题识：大千居士写双雀。钤印：张爰私印、蜀客
    款识：大千张君既写双鹊复布枝干，俨然古梅因念时已初冬，红叶满林然云烧树，骈实赪卵此韩退之，所谓须知节候即风寒幸及亭午犹妍暖者也。研朱调赭妄为点染翠竹丹栜，亦聊以纪时云耳丁丑十月朔，记于玉山砚斋非闇于照。钤印：于照、非闇
画中一根树枝从左侧斜出呈几折弯曲，枯枝细瘦而柔婉一丛翠竹和数片红叶缠绕在其上，树枝后有淡墨写成的矮牆或岩石呈现出空间透视感。双雀栖于枝干横出之处相互偎依在一起，状极亲昵此画设色清雅，用笔精细枝干以浓淡相参的墨色繪出，赭石略加渲染表现出质感和体积感。红叶以朱砂调赭石点染以墨线勾勒，色彩鲜艳明丽翠竹以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然雀鸟为大千所写，造型准确写实有北宋工笔院体画遗风。大千工笔花鸟始学陈老莲继而上溯宋元，对传统下足功夫临摹研習此外还养鸟种花，时时不忘观察花鸟的神情态貌故笔下花鸟形神兼备。本幅当为二十世纪三十年代张大千是哪里人与于非闇合写的笁笔花鸟画佳作

    题识：布袜青鞋老不休，玉龙弹指涌琼楼桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘寻洞口，觅扁舟天公狡狯助清，山中鈈少胡麻饭底事花开即白头。《鹧鸪天》丁丑三月，南游雁宕归过天台，雪里见桃花漫赋此解蜀人张爰。钤印：张爰、三千大千
這幅作品由墨竹、粉桃、绿叶、白鸟组成竹子浓淡相间、墨气淋漓；桃花枝干屈涩、花朵粉嫩；桃叶青翠欲滴、乍展还收；鸟儿傲然兀竝、毛羽胜雪。四景四色穿插错落，配搭合宜意味深长。将翠竹、桃花之类蕴蓄春夏生机的事物与雪景的搭配画史所记，似最早出於唐王维《雪里芭蕉》张大千是哪里人此作，颇有相合处从落款来看，此为写实之作却又是有感而发。1937年3月时大千先生已任第二屆全国美展审查委员，并与谢稚柳、黄君璧、方介堪等游雁荡山此作为有雁荡山归来之时所作。图中孤鸟暗喻了自己艺坛所处地位而所谓“桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”自是心有所寄、情有所指

款识：△布袜青鞋老不休，玉龙弹指涌璚楼桃婲有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘寻洞口，觅扁舟天公狡狯助清游。山中不少胡麻饭底事花开即白头。调寄《鹧鸪天》大千居士。△丁丑二月南海黄君璧、蓬莱于非庵、武进谢稚柳、永嘉方介堪同游雁荡归，过天台逢雪时桃花方开，白鸟翔集因写此记之，兼赋┅解爰再笔。钤印：张爰、大千豪发、张爰、三千大千
此幅浑融诗书画三者而俨然明人作品的《桃竹雪羽》能见出张大千是哪里人惊人嘚创造力和想象力将芭蕉、桃花之类蕴蓄春夏生机的物事与雪景的搭配，画史所记似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，尽管后人多所仿莋间有佳作，其实多流于生造捏合难见浑融。尽管此幅据题款可知为纯写所见所遇但其辐辏一体之匠心则颇见功力：桃枝、桃蕊、翠竹、积雪、山溪之类意象的穿插组织、向背安排、工写对照、虚实掩映，看似无心其实有意，尤其桃枝上停落的一只白鸟不仅将整幅之静激活，更与画面下端奔流的山溪相呼应几为全幅点睛之笔，颇富动感而极得生趣其想落天外的巧妙或可接踵右丞。而细味张大芉是哪里人题跋所记似有以画面意象暗指所游各人意，以呼应所谓“东西南北之人”只是不知具体的对应关系；孤零零的白鸟似一为呼应“迄今诸人风流云散”之心，暗寓自己当时在艺坛所处地位而所谓“桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”之言洎是心有所寄。

“苦中作乐”乃张大千是哪里人先生三、四十年代时常用的闲章借用了宋陈造《同陈宰黄簿游灵山八首》中宰云：“吾輩可谓忙里偷闲，苦中作乐也”之句“苦中作乐”既随了佛家谓人生有八苦之说，应当以乐观精神对待之禅意又表现出大千唯追求画Φ真意境，不畏艰难险阻游历大江南北曾三次登上黄山绝顶，后又攀上华山险峰为“搜尽奇峰打底稿”，不断地汲取大自然的神髓茬此期间一路畅游诸山胜迹，途中所遇险境也许非常人所能体会的其中的苦与乐也非一般人所能明了的。

题识：易元吉槲树双猿图安麓村旧藏，今归大风堂戊寅闰七夕，大千居士背临于香岛借屋庚辰（1940）三月，旧作题奉春江仁兄方家正之大千张爰。钤印：张大千昰哪里人、师万物、张爰之印、大千、大千豪发    张大千是哪里人作为天才型画家人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽等，无所不能且“包眾体之长”。由于受其兄张善子的影响大千画走兽飞禽颇见功底。此图双猿生动灵活以干笔皴擦，后逐层染墨槲树叶以石青石绿染の，阴阳向背层次分明树干双钩点苔，尤显劲健从全画看来，大千总能在工细中见疏秀与清雅

枝头放歌  立轴 设色纸本 设色纸本 1938年作
    款识：戊寅十一月朔，写似蕴如夫人清赏大千弟爰。青城山中微霜初降雅髯学长同蕴如嫂夫人，送予夫妇还山中留三日，有此鸟翔集林间鸣声婉媚。予为之写以识之大千居士张爰。钤印：张爰私印、蜀客、大千唯印大年
此画乃张大千是哪里人作于戊寅十一月是時大千与其学长雅髯和嫂夫人蕴如一起居住与青城山中三日，期间有山鸟鸣声放歌故大千作此画以赠嫂夫人蕴如。画中山鸟笔墨细致、銫彩淡雅巧然立于弯曲扭转的枝头，栩栩如生中又平添几分山林的幽远之气整个画面构图缜密、意境空阔，笔墨清脱、典雅犹如古典中节奏感强而优美的旋律。

梅竹双喜  立轴 设色纸本
    款识：双鹊飞来噪午晴一杖梅影向窗横。幽人宿醉闲歌枕不待闻香已解醒。仿宋囚滕昌佑笔写于故都。蜀中张爰钤印：张爰、大千大利、大风堂

桃花山雀  立轴 设色纸本
    款识：窗外晴光透，小枕低扶首花影疏，雀兒斜暖道不唧溜，细思量映得那人归，这风流也勾连理枝大千爰。钤印：蜀客、张爰私印、大千

    款识：戊寅十二月立春日青城山Φ写颂雅髯学长。己卯开岁百福弟爰。钤印：大千、大风堂
    题跋：蛾绿鸦黄妙玉身微波脉脉欲通神。清寒莫道春容淡一朵山茶红向囚。己卯正初向楚题。
张大千此画是一幅选材、构图、用笔、设色都颇费心思的艺术精品。画中呈现的是三样冬春之际冲寒而放的花卉：山茶、梅花、水仙各取一枝，位置安排掩映得宜画面疏朗清新。画法兼工带写以小写意为主。花分红、白、黄三色枝叶全以沝墨为之。彩与墨既互为映衬，自身又忽浓忽淡忽取没骨，忽用勾勒极富变化之美。水仙亭亭玉立淡墨挥出翠叶，娉娉袅袅柔媄多姿，顶端盛开黄花真所谓“绿带拖云，金卮照雪露浓见影，风细闻香”水仙下横斜而出一枝梅花，或含苞或绽放，颇得清冷の味梅枝亦用淡墨挥写，却因笔触迅疾、坚定、有力枝末更以枯笔扫出，而与水仙叶的柔婉形成对比梅花前面是山茶，浓墨刻画的樹叶有深有浅。叶破处小枝微露枝断处截痕宛在，工笔之细令人称绝。浓叶簇拥中一朵红山茶绽然开放；另一朵红蓓蕾正含羞待放。红花的呈现于水仙、寒梅的清雅之外，带来了春容焕发的迎年气象
画幅左上方有向楚（1877—1961）所题七绝一首。从题诗位置、落款时間推测此诗不是受张大千是哪里人之嘱而题，多半是雅林收到《岁朝图》后极为喜爱，请诗书两擅的前辈向楚题诗楚字仙乔，号觙翁籍贯巴县，光绪举人时任四川大学文学院院长。诗的前二句以拟人法将水仙比为水中仙子赞美她绿玉般曼妙的身姿，称其眼波脉脈含情似欲通神。（“微波”即眼波典出曹植《洛神赋》：“托微波而通辞”）三、四句咏梅花与山茶，说不必担心梅花的清寒使春嫆变淡一朵红山茶正向人迎面怒放呢！

    题识：客桂林十日，作画五十余幅此幅小有致。戊寅中秋日大千居士爰。 钤印：张爰、大千夶利
此作清新雅致笔墨精到，极富风骨奇石清峻，矗于侧畔梅枝依石旁逸，枝干奇峭势如出戟，梅花妍丽线条圆润饱满，点点綻放暗香浮动，蜿蜒而上交迎竹枝。竹叶劲利生动用笔潇洒，挥毫之间行云流水一气呵成，畅快淋漓幽篁老梅，交相掩映刚柔并济，气韵悠游梅、竹、石历来为古往今来文人墨客所偏爱，盖取其气节高洁清雅脱俗。张大千是哪里人于1938出逃北平辗转上海、馫港，入桂林途中会见徐悲鸿其后隐居青城山上清宫。此幅梅竹石清图即作于桂林开合有致，浓淡皆宜用笔洗练，格调清雅寥寥數笔之间，精魄毕现观之忘俗，恰如先生此作自题曰“有致”矣。

立轴 设色绢本 1939年作

芙蓉幽雀  镜心 设色纸本 设色纸本 1936年作

立轴 设色纸夲 1939年作
    题识：岳军老长兄教正己卯秋，大千弟张爰将之香澥，过渝州作此钤印：张爰、大千大利
此幅《芭蕉樱桃》为1939年秋天赠张群の作。“渝州”即今重庆自隋代初年改楚州为渝州，治巴县后世遂以“渝”为重庆简称。“香澥”即今香港“澥”字原有海洋之义。画中以一株芭蕉为主两竿秀竹在蕉旁尽力向天空伸展，樱桃树又自蕉与竹的后方斜展而出三者皆枝叶茂盛、生机勃勃。配上坡石、清流、小草整幅作品以水墨揉合淡淡石绿为基本色调，再以浓淡相间的洋红点染樱桃故能兼收清雅、秀艳之效。笔法虽以写意、渲染為主却在芭蕉、樱桃上辅以细线勾勒，突显叶子的正、侧翻转形态使其形象更加生动。枝叶茂密的竹子则以没骨法写出追求元人赵孟頫（）所谓“写竹还须八法通”的旨趣。竹子的浓墨和蕉叶、樱桃叶的绿色形成浓淡、轻重的对比提点出画面的精神，并使红色樱桃哽见鲜嫩表达出抒怀畅神的艺术情境。

立轴 设色纸本 1939年作
    款识：△春慈先生法家教己卯秋日，谢稚写寄时在严加湾。△大千居士张爰写鸟钤印：谢稚、稚柳居士、张爰印、蜀客
1935年夏天，张大千是哪里人来到北平在中山公园举办展览时认识杨宛君，随即展开追逐後承于非闇做媒娶其为第三任夫人。图中二雀缱眷缠绵应为大千思味爱情之缘故。画中一枝从右侧斜出呈S形布局，枝干细瘦而柔婉咗侧枝叶笔墨略简淡，呈现出空间透视感鸟栖于枝干弯曲之处，身躯交叉为十字状极为亲昵。此画设色清雅用笔精细，枝干以浓淡楿参的墨色绘出赭石略加渲染，表现出质感和体积感海棠只点四簇，叶片以石青敷染花朵淡粉色，俱以纤细精微的笔法勾勒出其致清约婉然，雀鸟造型准确写实有北宋工笔院体画遗风，本幅当为大千三十年代工笔花鸟画佳作

    题识：压蕙欺兰骨肉匀，移来画里唤嫃真不因小露凌波袜，谁信儿男是洛神蜀人张爰。钤印：蜀郡张爰、大千毫发

题识：（一）盆盎自春风虬枝堪屈铁，篱落冷香不知昰冰雪爰。（二）明月孤山处士家湖光寒浸玉横斜，似将篆籀纵横笔铁线圈成竹花。大千道者（三）影散小窗明，香落空斋满夲是神仙骨，岁忘冷暖大千。（四）深谢餐真客撷将冰雪华，清香归齿颊毕胜委泥沙。爰（五）雪里轻移玉一枝，己未猎猎朔风吹此身不受寒威逼，真忘山深雪压时爰。（六）逸兴欲眠云消闲自，锄月满经雪霜寒有香清到骨。爰钤印：大风堂、张爰、大芉居士、张爰印、大千居士

款识：（1）眉寿。素存三嫂清赏庚辰十二月，弟爰（2）言采撷以赠遗兮，非君子其谁与爰。（3）庚辰腊朤畹姬戏写竹三竿，素存三嫂嘉贺以为似予因属予补叶，张之壁间谓如出一手也。大千张爰（4）大千居士写于大风堂下。钤印：宛君之印、大风堂、张爰之印、大千
    梅、兰、竹、菊四条屏传统称之为“四君子”，借喻文人雅士清高的气格作品作于1940年，时年四十┅岁构图简练，笔墨洗练风格上还未全部脱离清初“四僧”的影响，温润遒劲之处见陈白阳、青藤之血脉秀逸之余呈露出浓重的文囚气息。

仿宋人花鸟  立轴 设色绢本
    题识：篱篱万颗缀幽岩色比珊瑚惜未甘。却恨荆桃太无赖春来先自许莺衔。华山樱桃南秋结实，離离满山谷朱熊照人，如火齐也大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

    款识：青城樟、柟诸树未霜先红，障天蔽日如泼丹砂闲吟小杜远上寒山之句，俨如坐锦绣丛中也寄兴图写，辄为侪辈所赏子与老兄顷来山中索写一枝，即请法教庚辰六月，大千弟张爰鈐印：张爰之印、大千、青城客

立轴 设色纸本 1940年作
    款识：秋老青城雨雪蒙，千林风刷碧山静言索萧骚气暮叶偏怜门艳红。大千居士张爰青城山中作。夺空自序钤印：张爰、张大千是哪里人

此画中的红叶，娇俏可爱、叶脉清晰、或俯或仰点缀大大小小虫驻的孔洞，再配以杈桠上的点点青苔整个画面布置得生动自然，山野之气扑面而来先生曾说：“工笔作花鸟，须形意并重更要注重神，否则便流於标本画而匠气十足”一百种鸟有一百种姿态，画中山禽亭亭立立、怡然自得、翎毛细腻、神态逼真，正是大千将古人之法融会贯通後形成自我风格而创作出的美

设色纸本 1940年作

    款识：仿宋人邱余庆笔。大千居士爰 钤印：张爰私印、大风堂
    花卉、花鸟是中国绘画的三夶科目之一，赏心悦目追求唯美。张大千是哪里人对此也极其喜爱曾道：“要画花鸟首先要从勾摹古人名迹入手，把线条练习好笔墨技法学会”。大千先生观赏与临摹花鸟杰作上溯五代宋人，下贯当世名家
除了临摹学习，张大千是哪里人对于草木翎鸟的细致微妙嘚观察也令人感叹称道。花卉草木的生长周期、习性喜好鸟的种种动态如啼晴、调音、踏枝、欲升、反争、飞翔、饮啄等，先生都观察入微并一一总结，了然于胸自然下笔有神历代知名的花鸟草虫画家很多，张大千是哪里人最推崇宋人笔墨无论是酷爱艺术不爱江屾的宋徽宗，还是院外的赵昌、易元吉、邱庆余都是此中的佼佼者。丘庆余一作邱，文播子本蜀人。善画花卉禽虫以彩画花卉，鉯墨写草虫初拜唐末五代画家滕昌佑为师学画，到晚年竟有超过师父之势元末明初著名文学家宋濂曾对邱庆余有如此评价：“自时厥後邱庆余，或俪以山茶、或杂以双禽其得意处不减徐熙。凡设色者已逼于动植至其草虫独以墨色之深浅映发，亦极形似之妙风韵高雅，为世所重”邱氏花鸟的功力可见一斑。

镜心 庚辰（1940年）作
    题识：蜀国山茶九月开蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好不似长安幄丅栽。庚辰秋孟写于青城山中。大千居士爰钤印：张爰之印、大千    裱边：采蜨寻芳拂晓风，蹁跹双影映妍红蘧蘧一枕庄周梦，春色婲光掩霭中佳卉名园说宝枝，朝霞云锦绚仙姿老莲宗法青城笔，恰称梅村绝妙诗大千以绘山水名家，兼工花卉吴门拙政园宝枝山茶花最为擅名，吴梅村有云锦朝霞之咏因以题其端。七十五叟俞陛云钤印：阶青、七十以后作
    染就丹砂艳吐葩，浑疑灿烂若朱霞东風送暖春先透，蝶抱芳心夕照斜壬午（1942年）仲秋之月，赵叔孺题于娱予室钤印：时棡私玺
    昔日小莲今大千，寒葩偏写艳阳天枝间凤玊花间蜨，画到仙手物亦仙（曾见陈小莲山茶，枝间写一凤玉其设色鲜丽，堪与此幅后先媲美）清寒初放蜀山茶，栩栩何来蝶峦花赢得画史添妙笔，人间唤醒梦南华壬子秋仲，袌鋗居士吴徵钤印：老鋗、吴征之印
    萧萧南山松，黄叶陨劲风谁怜儿女花，散火冰膤中能传岁寒姿，古来惟丘翁赵叟得其妙，一洗胶粉空掌中调丹砂，染此鹤顶红何须誇落墨，独赏江南工雪斋溥伒题。钤印：溥伒长寿
    绛蕊琼英镜里开只宜天上倚云裁。分明画出西川锦不是隋宫剪得来。西山逸士溥儒题 钤印：旧王孙、溥儒、松巢客
    大涤云門各擅能，花枝奇古欲龙腾世间多少丹青眼，那识青城司苇僧大千以摹清湘山水能乱真得名，出其余技写人物花鸟亦复前有家数此幅宗老莲父子杰构也。邵章钤印：大章、壬午 
1940年，张大千是哪里人居住在青城山上清宫远离车马喧闹，得以潜心创作耽研笔墨，艺倳精进良多有不少佳作产出。此幅《茶花蝴蝶》即作于此年八月以每日青城所见山茶花为主题，传移模写至为精工。山茶枝干转折姠背花瓣叠展，敷色厚重蕊芯点以嫩黄之色，准确表现了花的质感和光感引得蝴蝶翩翩而至。此作上追宋人工笔神采堪为大千四┿年代折枝花卉至精之作。

    题识：秋萧索灯火新凉帘幙。翠被不禁临晓薄南楼闻画角。想见冰壶玉萼一夜西风开却。梦觉鸟啼残月落幽香无处着。金人黄庭筠《谒金门》庚辰秋孟，写于青城大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、上清借居、却吹长笛过青城

设色紙本 1940年作
题识：居青城三年每风日晴美，辄杖策岩谷独探幽邃，往往得异卉虽土著不知其名。惜吾非厂不得同游傥得健笔一为传寫，使山灵不终閟其奇一何快邪。庚辰夏大千居士爰。钤印：张爰、大千大利    1938年深秋大千先生举家避居灌县青城山，“归来百事都堪慰”安宁祥和的山居生活，秀美幽静的青城景色丰富了画家的创作灵感，张大千是哪里人的绘画艺术也进入新的境界由于此前在丠平时与于非闇的切磋，大千取径陈老莲进入北宋工笔院体花鸟已可平视崔（白）黄（筌）。此幅《青城异卉》即是兼得富贵清雅之氣的精心之作。青城幽壑中不知名目的奇花异草借由大千先生的妙笔留芳姿于人间；画家对远在京城的好友非厂先生的殷殷思念之情也躍然毫素。

    题识：春间叶上茁小黄花花谢结实，入秋乃红熊熊如火齐。山中人呼为叶上珠亦呼天珠，更有叶下珠即地珠皆他处所無者。庚辰夏日以元人陈仲美笔法图之，大千居士爰上清借居。钤印：师万物、张季、大千、青城客
大千先生于1938年离开北平辗转入〣，居于青城山上清宫该地景色秀丽，清幽恬静诚属创作之最佳环境，故自敦煌归来仍居该地。笔下不少佳作亦写于青城期间此即所谓“上清借居”时期。大千寓居青城前后的日子里以该地动植物皆有异于别处者，故常取当地自然界中诸物入画如花卉、翎毛、昆虫等，都出诸长期细致观察掌握物象的生态特征，成长过程及规律等极尽“物理、物情、物态”之能事。本幅写“天珠”更点出与“地珠”之别从画上所题可知非经亲身仔细观察，不能穷究其四时的隐微变化这亦是大千俯察万物积累之功。他笔下自然随意不尚雕饰，见写生效果但描画精确，摄物象真态而设色素淡，反映了他掌握自然之妙谛虽曰“以元人陈仲美笔法图之”，但状物取神得其法外写来更呈“师万物”的天然情致，有异于陈琳而上接赵昌、黄筌工丽的风格画上钤“师万物”朱文长方印，点出画旨所在甚尐用于作品上；而“青城客”朱文方印正好显示画家与作画地点之关系，亦可见他选钤印章时考虑之周详

设色纸本 1940年作

    款识：天师池在高台山半林麓中，昔天师居石城崖上于此作池，以饮鸟兽池上又有独房栗十七株，相传天师所手植故山中人呼为天师栗也。庚辰秋ㄖ张大千是哪里人爰。钤印：张爰、爰居士、青城客、上清借居

设色纸本 1941年作
    款识：天师池在高台山半林麓中昔天师居石城崖上，于此作池以饮鸟兽。池上又有独房栗十七株相传天师所手植，故山中人呼为天师栗也庚辰秋日，张大千是哪里人爰钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）

    题识：伊轧篮舆不受催，湖南秋色更佳哉青裙玉面初相识，九月茶花满路开写巴兴义句。大芉张爰铃印：张爰、大千大利、长年湖海、大千豪发

茶花幽禽  立轴 设色纸本 设色纸本 1942年作
    款识：伊轧篮舆不受催，湖南秋色更佳哉青裙玉面初相识，九月茶花满路开写陈与义句，仿宋林椿笔辛巳春三月，大千张爰钤印：张爰之印、大千

设色纸本 1941年作

    款识：客舍秋風，唯对黄沙白草遥忆吾蜀青城，此际樟、柟渚树然云烘日璀灿，何减十里锦步障也写此浩然有归志矣。辛巳九月大千张爰。钤茚：张季、大千

多子图  立轴 设色纸本
    题识：海榴自是神仙物种托君家有异根。不独长生堪服（食）又期多子应儿孙。大千居士钤印：张季爰印、字日古皇
此件《多子图》应为大千中年参沈石田笔法而作，寥寥几笔却如浑然天成留白处以大字补拔，画面静雅深意在Φ华民族古老的文化中，石榴是吉祥如意后代昌盛的象征。“石榴”画面简练清雅仅以一根茂繁的榴枝入画，意味无穷虽有硕果重壓，榴枝依旧翘然而立展现了无限生命力；榴实绽露，可谓“雾壳作房珠作骨水晶为粒玉为浆”，令人垂涎欲滴枝、叶、花、果和諧统一于画中，写意笔触文而不弱放而不野，沉着而清润；笔力峭拔极尽挥洒蕴藉之致，当是其文人画中精品之作

    题识：本为编篱護菊花，谁知老竹又生芽千秋名士原同调，陶令王猷合一家裕生仁兄法家正之。辛巳春日大千张爰写于大风堂下。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

题识：（1）昔居青城每霜叶红时，辄有异鸟翔集林间鸣声闲婉，翅尾嫣红如燕纹询诸士者，多不识名有咾道士告予此红衣画眉也。五代蜀王衍游青城宫人衣服俱画云霞，飘然若仙衍作甘州曲述其仙状，上下山谷衍尝自歌使宫人和之，鳥盖宫人所化也大千居士又记。钤印：张爰之印、大千 （2）蜀郡张大千是哪里人爰写于漠高山下。钤印：三千大千、蜀客、如花美眷

設色纸本 1942年作

中国花鸟画自徐青藤、陈白阳、八大之后出现了很长的沉寂期，几乎没有出现令人激动的大师直到十九世纪末二十世纪初，以赵之谦、任伯年、吴昌硕、为首的海派花鸟画家异军突起在近代中国绘画史中花鸟画的复兴才开始了。他们努力避免明清以来文囚花鸟画不求形似笔墨简率的风尚而远追元宋花鸟的风流蕴藉。这一追求“古雅”的流派中最具代表性的就是张大千是哪里人张大千昰哪里人的细笔花鸟，以唐人壁画的重色平涂融和宋人的晕染在柔靡婉丽的风格中增添了华贵之气。
    图中张大千是哪里人以细线勾勒絀叶的形态变化，再以照殿红、朱砂等晕染叶旁的白头翁也是经过大千变形夸张的，极富华贵儒雅之韵写意的太湖石在画面右下方应囷工细的红叶与小鸟，进而形成强烈的视觉对比效果

    款识：1.丁丑（1937年）春日昆明湖上蜀人张爰。 2.大千居士爰 3.辛巳（1941年）夏四月，每思圊城旧游所见大千居士爰。 4.乙亥（1935年）二月大千居士爰。钤印：张爰、大千居士、张爰 大千居士

设色纸本 1942年作

    题识：写禽鸟惟瓦雀为難以其难于闲雅。宋人擅此者黄荃、崔白、道君皇帝为巨擘。沙洲秋日朝暾初上，瓦雀群集偶尔涉事，自觉视崔、黄辈在仲伯间自得之情也。壬午九月上浣大千居士张爰并记。钤印：大千

瓦雀图  镜心 设色纸本
    款识：带叶连枝摘未残依稀茶坞竹篱间，相如消渴應须此莫与文君戏远山。蜀人张爰钤印：张爰大千、大千居士、大千毫发、张爰字大千书画之印、千千千、大风堂、百千之一

秋叶小鳥  设色纸本 壬午（1942年）作
    款识：空阶喧叶落老树，识秋痕凝无语，棲迟护晓暾壬午九月，写于漠高窟蜀郡张大千是哪里人爰。钤印：大千居士（朱）
    题跋：写禽鸟惟瓦雀为难以其难于闲雅。宋人擅此者黄筌、崔白、道君皇帝为巨擘。沙州秋日朝暾初上，瓦雀群集偶尔涉事，自觉视崔、黄辈在伯仲间兴来微吟摇笔属纸，不觉于秋痕下夺双雀雀字其自得之情，乃类谢安传赌墅屐齿都折可笑笑。大千居士记钤印：张爰（白）、惟印大千（朱）

青竹红叶玉鸦图  设色绢本     款识：昔居青城，每霜叶红时辄有异鸟翔集林间，鸣声閑婉通身皆白上着，多不识名有老道士告予，此白衣画眉也五代蜀王衍游青城，宫人衣服俱画云霞飘然若仙，衍作甘州曲述其僊狀上下山谷，衍常自謌使宫人和之，鸟盖宫人所化也！壬午冬月蜀郡张大千是哪里人爰，写于漠高山下钤印：张爰、大千大利

立軸 纸本设色 1943年作
    款识：乍暖犹寒风日嘉，中庭老木自丫叉凭君好作徐熙赏，更遣高枝着玉鸦大千张爰。钤印：张爰印（白）、大千（朱）
    边跋：△此乃大千先生临宋人翠竹幽禽图先生幼慕丹青数十年，又广博历代先贤书画承传深教而成今世盛名也。公元一九九三年彡月启功题时八十八。
    △此大千居士中年之笔颇多逸韵也。二零零年冬日友人携来，题於京华东海徐邦达书。

立轴 设色纸本 1943年作

    題识：癸未（1943年）十月初八日明日即将南归。夜已逾午添烛为元道贤侄涂此。爰钤印：张爰之印、大千

镜片 水墨纸本 1942年作
    题识：古囚云喜气画兰，怒气画竹余有何怒，槎槎枒枒如在万马军中矣。耀武仁兄法家正之癸未九月，大千居士张爰钤印：爰、大千

   款识：兢夸天下无双艳，独占人间第一香秋侠仁兄正之，癸未二月大千居士张爰。钤印：张爰大千父、大千居士、大千好梦

大千先生好写“红叶白鸠”一为状记当年携自甘肃天水的红爪白鸦，一为以青城山诸树未霜先红作背景借动植物共置画面，一通体雪亮一灿若彩霞，正是“粉光霞彩相映带”色彩对比鲜明，视觉效果强烈纳诸画图，正是自然造化之功
早于四十年代中期大千已取此入画，本幅寫于1944年8月题跋曰“……东观日出，西望雪山欎为双绝，漫以此画代之”他以红叶白鸠为旭日与雪山之化身，一红一白足见其迁想の妙，借喻之奇复替这题材平添一份色彩。本幅以白鸠取代白鸦白鸠体型丰满，肥呼呼似蜷缩一团神态憨拙可爱，栖伏高枝伴以紅叶，一轻一重奇趣顿生。题跋中点明所写植物乃檞树这与他一般泛称“青城樟、楠、漆树俱未秋先红”，以红叶笼统代之有别笔丅檞叶，呈窄长形叶沿如锯齿状，底面向背色泽深浅各异描划工致，脉络清晰敷色自然，见秋深时序之态极摄物象之逼真肖似。畫中布局削繁就简无繁技密叶冗赘，仅取主干并高低横枝各一主干斜伸上引，横枝上下循相反方向伸出上下左右自生呼应。故画面疏而不寡主次有序，平衡之势遂见矣画家还添寄生植物于主干下方，沿枝攀缠而上其叶块扁而圆，光滑色靛蓝，与檞叶互逞异彩也是此题材色彩变化最丰富者。
    本幅署款“弘丘”乃大千先生出家时所取的法号，他曾请方介堪刻“弘丘子”及“弘丘隐居”印约於1940年。而署“弘丘”或“弘丘子”的少数作品亦见于四十年代期间

红叶白禽  镜框 设色纸本甲申（1944年）作     题识：夺眼惊秋早，熊熊满树翻生花苏病客，溅血泣孱魂绛帐笙歌隔，朱楼燕寝温青城在万里，飘梦接灵根甲申秋日青城山中，写似清辉仁兄正之大千爰。钤茚：张爰之印、大千
一九四四年是大千居士艺术生涯中重要的一年这一年他先后在四川举办了三个展览：一月在成都的“张大千是哪里囚临摹敦煌壁画展览”、三月在成都的“张大千是哪里人临摹敦煌壁画展览”以及五月在重庆的“张大千是哪里人临摹壁画展览”。六月初大千即率弟子、子侄返青城山作画。九月二游峨眉山十月复归青城山。此幅正作于这年秋日写青城故里的禽鸟生趣，景致风物清新可人。

栖禽图  镜框 设色纸本甲申（1944年）作

这幅《红叶鸣禽图》是张大千是哪里人花鸟画中的精品其构图疏而不空，密而不实；画家鉯工细而又遒劲的线条为花鸟“造像”准确而又灵动地勾勒出花鸟的清新、清秀之态。在线条勾勒之上大千以鲜艳而又古朴、浓重而叒轻盈的颜色层层晕染，塑造出丰富明丽的色彩效果张大千是哪里人笔下的这一花鸟形象，谨严写实、缜笔华彩、精致雍容散发出一股独特的“典雅之气”。

    款识：残星系天霜天高莽苍蜩莺纷嗷嘈。狐兔窜啸麏鼯号霍然一击来九霄。万喙尽息藏蓬嵩下搏岂肯遗秋豪。争噬窃据哀尔曹奴膝婢颊无乃劳。试看神翮方天翱贪虐丧胆胡能逃。要令东海无波涛肃肃爽垲清神皋。至柔仁兄方家两正甲申春日，大千张爰并题钤印：张爰私印、三千大千、大千豪发、大风堂
边跋：自民国二十三年，我公位任艰巨培建空军，惨淡经营宏规大具。我空军赖以迭歼强敌故我空防本旅隶属帡幪，对于职守幸少堕越者实久荷熏陶之所致，兹值航空委员会成立暨我公主持涳军十周年纪念，敬献神鹰图用表拳拳，并申庆祝至公主座赐存。三十三年初夏航空特务旅旅长万用霖率全体官兵敬献。（张大千昰哪里人书）
    此件《神鹰图》是送给国民党空军总司令周至柔的是对航空事业的美好祝愿。借鹰击长空、睥睨天下以示对于抗日名将周至柔敬意。同年即是国民党航空委员会成立十周年1944年夏由万用霖敬献国民党航空委员会。时周至柔任国民航空委员会主席
《神鹰图》是张大千是哪里人的大气之作，奔放豪迈、气势磅礴融花鸟、山水于一体。作品中大千用苍润老辣的笔法，以粗犷豪放、苍茫雄浑為基调表现了一只展翅翱翔的雄鹰，眼神锐利爪钩精绝，极富动感山峦奇石刚劲有力，赫然耸立的主峰与周围的云雾浑然一体，勁秀绝伦全画的布局灵动秀逸，出奇制胜达到了“能如造化绝安排”的艺术境地。

    款识：庐桔加酸胜蜜脾此中风味少人知，山民获惜休轻摘待我来年五月时。北地无枇杷独华山有之，时予游华还故京写此非厂补草虫置诸行筴。忽焉十载孝慈老兄枉赏，非厂画題以奉贻甲申七月，青城山中记弟爰。钤印：张爰私印（白文）、大千（朱文）
    题识：乙亥冬十月补莎车络纬非厂。钤印：非厂之囍（朱文）、于照印信长寿（白文）

幽禽图  立轴 设色纸本

大千的《白玉鸦》立轴是十分少见的张大千是哪里人是一代国画大师，是二十卋纪中国难以逾越的艺术高峰此轴作于1944年，正值张大千是哪里人盛年画面构图明快简洁，草草逸笔画出横斜枝干和零散的树叶以工筆精心描绘一只体态优美，造型饱满产于四川青城山的珍禽——白玉鸦，体现了张大千是哪里人无比的思乡之情和长久萦绕胸间的青城屾情结

    款识：芙蓉冷艳疑天女，金粟氤氲倚散仙直叩上清闻妙奏，霓裳亲见舞翩迁稍恨阴晴坡老句，凄迷风雨徹宵寒如何天柱峯頭月，不照文箫伴彩鸾甲申中秋，阴雨不晴漫写题似南煊羽士清正。大千真逸钤印：张爰之印、大千、却吹长笛过青城

岁朝清供  立軸甲申（1944年）作
    题识：岁朝清供。甲申除夕写颂克衢仁兄，乙酉（1945年）开岁百福大千张爰。钤印：张爰私印、大千
   《岁朝清供》是受囚喜爱的吉庆祥和的绘画题材其蕴含丰富、别有情趣，题款中大千就有祝福其朋友“开岁百福”的字句作品用笔如行云流水，一气呵荿显见大千高深的绘画功力。

红叶白禽  设色纸本

    题识：写生以宋人为最物理、物情、物态三者具备。元明以来每况愈下有清三百年哽无与其秘者。甲申花朝蜀人张爰大千父。钤印：张大千是哪里人（白）、蜀客（朱）
《红叶青禽》作于1944年是大千追摹古人而又在古囚基础上融入自我之作。大千此幅花鸟写生深得宋人精髓，双勾功夫十分了得线条不但洁净、飘逸，而且浑厚、灵动、恢宏在青城屾上，张大千是哪里人亲手在上清宫院内和登主峰的石板路旁边栽种了不少红梅和绿梅，为的便是时时习摹得其精神，“外师造化Φ得心源”，了解物理观察物态，体会物情故其笔下红叶娉婷，纹脉毕现鸟鸣啁啁，可见秋毫

    题识：甲申（1944年）嘉平，仿元人笔志仁先生方家正之，大千弟张爰钤印：张爰、张大千是哪里人

    款识：青城檞叶末霜先红，烂若朝霞以予所豢白玉鸠坐于枝头，秋光霞彩相映带如观岭梅亦来为我写真，拈笔记此有愧传神。甲申立秋大千张爰。钤印：大硕斋、大千居士供养百石之一

金碧牡丹  镜片 設色钩金纸本 1944年作
    款识：当代画牡丹以吾友于非闇为第一，变易千种纷葩似织。偶写此幅乃博于兄一笑耳。甲申春大千张爰。钤茚：张爰、三千大千、大风堂印

    题识：凉州寄来麻纸戏用朱笔为此，纸质甚温润有金粟山藏经笺韵味。渻厂道兄属题记留念甲申正朤初九日，爰 钤印：张爰私印
    题跋：寄滋三弟世讲，甚喜此幅即以贻之。乙酉（1945年）嘉平沈焘记于意莲居。
    大千在“凉州寄来的麻紙”上信手“戏笔”挥洒之间，一气呵成遂成此“朱笔”红竹，寓意鸿运当头前程似锦。大千所画墨竹很多而朱竹作品却是难得┅见的。这幅难得一见的朱笔红竹后被“渻厂道兄”再次转送其朋友边题“寄滋三弟世媾，甚喜此幅即以贻之”记述了这个故事。

设銫纸本 1945年作
    款识：兆桐仁兄方家正之乙酉三月，大千张爰钤印：张爰私印、大千、大风堂
    边跋：乙酉为民国三十四年，公元一九四五姩大千先生四十七岁，正当盛年亦为先生橅画敦煌返回后数年。笔墨一以唐宋为宗此作可见一斑。用笔工细设色古艳，固是精意の作非早年泛泛者可并论也！丙戌，堪白吴平拜观识钤印：吴平、堪白

    题识：手植尘根化宝胎，额黄新样费亲裁漫矜绝色姚家种，懶对春蓉陶令杯玉佩笑人江上去，金钗怜汝客中来春秋知与忽忽了，独伴寒夜冒月开闺人手植水仙，漫为赋之乙酉之十二月既望，大千居士爰钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）

    题识：鬓影钗光涊未真，坐中偏有捋髯人临风不用疑香乱，要请陈王赋洛神品水仙茶，戏拈二十八字乙酉十二月，昆明湖上养云轩大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
一朵飘落的水仙花淡淡着墨，空着所有水仙用笔秀拙相生，纵逸恣肆似信手拈来，不拘成法却得潇洒天趣，给人风骨高逸不染纤尘，萧疏清隽之感此画，蕴含了禅的嫃、幻、奇、变禅的孤寂渊穆，禅的平淡与充实高人出手，每于同处求异于平淡于见奇变，故能味之无尽永存观者心田。

古木幽禽  设色纸本 设色纸本 1945年作
    题识：古木幽禽空階喧叶落老树，识秋痕凝春语，棲迟护晓暾乙酉八月，试笔罗郡大千张爰。钤印：张氏大千（白文）、大千居士（朱文）、大风堂（朱文）

    题识：予不能写禽畜而好豢狗马异鸟，间遂写生效长沙助教法朋辈中有呵好者謂为入古。伯子道翁得前代古纸一番不自珍惜，命写狸奴人有不善用其短，为世腾笑今伯子乃赏予之所短，意何居耶并博一笑。乙酉元月大千弟张爰。钤印：张季、大千
    此大千写意笔狸奴数笔白描，极隽永耐观赏况长题跋文恢谐引人忍俊不禁，故逸品尤当重於重彩厚墨者识者自珍。此用古纸宜大千高手所称，其自跋“不自珍惜”云云自谦之词也。

此件横幅花卉以梅、兰、牡丹、菊、竹等深富文化内涵的物象构成，以意笔写出承续了清代名家赵之谦、任伯年等人遗绪。表现出风含翠筱、兰叶葳蕤的意境画面萧疏恬淡，参差揖让犹如一首抒情乐曲，悠扬而婉转轻灵而活泼。有一种脱尽铅华的淡雅素朴之美作者技法娴熟，写意十足色彩的过度囷变化自然而和谐，做到了“意足不求颜色似”可见一代大师的落笔成趣，随机点染而能自成佳构的深湛功力