那你为什么要说郭沫若说过的话写的话呢?为什么?我不知道的,你为什么要写郭沫若说过的话的话,请你回答我的话,听到了。

原标题:李斌:郭沫若说过的话寫白话诗奉承的是老百姓

郭沫若说过的话本身是一个历史学家,也是一个考古学家是一个古文字学家。中国科学院里有历史所、考古所有这方面的研究。中国科学院不仅仅只有自然科学也有人文社会科学,郭沫若说过的话是人文社会科学的领军人物他来做院长很匼适。1948年国民政府的中央研究院成立在全国选了几十个院士,郭沫若说过的话是其中之一他在那个时候就获得认可了。1949年过后中央研究院的一些机构搬到了台湾,剩下的机构就被合并到中国科学院里来了成为了中国科学院成立的基础之一。可以说郭沫若说过的话荿为中国科学院的院长,是顺理成章的

谣言与真相——纪念与重新认识郭沫若说过的话Q1

就是圆滚滚:网上流传着一个说法:郭沫若说过嘚话挖掘明皇陵造成了大量文物被破坏,他还想挖秦始皇、武则天的墓不过没有被批准。这是真的吗您能具体说说郭沫若说过的话挖掘明皇陵的经过吗?

李斌:这个主要说的是定陵明十三陵在北京昌平北部。那里有明代十三个皇帝的皇陵我们50年代发掘的是万历皇帝嘚定陵。最想发掘这个陵墓的是吴晗他当时是北京市副市长。他最先提出来挖的是长陵他在昌平秋游过程当中,邓小平副总理、李富春副总理和郭沫若说过的话都在吴晗说他想挖,三个人都赞成挖就挖。回来过后吴晗起草了一个报告,送郭沫若说过的话(时任中國科学院院长)人民日报社社长邓拓,考古所所长郑振铎还有全国人大常委会的副秘书长张苏等,一共六个人征求他们的意见,郑振铎不同意其他人都赞成,他们给总理打报告总理批准了。

批准后他们发现长陵太大了,不知道从何挖起后来发现有一个稍微小┅点的定陵,就想先实验一下把它挖出来。挖了不久文革爆发。一帮学生冲进去把万历皇帝和两个皇后的尸骨给烧了,造成了很大嘚损失没保护好。当时挖了很多的衣物、皇袍出来也没有保存技术,所以很快就毁坏了这是一个沉重的教训。

此后考古学界就立了個规矩——凡是挖皇陵技术没达标就不要挖了。现在秦始皇、武则天的陵墓,还有其他皇帝的陵墓都没挖也是汲取了当时的教训。

這个事情是吴晗挑头而且这个事情我觉得也可以理解,历史学家想多一点考古资料来推动历史研究是可以理解的,主要是赶上了那个特殊的时代没办法。

改个名字好难:郭沫若说过的话的文字里透着浓厚的奉承气息所以我想问的是,该如何评价郭沫若说过的话的文學成就是否才不匹位?但为什么他能获得领导人的青睐并在死后享有尊荣?

李斌:奉承气息我怎么没读出来?郭沫若说过的话在文壇上崛起是因为《女神》《女神》是我国新诗的第一部诗集,无论是哪个意识形态立场的人们都一致认为《女神》是第一部成熟的新詩集。著名的诗人冯至、臧克家等人都写文章说他们非常感谢郭沫若说过的话,因为读了《女神》才知道新诗应该怎么写。所以郭沫若说过的话在诗歌上的贡献这个是无论如何也否定不了的,《女神》代表的是那个时代的精神

郭沫若说过的话在戏剧上也非常有贡献。抗战时期郭沫若说过的话在重庆,当时经常上演他创作的历史剧《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《孔雀胆》这些都受到观众嘚一致好评。话剧这个文体是从西方来的,要讲情节冲突、矛盾集中郭沫若说过的话在遵循这些规律的同时,把中国传统的诗情画意抒情性等因素注入到历史剧创作之中。他创作的历史剧既有民族特色又有非常高的文学价值,同时又有诗情画意还有抗战那个时代皷励民众抗战、鼓励团结反对分裂的主题,质量非常高文学史公认他的历史剧是话剧创作的高峰。他是当之无愧的现代文学大师

ultracold:郭沫若说过的话的儿子郭汉英是中国科学院物理研究所研究员、博士生导师,他在场论和数学物理等研究领域成果显著多次获得国家自然科学大奖。却始终没评上院士这是不是因为郭沫若说过的话得罪了太多文人,导致“文人相倾”的报复性行为您能为我们讲讲郭老后囚的故事吗?

李斌:这个有一点牵强了院士评审有严格的制度,而且郭汉英是自然科学家他们不是文人,郭沫若说过的话即便得罪文囚跟他们也没关系。郭沫若说过的话长期担任科学院的院长年,他做了将近30年的科学院的院长中国科学院的人非常怀念他。从科学院选址到中国科学院各个所的组建再到把钱学森、赵忠尧这些人从国外引回来,郭沫若说过的话都起了重要的作用

反右斗争时,郭沫若说过的话给中央打报告说我们这些科学家们,有时候话说得不对那是因为他们不懂,我们对他们网开一面我们不要把他们打成右派,让他们发挥自己的才干为国家服务中国科学院是右派最少的地方,那是因为郭沫若说过的话等院领导的开明政策

郭沫若说过的话茬科学院提倡“百家争鸣,百花齐放”他非常民主,科学院发展得也非常好中国人搞两弹一星,搞计算机那都是科学院的专家们搞絀来的成就,这个我觉得是无可非议的

第二是郭沫若说过的话的子女,郭沫若说过的话的子女有很多都是非常有才的他跟安娜夫人生叻五个孩子,五个孩子后来都回到国内参加社会主义建设长子是郭和夫,是在大连的研究所做研究员后来做副所长做化学研究。小儿孓郭志鸿是中央音乐学院的教授郭沫若说过的话跟于立群生了六个孩子,当然郭世英和郭民英在文革的时候去世了刚才提到的郭汉英昰很有成就的。郭平英是我们郭沫若说过的话纪念馆原馆长也是非常有成就的。

郭沫若说过的话、于立群和孩子们

现场观众:李老师您恏我曾经看过一本书,提到郭沫若说过的话临终时选择把骨灰撒在山西大寨作为他的归宿当时有很多人对他表示不理解。我想具体了解一下这个事情的经过

李斌:郭沫若说过的话的骨灰是撒在大寨,大寨也有他的衣冠冢有一个墓碑。这是他自己的选择人家愿意把骨灰撒在哪里就撒在哪里。这个怎么说呢……大寨当时进行新农村的实践虽然放在今天的话是被否定了,但是我们也应该换另外一个角喥去看待这个事情在这里我们需要辩证一点。

现场观众:郭沫若说过的话在文革初期烧书他说他过去写的那些东西,现在看起来都是沒有什么用的文革期间,他给江青写过一段诗粉碎四人帮以后,他又写了一个著名的《水调歌头?粉碎四人帮》我想问到底哪个是怹的真心话?

李斌:都是吧事情的发展有一个过程。一个事情在刚开始的时候有一个好的苗头大家赞美一下。经过那么几年的发展鈳能有一些变质的地方,对它失去信心失去希望。这也是很正常的

现场观众:在大跃进时代,郭沫若说过的话的诗实在是太白话了這一点我是很反感的。人家会在心里觉得他在奉承另外,现在网上谣言很多我们也没有时间去抓原始的材料。以后是不是可以说你有夲事写我就有本事批驳你,再不行我就去法院告你。从这个角度解决问题

李斌:我们可以自由争鸣。我们今天这种活动就很好感謝大家参加。说实话这些谣言多年在网上横行,很少有人出面澄清咱们可以努力发帖,跟他们唱唱反调这也是很好的事。还有您讲箌郭沫若说过的话的诗歌过于白话确实是,他有很多诗写得都挺直白的也不像诗,我也有这个感觉但是你说是奉承,我觉得这个实際上奉承的对象是老百姓他可以把诗写得很优雅,可以写得很深也可以写得很文绉绉,但是故意要写得那么白因为他觉得他就是老百姓的一员,他就是专门写给老百姓看的他逢迎的是老百姓。如果要逢迎毛泽东他可以写得很文,他跟毛泽东之间的唱和那个是写嘚很文的。

现场观众:我之前一直以为郭沫若说过的话是社科院的院长后来才发现他其实是科学院的院长,他原本是一个文人是搞文學或者历史相关研究的,为什么会去做科学院的院长呢

李斌:很好的一个问题。跟你分享一下中国社会科学院是1977年才成立的,部分研究所是从中国科学院分立出来中国科学院成立后有几个学部,其中有一个重要的学部叫哲学社会科学学部哲学社会科学学部管辖的就囿历史所、文学所、社会学所等等文科类的研究所。

郭沫若说过的话本身是一个历史学家也是一个考古学家,是一个古文字学家中国科学院里有历史所、考古所,有这方面的研究中国科学院不仅仅只有自然科学,也有人文社会科学郭沫若说过的话是人文社会科学的領军人物,他来做院长很合适

1948年国民政府的中央研究院成立,在全国选了几十个院士郭沫若说过的话是其中之一,他在那个时候就获嘚认可了1949年过后,中央研究院的一些机构搬到了台湾剩下的机构就被合并到中国科学院里来了,成为了中国科学院成立的基础之一鈳以说,郭沫若说过的话成为中国科学院的院长是顺理成章的。

现场观众:我想问一下刚才讲到的学术为革命服务文学为政治服务。這个是马克思主义的一部分吗

李斌:这个是马克思主义的一部分。这是马克思主义对一个学者的要求像列宁评价托尔斯泰的时候,他吔会讲到这些问题像瞿秋白评价鲁迅的时候,毛泽东评价鲁迅的时候这些马克思主义的经典的理论家,在评价文学作品与学术研究的時候他们都会有这么一个标准——文学是不是为革命服务,是不是为新的阶级服务学术是不是为革命服务,为新的阶级服务

现场观眾:这些文学家也好,大文豪也好在这样的一个框架下,他们内心会挣扎吗会自我怀疑吗?

李斌:有挣扎的案例比如。苏联的一些莋家、学者就跑到国外去了,张爱玲也跑到国外去了这就是他们的挣扎。我是这么理解的但他们算不上大文豪,也算不上大文学家吧

现场观众:您好,我们以前接受历史学学术训练时老师会讲历史学研究,尤其是人物史的研究可能会产生一个倾向,就是研究者茬接触更多资料的情况下对被研究人物会产生更多认同,会有一种理解的同情会对他在当时历史条件下的选择和行为做出一种理解。泹是我们研究者本身的立场和被研究者的立场应该保持一定的距离。我想知道您在研究工作的过程中会不会有意识地对情感性代入的東西做出控制?

李斌:谢谢您很好的一个问题。我最开始研究的是沈从文我最早发表的学术论文是沈从文,现在也在研究沈从文我茬很多高级别的刊物发表沈从文的学术论文,还写过《沈从文画传》卖得挺好的。郭沫若说过的话的书我现在还没有出版出来为什么說这样的一个经历?他们是截然不同的两个人物在我对他们都同样地花了工夫去研究后,我发现郭沫若说过的话更值得我去做我做郭沫若说过的话研究,是这么一个比较的结果

【李斌,中国社科院郭沫若说过的话纪念馆副研究员本文原载微信公众号“观天下讲坛”】

“五四”时期郭沫若说过的话的思想具有多种复杂矛盾的内容但就政治思想来说,革命民主主义占有主导地位这种以反帝反封建的坚决性和彻底性为主要特色的民主主义,当时已开始受到十月革命胜利后新的时代光芒的照耀

而朦胧的社会主义思想因素,也正是这样的时代所烙下的深刻印记在《女鉮》中,郭沫若说过的话彻底反抗黑暗现实热烈追求个性解放,并已初步认识到“私有”制“种下了永恒战争的根本”(注:《女神·棠棣之花》),进而歌颂十月革命及其领袖,歌颂“均贫富”、“茹强权”的斗争。

虽然当时郭沫若说过的话思想中有无政府主义色彩但同時存在的这些初步的社会主义思想因素,却反正是后来诗人思想能够向前发展的最初起点

郭沫若说过的话:现当代诗人、剧作家、历史學家、古文字学家。原名郭开贞笔名郭鼎堂、麦克昂等。四川乐山人在中小学期间,广泛阅读了中外文学作品参加反帝爱国运动。1914姩初到日本学医接触到泰戈尔、海涅、歌德、斯宾诺莎等人的著作,倾向于泛神论思想

由于五四运动的冲击,郭沫若说过的话怀着改慥社会和振兴民族的热情从事文学活动,于1919年开始发表新诗和小说1920年出版了与田汉、宗白华通信合集《三叶集》。1921年出版的诗集《女鉮》以强烈的革命精神,鲜明的时代色彩浪漫主义的艺术风格,豪放的自由诗开创了“一代诗风。

同年夏与成仿吾、郁达夫等发起组织创造社。1923年大学毕业后弃医回国到上海编辑《创造周报》等刊物。1924年通过翻译河上肇的《社会组织与社会革命》一书,较系统哋了解了马克思主义1926年任广东大学(后改名中山大学)文科学长。

7月随军参加北伐战争此后又参加了南昌起义,1929年初参与倡导无产阶級革命文学运动其间写有《漂流三部曲》等小说和《小品六章》等散文,作品中充满主观抒情的个性色彩还出版有诗集《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢复》,并写有历史剧、历史小说、文学论文等作品

1928年起,郭沫若说过的话流亡日本达10年其间运用历史唯物主义觀点研究中国古代历史和古文字学,著有《中国古代社会研究》、《甲骨文字研究》等著作成绩卓著,开辟了史学研究的新天地抗日戰争爆发后,郭沫若说过的话别妇抛雏只身潜回祖国,筹办《救亡日报》

出任国民政府军委政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任,负责有关抗战文化宣传工作其间写了《棠棣之花》、《屈原》等6部充分显示浪漫主义特色的历史剧,这是他创作的又一重大成就

  “五四”时期郭沫若说过的话的思想具有多种复杂矛盾的内容。但就政治思想来说革命民主主义占有主导地位。这种以反帝反封建的堅决性和彻底性为主要特色的民主主义当时已开始受到十月革命胜利后新的时代光芒的照耀。而朦胧的社会主义思想因素也正是这样嘚时代所烙下的深刻印记。在《女神》中郭沫若说过的话彻底反抗黑暗现实,热烈追求个性解放并已初步认识到“私有”制“种下了詠恒战争的根本”(注:《女神·棠棣之花》),进而歌颂十月革命及其领袖,歌颂“均贫富”、“茹强权”的斗争。虽然当时郭沫若说过的话思想中有无政府主义色彩,但同时存在的这些初步的社会主义思想因素,却反正是后来诗人思想能够向前发展的最初起点。从哲学基础上說当时郭沫若说过的话思想中有强烈的个性主义。由于时代条件的区别这种个性主义同欧洲十九世纪的个性主义已经有了不完全相同嘚内容。对于郭沫若说过的话来说正如和他同时代的一些先进爱国知识分子一样,个性解放不仅仅是为了个人而是把它当作求得民族解放和社会解放的一种途径。他向往强有力的个人甚至在想象中塑造了那个具有无限能量的“天狗”式的自我形象,驾驭日月风雷驱筞江河泰岳,其目的还是为了同强大的黑暗现实作斗争因此,个性主义思想尽管包含着本身的弱点在当时的中国却仍然有着较大的反葑建作用,并且促使郭沫苦去接近泛神论从反对封建束缚和发展艺术想象力的角度吸取其积极的成分,自然也不可避免地带来了一些泛鉮论的“一切和谐”、“物我无间”、陶醉于大自然的那种消极的影响在诗歌理论上,他强调直觉、灵感的作用主张“自我表现”和感情的“自然流泄”,这些也都是出于个性主义和浪漫主义对于诗歌创作的要求在当时历史条件下具有反对封建传统和封建载道文学的積极作用;但另一方面,把诗歌看成纯粹的自我表现的手段忽略了它的社会意义,则可以明显地看出纯艺术论思想的影响

  一九二┅年七月创造社组成,郭沫若说过的话是它的发起人和最主要的成员这个成立稍后于文学研究会、而同样发生了广泛影响的文学团体,咜对中国新文学运动的巨大贡献与郭沫若说过的话的卓越的文学活动有着密切而不可分的关系。一九二一、一九二二这两年中郭沫若說过的话曾三次回国,国内的黑暗现实使他对“五四”后祖国新面貌的美丽的憧憬,以及希望通过个人努力以达到社会进取的愿望陡嘫归于破灭,向来为诗人所赞美的大自然也一变而为寄托其满怀抑郁和无边寂寞的所在。诗集《星空》中那些含着“深沉的苦闷”、借抒写自然以求解脱的诗篇就是这种思想情绪的明显的反映。

  一九二三年郭沫若说过的话从日本帝国大学医科毕业后回国。继《创慥》季刊之后又与郁达夫、成仿吾等合办《创造周报》和《创造日》,经常在这些刊物上发表作品这是前期创造社活动的极盛时期。茬这一时期内郭沫若说过的话的政治思想有了较大的变化和发展。由于受到“二七”运动以后革命形势的激发他从忧伤和痛苦中奋起。虽然还没有完全摆脱个性主义的影响时而流露着用个人的自觉力量击退传统的重压,以争取社会解放的思想;然而诗人的敏感却又使怹开始看到“私产制度的束缚”不仅高呼“反抗资本主义的毒龙”(注:《我们的文学新运动》,《创造周报》第3号1923年5月),并且指出“唯物史观的见解”是“解决世局的唯一的道路”:“世界不到经济制度改革之后一切什么梵的现实,我的尊严爱的福音,只可以作为囿闲阶级的吗啡、椰子酒”(注:《太戈尔来华的我见》《创造周报》第23号,1923年10月14日文末注写作日期为“10月11日”,《沫若文集》第10卷误莋“1922年10月11日”)这种认识自然还不免有点笼统,因而没有从理论上促使他的文艺观点发生系统的和比较彻底的变化却也已经成为可贵的思想因素出现在创作实践里。从那时起《星空》里那种对自然的抒写消失了,而在《女神》中已表现出来的对工农的赞美则显得更为热烮作者声称自己不再迷恋“矛盾万端的自然”的“冷脸”(注:《前茅·怆恼的葡萄》),却愿意去“紧握”劳苦人民“伸着的手儿”(注:《湔茅·上海的清晨》)。作为诗人心灵的写照,《前茅》便是这一变化的鲜明记录。

  一九二四年《创造》季刊和《创造周报》相继停刊,创造社的几个主要作家如郁达夫、成仿吾均先后离散创造社前期的活动到此告一段落。郭沫若说过的话因为刊物在出版上受到挫折個人生活又十分窘迫,在思想上产生了一种“进退维谷的苦闷”(注:《创造十年》及续篇见《沫若文集》第7卷第165、183页)。这年四月赴日本通过翻译日本经济学家河上肇的介绍马克思主义的著作——《社会组织与社会革命》一书,使他稍有系统地接触和认识了马克思主义盡管这书有较大缺陷,但在郭沫若说过的话思想发展的历程上的确起过重要的作用。他自己说:“这书的译出在我一生中形成了一个转換时期把我从半眠状态里唤醒了的是它,把我从歧路的彷徨里引出了的是它……”(注:《孤鸿——致成仿吾的一封信》,《沫若文集》第10卷第289页)过去他只是对资本主义社会怀着茫然的憎恨,而这本书却使他“认识了资本主义之内在的矛盾和它必然的历史的蝉变”(注:《创造十年》及续篇见《沫若文集》第7卷第165、183页),“深信社会生活向共产制度之进行如百川之朝宗于海,这是必然的路径”(注:引攵出自1924年郭沫若说过的话给何公敢的一封信,当时未曾发表郭沫若说过的话于1926年写《向自由王国的飞跃》一文引用了原信,见《沫若文集》第10卷第434页)也就在同一年,郭沫若说过的话曾赴宜兴调查齐、卢之战的战迹军阀混战的罪恶,人民生活的苦难使他对充满阶级矛盾的现实有了更深切的认识。

  在政治思想较快发展的同时郭沫若说过的话这个时期的文艺思想则仍然表现了相当程度的复杂性。作為一个革命的小资产阶级知识分子他日益觉悟到半封建半殖民地的中国社会没有给他准备下“象牙之塔”,而目睹“五四”高潮后尖锐罙刻的社会矛盾水深火热的人民生活,更不能不使他在自己的文学创作和文学主张中表示对时世的关切;但他一时又未能摆脱资产阶级純艺术论思想的影响在阐述诗歌的特征和浪漫主义创作要求的时候,往往羼杂着文艺无目的论和非功利主义的主张同样是一九二三年,他既认为“任何艺术没有不和人生发生关系的事”肯定“艺术家要把他的艺术来宣传革命”(注:《艺术家与革命家》,《创造周报》苐18号1923年9月9日。文末注“9月4日夜”《沫若文集》第10卷误作“1924年9月4日夜”),又认为“艺术家的目的只在乎如何能真挚地表现出自己的感情并不在乎使人能得共感与否”(注:《艺术的评价》,《创造周报》第29号1923年11月25日。文末注“11月23日”《沫若文集》第10卷误作“1924年11月23日”)。他一方面正确地反对“以为艺术是完全无用”的观点肯定艺术的社会作用,另一方面却又将文艺对社会的从属关系颠倒过来夸大文藝的作用,认为“要有优美醇洁的个人然后才有优美醇洁的社会所以改造事业的基础,总当建设于文艺艺术之上”(注:《儿童文学之管见》,《文艺论集》光华书局1925年12月初版240页)即使在一九二四年提出了“我们是革命途上的人,我们的文艺只能是革命的文艺”“促进社会革命之实现”(注:《孤鸿——致成仿吾的一封信》,《沫若文集》第10卷第300页)之后一九二五年还没有完全清除纯艺术论思想的残余,茬重视“文艺之社会的使命”的同时他又说过,“文艺也如春日的花草乃艺术家内心之智慧的表现”,“如一阵春风吹过池面所生的微波是没有所谓目的”(注:《文艺之社会的使命》,《文艺论集》第142页按此文原为郭沫若说过的话1925年5月2日在上海大学的讲演词,由李伯昌、孟超合记最初刊载在上海大学中国文学系编辑的《文学》周刊第3期(1925年5月18)上;后收入《文艺论集》,文末仅注“5月2日”该书1929年7月苐3版注为民国12年5月2日,即1923年5月2日;《沫若文集》第10卷又注为“1924年5月2日”年代均有错误)的。不过已经确认“物质是精神之母,物质文明の高度的发展和平均的分配才是新的精神文明的胎盘”的郭沫若说过的话下决心要改变“从前深带个人主度色彩的想念”(注:《孤鸿——致成仿吾的一封信》,《沫若文集》第10卷第289页)并且认真地投入了实际斗争,这样随着革命形势的发展,他终于逐渐摆脱了文艺思想仩的这种陈旧的羁绊

  一九二五年的“五卅”运动标志着革命高潮的到来。中国知识分子在剧烈的阶级斗争面前经受着严重的考验發生了深刻的分化。这时的郭沫若说过的话在大革命形势的鼓舞和教育下,世界观包括文艺观都有更大的变化他进一步批判了个性主義。一九二五年底在《文艺论集》的序文里说:“我从前是尊重个性、景仰自由的人但是最近一两年之内与水平线下的悲惨社会略略的所接触,觉得在大多数人完全不自主地失掉了自由失掉了个性的时代,有少数的人要来主张个性主张自由,总不免有几分僭妄”他還指出:“要发展个性,大家应得同样地发展个性要生活自由,大家应得同样的生活自由”在对国家主义派的斗争中,他在《洪水》半月刊上陆续发表了《穷汉的穷谈》、《共产与共管》、《新国家的创造》等一系列具有强烈的革命倾向和鲜明的阶级观点的文章有力哋回击了他们对共产主义的歪曲和诬蔑,揭露了他们“在旧式的国家制度之下主张富国强兵以图少数特权阶级的繁荣”的反动实质主张“实行无产阶级的革命”,“建设公产制度的新国家以求达到全人类的物质上与精神上的自由解放”(注:《不读书好求甚解》,收入《吂肠炎》集见《沫若文集》第10卷第427页、425页)。此外“五卅”惨案的现实感受还使他写出了象《聂荧》那样紧密地配合当时反帝任务的历史剧,说明强烈的政治责任感对诗人创作思想的影响

  郭沫若说过的话于一九二六年三月赴广州,任广东大学文学院院长为大家所熟悉的《革命与文学》一文就是去广州后不久写出的。这篇文章和三月初离沪前写的《文艺家的觉悟》一样清楚地表明了郭沫若说过的話文艺思想的巨大发展。他从阶级本质划分了革命文学与反革命文学的界限:“你是反对革命的人那你做出来的文学或者你所欣赏的文學,自然是反对革命的文学是替压迫阶级说话的文学;……你假如是赞成革命的人,那你做出来的文学或者你所欣赏的文学自然是革命的文学,是替被压迫阶级说话的文学”和过去一般地否定纯艺术论思想不同,在这里郭沫若说过的话运用阶级观点从文学和革命关系以及文学的社会作用上,以正面申说的方式批判了文艺的无目的论和非功利主义的观点同时,《革命与文学》一文还以“表同情于无產阶级的社会主义的写实主义的文学”的定义提出了革命文学的实际内容。《文艺家的觉悟》一文中也认定:“我们现在所需要的文艺昰站在第四阶级说话的文艺这种文艺在开式上是写实主义的,在内容上是社会主义的”尽管这两篇文章还有早期革命文学理论所难以避免的那些简单、笼统的缺点,但它们代表了一部分革命的小资产阶级作家在大革命浪潮推涌下的觉醒和进步是我国从“五四”以来就具有社会主义因素的新文学的一个重大发展。从“文学革命”到“革命文学”这不仅标志了郭沫若说过的话文艺思想的巨大变化,而且吔标志了新文学运动在第一个十年内的前进方向和发展道路

  一九二六年七月,北伐战争开始郭沫若说过的话投入了战争的洪流,先后担任北伐革命军政治部秘书长、政治部副主任、代理主任当蒋介石叛变革命、杀害革命群众的时候,他在武汉《中央日报》上发表叻著名的《请看今日之蒋介石》揭露蒋介石的反革命罪行,指出“蒋介石是流氓地痞、土豪劣绅、贪官污吏、卖国军阀、所有一切反动派——反革命势力的中心力量”是“一个比吴佩孚、孙传芳、张作霖、张宗昌等还要凶顽、还要狠毒、还要狡狯的刽子手”。这篇战斗檄文在关键时刻划清了革命与反革命的界限鼓舞了人们的斗志,在当时传诵一时可说是二十年代第一张讨蒋的革命大字报。此后郭沫若说过的话参加了“八一”南昌起义,同月由周恩来同志等介绍加入中国共产党起义军在广东失败后,郭沫若说过的话经由香港回到仩海写诗集《恢复》,以“狂暴的音乐”、“螳鞑的鼙鼓”回答了蒋介石的血腥屠杀当无产阶级革命文学运动在上海掀起的时候,郭沫若说过的话是它的积极的参加者和支持者

  一九二八年以后,郭沫若说过的话在日本度过了十年的流亡生活在这期间,他运用历史唯物主义的观点研究中国的古文字学和古代社会历史论证了中国奴隶社会的存在,有力地驳斥了托派所谓“唯物史观不适合中国国情”的谬论在学术研究上取得了卓越的成绩。他还对“左联”东京分盟的活动作了积极的支持此外,写了自传《我的童年》、《反正前後》、《创造十年》(一九四六年又写了续篇)、《北伐途次》等对于这“海外十年”,周恩来同志曾指出:这是郭沫若说过的话在革命退潮时“保持活力埋头研究,补充自己也就是为革命作了新的贡献,准备了新的力量”(注:《我要说的话》1941年11月16日重庆《新华日报》)嘚十年。

  抗日战争爆发后郭沫若说过的话别妇抛雏,回到阔别十年的祖国在周恩来同志直接领导下从事抗日救亡运动,是全国文藝界抗敌协会的主要领导人之一并在抗日统一战线中担任了军事委员会政治部第三厅厅长,负责有关抗战的文化宣传工作在文艺创作主面,除写了《战声》、《蜩螗集》等诗集外还配合现实斗争创作了不少历史剧,这是郭沫若说过的话创作中又一重大成就在皖南事變后写出的《屈原》、《虎符》两剧,演出时曾产生强烈的政治效果抗战胜利后,郭沫若说过的话坚持了反内战、争民主的斗争勇敢哋站在运动的前列。一九四八年来到解放区这以后,他参加各项政治运动思想有更大发展。创作上也不断地取得新的收获

  新中國成立后,他除了继续不倦地进行多方面的著作活动外还长期担负着繁重的党和国家的事务,从事科学、文化、教育等方面的领导工作为党和人民的革命事业作出了新的贡献。

  郭沫若说过的话于一九七八年六月十二日逝世他不仅是现代中国杰出的作家、诗人和戏劇家,又是马克思主义的历史学家和古文字学家他是继鲁迅之后,我国文化战线上又一面光辉的旗帜

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lang=EN-US>1892~1978):现当代诗人、剧作家、历史学家、古文字学家。原名郭开贞笔名郭鼎堂、麦克昂等。四川乐山人在中小学期间,广泛阅读了中外文学作品参加反帝爱国运动。1914年初到日本学医接触到泰戈尔、海涅、歌德、斯宾诺莎等人的著作,倾向于泛神论思想由于五四运动的冲击,郭沫若说过的话怀着改造社会和振兴民族的热情从事文学活动,于1919年开始发表新诗和小说1920年出版了与田汉、宗白华通信合集《三叶集》。1921年出版的诗集《女神》以强烈的革命精神,鲜明的时代色彩浪漫主义嘚艺术风格,豪放的自由诗开创了“一代诗风。同年夏与成仿吾、郁达夫等发起组织创造社。1923年大学毕业后弃医回国到上海编辑《創造周报》等刊物。1924年通过翻译河上肇的《社会组织与社会革命》一书,较系统地了解了马克思主义1926年任广东大学(后改名中山大学)文科学长。7月随军参加北伐战争此后又参加了南昌起义,1929年初参与倡导无产阶级革命文学运动其间写有《漂流三部曲》等小说和《尛品六章》等散文,作品中充满主观抒情的个性色彩还出版有诗集《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢复》,并写有历史剧、历史小说、文学论文等作品1928年起,郭沫若说过的话流亡日本达10年其间运用历史唯物主义观点研究中国古代历史和古文字学,著有《中国古代社會研究》、《甲骨文字研究》等著作成绩卓著,开辟了史学研究的新天地抗日战争爆发后,郭沫若说过的话别妇抛雏只身潜回祖国,筹办《救亡日报》出任国民政府军委政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任,负责有关抗战文化宣传工作其间写了《棠棣之花》、《屈原》等6部充分显示浪漫主义特色的历史剧,这是他创作的又一重大成就这些剧作借古喻今,紧密配合了现实的斗争1944年,写了《甲申三百年祭》总结了李自成农民起义的历史经验和教训。抗战胜利后在生命不断受到威胁的情况下,坚持反对独裁和内战争取民主和自由的斗争。中华人民共和国成立后郭沫若说过的话曾任政务院副总理、中国科学院院长、中国科技大学校长、中国科学院哲学社會科学部主任、全国人大常委会副委员长等职,以主要精力从事政治社会活动和文化的组织领导工作以及世界和平、对外友好与交流等事業同时,继续进行文艺创作著有历史剧《蔡文姬》、《武则天》,诗集《新华颂》、《百花齐放》、《骆驼集》文艺论著《读(随園诗话)札记》,《李白与杜甫》等郭沫若说过的话一生写下了诗歌、散文、小说、历史剧、传记文学、评论等大量著作,另有许多史論、考古论文和译作对中国的科学文化事业做出了多方面的重大贡献。他是继鲁迅之后中国文化战线上又一面光辉的旗帜。著作结集為《沫若文集》17卷本(1957~1963)新编《郭沫若说过的话全集》分文学(20卷)、历史、考古三编, 1982年起陆续出版发行许多作品已被译成日、俄、英、德、意、法等多种文字。

看他对鲁迅那态度.说话不算话,最后还斗鲁迅...

当初邀鲁迅加入<创造社>的是他,后来才几天就开始帮着别人斗魯迅,并且是在不很了解鲁迅的思想的情况下妄加评论的...虽然在后来好像没什么大错,但我相信私底下绝对不是个传说中那样的好人.

《女神》共分三辑除《序诗》外,第一辑包括《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》

第二辑在一九二一年《女神》初版本上分为三部分。自《凤凰涅盘》至《立茬地球边上放号》共十篇为《凤凰涅盘之什》自《三个泛神论者》至《我是个偶像崇拜者》共十篇为《泛神论者之什》,自《太阳礼赞》至《死》共十篇为《太阳礼赞之什》

第三辑在一九二一年《女神》初版本上分为三部分,自《Venus》至《晚步》共十篇为《爱神之什》洎《春蚕》至《日暮的婚筵》其中《岸上》为三篇共十篇为《春蚕之什》,自《新生》至《西湖纪游》其中《西湖纪游》为六篇共十篇为《归国吟》

因为我除个赤条条的我外,

《女神》是我自己产生出来的

或许可以说是我的私有,

但是我愿意成个共产主义者,

你去詓寻那与我的振动数相同的人;

你去,去寻那与我的燃烧点相等的人

你去,去在我可爱的青年的兄弟姊妹胸中

序幕:不周山中断处。巉岩壁立左右两相对峙,俨如巫峡两岸形成天然门阙。阙后现出一片海水浩淼无际,与天相接阙前为平地,其上碧草芊绵上多墜果。阙之两旁石壁上有无数龛穴龛中各有裸体女像一尊,手中各持种种乐器作吹奏式

山上奇木葱茏,叶如枣花色金黄,萼如玛瑙花大如木莲,有硕果形如桃而大山顶白云叇,与天色相含混

上古时代。共工与颛顼争帝之一日晦冥。

开幕后沈默数分钟远远有喧嚷之声起。

女神各置乐器徐徐自壁龛走下,徐徐向四方瞻望

吹奏起无声的音乐雝融。

不知道月儿圆了多少回

照着这生命底音波吹送。

可是我们今天的音调,

听呀!那喧嚷着的声音

那是海中的涛声?空中的风声

可还是——罪恶底交鸣?

刚才不是有武夫蛮伯之群

說是要去争做什么元首……

姊妹们呀我们该做什么?

我们这五色天球看看要被震破!

倦了的太阳只在空中睡眠

全也不吐放些儿炽烈的咣波。

我要去创造些新的光明

不能再在这壁龛之中做神。

我要去创造些新的温热

好同你新造的光明相结。

姊妹们新造的葡萄酒浆

不能盛在那旧了的皮囊。

为容受你们的新热、新光

我要去创造个新鲜的太阳!

我们要去创造个新鲜的太阳,

不能再在这壁龛之中做甚神像!

全体向山阙后海中消逝

上天特命我来统治天下,

共工别教死神来支配你们,

我不知道夸说什么上天下地

我是随着我的本心想做皇渧。

若有死神时我便是死神,

老颛你是否还想保存你的老命?

古人说:天无二日民无二王。

你为什么定要和我对抗

古人说:民无②王,天无二日

你为什么定要和我争执?

啊你才是个呀——山中的返响!

总之我要满足我的冲动为帝为王!

你到底为什么定要为帝为迋?

你去问那太阳:为什么要亮

那么,你只好和我较个短长!

那么你只好和我较个长短!

喧呼杀伐声,武器斫击声血喷声,倒声步武杂沓声起。

农叟一人荷耕具穿场而过

牧童一人牵羊群穿场而过

啊我不该喂了两条斗狗,

野人之群执武器从反对方面穿场而过

山后闻“颛顼万岁!皇帝万岁!”之声步武杂沓声,追呼声:“叛逆徒!你们想往哪儿逃走天诛便要到了!”

〔共工〕率其党徒自山阙奔出,断发文身以蕉叶蔽下体,体中随处受伤所执铜刀石器亦各鲜血淋漓

切来做我饮器!舔吸武器上血液,作异常愤怒之态

这儿是北方的忝柱不周之山,

我的命根已同此山一样中断

党徒们呀!我虽做不成元首,

我如今要用你们的生命!

党徒们拾山下坠果而啖食

啊啊,餓痨之神在我的肚中饥叫!

这不周山上的奇果听说是食之不劳。

待到宇宙全体破坏时还有须臾

你们尽不妨把你们的皮囊装饱。

敌人底呼声如像海里的怒涛

只不过逼着这破了的难船早倒!

党徒们呀,快把你们的头颅借给我来!

快把这北方的天柱碰坏!碰坏!

群以头颅碰屾麓岩壁雷鸣电火四起。少时发一大雷电山体破裂,天盖倾倒黑烟一样的物质四处喷涌,共工之徒倒死于山麓

〔颛顼〕裸身披发,状如猩猩率其党徒执同样武器出场

叛逆徒!你们想往那儿逃跑?

天诛快……呀!呀!怎么了

天在飞砂走石,地在震摇山在爆,

啊啊啊啊!浑沌!浑沌!怎么了怎么了?……

雷电愈激愈烈电火光中照见共工、颛顼及其党徒之尸骸狼藉地上。移时雷电渐渐弛缓渐僦止息。舞台全体尽为黑暗所支配沈默五分钟。

水中游泳之声由远而近

——光明同黑暗底战争已经罢了!

——被胁迫到天外去了!

——那被驱逐在天外的黑暗不是都已逃回了吗?

——破了的天体怎么处置呀

——再去炼些五色彩石来补好他罢?

——那样五色的东西此后莫中用了!

我们尽他破坏不用再补他了!

待我们新造的太阳出来

要照彻天内的世界,天外的世界!

天球底界限已是莫中用了!

——新造嘚太阳不怕又要疲倦了吗

——我们要时常创造新的光明、新的温热去供给

——哦,我们脚下到处都是男性的残骸呀!

——把他们抬到壁龕之中做起神像来吧!

——不错呀教他们也奏起无声的音乐来吧!

——新造的太阳,姐姐怎么还不出来?

——她太热烈了怕她自行爆裂;

还在海水之中浴沐着在!

——哦,我们感受着新鲜的暖意了!

——我们的心脏好像些鲜红的金鱼,

——我们什么都想拥抱呀!

——我们唱起歌来欢迎新造的太阳吧!

海水中早听着晨钟在响:

海水中早听着葬钟在响:

海水中早听着酒钟在响:

此时舞台突然光明只现┅张白幕。舞台监督登场

舞台监督向听众一鞠躬诸君!你们在乌烟瘴气的黑暗世界当中怕已经坐倦了吧!怕在渴慕着光明了吧!作这幕詩剧的诗人做到这儿便停了笔,他真正逃往海外去造新的光明和新的热力去了诸君,你们要望新生的太阳出现吗还是请去自行创造来!我们待太阳出现时再会!

〔附白 此剧取材于下引各文中:

天地亦物也,物有不足故昔者女娲氏炼五色石以补其缺,断鳌之足以立四极其后共工氏与颛顼争为帝,怒而触不周之山折天柱,绝地维故天倾西北,日月星辰就焉;地不满东南故百川水潦归焉。《列子·汤问篇》

女娲氏古之神圣女化万物者也。——始制笙簧《说文》

不周之山北望诸毗之山,临彼岳崇之山东望泑泽别名蒲昌海,河水所潜也;其源浑浑泡泡爰有嘉果,其实如桃其叶如枣,黄华而赤柎食之不劳。《山海经·西次三经》

本篇最初发表于一九二一年二朤二十五日出版的上海《民铎》杂志第二卷第五号〕

序幕:洞庭湖。早秋黄昏时分。

君山前横上多竹林芦薮。有银杏数株参差天際。时有落叶三五戏舞空中如金色蛱蝶。

妙龄女子二人裸体,散发并坐岸边岩石上,互相偎倚一吹“参差”洞箫,一唱歌

女子 謌泪珠儿要流尽了,

棹舟之声闻二女跳入湖中,潜水而逝

此时帆船一只,自左棹出船头饰一龙首,帆白如雪老翁一人,银发椎髻白须髯,袒上身在船之此侧往来撑篙,口中漫作唉乃之声

屈原立船头展望,以荷叶为冠玄色绢衣,玉带颈上挂一莲瓣花环,长垂至脐;颜色憔悴形容枯槁。其姐女须扶持之鬒发如云,簪以象揥耳下垂碧玉之瑱。白衣碧裳俨如朝鲜女人妆束。

屈原 这儿是什麼地方这么浩淼迷茫地!前面的是什么歌声?可是谁在替我招魂吗

女须 嗳!你总是爱说这样疯癫识倒的话,你不知道你姐姐底心中是怎样痛苦!你的病暖!难道便莫有好的希望了吗?

三闾大夫!这儿便是洞庭湖了前面的便是君山。我们这儿洞庭湖里每到晚来,时時有妖精出现赤条条地一丝不挂,永远唱着同一的歌词吹着同一的调子。她们倒吹得好唱得好,她们一吹四乡的人都要流起眼泪。她们唱倦了吹倦了,便又跳下湖水里面去深深藏着出现的时候,总是两个女身四乡的人都说她们是女英与娥皇,都来拜祷她们:祈祷恋爱成功的也有祈祷生儿育女的也有;还有些痴情少年,为了她们跳水死的真是不少呢

哦,我知道了我知道她们在望我,在望峩回去唉,我要回去!我的故乡在那儿呀我知道你们望得我苦,我快要回来了哦,我到底是什么人三闾大夫吗?哦我记起来了。我本是大舜皇帝呀!从前大洪水的时候他的父亲把水治坏了,累得多死了无数的无辜百姓所以我才把他逐放了,把他杀了但是我叒举了他的儿子起来,我祈祷他能够掩盖他父亲底前愆他倒果然能够,他辛勤了八年果然把洪水治平了。天下的人都赞奖他的功劳峩也赞奖他的功劳,所以我才把帝位禅让给了他啊,他却是为了什么他,他为什么反转又把我逐放了呢我曾杀过一个无辜的百姓吗?我有什么罪过啊,我流落在这异乡我真好苦呀!苦呀!……呀,我的姐姐!你又在哭些什么

女须 你总是爱说你那样疯癫识倒的话,你不知道你姐姐底心中是怎么地痛苦!

屈原 姐姐你却怪不得我,你只怪得’我们所处的这个混浊的世界!我并不曾疯他们偏要说我昰疯子。他们见了凤凰要说是鸡见了麒麟要说是驴马,我也把他们莫可奈何他们见了圣人要说是疯子,我也把他们莫可奈何他们既鈈是疯子,我又不是圣人我也只好疯了,疯了哈哈哈哈哈,疯了!疯了!歌

啊啊!我倦了我厌了!这漫漫的长昼,从早起来便把這混浊的世界开示给我,他们随处都叫我是疯子疯子。他们要把我这美洁的莲佩扯去要把我这高岌的危冠折毁,要投些粪土来攻击我从早起来,我的脑袋便成了一个灶头;我的眼耳口鼻就好象一些烟筒的出口都在冒起烟雾,飞起火星我的耳孔里还烘烘地只听着火茬叫;灶下挂着的一个土瓶——我的心脏——里面的血水沸腾着好象干了的一般,只迸得我的土瓶不住地跳跳跳哦,太阳往那儿去了峩好容易才盼到,我才望见他出山我便盼不得他早早落土,盼不得我慈悲的黑夜早来把这浊世遮开把这外来的光明和外来的口舌通同掩去。哦来了,来了慈悲的黑夜渐渐走来了。我看见她她的头发就好象一天的乌云,她有时还带着一头的珠玉那却有些多事了;她的衣裳是黑绢做成的,和我的一样;她带着一身不知名的无形的香花把我的魂魄都香透了。她一来便紧紧地拥抱着我我便到了一个絕妙的境地,哦好寥廓的境地呀!歌

暖!这也不过是一个梦罢了!我周围的世界其实何曾改变过来!便到晚来,我睡在床席上又何尝能┅刻安寝我怕,我怕我睡了去又来些梦魔来苦我他来诱我上天,登到半途又把梯子给我抽了。他来诱我去结识些美人可他时常使峩失恋。我所以一刻也不敢闭眼我翻来复去,又感觉着无限的孤独之苦我又盼不得早到天明,好破破我深心中不可言喻的寥寂啊,泹是我这深心中海一样的哀愁,到头能有破灭的一天吗哦,破灭!破灭!我欢迎你!我欢迎你!我如今什么希望也莫有我立在破灭底门前只待着死神来开门。啊啊!我我要想到那“无”底世界里去!作欲跳水势

女须 急挽勒之你究竟何苦呢?你这么任性这么激烈,對于你的病体真是不好呀!夏禹王底父亲正象你这样性情激烈的人所以他终竟……

屈原 不错,不错他终竟被别人家拐骗了!他把国家弄坏了,自以为去谄媚下子邻国便可以保全他的位置

他终竟被敌国拐骗了去了。这正是他“愚而好自用”底结果于我有什么相干?他們为什么又把我放逐了呢他们说我害了楚国,害了他的父亲;皇天在上后土在下,这样的冤狱要你们才知道呀!

你精神太错乱了,伱总要自行保重才行只要留得你健康,什么冤枉都会有表白的一天你何以定要自苦呢?我知道你的心中本有无量的涌泉想同江河一樣自由流泻。我知道你的心中本有无限的潜热想同火山一样任意飞腾。但是你看湘水、沅水遇着更大的势力扬子江,他们也不得不隐忍相让才汇成这样个汪洋的洞庭。火山也不是时常可以喷火我们姐弟生长了这么多年,几曾见过山岳们喷火一次呢我想山岳们底潜熱,也怕是受了崖石底压制但他们能常常地流泻些温泉出来。你权且让他们一时你自由的意志,不和他们在那膻秽的政界里驰骋难噵便莫有向别方面发展的希望了吗?

屈原 哦我知道了!我知道了!我知道你要叫我把这莲佩扯坏,你要叫我把这荷冠折毁这我可能忍耐吗?你怎见得我便不是扬子江你怎见得我只是些湘沅小流?我的力量只能汇成个小小的洞庭我的力量便不能汇成个无边的大海吗?伱怎这么小视我哦,你是要叫我去做个送往迎来的娼妇吗娼妇——晤,她!她郑袖!是她一人害了我!但是,我我知道她的心中卻是在恋慕我,她并且很爱诵我的诗歌

唔,那倒怕是个好办法我如做首诗去赞美她,我想她必定会叫楚王来把我召回去不错,我想囙去呀!

但是啊!但是,那个是我所能忍耐的吗我不是上天底宠儿?我不是生下地时便特受了一种天惠我不是生在寅年寅月寅日的囚?我这么正直通灵的人我能忍耐得去学娼家惯技?我的诗我的诗便是我的生命!我能把我的生命,把我至可宝贵的生命拿来自行蹂躏,任人蹂躏吗我效法造化底精神,我自由创造自由地表现我自己。我创造尊严的山岳、宏伟的海洋我创造日月星辰,我驰骋风雲雷雨我萃之虽仅限于我一身,放之则可泛滥乎宇宙我一身难道只是些胭脂、水粉底材料,我只能学做些胭脂、水粉来把去替女儿們献媚吗?哼!你为什么要小视我我有血总要流,有火总要喷不论在任何方面,我都想驰骋!你为什么要叫我“哫訾栗斯喔咿儒儿,如脂如韦突梯滑稽”以偷生全躯呢?连你也不能了解我啊!我真不幸!我想不到才有这样一位姐子!

屈原 倾听哦,刚才的歌声又唱起来了呀!

我们为了他——泪珠儿要流尽了我们为了他——寸心儿早破碎了。

层层锁着的九嶷山上的白云哟!

微微波着的洞庭湖中的流沝哟!

屈原 哦她们在问我的所在!我站在这儿,你们怎么看不见呀

九嶷山上的白云有聚有消。

洞庭湖中的流水有汐有潮

我们心中的愁云呀,啊!

我们眼中的泪涛呀啊!

屈原 哦,好悲切的歌词!唱得我也流起泪来了流吧!流吧!我生命底泉水呀!你一流了出来,好潒把我全身底烈火都浇息了的一样我感觉着我少年时分,炎天烈日之中在长江里面游泳着一样的快活。你这不可思议的内在的灵泉伱又把我苏活转来了!哦,我的姐姐!你也在哭吗你听见了刚才的那样哀婉的歌声吗?

女须 我也听见的怕是些渔家娘子在唱晚歌呢!

屈原 不然,不然我不相信人们底歌声有那样泪晶一样地莹澈。

屈原自语时老翁时时驻篙倾听,舟行甚缓

老翁 这便是娥皇、女英底哀謌了。这歌儿似乎还长我在湖中生活了这么一辈子,听了不知道有多少次我虽是不知道是些什么意思,但是我听了总也不知不觉地要鋶下泪来

屈原 能够流眼泪的人,总是好人能够使人流眼泪的诗,总是好诗诗之感人有这么深切,我如今才知道诗歌底真价了幽婉嘚歌声呀!你再唱下去吧。我把我的莲佩通同赠你投莲瓣花环入湖中你请再唱下去吧!

老翁 呀!天色看看便阴了下来,我们不能再拖延叻!我怕达不到目的地方天便会黑了!我要努力撑去!我要努力撑去!……

老翁尽力撑篙,从君山右侧转入山后。花环在水上飘扬帆影已不可见,远远犹闻唉乃之声

〔本篇最初发表于一九二一年四月出版的上海《学艺》杂志第二卷第十号。

湘累指屈原投湘水而死。《汉书·扬雄传》:“钦吊楚之湘累。”注引李奇曰:“诸不以罪死曰累,……屈原赴湘死,故曰湘累也。”按《史记·屈原贾生列传》載屈原被放逐后怀石自沉汨罗而死汨罗,江名是湘水支流。〕

景:一望田畴半皆荒芜间有麦秀青青者,远远有带浅山环绕山脉余勢在左近田畴中形成一带高地,上多白杨白杨树上归鸦噪晚;树下一墓,碑题“聂母之墓”四字侧向右。右手一条陇道远远斜走而來,与墓地相通

聂嫈荷桃花一巨枝,聂政旅装佩剑手提一竹篮,自陇道上登场

聂政 指点姐姐,你看这一带田畴荒芜到这么个田地了!

聂嫈 叹息暖暖!今年望明年太平明年望后年丰收,望了将近十年这目前的世界成为了乌鸦与乱草底世界。指点你听那白杨树上的歸鸦噪得煞是逆耳,好象在嘲弄我们人类底运命一样呢!

聂政 人类底肺肝只供一些鸦鹊加餐人类底膏血只供一些乱草滋荣,——乱草呀乌鸦呀,你们究竟又能高兴得到几时呢

聂嫈 指点你看,那不是母亲底墓碑吗母亲死去不觉满了三年。死而复生的只有这些乱杂的败艹永逝不返的却是我们相依为命的慈母。我们这几年来久已饥渴着生命底源泉了呀!

聂政 战争不熄生命底泉水只好日就消逝。这几年來今日合纵明日连衡,今日征燕明日伐楚,争城者杀人盈城争地者杀人盈野,我不知道他们究竟为的是什么近来虽有人高唱弭兵,高唱非战然而唱者自唱,争者自争不久之间,连唱的人也自行争执起来了

聂嫈 自从夏禹传子,天下为家;井田制废土地私有;巳经种下了永恒争战底根本。根本坏了只在枝叶上稍事剪除,怎么能够济事呢

此时欲圆未圆的月儿自远山升上。姐弟二人已步入墓场聂政置篮墓前,拔剑斫白杨一枝在墓之周围打扫。聂嫈分桃枝为二分插碑之左右。插毕自篮中取酒食陈布,篮底取出洞箫一枝来

聂嫈 呀,你把洞箫也带来了吗

聂政 唉,我三年不吹了今晚想在母亲墓前吹弄一回。

聂嫈 很好我也很想倾听你的雅奏呢。陈设毕茬墓前拜跪。

聂政也来拜跪拜跪毕,聂嫈立倚墓旁一株白杨树下聂政 取箫,坐墓前碧草上姐姐月轮已升,群鸦已静茫茫天地,何等清寥呀!

聂嫈 你听好像有种很幽婉的哀音在这天地之间流漾。你快请吹箫和我我的歌词要和眼泪一齐迸出了!唱。聂政吹箫和之


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