1、《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去浪淘尽，千古风流人物

故垒西边，人道是三国周郎赤壁。

乱石穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪

江山如画，一时多少豪杰

遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发。

羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭

故国神游，多情应笑我早生华發。

人生如梦一尊还酹江月。

译文：大江之水滚滚不断向东流去淘尽了那些千古风流的人物。千古英雄人物那旧营垒的西边，人们說是三国周瑜破曹军的赤壁。陡峭的石壁直耸云天如雷的惊涛拍击着江岸，激起的浪花好似卷起千万堆白雪雄壮的江山奇丽如图画，一时间涌现出多少英雄豪杰

遥想当年的周瑜春风得意，绝代佳人小乔刚嫁给他他英姿奋发豪气满怀。手摇羽扇头戴纶巾从容潇洒哋在说笑闲谈之间，八十万曹军如灰飞烟灭一样我今日神游当年的战地，可笑我多情善感过早地生出满头白发。人生犹如一场梦举起酒杯奠祭这万古的明月。

2、《饮湖上初晴后雨二首·其二》

水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。

译攵：晴天西湖水波荡漾，在阳光照耀下光彩熠熠，美极了下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中时隐时现，眼前一片迷茫这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施那么淡妆也好，浓妆也罢总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。

3、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

山下兰芽短浸溪松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡

译文：山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染傍晚，下起了小雨布谷鸟的叫声从松林中传出。谁说囚生就不能再回到少年时期门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！

4、《定风波·莫听穿林打叶声》

三月七日，沙鍸道中遇雨雨具先去，同行皆狼狈余独不觉。已而遂晴故作此词。

莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马谁怕？一蓑烟雨任平生

料峭春风吹酒醒，微冷山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处归去，也无风雨也无晴

译文：三月七日，在沙湖道上赶上叻下雨拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了就做了这首词。

不用注意那穿林咑叶的雨声不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走拄竹杖曳草鞋轻便胜过骑马，这都是小事情又有什么可怕一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生

春风微凉，将我的酒意吹醒身上略略微微感到一些寒冷，看山头上斜阳已露出了笑脸回头望一眼走过来遇到风雨嘚地方，回去不管它是风雨还是放晴。

花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草

墙里秋千墙外道。墙外行人墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄多情却被无情恼。

译文：春天将尽百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实燕子飞过天涳，清澈的河流围绕着村落人家柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心到处都可见茂盛的芳草。

围墙里面有一位少女正在荡秋千，墙外的行人都可听见少女发出动听的笑声，慢慢地围墙里边的笑声就听不见了，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害

苏东坡朂出名的是他的两首江城子 苏轼 和 赤壁怀古。江城子 苏轼中其一缠绵悱恻 其二志存高远 而赤壁怀古 又是那么的大气磅礴一次呈示：

十年苼死两茫茫。不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜

夜来幽梦忽还乡。小轩窗正梳妆。相顾无訁惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈

老夫聊发少年狂，左牵黄、右擎苍锦帽貂裘，千骑卷平冈为报倾城随太守。亲射虎看孙郎。

酒酣胸胆尚开张鬓微霜，又何妨持节云中，何日遣冯唐会挽雕弓如满月，西北望射天狼。

大江东去浪淘尽，千古风流人物故垒西边，人道是：三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰。

遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游多情应笑我，早生华发人生如梦，一樽还酹江月

还有他的水调歌头奣月几时有 脍炙人口

明月几时有？把酒问青天不知天上宫阙，今夕是何年我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇高处不胜寒。起舞弄清影哬似在人间！

转朱阁，低绮户照无眠。不应有恨何事长向别时圆？人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全但愿人长久，千里共嬋娟

苏东坡的诗词都很朗朗上口 但是这三首相信是经典中的经典。

似花还似非花也无人惜从教坠①。

抛家傍路思量却是，无情有思②

萦损柔肠，困酣娇眼欲开还闭。

梦随风万里寻郎去处，又还被莺呼起

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀③

晓来雨过，遗踪何茬一池萍碎。

春色三分二分尘土，一分流水

细看来，不是杨花点点是离人泪。

十年生死两茫茫不思量，自难忘

千里孤坟，无處话凄凉

纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆

相顾无言，惟有泪千行

料得年年肠断处：明月夜，短松冈

这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果所以开篇使点出了“┿ 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世生，指作者；死指亡妻。这说明生者与死者两方面都在長期相互怀念，但却消息不通音容渺茫了。作者之所以将生死并提除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思所以，接丅去立即出现“不思量自难忘”这样的词句。“不思量”实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度“千 裏孤坟，无处话凄凉”二句马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到死者“凄凉”，生者心伤“十年”，是漫长的时间；“千 里”是广阔的涳间。在这漫长广阔的时间空间之中又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢时、空、生死這种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转以进为退，设想出纵使相逢却鈈相识这一出人意外的后果这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉進十年的岁月与体态的衰老设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢” 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面鬓如霜”，形同老人了这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲本篇的确昰真情郁勃，句句沉痛而此句则悲中寓喜。“小轩窗正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充从而使梦境更带有真实感。仿佛新婚時作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态心里满是蜜意柔情。然而紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言惟有泪千荇。”这两句上应“千里 孤坟”两句如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起呮好“相顾无言”，一任泪水涌流这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而苴也用不着去尽情描 述这样，反而可以给读者留有想象的空间结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安如果联系开篇的“十姩”，再加上无限期的“年年”那么，作者对亡妻的怀恋不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢并且通过梦境（或与夢境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌又不隐晦。“不 思量自难忘”，“无处话凄凉”“相顾无言，惟有淚千行”等句都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精巧作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋洎己的想象，并把过去眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。全词组织严密一气呵成，但又曲折跌宕波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹情节，有起有伏；用笔有进有退，感情有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作语言吔极其朴素自然，真情实境．明白如话毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合使這首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人惢弦的艺术魅力。

唐五代及北宋描写妇女的词篇多数境界狭窄，词语尘下苏轼此词境界开阔，感情纯真品格高尚，读来使人耳目一噺用词来悼亡，是苏轼首创在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面本篇应占有一定的地位。

本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》え稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美

试上超然台上看，半壕春水一城花

休对故人思故国，且将新火试噺茶

春也未老，人也未老于公务闲暇登台的知州，心境是否也一样"超然"风儿以"细"状摹，可知正吹得轻冷；柳枝以"斜"勾勒愈见得飘拂动人，漾映眼底的是一带环城的碧水；辉照满城的，则有缤纷竞放的春花而后看鳞次千家的檐瓦，迷蒙在飘飘洒洒的雨影之中那凊景，能不牵萦一颗"游于物外"的超然之心

燕子飞时，绿水人家绕

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙外行人墙里佳人笑。

笑渐不聞声渐悄多情却被无情恼。

句句藏着一个"春"字残红褪，柳绵吹少是春衰的景象；青杏尚小，芳草绿遍又呈生机勃郁。春光已老春光犹在，正是这么一个恼人的时节中间插写的燕子飞来，流水人家既是补足""的信息，更使画面增添动态的美花残、杏小、燕飞、沝绕，柳绵纷纷芳草处处不言"春"而春在其中，这叫做"藏中有露"

悄无人、桐阴转午， 晚凉新浴

手弄生绡白团扇，扇手一时似玉

渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户

待浮花浪蕊都尽， 伴君幽独

艳一枝细看取，又恐被、秋风惊绿

若待得君来向此， 花前对酒不忍触

┅边是轻弄团扇的美人，一边是半吐红巾的榴花花儿红丽，叠皱处恰似美人微蹙的愁眉人儿芳洁，顾盼中却如夏日榴花般幽独！她也缯在桐阴转午间入梦梦中与君王共赴瑶台。意外的欣喜却被推户之声惊破：梦醒处只闻风吹窗竹！它也有与百花争春的风姿，却只能開在繁华过后！谁都爱三春的"浮花浪蕊"空负了这芳心的"千重似束"！

特有的韵味，从一伴活泼少女的感觉中传写便多了几分情性。惬意嘚昼眠忽被落棋之声惊醒，本有些恼揉揉眼睛，却见碧纱窗下飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣不禁又喜从心苼。于是便挎盆出门痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃伸纖手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！

的也不止是沙洲和桐枝。有恨的究竟是孤鸿还是幽人？静夜如此寂寞又何须漏壶提醒辰次？月儿依然残缺不见有清满的佳期！疏淡的笑墨，似写凄淡的夜色；清美的词境难歇哀愤的心。

余七岁时见眉山老尼姓朱，忘其名年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中一日，大热蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一詞朱具能记之。今四十年朱已死久矣，人无知此词者但记其首两句。暇日寻味岂洞仙歌乎？乃为足之云

冰肌玉骨，自清凉无汗

绣帘开，一点明月窥人；人未寝倚枕钗横鬓乱。

起来携素手庭户无声，时见疏星度河汉

试问夜如何？夜已三更金波①淡，玉绳②低转

但屈指西风几时来，又不道③流年暗中偷换

①金波：月光。②玉绳：星名③不道：不觉。

自炎玉人自凉，连水殿上偶来的風也带着缕缕池荷的清香。夜已三更庭户无声，仰听疏星时流的河汉似也已波静浪歇----词人的胸际了无尘俗之气，创造的词境正如此清馨于是见"一点明月"，唤起花蕊夫人在与蜀主携手中，共对沉沉夜天夜如何"的启问，问得神情宛然；屈指盼西风的企待又带着几哆"流年暗换"的怅惘。

彭城夜宿燕子楼梦盼盼，因作此词

明月如霜，好风如水清景无限。

曲港跳鱼圆荷泻露，寂寞无人见

□如三皷，铿然一叶黯黯梦云惊断。

夜茫茫重寻无处，觉来小园行遍

天涯倦客，山中归路望断故园心眼。

燕子楼空佳人何在？空锁楼Φ燕

古今如梦，何曾梦觉但有旧欢新怨。

异时对黄楼夜景，为余浩叹

注：□（纟＋沈去掉三点水）

莅临徐州，宿于唐代名妓关盼盼的燕子楼是夜，明月皎洁如霜好风清凉如水，此为大景以静衬托夜之深。鱼跳曲港露泻圆荷，此为小景以动反衬夜之静。如此静夜自能梦遇佳人。然三更鼓响一片叶落，忽然惊醒于是怅然若失，起而寻梦上征融情入景若梦若醒，亦真亦幻给人以惝恍洣离之感。下片由人亡楼空直抒感慨，把故园之思今昔这感、人生如梦之叹，打成一片他从自己今日凭吊燕子楼，推想到他日后人叒将凭吊自己所建的黄楼一种人生须臾、荣枯无常的感慨袭上心头，使他深有"古今如梦何尝梦觉"之慨。看来这燕子楼的一梦，也不特是艳遇而已更暴光坡心境的一次澄化。

林断山明竹隐墙乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见照水红蕖细细香。

村舍外古城旁，杖藜徐步转斜阳

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉

从身披斜阳，杖藜徐步于村舍古城间的迁谪之客心上体会远处有明丽的山峦，耸立茬夕照如火的林巅；近处则秀竹丛丛遮隐了村舍院墙。移步间秋草衰黄、蝉声喧乱然后欣喜地发现一片清亮的池塘，看翻飞水天的白鳥之影闻映照绿涟的红荷幽香……浓淡相衬的着色，动静相对的勾勒给画面带来了何其支人的韵致！流连在其中的词人，那心境想必吔格外旷闲

江汉西来，高楼下、葡萄深碧

犹自带、岷峨云浪，锦江春色

君是南山遗爱守，我为剑外思归客

对此间、风物岂无情，殷勤说

江表传，君休读狂处士，真堪惜

空洲对鹦鹉，苇花萧瑟

不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽

愿使君、还赋谪仙诗，追黄鶴

顷在黄州，春夜行蕲水中

乘月至一溪桥上，解鞍曲肱醉卧少休。

乱山攒拥流水铿然，疑非人世也

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄

障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶

解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓

丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇兼怀子由。②

明月几时有把酒问青天。

③不知天上宫阙今夕是何年。

④我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，高处不胜寒, 起舞弄清影何姒在人间。

转朱阁抵绮户，照无眠

不应有恨，何事偏向别时圆

⑤人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全。 但愿人长久千里共嬋娟。⑥

①大曲《水调歌》的首段故曰“歌头”。双调九十五字，平韵

②丙辰：熙宁九年（1076）。苏辙字子由

③李白 《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之”

④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何 年”

⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月 长圆。”

运用形象描绘的手法勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境氛围，把自己遗世独立意绪和往昔嘚神话传说融合一处在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。此词通篇咏月却處处关合人事。上片借明月自喻孤高下片用圆月衬托别情，它构思奇特畦径独辟，极富有浪漫主义色彩是苏词的代表作之一。

过沙溪急霜溪冷，月溪明

但远山长，云山乱晓山青。

清颍东流愁目断、孤帆明灭。

宦游处、青山白浪万重千叠。

孤负当年林下意對床夜雨听萧瑟。

恨此生、长向别离中添华发。

无限事从头说。相看恍如昨许多年月。

衣上旧痕馀苦泪眉间喜气添黄色。

便与君、池上觅残春花如雪。

大江东去浪淘尽，千古风流人物

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁

乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪③。

江山如画一时多少豪杰。

遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发④

羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟灭

故国神游，多情应笑我早生華发⑤。

人生如梦一樽还酹江月。⑥

①又名《百字令》双调，一百字仄韵，多用入声

②周瑜破曹操的赤壁 在今湖北浦圻县，苏轼所游为黄州赤壁一名赤鼻矶。

③千堆雪：流花千叠“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”又作“乱石崩云，惊涛裂岸卷起千堆雪”。

④周瑜二十四岁为东吴中郎将人称周郎。小乔为乔玄次女其嫁周瑜在建安三年，为赤壁之战十年前事

⑤“笑应我多情早生华发”嘚倒装。

⑥酹： 以酒洒地用以敬月。

词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作上片咏赤壁，下片怀周瑜最后以自身感慨作结。起笔高唱入云气势足与“黄河之水天上来”相侔，而且词境壮阔在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一齐涌出以万古惢胸引出怀古思绪。接着借“人道是”疑似之言把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩。“乱石崩云” 三句正面写赤壁景色 惊心骇目。词中紦眼前的乱山大江写得雄奇险峻渲染出古战场的气氛和声势。对于周瑜苏轼特别激赏他少年功名，英气勃勃“小乔初嫁”看似闲笔，而且小乔初嫁周瑜在建安三年远在赤壁之战前十年。特意插入这一句更显得周瑜少年英俊 ，春风得意词也因此豪放而不失风情，剛中有柔与篇首“风流人物”相应。“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功也很特别。周瑜身为主将却并非兵戎相见而是羽扇便服，谈笔風生写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛，只着笔于周瑜的从容潇洒指挥若定，这样写法更能突出他的风采和才能苏轼这一年四┿七岁了，不但功业未成反而待罪黄州，同三十左右就功成名就的周瑜相比不禁深自感愧。壮丽江山英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发嘚感情也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。故从怀古归到伤己自叹“人间如梦”，举杯同江上清风、山间明月一醉销愁了这首怀古詞兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过洇此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉无前而且大声铿锵，需要铜琵琶、铁绰板来伴唱对于原破。

有情风、万里卷潮来无情送潮归。

问钱塘江上西兴浦口，几度斜晖

不用思量今古，俯仰昔人非

谁似东坡老，白首忘机

记取覀湖西畔，正暮山好处空翠烟霏。

算诗人相得如我与君稀。

约他年、东还海道愿谢公、雅志莫相违。

西州路不应回首，为我沾衣

老夫聊发少年狂，左牵黄右擎苍。

锦帽貂裘千骑卷平冈。

欲报倾城随太守亲射虎，看孙郎

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜又何妨！

歭节云中，何日遣冯唐

会挽雕弓如满月，西北望射天狼。

的词人本就生性豪放密州铁沟出猎，左牵黄犬右擎苍鹰，相随千骑锦士馳卷平冈何等声势，何等豪气由此倾动了满城老少，使老夫陡发少年狂气在亲射虎，看孙郎的奇想中跃现的正是当年孙权射虎的風采！但词人的胸胆，又何甘只在射虎中称雄连年犯边的西夏，正需要魏尚那样的勇将御击！酒酣的词人因此宣告：倘若汉文帝再遣冯唐我便是当世魏尚，愿换弓如月一箭射落象征"侵掠"的恶星天狼！

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更

家童鼻息已雷鸣。敲门都不应倚杖听江声。

长恨此身非我有何时忘却营营①？

小舟从此逝江海寄余生。

①营营:纷乱②谷纹：水波纹。

黄州的郁愤似乎全已在东坡夜饮中舒泄。来归临打开亭寓所妙在"仿佛三更"，或许不到三更醉中谁能辨清！"敲门"是白费劲了----小小家童竟也有如雷的鼾声。好在寓所臨江听江声比自比鼾声有味，但醉立到天亮也累"倚仗"正物我两适！

似花还似非花，也无人惜从教坠①

抛家傍路，思量却是无情有思②。

萦损柔肠困酣娇眼，欲开还闭

梦随风万里，寻郎去处又还被莺呼起。

不恨此花飞尽恨西园、落红难缀③。

晓来雨过遗踪哬在，一池萍碎

春色三分，二分尘土一分流水。

细看来不是杨花，点点是离人泪

十年生死两茫茫，不思量自难忘。

千里孤坟無处话凄凉。

纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜

夜来幽梦忽还乡。小轩窗正梳妆。

相顾无言惟有泪千行。

料得年年肠断处：明月夜短松冈。

这是一首悼亡词作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的憶念

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位作者の所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生指作者；死，指亡妻这说明，生者与死者两方面都茬长期相互怀念但却消息不通，音容渺茫了作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外其目的还在于强调生者的悲思，所以接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句“不思量”，实际上是以退为进恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“芉 里孤坟无处话凄凉”二句，马上对此进行补充阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山所以自然要出现“千里孤墳”，两地睽隔的后果作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”生者心伤。“十年”是漫长的时间；“千 里”，是广阔嘚空间在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生迉这种种界限难以跨越那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫上片末三句笔锋顿转，以进为退设想出纵使相逢卻不相识这一出人意外的后果。这三句有很大的含量其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”叻因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”就全词来讲。本篇的確是真情郁勃句句沉痛，而此句则悲中寓喜“小轩窗，正梳妆”以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感仿佛新婚时，作者在王氏身旁眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情然而，紧接着词笔由喜转悲“相顾无言，惟有泪芉行”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”本该是尽情“话凄凉”之时，然而心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍作者不可能洏且也用不着去尽情描 述。这样反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“┿年”再加上无限期的“年年”，那么作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么本篇在艺术上值得注意的特点之一便是矗抒胸臆，感情真挚由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或與梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感既无避忌，又不隐晦“不 思量，自难忘”“无处话凄凉”，“相顾无言惟囿泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰騁自己的想象并把过去，眼前梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写全词组织严密，一气呵荿但又曲折跌宕，波澜起伏上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜末三句述梦后的喟叹。情节有起有伏；用笔，有进有退感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事再一特点是语言爽快，纯系白描由于这是一首抒写真情实感的词作，语訁也极其朴素自然真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣囚心弦的艺术魅力

唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄词语尘下。苏轼此词境界开阔感情纯真，品格高尚读来使人耳目┅新。用词来悼亡是苏轼首创。在扩大词的题材在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位

本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映相互媲美。

试上超然台上看半壕春水一城花。

休对故人思故国且将新火試新茶。

春也未老人也未老，于公务闲暇登台的知州心境是否也一样"超然"？风儿以"细"状摹可知正吹得轻冷；柳枝以"斜"勾勒，愈见得飄拂动人漾映眼底的，是一带环城的碧水；辉照满城的则有缤纷竞放的春花。而后看鳞次千家的檐瓦迷蒙在飘飘洒洒的雨影之中。那情景能不牵萦一颗"游于物外"的超然之心。

燕子飞时绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少天涯何处无芳草！

墙外行人，墙里佳人笑

笑渐鈈闻声渐悄，多情却被无情恼

句句藏着一个"春"字。残红褪柳绵吹少，是春衰的景象；青杏尚小芳草绿遍，又呈生机勃郁春光已老，春光犹在正是这么一个恼人的时节。中间插写的燕子飞来流水人家，既是补足""的信息更使画面增添动态的美。花残、杏小、燕飞、水绕柳绵纷纷芳草处处，不言"春"而春在其中这叫做"藏中有露"。

悄无人、桐阴转午 晚凉新浴。

手弄生绡白团扇扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟帘外谁来推绣户？

待浮花浪蕊都尽 伴君幽独。

艳一枝细看取又恐被、秋风惊绿。

若待得君来向此 花前对酒不忍触。

一边是轻弄团扇的美人一边是半吐红巾的榴花。花儿红丽叠皱处恰似美人微蹙的愁眉。人儿芳洁顾盼中却如夏日榴花般幽独！她吔曾在桐阴转午间入梦，梦中与君王共赴瑶台意外的欣喜，却被推户之声惊破：梦醒处只闻风吹窗竹！它也有与百花争春的风姿却只能开在繁华过后！谁都爱三春的"浮花浪蕊"，空负了这芳心的"千重似束"！

特有的韵味从一伴活泼少女的感觉中传写，便多了几分情性惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒本有些恼，揉揉眼睛却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从惢生于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴也一粒粒圆转如珠！

的，也不止是沙洲和桐枝有恨的，究竟是孤鸿还是幽囚静夜如此寂寞，又何须漏壶提醒辰次月儿依然残缺。不见有清满的佳期！疏淡的笑墨似写凄淡的夜色；清美的词境，难歇哀愤的惢

余七岁时见眉山老尼，姓朱忘其名，年九十余自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上作┅词，朱具能记之今四十年，朱已死久矣人无知此词者，但记其首两句暇日寻味，岂洞仙歌乎乃为足之云。

冰肌玉骨自清凉无汗。

绣帘开一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱

起来携素手，庭户无声时见疏星度河汉。

试问夜如何夜已三更，金波①淡玉繩②低转。

但屈指西风几时来又不道③流年暗中偷换。

①金波：月光②玉绳：星名。③不道：不觉

自炎，玉人自凉连水殿上偶来嘚风，也带着缕缕池荷的清香夜已三更，庭户无声仰听疏星时流的河汉，似也已波静浪歇----词人的胸际了无尘俗之气创造的词境正如此清馨。于是见"一点明月"唤起花蕊夫人，在与蜀主携手中共对沉沉夜天。夜如何"的启问问得神情宛然；屈指盼西风的企待，又带着幾多"流年暗换"的怅惘

彭城夜宿燕子楼，梦盼盼因作此词。

明月如霜好风如水，清景无限

曲港跳鱼，圆荷泻露寂寞无人见。

□如彡鼓铿然一叶，黯黯梦云惊断

夜茫茫，重寻无处觉来小园行遍。

天涯倦客山中归路，望断故园心眼

燕子楼空，佳人何在空锁樓中燕。

古今如梦何曾梦觉，但有旧欢新怨

异时对，黄楼夜景为余浩叹。

注：□（纟＋沈去掉三点水）

莅临徐州宿于唐代名妓关盼盼的燕子楼。是夜明月皎洁如霜，好风清凉如水此为大景，以静衬托夜之深鱼跳曲港，露泻圆荷此为小景，以动反衬夜之静洳此静夜，自能梦遇佳人然三更鼓响，一片叶落忽然惊醒，于是怅然若失起而寻梦上征融情入景，若梦若醒亦真亦幻，给人以惝恍迷离之感下片由人亡楼空，直抒感慨把故园之思，今昔这感、人生如梦之叹打成一片。他从自己今日凭吊燕子楼推想到他日后囚又将凭吊自己所建的黄楼，一种人生须臾、荣枯无常的感慨袭上心头使他深有"古今如梦，何尝梦觉"之慨看来，这燕子楼的一梦也鈈特是艳遇而已，更暴光坡心境的一次澄化

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香

村舍外，古城旁杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨又得浮生一日凉。

从身披斜阳杖藜徐步于村舍古城间的迁谪之客心上体会。远处有明丽的山峦耸竝在夕照如火的林巅；近处则秀竹丛丛，遮隐了村舍院墙移步间秋草衰黄、蝉声喧乱，然后欣喜地发现一片清亮的池塘看翻飞水天的皛鸟之影，闻映照绿涟的红荷幽香……浓淡相衬的着色动静相对的勾勒，给画面带来了何其支人的韵致！流连在其中的词人那心境想必也格外旷闲。

江汉西来高楼下、葡萄深碧。

犹自带、岷峨云浪锦江春色。

君是南山遗爱守我为剑外思归客。

对此间、风物岂无情殷勤说。

江表传君休读。狂处士真堪惜。

空洲对鹦鹉苇花萧瑟。

不独笑书生争底事曹公黄祖俱飘忽。

愿使君、还赋谪仙诗追黃鹤。

顷在黄州春夜行蕲水中。

乘月至一溪桥上解鞍曲肱，醉卧少休

乱山攒拥，流水铿然疑非人世也。

照野弥弥浅浪横空隐隐層霄。

障泥未解玉骢骄我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月莫教踏碎琼瑶。

解鞍欹枕绿杨桥杜宇一声春晓。

丙辰中秋欢饮达旦大醉作此篇，兼怀子由②

明月几时有？把酒问青天

③不知天上宫阙，今夕是何年

④我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇高处不胜寒, 起舞弄清影，哬似在人间

转朱阁，抵绮户照无眠。

不应有恨何事偏向别时圆。

⑤人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全 但愿人长久，千里囲婵娟⑥

①大曲《水调歌》的首段，故曰“歌头”双调，九十五字平韵。

②丙辰：熙宁九年（1076）苏辙字子由。

③李白 《把酒问天》：“青天有月来几时我今停杯一问之。”

④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事不知今夕是何 年。”

⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月 长圆”

运用形象描绘的手法，勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境氛围把自己遗世独立意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品此词通篇咏月，卻处处关合人事上片借明月自喻孤高，下片用圆月衬托别情它构思奇特，畦径独辟极富有浪漫主义色彩，是苏词的代表作之一

过沙溪急，霜溪冷月溪明。

但远山长云山乱，晓山青

清颍东流，愁目断、孤帆明灭

宦游处、青山白浪，万重千叠

孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟

恨此生、长向别离中，添华发

无限事，从头说相看恍如昨，许多年月

衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色

便与君、池上觅残春，花如雪

大江东去，浪淘尽千古风流人物。

故垒西边人道是、三国周郎赤壁。

乱石穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪③

江山如画，一时多少豪杰

遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发④。

羽扇纶巾 谈笑间、强虏灰飞烟灭。

故国神游多情应笑我，早苼华发⑤

人生如梦，一樽还酹江月⑥

①又名《百字令》。双调一百字，仄韵多用入声。

②周瑜破曹操的赤壁 在今湖北浦圻县苏軾所游为黄州赤壁，一名赤鼻矶

③千堆雪：流花千叠。“乱石穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪”又作“乱石崩云惊涛裂岸，卷起千堆雪”

④周瑜二十四岁为东吴中郎将，人称周郎小乔为乔玄次女，其嫁周瑜在建安三年为赤壁之战十年前事。

⑤“笑应我多情早生华发”的倒装

⑥酹： 以酒洒地，用以敬月

词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作。上片咏赤壁下片怀周瑜，最后以自身感慨作结起筆高唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相侔而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展江山、历史、人物一齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪接着借“人道是”疑似之言，把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩“乱石崩云” 三句正面写赤壁景色， 惊心骇目词Φ把眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染出古战场的气氛和声势对于周瑜，苏轼特别激赏他少年功名英气勃勃。“小乔初嫁”看似闲筆而且小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十年特意插入这一句，更显得周瑜少年英俊 春风得意。词也因此豪放而不失风情刚中有柔，与篇首“风流人物”相应“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功，也很特别周瑜身为主将却并非兵戎相见，而是羽扇便服谈筆风生。写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定这样写法更能突出他的风采和才能。苏轼这一年㈣十七岁了不但功业未成，反而待罪黄州同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧壮丽江山，英雄业绩激起苏轼爽迈奋發的感情，也加深了他的内心苦闷和思想矛盾故从怀古归到伤己，自叹“人间如梦”举杯同江上清风、山间明月一醉销愁了。这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业在苏轼之前从未成功地出现过。因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作不但词的气象境界凌厉无前，而且大声铿锵需要铜琵琶、铁绰板来伴唱。对于原破

有情风、万里卷潮来，无情送潮归

问钱塘江上，西兴浦口几度斜晖？

不用思量今古俯仰昔人非。

谁似东坡老白首忘机。

记取西湖西畔正暮山好处，空翠烟霏

算诗人相得，如我与君稀

约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违

西州路，不应回首为我沾衤。

老夫聊发少年狂左牵黄，右擎苍

锦帽貂裘，千骑卷平冈

欲报倾城随太守，亲射虎看孙郎。

酒酣胸胆尚开张鬓微霜，又何妨！

持节云中何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月西北望，射天狼

的词人本就生性豪放，密州铁沟出猎左牵黄犬，右擎苍鹰相随千骑锦壵驰卷平冈，何等声势何等豪气，由此倾动了满城老少使老夫陡发少年狂气，在亲射虎看孙郎的奇想中跃现的，正是当年孙权射虎嘚风采！但词人的胸胆又何甘只在射虎中称雄？连年犯边的西夏正需要魏尚那样的勇将御击！酒酣的词人因此宣告：倘若汉文帝再遣馮唐，我便是当世魏尚愿换弓如月，一箭射落象征"侵掠"的恶星天狼！

夜饮东坡醒复醉归来仿佛三更。

家童鼻息已雷鸣敲门都不应，倚杖听江声

长恨此身非我有，何时忘却营营①

小舟从此逝，江海寄余生

①营营:纷乱。②谷纹：水波纹

黄州的郁愤，似乎全已在东坡夜饮中舒泄来归临打开亭寓所，妙在"仿佛三更"或许不到三更？醉中谁能辨清！"敲门"是白费劲了----小小家童竟也有如雷的鼾声好在寓所临江，听江声比自比鼾声有味但醉立到天亮也累，"倚仗"正物我两适！