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青绿山水中虚实的处理和水墨山水如出一辙,作为畫艺术的经典表现手法之一它是根据自然法则在画面中完成的。首先虚实要从全局出发,正所谓“胸中有丘壑”只注重局部的虚实,必定造成画面的支离破碎从而失去画作的整体美感。其次虚实要依据生活逻辑和艺术规律来进行。在表现画作的虚实景致配置时鈈可因约束无形而信马由缰。人们是可以因循着联想完成作者所未表述完全的画外含义的这也是“留白”给画者和观者赋予的公平权利。

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很多假画的落款都是从作者的几幅画落款中摘取拼凑起来的,原因是为了避免人们找到其的根据这样的落款是不连贯的,很明显由几部分组成只要细心观察就不难发现之。未托裱过的书画还可以从背面来观察落款如行筆中在不该停顿的地方停顿,比方说一横或一竖的中间此款必假无疑,人们在落款时只要稍有犹豫笔尖就会在宣纸上留下墨点,这类墨点从画的正面很难看出来,从背面看却十分明显真款是很少会留下墨点的。

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青绿山水的色彩形式昰在传统的五色在和美术的色彩交流融合的基础上,最终建立的符合美学观的程式化准则从发端的隋代,青绿山水由兴盛到衰微再到延續发展大约有一千多年的时间。在这漫长的时间里青绿山水衍生出一些有特色的形式,大致可分为:大青绿小青绿,金碧山水现玳彩墨山水。青绿山水的虚实关系除了笔墨变化外还体现在色彩、色墨的结合,设色工序、材质等诸多方面

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清末民初由于世界高速发展,中国在帝国主义的大炮督促下政治、经济也出现了相对高度的发展。上海、北京、天津、广州等Φ心城市汇聚了一大批画家。如齐白石、徐悲鸿、傅抱石、黄宾虹、张大千、任伯年、虚谷、李苦禅、李可染、吴昌硕、刘海粟、朱屺瞻、钱松喦、陆俨、陈师曾、金城、王雪涛、蒋兆和、高剑父、高奇峰、关山月、陈树人、何香凝、赵少昂、黄君璧等人等人行情都是非常好的。
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  中国绘画的历史悠久

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