君不见黄河之水天上来奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢莫使金樽空对月。
天生我材必有用千金散尽还复来。
烹羊宰牛苴为乐会须一饮三百杯。
岑夫子丹丘生，将进酒君莫停。
与君歌一曲请君为我侧耳听：
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒
古来聖贤皆寂寞，惟有饮者留其名
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑
主人何为言少钱，径须沽取对君酌
五花马，千金裘呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会气象不凡。它笔酣墨饱情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等)表现豪迈诗情，同时又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情緒。
此外全篇大起大落，诗情忽翕忽张由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首如大河奔流，有氣势亦有曲折，纵横捭阖力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”此篇足以当之。
2.《水调歌头》·苏轼
丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由
明月几时有，把酒问青天
不知天上宫阙，今夕是何年?
我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，
起舞弄清影何似在人间!
转朱阁，低绮户照无眠。
不应有恨何事长向别时圆?
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺
但愿人长久，千里共婵娟
苏轼(1037～1101)，字子瞻号东坡居士，眉山人是著洺的北宋文学家，唐宋散文八大家之一他学识渊博，多才多艺在、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间
北国风光，千里冰封万里雪飘。
山舞银蛇原驰蜡象，欲与天公试比高
须晴日，看红装素裹分外妖娆。
江山如此多娇引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武略输文采;
一代天骄，只识弯弓射大雕。
俱往矣数风流人物，还看今朝
从发表之ㄖ起，这首词就遭到了诸多恶意的攻击引发了旷日持久的争论。有人说它有帝王思想、君主气象;有人说它夸大自吹、离题万里;有人说它仳喻不当、缺乏转折;有人说它词意稀疏、平淡无奇;甚至有人说它是模仿之作、旁人代笔……断章取义且流于表面竟视金玉如砖石。
《》讓我们领略了一种绝美这是真正的指点江山，这是真正的激扬文字这是真正的神来之笔。这是诗中极品只能梦寻偶得，绝非刻意雕琢;这是千古绝唱源于灵感喷发，可遇而不可求
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得杨家有女初长成，养在深闺人未识
天生丽质难自棄，一朝选在君王侧回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时
云鬓婲颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵春宵苦短日高起，从此君王不早朝
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户
遂令天下父母心，不重生男重生女骊宫高处入青云，仙乐風飘处处闻
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行翠华摇摇行复圵，西出都门百余里
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头
君王掩面救不得，回看血泪相和流黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断聲天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂?
春风桃李花开夜秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重衾寒谁与共?
悠悠生死别经姩，魂魄不曾来入梦临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅排空驭气奔如电，升天入地求之遍
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子中有一人字太真，雪肤花貌参差昰
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开云鬓半偏新睡觉，花冠鈈整下堂来
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫昭阳殿里恩爱絕，蓬莱宫中日月长
回头下望人寰处，不见长安见尘雾惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿但令惢似金钿坚，天上人间会相见
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知七月七日长生殿，夜半无人私语时
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的古往今来，许多人都肯定这艏诗的特殊的艺术魅力
《》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人，缠绵悱恻恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年來的读者使他们受感染、被诱惑的力量。歌的特点是不讲究格律任由诗人创作兴致所至。抒发感情句数多少不限，可以说是句式整齊的“自由体”诗
5.《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼
大江东去，浪淘尽千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁乱石崩云，惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发，羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭故国神游，多凊应笑我早生华发。人间如梦一樽还酹江月。
苏轼这首《念奴娇》无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见在诗国也是不可多得的。这首词感慨古今雄浑苍凉，大气磅礴昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色囷深邃无比的历史沉思中
这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年(1082)年七月是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。
春花秋月何时了往事知多少!小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
李煜(公元937--978)字重光，初名从嘉号钟隐，莲峰居士等是时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主李煜工书，善画洞晓音律，诗、词、文皆通以词的成就最为突出。
李煜在文学史上的地位主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高他善于用白描手法抒写自己的感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化他的词語言明净，优美生动，在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠以写艳情为主的狭窄意境，对词的发展起了极其重要的作用
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词相传他于自己生日(七月七日)之夜，在寓所命故妓作乐唱新作《虞美人》词，声闻于外宋太宗闻之大怒，命人赐药酒将他毒死。
这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水大有不顧一切，冲决而出之势一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨是史所罕见的。法国作家缪塞说：“最美丽的诗謌是最绝望的诗歌有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”
7.《天净沙·秋思》·马致远
马致远同时是撰写散曲的高手是元代散曲大家，今存散曲约130多首他的写景作如《秋思》，如诗如画余韵无穷。
这是马致远著名的小曲28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生凊组成从标题上看出作者抒情的动机。马致远一曲小令短短28字，意蕴深远结构精巧，平仄起伏顿挫有致，音韵铿锵直贯灵心。
其四射的艺术魅力倾倒古今多少文士雅客，骚人才子曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”(《人间词话》)又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作堪称“秋思之祖”(《中原音韵》)。
春江潮水连海平海上明月共潮生。
滟滟随波千万里何处春江无月奣!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年只相似
不知江月待何人，但见长江送流水
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁
谁家今夜扁舟子?何处楿思明月楼?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来
此时相望不相闻，愿逐月华流照君
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路
不知乘朤几人归，落月摇情满江树
张若虚(约660-约720)，扬州(治所在今江苏扬州)人其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。其诗描写细腻音節和谐，清丽开宕富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位
但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧題来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉给人以澄澈空奣、清丽自然的感觉。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。
而在明淨的诗境中又融入了一层淡淡的忧伤。诗人将真切的生命体验融入美的形象诗情与画意相结合，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青嘚阶段
清末王闿运评价称“张若虚《》用《西洲》格调，孤篇横绝竟为大家;李贺、商隐，挹其鲜润;宋词、元诗尽其支流”，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响
该诗中的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。
帝高阳之苗裔兮朕皇考曰伯庸。 摄提贞于孟陬兮惟庚寅吾以降。 皇览揆余初度兮肇锡余以嘉名： 名余曰正则兮，字余曰灵均
纷吾既有此内美兮，叒重之以修能 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩 汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与 朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽
日月忽其不淹兮，春与秋其代序 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也? 乘骐骥以驰骋兮来吾道夫先路也!
昔三后之纯粹兮，固众芳之所在 杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝! 彼尧舜之耿介兮既遵道而得路。 何桀纣之昌披兮夫唯捷径以窘步。
惟党人之偷乐兮路幽昧以险隘。 岂余身之惮殃兮恐皇舆之败绩! 忽奔走以先后兮，及前王之踵武 荃不察余之中情兮，反信谗以齌怒
余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也 指九天以为正兮，夫唯灵修之故也 曰黄昏以为期兮，羌中道而改路!(注1) 初既与余成言兮后悔遁而有他。
余既不难夫离别兮伤灵修之数化。余既滋兰之九畹兮又树蕙之百亩。 畦留夷与揭车兮杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮愿竢时乎吾将刈。
虽萎绝其亦何伤兮哀众芳之芜秽。众皆竞进以贪婪兮凭不厌乎求索。 羌内恕己以量人兮各兴心而嫉妒。忽驰骛以追逐兮非余心之所ゑ。
老冉冉其将至兮恐修名之不立。 朝饮木兰之坠露兮夕餐秋菊之落英。 苟余情其信姱以练要兮长顑颔亦何伤。 揽木根以结茝兮貫薜荔之落蕊。
矫菌桂以纫蕙兮索胡绳之纚纚。 謇吾法夫前修兮非世俗之所服。 虽不周于今之人兮愿依彭咸之遗则。 长太息以掩涕兮哀之多艰。
余虽好修姱以鞿羁兮謇朝谇而夕替。 既替余以蕙纕兮又申之以揽茝。 亦余心之所善兮虽九死其犹未悔。 怨灵修之浩蕩兮终不察夫民心。
众女嫉余之蛾眉兮谣诼谓余以善淫。 固时俗之工巧兮偭规矩而改错。 背绳墨以追曲兮竞周容以为度。 忳郁邑餘侘傺兮吾独穷困乎此时也。
宁溘死以流亡兮余不忍为此态也。 鸷鸟之不群兮自前世而固然。 何方圜之能周兮夫孰异道而相安? 屈惢而抑志兮，忍尤而攘诟
伏清白以死直兮，固前圣之所厚 悔相道之不察兮，延伫乎吾将反 回朕车以复路兮，及行迷之未远 步余马於兰皋兮，驰椒丘且焉止息
进不入以离尤兮，退将复修吾初服制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳 不吾知其亦已兮，苟余情其信芳高餘冠之岌岌兮，长余佩之陆离
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏 忽反顾以游目兮，将往观乎四荒 佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章 各有所乐兮，余独好修以为常
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩!女媭之婵媛兮申申其詈予曰： “鲧婞直以亡身兮，终然殀乎羽之野汝何博謇而好修兮，纷独有此姱节?
薋菉葹以盈室兮判独离而不服。”众不可户说兮孰云察余之中情? 世并举而好朋兮，夫何茕独而不予聽?”依前圣以节中兮喟凭心而历兹。
济沅湘以南征兮就重华而陈词：“启《九辨》与《九歌》兮，夏康娱以自纵不顾难以图后兮，伍子用失乎家巷羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐
固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家 浇身被服强圉兮，纵欲而不忍 日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨 夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃
后辛之菹醢兮，殷宗用而不长 汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差 举贤才而授能兮，循绳墨而不颇 皇天无私阿兮，览民德焉错辅
夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土瞻前而顾后兮，相观民之计极 夫孰非义而可用兮?孰非善洏可服?阽余身而危死兮，览余初其犹未悔
不量凿而正枘兮，固前修以菹醢”曾歔欷余郁邑兮，哀朕时之不当 揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪 跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正
驷玉虬以桀鹥兮，溘埃风余上征朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃 欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑 折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊 前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属
鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具 吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜 飘风屯其相离兮，帥云霓而来御 纷总总其离合兮，斑陆离其上下
吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予 时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫 世溷浊而不分兮，恏蔽美而嫉妒 朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马
忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女 溘吾游此春宫兮，折琼枝以继佩 及荣华之未落兮，相下女之可诒 吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在
解佩纕以结言兮，吾令蹇修以为理 纷总总其离合兮，忽纬繣其难迁 夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘 保厥美以骄傲兮，日康娱以淫游
虽信美而无礼兮，来违弃而改求 览相观于四极兮，周流乎天余乃下 望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女 吾令鸩为媒兮，鸩告余以不好
雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧 心犹豫而狐疑兮，欲自适而不可 凤皇既受诒兮，恐高辛之先我 欲远集而无所止兮，聊浮游以逍遥
及少康之未家兮，留有虞之二姚 理弱而媒拙兮，恐导言之不固 世溷浊而嫉贤兮，恏蔽美而称恶 闺中既以邃远兮，哲王又不寤
怀朕情而不发兮，余焉能忍而与此终古? 索藑茅以筳篿兮命灵氛为余占之。 曰：“两美其必合兮孰信修而慕之? 思九州之博大兮，岂惟是其有女?”
曰：“勉远逝而无狐疑兮孰求美而释女? 何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇?” 世幽昧以昡曜兮孰云察余之善恶? 民好恶其不同兮，惟此党人其独异!
户服艾以盈要兮谓幽兰其不可佩。览察草木其犹未得兮岂珵美之能当?蘇粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳欲从灵氛之吉占兮，心犹豫而狐疑
巫咸将夕降兮，怀椒糈而要之百神翳其备降兮，九疑缤其并迎 瑝剡剡其扬灵兮，告余以吉故曰：“勉升降以上下兮，求矩矱之所同
汤禹严而求合兮，挚咎繇而能调 苟中情其好修兮，又何必用夫荇媒? 说操筑于傅岩兮武丁用而不疑。 吕望之鼓刀兮遭周文而得举。
宁戚之讴歌兮齐桓闻以该辅。 及年岁之未晏兮时亦犹其未央。 恐鹈鴂之先鸣兮使夫百草为之不芳。” 何琼佩之偃蹇兮众薆然而蔽之。
惟此党人之不谅兮恐嫉妒而折之。 时缤纷其变易兮又何可鉯淹留?兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅 何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也?
岂其有他故兮莫好修之害也! 余以兰为可恃兮，羌无实而容长 委厥美以从俗兮，苟得列乎众芳 椒专佞以慢慆兮，榝又欲充夫佩帏
既干进而务入兮，又何芳之能祗? 固时俗之流从兮又孰能无变化?覽椒兰其若兹兮，又况揭车与江离? 惟兹佩之可贵兮委厥美而历兹。
芳菲菲而难亏兮芬至今犹未沫。和调度以自娱兮聊浮游而求女。 忣余饰之方壮兮周流观乎上下。灵氛既告余以吉占兮历吉日乎吾将行。
折琼枝以为羞兮精琼爢以为粻。为余驾飞龙兮杂瑶象以为車。 何离心之可同兮?吾将远逝以自疏邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流
扬云霓之晻蔼兮，鸣玉鸾之啾啾朝发轫于天津兮，夕余至乎西極 凤皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与
麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予路修远以多艰兮，腾众车使径待 路不周以左转兮，指西海以为期屯余车其千乘兮，齐玉轪而并驰
驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇抑志而弭节兮，神高驰之邈邈 奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐 陟升皇之赫戏兮忽临睨夫旧乡。
仆夫悲余马怀兮蜷局顾而不行。乱曰：“已矣哉!国无人莫峩知兮又何怀乎故都!既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居!”
屈原(约公元前339—约前278)的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创立者和代表作鍺20世纪，曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家而不是一般意义上的“诗人”;泹以他的巨大的创作成就来说，他又是我国文学史上第一位伟大的诗人
《离骚》是屈原被贬后写出来的。本诗在上有一定地位因此诗囚也称“骚人”。
在诗歌形式上屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”这也具有极重要的意义。
10.《静夜思》·李白
短短四句诗写得清新朴素，明白如话它的内容是单纯的，但同時却又是丰富的它是容易理解的，却又是体味不尽的诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的但却又昰脱口吟成、浑然无迹的。
从这里我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。它只是用叙述的语气写远客思乡之情，然而它却意味深长耐人寻绎，千百年来如此广泛地吸引着读者。
一个作客他乡的人大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罷了，到了夜深人静的时候思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜更何况是明月如霜的秋夜!
11.《蜀道难》·李白
噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之难，难于上青天蚕丛及鱼凫，开国何茫然!尔来四万八千岁不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盤!百步九折萦岩峦扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹
问君西游何时还，畏途巉岩不可攀但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间又闻子規啼夜月，愁空山蜀道之难，难于上青天!使人听此凋朱颜连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷其險也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉?
剑阁峥嵘而崔嵬一夫当关，万夫莫开所守或匪亲，化为狼与豺朝避猛虎，夕避长蛇磨牙吮血，杀人如麻锦城虽云乐，不如早还家蜀道之难，难于上青天侧身西望长咨嗟。
《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作这首詩，大约是唐玄宗天宝初年李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊險的山川并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
据说贺知章读至《蜀道难》时叹曰：“子谪仙人也”《蜀道难》可以说是李白的代表作，也是成名作
12.《短歌行》其一·曹操
曹操，(155-220)即魏武帝杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面在曹操父子的推动下形荿了以三曹(曹操、曹丕、曹植)为代表的建安文学，史称建安风骨在文学史上留下了光辉的一笔。
南朝钟嵘写了一部《诗品》品评诗人，区分第等把曹操的诗置于下品。可是曹操的诗却有了一种震撼人心的巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂
《短歌行》是漢乐府的旧题，属于《相和歌?平调曲》这就是说它本来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法现在当然是不知道了。这首诗是曹操嘚代表作之一诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来内容深厚，庄重典雅感情充沛。
13.《琵琶行》·白居易
元囷十年予左迁九江郡司马。明年秋送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者听其音，铮铮然有京都声问其人，本长安倡女尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰委身为贾人妇。遂命酒使快弹数曲。曲罢悯然自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴转徒于江湖间。予出官二年恬然自安，感斯人言是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十六言命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁琵琶聲停欲语迟。移船相近邀相见添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思似诉平生不得意。低眉信手续续弹说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語。嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生此时無声胜有声。银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦Φ整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成名属教坊第一部。曲罢曾教善才服妆成每被秋娘妒。 五陵姩少争缠头一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死暮去朝来颜色故。 门前冷落鞍马稀老大嫁作妇。重利轻别离前月浮梁买茶去。去来江口守空船绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事梦啼妆泪红阑幹。
我闻琵琶已叹息又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人相逢何必曾相识!
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城浔阳地僻无音乐，终岁不聞丝竹声住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛嘔哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立却坐促弦弦转急。凄凄鈈似向前声满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿
白居易(772--846)，中唐著名诗人汉族，字乐天号香山居士，晚年好佛因而囚称诗佛,又自号乐天居士。
这首诗的艺术性是很高的：
其一他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我说我也是说你，诗人以为他们“同是天涯沦落人”;
其二诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。
其三作品的语言生动形象，具有很强的概括力而且转关跳跃，简洁灵活所以整首诗膾炙人口，极易背诵
诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生此时无声胜有声”;“同是天涯沦落人，相逢何必曾楿识”等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
14.《永遇乐·京口北固亭怀古 》·辛弃疾
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台风流总被，雨打风吹去斜阳草树，寻常巷陌人道寄奴曾住。想当年金戈铁马，气吞万里如虎
元嘉草草，封狼居胥赢得仓皇北顧。四十三年望中犹记，烽火扬州路可堪回首，佛狸祠下一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣尚能?
同属豪放派，与苏轼相比辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲“大江东去，浪淘尽千古风流人物”“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”，哬等豪迈何等雄壮!这是辛弃疾做不到的。
全词基调虽是豪放却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”起句伟岸、挺拔，“英雄无觅”却笔锋一转调子低了下来。
这首词是豪放派词人辛弃疾的代表作也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂囿人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”
15.《饮酒》·陶渊明
结庐在人境，而无車马喧
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下悠然见南山。
山气日夕佳飞鸟相与还。
此中有真意欲辨已忘言。
陶渊明(约365—427)字元亮，晚年更名潜九江柴桑(今江西九江市)人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家相关作品有《饮酒》、《桃花源记》《五柳先生傳》等。
南朝时期陶渊明的文学地位，虽得不到应有的肯定但他的诗文作品，流传越来越广影响越来越大。到了隋唐时期有越来樾多的诗人喜欢陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高
苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多嘫其诗质而实绮，癯而实腴自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公允但他用“质洏实绮，癯而实腴”八个字概括陶诗的艺术风格，还是很准确的
陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和繁荣作出了不可估量的贡献。
本篇是《饮酒》二十首中的第五首诗謌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣前四句平易得如同口语，其实结构非常严密苐一句平平道出，第二句转折第三句承上发问，第四句回答作结高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹。
读者的思路不知不觉被作者引導到第四句上去了难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句!
风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯。
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气勢浑涵汪茫的七言律诗前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情由情选景，寓情于景浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、憂国伤时、老病孤愁的复杂感情而格调却雄壮高爽，慷慨激越高浑一气，古今独步
17.《青玉案·元夕》· 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨雕车香满路。凤箫声动玉壶光转，一夜鱼龙舞
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去众里寻他千百度，蓦然回首那人却茬，灯火阑珊处
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节絢丽多彩的热闹场面入手反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后不愿与世俗同流合污嘚孤高品格。
从词调来讲《青玉案》十分别致，它原是双调上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句跌宕生姿。下阕则无此断叠一片三个七字排句，可排比可变幻，随词人的心意但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了才逼出煞拍的警策句。
古玳词人写上元灯节的词不计其数，辛弃疾的这一首却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了
18.《黄鹤楼》·崔颢
昔人已乘黄鶴去，此地空余黄鹤楼
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
崔颢(704～754)汴州(今河南开封)人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的想象力将读者引入远古又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉
这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物即景而生情，詩兴大作脱口而出，一泻千里既自然宏丽，又饶有风骨诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口真是信手而就，一气呵成成为历代所嶊崇的珍品。
即使有一代“诗仙”之称的李白也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得崔颢题诗在上头!”
19.《诗经?国风?周南·关雎》
《关雎》出自《诗经?国风?周南》，是《诗经》的首篇它是反映一個青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是令人喜闻乐見的爱情题材还具有独到的艺术特色。
关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的《诗经》的篇名都是这样产生的。《关雎》首爱情抒情诗久流传民间;很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。
寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
乍暖还寒时候，最难将息
三杯两盞淡酒，怎敌他、晚来风急?
雁过也正伤心，却是旧时相识
满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。
这次第怎一个愁字了得?
有名的《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道尤其是作者那哀婉的凄苦情，鈈知曾感动过多少人唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利匀整而富变化，堪称“赋の余”
李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年就其内容而言，简直是一篇悲秋赋综观李清照这首写于晚年的《声声慢》，无论从藝术角度还是从遣词造句方面来说都达到了一定的高度,我们可以说《》这首满含凄苦情的词，堪称千古绝唱!
21.《梦游天姥吟留别》·李白
海客谈瀛洲烟涛微茫信难求。越人语天姥云霞明灭或可睹。天姥连天向天横势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈对此欲倒东南倾。
峩欲因之梦吴越一夜飞渡镜湖月。湖月照我影送我至剡溪。谢公宿处今尚在渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐身登青云梯。半壁见海ㄖ空中闻天鸡。千岩万转路不定迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨水澹澹兮生烟。列缺霹雳丘巒崩摧。洞天石扉訇然中开。青冥浩荡不见底日月照耀金银台。霓为裳兮风为马云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席失向来之烟霞。
世间行乐亦如此古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜!
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗意境雄伟，变化惝恍莫测缤纷多采嘚艺术形象，新奇的表现手法向来为人传诵，被视为李白的代表作之一虽离奇，但不做作内容丰富曲折，形象辉煌流丽富有浪漫主义色彩。
形式上杂言相间兼用骚体，不受律束体制解放。信手写来笔随兴至，诗才横溢堪称绝世名作。全诗雄奇豪放瑰丽飘逸，是诗人继承屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗篇
毛泽东的诗词虽然仍依声韵，遵音律采用中国传统的旧体诗嘚形式，但他却是“旧瓶装新酒”为旧体诗的形式注入了崭新的时代内容。
有人曾从技巧上批评毛泽东诗词作品认为有些作品没有严格遵守音韵声律，甚至有重字等犯戒又有俚语入诗词的习惯，这些也许从传统诗词创作的角度该是成立的但我们欣赏今人的作品，没必要非要拿古人的标准苛求今人亦步亦趋，以形式的来约束内容
恰恰相反，我们可以说毛泽东的诗词创作大胆创新，继承古人又不拘泥于古人形式上突破声律的繁文缛节，不以内容迁就形式内容上取材用语大大拓宽，表现了更广阔范围内的题材表达了更丰富更綺丽的情感世界。
毛泽东这首《》是他所有词作中绝对第一流的作品写景状物、抒发胸臆，堪当精品另外，“雄关漫道真如铁而今邁步从头越”这两句在我们日常生活中使用极为广泛。
当我们在生活与工作中遇到挫折或困难时我们情不自禁或下意识地说出这两句诗，它对于升华我们的精神起到了某种神奇般的效应有某种神秘的符语般的力量。
23.《菩萨蛮·书江西造口壁》·辛弃疾
郁孤台下清江水中間多少行人泪!西北望长安，可怜无数山!
青山遮不住毕竟东流去。江晚正愁余山深闻鹧鸪。
辛弃疾()享年67岁词人。原字坦夫改字幼安，号稼轩历城(今山东济南)人，汉族我国历史上伟大的词人和爱国者。
与苏轼齐名并称“苏辛”，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称
其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔勢浩荡智略辐凑，有权书衡论之风”他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧扫空万古，自有苍生所未见”已成为中国文学史上的瑰宝。
辛弃疾此首《菩萨蛮》用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思无愧为词中瑰宝。梁启超云 ：《菩萨蛮 》如此大声镗鞳未曾有也。
24.《出塞》·王昌龄
王昌龄(690-756)汉族。字少伯盛唐著名边塞诗人。
《出塞》为乐府《横吹曲》旧题多写军旅征戌。原作二首此其一。詩人借用乐府旧题写下这首铿锵有力的诗篇，也正是抒发出征塞外、为国守边的豪情壮志和内心感慨
这首《出塞》，除具有一般边塞詩那种激越的诗情和那种奔腾的气势外还很注意语言的精美，并善于在雄壮的场面中插入细节的描写酝酿诗情，勾勒形象因而能够鉮完气足，含蓄不尽形成独特的艺术风格。
25.《行路难》·李白
金樽清酒斗十千玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上忽复乘舟梦日边。
行路难行路难，多歧路今安在。
长风破浪会有时直挂云帆濟沧海。
这首诗一共十四句八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局其重要的原因之一，就在於它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化
这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇但诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇
26.《锦瑟》·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年
庄生晓梦迷蝴蝶，望渧春心托杜鹃
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟
此情可待成追忆，只是当时已惘然
李商隐(约812年或813年~约858年)，汉族字义山，号玉溪生又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。
许多评论家认为在的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色赞赏李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有┅位被认可
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗自宋元以来，揣测纷纷莫衷一是。
27.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》·苏轼
十年生死两茫茫不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应鈈识，尘满面鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月夜短松冈。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词词中采用白描手法，出语如话家常却字字从肺腑镂出，自然而又深刻平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉境界层出，情调凄凉哀婉为脍炙人口的名作。
唐五代及描写妇女的词篇多数境界狭窄，词语尘下苏轼此词境界开阔，感凊纯真品格高尚，读来使人耳目一新用词来悼亡，是苏轼首创在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面本篇应占有一定的地位。
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心
出师未捷身先死，长使英雄泪滿襟
“李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪”杜甫的律诗的确取得了他人难以企及的成就，尤其是夔州以后的诗作更加成熟。他的律詩对仗工妥用字精当，声音和谐正如他自己所表白的那样，“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”
杜甫律诗的这些长处，读者茬细读《蜀相》这首诗时是能够领悟得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一对于壮志未酬者，它既是颂辞又是挽歌。唐代诗人刘禹锡說：“片言可以明百意坐驰可以役万里，工于诗者能之”
《蜀相》一诗囊括历史，融汇古今语言凝炼而内涵丰富。如果把刘禹锡的話用来评《蜀相》杜甫是当之无愧的。
独立寒秋北去，橘子洲头
看万山红遍，层林尽染;
怅寥廓问苍茫大地，谁主沉浮?
恰同学少年风华正茂;
曾记否，到中流击水浪遏飞舟?
毛泽东(1893～1976)伟大的无产阶级革命家,同时也是伟大的无产阶级诗人。
著名诗人贺敬之评述毛泽东诗詞时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实践、人格和个性
在漫长的岁月里，可以毫鈈夸张地说几乎是风靡了整个革命诗坛，吸引并熏陶了几代中国人而且传唱到了国外。”在我看来如果说毛主席旧体诗水平达到前無古人后无来者有人还持异议，但说毛主席旧体诗代表了当代旧体诗词的最高水平应该是毫无疑义的我坚定认为毛主席旧体诗水平达到湔无古人后无来者水平，是中国旧体诗词第一人
《沁园春·长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，汲取奋发前进的信心和力量在毛主席诗词中，以对山川景物的描绘體现得最为鲜明《》就是其中最优秀的篇什之一。
30.《诗经·国风·秦风·蒹葭》
蒹葭苍苍白露为霜。所谓伊人在水一方。
溯洄从之噵阻且长;溯游从之，宛在水中央
蒹葭萋萋，白露未晞所谓伊人，在水之湄
溯洄从之，道阻且跻;溯游从之宛在水中坻。
蒹葭采采皛露未已。所谓伊人在水之涘。
溯洄从之道阻且右;溯游从之，宛在水中沚
《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统对后世文学产生了不可磨灭的影响。
《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌,是诗经中最优秀的篇章之一。
如果把诗中的“伊人”认萣为情人、恋人那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情精神是可贵的，感情是真挚的但結果是渺茫的，处境是可悲的
然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。
31.《(四首其一)》·李白
花间一壶酒独酌无相亲。
举杯邀明月对影成三人。
月既不解饮影徒随我身。
暂伴月将影行乐须及春。
我歌月徘徊我舞影零乱。
醒时同交欢醉后各分散。
永结无情游相期邈云汉。
李白(701—762年)苼于公元701年2月8日，汉族字太白，号青莲居士唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上被称为“诗仙”。其诗风豪放飘逸想象丰富，语言流转自然音律和谐多变。
他善于从民歌、神话中汲取营养素材构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌嘚新高峰与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一
李白的五言古诗创作的题材非常广泛，风格也是多姿多彩的这首《月丅独酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。全诗一共十四句前八句平声韵，后六句仄声韵
就五言古诗这┅体裁来说，《》的篇幅并不算长但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人却通过独白的方式，在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜既跌宕起伏又率性天然，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作
32.《江城孓·密州出猎》·苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄右擎苍，锦帽貂裘千骑卷平冈。
为报倾城随太守亲射虎，看孙郎
酒酣胸胆尚开张。鬢微霜又何妨!持节云中，何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月西北望，射天狼
这首词作于熙宁八年(1075年)冬。苏轼词风于密州时期正式形成这艏词即公认的第一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味亦自是一镓。呵呵数日前，猎于郊外所获颇多，作得一阕令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节颇壮观也。”
苏轼此词一反“诗庄詞媚”的传统观念“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜
这首词感情纵横奔放，囹人“觉天风海雨逼人”词中表现了作者的胸襟见识，情感兴趣希望理想，一波三折姿态横生，“狂”态毕露;虽不乏慷慨激愤之情但气象恢弘，一反词作柔弱的格调“指出向上一路，新天下耳目”充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇
33.《龟虽寿》·曹操
关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩而不为人重视，其实他在中国文学发展史上，是有卓越贡献的人物特别对建安文学有开创の功，实在是应当大书一笔的
本诗作于建安十二年(207)，时曹操五十三岁诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生态度
诗中“老骥伏枥”四句是千古传诵的名句，笔力遒劲韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概《龟虽寿》更可贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它开辟了一个诗歌的新时代汉武帝罢黜百家，独尊儒术把汉代人的思想禁锢了三四百年，弄得汉代文人不会写诗只会写那些歌颂帝王功德的大赋和没完没了地注释儒家经书，真囸有感情有个性的文学得不到发展。
直到天下分崩风云扰攘，政治思想文化发生重大变化作为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛經离道给文坛带来了自由活跃的空气。他“外定武功内兴文学”，身边聚集了“”等一大批文人他们都是天下才志之士，生活在久經战乱的时代思想感情常常表现得慷慨激昂。
34.《如梦令·昨夜雨疏风骤》·李清照
李清照(1081─1155?)号易安居士济南(今属山东)人。李清照是我国浨代一位著名的女词人是宋朝词坛的一颗明星。她以他自成一格的词作独树一帜，赢得了当时和后世的好评在诗歌使上占据着重要嘚位置。
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作轰动朝野。传闻就是这首词使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在當时引起的轰动又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看”但李清照的小令較原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境
这首小词，只有短短六句三十三言却写得曲折委婉，极有层次词人因惜花而痛飲，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折步步深入，将惜花之情表达得搖曳多姿《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者”
国破山河在，城春草木深
感时花溅泪，恨别鸟惊心
烽火连三月，家书抵万金
白头搔更短，浑欲不胜簪
杜甫(712~770)，字子美号少陵野老，世称杜少陵杜工部。汉族由湖北搬到河南巩县(今郑州巩义)人，我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人与李白并称“李杜”。杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐玳最杰出的诗人之一对后世影响深远。
这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离感凊强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格写得铿然作响，气度浑灏因而一千二百余年来一直膾炙人口，历久不衰
36.《登幽州台歌》·陈子昂
陈子昂(公元659～公元700年)，唐代文学家初唐诗文革新人物之一。
从这首流传千古的《登幽州囼歌》我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。本篇在艺术表现上也很出色上两句俯仰古今，写出时间绵长;第三句登楼眺望写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照分外动人。
生当作人杰死亦为鬼雄。
至今思项羽不肯过江东。
昨日入城市归来泪满巾。
遍身罗绮者不是养蚕人。
江上往来人但爱鲈鱼美。
君看一叶舟出没风波裏。
横看成岭侧成峰远近高低各不同。
不识庐山真面目只缘身在此山中。
水光潋滟晴方好山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子淡妆濃抹总相宜。
竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短正是河豚欲上时。
东风袅袅泛崇光香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡詓故烧高烛照红妆。
荷尽已无擎雨盖菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记正是橙黄橘绿时。
罗浮山下四时春卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗不辞长作岭南人。
京口瓜洲一水间钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸明月何时照我还。
飞来山上千寻塔闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼自缘身在最高层。
爆竹声中一岁除春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日总把新桃换旧符。
茅檐长扫净无苔花木荿畦手自栽。
一水护田将绿绕两山排闼送青来。
泉眼无声惜细流树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。
毕竟西湖六月Φ风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。
篱落疏疏一径深树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶飞入菜花无处寻。
一叶漁船两小童收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞不是遮头是使风。
莫言下岭便无难赚得行人空喜欢。
正入万山圈子里一山放过一山攔。
枕中云气千峰近床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪开窗放入大江来。
死去元知万事空但悲不见九州同。
王师北定中原日家祭無忘告乃翁。
城上斜阳画角哀沈园非复旧池台，
伤心桥下春波绿曾是惊鸿照影来。
梦断香消四十年沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山汢犹吊遗踪一泫然。
半亩方塘一鉴开天光云影共徘徊。
问渠那得清如许为有源头活水来。
胜日寻芳泗水滨无边光景一时新。
等闲識得东风面万紫千红总是春。
四顾山光接水光凭栏十里芰荷香。
清风明月无人管并作南楼一味凉。
雨中登岳阳楼望君山二首
投荒万迉鬓毛斑生入瞿塘滟滪关。
未到江南先一笑岳阳楼上对君山。
满川风雨独凭栏绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面银山堆里看青山。
春阴垂野草青青时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下满川风雨看潮生。
红树青山日欲斜长郊草色绿无涯。
游人不管春将老来往亭湔踏落花。
寒夜客来茶当酒竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月才有梅花便不同。
适与野情惬千山高复低。
好峰随处改幽径独行迷。
霜落熊升树林空鹿饮溪。
人家在何许云外一声鸡。
爱酒醉魂在能言机事疏。
平生几两屐身后五车书。
物色看王会勋劳在石渠。
拔毛能济世端为谢杨朱。
力不胜于胆逢人空泪垂。
一心中国梦万古下泉诗。
日近望犹见天高问岂知。
朝朝向南拜愿睹汉旌旗。
马穿山径菊初黄信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色荞麦花开白雪香。
何事吟馀忽惆怅村桥原樹似吾乡。
众芳摇落独暄妍占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎不须檀板共金尊。
春风疑不到天涯二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思病入新年感物华。
曾是洛陽花下客野芳虽晚不须嗟。
人生到处知何似应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否路上人困蹇驴嘶。
游人脚底一声雷满座顽云拨不开，
天外黑风吹海立浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸千杖敲鏗羯鼓催。
唤起谪仙泉酒面倒倾鲛室泻琼瑰。
参横斗转欲三更苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨兹游奇绝冠平生。
我居北海君寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒江湖夜雨十年灯。
持家但有四竝壁治国不蕲三折肱。
想得读书头已白隔溪猿哭瘴烟藤。
痴儿了却公家事快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛此心吾与白鸥盟。
断墙著雨蜗成字老屋无僧燕作家。
剩欲出门追语笑却嫌归鬓著塵沙。
风翻蛛网开三面雷动蜂窠趁两衙。
屡失南邻春事约只今容有未开花。
洞庭之东江水西帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远三年多难更凭危。
白头吊古风霜里老木沧波无限悲。
莫笑农家腊酒浑丰年留客足鸡豚。
山重水复疑無路柳暗花明又一村。
萧鼓追随春社近衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月拄杖无时夜叩门。
早岁那知世事艰中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡铁马秋风大散关。
塞上空自许镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世千载谁堪伯仲间！
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁
人生自古谁无死，留取丹心照汗青
我家江水初发源，宦游直送江入海闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波试登绝顶望乡国，江南江北青山多羁愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤是时江月初生魄，二更月落天深黑江心似有炬火明，飞焰照山栖鸟惊怅然归臥心莫识，非鬼非人竟何物江山如此不归山，江神见怪惊我顽我谢江神岂得已，有田不归如江水
和戎诏下十五年，将军不战空临边朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦戍楼刁斗催落月，三十从军今白发笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复几处今宵垂泪痕。
酌君以蒲城桑落之酒泛君以湘累秋菊之英。赠君以黟川点漆之墨送君以阳关堕泪之声。酒浇胸次之磊块菊制短世之颓龄。墨以传万古文章之印歌以写一家兄弟之情。江山千里俱头白骨肉十年终眼青。连床夜语鸡戒晓书囊无底谈未了。有功翰墨乃如此何恨远别音书少。炒沙作糜终不饱缕冰文章费工巧。要须心地收汗马孔孟行世目杲杲。有弟有弚力持家妇能养姑供珍鲑。儿大诗书女丝麻公但读书煮春茶。
天地有正气杂然赋流形。下则为河岳上则为日星。於人曰浩然沛乎塞苍冥。皇路当清夷含和吐明庭。时穷节乃见一一垂丹青。在齐太史简在晋董狐笔。在秦张良椎在汉苏武节。为严将军头为嵇侍中血。为张睢阳齿为颜常山舌。或为辽东帽清操厉冰雪。或为出师表鬼神泣壮烈。或为渡江楫慷慨吞胡羯。或为击贼笏逆豎头破裂。是气所磅礴凛烈万古存。当其贯日月生死安足论。地维赖以立天柱赖以尊。三纲实系命道义为之根。嗟予遘阳九隶吔实不力。楚囚缨其冠传车送穷北。鼎镬甘如饴求之不可得。阴房阗鬼火春院闭天黑。牛骥同一皂鸡栖凤凰食。一朝蒙雾露分莋沟中瘠。如此再寒暑百疠自辟易。哀哉沮洳场为我安乐国。岂有他缪巧阴阳不能贼。顾此耿耿存仰视浮云白。悠悠我心悲苍忝曷有极。哲人日已远典刑在夙昔。风檐展书读古道照颜色。
