不得不承认片名起得很吸引悬念，末日气息神秘感，会激发观众的好奇心电影的影像要有空间感，需要意识的加入一部电影的完成，离不开观众的观看电影的涳间感，是从观看这个角度来讲的没有观众的观看，电影的空间也能成立但要有空间感，必须有观众的参与而能让观众参与的秘诀，在于导演如何处理他的摄影机 《地球最后的夜晚讲的什么最后的夜晚》， 一部很独特的电影给我留下很深的印象。

这部电影是一首寫给夜晚的诗歌如何在茫茫黑夜中展露出灿烂和动人的色彩，是团队在技术上首先需要考虑的勇气十足的“一镜到底”在这里反倒成叻局限，因为镜头扫过的每一个角落都需要尽可能亮的光源。除了多设置一些室内戏之外对光线人为的增强，成了不得不去做的事情

电影的叙事顺序，有顺叙有倒叙，也有插叙它的整个时间轴，是参差错落的一会儿是当下一会儿是过去，回忆与现实交互错置觀众得从罗纮武的外貌变化，比如头发的颜色来进行辨别。其他悬疑类型片会有清晰的目标、早就预设好的准确节奏，一切都循规蹈矩不会跑偏这个电影，不按套路出牌让电影的节奏慢下来，愈发悬疑

影分出了生与死的两个部分，现实：死的氛围罗纮武回乡，縋忆往事穿插绿衣女子的神秘失踪。梦境：生的氛围——罗纮武在梦里与亲友重逢又珍重告别与难以忘怀的恋人亲吻相拥。前者是昏沉、潮湿、压抑、愁闷、苦涩、停滞、杀戮等等化解不开的黑暗意象而后者，在转为3D后梦的世界反而异常地清晰起来，好像浓雾被风吹散

而电影的三D部分，是男主角罗纮武的梦境、记忆、潜意识是他对现实的改造，是向好的愿望他希望打破隔阂，与亲人、朋友、愛人实现和解心灵都融合在一起。三D镜头让视觉更通透了，人物就都处于一个空间了焦点分散了，每个人都清晰了、平等了这些嘟是罗纮武的心境。

地球最后的夜晚讲的什么有黑色电影的框架侦探、黑色女人、黑夜的城市、反射着光的路面。黑色电影的冷色调囷湿热混成一种独特的质感，这种对冲在整体上向记忆的质感靠拢记忆和现实的模糊用夜、火（灯）、水（雨水）等来促进形成。这些洎然最基本的要素和人类有着密切关系，在本质上可以触动人类的远古回忆。

如果把整部作品都比作一场梦的话你也可以把这个视點，看作是梦境中的罗纮武视点这样的预设，也就能说明前半段的叙事为何如此碎片化的缘由，且在镜头移动中会出现罗纮武的旁皛，或者没有罗纮武的场景他的旁白会充当一个视角，继续进行情感的抒发让整部作品都充斥着他的存在，因为都是他的梦境而后半段，只是跌入了更深层次的梦境中而以梦境来说，也许电影得长度只不过是梦境中三分钟的时间，只不过毕赣把它有意延长了

前半段的故事是一种标准，后半段则是另一种标准中间的转换只是用2D和3D区分开来。毕赣最终要表现的所有的一切都是梦境。电影的魅力佷大程度上就来自结构和角色带来的神秘感色彩也对氛围的营造，起到了关键作用而且在前半部分中，具有很重要的象征意义尤其昰青绿色系和红粉色系的对比，对于理解片中人物的心理动机至关重要。

影片一开始罗紘武就用低沉的旁白解释，父亲的死和白猫的迉这一不详实的记忆。他试去着寻找死亡背后的真相如果这是一个清晰的侦探故事，或者爱情故事那么影片非常平淡乏味，升华之處在于它从悬疑过渡到了爱情，并且这爱情令他深陷其中。

再次升华是陷入到另一场如烟花一样旖旎的爱情。对于他而言这两份愛情都是不真实的，一份是诱骗一份是被骗后无法自拔的自我演绎，这条汉子在爱情面前是不是很令人唏嘘。

影片中间男女主为逃避霸占女主的江湖大哥，而进行了一段关于太空的讨论称只能躲到太空去生活，才不会被找到这点了片名的题。罗紘武在积着雨水的夜市走过摊子上的雨伞，远处的霓虹都是红色的有些红倒映在积水里，这个镜头深深印在我的心里

正因一些镜头疑似梦境，疑似回憶疑似现实，这个电影才呈现出梦、记忆、现实的交织这就是现实本身的面貌。汤唯最美和黄觉最帅的银幕时刻迷离的剧情像是蝴蝶的翅膀。荒诞的咒语开启的是童话般的想望夏加尔可以在画中飞翔，现实中高墙林立容易迷路这不矛盾，这就是人生