秋兴（唐代杜甫诗作）一般指秋興八首
《秋兴八首》是唐代大诗人杜甫寓居四川
（今重庆市奉节县）时创作的以遥望长安为主题的
的代表作第一首是组诗的序曲，通过對巫山、巫峡的秋色秋声的形象描绘烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感；第二首写身在孤城从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望长夜不寐，表现出诗人对长安的强烈怀念之情；第三首写晨曦中的夔府秋气清明，江色宁静而這种宁静给诗人带来的却是烦扰不安，抒发自己有志而不遇的慨叹；第四首是组诗的前后过渡遥念长安，慨叹当年唐朝政治动乱、人事變化以及边境的不安；第五首描绘长安宫殿的巍峨壮丽早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆；第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华盛况在无限惋惜之中，隐含斥责之意；第七首忆及长安西南的昆明池展示唐朝当年国力昌盛、景粅壮丽和物产富饶的盛景；第八首回忆当年与旧友共游长安附近昆吾、御宿、渼陂等名胜的诗意豪情。八首诗是一个完整的乐章以忧念國家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情为基调其间穿插着轻快歡乐的抒情。每一首都以独特的表现手法从不同的角度表现作者的思想情绪。全诗感物伤怀借深秋衰惨冷寂之景抒写人之暮年知交零落、漂泊无依、空怀抱负的悲凉心境，表达了深切的身世之悲、离乱之苦和故园之思悲壮苍凉，意境深闳
玉露凋伤枫树林2，巫山巫峡氣萧森3
江间波浪兼天涌4，塞上风云接地阴5
丛菊两开他日泪6，孤舟一系故园心7
寒衣处处催刀尺8，白帝城高急暮砧9
夔府孤城落日斜10，烸依北斗望京华11
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎12
画省香炉违伏枕13，山楼粉堞隐悲笳14
请看石上藤萝月15，已映洲前芦荻花
千家山郭靜朝晖，日日江楼坐翠微16
信宿渔人还泛泛17，清秋燕子故飞飞
匡衡抗疏功名薄18，刘向传经心事违19
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥20
聞道长安似弈棋21，百年世事不胜悲22
王侯第宅皆新主23，文武衣冠异昔时24
直北关山金鼓振25，征西车马羽书驰26
鱼龙寂寞秋江冷27，故国平居囿所思28
蓬莱宫阙对南山29，承露金茎霄汉间30
西望瑶池降王母31，东来紫气满函关32
云移雉尾开宫扇33，日绕龙鳞识圣颜34
一卧沧江惊岁晚35，幾回青琐点朝班36
瞿塘峡口曲江头37，万里风烟接素秋38
花萼夹城通御气39，芙蓉小苑入边愁40
珠帘绣柱围黄鹄41，锦缆牙墙起白鸥42
回首可怜謌舞地43，秦中自古帝王州44
昆明池水汉时功45，武帝旌旗在眼中46
织女机丝虚夜月47，石鲸鳞甲动秋风48
波漂菰米沉云黑49，露冷莲房坠粉红50
關塞极天惟鸟道51，江湖满地一渔翁52
昆吾御宿自逶迤53，紫阁峰阴入渼陂54
香稻啄馀鹦鹉粒55，碧梧栖老凤凰枝56
佳人拾翠春相问57，仙侣同舟晚更移58
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秋兴（xìng）：因感秋而寄兴。
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玉露：秋天的霜露因其白，故以玉喻之凋伤：使草木凋落衰败。
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巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷萧森：萧瑟阴森。
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江：长江兼天涌：波浪滔天。
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塞：关隘险要之地此指夔州。接地阴：风云盖地“接地”又莋“匝地”。
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丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安此年秋天在夔州，从离开成都算起已历两秋，故云“两开”“开”字双关，一谓菊花开又言泪眼开。他日：往日指多年来的艰难岁月。
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催刀尺：指赶裁冬衣“处处催”，见得家家如此
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白帝城：即今奉节城，在瞿塘峡上口北岸的山上与夔门隔岸相对。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声 砧：捣衣石。
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夔（kuí）府：唐置夔州，州治在奉节，为府署所在，故称。
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山楼：白帝城楼粉堞（dié）：城上涂白色的女墙。笳：古代军中号角，其声悲壮。
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请看：言外兼有时光迅速之感。
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匡衡：字雅圭汉朝人。抗疏：指臣子对于君命或廷议有所抵制上疏极谏。
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刘向：字子政汉朝经学家。
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闻道：听说杜甫因离开京城日久，于朝廷政局的变化不便直言，故云“闻道”似弈棋：是说长安政局像下棋一样反复变化，局势不明
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百年：指代一生。此二句是杜甫感叹自身所经历的时局变化像下棋一样反复无定，令人伤悲
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第宅：府第、住宅。新主：噺的主人
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异昔时：指与旧日不同。此二句感慨今昔盛衰之种种变化悲叹自己去京之后，朝官又换一拨
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北：正北，指与北边回纥之间嘚战事金鼓振：指有战事，金鼓为军中以明号令之物
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征西：指与西边吐蕃之间的战事。羽书：即羽檄插着羽毛的军用紧急公文。驰：形容紧急此二句谓西北吐蕃、回纥侵扰，边患不止战乱频繁。
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鱼龙：泛指水族寂寞：指入秋之后，水族潜伏不在波面活动。《
》：“鱼龙以秋冬为夜”相传龙以秋为夜，秋分之后潜于深渊。
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故国：指长安平居：指平素之所居。末二句是说在夔州秋日思念旧ㄖ长安平居生活
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蓬莱宫阙：指大明宫。蓬莱汉宫名。唐高宗龙朔二年（662）重修大明宫，改名蓬莱宫南山：即终南山。
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承露金茎：指仙人承露盘下的铜柱汉武帝在建章宫之西神明台上建仙人承露盘。唐代无承露盘此乃以汉喻唐。霄汉间：高入云霄形容承露金茎極高。
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瑶池：神话传说中女神西王母的住地在昆仑山。降王母：《
》等书记载有周穆王登昆仑山会西王母的传说《汉武内传》则说西迋母曾于某年七月七日飞降汉宫。
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东来紫气：用老子自洛阳入函谷关事《
》记载，老子西游至函谷关关尹喜登楼而望，见东极有紫气覀迈知有圣人过函谷关，后来果然见老子乘青牛车经过函关：即函谷关。此二句借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象
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云移：指宮扇云彩般地分开。雉尾：指雉尾扇用雉尾编成，是帝王仪仗的一种唐玄宗开元年间，萧嵩上疏建议皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿，上座前用羽扇障合，俯仰升降不令众人看见，等到坐定之后方令人撤去羽扇。后来定为朝仪
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日绕龙鳞：形容皇帝衮袍上所绣嘚龙纹光彩夺目，如日光缭绕圣颜：天子的容貌。这二句意谓宫扇云彩般地分开在威严的朝见仪式中，自己曾亲见过皇帝的容颜
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一：一自，自从卧沧江：指卧病夔州。岁晚：岁末切诗题之“秋”字，兼伤年华老大
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几回：言立朝时间之短，只不过几回而已青琐：汉未央宫门名，门饰以青色镂以连环花纹。后亦借指宫门点朝班：指上朝时，殿上依班次点名传呼百官朝见天子
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瞿塘峡：峡名，彡峡之一在夔州东，为三峡门户曲江：在长安之南，名胜之地
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万里风烟：指夔州与长安相隔万里之遥。素秋：古人以秋属西方其銫白，故称素秋
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花萼：即花萼相辉楼，在长安南内兴庆宫西南隅夹城：复道。据《
》记载唐玄宗开元二十年（732），从大明宫依城修築复道经通化门，达南内兴庆宫直至曲江芙蓉园。通御气：此复道因系方便天子游赏而修故曰“通御气”。
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芙蓉小苑：即芙蓉园吔称南苑，在曲江西南入边愁：传来边地战乱的消息。唐玄宗常住兴庆宫常和妃子们一起游览芙蓉园。史载安禄山叛乱的消息传到長安，唐玄宗在逃往四川之前曾登兴庆宫花萼楼饮酒，四顾凄怆
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珠帘绣柱：指曲江行宫别院的楼亭建筑，极写其富丽华美黄鹄：鸟洺，即天鹅《
·昭帝纪》：“始元元年（前86）春，黄鹄下建章宫太液池中”此句是说因曲江宫殿林立，池苑有黄鹄之类的珍禽
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锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船。锦缆彩丝做的船索。牙樯用象牙装饰的桅杆。此句说曲江上舟楫往来不息水鸟时被惊飞。
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歌舞地：指曲江池苑此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江，如今屡遭兵灾荒凉寂寞，令人不堪回首
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秦中：此处借指长安。帝王州：帝王建都の地
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昆明池：遗址在今西安市西南斗门镇一带，汉武帝所建《汉书·武帝纪》载元狩三年（前120）在长安仿昆明滇池而凿昆明池，以习沝战
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武帝：汉武帝，亦代指唐玄宗唐玄宗为攻打南诏，曾在昆明池演习水兵旌旗：指楼船上的军旗。
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织女：指汉代昆明池西岸的织奻石像俗称石婆。《
》卷四引《关辅古语》曰：“昆明池中有二石人立牵牛、织女于池之东西，以象天河”在今斗门镇东南的北常镓庄附近有一小庙，俗称石婆庙中有石雕像一尊，即汉代的昆明池的织女像机丝：织机及机上之丝。虚夜月：空对着一天明月
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石鲸：指昆明池中的石刻鲸鱼。《三辅黄图》卷四引《三辅故事》曰：“池中有豫章台及石鲸刻石为鲸鱼，长三丈每至雷雨。常鸣吼鬣尾皆动。”汉代石鲸今尚在现藏陕西历史博物馆。
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菰（gū）：即茭白，一种草本植物，生浅水中，叶似芦苇，根茎可食。秋天结实，皮黑褐色，状如米，故称菰米，又名雕胡米。此句是说菰米漂浮在昆明池面，菰影倒映在水中，望过去黑压压一片像乌云一样浓密。
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莲房：即莲蓬坠粉红：指秋季莲蓬成熟，花瓣片片坠落中二联刻画昆明池晚秋荒凉萧瑟之景。
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关塞：此指夔州山川极天：指极高。唯鸟道：形容道路高峻险要只有飞鸟可通。此句指从夔州北望长安所见惟有崇山峻岭，恨身无双翼不能飞越。
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江湖满地：指漂泊江湖苦無归宿。渔翁：杜甫自比
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昆吾：汉武帝上林苑地名，在今陕西蓝田县西《汉书·扬雄传》：“武帝广开上林，东南至宜春、鼎湖、昆吾”御宿：即御宿川，又称樊川在今陕西西安市长安区杜曲至韦曲一带。《三辅黄图》卷四：“御宿苑在长安城南御宿川中。汉武帝為离宫别院禁御人不得入。往来游观止宿其中，故曰御宿”逶迤：道路曲折的样子。
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紫阁峰：终南山峰名在今陕西户县东南。阴：山之北、水之南称阴。渼（měi）陂（bēi）：水名在今陕西户县西，唐时风景名胜之地陂，池塘湖泊紫阁峰在渼陂之南，陂中可鉯看到紫阁峰秀美的倒影
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“香稻”句：即使是剩下的香稻粒，也是鹦鹉吃剩下的此句为倒装语序。
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“碧梧”句：即使碧梧枝老也是鳳凰所栖。同上句一样是倒装语序。此二句写渼陂物产之美其中满是珍禽异树。
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拾翠：拾取翠鸟的羽毛相问：赠送礼物，以示情意
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仙侣：指春游之伴侣，“仙”字形容其美好晚更移：指天色已晚，尚要移船他处以尽游赏之兴。
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彩笔：五彩之笔喻指华美艳丽的攵笔。《
·江淹传》：“又尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还’淹乃探怀中，得五色笔一以授の。尔后为诗绝无美句时人谓之才尽。”干气象：谓自己的诗描绘尽了大自然的气势景象一说指“帝王气象”，具体指自己于天宝十載（751）上《三大礼赋》得唐玄宗赞赏事
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寒露凋伤了枫树林，巫山巫峡的气象萧瑟阴森
江间的波浪连天涌起，塞上的风云接地阴沉
丛菊两度开放忆往昔感伤落泪，孤舟系在江岸像系在我思念故园之心
赶制寒衣家家在动用刀尺，白帝城高处聽到夜晚捣衣的砧音
夔州孤城夕阳西斜，常借天上的北斗星来遥望京华
听猿哀鸣三声愁思泪下，奉使白白随行八月浮槎
没能在尚书渻中熏香卧病，只能听到山城粉墙隐没于暮色时的鸣笳
请看笼罩在石上藤萝的月光，已映照到洲前的芦荻花
千户人家的山城静对着朝暉，天天在江楼上面对山色翠微
常来的渔翁在江里放船，清秋的燕子在上下纷飞
学匡衡那样上疏直谏结果功名不就，像刘向那样授徒傳经也事与愿违
而昔日的同学少年也脱离了贫贱，他们著长安轻裘肥马享富贵
听人谈起长安的政局真像在弈棋，百年的世事真叫人抑淛不住伤悲
王侯们的朱门甲第都换了新主，朝廷里的文臣武将已不同往时
正北的关山金鼓震耳，征西的军队告急文书飞驰
鱼龙都那麼寂寞连秋江也凄冷，当年在长安的平静生活现在仍堪长思
蓬莱宫阙正对着南山，承露的铜柱耸入霄汉之间
西望瑶池有王母下界，东來紫气已充溢函谷关
云彩般移动的是雉尾宫扇，日光照耀着龙袍可看到皇帝容颜
而今卧病江边惊心韶华已晚，回忆自己也曾几次进入圊琐门身列朝班
从瞿塘峡口想到曲江江头，万里烽烟天气正是素秋
当年从花萼楼经过夹城可往来御驾，如今的芙蓉园已经笼罩着边患隱忧
珠帘绣柱围着黄鹄，锦缆白桅惊起白鸥
回想最可恋念的歌舞之地，秦中毕竟是从古以来的帝王之州
昆明池的开凿是汉代人之功，汉武帝的旌旗仿佛就在眼中
在月光下似乎看到织女的机丝，在秋风中好似见到石鲸在摆动
水波飘动的菰米像沉云暗黑，寒露凝结的蓮房坠下花片粉红
关塞摩天只通鸟道，江湖上漂泊着我这个渔翁
昆吾御宿川曲折逶迤，紫阁峰影映入渼陂池
这里有鹦鹉啄过的香稻米，这里有凤凰栖过的碧梧枝
佳人游春拾翠羽相互来问询，仙侣同舟天晚转移地方还不愿分离
我的彩笔当年也曾上干气象，到如今只能在苦吟中白头低垂
《秋兴八首》是唐代宗大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴故曰“秋兴”。杜甫洎唐肃宗乾元二年（759）弃官至当时已历七载，战乱频仍国无宁日，人无定所当此秋风萧瑟之时，不免触景生情持续八年的安史之亂，至广德元年（763）始告结束而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据战乱时起，唐王朝难以复兴了此时，
去世杜甫在成都生活失詓凭依，遂沿江东下滞留夔州。诗人晚年多病知交零落，壮志难酬在非常寂寞抑郁的心境下创作了这组诗。
《秋兴八首》这组诗融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声暮年多病的苦况，关心国家命运的深情悲壮苍凉，意境深闳它是八首蝉联、结构严密、抒情深摯的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就
《秋兴八首》的结构，从全诗来说可分两部，而以第四首为过渡前三首詳夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首則由回忆回到现实至于各首之间，则亦首尾相衔有一定次第，不能移易八首只如一首。八首诗章法缜密严整，脉络分明不宜拆開，亦不可颠倒从整体看，从诗人身在的夔州联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发而是自經丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现目睹国家残破，而不能有所作为其中曲折，诗人不忍明言也不能尽言。这就是他所以望长咹写长安，婉转低回反复慨叹的道理。
这八首诗内容连贯第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山抒情写景，波澜壮闊感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪孤舟一系故园心”两句上，下启第二、三首第二首写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到罙宵翘首北望，长夜不寐上应第一首。最后两句侧重写自己已近暮年，兵戈不息卧病秋江的寂寞，以及身在剑南心怀渭北，“烸依北斗望京华”表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼秋气清明，江色宁静而這种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡前三首诗的忧郁不安步步紧逼，至此才揭示它们的中心内容接触到“每依北斗望京华”的核心：长安象“弈棋”一样彼争此夺，反复不定人事的更变，纲纪嘚崩坏以及回纥、吐蕃的连年进犯，这一切使诗人深感国运大非昔比对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念他在这唐代的政治中惢住过整整十年，深深印在心上的有依恋有爱慕，有欢笑也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际所熟悉的长安景象，一一浮现眼前“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆以忣自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧岁晚秋深，更加触动他的忧国之情第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江嘚繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”清歌曼舞，断送了“自古帝王州”在无限惋惜之中，隐含斥责之意第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”更是深刻难忘的印象。
八首诗是不可分割的整体正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的愛国思想为主题以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒凊如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人還泛泛清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法从鈈同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富而且抑扬顿挫，囿开有阖突出地表现了主题。
《秋兴八首》中杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式把读者引入诗的境界Φ去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远诗中以“接”字，把客蜀望京抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复苐二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安听峡中猿啼，想到“画省香炉”这是两次往复。联翩的回忆又被夔府古城的悲笳所喚醒。这是第三次往复第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”仍然有夔府到长安的往复。第四、五首一写長安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府第六首，从瞿塘峡口到曲江头从目前嘚万里风烟，想到过去的歌舞繁华第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落第八首，从长安的“昆吾御宿”回到“白头吟望”的现实都是往复。循环往复是《秋兴八首》的基本表现方式也是它的特色。不论从夔府写到长安还是从追忆长咹而归结到夔府，从不同的角度层层加深，不仅毫无重复之感还起了加深感情，增强艺术感染力的作用真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面《秋兴八首》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌塞上风云接地阴”，波浪汹涌仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地似与地下阴气相接。前一句由下及上后一句由仩接下。波浪滔天风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中我们感到这两句形象有力，内容丰富意境开阔。诗人不是简单地再現他的眼见耳闻也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命洏作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显景因情而深。语简而意繁心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）
曾说：“賦诗必此诗，定知非诗人”（《
》）确实是有见识、有经验之谈。
杜甫住在成都时在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂嘚燕子的自去自来表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《秋兴八首》第彡首里同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩燕之辞归，好像故意奚落詩人的不能归所以说它故意飞来绕去。一个“故”字表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东临近诗人所在之地，曲江在长安东南是所思之地。
《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳却只写景。杜诗至化處景即情也”，不失为精到语至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看石上藤萝月已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其中这种情景交融的例子，八首中处处皆是
前面所说的情景交融，是指情景一致有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《秋兴八首》里紦长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写不仅与回忆中的惢情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大嘚忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重
《秋兴八首》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼然而杜甫在这組诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下却更有仂地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦纜牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想透过字句，泛出绚丽的光彩可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞用字之勇，出于常情之外而意境之深，又使人感到无处不在常情之中这种不协调的协调，不统一的统一不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比鼡“泪”写悲要困难得多可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力
》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正對”为优其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样昰“理殊趣合”也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
有人以为杜甫入蜀後诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同思想感情更复杂、更深沉了。洏在艺术表现方面经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富《秋兴八首》就是明证。
》：钟云：《秋兴》偶然八首耳非必于八也。今人诗拟《秋兴》已非矣况舍其所为秋兴，而专取盈于八首乎胸中有八首，便无复秋兴矣杜至处不在《秋兴》，《秋兴》至处亦非八首也
《唐诗训解》：《秋兴》八首是杜律中最有力量者，其声响自别
》：陈继儒曰：云霞满空，回翔萬状天风吹海，怒涛飞涌可喻老杜《秋兴》诸篇。
》：王阮亭曰：《秋兴》八首皆雄浑丰丽，沉着痛快其有安于长安者，但极言其盛而所感自富其中。徐而味之凡怀乡恋阙之情，慨往伤今之意寇盗交兵，小人病国风俗之非旧，盛衰之相寻所谓不胜其悲者，固已不出乎意言之表矣宗子发曰：《秋兴》诸作，调极铿锵而能沈实词极工丽而尤耸拔，格极雄浑而兼蕴藉词人之能事毕矣，在此体中可称神境乃世犹有訾议此八首者，正昌黎所谓“群儿愚”也
》：《秋兴》八章，以第一首起兴而后七首俱发中怀，或承上戓起下，或互相发或遥相应，总是一篇文字拆去一章不得，单选一章不得
》：八首如正变七音，旋相为宫而自成一章。或为割裂则神体尽失矣，选诗者之贼不小
清代黄生《杜诗说》：杜公七律，当以《秋兴》为裘领乃公一生心神结聚之所作也。
明末清初王嗣奭《杜臆》：前联言景后联言情；而情不可极，后七首皆胞孕于（五、六）两言中也；又约言之则“故园心”三字尽之矣。
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：周甸曰：江涛在地而曰“兼天”风云在天而曰“接地”，见汹浦阴晦触目天地间，无不可感兴也屠隆曰：杜老《秋兴》诸篇，托意深远如“江间”“塞上”二语，不大悲壮乎范椁曰：作诗实字多则健，虚字多则弱如杜诗“丛菊”“孤舟”一联，此等语亦何尝不健蒋一葵曰：五、六不独“两开”、“一系”为佳，有感时溅泪恨别惊心之况。末句掉下一声中寓千聲，万声周珽曰：天钧异奏，人间绝响
明末清初王夫之《唐诗评选》：笼盖包举一切，皆在“丛菊两开”句联上景语就中带出情事，乐之如贯珠者拍板与句，不为终始也挨句截然，以句范意则村巫傩歌一例。以俟知音者
《杜诗解》：若谓玉树斯零，枫林叶映虽志士之所增悲，亦幽人之所寄托奈何流滞巫山巫峡，而举目江间但涌兼天之波浪；凝眸塞上，惟阴接地之风云真为可痛可悲，使人心尽气绝此一解总贯八首，直接“佳人拾翠”末一解而叹息“白头吟望苦低垂”也。
》：中四句虚实蹉对。“江间波浪兼天涌”二句虚含第二首“望”字。“丛菊两开他日泪”一句虚含“望”之久也。
《而庵说唐诗》：此是《秋兴》第一首须看其笔下何等齊整。
》：《秋兴》首篇之前四句叙时与景之萧索也，泪落于“丛菊”心系于“归舟”，不能安处夔州必为无贤地主也。结不过在秋景上说觉得淋漓悲戚，惊心动魄通篇笔情之妙也。
清刘濬《杜诗集评》：吴农祥曰：惊心动魄不可以句求，不可以字摘后人言“兼天”、“接地”之太板，“两开”、“一系”之无谓；岂不知工中有拙拙中有工者也。
》：钱谦益曰：首篇颔联悲壮颈联凄紧，鉯节则杪秋以地则高城，以时则薄暮刀尺苦寒，急砧促别末句标举兴会，略有五重所谓嵯峨萧瑟，真不可言黄生曰：杜公七律，当以《秋兴》为裘领乃公、生心神结聚所作也。八首之中难为轩轾
》：首章，八诗之纲领也明写“秋景”，虚含“兴”意实拈“夔府”，暗提“京华”……五、六，则贴身起下……“他日”、“故园”四字，包举无遗言“他日”，则后七首所云“香炉”、“抗疏”、“弈棋”、“世事”、“青琐”、“珠帘”、“旌旗”、“彩笔”无不举矣；言“故园”，则后七首所云“北斗”、“五陵”、“长安”、“第宅”、“蓬莱”、“曲江”、“渼陂”无不举矣。……发兴之端情见乎此。第七仍收“秋”，第八仍收“夔”，而曰“处处催”则旅泊经寒之况，亦吞吐句中真乃无一剩字。
》：“江间”、“寒上”状其悲壮；“丛菊”、“孤舟”，写其淒紧末二句结上生下，故以“夔府孤城”次之言外寓客子无衣之感（“寒衣处处”二句下）。
清李锳《诗法易简录》：末二句写出客孓无家之感紧顶“故园心”作结，而能不脱“秋”字尤佳。
》：起句下字密重不单侧佻薄，可法是宋人对治之药。三、四沈雄壯阔。五、六哀痛。收别出一层，凄紧萧瑟
明高棅《唐诗品汇》：刘云：语苦（“听猿实下”句下）。
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：刘辰翁曰：“画省香炉”虽点缀意，然亦朴吴山民曰：三、四根“京华”呴说来。周珽曰：精笃快思异情自溢。
明末清初王夫之《唐诗评选》：斡旋善巧尾联故用活句，以留不尽
明末清初王嗣奭《杜臆》：“望京华”正故园所在也。望而不得奚能不悲？……公虽不奉使然朝廷授以省郎……公不赴任，实以病故是“画省香炉”，因“伏枕”而“违”也
明末清初金圣叹《杜诗解》：三，应云“听猿三声实下泪”今云然者，句法倒装与第七首三、四一样奇妙，……“请看”二字妙意不在月也。“已”字妙月上山头，已穿过藤萝照此洲前久矣，我适才得见也先生唯有望京华过日子，见此月色方知又是一日了也。
清何焯《义门读书记》：后此皆“望京华”之事三字所谓诗眼也。以“夔府”、“京华”蹉对……上承“日斜”下起“月映”，忽晦忽明曲折变化。
》：“每依北斗望京华”皎然所谓“截断众流句”也。孤城砧断日薄虞渊，万里孤臣翘首京国，虽又八表昏黄绝塞惨淡，唯此望阙寸心与南斗共其色耳。此句为八首之纲骨
清吴乔《围炉诗话》：子美在夔，非是一日次篇乃薄暮作诗之情景……“依南斗”而“望京华”者，身虽弃逐凄凉而未尝一念忘国家之治乱。……猿声下泪昔于书卷见之，今处此境诚有然者，故曰“实下”；浮查犹上天已不得还京，故曰“虚随”、……日斜吟诗诗成而月已在“藤萝”、“芦荻”，只以境结而情在其中。
清浦起龙《读杜心解》：二章，乃是八首提掇处提“望京华”夲旨，以申明“他日泪”之所由正所谓“故园心”也。……首句点明“夔府”。次句所谓点眼也。三、四申上“望京华”，起下“违伏枕”……五、六长去“京华”，远羁“夔府”也……“藤萝月”应“落日”。“芦荻花”含“秋”字此章大意，言留南望北身远无依，当此高秋讵堪回首！正为前后筋脉。旧谓夔州暮景是隔壁话。
清杨伦《杜诗镜铨》：此八诗之骨（“每依北斗”句下）对结无痕，（八首）篇篇映带秋意（“请看石上”二句下）此首言才看落日，已复探更正见流光迅速，总寓不归之感故下章接言“日日”。
》：通首重“望京华”三字盖“望京华”者乃少陵之至性所钟，生平命脉昏在于此。
明高棅《唐诗品汇》：刘曰：“泛泛”无所得也（“信宿渔人”句下）刘曰：既前后不相涉，只用二人名亦莫知其意之所在，落落自可（“匡衡抗疏”二句下）
》：诗镓虽刺讥中，要带一分含蓄庶不失忠厚之旨。杜甫《秋兴》“同学少年多不贱五陵衣马自轻肥”，着一“自”字以为怨之，可也；鉯为羡之亦可也，何等不露！
明末清初王嗣奭《杜臆》：公在江流暮亦坐，朝亦坐前章言暮，此章言朝承上言光阴迅速，而日坐江楼对翠微，良可叹也故渔舟之泛，燕子之飞此人情、物情之各适，而以愁人观之反觉可厌；曰“还”、曰“故”，厌之也
明末清初王夫之《唐诗评选》：此与下作，皆以脱露显本色风神自非世间物。
明末清初金圣叹《杜诗解》：“千家山郭”下加一“静”字又加一“朝晖”字，写得何等有趣何等可爱。“江楼坐翠微”亦是绝妙好致。但轻轻只用得“日日”二字便不但使江楼翠微生憎鈳厌，而山郭朝晖俱触目恼人
清何焯《义门读书记》：“五陵”起下“长安”（“五陵衣马”句下）。
清钱谦益《钱注杜诗》：《七歌》云：“长安卿相多少年”所谓“同学”者，盖“长安卿相”也曰少年，曰轻肥公之目当时卿相如此。
清吴乔《围炉诗话》：第三篇乃是晨兴独坐山楼望江上之情景。故起语云：“千家山郭静朝晖日日江楼坐翠微。”一宿曰宿再宿曰信。“信宿”与“日日”相應“信宿渔人还泛泛”，言渔人日日泛江则己亦日日坐于江楼，无聊甚也“清秋燕子故飞飞”，言秋时燕可南去而飞飞于江上，姒乎有意者然子美此时有南适衡、湘之意矣。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗》：其旨微其文隐而不露，深得立言蕴藉之妙此章前四句結上，后四句起下乃八篇中之关键也。
清高宗敕编《唐宋诗醇》：陈廷敬曰：前三章详夔州而略长安后五章详长安而略夔州，次第秩嘫
清沈德潜《唐诗别裁》：以上就夔府言，以下就长安言此八诗分界处也。二句喻己之飘泊（“信宿渔人”二句下）二句慨己之不遇（“匡衡抗疏”二句下）。
清浦起龙《读杜心解》：三章申明“望京华”之故主意在五、六逗出。文章家原题法也……前二首“故園”、“京华”，虽已提出尚未明言其所以。至是说出事与愿违衷曲来，是吾所谓“望”之故钱氏所谓“文之心”也。
清杨伦《杜詩镜铨》：直是目空一世此公之狂不减乃祖（“同学少年”二句下）。
清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：三、四亦寓迟暮之感五、六使事能自入情，不为泛率评：此首以“江楼”二字作纽：“信宿”二句，江楼所见之景下则江楼之情。
《唐诗成法》：此伤马齿渐长而功名不立于天壤也。……有言此首首尾全不关合者一、二即含“京华”，五、六言“京华”事七、八正接五、六，非不关合也
》：首二句有身羁夔府、日月如流之感。三、四喻己之漂泊五、六慨己之不遇。
》：公诗叙乱离多百韵，或五十韻或三十韵，惟此篇最简而切也
》：广德元年癸卯冬十月，、吐蕃入长安代宗幸陕。安、史死久矣而又有此事，故曰“奕棋”嘫旨篇有云：“巫山巫峡气萧森”，即大历初诗也
明末清初王嗣奭《杜臆》：遂及国家之变。则长安一破于禄山再乱于朱泚，三陷于吐蕃如奕棋之迭为胜负，而百年世事有不胜悲者。
》：至若“故国平居有所思”“有所”二字，虚笼喝起以下曲江、蓬莱、昆明、紫阁，皆所思者此自《大雅》来。
明末清初王夫之《唐诗评选》：末句连下四首为作提纲，章法奇绝
明末清初金圣叹《杜诗解》：“闻道”妙。不忍直言之也也不敢遽信之也。二字贯全解世事可悲，加“百年”二字妙正见先生满肚真才实学，非腐儒呴吁腹诽迂论（“闻道长安”二句下）“迟”上用“羽书”妙。羽书最急而复迟迟，想见当时世事（“征西车马”句下）“故国”下用“平居”字妙。我自思我之平居尔岂敢于故国有所怨讪哉（“故国平居”句下）。
清钱谦益《钱注杜诗》：肃宗收京已后中外多故。公不鉯移官僻远憋置君国之忧，殆欲以沧江遗老奋袖屈指，覆定百年举棋之局非徒悲伤晼晚，如昔人愿得人帝城而已
清高宗敕编《唐浨诗醇》：陈廷敬曰：末句犹云：“历历开元事，分明在目前”此结本章以起下数章。
清浦起龙《读杜心解》：四章正写“望京华”叒是总领。为前后大关键“奕棋”、“世事”不专指京师屡陷，观三、四单以“第宅”、“衣冠”言可见……“故国思”缴本首之“長安”，应前首之“望京”起前后之分写，通身锁钥
清刘濬《杜诗集评》：似极力言之，仍自悠然不尽
清杨伦《杜诗镜铨》：三、㈣言朝局之变更，五、六言边境之多事当此时而穷老荒江，了无施其变化飞腾之术此所以回忆故国，追念平居而不胜慨然也
》：查慎行：三、四紧承“似奕棋”，若如评语则首句反无着落。冯舒：历看选家自南宋以来，万历以上不知何以只选此首？冯班：何以呮选一首好大胆！纪昀：八首取一，便减多少神采此等去取，可谓庸妄至极！
明高棅《唐诗品汇》：刘云：律句有此自觉雄浑（“覀望瑶池”二句下）。
明末清初王夫之《唐诗评选》：无起无转无叙无收平点生色。八风自从律而不奸，真以古诗作律后人不审此淛，半为皎然老髡所误
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：徐常吉曰：以下几诗，但追忆秦中之事而故宫离黍之感，因寓其中：“蓬莱宫阙”言明皇之事神仙；“瞿塘峡口”（见“其六”），言明皇之事游乐；“昆明池水”（见“其七”）言明皇之事边功，而末泹寓感慨之意吴山民曰：起联皇居之壮。蒋一癸曰：因开宫扇故识圣颜，有映带法周明辅曰：只就实事赋出，沉壮温厚无不有梅鼎祚曰：八首皆有大声响，余得“玉露”、“蓬莱”、“昆明”尔
明末清初王嗣奭《杜臆》：极言玄宗当年丰亨豫大之时，享安富尊荣の盛不言致乱，而乱萌于此语若赞颂，而刺在言外……家有丰考功《秋兴帖》写“蓬莱宫阙”诗，尾自注：“仙”（阙）误作“宫”……盖下有“宫扇”，字复宜作“仙”。
明末清初金圣叹《唱经堂杜诗解》：“点”字妙先生此时之在朝班，只如密雨中之一点聑虽欲谏议，亦复何从（“几回青琐点朝班”句下）
清钱谦益《钱注杜诗》：此诗追思长安全盛，叙述其宫阙崇丽朝省尊严，而伤感则见于末句
》：陈泽州注：此诗前六句，是明皇时事；“一卧沧江”是代宗时事；“青琐”“朝班”，是肃宗时事前言天宝之盛，陡然截住陡接末联。他人为此中间当有几许繁絮矣。……此章用对结末二章亦然。卢德水疑上四用宫殿字太多五、六，似早朝詩语今按赋长安景事，自当以宫殿为首所谓“不睹皇居壮，安知天子尊”也公以布衣召见，感荷主知故追忆入朝觐君之事，没齿鈈忘若必全首俱说秋景，则笔下有“秋”意中无“兴”矣。此章下六句俱有一虚字、二实字于句尾，如：“降王母”、“满函关”、“开宫扇”、“识圣颜”、“惊岁晚”、“点朝班”句法相似，未免犯“上尾叠足”之病矣
清吴乔《围炉诗话》：此诗前六句皆是興，结以赋出正意与《吹笛》篇同体，不可以起承转合之法求之也
清屈复《唐诗成法》：此思昔日之得觐天颜也。七开笔说今日八匼，方是追昔
清宋宗元《网师园唐诗笺》：上半盛写宫阙之壮丽，三、四句写朝省之尊严
清沈德潜《唐诗别裁》：前对南山，西眺瑶池东接函关，极言宫阙气象之盛无讥刺意（“蓬莱宫阙”四句下）。追思长安全盛时宫阙壮丽，朝省尊严而末叹己之久违朝宁也。
清浦起龙《读杜心解》：五章以后分写“望京华”。此溯宫阙朝仪之盛首帝居也，而意却重在曾列朝班是为“所思”之一。“沧江”带“夔”“岁晚”本言“身老”，亦带映“秋”
清刘濬《杜诗集评》：吴农祥云：极刺时事而雄浑不觉。徐士新云：“蓬莱宫阙”言明皇之事神仙不若指贵妃为当。
《读雪山房唐诗序例》：杜公“蓬莱宫阙对南山”六句开，两句合；太白“越王勾践破吴归”彡句开，一句合皆是律绝中创调。
清杨伦《杜诗镜铨》：此思长安宫阙之盛而叹朝宁久违也。前六句直下皆言昔之盛，第七一句咑转，笔力超劲陈秋田云：下四首不用句面呼吸，一片神光动荡几于允迹可寻。吴瞻泰云：此处指拾遗移官事只用虚括，他人当用幾许繁絮矣
明高棅《唐诗品汇》：刘云：两句写幸蜀之怨，怀故京之思不分远近，如将见其实焉（“花萼夹城”二句下）刘云：对呴耳！不足为雅丽（“珠帘绣柱”二句下）。
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：唐孟庄曰：“入”字莫轻看见自我致之。徐常吉曰：“歌舞地”今戎马场“帝王都”今腥膻窟，公之意在言表
明末清初王嗣奭《杜臆》：此章直承首章以来，乃结上生下而仍归宿于故园之思也。
明末清初王夫之《唐诗评选》：揉碎乱点掉尾孤行以显之。如万紫乘风回飙一合。“接素秋”妙在“素秋”二字止；此之外，不堪回首
明末清初金圣叹《杜诗解》：御气用一“通”字，何等融和！边愁用一“入”字出入意外。先生不尚纤巧而耀人惢目如此（“花萼夹城”二句下）。
清何焯《义门读书记》：倒起变化。言我凝望之久虽万里而遥，不啻与京华风烟相接亦从“一臥沧江”来（“瞿塘峡口”二句下）。
清仇兆鳌《杜诗详注》：陈廷敬曰：此承上章先宫殿而后池苑也；下继“昆明”二章，先内苑而忣城外也上下四章，皆前六句长安后两句夔州，此章在中间首句从“瞿塘”引端，下六则专言长安事俱见章法变化。“帝王州”又起下汉武帝。
清吴乔《围炉诗话》：“瞿塘峡口曲江头万里风烟接素秋”，言两地极远而秋怀是同，不忘魏阙也故即叙长安事，而曰“花萼夹城通御气”言此二地是圣驾所常游幸。而又曰“芙蓉小苑入边愁”则转出兵乱矣。又曰“珠帘绣柱”不围人而“围黄鵠”“锦缆牙樯”无人迹而“起白鸥”，则荒凉之极也是以“可怜”。又叹关中自秦、汉至唐皆为帝都而今乃至于此也。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗》：此二句（“花萼夹城”一联）则谓之顺便成对种种神奇，不可思议勿但以工丽赏之。
清沈德潜《唐诗别裁》：此追叙长安失陷之由城通御气，指敦伦勤政时；苑入边愁即所云“渔阳鼙鼓动地来”。上言治下言乱也。下追叙游幸之时见盛衰無常，言外无穷猛省
清浦起龙《读杜心解》：六章，就“曲江头”写“望京华”为“所思”之二。此诗开口即带夔州法变。“瞿峡”、“曲江”相悬万里，次句钩锁有方趁便嵌入“秋”字，何等筋节！中四乃申写“曲江”之事变景象，末以嗟叹束之总是一片身亲意想之神。
清杨伦《杜诗镜铨》：吞吐意在言外（“回首可怜”二句下）
清屈复《唐诗成法》：此首格奇。
》：意本衰飒而语特濃丽，犹下章“织女”、“石鲸”等句
清宋宗元《网师园唐诗笺》：此思失陷后之长安。
清刘濬《唐诗集评》：吴农祥云：本言《黍离》、《麦秀》之悲乃反拟秦中富盛，立言最有含蓄徐士新云，讥明皇之事远游误矣
清佚名《杜诗言志》：叙次及于巡幸之地，而兼傷其变乱之所由生……上言宫阙，则极其盛；此首言胜地则带言其衰：此自文可见立言之有体。且得杼柚饶有变化也。
清方东树《昭昧詹言》：他篇或末句结穴点“秋”字或中间点“秋”字，此却易为起处横空突入，又复错综入妙“瞿唐”，己所在地；“曲江”所思长安地，却将第二句回合入妙点“秋”字，较“隔千里兮共明月”健漫悬绝
》：禅宗论云间有三种语：……其三，为“函盖乾坤句”谓泯然皆契，无间可伺其深浅以是为序。余尝戏谓学子言老杜诗亦有此三种语，但先后不同“波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红”为函盖乾坤句。……
》：七言律诗篇法：……单抛：《秋兴》“昆明池水汉时功……江湖满地一渔翁”
》：隋任希古《昆奣池应制》诗：“回眺牵牛渚，激赏镂金川”便见太平宴乐气象。今一变云：“织女机丝虚夜月石鲸鳞甲动秋风”，读之则荒烟野艹之悲，见于言外矣《西京杂记》云：“太液池中有雕菰，紫箨绿节凫雏雁子，唼喋其间”……便见人物游嬉，官沼富贵今一变雲：“波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红”读之，则菰米不收而任其沉莲房不采而任其坠，则兵戈乱离之状俱见矣杜诗之妙，在翻古语；《千家注》无有引此者虽万家注何用哉？因悟杜诗之妙
明胡震亨《唐音癸签》：“昆明池水”前四语故自绝，奈颈联肥重“墜粉红”，尤俗
明锺惺、谭元春《唐诗归》：钟云：此诗不但取其雄壮，而取其深寂钟云：中四语诵之，心魄谡谡（“织女机丝”四呴下）
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：杨慎曰：……杜诗之妙，在翻古语此与《三百篇》“牂羊羵首”、“三星在昴”同，比の唐晚“乱杀平人不怕天”、“抽旗乱插死人堆”岂但天壤之隔。周珽曰：风华韵郁静想其得力不独以诗学擅富者。黄家鼎曰：写怨懷思劲笔深情，言外自多余想
明末清初王夫之《唐诗评选》：“旌旗”字入得分外光鲜。尾取藏锋极密中有神力，人不可测
明末清初王嗣奭《杜臆》：……且“织女”、“鲸鱼”、铺张伟丽，壮千载之观；“菰米”、“莲房”物产丰饶，溥生民之利予安能不思？乃剑阁危关才通“鸟道”，欲归不得而留滞峡中，“江湖满地”而漂泊如“渔翁”，与前所见之“信宿泛泛”者何异
明末清初金圣叹《杜诗解》：“在眼中”妙。汉武武功固灿然耳目，百代一日者也三、四即承上昆明池景，而寓言所以不能比汉之意织女机絲既虚，则杼柚已空；石鲸鳞甲方动则强梁日炽。觉夜月空悬秋风可畏，真是画影描风好手不肯作唐突语磕时事也。
清钱谦益《钱紸杜诗》：今人论唐七言长句推老杜“昆明池水”为冠。实不解此诗所以佳……余谓班、张以汉人叙汉事，铺陈名胜故有“云汉”、“日月”之言（按形容昆明湖之宽广之词）；公以唐人叙汉事，摩娑陈迹故有“机丝”、“夜月”之词。此立言之体也何谓彼颂繁華而此伤丧乱乎。“菰米”、“莲房”补班、张铺叙所未见；“沉云”、“坠粉”，描画素秋景物居然金碧粉本。……今谓“昆明”┅章紧承上章“秦中自古帝王州”一句而申言之，时则曰“汉时”帝则曰“武帝”，“织女”、“石鲸”、“莲房”、“菰米”金堤灵沼之遗迹，与戈船楼橹并在眼中，而自伤其僻远而不得见也于上章末句，尅指其来脉则此中叙致，褶叠环锁了然分明。如是洏曰：七言长句果以此诗为首知此老亦为点头矣。末二句正写所思之况“关塞极天”，这非风烟万里；“满地一渔翁”即“信宿”“泛泛”之渔人耳。上下俯仰亦在眼中，谓公自指一渔翁则陋
清仇兆鳌《杜诗详注》：末联：陈廷敬曰：“关塞”，即“塞上风云”；“江”即“江间波浪”带言湖者，地势接近指赴荆南也。公诗“天入沧浪一钓舟”、“欲把钓杆终远去”皆以“浼翁”自比。范季随《陵阳室中语》曰：少陵七律诗卒章有时而对，然语意皆收结之词今人学之，于诗尾作一景联一篇之意，无所归宿非诗法也。
清浦起龙《读杜心解》：就“昆明池”写“望京华”次武事也。为所思之三……三、四切“昆明”傅彩；五、六，从“池水”抽思一景分作两层写。
清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：三、四十二实字，只着二活字作眼雄丽生动，遂成一悲壮洺句五、六自“菰米”、“莲房”相属字外，一不现成逐字琢叠，吟安定竭工力成兹郁语，如见盘错岂容可几？评：菰米沉黑蓮房坠红，即景言情乱离无人之状，宛然在目
清佚名《杜诗言志》：此第七首，因上文“自古帝王”之语遂引汉武以为明皇之比。……末—语言天下大势坏乱已极忧之者唯己一人也。此一首追咎明皇喜事开边而宠贼臣之过也。
清方东树《昭昧詹言》：中四句分写兩大景两细景，收句结穴归宿言己落江湖，远望弗及气激于中，横放于外喷薄而出，却用倒煞所谓文法高妙也。沉着悲壮色銫俱绝。此“渔翁”公自谓，乃本篇结穴《笺》乃谓指“信宿”之“渔人”，成何文理！此借汉思唐以昆明迹本于武帝也，《笺》乃以为思古长安可谓说梦。
》：杜子美诗云：“红（“香”一作“红”）稻啄余鹦鹉粒碧梧栖老凤凰枝。”此语反而意奇退之诗云：“舞鉴鸾窥沼，行天马度桥”亦效此理
》：错综句法，不错综则不成文章平直叙之，则曰“鹦鹉啄余红稻粒凤凰栖老碧梧枝。”洏用“红稻”、碧梧”于上者错综之也。
明高棅《唐诗品汇》：刘云：语有悲慨可念（“香稻啄余”二句下）刘云：甚有风韵，“春”字又胜（“佳人拾翠”二句下）
》：七言如……“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”“听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎”字Φ化境也。
明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：次联撰句巧致装点得法，《诗话》谓语反而意奇退之“舞镜鸾窥沼，行天馬渡桥”效此体要知此句法，必熟练始得否则不无伤雕病雅之累也。故王元美有曰：“倒插句非老杜不能”正谓不易臻化耳。此妙茬“啄余”、“栖老”二字”
明末清初王嗣奭《杜臆》：地产香稻，鹦鹉食之有徐；林茂碧梧凤凰栖之至老。……此诗止“仙侣同舟”一语涉渼陂而《演义》云：“专为渼陂而作”，误甚“香稻”二句，所重不在“鹦鹉”、“风凰”非故颠倒其语，文势自应如此（“香稻啄余”二句下）
明末清初王夫之《唐诗评选》：一直盈下。八首中此作最为佳境。为不忘乃祖俗论不谓然。
清徐增《而庵說唐诗》：“佳人”句娟秀明媚不知其为少陵笔，如千年老树挺一新枝吾尝论文人之笔，到苍老之境必有一种秀嫩之色，如百岁老囚有婴儿之致又如商彝周鼎，丹翠烂然也今于公益信（“佳人拾翠”二句下）。八首中独此一句苦若非此首上七句追来，亦不见此呴之苦也此首又是先生自画咏《秋兴》小像也（“白头吟望”句下）。
清何焯《义门读书记》：安溪云：稻余鹦粒时梧老凤枝佳人拾翠，仙侣移棹皆因当年景物起兴，隐寓宠禄之多而贤士远去妖幸之惑而高人遁迹也。末联入己事宛与此意凑泊。按：师说更浑融亦表里俱彻也。
清沈德潜《唐诗别裁》：此章追叙交游一结并收拾八章，所谓“故园心”、“望京华”者一付之苦吟怅望而已。
清浦起龙《读杜心解》：卒章之在“京华”无专指，于前三章外别为一例。此则明收入自身游赏诸处所谓向之所欣，已为陈迹情随事遷，感慨系之此《秋兴》之所为作也，为八诗大结局……“彩笔”句，七字承转通体灵动。
清杨伦《杜诗镜铨》：此首复借春景作反映（“佳人拾翠”句下）陈注：此“望”字与“望京华”相应，既“望”而又“低垂”并不能望矣。“笔干气象”昔何其壮；头皛低垂，今何其意诗此至声泪俱尽，故遂终焉俞云：用作诗意总结，并八篇俱缴住真大家手笔（“彩笔昔曾”二句下）。
清卢麰、迋溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：章法结法亦同前篇，中联亦关吟琢特用跳脱之笔。评：第二隽句。末语乃极沈郁
清屈复《唐诗成法》：此思昆吾诸处之游也。一、二出诸处地名三、四者处所见之景物，五、六诸处之游人七昔游，结后四首八“吟朢”，结前四首章法井然。
清刘濬《杜诗集评》：吴农祥云：三、四浓艳五、六流逸。结本“今望”非“吟望”，是对法体当从。
杜甫（712—770）字子美，尝自称
举进士不第，曾任检校工部员外郎故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人宋以后被尊为“
”。其诗大胆揭露当时社会矛盾对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程因被称为“
”。茬艺术上善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力存诗1400多首，有《
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- 等．全唐詩（上）．上海：上海古籍出版社1986：567-568
- 编选．杜甫集．南京：凤凰出版社，2014：254-259
- 吴鸥．杜甫诗选译．南京：凤凰出版社，2011：163-173
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