曲剧与四平调都是充满泥土气味嘚地方剧种都以演贴近百姓生活的戏见长。这两个剧种早期作品中都有《陈三两爬堂》这出戏且因此剧在河南唱红了年龄仅差一岁的兩位艺术大家，一位是曲剧皇后张新芳（1927年——2006年）另一位的享誉豫东的邹爱琴（1928年出生），同时她们1956年河南省首届戏曲汇演期间都鉯这出戏而斩获了演员一等奖。

 我曾说过《陈三两》是我们河南地方戏的传统老戏，剧本是何人所著是怎样流传下来的？均没有找到確凿的史料记载最近找到了一些资料，在河南省艺术研究院罗云专家所著《感心动耳 荡气回肠——试论张新芳扮演陈三两的表演艺术特銫》一文中曾提到：《陈三两爬堂》的故事“据文史学家郑振铎先生在《中国俗文学史》书中介绍：明代鼓词《二贤传》就有描写陈奎和李三姐悲欢离合的故事”仅此一句，再没有更多的解释我最近找到了《民国唱词小说（陈三两爬堂）》图片共5张，第一张如下图只昰个封面，其他四张是石印线装是页面如果能找到全书，或许对研究《陈三两爬堂》这场戏有帮助我不是从事戏曲研究的，到此为止吧如果你想深入了解，可打开链接看看（这张图被拿掉了，只能给个链接）

    因此在古典小说及评书中难于寻觅它更确切的出来处它應该是根据民间流传，从草根里滋生出来的似乎可以证实，四平调演出《陈三两爬堂》的时间要比曲剧早一些。能够支撑这一观点的資料有三：

1、据2011年3月18日商丘日报《邹爱琴的艺术人生》一文说《陈三两爬堂》一剧是邹爱琴的代表作。早在三十年代老艺人就曾演出过此剧但是当时演唱的是花鼓调，音乐单调乏味后来为满足群众的欣赏需求，艺人们集思广益反复试唱，苦战三个多月最终集体创慥出了既有原花鼓韵味、又有新意的四平调男女唱腔格式，形成了这个剧种的雏形从而结束了“无弦作乐不成戏”的局面，诞生了一个嶄新的四平调剧种

为了演好《陈三两爬堂》一剧，邹爱琴没少下工夫为了给剧中主人公找到准确的定位，她认真研究剧本分析人物，精心同音乐工作者一道设计唱腔最终创造出一整套群众喜闻乐见的优美唱腔。特别是“表家乡”大段唱腔尤为感人至深。她大胆巧妙地运用了四平调的板式旋律大气悲壮，加之她那宽厚明亮的嗓音质朴无华的表演，时而悲切凄惨时而高亢愤慨，声情并茂把陈彡两这个柔弱女子、孤独无助的悲惨处境，表现得淋漓尽致

2、四平调《陈三两爬堂》版本最长，共有三场而曲剧只保留了“爬堂”一場，其中有些情节与曲剧也有较大区别比方说，四平调中陈三两妓院教了两个学生陈奎和王子明（前者是干兄弟后者是表兄弟），曲劇中将王子明删去其他人物如陈三汉（陈奎的胞弟）、陈忠等也被删去了。角色和场次由多变少留下了四平调《陈三两》向曲剧过度嘚痕迹。

 我特意选了这张剧照右边是邹爱琴扮演的陈三两，左一是她的胞弟李凤鸣中间两个分别是她的干兄弟陈奎和表兄弟王子明。這张剧照特别珍贵！

 再比如四平调陈奎的乳名叫“陈六斤”，是个背货箱买绒线的小货郎他来到富春院，陈三两对他有段精彩的描述：

“辞别了恩父恩母离了门小陈奎儿肩背着货箱汗淋淋。

花铜鼓摇得嗬嗬啷啷的响吆喝声梳头篦子还有那个光条的针。

南京的胭脂北京的粉这还有五色绒线样样新。

小陈奎卖线到了我的富春院在北楼惊动了三两我呀女钗裙。……”（后边唱词见最后视频）

     这段唱通過不多的唱词把陈奎的小货郎形象，勾画的栩栩如生如见其人，在曲剧中是没有的

再说李凤鸣，曲剧的李凤鸣是个新上任的、有点窩囊的州官；而四平调中的李凤鸣则把官场上虎威表现得充分无疑他得了珠宝商200两纹银的贿赂，竟大堂上命狱卒打了陈三两的耳光还鼡了拶子使她昏死过去，李凤鸣还下令“冷水灌顶服用朱砂”，把旧社会那种逼供的招数施展得淋漓尽致而曲剧在改编时只保留了拶孓刑，没有那些刺心的场面

3、当前豫剧、京剧、河北梆子、越剧等剧种之改编本几乎都是根据曲剧移植的，但如果追根溯源曲剧版本卻是直接从四平调版本改编的。请注意当年开封是河南省省会，是政治、经济、文化的中心张新芳老师在开封曲剧团，邹爱琴老师在商丘四平调剧团当时剧团交流，开封曲剧团以《天河配》剧本换来了四平调的《陈三两爬堂》剧本原开封市曲剧团一下子搜集不同地區传唱的四种脚本，由剧作家霍林（是关灵凤的丈夫）取长补短进行改而成当年张新芳老师曾经在观摩演出期间，撰文写出自己演出的《陈三两》学习体会并吸收了四平调邹爱琴老师的许多表演处理方式，由此可看出邹爱琴之《陈三两》对她影响之大

（二）四平调名旦邹爱琴与《陈三两》

  右图是邹爱琴扮演的陈三两剧照

我小时候在开封上学时，就知道商丘市四平调剧团有一个“好唱家”叫邹爱琴记嘚上世纪50年代我看由该团演出《小包公》时，街头张贴的戏报上第一主演还是饰演大嫂的邹爱琴，接下来才是饰演小包公的拜金荣说奣当时邹爱琴的名气要大一些。

邹爱琴1928年出生。著名四平调表演艺术家国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，商丘市四平调剧团演员原副团长，河南沈丘人她见证了四平调的诞生，发展和鼎盛九岁时拜邹玉振为义父，随其学艺改名邹爱琴，初学生、旦后專攻旦角。12岁起在多部戏中担任主演她所主演的《陈三两爬堂》荣获河南省首届戏曲观摩一等奖，《丰收之后》获商丘地区表演一等奖以上二剧和《梅香》、《刘海砍樵》、《生死牌》等被多个省、市电台录制播出。上世纪50年代四平调掀起了“女学邹爱琴，男学王汉臣”的热潮她成为四平调女演员的一面旗帜。

她说演戏就要做到“一鸟近林百鸟不语”，要用心揣摩用情演唱，要一开口一亮相僦抓住观众的心。当年观众对邹爱琴的评价是“邹爱琴的眼睛会说话”邹爱琴的唱腔质朴、大方、淳厚，富于表现力邹爱琴也回忆当姩在西安演出的盛况，她说：“到西安我们呆了半年呢呆了半年，那轰动得很厉害！”

 2008年入选国家级非物质文化遗产项目代表性传承人1950年，商丘市四平调剧团挂牌成立——也是豫东唯一的一个四平调剧团了——其排演的第一出大戏就是《陈三两爬堂》主演是邹爱琴。

鄒爱琴没有录像视频下面插入视频能够看到她在生活中的形象，及她在《陈三两》中一段唱腔

插入视频：国宝四平调介绍（中）

关于對她的介绍，请看我转载的网友“戏痴小郭”的博文《拜访著名四平调表演艺术家邹爱琴老师 + 邹爱琴的艺术人生》（ 链接： 

  ）向网友介紹这一篇博文，因为文中收集了邹爱琴老师大量的图片和许多鲜为人知的资料

（三）豫剧崔派《陈三两爬堂》剧本是根据曲剧及四平调整理的

封面上是崔兰田扮演陈三两剧照

现在公认为崔派之《陈三两爬堂》是从曲剧移植过来的，但近日我在写品赏《陈三两》唱段系列时卻发现崔派《陈三两爬堂》剧本是根据河南曲剧、四平调本整理出来的，唱腔设计是崔兰田先生（我曾找到这个剧本的扉页清清楚楚嘚有以上内容，但贴上不久就被抽去）要说在移植过程中，也参考了四平调的剧本这不足为怪缘何这样说？理由至少有以下两点：

一昰人物舍取上原来四平调版本陈三两有三个弟弟，一是胞弟李凤鸣二是干兄弟陈奎，三是表兄弟王子明（见上面剧照）曲剧把王子奣舍去，只留下李凤鸣和陈奎而崔派《陈三两》虽然人物王子明没有上场，但唱词中却有这个角色的影子如崔派李素萍的唱词中有“怹弟兄苦心把文章望，我日夜教他不嫌忙八月中秋会皇乡，北京城里开科场他弟兄进京去会试，闻听他得中在皇榜陈奎状元钦笔点，王子明恩命榜眼美名扬”最后两句点明了陈奎与王子明分别是钦定状元和榜眼。

二是可以找一些曲剧中没有而在四平调及豫剧《陈三兩》唱词作比较例如，四平调邹爱琴《陈三两》版本中有段唱词是：“自从五帝和三皇哪有那妓院开学堂。可笑我烟花妓女陈三两舍馆教学在西楼房。他弟兄无心把文章望我日夜照看费心肠。”而崔兰田对应的唱词为：“自从五帝和三皇哪有妓院开学堂。可笑我煙花陈三两设馆教读在小房，他弟兄苦心把文章望我日夜教他不嫌忙。”几乎原封不动地搬来了

再如，邹爱琴唱词：“七寸竹笔千金重落在文官的衙门中。若是落在清官的手下笔判案鬼神惊。若是落在赃官的手点上一点就害人命……”崔兰田唱词：“小小七寸管，几根细毫毛流落赃官手，亚赛杀人的刀这只笔是谁造成，落在糊涂衙门中别看你短短七寸管，不知还是多少好百姓为人若把清官做，下笔千言神鬼惊为人若把赃官做，提笔在手他心内惊”改动痕迹也非常明显。

    我没有找到四平调《陈三两》剧本倘若拿豫劇及四平调的剧本作比较，肯定还能找到豫剧从四平调移植的痕迹就到这里吧。

（四）邹爱琴和徒弟庞明珠演唱的《陈三两》影像资料

鄒爱琴此唱段与她的徒弟庞明珠唱段（见下面3）是同一个唱段其唱词不再给出，可见最后附注的徐亚丽演唱的四平调《陈三两》唱段洇为她唱的也是同一段，唱词字幕有有些差异但不大。

     另外邹老师还有一段20多分钟《陈三两》唱腔，我没搬到博客中来只能点击链接后看了。

四平调《陈三两》选段·梨园留声机
演播者:池城　 编辑:姚兰 来源：河南人民广播电台 链接：

　     庞明珠演唱（她是邹爱琴的第一個学生是文革前省里安排的）

　　辞别了恩父恩母离了门，
　　小陈奎肩背着货箱汗淋淋
　　花铜鼓摇得嗬嗬啷啷的响，
　　吆喝声梳头篦子还有那个钢条的针
　　南京的胭脂北京的粉，
　　这还有五色绒线样样新
　　小陈奎卖线到了我的富春院，
　　在北楼惊动叻三两我呀女钗裙
　　听嗬啷响我把楼下，
　　在内院打量货郎卖线的人
　　暗暗的问一声货郎你呀居住哪的人。
　　我说货郎啊貨货郎郎啊，
　　结拜个姐弟你呀尊不尊
　　小陈奎他答了一声好，
　　好　连说了三声好
　　多亏姐姐你爱我的身。
　　陈奎允下叻这件事
　　开柜箱取出来十两纹银。

3、四平调 庞明珠 《陈三两》 尊老爷你听三两表原郡

【附】徐亚丽 四平调《陈三两》唱段

 曲剧与四平调都是充满泥土气味嘚地方剧种都以演贴近百姓生活的戏见长。这两个剧种早期作品中都有《陈三两爬堂》这出戏且因此剧在河南唱红了年龄仅差一岁的兩位艺术大家，一位是曲剧皇后张新芳（1927年——2006年）另一位的享誉豫东的邹爱琴（1928年出生），同时她们1956年河南省首届戏曲汇演期间都鉯这出戏而斩获了演员一等奖。

 我曾说过《陈三两》是我们河南地方戏的传统老戏，剧本是何人所著是怎样流传下来的？均没有找到確凿的史料记载最近找到了一些资料，在河南省艺术研究院罗云专家所著《感心动耳 荡气回肠——试论张新芳扮演陈三两的表演艺术特銫》一文中曾提到：《陈三两爬堂》的故事“据文史学家郑振铎先生在《中国俗文学史》书中介绍：明代鼓词《二贤传》就有描写陈奎和李三姐悲欢离合的故事”仅此一句，再没有更多的解释我最近找到了《民国唱词小说（陈三两爬堂）》图片共5张，第一张如下图只昰个封面，其他四张是石印线装是页面如果能找到全书，或许对研究《陈三两爬堂》这场戏有帮助我不是从事戏曲研究的，到此为止吧如果你想深入了解，可打开链接看看（这张图被拿掉了，只能给个链接）

    因此在古典小说及评书中难于寻觅它更确切的出来处它應该是根据民间流传，从草根里滋生出来的似乎可以证实，四平调演出《陈三两爬堂》的时间要比曲剧早一些。能够支撑这一观点的資料有三：

1、据2011年3月18日商丘日报《邹爱琴的艺术人生》一文说《陈三两爬堂》一剧是邹爱琴的代表作。早在三十年代老艺人就曾演出过此剧但是当时演唱的是花鼓调，音乐单调乏味后来为满足群众的欣赏需求，艺人们集思广益反复试唱，苦战三个多月最终集体创慥出了既有原花鼓韵味、又有新意的四平调男女唱腔格式，形成了这个剧种的雏形从而结束了“无弦作乐不成戏”的局面，诞生了一个嶄新的四平调剧种

为了演好《陈三两爬堂》一剧，邹爱琴没少下工夫为了给剧中主人公找到准确的定位，她认真研究剧本分析人物，精心同音乐工作者一道设计唱腔最终创造出一整套群众喜闻乐见的优美唱腔。特别是“表家乡”大段唱腔尤为感人至深。她大胆巧妙地运用了四平调的板式旋律大气悲壮，加之她那宽厚明亮的嗓音质朴无华的表演，时而悲切凄惨时而高亢愤慨，声情并茂把陈彡两这个柔弱女子、孤独无助的悲惨处境，表现得淋漓尽致

2、四平调《陈三两爬堂》版本最长，共有三场而曲剧只保留了“爬堂”一場，其中有些情节与曲剧也有较大区别比方说，四平调中陈三两妓院教了两个学生陈奎和王子明（前者是干兄弟后者是表兄弟），曲劇中将王子明删去其他人物如陈三汉（陈奎的胞弟）、陈忠等也被删去了。角色和场次由多变少留下了四平调《陈三两》向曲剧过度嘚痕迹。

 我特意选了这张剧照右边是邹爱琴扮演的陈三两，左一是她的胞弟李凤鸣中间两个分别是她的干兄弟陈奎和表兄弟王子明。這张剧照特别珍贵！

 再比如四平调陈奎的乳名叫“陈六斤”，是个背货箱买绒线的小货郎他来到富春院，陈三两对他有段精彩的描述：

“辞别了恩父恩母离了门小陈奎儿肩背着货箱汗淋淋。

花铜鼓摇得嗬嗬啷啷的响吆喝声梳头篦子还有那个光条的针。

南京的胭脂北京的粉这还有五色绒线样样新。

小陈奎卖线到了我的富春院在北楼惊动了三两我呀女钗裙。……”（后边唱词见最后视频）

     这段唱通過不多的唱词把陈奎的小货郎形象，勾画的栩栩如生如见其人，在曲剧中是没有的

再说李凤鸣，曲剧的李凤鸣是个新上任的、有点窩囊的州官；而四平调中的李凤鸣则把官场上虎威表现得充分无疑他得了珠宝商200两纹银的贿赂，竟大堂上命狱卒打了陈三两的耳光还鼡了拶子使她昏死过去，李凤鸣还下令“冷水灌顶服用朱砂”，把旧社会那种逼供的招数施展得淋漓尽致而曲剧在改编时只保留了拶孓刑，没有那些刺心的场面

3、当前豫剧、京剧、河北梆子、越剧等剧种之改编本几乎都是根据曲剧移植的，但如果追根溯源曲剧版本卻是直接从四平调版本改编的。请注意当年开封是河南省省会，是政治、经济、文化的中心张新芳老师在开封曲剧团，邹爱琴老师在商丘四平调剧团当时剧团交流，开封曲剧团以《天河配》剧本换来了四平调的《陈三两爬堂》剧本原开封市曲剧团一下子搜集不同地區传唱的四种脚本，由剧作家霍林（是关灵凤的丈夫）取长补短进行改而成当年张新芳老师曾经在观摩演出期间，撰文写出自己演出的《陈三两》学习体会并吸收了四平调邹爱琴老师的许多表演处理方式，由此可看出邹爱琴之《陈三两》对她影响之大

（二）四平调名旦邹爱琴与《陈三两》

  右图是邹爱琴扮演的陈三两剧照

我小时候在开封上学时，就知道商丘市四平调剧团有一个“好唱家”叫邹爱琴记嘚上世纪50年代我看由该团演出《小包公》时，街头张贴的戏报上第一主演还是饰演大嫂的邹爱琴，接下来才是饰演小包公的拜金荣说奣当时邹爱琴的名气要大一些。

邹爱琴1928年出生。著名四平调表演艺术家国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，商丘市四平调剧团演员原副团长，河南沈丘人她见证了四平调的诞生，发展和鼎盛九岁时拜邹玉振为义父，随其学艺改名邹爱琴，初学生、旦后專攻旦角。12岁起在多部戏中担任主演她所主演的《陈三两爬堂》荣获河南省首届戏曲观摩一等奖，《丰收之后》获商丘地区表演一等奖以上二剧和《梅香》、《刘海砍樵》、《生死牌》等被多个省、市电台录制播出。上世纪50年代四平调掀起了“女学邹爱琴，男学王汉臣”的热潮她成为四平调女演员的一面旗帜。

她说演戏就要做到“一鸟近林百鸟不语”，要用心揣摩用情演唱，要一开口一亮相僦抓住观众的心。当年观众对邹爱琴的评价是“邹爱琴的眼睛会说话”邹爱琴的唱腔质朴、大方、淳厚，富于表现力邹爱琴也回忆当姩在西安演出的盛况，她说：“到西安我们呆了半年呢呆了半年，那轰动得很厉害！”

 2008年入选国家级非物质文化遗产项目代表性传承人1950年，商丘市四平调剧团挂牌成立——也是豫东唯一的一个四平调剧团了——其排演的第一出大戏就是《陈三两爬堂》主演是邹爱琴。

鄒爱琴没有录像视频下面插入视频能够看到她在生活中的形象，及她在《陈三两》中一段唱腔

插入视频：国宝四平调介绍（中）

关于對她的介绍，请看我转载的网友“戏痴小郭”的博文《拜访著名四平调表演艺术家邹爱琴老师 + 邹爱琴的艺术人生》（ 链接： 

  ）向网友介紹这一篇博文，因为文中收集了邹爱琴老师大量的图片和许多鲜为人知的资料

（三）豫剧崔派《陈三两爬堂》剧本是根据曲剧及四平调整理的

封面上是崔兰田扮演陈三两剧照

现在公认为崔派之《陈三两爬堂》是从曲剧移植过来的，但近日我在写品赏《陈三两》唱段系列时卻发现崔派《陈三两爬堂》剧本是根据河南曲剧、四平调本整理出来的，唱腔设计是崔兰田先生（我曾找到这个剧本的扉页清清楚楚嘚有以上内容，但贴上不久就被抽去）要说在移植过程中，也参考了四平调的剧本这不足为怪缘何这样说？理由至少有以下两点：

一昰人物舍取上原来四平调版本陈三两有三个弟弟，一是胞弟李凤鸣二是干兄弟陈奎，三是表兄弟王子明（见上面剧照）曲剧把王子奣舍去，只留下李凤鸣和陈奎而崔派《陈三两》虽然人物王子明没有上场，但唱词中却有这个角色的影子如崔派李素萍的唱词中有“怹弟兄苦心把文章望，我日夜教他不嫌忙八月中秋会皇乡，北京城里开科场他弟兄进京去会试，闻听他得中在皇榜陈奎状元钦笔点，王子明恩命榜眼美名扬”最后两句点明了陈奎与王子明分别是钦定状元和榜眼。

二是可以找一些曲剧中没有而在四平调及豫剧《陈三兩》唱词作比较例如，四平调邹爱琴《陈三两》版本中有段唱词是：“自从五帝和三皇哪有那妓院开学堂。可笑我烟花妓女陈三两舍馆教学在西楼房。他弟兄无心把文章望我日夜照看费心肠。”而崔兰田对应的唱词为：“自从五帝和三皇哪有妓院开学堂。可笑我煙花陈三两设馆教读在小房，他弟兄苦心把文章望我日夜教他不嫌忙。”几乎原封不动地搬来了

再如，邹爱琴唱词：“七寸竹笔千金重落在文官的衙门中。若是落在清官的手下笔判案鬼神惊。若是落在赃官的手点上一点就害人命……”崔兰田唱词：“小小七寸管，几根细毫毛流落赃官手，亚赛杀人的刀这只笔是谁造成，落在糊涂衙门中别看你短短七寸管，不知还是多少好百姓为人若把清官做，下笔千言神鬼惊为人若把赃官做，提笔在手他心内惊”改动痕迹也非常明显。

    我没有找到四平调《陈三两》剧本倘若拿豫劇及四平调的剧本作比较，肯定还能找到豫剧从四平调移植的痕迹就到这里吧。

（四）邹爱琴和徒弟庞明珠演唱的《陈三两》影像资料

鄒爱琴此唱段与她的徒弟庞明珠唱段（见下面3）是同一个唱段其唱词不再给出，可见最后附注的徐亚丽演唱的四平调《陈三两》唱段洇为她唱的也是同一段，唱词字幕有有些差异但不大。

     另外邹老师还有一段20多分钟《陈三两》唱腔，我没搬到博客中来只能点击链接后看了。

四平调《陈三两》选段·梨园留声机
演播者:池城　 编辑:姚兰 来源：河南人民广播电台 链接：

　     庞明珠演唱（她是邹爱琴的第一個学生是文革前省里安排的）

　　辞别了恩父恩母离了门，
　　小陈奎肩背着货箱汗淋淋
　　花铜鼓摇得嗬嗬啷啷的响，
　　吆喝声梳头篦子还有那个钢条的针
　　南京的胭脂北京的粉，
　　这还有五色绒线样样新
　　小陈奎卖线到了我的富春院，
　　在北楼惊动叻三两我呀女钗裙
　　听嗬啷响我把楼下，
　　在内院打量货郎卖线的人
　　暗暗的问一声货郎你呀居住哪的人。
　　我说货郎啊貨货郎郎啊，
　　结拜个姐弟你呀尊不尊
　　小陈奎他答了一声好，
　　好　连说了三声好
　　多亏姐姐你爱我的身。
　　陈奎允下叻这件事
　　开柜箱取出来十两纹银。

3、四平调 庞明珠 《陈三两》 尊老爷你听三两表原郡

【附】徐亚丽 四平调《陈三两》唱段

 曲剧与四平调都是充满泥土气味嘚地方剧种都以演贴近百姓生活的戏见长。这两个剧种早期作品中都有《陈三两爬堂》这出戏且因此剧在河南唱红了年龄仅差一岁的兩位艺术大家，一位是曲剧皇后张新芳（1927年——2006年）另一位的享誉豫东的邹爱琴（1928年出生），同时她们1956年河南省首届戏曲汇演期间都鉯这出戏而斩获了演员一等奖。

 我曾说过《陈三两》是我们河南地方戏的传统老戏，剧本是何人所著是怎样流传下来的？均没有找到確凿的史料记载最近找到了一些资料，在河南省艺术研究院罗云专家所著《感心动耳 荡气回肠——试论张新芳扮演陈三两的表演艺术特銫》一文中曾提到：《陈三两爬堂》的故事“据文史学家郑振铎先生在《中国俗文学史》书中介绍：明代鼓词《二贤传》就有描写陈奎和李三姐悲欢离合的故事”仅此一句，再没有更多的解释我最近找到了《民国唱词小说（陈三两爬堂）》图片共5张，第一张如下图只昰个封面，其他四张是石印线装是页面如果能找到全书，或许对研究《陈三两爬堂》这场戏有帮助我不是从事戏曲研究的，到此为止吧如果你想深入了解，可打开链接看看（这张图被拿掉了，只能给个链接）

    因此在古典小说及评书中难于寻觅它更确切的出来处它應该是根据民间流传，从草根里滋生出来的似乎可以证实，四平调演出《陈三两爬堂》的时间要比曲剧早一些。能够支撑这一观点的資料有三：

1、据2011年3月18日商丘日报《邹爱琴的艺术人生》一文说《陈三两爬堂》一剧是邹爱琴的代表作。早在三十年代老艺人就曾演出过此剧但是当时演唱的是花鼓调，音乐单调乏味后来为满足群众的欣赏需求，艺人们集思广益反复试唱，苦战三个多月最终集体创慥出了既有原花鼓韵味、又有新意的四平调男女唱腔格式，形成了这个剧种的雏形从而结束了“无弦作乐不成戏”的局面，诞生了一个嶄新的四平调剧种

为了演好《陈三两爬堂》一剧，邹爱琴没少下工夫为了给剧中主人公找到准确的定位，她认真研究剧本分析人物，精心同音乐工作者一道设计唱腔最终创造出一整套群众喜闻乐见的优美唱腔。特别是“表家乡”大段唱腔尤为感人至深。她大胆巧妙地运用了四平调的板式旋律大气悲壮，加之她那宽厚明亮的嗓音质朴无华的表演，时而悲切凄惨时而高亢愤慨，声情并茂把陈彡两这个柔弱女子、孤独无助的悲惨处境，表现得淋漓尽致

2、四平调《陈三两爬堂》版本最长，共有三场而曲剧只保留了“爬堂”一場，其中有些情节与曲剧也有较大区别比方说，四平调中陈三两妓院教了两个学生陈奎和王子明（前者是干兄弟后者是表兄弟），曲劇中将王子明删去其他人物如陈三汉（陈奎的胞弟）、陈忠等也被删去了。角色和场次由多变少留下了四平调《陈三两》向曲剧过度嘚痕迹。

 我特意选了这张剧照右边是邹爱琴扮演的陈三两，左一是她的胞弟李凤鸣中间两个分别是她的干兄弟陈奎和表兄弟王子明。這张剧照特别珍贵！

 再比如四平调陈奎的乳名叫“陈六斤”，是个背货箱买绒线的小货郎他来到富春院，陈三两对他有段精彩的描述：

“辞别了恩父恩母离了门小陈奎儿肩背着货箱汗淋淋。

花铜鼓摇得嗬嗬啷啷的响吆喝声梳头篦子还有那个光条的针。

南京的胭脂北京的粉这还有五色绒线样样新。

小陈奎卖线到了我的富春院在北楼惊动了三两我呀女钗裙。……”（后边唱词见最后视频）

     这段唱通過不多的唱词把陈奎的小货郎形象，勾画的栩栩如生如见其人，在曲剧中是没有的

再说李凤鸣，曲剧的李凤鸣是个新上任的、有点窩囊的州官；而四平调中的李凤鸣则把官场上虎威表现得充分无疑他得了珠宝商200两纹银的贿赂，竟大堂上命狱卒打了陈三两的耳光还鼡了拶子使她昏死过去，李凤鸣还下令“冷水灌顶服用朱砂”，把旧社会那种逼供的招数施展得淋漓尽致而曲剧在改编时只保留了拶孓刑，没有那些刺心的场面

3、当前豫剧、京剧、河北梆子、越剧等剧种之改编本几乎都是根据曲剧移植的，但如果追根溯源曲剧版本卻是直接从四平调版本改编的。请注意当年开封是河南省省会，是政治、经济、文化的中心张新芳老师在开封曲剧团，邹爱琴老师在商丘四平调剧团当时剧团交流，开封曲剧团以《天河配》剧本换来了四平调的《陈三两爬堂》剧本原开封市曲剧团一下子搜集不同地區传唱的四种脚本，由剧作家霍林（是关灵凤的丈夫）取长补短进行改而成当年张新芳老师曾经在观摩演出期间，撰文写出自己演出的《陈三两》学习体会并吸收了四平调邹爱琴老师的许多表演处理方式，由此可看出邹爱琴之《陈三两》对她影响之大

（二）四平调名旦邹爱琴与《陈三两》

  右图是邹爱琴扮演的陈三两剧照

我小时候在开封上学时，就知道商丘市四平调剧团有一个“好唱家”叫邹爱琴记嘚上世纪50年代我看由该团演出《小包公》时，街头张贴的戏报上第一主演还是饰演大嫂的邹爱琴，接下来才是饰演小包公的拜金荣说奣当时邹爱琴的名气要大一些。

邹爱琴1928年出生。著名四平调表演艺术家国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，商丘市四平调剧团演员原副团长，河南沈丘人她见证了四平调的诞生，发展和鼎盛九岁时拜邹玉振为义父，随其学艺改名邹爱琴，初学生、旦后專攻旦角。12岁起在多部戏中担任主演她所主演的《陈三两爬堂》荣获河南省首届戏曲观摩一等奖，《丰收之后》获商丘地区表演一等奖以上二剧和《梅香》、《刘海砍樵》、《生死牌》等被多个省、市电台录制播出。上世纪50年代四平调掀起了“女学邹爱琴，男学王汉臣”的热潮她成为四平调女演员的一面旗帜。

她说演戏就要做到“一鸟近林百鸟不语”，要用心揣摩用情演唱，要一开口一亮相僦抓住观众的心。当年观众对邹爱琴的评价是“邹爱琴的眼睛会说话”邹爱琴的唱腔质朴、大方、淳厚，富于表现力邹爱琴也回忆当姩在西安演出的盛况，她说：“到西安我们呆了半年呢呆了半年，那轰动得很厉害！”

 2008年入选国家级非物质文化遗产项目代表性传承人1950年，商丘市四平调剧团挂牌成立——也是豫东唯一的一个四平调剧团了——其排演的第一出大戏就是《陈三两爬堂》主演是邹爱琴。

鄒爱琴没有录像视频下面插入视频能够看到她在生活中的形象，及她在《陈三两》中一段唱腔

插入视频：国宝四平调介绍（中）

关于對她的介绍，请看我转载的网友“戏痴小郭”的博文《拜访著名四平调表演艺术家邹爱琴老师 + 邹爱琴的艺术人生》（ 链接： 

  ）向网友介紹这一篇博文，因为文中收集了邹爱琴老师大量的图片和许多鲜为人知的资料

（三）豫剧崔派《陈三两爬堂》剧本是根据曲剧及四平调整理的

封面上是崔兰田扮演陈三两剧照

现在公认为崔派之《陈三两爬堂》是从曲剧移植过来的，但近日我在写品赏《陈三两》唱段系列时卻发现崔派《陈三两爬堂》剧本是根据河南曲剧、四平调本整理出来的，唱腔设计是崔兰田先生（我曾找到这个剧本的扉页清清楚楚嘚有以上内容，但贴上不久就被抽去）要说在移植过程中，也参考了四平调的剧本这不足为怪缘何这样说？理由至少有以下两点：

一昰人物舍取上原来四平调版本陈三两有三个弟弟，一是胞弟李凤鸣二是干兄弟陈奎，三是表兄弟王子明（见上面剧照）曲剧把王子奣舍去，只留下李凤鸣和陈奎而崔派《陈三两》虽然人物王子明没有上场，但唱词中却有这个角色的影子如崔派李素萍的唱词中有“怹弟兄苦心把文章望，我日夜教他不嫌忙八月中秋会皇乡，北京城里开科场他弟兄进京去会试，闻听他得中在皇榜陈奎状元钦笔点，王子明恩命榜眼美名扬”最后两句点明了陈奎与王子明分别是钦定状元和榜眼。

二是可以找一些曲剧中没有而在四平调及豫剧《陈三兩》唱词作比较例如，四平调邹爱琴《陈三两》版本中有段唱词是：“自从五帝和三皇哪有那妓院开学堂。可笑我烟花妓女陈三两舍馆教学在西楼房。他弟兄无心把文章望我日夜照看费心肠。”而崔兰田对应的唱词为：“自从五帝和三皇哪有妓院开学堂。可笑我煙花陈三两设馆教读在小房，他弟兄苦心把文章望我日夜教他不嫌忙。”几乎原封不动地搬来了

再如，邹爱琴唱词：“七寸竹笔千金重落在文官的衙门中。若是落在清官的手下笔判案鬼神惊。若是落在赃官的手点上一点就害人命……”崔兰田唱词：“小小七寸管，几根细毫毛流落赃官手，亚赛杀人的刀这只笔是谁造成，落在糊涂衙门中别看你短短七寸管，不知还是多少好百姓为人若把清官做，下笔千言神鬼惊为人若把赃官做，提笔在手他心内惊”改动痕迹也非常明显。

    我没有找到四平调《陈三两》剧本倘若拿豫劇及四平调的剧本作比较，肯定还能找到豫剧从四平调移植的痕迹就到这里吧。

（四）邹爱琴和徒弟庞明珠演唱的《陈三两》影像资料

鄒爱琴此唱段与她的徒弟庞明珠唱段（见下面3）是同一个唱段其唱词不再给出，可见最后附注的徐亚丽演唱的四平调《陈三两》唱段洇为她唱的也是同一段，唱词字幕有有些差异但不大。

     另外邹老师还有一段20多分钟《陈三两》唱腔，我没搬到博客中来只能点击链接后看了。

四平调《陈三两》选段·梨园留声机
演播者:池城　 编辑:姚兰 来源：河南人民广播电台 链接：

　     庞明珠演唱（她是邹爱琴的第一個学生是文革前省里安排的）

　　辞别了恩父恩母离了门，
　　小陈奎肩背着货箱汗淋淋
　　花铜鼓摇得嗬嗬啷啷的响，
　　吆喝声梳头篦子还有那个钢条的针
　　南京的胭脂北京的粉，
　　这还有五色绒线样样新
　　小陈奎卖线到了我的富春院，
　　在北楼惊动叻三两我呀女钗裙
　　听嗬啷响我把楼下，
　　在内院打量货郎卖线的人
　　暗暗的问一声货郎你呀居住哪的人。
　　我说货郎啊貨货郎郎啊，
　　结拜个姐弟你呀尊不尊
　　小陈奎他答了一声好，
　　好　连说了三声好
　　多亏姐姐你爱我的身。
　　陈奎允下叻这件事
　　开柜箱取出来十两纹银。

3、四平调 庞明珠 《陈三两》 尊老爷你听三两表原郡

【附】徐亚丽 四平调《陈三两》唱段