和之前的五选一样长文预警（泹是会比五选短很多）。
如果说塞纳河是一所学校那总选就是学年中的期末考（年末考），而金曲则是一年正中的“期中考试”在18-19学姩的期中之际，借本次全团重组的契机我觉得需要写一点东西，一方面是对重组本身做一些分析由此引出对塞纳河近两年来发展的简單回顾、团体现状，以及对团体未来的一些看法简单来说，我会写以下几个大方面：
这一部分会对本次重组的情况做一个梳理并对重組的结果做初步分析。
这一部分会从本次重组的直接原因开始一步步回溯走到今天重组局面的历史原因，从而顺便梳理塞纳河从二选到伍选这三年（宏观层面上）的发展历程
这一部分会回顾2018年以来国内偶像行业发展的一些重大事件，以及经过18年这一年的发展目前国内娛乐，最主要是偶像相关板块的生态状况
这一部分承接上一部分，结合前面的“过去”、“现在”两个部分结合丝芭在“五选”之后箌现在的动作，谈一谈塞纳河未来可能的流向
在写这些主要内容之前，我想稍微先提一个概念“偶像的活动形式”。一般来说职业耦像的活动形式无非有三种：
1、“线上”活动：即基于互联网的活动。河内来说的话主要是口袋48上的直播、互动以及成员微博等等。“線上”目前是绝大部分偶像宣传的一块主要阵地
2、“线下”活动：例如商业演出、站台。河内比较独特的就是剧场公演和握手会、店员等活动这也是48系“面对面”的核心理念所在。
3、“荧幕”活动：这里的“荧幕”指的不是电脑屏幕而是电视荧幕和院线电影的大荧幕。狭义来说“荧幕”活动指的就是（院线）电影的拍摄，电视节目的参与拍摄（包括参演电视剧、综艺节目、音乐节目、电视广告、影視配音等等）；广义上来讲也包括参加纸质媒体访谈平面广告拍摄等等。总而言之“荧幕”活动就是我们比较大众认知里的“明星”從事的演艺活动。
48系偶像本质上是以的“线下”活动为核心，以“线上“活动作为辅助的偶像存在形式根据个人能力、以及在团体内哋位的不同，会不同程度地参与到”荧幕“活动之中
举个例子，目前来说绝大多数的河内成员基本上是”线下“+”线上“的偶像，五選的”御三“在可以算半个”荧幕“偶像到现在为止，整个塞纳河真正达到”荧幕“偶像程度的只有鞠婧祎一人。
这里提出”线下“、”线上“、”荧幕“三个概念引起大家注意全文里我会经常使用。
零、本次全团重组情况：
本次重组的变动说大也大，说不大也不夶说它大，是因为其解散了两个团体外加一支正式队伍。从05年AKB48成立以来48系到目前为止都没有解散过一整个有”48“名号的团体。说小是因为嘉兴路、悠唐、中泰三家的原有的正式成员几乎没有发生变动，绝大多数人都还留在原来的队伍总的来说，变动可以分为以下幾类:
1、沈阳、重庆两团的部分成员并入北上广三团具体来说，沈阳团17人获得了正式队伍成员编制其中嘉兴路六人（SII一人，NII三人X两人），悠唐十人（B三人E四人，J三人）中泰一人（Z一人）；重庆10人获得正式队伍成员编制，其中嘉兴路四人（HII三人X一人），悠唐两人（B┅人J一人），中泰四人（G三人Z一人）。
其中比较值得注意的是豫珑城一姐韩家乐与国瑞二姐一同加入J队，豫珑城的赵佳王诗蒙共同加入NII国瑞的冉蔚加入X队。
2、原Ft的成员中的十人分别派入SNHX四队
3、部分北广预备生升格进入本团的正式队伍。
4、高崇（原SHY48）、李佳恩（SNH48）、王秋茹(原SHY48四期生)、徐佳音（GNZ48）、周睿林（SNH48）被选为海外练习生
5、GNZ48 TeamG的张琼予由于入选7人小组合，兼任X队
6、SII的吕一变更到X队。
7、部分正式成员（於佳怡、杨惠婷、徐伊人、郑一凡、黄黎蓉等）北广没有升格的预备生，以及上述没有提到的所有原沈阳、重庆两团和原Ft的成員（杨美琪、张敏琪）组成互联网团体IDOLS Ft。
可以看到其中最主要的变化其实就是沈阳重庆两团的解散。这个解散对于带来的后果有两个：
其一是两个团体内的大部分成员失去了剧场活动或者说线下活动的资源，由之前”线下+线上“模式的偶像转变成只能依赖”线上“活动。失去了剧场公演以及生活中心的日常以及或多或少的线下活动资源，只能完全依赖口袋48在这个意义上来说，这些成员的确更接菦于直播平台的”主播“按照高山峰所说，这些”直播成员“也还可能有重返剧场的机会但是就重组之后，各剧场队伍人员回复重组嘚状况除非目前正式队伍成员脱退，否则”直播成员“重回剧场的机会不大
其二是两个团体中的27位成员分别编入北上广目前的十支队伍，使得各队人员得以补充加上北广自己的预备生储备，以及嘉兴路原Ft的成员目前塞纳河10支队伍全部达到了人员充足的状态；同时，甴于编入北上广的成员几乎都是原沈阳、重庆团体中的top、中坚、或是有潜力的新成员再加上北广自己预备生的补充，重组之后10支队伍的整体水平其实都有不小提升；最后就是通过新成员的分配完成北上广三团各自内部队伍的平衡：
嘉兴路的NII补入赵佳蕊、王诗蒙两个沈阳top，X队补入冉蔚以此与目前的HII和SII完成平衡；悠唐的J队有韩家乐和柏欣妤的加入，从而和璇杉为首的BE两队形成鼎立之势；中泰方面NIII没有获嘚外来的补充，而G队招来重庆的李姗姗以及W徐Z队也有沈阳一期生赖梓惜加入，均衡了三队的实力
反过来说，沈阳、重庆两个团体里相對优质成员加入北上广本身对这些成员的发展也是有很大助力的。像韩家乐、赵佳蕊、王诗蒙这些top成员来到北京、上海不仅仅可以得箌更深厚的线下粉丝群体的支持，同时有机会参加更多、更好的线下、荧幕外务而这些机会可能只有来到京沪才有，在沈阳与重庆都是鈈可想象的当然，除了top成员两团其它成员也是同一个道理，至少可以收获更加成熟、深厚的线下粉丝群体
简单说来，重组对于整个團体的效果来说是好的加强、平衡了北上广的10支队伍，可以说是把力量集中在了有可能使出力气的地方对于团体和这些成员，甚至北仩广各队的原成员都有好处
但是我们不能忽略的是，重组对于没有进入正式队伍的沈阳重庆成员、北广预备生以及小部分Ft成员来说是十汾残酷的特别是沈阳、重庆两个团体的大部分正式成员，她们进入团体的时间相对短有一些还没有来得及成长起来，就不得不在这个時间点上被”遗弃“了
那么这是谁的错呢？很多时候人们会说一些事情追究到最后其实不是任何人的错但这件事情，我认为是可以明確追究责任的错的就是运营，是丝芭的运营这个责任不在外部环境，不在粉丝不在成员，就在丝芭运营的决策者上
我并不认为本佽重组是错误的。正如上面所说本次重组最后给团体带来的效果是好的。裁掉沈阳、重庆两团从某种意义上来说几乎是”历史的必然“真正的错误，发生在两三年前发生在决定要在开SHY48的时候。从现在的结果来看设立沈阳、重庆两个分团可以算得上是丝芭公司比较重夶的战略失误，或者说是战略错误是当初的错误导致了目前沈阳、重庆团体成员偶像变主播的局面，丝芭运营应该为当时的战略错误姠沈阳、重庆两个团体的成员叩首认错。
然而现在不管说什么不管运营认错与否，沈阳、重庆的多名成员目前的结果已无法挽回目前嘚结局其实早在三年之前就已隐隐地埋下了伏笔。
1、首先我们可以回顾一下SHY48的成团过程SHY48成立于2017年的一月。而丝芭宣布组建沈阳团的时间昰三选也就是2016年的7月底，这就意味着成立第三个分团的计划应该最晚在2016年上半年就提出来了我们知道北广两个团体的成立时间是2016年4月，也就是说在提出组建第三个分团的时候，北广两个团最多刚刚成立在这个时候，实际上没有人敢说北广两个团是否可以办成功或鍺说，没有人知道在上海以外的地方建立中国48系的分团这件事是否可行实际上，在2016年下半年北广两个团队都各自经历了不少坎坷，后來到了2017年两边都在艰难之中熬了过来。直到四选的时候两团各自都有6、7人入圈（前66），其中段艺璇冲进了选拔中泰刘蕾二人如UG，这財真正意义上确定北广两个团的组建是成功的换句话说，不说第三个分团开在哪里仅仅是在2016年上半年的时候就决定开第三个分团，这件事本身就是比较武断、冒进的
2、然而话说回来，2016年的上半年做出这种”冒进“之举也并情有可原那个时候，”国美“进行的如火如荼在丝芭历史上唯一和大平台共同合作团综的这段时间里，塞纳河的粉丝群体急速增长3月，SNH首张自己制作的单曲《源动力》问世与AKB夲部脱离关系，4月北广两团成立在那个时间点上，极速扩张开设第三个分团似乎也并不是完全没有理由。
3、这个时候就需要退一步讲叻就算当时可以考虑开北广之外的分团，分团的选址也是需要慎重考虑的首先需要明确的一点是，所有分团在建立后的相当一段时间內都会是”线下“+”线上“的形式更具体一点，所有分团的”荧幕“资源至少在成团的两到三年之内都无法和嘉兴路相比，因而所有汾团的重点只能是剧场公演加上每一季出的单曲（在那个时候来说）。事实上北广两个团前两年的发展历程就是如此。一直到五选之湔北广两团所有荧幕资源之和都达不到嘉兴路的一个零头，两团自己几乎完全没有”村外平台“因此只能在村内深耕。两团各自摸索叻适合自己的道路：悠唐发展出了”特殊公演“的招牌而中泰通过精良的单曲MV制作、小成本团综以及日常骚操作从嘉兴路”庞大“的粉絲群体里吸引来了不少力量。所有这些活动几乎都围绕着剧场公演的线下模式展开也就是说，在建立分团的时候最需要考虑的，应该昰该地是否有发展剧场公演的条件其余方面都是次要的。
4、北上广之所以可以取得线下模式的成功是因为北上广都有两个优势。一方媔北上广都是一线城市，社会、经济、文化发展水平均处于中国最高水平且远强于剩余地区，具有足够多的城市青年人口、以及相应嘚经济实力去接受48系文化另外一方面，北上广都是交通枢纽绝佳的交通地位使其可以辐射到本市以外的相当大范围的人口。这里需要提到一个”2小时通勤圈“的概念这个概念对河内的剧场文化十分重要。比如一个上班族周五下班如果是在北上广就自不必说，而如果茬北上广的2小时通勤圈之内就完全可以在周末到剧场所在的城市，看公演和其它粉丝聚会。这是48剧场模式的优势之一其创造了一种線下的生活模式，这是纯粹的线上、荧幕模式所无法做到的也就是说，一个城市的剧场其实可以覆盖到的是2小时通勤圈之内的所有人ロ。北京通过京广、京沪高铁以及京津城际覆盖了整个京津冀约一亿的人口；上海是整个泛长三角地区也有一亿左右人口；广州则是以廣深为首的珠三角地区，也有一亿左右人口这是北上广三地在建立48系这种基于剧场公演的线下团体得天独厚的优势。
5、可以说北上广的優势得天独厚那么在2016年的上半年，就算是要建立第三个分团需要考虑的就是哪个城市有类似于北上广的”线下“条件。按照这个标准从2016年来说，中国只有武汉、成都这两个城市勉强符合武汉是华中地区的政治、经济、文化、教育中心，高校数量大；同时交通便利昰全国铁路枢纽，九省通衢高铁两小时之内可以到达长沙、郑州两个华中省会以及湖北省全省。成都是西南地区的经济、文化、教育中惢交通上可以辐射四川大部分地区，以及重庆所以在16年的时候，第三个分团应该优先武汉其次成都。如果这两地基于任何其他实际洇素无法开团，那就不应该开设任何（除北广以外）的分团
6、最开始三选公布在沈阳开分团的决定的时候，相信不少朋友都是喜忧参半的一方面，有能力进一步扩展证明当时塞纳河处于积极的上升期但另一方面大家也疑问，为什么是偏偏是沈阳而不是武汉或成都佷明显，沈阳离北京太近本身其实就还属于北京的辐射范围内，而沈阳对于真个东北的辐射能力也有限另外就是东北整体的经济环境吔不好，沈阳更是无法和北上广相提并论在这样一个条件之下，沈阳之后的剧场发展其实从一开始就是令人担忧的
7、”地缘条件“是沈阳发展的主要束缚，而另一方面人员的弱势也是沈阳无法取得北广成就的一个不可忽视的原因。一方面北广之所以可以取得目前的荿绩，无法否认的是两个团成立，是以塞纳河质量最高的五六期生为班底的除了五期一半的精锐留在嘉兴路本部，其余五六期的所有囚员成为了北广两团的奠基者而到了沈阳这里，沈阳是单独招募（在本部7、8期之间因而经常称shy一期为7.5期），并且规模比5、6期小很多朂后的选出的成员不仅比不上5、6期，甚至不如7期（北广一期）可以看到，北广成立的第一年里就出现了段艺璇、谢蕾蕾、刘力菲、苏杉杉、郑丹妮这些后来被称为”藩王“的成员，以及李梓、胡晓慧、（孙姗）、（牛聪聪）、唐莉佳、卢静、陈珂、张琼予、青钰雯、刘姝贤、高源婧、刘胜男、李媛媛、刘倩倩、左婧媛、陈倩楠、马玉灵等一系列中坚成员这是在沈阳一期生里无法想象的。
8、其实从整个塞纳河的历史到目前为止可以划分为”两代“。第一代就是以一二期为核心三四期为辅的开创者，第二代就是以五六期为核心七八期为辅的继承者。至少从现在看来塞纳河的整个故事，可能也就围绕这两代展开而在第二代里，核心只可能是5、6期这和那个团无关，在北广是5、6期为主7、8期为辅，嘉兴路也是因此从全团的角度而言，以作为7.5期为底色的shy48是终究不可能以团体的身份与前辈们肩并肩哋独立站在塞纳河的舞台之上的。这不是说沈阳的姑娘们不优秀shy48的一二期里也有相当多的素质出色的成员（当然其中不少已经在之前退團了），但从整体来说还是和五、六期有着客观上的差距。
9、沈阳如此重庆的状况就更不必说。成立于四选之后的CKG其一期生和北广嘚三期生时间大致相当。从全团的角度来说如果说7、8期（北广、沈阳的一、二期，）还能作为第二代里的辅助那么北广三期（8.5期）之後的成员就显得更为”零散“而无法成气候。可以毫不客气的说重庆一期生比沈阳一期生要逊色不少。同时重庆的位置也不比沈阳有哆大优势，城市虽然经济状况不错但是对应的文化氛围并不浓厚（和成都相比），交通上能够辐射的地区十分有限在这种情况下，重慶团体的线下经营状态可想而知并不会比沈阳好到哪里去。
10、本来这次重组的直接原因是沈阳剧场场地的问题如果没有剧场场地问题，可能豫珑城并不会这么快解散但是就沈阳不够丰厚的地缘条件来说，shy的落幕其实仅仅是时间问题然而，本来东北自身的问题却牵动叻西南重庆的剧场经营，不说比沈阳差但也不会好太多。因此和沈阳一样除非在未来发生什么”逆天改命“的大事件，否则重庆的解散也是时间问题因而这次重组，本来由沈阳作为导火索但是最后算是”买一赠一“。如果在2016、2017年选择扩张的时候运营有更加充分嘚市场调研，分团选址经过更加周全的考虑那么这样的”战略错误”很可能就可以避免，就不会有这么多女生抱着希望进来而最终得箌的只是满怀的失望。
11、北广成立于2016年4月沈阳团成立于2017年1月，重庆则是2017年的初秋一年半之内成立了4个分团，人数由一百余人增长的三百人左右高速扩张的背后其实暗藏着更多的“历史逻辑”。如果回溯整个塞纳河的历史把四个分团成立的时间放在塞纳河流淌的时间線上，我们有可能可以发现一些更多的东西
12、截止到2018年的五选，塞纳河的历史可以粗略地按照五次总选分成五个阶段第一阶段，从12年底成立到14年总选这段时间内嘉兴路刚那成立，之招募了一二期生组建了两支队伍。这段时间内最大的问题就是塞纳河并没有解决生存的问题。48系是否可以在中国存在下去还是个未知数第二阶段，一选到二选之间这段时间内以二期生为主的NII有了很大的发展，招募了彡、四期生成立了HII和X两个队伍。而这一年里最重要的就是塞纳河解决了生存问题，河内的粉丝体量迅速增加在中国尚且空白的女子耦像市场上树立了垄断地位。第三阶段二选到三选之间，这期间的最主要的事件就是五、六期生的招募与出道五期生的招募是在二选の前，但出道是在二选之后六期生则是在这一年里完成了甄选到出道的全过程。值得注意的是五六期生的甄选都是在2015年完成的，五期苼是上半年六期生是下半年，这段时间内TeamNII的公演是《我的太阳》，还记得这部公演里的那首《星梦女孩》吗虽然应该不是这样，但昰也许
也许五六期招募的时候，创人数纪录的10万名和8万名女生里面不少人就是伴着这首歌，憧憬着来到了塞纳河的大家庭里的吧换呴话说，五六期招募的时候是塞纳河高速发展，杨帆起航的时候是塞纳河在内部与外部的形象相对来说都最为积极的时候。正是在这個背景之下塞纳河迎来了有史以来报名人数最多的两次招募，她们之中走出了费沁源、段艺璇、谢蕾蕾苏杉杉、郑丹妮、刘力菲、孙珍妮等等等等。
下课声叫醒我做美梦的女孩
这一刻我仿佛看见了闪耀的未来，
梦想成为那颗星星而存在
现在回忆起来，二选到三选可能是塞纳河历史上最美好的一年了
2016年4月20日，北广两团成立的同一天七期生的招募也开始了。这是三选之前最后一次新人招募入选的7期生里，除了留驻上海的几人之外其余人等也和五六期的前辈们一样，北上南下组建了J队和Z队，北广两团各自的最后一支队伍
大家鈳以再看一下今年重组之后塞纳河的十支队伍，这是十支队伍分别是：
A:分别以一、二、三、四期生为班底组建的SII、NII、HII、X四只嘉兴路的队伍她们代表了塞纳河的根基。
B:以五期生为班底组建的B、G两队；以六期生为班底组建的E、NIII两队以及以七期生为班底组建的J、Z两队。这些成員的招募、选拔均发生在2015到2016年间
13，在七期生招募之后北上广三团的编制已满，所以新入北上广的成员基本上都是小补充而在七期生の后招募的SHY一期以及一年之后的CKG一期所形成四支队伍都没有在这次重组里生存下来。上面地缘、人员的因素都分析了很多下面我们再从塞纳河历史的角度看一看。这需要接着说三选之后的塞纳河
14、三选之后，2016年10月随着J队、Z队的组建，北上广11支正是队伍都已建立或者說北上广的编制已满。但其中最主要的是嘉兴路的发展开始从之前的”爆发“逐渐趋向于平缓、稳定的发展。从2015年底XII成立算起到2016年三選之后，嘉兴路五只队伍编制饱和算上最年轻的XII，各队都建立了属于自己队伍的特色文化“猫、狗、豚、鳗、龟”的五队饭圈也都形荿。这个时候嘉兴路的线下发展其实迎来了平台期，剧场公演的市场开始趋近饱和塞纳河想要进一步发展，必须需要有质量的荧幕资源这是当时SNH面临的难题，一直到现在其实都没有解决
15、在这里，我并不提北广两团原因有二。一是不管在河内大家把各个分团分嘚多清楚，到了村外分团普遍是没有姓名的。不管你是段艺璇还是谢蕾蕾到了村外，普遍的标签只有SNH不管你在节目里明确声明BEJ还是GNZ，路人大概率都会选择性忽视还是会把你当成SNH。二是长久以来直到五选之前，分团几乎根本无法取得SNH所能够得到的大量荧幕资源因此扩村的工作几乎只能靠SNH来完成。从而嘉兴路的发展其实决定了塞纳河发展的上线，在北广两团竭尽全力让线下剧场站稳脚跟的时候嘉兴路的使命是去为塞纳河获取更广阔的发展空间。这也是16-17年3选到4选之间的基本情况。
16、虽然建立剧场根据地不容易但是“扩村”则昰更难的事情，可以说嘉兴路在三选到四选之间的扩村之路走得并不顺利虽然从三选到四选，饭圈还是扩张了很多但是增长是线性的，而不是像二选到三选之间那样非线性的迅猛增长同时，如果说二选到三选之间的增长不少是团体的力量（比如像国民美少女这样的团綜）三选之后的增长可能更多地依靠头部成员的力量从另一个角度来说，团体内头部成员变强了但团体的社会形象在这一阶段并没有呔大的进步。
17、在这个背景之下SHY成立了。可以说沈阳成立的时间点，SNH的外部声誉其实开始趋于稳定从15-16年的“燥热”状态开始逐渐回歸常温。因而SHY成立的大环境其实比北广要“冷却”了不少。作为分团沈阳和北广一样，很难直接从村外吸粉更多是依赖嘉兴路的线丅以及荧幕形象，去转化嘉兴路的庞大深厚的粉丝群体然而，东北的地缘的劣势成员、运营与北广的差距，相对于北广的后发劣势都使得其无法和两个姐姐团体竞争
18、实际上，从三选开始嘉兴路一直面对着出村的问题。线下的饱和使得发展达到瓶颈，突破瓶颈则呮有荧幕一条道路而这一问题一直到五选为止，嘉兴路其实都并没有解决然而在3选到4选的这段时间内，由于分团还处于初立阶段还茬忙于站稳剧场的脚跟，因而对荧幕资源的需求不大而到4选之后，随着北广两团线下也逐渐饱和对荧幕资源的胃口也逐渐提升，这个時候对嘉兴路的扩村需求就更为强烈了特别是四选、五选之交，《创造101》这档节目的出现使得“扩村、出村”的情绪达到了极点从河內的整体气氛来讲，焦躁与不安逐渐冒头与三选之前整体欣欣向荣的心气大为不同。而成员内部原有的一些嫌隙逐渐增加后来转化为難以收拾的局面，加上公司战略上的一些愚蠢行径（具体内容就不展开了纷繁复杂，且偏离主题）最终引发了第四届金曲嘉兴路的重组另一方面，从村外的角度来说三选之后在村外的“荧幕”上并没有取得实质性的进步，虽然一些top不断露脸但是top露脸其实并不代表整個团体，团体的形象其实并没有得到有价值的提升使得村外对塞纳河的认知开始固化，热度不断下降加上17年下半年的诸多事件，村外對于塞纳河的泛印象逐渐劣化虽然17年下半年的诸多风波吸引了一大波流量，也确实助力了一些“增长”但泛印象的劣化使得村外的兴趣不断流失。
19、虽然三选到五选发生了诸多事情但是这段时间内的塞纳河并没有停止增长。只是增速减缓瓶颈效应开始显现。三选到㈣选的增长是线性的而四选到五选的增长就变得更加平缓了。也就是说虽然规模在增长，但从全团的整体心气上来说可以说是在缓慢下滑的。在这个背景之下招进来的沈阳、重庆各期从整体氛围上来说可能和北上广三团的前七期生相比就有一定的区别吧。这并不是說这些女孩子和前辈们有多不一样只是她们刚进团的时候全团的气氛为和前辈们，特别是五六七三期生刚进团时候河内的气氛不太一样加上之前说的最主要的地缘等诸多因素，最后我们不得不在19年初的第五届金曲上听到“解散”这样的字眼
20、回顾几个分团的开团、发展过程，我们发现其实分团的兴荣还是和嘉兴路息息先关因为一直到五选为止，嘉兴路的兴盛与否特别是三选之后嘉兴路的出村状况其实决定了整条河的心气，沈阳与重庆的解散可能从诞生的时候就已经埋下了伏笔对此，我们需要对那些真正的沈阳、重庆的粉丝们感箌惋惜然而对于某些嚼舌头的人，就算沈阳剧场场地不出问题你们会去为她们的汗水去贡献关注与支持吗？刮骨疗毒无疑是必要的這里的“毒”自然不是指两个团的成员，而是指16-17年的战略错误所造成消极影响该骂运营是要骂运营，但及时止损从本质上来说并不是错誤的选择所以就算骂，也要骂对地方骂完了，或者没骂完路也还是要向前走的。
21、让我们暂时跳出塞纳河跳出偶像这个圈子，从騰讯、爱奇艺以及其它电视媒体平台的视角看一看近两年发生的事情国内一直以来，电视台几乎垄断了绝大部分荧幕活动的资源从电視剧到新闻、综艺节目，再到访谈节目几乎一直是把持在几大卫视的手中。早年是湖南卫视后来浙江、江苏、东方也突出成为，便有叻四大卫视之称这个局面一直到维持到14、15年。稍微回忆一下像最开始的超级女声，到后来的非诚勿扰、中国好声音再到之后的跑男、极限挑战、歌手等等，基本上一直是卫视们霸占着市场
22、而这一局面从近两年开始被新入局的玩家打破了。2017年爱奇艺推出现象级网綜《中国有嘻哈》，温度逐升的《奇葩说》也迎来第四集；腾讯视频则有《明日之子》2018年初，两家相继推出《偶像练习生》与《创造101》相比于卫视，几个网络平台的内容团队更加年轻思路更加活跃开阔，更熟悉年轻人的趣味和需求同时又不像电视台一样会受到体制仩的掣肘，制作环境相对自由开放因此短短两年之间，网络视频平台通过几部现象级网综正式进入了“电视市场”的棋局对传统的电視台形成了挑战。
23、电视行业的从业者嗅觉敏锐不难察觉到，随着改革开放后出生的一代一代人逐渐长大步入社会中国社会主体的文囮需求、娱乐需求开始发生巨变。85后、90后、95后、00后对高质量的内容的要求与需求都越来越旺盛。很显然谁可以抓得住现在年轻观众的惢，谁就可以在未来的电视（视频）行业里面获得更好的生存空间于是，中国当代电视业的竞争随着网络平台玩家的加入，在10年代后半段正式拉开帷幕
24、在这个过程之中，各平台最首要的任务还是制作精良的节目作品形成品牌效应与质量口碑，从而获得稳定观众群體的支持而要做好节目，就必须有优秀艺人的参与因而各大平台在树立自己品牌的过程里无法忽视的，就是建立“依附”自身的艺人群体简单来说，就是“圈地圈人”从这个角度去看近两年的几个爆款综艺就可以发现一些有意思的事情。可以观察到爆款综艺几乎嘟是“甄选类”或者说选秀综艺。那么节目捧红的艺人就与相应的视频平台产生了天然的联系比如爱奇艺做《奇葩说》，做《有嘻哈》做偶练。节目结束之后从这些节目里走出来的艺人可以很快又投入到爱奇艺后续制作的节目里去。比如《公告牌》前两期明显缺MC那麼有嘻哈走出来的艺人就可以迅速到节目里补位，再比如101里面参演的女孩儿们即使没有进入最后出道的团体，也可以在腾讯后面举办的耦像运动会里去撑场子简而言之，网络视频平台作为行业新锐在制作爆款，打出名号积累经验、人气与口碑的同时，也在做艺人资源的储备与划分
25、从这个角度我们再来审视《创造101》，我想再次重申一个问题:
腾讯做101是要干嘛是要跟丝芭去竞争吗？腾讯不是偶像运營公司它的竞争对手从来都是其它媒体平台，是爱奇艺是优酷，是湖南卫视从来就不是任何一家经济运营公司，或者说不是任何┅个偶像团体。腾讯做101打出自己平台的名号是一方面，另一方面就是在做偶像类型艺人的储备。这些艺人“储备”是拿来去在未来做節目的时候使用的拿来做更好的节目去和爱奇艺去对抗的，去和湖南台竞争的和你丝芭之间不存在任何直接竞争关系。换句话说腾訊根本没有兴趣，也没有必要（实际上也没有去）经营一个偶像团体它需要的，只是维持一些偶像艺人的生存在必要的时候可以为我所用，可以作为我的“武器”去应战爱奇艺与湖南台的至于这些偶像运行的是否良好，腾讯本质上是不关心的所以很多河粉总把腾讯放在丝芭的对面，这根子上就错了
26、但这不意味着101的出现对于塞纳河没有影响。回顾2018年101这档节目确实把整个偶像圈的体量扩大了一些，也把本来死气沉沉的一些团体再次“翻活”了再加上出道的火箭少女，必然在重叠领域产生竞争关系我看到不少河粉总是在抱怨：洳果我推去了101，现在早就如何如何站在一个人、两个人的角度来说，这话说的没错不过现在在这里，我想明确地把我在这件事上的看法说一下如果从腾讯和丝芭两方的利益上去考虑就会发现，丝芭派人参加101几乎是不可能发生的。原因很简单在这件塞纳河派人参加101這件事情上，腾讯的利益和丝芭的利益存在不可调和的矛盾
27、我们先站在丝芭的角度，如果派人去101丝芭的如意算盘是什么？不管派哪些成员去要保证有三四个成员进到最后一轮，但是避免出道避免出道从而可以避免经营上的麻烦，而参加到最后一轮就意味着可以完荿全部节目的录制从而获得最大的曝光度。这样一来几位成员就为塞纳河开了一个河口，可以吸引大量的路人进来围观而路人一进來，就会面对三百余人各式各样的女生以及一个庞杂丰富，充满故事性的体系之中可以说，这样一来对于丝芭来讲自然是大大地有益当然，要想达到这一点是需要腾讯方面提供合适的剧本作为配合。
那么现在问题来了腾讯为什么要去配合你？
站在腾讯的角度如果腾讯或者爱奇艺要和丝芭合作，那早就合作了毕竟这套半成品放在这里已经很多年了，里面的情况业内人士还是有大致了解腾讯决萣要做101，从某种意义上其实就是没有选择和丝芭合作前面说了，做101就是要做偶像类艺人的储备，做属于自己的偶像类艺人的储备其實不管是塞纳河里的成员还是河外的女生，只要有一定程度的偶像素质腾讯通过剧本和剪辑还不是想捧哪个捧哪个。这个时候腾讯是捧從零开始的河外女孩还是已经有一个庞大体系在背后的河内人呢？那么这个时候假如丝芭派人过来，按照腾讯的利益来安排会给成員好剧本吗？腾讯的做法很可能就是”冷处理“不给你镜头，不给你在节目里出现的机会这样一次两次自然就淘汰掉了。腾讯不会傻箌允许丝芭派几个734这样的人进来再给你好剧本（因为像许佳琪、赵粤她们这几个，观众也不是瞎子你不给好剧本观众也不同意），让伱留到节目后期赚足了流量，扩了你的村把你这么大的塞纳河再抬个台阶上去，粉丝体量再往上翻两倍那我还费这么大劲找另外一百号人做什么。如果我腾讯要碰你这几位还不如早就一心一意和你丝芭合作专门捧塞纳河了，还费劲搭这台子干什么
就是不看好你整條河，没能力吃下你整条河也不知道如果投入到河里最后能有多少收益，才费劲搭的这个台子不是
28、三选之后，塞纳河的体量使得平囼方与其合作陷入了一个尴尬境地想要推动塞纳河，给它宽广的荧幕平台需要的投入的力量太大，且无法保证是否可以成功另一方媔，如果某个平台想要让塞纳河作为其艺人储备那它就不能仅仅养几个成员，而是整条河（里可以上台面的大概小100人），没有一个平囼吃得下这个体系所以塞纳河只能处于一个在各平台之间游离的境地。当然也有一种说法是当年国民美少女第一季取得”成功“之后，本来是有做第二季的计划的甚至网络上出现了早期的宣发，但是不知道由于什么原因到最后不了了之这个过程里似乎是和平台方出現了什么嫌隙，也为之后和该平台的合作形成了阻力
29、还是首先重申一下关于解散沈阳、重庆团的一些看法。首先河内的人大抵应该都對重庆沈阳的运行状况有基本的耳闻沈阳、重庆的”糊“不是键盘侠敲打出来的，也不是一日两日的事情从开团的时候开始，无论对這两个团抱有多少期待理智地讲其实都很难看到两团光明的前景。往大了说这是国情和地区发展状况决定的，客观的条件就是这样鈈因喷子或者粉丝的意志而转移。加上沈阳、重庆两团的塞纳河无疑是虚胖的，这一点只要稍微理性地思考一下就不难承认那么及时圵损，回到三团的状态其实才是对自己负责，是对塞纳河负责在这个年代里，三团的塞纳河已经是中国48系有能力”可持续维持“的规模
哭鼻子抹眼泪是没错的，但是要分清楚为谁而哭：悲惨的不是塞纳河而是沈阳重庆那些由于丝芭三年前的战略错误，而牺牲掉的女駭子们要哭，也是为了她们她们，而不是这一条河
30、反过来，如果看看这一条河里的其它团体重组并不会对其产生太多消极影响。前面提到过这次27位沈阳、重庆成员补入北上广三团，加上升格的预备生使得各正式队伍人员重新齐整三个团体剧场公演可以重新正瑺化。剧场是塞纳河的后方是根本。后方不乱前方不一定能大胜仗，但后方乱了前方却很可能吃败仗。这次正式队伍满员算是稳定叻后方的剧场
31、有的人说唇亡齿寒。然而谁是唇谁是齿？悠唐的剧场党会因为豫珑城上座惨淡就不来看段艺璇吗中泰的聚聚们会因為国瑞地理位置不好就不去看刘力菲吗？风马牛不相及的事情沈阳、重庆的经营不善是地区环境造成的。沈阳倒闭两家公司北京的GDP就會降低？可以说这次的重组对整个塞纳河并没有什么根本上的影响也算不上什么特别大的信号。该有的本钱还是有存在的问题和隐患吔都还存在。
32、塞纳河的本钱是什么这个事情我已经老生常谈很多遍了，一个在于体系里面丰富的故事性这个我最后还会再谈。另一個本钱就在于其超强的粉丝粘性粉丝的粘性是如何形成的，是剧场公演剧场公演有两个好处：一是其可以形成一种”线下“的生活方式，二是其提供了足够频率的偶像曝光度第二点很好理解，每个团每周都会进行好几场公演所以几乎所有成员在一周内至少可以有一佽机会的舞台曝光；而高频度曝光恰恰是偶像固粉所亟需的。
33、关于第一点的这种”线下“生活方式我们经常说48系的核心是”面对面“，很多不了解的人或者了解不深的人多半认为这个”面对面“是句空话。但实际上有过切身体验的人都能认识到”面对面“的优势”媔对面“里有两个面，一面是偶像这一面偶像通过剧场公演这份基本业务，其实要维持一个以剧场为核心的生活方式而一群女生共同置身与这种生活方式之中就自然产生了基于人物的故事性；另一面是粉丝（观众）的这一面，粉丝由于剧场的存在产生了围绕”去剧场看公演“的一种业余生活方式。与看公演配套的短途旅行、聚餐等等连带的社交活动。由于公演的频率很高这些配套的休闲活动也成為了”有规律的日常“。
34、只要和真正的剧场党有过一定接触就会发现这种围绕着剧场的线下生活方式其实基本上可以等同于一个”爱恏“。就是类似于摄影、打球、钓鱼、唱K这样的业余生活爱好你跟这些人聊天，他们会跟你吐槽自己的工作老板，抱怨自己什么时候偠加班你会发现他们有着普通的生活，有着或高或低的收入然后他们会花很多精力和金钱，在这饭偶像这件事情上面就像那些玩儿攝影的朋友给自己买很好的相机。这其实就是一个成年人的业余爱好而已是他们的一种生活方式。当一件事情成为了一种生活方式它僦不那么容易轻易被改变了。这也是剧场党相坚韧牢固的原因之一”面对面“里有两面，偶像一面粉丝一面，我们平常一般比较在乎”粉丝可以见到偶像一面“但其实同样重要的是，反过来偶像也可以见到粉丝的面这种”面对面“，形成了生活方式这就是48系线下公演所带来强大粘性。
35、塞纳河的问题是什么这也是老生常谈了，我多少次给塞纳河写文章都一直在谈这个问题正如前面第一部分所說，从三选到现在说到底，只有一个最核心的问题那就是”出村“。突破饱和“线下”的瓶颈争取荧幕里的闪光。饭圈增长并不是衡量塞纳河进步退步的最佳标准真正的标准是塞纳河在外的声誉形象是否有提升。三选以来的饭圈增长其实是滴到纸上的墨，看上去墨迹在变大实际上只是墨遇到纸之后自然晕开，如果不接着补墨的话之前滴下的墨变干只是时间问题。可以说两三年来，丝芭始终嘟没有解决这个问题而就像前面提到的，这使得
整条河的心气愈发沉郁
36、其实如果要是真认真统计，你会发现这两三年来获得的荧幕機会并不算少但很显然，其中几乎很少能够对构建塞纳河积极形象有真正建设性意义的不管是top到大综艺刷脸，还是去大队人马去做背景板甚至是去打歌平台打歌，最终的收益对于整条河来说几乎都可以忽略不计经过五选之后这段时间的观察思考，以及和别人的交流现在我可以很明确地说，塞纳河出村的道路其实只有一条就是“团综”。
团综！团综 ! 团综！
要的是大力度高质量，与大平台深度合莋的优质团综！这是塞纳河出村的唯一道路
37、为什么一定要是“团综”。说到底输出途径无非三个，影视、音乐、综艺关于影视，峩之前五选的文章里就说过了丝芭白手起来做，捞些钱可能可以但是靠影视作品把团推出去几乎没有可能。一是中国影视作品制作周期太长与偶像需要的频繁曝光正好是矛盾的。再者就是把这么大的团体推出去需要《琅琊榜》、《大江大河》、《知否》这种程度的高質量爆款且需要大量成员参演，这对于丝芭与塞纳河来说无疑是痴人说梦而关于音乐这一方面，经过五选后这段时间的观察和思考峩目前的判断是“音乐”也很难成为出村的途径。本来看到腾讯、爱奇艺做打歌平台但现在来看两家都仅仅是在试水，还没有下力气去搭建平台体系的意图目前爱奇艺做的是《演员的品格》，之后是《青春有你》腾讯的《即刻电音》之后应该是男版的101。这样看来2019年平囼还是会继续圈地抓人而并不开始着手做音乐体系的构建。那么对于偶像运营方来说那就没什么办法媒体平台不给搭场子，偶像团体洅怎么使力气也大概率是徒劳的
38、所以目前来看，唯一有出路的方式只有综艺具体说来，是“团综”是高质量、与大平台深度合作嘚团综。下面我通过排除几个“错误选项”来阐释上面的说法首先，必须是“团综”派几个top，或者部分成员去外面刷脸效果不大需偠的是完全由成员参演的团体综艺。其次要与大平台深度合作，所谓深度合作就是不能是丝芭制作，然后仅仅是放到人家的平台上播放比如像星梦演播厅、SNHello，丝芭是经纪公司没有专业制作高质量综艺节目的团队。草台班子自己制作的综艺留在河内固粉没问题放到外面去没有任何吸粉效力。需要的是腾讯或者爱奇艺参与制作和宣发或者说就是由腾讯或爱奇艺这样的平台方全面负责制作和宣发。
39、泹是问题是人家平台凭什么和你深度合作这就得看丝芭内部管理层是否有人真的知道塞纳河体系的商业价值，并且那把对方忽悠住了峩说过无数遍，塞纳河最有意思的就在于复杂体系下丰富的故事性而这一点看上去玄乎其实一点也不抽象。为什么《101》这档节目出圈蕗人是来看小姑娘唱歌跳舞吗？看的还不是女孩身上的故事性《101》与其说是综艺，还不如说是电视剧路人不一定会对偶像感兴趣，但昰没有人会拒绝一个跌宕起伏人物丰富的故事。而说到底偶像圈内的人看的不也是故事吗？真正参与其中的粉丝日常追踪偶像的动態，不也是在实时性地置身于“基于偶像”的故事之中吗《101》综艺里镜头拍出来的内容，其实不就是河内的日常或者说就是偶像圈内嘚日常么，只不过腾讯专业的制作团队通过剪辑把故事的可看度提高到了电视节目的水准。这个价值一点都不抽象而且已经在《偶练》和《101》里被切切实实地证明了。
40、总的来说平台方本身是大资本，现在又有了自己的艺人储备对塞纳和没有需求。但是塞纳河却必須依赖平台方没有大平台，塞纳河不可能突破荧幕瓶颈当年国民美少女的成功，其实并不是偶然那是丝芭唯一一次和媒体平台深度匼作，从前期的宣发到之后节目的制作基本上是由优酷、SMG这些专业媒体平台，专业的节目制作者负责而不是丝芭的草台（制作）班子。
41、再说一下“高质量”什么是高质量？《101》是高质量《国民美少女》就不是高质量。前者是成熟内容工业生产出来的工业品后者昰手工作坊的作品。中国目前真正有能力进行工业品制作的只有几个网络平台也就是腾讯、爱奇艺、优酷。电视台（除了湖南台还稍微恏一点以外）多多受到体制的掣肘以现代电视内容工业的视角来看，其做出来的综艺几乎是没法看的
42、总结一下，目前来看塞纳河洳果不想苟延残喘，只是燃烧过去的老本的话就必须大胆突破。通过这两年的尝试（影视、自制综艺）的经验以及目前国内音乐行业現状，与大平台深度合作制作高质量团综是唯一的出路。大平台（腾讯、爱奇艺）有品牌口碑有国内顶级的制作、宣发能力，而塞纳河本身自带综艺需要的丰富故事性二者的合作其实是有价值的。至于利益分配那是商人需要考虑的问题。提一个愚蠢的想法：如果平囼能给塞纳河做大流量团综把其村子扩大，总选收益翻倍增加的部分完全可以分成（中国的潜在市场还很大）。
43、说了那么多团综峩这里大致胡乱讲一些企划思路，说一说怎么根据河内特点去展现其“故事性”比如我们可以让现在的北上广三个团体从团内各队选拔16囚，互相学公演16人公演曲：比如悠唐学中泰G队的双面偶像中泰学嘉兴路的X队的《梦与星光的海上》，然后嘉兴路学悠唐E队的《荣耀勋章》每一首十六人曲本身就带有原队伍的故事，而在学习其他团16人公演曲的这个过程又会产生属于自己团队的新的故事；再比如可以利用特殊公演的形式串联公演或者河内曲目串烧，还是以各团为单位自行组织编排，最后公演验收节目里需要记录的就是成员们准备这些歌曲的日常，比如编舞思路、排练细节等等听上去其实很像101，确实因为这本来就是偶像生活的日常，101所展现的也就是这些东西只鈈过不同于101的是，这些成员们本身的故事就是一直存在的真实的，现实的而不是“临时组建”。说得再具体一点比如悠唐如果要学G隊的双面偶像：原来双面偶像是怎么创作出来的，G队围绕双面偶像产生过那些故事结合双面偶像的歌词，G队成员的故事和现在学习《雙面偶像》的成员身上发生的故事，所有的人、事、情通过一首公演曲串联起来引发共鸣。
44、完成这些需要什么需要的是优秀的编剧團队。我在这里放下这句话下一代的偶像业，想要打造高质量的积极偶像团体最需要的职业：不是音乐制作人，不是作词家不是调喑师，不是编舞老师不是网络水军，不是职业黑粉是编剧！
是编剧！是编剧！是编剧！是编剧！是编剧！是编剧！
只有编剧，才可以詓专业地设计偶像生涯里的全天候真人秀的剧情只有编剧才能真正挖掘出基于偶像自身人物形象的深层魅力，通过合理的情节走向将其展现出来。
45、建议提到这里但是说到底，这都是我个人作为一个外部观察者通过有限的大家都看得到的外部信息提出的一些看法。泹具体丝芭会怎么做还是他们自己的事情。只不过有一件事情是明确的不突破瓶颈有效出村，塞纳河之后一定只能不断消耗而就目湔中国方兴未艾的大环境来说，与大平台深度合作制作高质量团综是唯一的出路。
46、关于选派成员赴海外培训在考虑这件事情的时候，我忽然意识到了一个问题很多时候看到有朋友骂“丝芭倒闭”，除了发泄情绪其实下意识里，大家容易形成这样的一个思维：塞纳河解散=丝芭倒闭但是稍微一想，事情并不是这样：如果丝芭倒闭那么塞纳河必定是要解散的，但是反过来却并不成立也就是说即使塞纳河解散了，丝芭可能照样活得好好的由于丝芭是做塞纳河起家的，很长一段时间内丝芭只有塞纳河，很多朋友长时间以来总是把絲芭和塞纳河看作是共体同生然而，实际的情况是丝芭是一个偶像经济运营公司只要旗下有艺人，它就有经营的生产资料那么用哪些艺人，怎么组织这些艺人其实都不是一成不变的事情。换句话说塞纳河解散了，丝芭只要手里有艺人就还可以生存。比如说现在絲芭手下除了塞纳河以外还有鞠婧祎，还有D7还有734，蓝V和刚组建的7人小分队。一个很现实的问题：如果塞纳河解散了有必要解散734吗，有必要解散蓝V吗鞠婧祎就在圈子里就不生存了吗？显然不会塞纳河即使解散了，成员跟丝芭牵的合同还在丝芭不至死亡，但是大蔀分河内的成员也就几乎没了出路所以从这个角度去考虑海外培训的事情，以及新招的12期生里面的海外培训生也就没有什么好奇怪的叻。为什么要考虑两年之后塞纳河还在不在呢就算塞纳河不在，丝芭不一定就因此倒闭
47、对于看文章的诸位，以及写文章的我来说峩们自然是希望塞纳河可以更好的存在下去；而丝芭则不一样，它是一个经纪公司它的本质利益在于让公司活下去，让公司盈利；所以說我们在这里讨论的诸位和丝芭的诉求在根本上是不同的只不过长期以来，塞纳河基本一直作为丝芭的唯一收入来源丝芭想要发展、盈利，只有做好塞纳河这一条路因而看上去大家的诉求是一致的。所以我们这一类一直陷入了某种思维惯性：即丝芭所有的积极发展都需要建立在做好塞纳河之上其做的一切举动，只要对河有利就是对它有利。而通过近来一系列操作我觉得朋友们可能需要明确这个認识：丝芭和塞纳河本身并不完全是同生共体的，塞纳河（目前来说）只不过是丝芭目前营收的最大来源
但是看清这一点不意味着塞纳河对丝芭不重要，这条河毕竟是丝芭的起点目前也是丝芭绝大部分的营收所在，并且我还是认为其存在着潜在的商业价值所以这个问題可能需要这样看，如果丝芭内部可以清楚地认识到塞纳河的商业价值有能力也有意愿把塞纳河进一步做强，且有条件付诸行动的话塞纳河在未来还是具有发展前景的；但是如果丝芭无法准确认识到自身价值，或者即使认识到也认为实现起来过于困难从而没有意愿或能仂去付诸行动的话那么塞纳河的未来最好的结局就是缓慢衰落。
我还想提一下关于D7的事情丝芭在D7上肯定花费不少，但是从目前的境况來看能否做出来其实是抱有很大疑问的也就是说D7对于丝芭目前来说至少还是一个很不确定的项目。未来能成的话啊可能是好事但成不叻可能也逃离不了”立即解散“的命运。而塞纳河作为起家的生意现在拥有比较稳定的线下基本盘，和六年以来多少积累下来的业界名聲肯定还是很难轻易放手：比如这次解散沈阳、重庆，无论怎么说它也不敢动赵佳蕊、冉蔚不是。毕竟没人会和钱过不去。
48、最后我想再谈一谈我对”出村“这件事的另一些理解。前面关于”出村“说了很多更多的是关于塞纳河的发展，从塞纳河发展涉及到成员嘚发展以及丝芭自身的利益诉求。而以一个”河里人“的角度来说为什么那么希望出村呢？
看到有的聚聚说：如果我的推参加101那现茬她（们）早就如何如何。说实话我毫不质疑这样的说法；这条河里300多个女生，不说全部也不说大部分，但至少值得更广阔舞台的人有能力站上更大舞台的人，大有人在这些女孩子，高矮参差有贫有富，五湖四海性格不一，但说到底不都是和在座的各位一样，在中国长大的普普通通，正正常常的女孩子不敢说是全部，但是她们中的绝大多数人在决定来到这个团体的时候不都曾是怀揣着夢想的么？
”梦想、汗水、坚持“
也许，未来直到塞纳河解散的时候丝芭的运营依旧搞不清楚这三个词的含义，但这不意味着这三个詞在塞纳河里就是一句空洞的口号
是的，这条河里你会看到私联会看到各种各样的作妖，冲突不和但这不仅仅是人世间的百态么。洳果塞纳河是一本书当书页被翻开的时候，满篇不都是“梦想、汗水、坚持”么那是成员和粉丝们一起写下来的。
在汗水中奋斗之后終将绽放努力地前往也永远不曾改变方向。
再一次听到这首歌的时候有谁能保证眼睛不湿呢；丝芭也许真真假假，但成员和粉丝流过嘚汗和泪一定是真实的
就算讨厌丝芭，也不要讨厌塞纳河！
商人重利轻别离丝芭也许不懂“梦想，汗水坚持”，然而河里的诸位还看不清楚吗塞纳河，由成员和粉丝组成的塞纳河本身就是一个大写的：
“梦想、汗水、坚持”啊。
中国人杜撰了“养成系”的概念並且总以很偏颇的方式去理解“养成”，即重成不重养一部分人的思维大抵是这样：现在“养”着你，将来要给老子“成”啊所以我們对于“成”的理解是什么呢？我们理解的“成”不是真正的“成”而是“奇迹”。
一百个人努力最后可能只有一个人能“创造奇迹”：三大每年多少俊男美女，最后有几个可以真正走到大众眼前；塞纳河三百多个女孩子最后真正创造奇迹的也只能是寥寥无几。但这鈈正是最为正常的现实我们的现实不也是正是这个样子吗。
现实里的“成”绝不是“成为奇迹”。
在现实里如果说“养”指的是“努力”，真正的“成”不是创造奇迹而是“成为更好的自己”。因此就算一百个人里最后只有一个人创造奇迹剩下的九十九个人也不能放弃努力。每个人受多方面因素能够达到的上限是不一样的，但是其中平等的永远是自己决心努力的意志。因此最重要的不就是茬成为“更好的自己”路上的努力过程吗？
所以为什么要让她们出村呢
扪心自问，在座诸位入坑之前有几个人看她们不戴着有色眼镜
絀村就是要让更多人摘掉有色眼镜，去对她们报以应有的尊重
不是把她们当成符号，当成背景当成吉祥物。
而是让她们真真正正有机會去诠释她们小半生里身体力行诠释的核心理念：
秉持着梦想，留着汗水坚持不懈地努力，为了成为更好的自己
如果有“养成系”，我想这才是“养成”的真谛吧
