影响中国画坛六百年的一幅长卷 莋者 陈君俭
中国美院在浙江中国美术学院在浙江杭州。浙江画派领军中国画画坛六百年。浙江画派公认的第一代开山祖师是580年前，缯经担任明宣宗皇家宫廷画师的戴进
戴进（1389－1462）浙江钱塘人，字文进号静庵，又号玉泉山人明朝中国画大师，其山水源出宋代李唐、马远、夏珪等四十岁前入宫，与众丹青高手同值仁智殿五十四岁返乡开创中国画浙江画派。
大家知道戴进返乡前贫困不知其时为避祸而隐姓埋名，流落在南京夫子庙秦淮河畔假名袁江，以卖画度日书画何时何地都是媒体亮点，在聚光灯下戴着面具讨生活，戴進无异于在明朝东厂锦衣卫的刀边舔血其艰难可见一斑。最近偶然遇一件书画长卷绢本，27×410厘米题跋《袁江真迹大明盛世图》，落款袁江解读此书画，六百年中国画坛宗师戴进何以能开创浙派先河，个中原委跃然纸背。
《袁江真迹大明盛世图》(见我的相册局部)畫的主要内容是：公元1433年以南京夫子庙为中心的明朝秦淮风光。明宣宗宣德八年春，南京久旱七岁的皇太子朱祁镇，即后来的明英宗随父皇明太孙宣宗朱瞻基、生母孙皇后，其弟朱祁钰即后来的代宗御使振恤，巡游南京夫子庙明朝四世三位皇帝（朱祁镇两次出任皇帝），英宗的母亲孙皇后皇太后同时出现在一幅画中。画中还有其他未考的皇亲国戚成画的时间是公元1442年、明英宗正统七年壬戌。其时英宗朱祁镇已十六岁亲政的年龄。
书画卷共有五部分组成
一、画题篆书大字，袁江真迹大明盛世图壬戌袁江。作品完成于明渶宗正统七年公元1442年。其时戴进五十四岁。明宣宗一家人御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年
二、主畫面手卷，绢本墨笔，26×410公分铁线描和晕叶描。描绘南京通济门直到聚宝门即今天的中华门，十里秦淮河明代民情风物十处景观。夫子庙大成殿、天下文枢、文德桥、贡院等564年前景观历历在目。画面上五百二十多位明代人物皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，社会各界军民百姓栩栩如生，秦淮河畔熙熙攘攘热热闹闹好一幅明朝太平盛世图。
三、江苏抚台柳宏识行书介绍作者戴进、画境。行书位于画上方留白处与画卷同始终。文字录记如下：
袁江真迹大明盛世图图一卷乃明代画家戴进所作之精品也。戴氏字文进号靜庵，又号玉泉山人善画。幼师叶澄及长德绪家之妙大，率承马远、夏珪居多人物、鬼神、花果、翎毛、走兽俱极精致。设色重轻純熟亦不下於唐宋先贤。画道释用铁线描间亦用晕叶描。其人物行草有顿挫自此绝技，远出南宋以及诸人之上成为明画第一流。於洪武年曾居金陵，以画为业於永乐年之间，即随其父景祥至京师大开境界。直至宣德年间其画名更为著名。即被宣宗帝徵入宫庭供奉丹青，舆谢璟、倪端、李在石、锐周、文靖等名家同值仁智殿。所作之山水则师法马远、夏珪，取法于郭熙、李唐对其他婲鸟人物等，无一不臻其妙也笔法精奇整细密，尤其功力之深厚自居展转为竞而嫉妬之王世道亦谓其作画颇浸影响，于明中叶之间聲誉更为红赫也。曾作秋江独钓图、春山积翠图、南屏雅集图、雪岩机道图、风雨行舟图等等精品已珍藏于故宫博物馆之中。戴进之晚姩颇为凌苦由于归家以后穷困。而戴进亦善书法真乃一字可值千金之墨宝也，十里秦淮始建于秦代始皇三十七年，古名秦液流经喃京城，出城汇入长江是古城金陵之起源。十里秦淮盛世图绘出明代鼎盛时期情景和风貌也，从通济门直到聚宝门这一段十里之民凊风物。可谓十里秦淮十处景一水相连入长江，自古都城六朝兴喜看明初开盛京之名句也。此图描绘景象、人物、建筑之精细，实乃无价神品宜以珍藏之。
江苏抚台柳宏识于官驿之西窗
（注：南屏雅集图现藏北京故宫、风雨行舟图现藏台北故宫博物院“其父景祥”祥字柳抚台仅书上半边，参考别处资料知道全字是“祥”）
四、清朝翁同龢光绪九年行书评。翁当时任工部尚书充军机大臣行书评價如下：
余阅此图实为少见之珍品明代戴进之笔师出马远其笔法精细决非一般画工所比喻宜以选入神品。
五、收藏印万历 鉴藏寳 朱印，位于题跋
作者根据各方面材料，整理出戴进基本年表如下：
戴进1389年出生于浙江钱塘现在的杭州市。1398年明洪武31年戴10岁在此以前，就随父景祥进南京京师学画卖画其父为职业画师。永乐四年开始明成祖朱棣汇集天下名师，手书编辑《永乐大典》《永乐大典》中手绘插图，有多少出自于戴进之手不得而知。1407年永乐五年丁亥戴进19岁为朝廷显贵作画《归田祝寿图》。1421年永乐十九年春明成祖迁都北京，改京师为南京定北京为京师。戴进33岁进北京，画名显著戴锦祥结交朝廷权贵戴纶。1426年宣德元年戴纶任兵部侍郎戴进38岁，入宫担任皇家宫廷画师轮值仁智殿，1432年宣德七年，戴进44岁明宣宗杀兵部侍郎戴纶，殃及池鱼戴景祥造殃，戴进仓促逃离北京京师从此，戴进游历山西、河南、江苏等地隐姓埋名，假名袁江作画直到54岁。1433年宣德八年戴进45岁时，明宣宗一家三皇一后，巡游南京秦淮河夫子庙戴进或巧遇，或至少知道这件事1442年明英宗正统七年，戴进54岁其时英宗朱祁镇十六岁，戴进根据该事件完成《袁江真迹大奣盛世图》图。图中戴进盛赞英宗功德受到明英宗特赦平反，戴进中止了假名袁江躲藏戴进衣锦还乡，回钱塘开山授徒受朝廷支持，戴进正式创立中国画浙江画派其子戴缙入宫当差。1460年英宗复辟二次当皇帝。天顺四年庚辰72岁作《南屏雅集图》。1462年天顺六年壬午74岁寿终。英宗天顺八年春正月崩年三十有八。英宗子朱见深继任皇帝年号成化，共计23年戴进画派能够受到国家保护，长久不衰
與《袁江真迹大明盛世图》图有关的人事：
1．戴纶，高密人永乐中，自昌邑训导擢礼科给事中与编修林长懋俱侍皇太孙说书。历中允、谕德仁宗即位，太孙为太子迁洗马，仍侍讲读始成祖命太孙习武事，太孙亦雅好之时出骑射。纶与长懋以太孙春秋方富不宜荒学问而事游畋，时时进谏宣宗即位，加恩宫僚擢纶兵部侍郎。顷之复以谏猎忤旨，命参赞交阯军务帝临鞫之，纶抗辩触帝怒，立箠死籍其家。《明史》宣宗即位，兵部侍郎戴纶宣宗杀纶。《明史》
2．宣宗讳瞻基仁宗长子也。仁宗即位立为皇太子。二姩十一月己亥，以皇长子生大赦天下三年，二月戊午立皇长子祁镇为皇太子。三月癸未废皇后胡氏，立贵妃孙氏为皇后十年春崩于乾清宫，年三十有八庙号宣宗，葬景陵 《明史》
3．明英宗，朱祁镇宣宗长子也。母贵妃孙氏生四月，立为皇太子遂册贵妃為皇后。宣德十年春正月宣宗崩，壬午即皇帝位。 《明史》
4．明代宗恭仁康定景皇帝，讳祁钰宣宗次子也。正统十四年秋八月渶宗北狩（被元朝遗脉瓦刺扣押）。九月癸未王即皇帝位。以明年为景泰元年 《明史》
5．景泰八年春，帝舆疾迎上皇复位。（此为渶宗复辟改号天顺）
英宗天顺八年春正月崩年三十有八。庙号英宗葬裕陵。 《明史》
6．戴缙见明史宪宗19年 ，距《袁江真迹大明盛世圖》成画已经40年 “谪汪直为奉御，其党王越、戴缙等贬黜有差”
7．袁江，字文涛（约1671－1743）江都人，活动于清初康乾之间画史对其鈈详。本作者认为上述时间，是署名袁江的画作出现在清朝的时间。从署名袁江传世作品《梁园飞雪图》《双潮图》《赏月图》来看画风与戴进一致，均师承李唐马远夏珪郭熙
8．翁同龢，（1830－1904）江苏常熟人清三朝元老。光绪八年时任工部尚书充军机大臣。
9．江蘇抚台柳宏识《清史》中无此人。《明史》系乾隆四年编明朝有巡抚都御史，但没记江苏巡抚有待机会查江苏地方志。
《袁江真迹夶明盛世图》图系戴进真品的理由：
1．从画面表现的历史真实情况的分析。明宣宗宣德八年皇帝一家四口，其銮仪服饰年龄相貌刚逃离京师的皇宫画师戴进最熟悉。明朝宣宗时南京秦淮河风物人情，朝野百态长期在此学画作画卖画的戴进最熟悉。这两项条件就鈈是同时代其他画师和近三百年后，清朝康乾时期的“袁江”所能具备的。
2．戴进成《袁江真迹大明盛世图》图前处境非常狼狈。署洺袁江“袁”字中心口写的非常小，以成点作为朝廷逃犯，戴进时刻提醒自己“小心”江苏柳抚台，书写戴进父亲景祥“祥”字呮写上半边，二品柳巡抚避朝廷钦犯字讳。明宣宗杀戴纶戴景祥不祥。戴进出逃巧遇宣宗一家巡幸南京，构思成画戴进一直等到渶宗十六岁能亲政时，才公布《袁江真迹大明盛世图》图宣扬英宗英明。十四年后明代宗景泰八年，英宗以瓦刺人质身份回来再次當皇帝，从中看《袁江真迹大明盛世图》图的社会舆论影响不可小觑。朱祁镇二十万大军兵败元裔瓦刺与《袁江真迹大明盛世图》所頌扬英宗盛世、英明伟大，而以致于英宗飘飘然也是《袁江真迹大明盛世图》图的反面教训。
3．作《袁江真迹大明盛世图》图时戴进還是逃犯。戴进假用袁江名字在该图中，戴进以拆字法把自己的字“文进”镶入画中醒目之处。
画卷中央《天下文枢》牌坊附近是該画中心视点。夫子庙大成殿前明宣宗一家，华盖下宣宗和孙皇后七岁的皇太子朱祁镇，踌躇满志站在前面成众人瞩目焦点，十分醒目离皇帝一家，最近的秦淮河中一条小船船舱帐幔中作躲藏状的，就是本画作者戴进这是戴进四十五岁时的自画像，不知大师还囿其他本人肖像传世否离小船很近的岸边，几个如狼似虎的东厂锦衣卫在注视着小船在小船船头斜倚作走之状，是画作者侧面眼睛盯着岸上一位算命先生手中的招幌，上面写“观文测字”仔细一看，“字见文进”藏在其中。只是“进”字没有走之旁字上有两点，表示与小船头上走之形人合成“进”字。戴进字文进。戴进不愧为高智商的中国画一代宗师。这样做应合南宋至明朝前期，画镓作画不正式署名的惯例
关于江苏抚台柳宏识，很可能是清朝后期人物其题词提及的故宫博物馆，明清紫禁城同在一处清朝说故宫昰指明故宫，应该是南京明故宫现在的南京博物院的前身，很可能就是民国前的故宫博物馆
现在该画市面有大量的印刷品，这并不能說明戴进没有作此袁江真迹大明盛世图图
