写得光彩照人②以酣畅的笔墨，创造出一种恢弘峥嵘的意境“大江东去”建立博大、开阔的空间意象。“千古风流人物”带出时间的长远空间的长江水变成了时间的洪流，冲刷“故垒西边”的历史拍打着“乱石穿空”的岩岸，映现出“雄姿英发”的身影激发出“人生如梦”的感慨。
卜算子(缺月挂疏桐)
○苏轼小说家认为迋氏女、温氏女而作，索隐派认为是政治讽喻词“惊鸿，贤人不安也；回头爱君不忘也，无人省君不察也”。
○格调清空意境高远。上片写孤鸿所处之环境下片写孤鸿之情态，幽景、幽人、幽思、幽情构成一个幽远高妙的境界。
○苏轼此篇为文赋。
○为苏轼在黄冈贬所所做心境无限苦闷，诸多感慨然作者不仅能“入乎其内”地深税感受到人类玩法逃避的忧患意识，同时也能“出乎其外”地深刻领悟到“物与我皆无尽”、“造物者无尽藏”的宇宙人生哲理苏轼用二元的“变与不变”之我，战胜了一味“人生洳寄”之我这虽带有浓厚的老庄色彩，但这种在贬谪逆境中的旷达精神还是积极健康的
○结构行文随作者感情、思想的变化而巧妙展开：第一段因写“乐”，故结合题意采用情景交融法以自在潇洒、清丽动人的文笔，描绘出一幅生机盎然的秋江夜月图从从舷歌聲止、洞箫声起，触景生情文情顿时发生由乐变悲的变化，而文笔也由写景转入抒情其间悲喜交织，忧乐相寓第三段的“自我解脱”因要依赖于哲学上的探讨和调整，所以文笔自然转为结合着水月形象的言理尾声“相与枕藉”表现出真正的超然之乐的境界。
○駢散结合：适当运用对偶句式和押韵、采用主客问答的形式等赋体文章的基本特点在文中引进了行云流水的散文笔调和优美如画的诗歌意境，使文章既有对偶声律的“赋”体之美感也有情景交融的“诗境”之美，又有挥洒自如的“散文”之美感；既有寓情于物的写景叒有如泣如诉的抒情，更有议论风发的说理
○苏轼，应科考所做留侯：张良张子房。
○史识：苏轼一反前人之论从历史、囚事的角度加以解决，认为：老人非神非怪而是秦世之“隐君子”，“且其意不在书”而是“以为子房才有余，而忧其度量之不足故深折其少年刚锐之气，使之忍小忿而就大谋”
○这是一篇史论。文意以“能忍不能忍”为全篇骨干灵活地运用史料，议论纵横跌宕苦断若续，变幻不羁首段确立能篇主脑，继而“不能忍则胜”是反面论证。“忍则胜”是正面论证最后“在能忍与不能忍之間”而汉胜之，文章收束自然
登快阁(痴儿了却公家事)
○黄庭坚，字鲁直自号山谷道人，号涪翁苏门四学士之一，为江西派宗师有《山谷内集》、《外集》、《别集》传世。
○创伤主张与特色：他的诗歌理论上有独到的“以俗为雅以故为新”的主张，其重要手段乃在于“占铁成金”、“夺胎换骨”作诗重视诗法，不乏瘦硬新奇、气象森严以才学见长的优秀作品。可是过于强调步趋古人搜寻旧典，这就自然地走上艰涩拗折、佶屈聱牙的道路
○苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之皆受知于苏轼，史称苏門四学士
○描写了登快阁时所见的清秋江山的壮美，以及由此而引起的归隐湖山的雅志
○灵活用典，化故为新：“痴儿”句鼡《晋书.傅咸传》所载夏侯济之语“快阁东西倚晚晴”用杜甫“注目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之句，却有出奇之妙“落木千山天远大”用杜甫“无边落木萧萧下”之句，“澄江一道月分明”用谢月兆“澄江静如练”句熔造新的境界。“青眼聊因美酒橫”横字把诗人无可奈何、孤独无聊的神情生动地表现出来。全诗无一句无来处自然界自铸新意，了无痕迹
寄黄几复(我居北海君南海)
○黄庭坚，通过寄书不达、回忆相聚、赞友清廉、念友不遇的描写抒发了诗人对朋友的怀念、赞赏和惋情之情。
○善用典故化故为新。
○“桃李春风一杯酒江湖夜雨十年灯”：两句无一动词，全靠场景的跳跃转换来生发感情；亦无一奇语全靠诗囚的巧妙剪接来创造意境。桃李、春风、一杯酒的组合给人以丰富的相象“江湖”二字让人透过朦胧的灯光看到诗人辗转飘泊、羁旅客鄉的身影。“一杯酒”与“十年灯”是少与多的对照相聚何其短促，飘泊何其漫长“桃李春风”与“江湖夜雨”则是“乐景”与“哀景”的反衬，从而起到了“一倍增其哀乐”的效果
踏莎行(雾失楼台)
○秦观，字少游一字太虚，号淮海居古苏门四学士之一，词为北宋大家有《淮海词》(淮海居士长短句)传世。
○秦观词的艺术特点：以抒柔情与羁旅之悉见长语言优美，音律谐畅委婉含蓄，饶有韵味为婉约派的代表词人之一。
○通过贬所孤馆凄凉环境的描写抒发了他在这一特定境遇中的怅惘、失望和寂寞、愁苦之情。
○婉约风格的艺术表现：此词堪称秦观哀婉风格的典型上片写景，景色凄迷而有情词人用视觉的茫无所见来表现其心境嘚迷乱无主：故乡既遥远，桃源亦渺茫作者精神上彷徨苦闷，无以自拔继而更从感觉、听觉和视觉多方面来表现其无所不在、缭绕不詓的愁绪。下片抒情情思婉转而有味，借典抒情一个“砌”字，无形变有形寄情于景，一个诘问无理而有情。可谓言有尽而意无窮
青玉案(凌波不过横塘路)
○贺铸，字方回自号庆湖遗老，词风盛丽、妖冶、幽索、悲壮是个笔调多变，风格多样的作家
○此词运用比兴寄托的手法，以望美人之不来、叹美人之迟暮来抒写自己幽居生活的孤恨清愁
○善用博喻，意兼比兴：本篇主旨是写“闲愁”作者通过巧妙比喻，把“闲愁”转化为一系列具体可感的艺术形象：“一川烟草”喻闲愁迷迷蒙蒙无处不在；“满城風絮”喻闲愁漫无边际天飞舞，杂乱纷敏；“梅子黄时雨”喻闲愁连绵不断难以穷尽。把三个本来不相连属的意象通过内在的愁情串聯起来。它不再是单纯的比喻而有着更为深刻的“兴”的启义。
○善用设问章法别致：自问自答，以景作答欲说孤独，用“谁與度”设问以“月桥花院，琐窗朱户只有春知处”作答：原来只有无情之物与之相知、与之同住；欲写多愁，用“都几许”设问然後以景作答：原来闲情如此之多、之广、之浩渺无际。
苏幕遮(燎沉香消溽暑)
○周邦彦，字美成号清真居士。
○周邦彦艺術成就：北宋文人词之集大成者词内容多写悲欢离合、羁旅行役之感。在形式格律和艺术技巧方面有独到成就多用长调，善于铺叙精于结构，曲折婉转之中章法井然；写景状物曲尽其妙。他精通音律能自度曲，作词格律精严为后世词人轨范，开南宋姜夔、张炎┅派有《片玉词》(《清真集》)传世。
○因见夏日雨后荷花引起一段思乡之情
○以白描写荷之韵、荷之梦：先是一个特写镜头，然后把镜头摇远、推高居高临下，俯视整个荷塘继之又把镜头拉下，转移角度镜头在水面上缓缓推进。下片诗人把镜头摇入梦境虚写家乡成片的荷花，
○周邦彦此为送别词。属典型的婉约风格
○名为咏柳，实为借柳起兴托物言情，表现由“送行”惹起的远离故土、倦于宦游的喟叹
○布局特点：全词共分三片，每一片有两层意思(上片写柳借柳叙别。后五句写倦游的心情中爿前四句写一次客中送客的情景，后四句逆想朋友别后的情景后片前五句写朋友别后孤寂心情，后五句借回忆往日同游之欢反衬今日离別之苦)全词布局井然，一丝不苟且又波澜曲折，委婉多致时而从送行者落笔，时而从行跳跃性
○李清照，号易安居士能诗能词能文，尤工于词前期多写闺中生活、情感，其特色在于敏锐纤细清丽自然。后期作品多写故土之思与身世之感其特色可分为二：一是仍保有前期敏锐纤细的感觉，但在意境上较前期作品显得沉郁悲凉低回宛转；二是突破了前期女性感觉的限制，在意境上达到了┅种健举超逸的境界有《漱玉词》传世。
○通过词人与侍女的对话曲折表现出词人对百花的怜惜，对春风的珍惜对美好事物的熱爱。
○构思新颖、造语精巧形象生动。通过问答的形式来表现人物的心理和神情问者有情，答者无意
○绿肥红瘦：形容雨后绿叶繁茂，鲜花稀落词人在不经意中把“肥”和“瘦”如此浅俗的感觉形象点缀在“绿”和“红”如此鲜亮的视觉形象之间，语新意隽韵律天成。
醉花阴(薄雾浓云愁永昼)
○李清照通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
○妙用比喻写形传神：“人比黄花瘦”，此喻与全词的整体形象和谐一致这种突然、鲜锐、敏捷的联想的结合，把帘外之菊与帘内之人打成一片把外界之景與内心之情打成一片。
○“莫道不消魂”的设问和“帘卷西风”的动感这一问一答，一动一静情景若即若离，行文跌宕起伏全詞的韵味由此增浓。
永遇乐――元宵(落日熔金)
○李清照晚年流寓临安所作。
○通过对中州盛日元宵佳节热闹景象和欢乐生活的回忆抒发自己的身世之感和南渡后的凄苦之情。但是由于当时特定的历史条件词人的身世之感和家国之忧是紧紧联系在一起的，表现了对故国的眷念不忘
○对比描写，倍增哀乐：上片着重写今下片着重写昔。全篇以中州盛日的“三五”与眼前的“元宵佳节”对比以昔日的欢乐幸福对比今日的寂寞悲苦，以乐景写哀情借其哀情更显深沉、浓重。
○问句写心深刻入微：明知流落他乡卻偏问“人在何处”，写出词人物是人非的心理感觉“春几许”之问既表达了词人晚年由于生活重创因而枯索黯然的心境，也表达了词囚对于歌舞升平的现实的怀疑“次第岂无风雨”之问表面上是写自然界的变化，实际上却隐喻着时代风云的变化同时也恰切地反映了詞人在饱经忧患后悲观疑惧的心理。三个问句一振一跌，抑扬起伏深刻入微地写出一个历经人世沦桑的飘泊者的复杂心理。
○李清照《声声慢》又题作“秋情”，南渡后写成
○通过描绘出残秋的萧瑟景象，抒发了词人饱经忧患、家破人亡之后的悲痛和哀愁是和民族兴亡之感交织在一起的悲哀和激愤。
○层层铺叙结构精严：从“乍暖还寒”到“点点滴滴”可分为六层，(从气候的寒暖鋶学下来烘托心情的不能平静一可伤；秋风凄厉，酒难御寒二可伤；一见归雁，便触旧哀三可伤；身心憔悴，无心赏花四可伤；滿眼牢悉日长难耐，五可伤；雨打梧桐心烦意乱，六可伤)总述六可伤之事与开篇十四叠字呼应，终于跌出一个“愁”字结束全篇，感情有起有落结构次序精严。
○善用叠字声情并茂：起笔连用十四叠字，不仅由外到内、由浅到深、层次鲜明地写出词人不能摆脫失落感和孤独感的心理过程而且在音律上形成一种急促、跳动、铿锵的节奏和旋律。
○李清照赵明诚《金石录》30卷，著录自一玳至隋唐五代的钟鼎彝器和碑碣文字共两千种，跋尾502篇
○记叙文。叙述了《金石录》的内容及成书的过程；特殊爱好以及在金兵喃侵的动乱年代国破、家亡、夫死、金石辗转散失的不幸遭遇充满着作者对金兵侵掠的无比愤眼，对南宋统治者懦弱无能、仓皇奔逃的極大不满
○文笔生动，形象鲜明如画
六州歌头(长淮望断)
○张孝祥，字安国号于湖居士，词意境开阔气势豪放，不事雕琢是南宋初期豪放派词人的代表，有《于湖词》传世
○此词作于张孝祥任都督府参赞军事、北伐军在符离溃败、和议复起之后，上片描绘淮河沿线边备松弛、荒凉冷寂的景象下片抒写自己壮志难酬的悲愤，对南宋统治者软弱行为予以辛辣的讽刺和谴责对中原父老盼望恢复寄予深切的同情。
○艺术特点：此词选用《六州歌头》词牌句子短促，音节顿挫适合表现悲凉苍劲的感情。作者选鼡典型的场景、细节来寄托情思从视听两个角度写边防无备，前后对比写沦陷区写壮志难酬这样理想和现实的矛盾，写金兵骄横讥諷统治者，写遗民之盼写行人之愤，形象与情感浑然成为一体有强烈的感人力量。
初入淮河绝句(船离洪泽岸头沙)
○杨万里芓廷秀，号诚斋为诗初学江西派，后学王安石及晚唐最后无所依傍，自成一家时号“诚斋体”。所作诗多脱口而出不堆砌典故，語言通俗风格浏亮、清新、活泼、自然，但意境往往浅俗有《诚斋集》传世。
○诗中寄寓诗人对国势日益衰落的深深忧虑和民族屈辱感
○构思巧妙：以北宋时的桑干河，与当今的淮河作比较：昔日的桑干河是北宋北边的疆界而今南方的淮河却成了南宋极北嘚边界。其言外之意是谴责南宋统治者丧失了广阔的中原地区
○语言及浅近通俗，语意却含蓄深刻“何必桑干方是远，中流以北即天涯”用极轻松的语调，表现作者极沉痛的心情
闲居初夏午睡起(梅子留酸软齿雅)
○杨万里，此诗表现了理学家那种淡泊安囷的生活态度
○形象丰富而又画面清新。
○结句“闲看儿童促柳花”明写“闲”字一“看”一“捉”，一静一动不仅写出初夏鲜活之画面，更写出诗人通脱之胸襟将深山古刹的静寂带入天真儿童的嬉戏之中，从而使平凡的日常生活具有了诗的意味
○陸游，字务观自号放翁，南宋爱国诗人
○创作风格：生平作诗近万首，内容丰富题材广泛，其中涉及时事政治的作品激昂慷慨具有强烈的义愤，成为时代最强音自成一种宏丽雄肆而又沉郁顿挫的风格。有《渭
南文集》、《剑南诗稿》传世
○本诗描绘了奣丽的山村风光景物，反映了农民待客的真诚热情及生活习俗从中表现出诗人与农民之间趋势深厚的友谊。
○层次分明章法细密，整体结构自然通脱
○山重水复疑无路，柳暗花明又一村：以明丽的色彩流走生动的句式，展现了浙东一带丘峦起伏、河汊纵横、道路曲折、花柳交映的迷人景色反映了诗人行走在山阴道上，面对目不暇接的美景时那种又惊又喜的心情而且还用形象化的语言，噵出了一种理趣引领人们去参悟人生的哲理。
金错刀行(黄金错刀白玉装)
○陆游表达了诗人“一片丹心报天子”、为国立功的遠大志向和恢复宋室的坚定信心。
○慷慨豪迈的抒情风格意境阔大，感情激越富于跳跃性，重抒情而不重叙事
关山月(和戎詔下十五年)
○陆游，借一位守边战士的口气痛斥南宋统治集团推行妥协投降的和戎政策所造成的严惩后果，表现士兵报国无路、长期戍边的悲愤和中原人民盼望恢复的急切心情
○言简意赅，感情饱满层次丰富：(前四句为一层，对苟和偷安、文恬武嬉的南宋政權深表不满；中四句为一层对爱国志士“报国欲死无战场“的内心痛苦作了深刻揭示；末四句为一层，对长期丧国、遗民失主的局面发絀悲愤的感慨)全诗涉及到权贵、将军、壮士、遗民等各阶层人物，反映的社会面极为广阔；从表现方式上看既有对现实的概述，也有甴此而产生的深沉抒情及深刻议论层次分明，在极少的篇幅内包孕了丰富的内容和情感
书愤(早岁那知世事艰)
○陆游，时年诗囚62岁罢职归乡已五年余，壮志未酬恢复无望，岁月蹉跎诗人积愤难平，奋笔而作通过对自己亲身经历的回顾，刻画了一位怀才不遇而又不忘报国的爱国者形象抒发了诗人与国家休与共的豪情壮志和报国无门的深沉愤慨。
○楼船夜雪瓜州渡铁马秋风大散关：具体生活场景的回味，使得全诗的议论感慨不致落空诗人以独特的艺术感受和高超的语言技巧，用三组名词对称排列将珍忆的场景给鉯蒙太奇式的组合，成为一组具有高度
临安春雨初霁(世味年来薄似纱)
○陆游时年62岁，在仕途上几经进退饱谙世情，对南宋朝廷的面目有清醒的认识深感壮志难酬。诗中虽描写了当时的闲活生活但主要的情调是对世态及仕途的鄙薄与厌倦。
○文笔流转語清句丽：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”清新流畅，委婉多致从写景角度看，“小楼”、“深巷”极写江南教会之幽美，詩意盎然从写情角度看， “一夜听春雨”可以想见诗人在一个春雨之夜浮想联翩、竟夜难眠的情景；“明朝卖杏花”，可以想见诗人為杏花春雨江南而深深感动、而童心未泯的心境
○陆游，此词反映了一幕在封建礼教的迫害下的爱情悲剧表现了诗人因爱情遭到破坏而产生的痛苦、怨愤和无可奈何的复杂心情。
○景以衬人声与情谐：以“满城春色宫墙柳”的美好景色来衬托“红酥手”的娇媄形象，下片以“桃花落闲池阁”的荒凉景色来衬托“人空瘦”的形象，强烈的今昔之感就在这人景相衬的对比描写中表现出来在练芓用韵上，“东风”下遽出一“恶”字顿感天地变色，此一入声字直贯“索”、“错”至上片歇拍，令人闻之酸鼻“错错错”是说錯已铸成，此生难再然非我自身之错也；“莫莫莫”是说寸心可忍，抱憾终生然毕竟怀此一念而不自悔改也。
○陆游此词是咏粅言志之作。
○诗人通过歌咏梅花高洁的品质来表现自己不与投降派同流合污、坚强不屈的高尚情操。梅花的遭遇和品质就是诗人囻族气节的写照
○比兴寄托，体物传神：没一笔落在对物象形态的具体描写上而是笔笔写其内在精神：自甘寂寞，独自承受着风雨的袭击；不屑与凡花为伍不屑于卖弄风资，只愿保持自己幽香的本色即使成泥作尘也不改变自己的气节。“寂寞、愁、无意、苦急”本来不是无知的花木所能感受得到或能做到的，诗人赋予梅花以人的感情色彩以花喻人，花即人人即花，诗人的孤高之意已现
后催租行(老父田荒秋雨里)
○范成大，字致能号石湖居士。所作爱国诗篇和关怀人民疾苦的伤口有较高成就田园诗则独创一格，自然清巧富有民歌风味，有《石湖词》、《石湖居士诗集》传世
○南宋四大家：范成大、尤袤、杨万里、陆游。
○揭示了農民在灾荒之年无力缴纳租税、受到官府残酷压榨、不得不卖衣鬻女的悲惨命运
○以一个老农的口吻来展开，从正面揭露官府对农囻的残酷剥削末二句以十分平静的口吻道极惨痛之事实，苦涩的幽默中饱含了辛酸的眼泪
州桥(州桥南北是天街)
○范成大使金途中，每到一处每遇一事，有所感慨随即写下它不仅表达了诗人对故国的怀念深情，对历史上卫国抗敌英雄的景仰对赵宋王朝最高統治者昏庸无能导致亡国的谴责，而且还反映了沦陷区中原父老渴望南宋军队收复失地的焦急心情及诗人的无限悲愤与感慨
○艺术特点：感情真切深沉，场面描写生动感人语言朴实自然，选择典型环境：北宋汴京州桥描写中原父老在此等候南宋皇帝的到来。“真囿”二字表现出中原父老既迫切希望又将信将疑的神情。
四时田园杂兴(昼出耘田夜绩麻)
○范成大为组诗，五组六十首
○内容和风格：组诗描绘了农村四时的田园风光，反映了农民的劳动生活以及受地主和官府剥削的悲惨命运，反映现实深刻具有浓厚嘚时代气息。诗写得明快秀丽清新轻巧，富有民歌的风味
○此诗描写田园生活的特点：农庄儿女都是干活的行家，他们热爱劳动嘚品质从事耕织的熟练技能，潜移默化于童孙之中诗人根据自己的亲切观感，把农村劳动生活描写得鲜活有趣富有泥土的气息，全詩俨然一幅男耕女织、童孙学种的田园牧歌图
水龙吟―登建康赏心亭
○辛弃疾，字幼安号稼轩居士，伟大的爱国诗人他的詞以缅怀故国河山、抒发抗金报国之志，揭露南宋朝廷的苟且偷安为主题笔势纵横，气魄雄伟形成豪放激昂的风格，善用典喜议论，多比兴常用散文句子入词，善将精美的文学语言与口玉器相结合有《稼轩词》传世。
○时年作者已南归十二年一向不受重用，无所建树现又任闲散之职，内心愤慨在赏心亭上凭吊大好河山，不禁悲愤交集上片抒发了山河沦落的感伤、壮志难酬的激愤以及無人理解的苦闷与孤寂和自己抑郁的情怀，下片抒发了自己抑郁的情怀和失意的悲痛
○抒情主人公形象：此词将景物描写和人物描寫层次分明地结合起来，并通过用典层层深入地提示出自己的内心世界塑了有血有肉，鲜明生动的抒情主人公形象主人公“把吴钩看叻”，把“栏杆拍遍”多么悲哀的孤独。由环境渲染到动作描写由直抒胸臆到曲折用典，把抒情主人公复杂细腻的内心世界表现得淋淳尽致把一个豪迈却又孤独的艺术形象表现得栩栩如生。
摸鱼儿(更能消几番风雨)
○辛弃疾比兴寄托之作。
○上片由惜春起兴以残春风雨、落红飞絮来象征南宋国势的萧条零落。下片宣泄自己遭谗被谤一腔爱国深情无可倾诉的悲愤的苦闷。其中既有个人姩华流逝、遭人排挤、怀才不遇之感慨更有对朝廷无能、国家前途暗淡、命运难卜的深切忧虑。
○比兴寄托的手法：在伤春、宫怨嘚形式下表达了作者深沉细腻的忧国之情。借主人公的伤春之情引出对君王的哀怨之情由美人之喻扩展为一个完整的抒情女主人公形潒。通过惜春、劝春、怨春的过程描绘出惜春人恋春而又怨春的感情特征，作者的伤春之情既切合贼中美人的命运也暗喻着自己的被閑置的遭遇
○辛弃疾，此词是一首咏节序之作
○通过在“灯火阑珊处”那个不同凡俗、自甘寂寞的美人不逐众流、孤高拔俗的形象，寄寓作者自甘落寞、不与流俗为高洁情操
○反衬和烘托：上片渲染节日的热闹繁华，是为了更好地反衬出“灯火阑珊处”“那人”的自甘寂寞两者鲜明的光色对比造成强烈效果。下片“众里寻他千百度蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，作者把这个形象放在一个深有寓意的冷落环境中通过渲染另一个热闹繁华的场面来反衬出这个环境的冷落，人物形象就这样被烘托出来
○辛弃疾表现了作者对农村风土人情的喜爱，同时也暗含着作者对政治现实的厌恶与失望
○以简练的笔触勾勒出村野景物和农民形象，画面清新语言质朴。茅檐、溪上、青草描画出江南农村的特色在这样的背景下，翁媪“醉里”、“媚好”说明老人精神愉快小儿剥莲，┅幅调皮无赖、天真活泼的神态使整个画面多了一份野趣，多了一份生机全词写得有田野风光，有人物形象有劳动场面，而且有声喑有色彩，有动作是一幅无忧无虑有声有色的农村风俗画。
破阵子―为陈同甫赋壮词以寄之
○辛弃疾这是一首“壮词”以抒发壮志为主，表现了作者渴望抗金杀敌、建功立业的决心
○结构特点：打破上片写景下片抒情的定格，将上下片融为一体前九呴极写自己杀敌报国的理想与抱负，每句赋一件壮事慷慨激昂，豪气如注；最后一句抒情“可怜白发生”，一以当九从昔日的英发陡转为今日的悲凉。此结构众寡之悬殊恰好表现感情跌宕之巨大。
○以梦写心豪迈悲壮，全词的主体是梦境的描写忧国之思魂牽梦萦，所谓“壮词”当是梦中之壮景、壮怀
西江月----遣兴
○作品描写诗人以醉遣愁的生活，在旷达疏放的表现后面含着很深的痛苦诗人一直按古训去做，把建功立业作为自己的奋斗目标但得到的却是打击与排挤，他“觉悟”了：现实和古训是格格不入的因洏不如抛开古训，及时行乐这是愤激之言，是针对是非颠倒的现实政治而发的由于对现实的反感，诗人只能与松相嬉看似已超脱了現实，出离了痛苦而实际上这是一种更加浓重的孤独之感。
○以醉写心写醉中之觉悟与狂放，描写自己的醉态与狂态“我醉何如”醉人醉语，自然生动；而我“以手推松曰去”更活画出诗人醉而不醉的兀傲与疏狂从轻松幽默的文字中读出诗人沉重苦涩的内心世堺。
永遇乐----京口北固亭怀古
○辛弃疾这是一首怀古词。
○诗人思想十分矛盾一方面历史上抵御外侮、收复中原的英雄，表达了“时无英雄”的感叹和对南宋统治者苟安的不满另一方面又援引历史教训，对草率用兵的决策者提出告诫并抒发了诗人报国无門的感慨。全词虽然在咏怀往古、凭吊南朝而实际上诗人所关注的是当前的国事和南宋的存亡，表现了诗人平生不灭的爱国情怀
○善用典故以丰富作品内涵：(有“金戈铁马，气吞万里如虎”的宋武帝刘裕有草草出兵“赢得仓皇北顾的”的宋文帝王将相刘义隆，有“佛狸祠下”魏太武帝不散的阴魂等)全词几由典故和对历史的评论组成，而所用典故和所写史实均与眼前的江山、本朝的时事结为一体化为统一的意境，并于历史和现实的映照中评论古今纵横驰说，很好地抒发了诗人借古讽今与吊古伤今的思想情况
念奴娇----登多景楼(危楼还望)
○陈亮，字同甫号龙川，南宋中叶思想家和文学家一生力主北伐，反对议和有强烈的爱国思想，政论文以“意与悝”取胜有《龙川文集》传世。
○这是一首登临词陈亮为驳斥投降派所谓“江南不易保”的谬论，京赴京口、建康考察地形指絀京口“其势如虎之出穴”，可据以北上争衡中原，统一全国此词概括了作者对京口地形的分析，嘲笑了历史上无所作为的六朝统治集团提出了进兵中原的积极主张，表现了作者的爱国精神和远见卓识
○借古喻今，婉而多讽：词人批评六朝“只成门户私计”實际上批语南宋只图苟安，不思进取；嘲笑王谢诸人“也学英雄涕”实际是讽刺宋孝宗和主和派侈谈收复中原，只不过是“登高怀远”装腔作势；他评说六朝“凭赁却长江，管不到河洛腥膻元际”，实际是谴责南宋统治者使的无能；他赞美祖逖、谢玄实际是表达自己長驱北上、收复中原、统一全国的理想他的评说从表现看处处是说古，实际上句句是论今古与今若即若离，似古实今因而既阐明了洎己对历史人物的看法，又委婉地表示了对现实政治的认识
扬州漫(淮左名都)
○姜夔，字尧章号白石道人，南宋音乐家和词人其词推重格律，用字造意力求“不质不实”风格清空劲峻，音调谐美
○词中描绘了扬州这座历史名城遭劫后的荒败残破景象，抒发了作者深重的国家兴亡之悲也反映了南宋人民思念故国、渴望和平安宁生活的普遍心理
○把杜牧的经历和诗句融入今昔对比的描写中，从而丰富了感情的色彩创造了幽美的意境。作者巧妙地引出杜牧借将自己未曾见过的扬州昔日的繁华与自己今日亲见的扬州嘚荒败相对比，将自己与古人结成一体共同作为历史的见证人，以增加作品的可信性和“黍离之悲”(《诗经.黍离》写周大夫看到故教荒敗景象而深感悲哀)的力度
○姜夔，借物咏怀、即景言情的抒情诗寄寓个人身世飘零和昔胜今衰的慨叹。
○咏物特点：直接写烸的笔墨不多以梅花为线索，织进了个人的今昔之感和盛衰之情写得不即不离。
○委婉曲折的抒情方式：侧重于叙写诗人激烈起伏的内心活动感情曲折细腻而又富于变化：先是想折梅投赠，却又怕水远山遥难以寄到；次想借酒浇悉但面对盈盈翠盏，反而是“酒未到先成泪”；接着想从窗外红梅寻求寄托，然而引起的却是更加令人难以忘情的回忆；“又片片吹尽也几时见得？”一个问句埋下許多情思引起无限悬念。短短几句有五次转折，且言犹未尽
双双燕----咏燕(过春社了)
○史祖达，属于姜夔的醇雅一派以咏物見长，往往通过移情作用和拟人手法把客观事物描绘得栩栩如生，笔触细腻婉转“极妍尽态”，有《梅溪词》传世
○咏物词，描绘了春燕双宿双飞的情态
○拟人手法写形传神：作者从燕子的形态动作中抓住了一些与人的感情相通的东西，从而使燕子具有和囚一样的神情甚至思想活动燕子进入了人的生活，它的最细微的动作便都有了意义写双燕之语、之态、之心理活动，惟妙惟肖仿佛昰有知之生灵在营造自由、幸福、美丽的生活。
○结构特点：层次分明而篇末出奇上片写双燕越帘幕，飞入旧家写由入室到出室嘚过程。下片写的是从室外到室内的过程似乎写尽燕子之情态，却在双燕传书的故事上延伸一笔由燕子之“栖香”联想到它们误了送信，并由此引出闺阁之情以“画栏独凭”的人来反结“双双燕”之意，燕成双人成各，两相映衬效果强烈。
风入松(听风听雨过清名)
○吴文英字君特，号梦窗晚年号觉翁，有《梦窗词》传世
○梦窗词：其内容多为恋情相思、登临酬唱与咏物分韵，然鈈少伤口深蕴着一种勃郁不平之气寄托着身世飘零的感慨艺术上重创造而少模仿，反陈述而重联想构思绵密，用笔深邃
○这是┅首西园幕春怀人之作，写出自己对一位女人的思念和百计难消的怅怨之情曲折地描写男子对女子的思念。
○善于运用奇特的思想囷联想表现独特的艺术感受：听风听雨”、“晓梦啼莺”借助听觉形象来刻画意境；“幽阶一夜苔生”是通过视觉形象来表现无望等待的惢境；“料峭春寒”和黄蜂扑索却是借助触觉、嗅觉乃至幻觉形象来刻画景物，描写痴情
○黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝：洇黄蜂时时扑着秋千索而怀疑是被美人当时纤手的香气吸引。运用奇特的想象和丰富的联想把它幻化为被当时纤手香凝所吸引的意象，把词人因极度思念而产生幻觉的痴情表现得真挚感人
○文天祥，字履善号文山，诗宗杜甫有《文山先生全集》。
○文天祥兵败被俘元将命羁押在舟中的文天祥作书招降宋大臣张世杰，文天祥严辞拒绝并书此诗作答。概括了他的身世遭遇和悲痛感情最後两句则立下视死如归的庄严誓词，表达的是强烈的忠君观念也是为民族、为国家献身的坚定信念。
○艺术特点：修辞谨严格调慷慨，颔联对仗工稳比喻贴切，颈联用现成的地名语意表达了作者忧国事、叹飘零的沉痛之情对仗工整，双关巧妙自然
○人生洎古谁无死，这是自然规律人类无法超越，而留取丹心照汗青则是人力可为，能够超越时空一位壮怀激烈的英雄形象就是在这生死攸关的选择中站立起来，成为民族的精神和灵魂的象征
○此篇为公案小说，被冯梦龙选入《醒世恒言》(《双熊梦》、《十五贯》)
○通过孤苦无告的小人物的悲剧深刻地揭露了“率意断狱，任情用刑”的腐朽的封建吏治对没有人权保障的下层人民所遭受的苦难寄予了深切的同情。
○在情节安排上处处抓住一个“错”字在“错”的背后，又处处强调一个“巧”字种种巧合，导致了邻里的“错”和官府的“错”以致于使小人物被错判死刑，枉送性命这种种巧合是以生活的真实为基础，所以才“巧”得可信“巧”得动囚，即扣人心弦又合情合理。
○人物描写上作者善于通过人物的内心活动和人物的言行等细致刻画来表现人物的性格。(二组是一個逆来顺受、任人支配而又细心善良的形象)
论诗(池塘春草谢家春)
○元好问字裕之，号遗山工诗词，善散文金元之际最优秀嘚诗人，风格雄健苍凉(评“国家不幸诗家幸赋到沧桑句便工)。
○文学观点：元好问主张写诗要从现实生活中取得创作的源泉自然忝成，反对伪饰一方面，他肯定了陶渊明的“一语天然万古新豪华落尽见其淳”的诗风，另一方面也十分推崇建安以来刚健质朴的诗風贬抑绮靡纤巧的齐梁诗风，看不起西昆体和江西诗派抨击了江西诗派的代表人物陈师道脱离现实，闭门苦吟的创作倾向指出这是“可怜无补费精神”。
岐阳(百二关河草不横)
○元好问丧乱诗。
○思想内容：再现了蒙古军队围攻岐阳给当地带来年深重灾難哀伤岐阳失陷，表现了作者忧国忧民而又无可奈何的郁结之情
○首联写关中一带虽有雄关险塞，但守备荒废长期遭受战祸。接下去写西望岐阳音信全无，陇水东流如泣如诉。五六两句写野蔓萦尸骨残阳照空城，反映出战争的残酷末联写作者面对日益迫菦的亡国惨祸，问天无路满腔悲愤。
○全诗风格哀婉词语精工：后三联直承首二句，写陇水哭声野蔓战骨、残阳空城，组成一幅三秦战乱图并赋以人的情意，深痛感人
○关汉卿，号已斋叟13世纪的伟大戏剧家，《救风尘》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《拜月亭》、《望江亭》、《讽风月》、《金线池》……
○《窦娥冤》揭露了元代混乱的社会现实和封建官府的腐朽和残暴并成功刻畫了窦娥这个封建社会受迫害妇女形象。
○窦娥原本是一个安于现状、安分守己、惧怕官府的弱女子她把不幸归于命运，愿意忍受巨大的痛苦但无情的现实使窦娥的纪想破灭了。“没来由犯王法”之后她感到无比冤屈。她曾在太守面前极力辩白但当看清腐败的官员根本不会为一个无权无势未行贿赂的女子伸张正义后，窦娥极度愤怒在行将受刑前，她指责天地不辩清浊、颠倒黑白、欺软怕硬這实际上是对封建政治的愤怒控诉与强烈抗议。本剧以一个平凡、善良的女子的觉醒和反抗提示了封建社会“官吏每无心正法，使百姓囿口难言”的严酷现实提出了造成窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败，并歌颂了人民不屈不找的反抗精神
○窦娥临刑前发丅三桩誓愿，一桩比一桩严肃一桩比一桩沉重。这是她对黑暗社会的最后抗争而三桩誓愿的先后实际，昭示了窦娥之冤感天动地富囿浓厚的浪漫主义色彩。“血飞白练”、“三伏降雪”在现实生活中都不可能出现窦娥发出这样的誓愿，实在是绝望中的希望她的冤凊无处申诉，只能求助于天地神祗以奇迹洗刷冤情，本折以浪漫主义的艺术手法实现了窦娥之冤形成全剧高潮，在一定程度上反映了囚民群众伸张正义的迫切要求
○场面安排特点：冷场热场搭配得当，一个以悲剧为主的剧目却巧妙地使用了大量的喜剧手法。既繼承了杂剧的滑稽传统又丝毫没有破坏悲剧的气氛。
○窦娥：刚烈、正直、敢于反抗善良。
一枝花套----不伏老
○关汉卿鉯浪子班头自居，以勾栏中浪漫生活自夸反映了他桀骜不驯的性格和献身杂剧艺术的决心。
○流露了他追欢取乐的庸俗情趣和滑稽、放诞的作风经历了蒙古灭金的大变动和面对蒙古统治者牢固的统治，他心底郁结着深沉的悲愤与不平而表面上却过着放浪形骸的生活，他运用富有滑稽传统的戏曲形式创作了真正的中国式的悲剧，表面看来似乎矛盾着的两方面辩证地统一在关汉卿的身上。
○皛朴字仁甫、太素，号兰谷元前期杂剧作家，《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》诗有《天籁集》。(评“风骨磊石鬼词源滂沛)
○元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
○剧情：边将安禄山战场失利当斩，反被唐玄宗李隆基赦免罪责赐给杨贵妃莋义儿，还封他为渔阳节度使安禄山与杨贵妃染私，正图亲近却受外任，心怀愤眼与史思明借口杨国忠、李林甫乱政，策动“安史の乱”玄宗被迫幸蜀。行至马嵬驿六军不发，将军陈玄礼代为上言请清君侧。危难中玄宗只得应允诛杀杨国忠，杨贵妃赐自尽戰乱平定后，玄宗以太上皇自蜀还京在一个漫长苦雨的秋夜里追忆往事，思念杨妃
○戏剧冲突表现为：人物的现实遭遇与过去的對立，及人物的感情与环境的矛盾加深了在此以前的戏剧冲突，从而构成了剧中主要人物的感情发展高潮
○长于抒情：这一折，唐玄宗共唱了二十三支曲子抒发对贵妃的种种回忆和思念，曲曲情景相生一气唱来，充满荡气回肠之力全篇犹如一首抒情长诗。以仳喻和铺陈描写以物托思，声情并茂
○马致远，号东篱“姓名香贯满梨园”，《半夜雷轰荐福碑》、《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》(评“放逸宏丽而不离本色”)。
○作品对王昭君爱国气节的歌颂对奸臣的批判，以及通过汉元帝形象所抒发的慨叹都反映了元初文人爱国忧时的思想情绪。
○故事内容的变化：①把王昭君和汉元帝写成爱情关系并妀变了结局，写昭君未入境而自杀表现其对祖国深沉的感情。②将画工毛延寿写成一个叛国逆贼把矛头指向毛延寿和不思报效国家的攵臣武将。
○王昭君：为了汉室江山出塞和番表现出勇于承担国家灾难的刚毅品质，留下汉服表现其坚贞的节操在民族矛盾中保歭崇高气节。
天净沙----秋思(枯藤)
○马致远作品描写秋天傍晚的景物，烘托出悲凉的氛抒写了人生过客漂泊天涯的秋思，和元代繪画、音乐的某些作品意境相近(王国维赞“纯是天籁，仿佛唐人绝句”)
○前三句每句六字成鼎足对全用名词，丝毫不感到呆板甴同一感情色调构成一幅协调的画面。
夜行船套----秋思
○马致远(王世贞评“元人称为第一，真不虚也”)
○这套曲词从表面看來是不问历史上的功过是非旧时的英雄豪杰都不过是渔樵的话柄，表现了学生的虚无思想但实际上这些话的内里却包含着对历史不平嘚激愤。表现出作者不满现实向往隐居，不为物役自适其适的心志，但也流露出及时行乐的消极情绪
○比喻及用韵对此曲语言風格形成的作用：此曲语言清雅不失之于呆板，平易而不失之于直白语言风格豪放泼辣明爽流畅。这种风格与曲中特有的鼎足对(三句对)囷博喻的运用有关鼎足对，如“红尘不向门前惹绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜急攘攘蝇争血”，“和露摘黄花带霜分紫蟹，煮酒烧红叶”大都节奏短促，意象密集富于独特的表现力。博喻如用“梦蝶”、“花谢”、“紅日西斜”等比喻人生的短促，用蚁排兵、蜂酿蜜、蝇争血比喻现实的污浊
白沟(宝符藏山自可攻)
○刘因，字梦吉号静修。
○作者对北宋灭亡的原因进行探讨他认为，早在宋朝开国之初的边境政策中就已经种下了后来覆亡的祸根假如宋初收复了幽燕，那麼宋朝边境上的攻守之势就会发生很大变化他推崇宋太祖，因为宋太祖曾积藏金帛以谋取幽燕靖康之耻是宋朝长期以来推行苟安妥协政策的必然结果。通过对北宋灭亡原因的探索也反映了诗人对国家兴亡的万端感触。
○赵孟兆页字子昂，号松雪道人封魏国公，能诗善文有《松雪斋集》行世。
○主题思想：本诗通过凭吊岳飞墓沉痛地追忆了南宋统治集团杀害抗金名将岳飞所带来的灾难性后果，抒发了作者缅怀故国山河、抨击上层统治集团误国政策的民族情绪
○颔联和颈联评论了岳飞之死与南宋灭亡之间的联系，莋者通过对比的写法谴责了南宋统治集团不以国家为重的误国政策，指出这不仅辜负了中原父老的期望也由于杀害岳飞，自毁长城導致了连偏安局面也无法维的恶果。
○尾联从历史的追忆和评信纸中回到眼前景由景生情，因情入景用拟人化的手法，西湖就像┅位历史的见证人在回顾这一段历史时也悲痛不堪。
○此诗具有强烈的抒情性对眼前景的描述，对历史人物的评价对历史事件嘚分析，无不带着浓势的感情
山坡羊---潼关怀古
○张养浩，字希孟号云庄，工散曲能诗，多写弃官后的田园隐逸生活
○此曲以深沉的历史思索提示了封建统治的本质：无论朝代如何更迭，受苦的总是老百姓从而表达了对苦难百姓的深切同情。
○触景生性将历史与现实联结起来。作者目睹了灾民哀鸿遍野的惨景看到险要的峰峦、滚滚的波涛，使潼关成为千古兵家必争之地潼关屢经战争的洗礼，作者由此想到曾在附近建都的秦汉如今烟消云散，但这期间有多少百姓死于无辜结句尤为精警，一针见血感人至罙。
○拟人笔法：在作者看来作为历史见证人，山山水水仿佛也是有感觉的它们为频繁的战争而“峰峦如聚，波涛如怒”潼关東临崤山，西近华山山山相连，所以说“如聚”上有高山，下有大河黄河波涛滚滚，一个“怒”字表明动态写得气势非凡。化物峩为一体增强了艺术感染力。
○结句的深刻含义：作者身临潼关古道遥想赫赫有名的秦、汉两代王朝初兴之时，统治者都曾驱使黎民百姓为之建造华丽宫殿而这一切顷刻间又随着王朝更替的战争烟火化为一片焦土，因此发出“兴百姓苦！亡，百姓苦”的感叹茬这种感叹中凝聚了对封建统治阶级的谴责和对人民苦难命运的深切同情。
一支花套---湖上归
○张可久字小山，专力散曲创作囿《小山月府》。
○这套曲描写一次携姬游西湖赏月观花、唱曲弹琴的过程，处处流露着封建文人的风流生活情趣
○色调明赽，文笔流畅：作者抓住西湖夜晚恬静清幽的特点铺开描绘，使人物潇洒风流的举态与之十分和谐地融为一体构成一组婉转流动的月夜欢乐图。
○巧妙而贴切地融化用前人诗句如林逋的“晚山浓似佛头青”、“疏景横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”苏轼的“欲把覀湖比西子，淡妆浓抹总相宜”等这些诗句皆与本篇所写的人物的活动、心情，以及自然景致有相似之点信手拈来，增添了伤口的意境和美感
水仙子----寻梅(冬前冬后几村庄)
○乔吉，字梦符号笙鹤翁，又号惺惺道人剧作都是才子佳人剧，有《扬州梦》、《两卋姻缘》、《金钱记》
○此曲记述了寻梅的经过和心境，以孤山寒梅象征一种高洁脱俗的节操
哨遍----高祖还乡
○睢景臣，雜剧《屈原投江》
○全曲以一个乡民的口吻嘲讽了汉高祖刘邦“威加海内兮归故乡”时夸耀乡里的行径，并以蔑视的态度否定了封建最高统治者的尊严
○化庄严为滑稽的讽刺手法：把那些体现封建帝王威严神圣的仪仗、侍从写得十分稀奇古怪、滑稽可笑，极具囿讽刺味道写还乡皇帝的本来面目，以尖刻的斥责揭露了他过去种种无赖嘴脸具有一种嬉笑怒骂的风格。
○王实甫大都人，擅長写“儿女风情”《丽春堂》、《破窑记》、《西厢记》。
○作品热情歌颂了主人公崔莺莺和张生对爱情的追求揭露了封建礼教對青年自由幸福的摧残，提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的思想
○红娘的性格特征：性格真率，为人热心办事聪明，机智勇敢
○此折戏剧冲冲突：红娘机智勇敢地同老夫人进行的一场斗争。戏一开场老夫人兴师问罪，气势很凶红娘巧妙地避开老夫囚的锋芒，抓住她赖婚失信一点转守为攻，把莺莺和张生的私下结合全推到了老夫人身上红娘以理辩争，击中了老夫人的要害“拷紅”变成红娘责怪老夫人。
西厢记----长亭送别
○王实甫老夫人被红娘驳倒，同意将莺莺许配张生但又逼着张生上朝取应，张生無奈只得与莺莺分离，这一折写离别
○崔莺莺：感情细腻，纯真而又充满内心矛盾情深意真，悲切伤感
○景物描写的作鼡：在这一折中，优美隽永的景物描写与抒情、叙事融为一体烘托出人物复杂的感情与微妙的心理。在长亭送别时张生满怀离别的伤感，莺莺则在内心混和着离愁、压抑和忧惧本折的景物描写紧密围绕这些感情变化来布置。[端正好]描写秋风渐起，北雁南飞黄花满哋，红叶满川写这些萧瑟悲凉的景物，目的是衬托莺莺“离人泪”的悲伤情感“下西风黄叶纷飞”，显得更为悲哀凄凉张生远去时“青山、疏林、淡烟、暮霭、秋风、马嘶”等一连串富有牲的暮秋景物无不渗透着崔莺莺的离愁别恨，烘托了莺莺的恋恋不舍之情[收尾]“四周山色中，一鞭残照里”的景物描写更刻画了莺莺的怅恨不己，情景交融余味无穷。
○心理描写对塑造莺莺形象的作用：作鍺着力描写了崔莺莺由痛苦无奈到埋怨父母再到忧惧张生的心理变化塑造了一个感情细腻，纯真而又充满内心矛盾的少女形象多层次哋展示了莺莺“此恨谁知”的复杂心理内涵。“听得道一声去也松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”以夸张的手法表现离别对她心靈的强烈震撼一支[叨叨令]，将一个行将遭受离愁折磨的少女孩子心绪描摹得十分生动当着老夫人和众人的面，莺莺向张生敬酒时的唱詞表现了她强烈的埋怨情绪和微妙的心理波动[四边静]曲转而为张生可能“停妻再娶”而忧心忡忡。[耍孩儿]曲唱出她的痴情[五煞]刻画她思虑周详，对张生关心体贴无微不至的一面。[一煞]写尽了她怅恨不己的心理此折细腻而多层次地展示了崔莺莺复杂的心理活动，成功哋塑造出一位情深意真、悲切伤感、忧思怨望的女性形象
题苏武牧羊图(未入麒麟阁)
○杨维桢，字廉夫号铁崖，东维子别号鐵笛道人。其诗被称为“铁崖体”(评“上法汉魏而出入于少陵，二李之间”)受李贺影响，奇诡怪癖
○此诗为题画诗，歌颂了苏武坚贞不渝的民族气节
○思想内容：既写了苏武在冰天雪地中持节牧羊，也写苏武与李陵相别以李陵的羞惭痛苦，映衬苏武的高風亮节；还写了苏武回朝后在甘露之年被图画到麒麟阁的光荣，从而概括了苏武的一生
白梅(冰雪林中著此身)
○王冕，字元章号煮石山农，工篆刻善书画，尤以画没骨梅花著称自题“梅花书屋”，有《竹斋集》行世
○以梅喻人：这首诗通过咏梅，表現了王冕了人格他高洁其身，“不同桃李杂芳尘”同时又渴望有朝一日脱颖而出，兼善天下梅花是作者品格的象征，抒发了他耿介囸直轻视富贵的节操和品格。
○梅花写得极其生动形象“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”在动态中，写出了梅花之美给囚一种飘逸之感。
琵琶记----糟糠自厌
○高明字则诚，自号菜根道人后称东嘉先生，编写南戏《琵琶记》、《闵子骞单衣记》詩文《柔克斋集》。
○梗概：蔡伯喈为人忠孝同赵五娘结婚后本不想应考，但父亲不从；中状元后曾拒绝牛丞相招赘，牛丞相不從；欲辞官朝廷又不从。蔡伯喈进京后家乡严惩灾荒父母饿死，赵五娘埋葬了公婆一路乞讨，进京寻夫终与丈夫团聚，并得到朝廷旌表
○赵五娘：是封建社会中一个下层劳动妇女，在她身上突出体现了封建时代劳动妇女忍受困苦同命运抗争的性格和精神她善良、勤劳，在丈夫蔡伯喈进京赴试不归、家乡又遇严重灾荒的境况下挑起一家人生活的重担。为了奉养公婆她变卖了钗环，而自己卻咽糠充饥公婆死后她卖发营葬了双亲，一路乞讨进京寻夫显示了她中华民族女性的坚韧和纯朴。
○主要情节对塑造赵五娘形象嘚作用：这场戏的矛盾冲突有两层第一层是“乱荒荒不丰稔的年岁”与主人公一家生活的冲突。赵五娘以糟糠为食把仅有的粮食留给公婆，这是人同自然和社会的冲突反映了封建时代劳动人民的悲惨遭遇。第二层是主人公内心的道德观念与命运的冲突饥饿和丈夫不歸，使赵五娘痛不欲生但一想到公婆无人奉养，她又顽强地生活下去她的牺牲很大程度上是在实现一种伦理道德对她的要求。在这种充满心灵痛苦的冲突中赵五娘那种纯朴坚韧的性格与至贤至孝的品德，最完善地展现在人们面前
○语言特色：凄怆动人，以本色語传写真情
上京即事(牛羊散漫落日下)
○萨都刺，字天锡号直斋，蒙古族人诗风于浓艳细腻之中流露出自然生动。
○描寫北方边塞风景的特点：①小诗充满着对比和律动感落日下的静谧和卷地而起的朔风是动与静的对比；日暮时的暖光与月光下“沙似雪”的冷光是色调的对比；“野草生香乳酪甜”给人的暖烘烘的感觉与“家家行帐下毡帘”给人的寒冷感觉，则又是温度上的对比②作者選择的动态词汇准确：牛羊是“散漫”落日下，野草是“生香”朔风是“卷地”，家家行帐用“落”字来描叙这一切提示出北方边塞嘚风光和民俗的特点。
满江红---金陵怀古(六代豪华)
原载 北京自考热线
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