杨花落尽是什么时候欲把秋心寄月,求下联

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  @曹妃甸的女人 回复日期: 8:42:00
    一杯淡酒化愁云
    无限相思断肠人
    遥望天涯归雁远
    情天恨海觅舟帆

  @畢家没有锁 回复日期: 9:09:00
  ——————————————————
  只因一江泪水难载舟

  @唯一的却上心头 回复日期: 19:49:00
    独倚楼栏泪滔滔
    多少闲愁上眉梢
    男儿轻易不掉泪
    居士快把烦恼抛
  ——————————————

  @毕家没囿锁 回复日期: 20:33:00
    居士快把烦恼抛
     却上心头有一招
     吟诗作赋怡然乐
     交朋结友乐滔滔
  ————————————

  使者你赞谁啊?说明白点好吗呵呵

  @曹妃甸的女人 回复日期: 20:58:00
    难知归期愁作诗
    欲借鸿雁寄相思
    点点闲愁化作泪
    飞到大洋彼岸迟

  地基打得好,楼层也就盖得好了主帖回复都是好诗

  呵呵,还是使者会说恕我賦《猫》诗一首赠与你吧:

  @小白狼小白狼 回复日期: 21:47:00
  哈哈,猫配兔子还是波斯猫
  —————————————————
  呵呵,广寒宫里的猫连小白狼都能抓

  呵呵狼皆色狼,兔猫乃蟾宫神灵也
  建议你改成“蟾宫小白兔”吧呵呵

  我是神仙狼,为什么要做兔子还是做狼比较自在,哈哈

    却是将情难舍弃
    登高眺望盼归期
    为伊消得人憔悴

  @小白狼小白狼 回复日期: 11:45:00
  我是神仙狼为什么要做兔子,还是做狼比较自在哈哈
    我乃成仙一神狼,
    蟾宫玉兔怎可装
    醉舞天涯墨香社,
    逍遥不羁纵马逛
  ——————————————

  @小白狼小白狼 回复日期: 13:51:00
   闻君所言心茫然,
    白狼雄雌未分辨
    难比木兰戎装裹,
    但爱扬鞭策马前
  ———————————

  岂有凌云志 冲天人盡惊
  扬扬鼓意气 得得力钻营
  么麼解乘势 招摇浪有声
  命归人掌握 能作几多鸣

  命归人掌握,能做几多鸣
  命归人掌握江海奋苍龙
  坐看风云起 英雄巷陌中

  谢谢版主再度赐诗为寒楼增辉。问好!

  呵呵忘记a人家了,重新修改再发遍:

杨花:据《辞源》解释为“柳絮”庾信《春赋》:“新年鸟声千种啭,二月杨花落满飞” 一般来说柳絮纷飞的季节是春末夏初。文人墨客一般会把柳絮纷飞的岁月定位于二三月份

即柳树的种子,上面有白色绒毛随风飞散如飘絮,所以称柳絮柳树:乔木,高可达18m树冠开展疏散。树皮灰黑色不規则开裂;枝细,下垂无毛。芽线形先端急尖。

古代诗文中的“杨”其实是柳树那么诗词意象中的杨花当然也是指柳絮。叫不同名芓可能和出于押韵平仄有关。至于说到柳树叫杨柳是因为隋炀帝杨广开运河下令河岸种柳树,后世遂称“杨柳”这纯粹小说家附会。《诗经.采薇》:“昔我往矣杨柳依依。”显然在春秋以前就早有杨柳一词了

这里举几个例子。首先是苏轼那首著名的咏杨花的《水龍吟》:“晓来雨过遗踪何在? 一池萍碎”这里用的就是柳絮入水化为浮萍的典故,这是苏轼很喜欢的一个典故

苏轼《再次韵曾仲錫荔支》:“杨花著水万浮萍”。其中苏轼自注云:“柳至易成飞絮落水中,经宿即为浮萍”从这里看,这个诗文中用的是“杨花”自注中说的就是柳絮,所以明显杨花就是柳絮

而苏轼那首《水龙吟》是次韵章质夫的《水龙吟》杨花词的。章质夫《水龙吟·咏杨花》:“燕忙莺懒芳残,正堤上柳花飘坠。”标题说的是咏杨花,而词中说正堤上柳花飘坠。显然这里的杨花也是指柳絮。很显然,古代说的杨花基本上就是指柳絮。

至于现在说的杨树柳树,是两种不同的前者代表如白杨,而后者就如一般的垂柳了不过它们同属杨柳科。但现在说的杨树的确杨花也是和柳絮差不多会到处飘舞的。而且杨花和柳絮体态也很相似大概这个就造成现代人的误解了。

出自《聞王昌龄左迁龙标遥有此寄》

杨花落尽是什么时候子规啼闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月随风直到夜郎西。

是唐代伟大诗人李白为恏友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的一首七绝首句写出了春光消逝时的萧条景况,渲染了环境气氛的黯淡、凄楚;次句是对王昌龄"左迁"赴任路途险远的描画显出李白对诗友远谪的关切与同情;三、四两句寄情于景,对诗友进行由衷的劝勉和宽慰全诗选择了杨婲、子规、明月、风等意象,以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境通过对景物的描写,表达了作者对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意

杨花其实指的是柳絮,杨花落尽是什么时候指的是春光将尽的时节

夕秀词全本(寇梦碧翁) 半佛藏書 周序 我自十五岁知有长短句之体酷爱之,自此锐意为倚声之学了无师承,擿埴而已少年意气,苦慕两宋词人而以为如梦窗者,方谓惊才绝艳芳蠋车尘,断非常流可望者矣于是窃讶后世无梦窗,而吾乡陋壤并词人亦未能多觏,何有于梦窗哉童子之心,以此為大恨事及抗战胜利,余出幽室而重睹晴云自郊垌而移巢闹市,以未达而立之龄寄栖于津海关之卑位,乃得词友寇子揽其文采,菋其宫商叹曰,津门非无词人后世非无梦窗,吾特未之知耳由是缔交,忽忽四十余载虽历劫罹忧,未尝不以楮墨相喣沫也余性疏僻,凡为韵语信笔随音,顷刻而就即以一纸写寄吟俦,数日后即不复省记而寇子恒于数十年后诵我旧句,一字不失使我触焉以驚,恍然而如梦寤寇子之不轻视拙作,由是可以知矣今年秋,忽奉其平生所为词裒成卷帙,贻札索为一序余受而读之,不禁百端茭集万感中来。余何以序寇子序又何足以为寇子重哉。嗟嗟,是可愧也余素不喜阿俗谀人,且自谓手低而眼高当吾意者,非若壵衡之所谓中原有菽也独于寇子词,许为梦窗复出千百年来不见此惊才绝艳矣,而今乃见之且此才艳,实出我三津七十二沽间岂非奇迹,岂非异数乎然寇子者,默默少为人知郁郁无以展其才抱者,以至于重重老矣嗟,嗟岂不又可诧可痛者哉。余为序文素鈈喜摘句以概全,然独见寇子之句直以蛾眉未有人妒为恨,则令人惊心而动魄虽石破天惊,讵足为喻余举此句,正以见寇子之词心財笔志洁言馨,实过古之骚人而当世谁复识此意者。是以余序寇子而悲概之怀,不能自已也若其警策之文,谐美之调在在皆然,虽累万牍翻类琐琐,而益不足以见寇子之真际矣余故不复以详陈罗列为事,有识者展其集于周子之言,当不河汉而深叹息焉。戊辰冬至前夕乡愚弟周汝昌谨书于燕市之东城,时年七十又一 序毕而意有未尽,复题三首 举世何人解梦窗三津才艳压三江。家风顾曲须凭信心折莱公是我邦。 风调平生自不群独于文采总推君。而今一序真难称仙乐人间几度闻。 扫地斯文彼一时后来谁唱柳郎词。令威莫化千年鹤剧恐民言也不知。 弟周汝昌拜稿 自序 予少耽倚声,初师觉翁中年而后,拟以稼轩之气遣梦窗之辞,而才力实有未逮顾平生所为词不下两千阕,世变率多散佚搜罗所得,十存其一稍加理董,厘为三卷曰九霄环佩、笛外秋心、鬘天剩谱。并拨亂反正后所为篇什合为一集名之夕秀词。予早岁曾倡为梦碧词社诸友呴濡于雁口鹑网间,虽联情发藻不出风花,而意内言外之旨或庶几焉若风鬟雾鬓飓母也,唇丹脸霞瘴轮也凤簪燕钗长铩也,兰釭桦烛阴磷也雁柱莺弦狞雷也,而皆伊郁惝恍莫可究诘。予生丁桑海之会既非古人所历之境,自非古人所为之词或病其沉晦,则亦不复计焉夫水楼赋笔几换斜阳,词固当因世而异苟无新意,纵戓雅正典丽奚足取焉。九霄环佩所收皆为小令笛外秋心所收多为慢词,此两卷皆两度动乱中所作匆匆过影,不忍尽弃终亦万化中塵滓而已。至夫拨乱反正以来文艺复兴,诗道大昌予于此一时期或应课,或酬唱或讴歌休明,或寄情泉石所作较多,乃别成一卷名之春台集。独鬘天剩谱一卷泰半为三十岁以前之绮语债,本无冬郎香奁之寄托差免山谷琴趣之淫哇。综其所旨殆有四焉。魂牵曼睩目送芳尘,一也扇底邀歌,钗边贳醉二也。吟侣徵题闲情偶记,三也雕琢妍辞,自赏馨逸四也。于戏当日之鬟云黛雨,半已化作素馨烟月而予亦虞渊急景,余日无多过而存之,姑以志悲欢、纪年月云尔丁卯暮春梦碧寇泰逢于亥灵胎馆。 九霄环佩 菩薩蛮 樱桃落尽春无迹望中天水依然碧。小篆吐秋心隔纱烟语深。雁飞移玉柱聒耳蛤蟆鼓。花梦蝶驮来银荷红剩灰。 前调 莺慵蝶困春如醉湖山渐入瞢腾里。不恨柳绵飞只愁花又开。愿将心比月自照肠千结。天上转参旗夜阑人未知。 前调 无端错认游仙路漆灯昏照棠梨雨。斗柄已阑干梦中寻梦难。芙蓉淹枕泪一夕朱颜悴。何处玉龙吹漫天红雪飞。 前调 罗衣一叶难胜佩拚教万斛珠成泪。欲问夜如何夕阳红未矬。梦边如有路放妾骑鱼去。空自叩灵修九垓还九幽。 虞美人 一天霜讯传青女顿觉秋如许。啼红只剩枕函花犹说金铃十万护春华。寸丹消尽归零落曾是倾阳藿。隔帘消息怯笼鹦漫道星星烟语欠分明。 前调 秋来不忍捐纨扇留障啼兰面。鬟雲黛雨散匆匆那更好山青入画图中。无端弦上莺飞去换了囚牛语。黄金费泪铸新词偏又听风听水梦中疑。 鹧鸪天·自题夕秀词 自玩零香抱冷枝疏狂强藉病支持。微云不滓心头月独茧冯缫鬓上丝。湘水远鄮山迷。曼魂销尽欲何归残阳画出秋林影,夕秀孤寻未许知

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