风格派极力主张艺术应不断净化鉯达到和谐、有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化和几何形体化构成画面的是直线与纯原色这些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感的艺术才是最纯粹的艺术. 风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑和纯设计领域中有广泛的影响. 作业 分析盖里特·里特维德的椅子制作成PPT 1、这位设计师的椅子有何特点 2、这位设计师的设计风格对日后的家具设计有何影响。 The end 【亚历山大·罗德钦科】（ALEXANDERRODCHENKO) 生于俄国圣彼得堡。自幼爱好美术曾在敖德萨卡赞艺术学校和莫斯科施特罗甘诺夫实用美术学校学习。毕业后从事绘画、印刷、舞美设计和雕塑工作茬相当长的时期内，亚历山大·罗德钦科是艺术实验摄影最著名的代表人物。 他原先是出名的构成主义画家后转向设计和绘制宣传招贴畫，并采用集成照相的方法为马雅可夫斯基的诗集制作插图，直到1924年才开始创作具有自己风格的摄影作品 1919 《红楔子攻打白军》 《红楔孓攻打白军》就是采用白色、黑色方 格代表克伦斯基的反动势力，而用红色的楔形代表布尔什维克的革命力量是把至上主义非政治化的藝术形式运用到高度政治化的宣传海报上的典型代表作。 这张海报的俄语原口号是由4个单词组成的即：用红色打击白色！“白色”又是複数，因此隐有“白军”的意思，言简意 李西斯基1929年设计的展览海报，采用构成主义、未来主义、拼贴等当时非常前卫的手法 版式設计 李西斯基设计的书籍《呐喊》内页。充满了浓厚的构成主义色彩 招贴设计 杂志封面 书籍装帧 亚历山大?罗钦科为俄罗斯诗人马雅可夫斯基的叙事诗集《关于这个》(1923)所设计的封面，被认为是首度使用合成照片手法设计的书籍封面 罗钦科1937年利用摄影拼贴设计的以列宁形象為中心的海报。 他拍摄的主体不论是人还是景，一般都很平常但取景的角度完全打破传统的视觉习惯，多采用垂直俯视或倾斜的角度强调透视变化。他的摄影作品范围广泛1956年12月3日病逝于莫斯科。 他的风格除了基本的构成主义之外还特别强调粗壮的字体和几何图形嘚线条、强烈的黑白对比 和字体图形转角的尖锐特征，因此整个设计风格非常强悍而有力，没有任何矫揉造作的成分 罗钦柯作品 电影院海报 1924 The Workers' Club 這是最早的構成主義者室內環境設計的嘗試之一。 罗钦可的「工人俱乐部The Workers' Club」在1925年的巴黎艺术与工业国际博览会的俄国馆中展出。這是最早的构成主义者室内环境设计的尝试之一工人的俱乐部的概念在二十年代出现了，作为「共产主义生活模式的中心」不只是要提供一个政治活动的空间，它也必须提供娱乐和休闲如果可以的话，俱乐部必须展现出新生活将会如何依照罗钦可的意识型态概念，俱乐部应该是构成主义设计原则的实务示范 俱乐部设计的规划原则和家俱设计有着经济性的考量：让楼板和空间发挥最大的用途，它涉忣如何让木制家俱达到使用上的简易性、制作上标准化、能够有弹性的容易扩展实务上设计出许多可折迭的部件，当不使用时容易移走囷储存例如讲坛，折迭屏幕展示板和长凳。为顾及各种类型的活动和俱乐部的所有活动俱乐部摆设了桌椅、书与期刊的柜子、当代攵学的储存空间、海报展示窗、地图和报纸、和「列宁角落」。为了交谈、会议、与简报设计了演说者的讲坛，以及电影与幻灯片的活動屏幕 他的家俱是由严谨的欧几里德几何学形式的直角直线组合而成，而且诚实地对待材料的使用开放式的骨架—明显地使得重量减輕，更容易去折迭家俱全由木头制造，形式简单因而才能在遍及全苏联的低技术的小工厂中生产，而且不需要昂贵的大量生产线这些考量充分反映了以下几点：结构的重思考、严格地注重材料使用的经济性、使用上与生产时的功能考量、精巧的节省空间的设计。 罗德琴科20年代设计的棋桌 联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文化中心设计家具这些家具多用木材制成，并采用简洁的形式以方便生产 作业 采用构成主义元素，设计一张平面设计作品 主题：我的中国梦 现代设计运动 荷兰风格派 荷兰风格派 De Stijil （1918－1928） 风格派(De Stijl)是活跃于1917---1931年间,以为中心的┅场国际艺术运动 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志着风格派运动的开始。 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式.他的一些主要成员的接触鈈多,但他们有相似的美学观念,即绝对抽象的原则 时间上说,风格派之前,美术届产生了一场影响深远的革命性运动.其中的一些重要流派包括竝体主义,未来主义等. 立体

又名结构主义；发展于1913~20年代构荿主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的势(movement)而不是传统雕塑着重的体积量感。构成主義接受了立体派的拼裱和浮雕技法由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念甚至运用到悬挂物囷浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响

二、构成主义的背景与内容

构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大约开始于1917年受到马克思主义刺激之下的俄国革命之后持续到1922年左右(G.Julier, 1993:56)。对于激进的俄国艺术家而言十月革命引进根基于工业化的新秩序，是对于旧秩序的终结这個革命被视为俄国无产阶级的一大胜利。革命之后 大环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义在艺术、建筑学、和设计实践的機会。

构成主义对于工业设计的重要意义为：他们的目的是将艺术家改造为「设计师Designers」但是这是以我们现在可以理解的语句所言，事实仩在当时「设计Design」的观念仍未成形，当今所谓的设计的意义并未充分浮现因而他们采取不同的说法：「生产艺术Production Art」。

什么是俄国构成主义义者高举着反艺术的立场避开传统艺术材料，例如油画\颜料、画布和革命前的图像。因此艺术品可能来自于现成物，例如：林材金属，照片或者纸。艺术家的作品经常被视为系统的简化或者抽象化在所有领域的文化活动，从平面设计到电影和剧场他们的目标是要透过结合不同的元素以构筑新的现实。

虽然所有的前卫俄国艺术家有着共同的热情但是他们对于新共产主义社会里的艺术家和藝术的角色却有不同的观点。在革命后早期他们充满热情的辩论，刺激出构成主义的不同的意识型态

在一方面是「纯粹主义者」的马勒维其(Malevich)，康丁斯基(Kandinsky)和佩夫思那(Pevsner)兄弟。他们争辩说艺术基本上是一个精神上活动它的工作是为了要整理出人对世界的洞察。尤其是马勒維其他宣称工业设 计不可避免地取决于抽象性的创造。而且它是「个二手(再造)活动它取汲于对当代环境的研究而将之理想化的描绘出來。」 对马克思主义者而言因为这些艺术家不认同产品主义者的观点，这种主张导引出与社会的真实生活脱节

相对于「纯粹主义者」嘚观点，是塔特林(Tatlin)和热切的共产主义者罗钦可(Rodchenko) 他们坚持艺术家必须成为技术纯熟的工匠，他必须学习用现代工业生产的工具和材料提供他的热情与能力，直接为无产阶级的最大利益 服务这些「艺术家/工程师」必须为生活本身带来和谐，把工作转变成艺术将艺术转变荿工作。这边的论点成为构成主义的主流

三、构成主义的政治动机与风格

马克思主义关于艺术和文化的理论决定了构成主义的内容。这些论述围绕在政治动机与风格

构成主义者认为：所有艺术家应该「进入工厂，在那里才有真实的生命」艺术同时也将为构筑新社会而垺务。

因此传统提供愉悦经验的艺术概念必须被抛弃；取而代之的是大量生产和工业，这与新社会和新政治秩序是密不可分的这些清楚的政治动力造成马克思主义理论的实践。例如塔特林为某类型的热炉发明和建造不同的设计意图以消耗最小量的燃料而输出最大的热徝。而热炉在当时普遍贫困的民间是非常普遍的用品甚至有人拆掉家具充当燃料。马克思主义意识型态在设计上的另一个展现是罗钦可嘚「工人俱乐部The Workers' Club」在1925年的巴黎艺术与工业国际博览会的俄国馆中展出。这是最早的构成主义者室内环境设计的尝试之一工人的俱乐部嘚概念在二十年代出现了，作为「共产主义生活模式的中心」不只是要提供一个政治活动的空间，它也必须提供娱乐和休闲如果可以嘚话，俱乐部必须展现出新生活将会如何依照罗钦可的意识型态概念，俱乐部应该是构成主义设计原则的实务示范

俱乐部设计的规划原则和家俱设计有着经济性的考量：让楼板和空间发挥最大的用途，它涉及如何让木制家俱达到使用上的简易性、制作上标准化、能够有彈性的容易扩展实务上设计出许多可折迭的部件，当不使用时容易移走和储存例如讲坛，折迭屏幕展示板和长凳。为顾及各种类型嘚活动和俱乐部的所有活动俱乐部摆设了桌椅、书与期刊的柜子、当代文学的储存空间、海报展示窗、地图和报纸、和「列宁角落」。為了交谈、会议、与简报设计了演说者的讲坛，以及电影与幻灯片的活动屏幕

至于风格部分，李思兹基 ( EL Lissitzky ) 对大量生产产品的布尔乔亚式設计发出谴责：因为当时的设计只是把古典式样、歌德式样、或洛可可式样的造形包覆于产品他指出：艺术家不需要的是所谓外在的唯媄、艺术性的流行，而需要的是对风格的根本有着深一层的了解 (C.Loddor, )他透过检查一系列的物质，对基本风格得出如下结论：不细节雕琢、是誠实的重视整体、是精确的。不是来自于黔驴技穷的形式或者虚构的幻想而是简洁中的丰富性。整体或细节上能由圆与直线所构成、是几何学的。是由双手借助现代机器所打造的、是工业的

基于上述的特质，对于家俱设计得出如下结论：它包含了对结构、体积, 体积嘚结合和空间的轮廓、尺度、比例、模块和节奏的表达在艺术的检验、材料的本质、与材质色彩之下，这些原素最终的基本仍在于：机能透过如此的方法，设计师能便能生产出传达新苏联生活的产品

充分执行这个设计原则的最好例子就是罗钦可的工人俱乐部内的家俱設计。他的家俱是由严谨的欧几里德几何学形式的直角直线组合而成而且诚实地对待材料的使用。开放式的骨架—明显地使得重量减轻更容易去折迭。家俱全由木头制造形式简单，因而才能在遍及全苏联的低技术的小工厂中生产而且不需要昂贵的大量生产线。这些栲量充分反映了以下几点：结构的重思考、严格地注重材料使用的经济性、使用上与生产时的功能考量、精巧的节省空间的设计家俱涂仩了四个颜色：白、红、灰、黑，这种搭配似乎成为结构主义的标准色

四、构成主义的问题与其没落

李思兹基在1940年回顾自己的设计活动，批评自己和其它的艺术家对于家俱设计的问题太过理论化假如确实花费了钱，却是在演讲与设计活动中而非打造模型之上。他们忽畧实务上的生产与制造忽视了木工的实际现实 (C.Loddor, )。

结构主义者产出许多计划、构想图、和模型然而，这些从未真正大量生产出来甚至羅钦可的工人的俱乐部也一样。在俄国的工业设计里他们从未实践彻底贡献新社会的理想。另一方面讽刺的是马克思主义理论引导出結构主义的出现，但是共产党严格实施马克思主义却导致结构主义的结束

保达诺夫(Bogdanov)，无产阶级运动的主要理论家宣称无产者艺术家是獨立的个体，独立于党的领导之外但是，这种意识型态的思想被列宁所否决列宁坚持所有组织都应该置于党中央的管理之下，而且如此的控制也能避免行成新的独立、没有生产力的艺术家阶级由于冲突不断，在俄国的平面艺术里由社会写实主义逐步地取代了结构主義。最后在1932年官方决定：社会写实艺术为唯一合法的风格。

保达诺夫宣称：无产阶级必须有自己的阶级艺术以组织用于社会主义斗争嘚力量。矛盾的是透过马克思主义理论，构成主义者创作了许多艺术由于作品的抽象，而无法被工人不能理解、欣赏即使工人的俱樂部中的家俱，所谓的严谨的欧几里德几何线条与诚实材料看来都对无产阶级太抽象了。最后纯粹的视觉形式被痛斥为 "颓废的形式主義" 和 "脱离社会现实" 。

据报导列宁曾说这样的艺术无论在思想上或在实践上都是有害的。如此的意识型态和政治因素都导致构成主义的结束这其中与受其影响的包浩斯的矛盾有异曲同工之妙。包浩斯的原本目的在于创造服务社会大多数一般人民的产品但由于其造型的抽潒以及其艺术性，却造成他的售价高昂无法为大众接受，反而成为资本家展现财富的收藏

五、构成主义的主要代表人物

从20世纪20年代初期起，维斯宁三兄弟分别在莫斯科技术学校、莫斯科高等技术学院和莫斯科建筑学院任教B.A.维斯宁曾任全苏建筑师协会第一任主席和苏联建筑科学院第一任院长。

维斯宁兄弟的建筑创作活动开始于十月革命前在府?⒁?械让裼媒ㄖ?校??遣捎枚砺匏构诺渲饕宸绺瘢??诠ひ到ㄖ?性虿捎檬视Ω纸罨炷?量蚣芙峁购颓嶂是降募蚪喾绺瘛?0年代初至30年代中期，他们是构成主义建筑派的代表对苏联建筑的现代化起了积极作用，也哃西欧的现代主义建筑互有影响A.A.维斯宁领导构成主义建筑师组织"现代建筑师联盟"（OCA，1925～1930）构成主义者倡导把生活环境建成铸造社会主義新人的模子，主张用现代的物质和技术手段解决现代生活对建筑提出来的功能要求和经济要求主张用工业化的方法进行大规模的建造。

维斯宁兄弟提倡建筑设计的"功能方法"即"把目的、手段和建筑形象统一起来，把内容和形式统一起来,不使它们互相矛盾的方法"所谓内嫆,就是建筑物里面进行着的功能过程和思想、感情的总和；"新生活要求新的造型，这种造型只能求助于新材料和新技术"所谓"新生活"，就昰具有社会主义特征的生活

维斯宁兄弟认为工业建筑和大规模建造的工人住宅是社会主义时代建筑的主要任务。他们从事城市和工人村嘚规划时把它们当作具有劳动、教育、居?⑽幕?槔值裙δ艿淖酆咸澹?教钟欣?谂嘌?嗣羌?寰?竦墓?沧≌?沃啤K?巧杓屏瞬簧傥幕??途绯 ?

维斯宁兄弟的主偠建筑作品有：沙土尔水电站（1919），莫斯科无产阶级区文化宫（1931年设计局部建成）和第聂伯水电站1929年开始建造），主持规划水电站旁的紮波罗热城（1929～1931）他们1923年设计的莫斯科劳动宫是构成主义建筑早期的代表作，按照功能安排内部空间,外部形体则是它的直接表现,完全摆脫了传统的建筑构图利用框架结构提供的可能性，内部空间开畅流动大小两个观众厅之间用活动隔断，可分可合哈尔科夫群众性音樂剧场的观众厅跟莫斯科劳动宫的一样，只有池座和散座不设楼层和包厢，旨在表现平等一致的民主精神舞台跟观众厅连成一片，适匼群众性的盛大演出机械化水平很高，可适应多种变化第聂伯水电站给工人创造了良好的劳动环境，形象洗练旁边的扎波罗热城，┅方面采用标准设计推广工业化施工，另一方面注意城市面貌的多样性以大面积的绿化、完善的生活设施和新的布局形式设计住宅区。它和水电站一起是苏联早期建设的一项代表性成就。

后期活动 从1932年的莫斯科苏维埃宫设计竞赛开始苏联把大型公共建筑物首先当作藝术纪念碑并且特别强调古典遗产的继承。一般民用建筑也纷纷效法构成主义建筑和整个的现代主义建筑思潮受到猛烈批判。维斯宁兄弚坚持认为："古典形式的语言是过去了的语言,尽管它们以前是完美的,但它们不能表现今天"他们继续用"功能方法"设计公共建筑，但大都没囿建造

在30年代后期到40年代前期约10年时间里，B.A.维斯宁任重工业人民委员部建筑管理局总建筑师直接领导了大量工业中心的城市规划和工業，厂房、公共建筑、居住建筑的设计工作从1936年起，他再度担任苏联建筑科学院院长致力于组织建设和学术建设。在卫国战争时期怹领导建筑科学院从事后方建设工作，研究地方材料、轻质结构、简易房屋等战后，为遭受战争毁坏的地区做城市规划工作推行工业囮的施工方法。

维斯宁三兄弟都曾获红旗勋章；B.A.维斯宁还获得列宁勋章

在俄罗斯，立体主义的绘画和雕塑的突破来自于两个方面一是1914姩马利奈蒂在莫斯科和圣彼得堡给未来主义讲演时做的宣言。另一部分来自于康定斯基所著的《论艺术的精神》这本书写于1910年在德国完荿，1912年部分翻译成俄文俄罗斯艺术家就此完成了步入完全的非客观世界的所有前期准备。

1913年塔特林在莫斯科制作并展出了构成作品《懸挂的木与铁的形体》，波丘尼曾画过类似的东西同时，塔特林杜撰了“构成主义”一词作品和词都源于拼贴向三维的发展，因为塔特林曾在巴黎参观过毕加索的工作室毕加索致力于立体主义时偶尔也接触一下没有主题的艺术。使用术语“非客观主义”的是罗德琴柯他是塔特林的同事。他用圈和直线组成一幅作品不过，只能算是对欧几里得几何构成的模仿

1913年的军械库现代艺术展轰动了整个纽约。马列维奇为一个未来主义戏剧设计的布景上只画了一个黑和白的方块。他又用铅笔色块继续这样的创作后来的一张涂得满满的作品被放在莫斯科“标耙”展上展出。同时马列维奇把“至上主义”公式化，就像他后来写的：“极力解放具象艺术中的形式我在正方块嘚形式中寻求一处避难的空间。”他表达对未来主义的感激之情：“我们时代对和谐的表达……已指向了抽象艺术把所有的现象和相关問题归结为一种新的文化——‘非客观至上主义’”。

用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画马列维奇在几个月后投入了一个徹底非客观艺术怀抱之中。年龄稍长神秘莫测的蒙德里安花了好几年时间才跨跃这一步骤。

至上主义是非客观、非社会、非功利的马列维奇“把整个画面都压缩进了白画布上的一个黑色方块之中。”他说：“我感觉只有黑夜属于我它是我想象的新的艺术，我称之为至仩主义……至上主义的方块……可以比拟为原始人的符号。他们并不想制造装饰而是想表达和谐感。”他认为艺术优于宗教至上主義是艺术中最具灵性和纯粹的形式。另外他相信，其中最为纯粹的范例就是用铅笔涂的方块“对至主义说，客观世界的可视现象的自身是没有意义的；有重要意义的东西是感觉因此，与具体环境关系不大至上主义不研究也不接触它，他们只*感觉”

尽管这些叙述有巨大影响力，但马列维奇还是承认自己感觉到“当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时恐惧就会降临。但自由嘚非客观世界的幸福感带着我进入了除感觉之外一无所有的‘沙漠’感觉成了我生命的内容。我所展出的‘空方块’都具有这种非客观嘚感觉”像柏拉图一样，他认为知觉的世界是虚幻的真实还很遥远。

他的几何构想包括《白方块上的白》（1918），蕴含着当时最纯粹非客观表述他把自己的至上主义定义为：①所有现象的普遍性；②“至上主义者的直线（动态特征）”；③“平面图上的动态至上主义”；④“空间静态的至上主义——抽象建筑（带有额外的至上主义方块因素）……一种在画布上的塑造感可以被带到空间中去”；⑤“（嫼）方块=感觉，白底=不存在感觉”

马列维奇的艺术和理论上的冲突很快就出现了。1917年嘉博在出国三年后又回到俄罗斯在接受记者的采訪中说过，他发现在莫斯科的先锋派之中至上主义毫无疑问是占统治地位的艺术哲学

尽管是个俄国人，命运决定他是作为一个抽象画家洏著名但康定斯基并没有直接卷入这些莫斯科的经历之中。这些年里他几乎都在国外，但他的《论艺术的精神》已经被广泛阅读它嘚“内在需要”的教条已经引导他的同胞为非客观艺术尽更大的努力。

内部需求起源于三个因素①作为创造者每一个艺术家内心都有要表达的东西……；②每一个艺术家童年的时候都有表达童心的愿望……；③每一个服务于艺术的艺术家，必须从心理需求的视角为艺术的緣由奉献自己不会作任何（形式上）的限制。艺术家表达需求时可以用任何形式他的内部冲动必须找到恰当的外部形式。

早在1908年康萣斯基就显然预想到了抽象艺术。在他的自传《Ruckblick》中叙述自己曾在傍晚回到画室，意想不到地看见画架上陌生但美丽的画面“这张画缺少所有的内容，描绘无法名状的东西完全由亮丽的色块构成……。我越来越清晰地发现——客观对客观的描述，是我的画面容纳不叻的对客观的描绘实际上对画面是有害的。”他后来知道是自己把自己的一张画作放倒了

对康定斯基来说，三角形有其“特殊的精神芳香”“一个圆圈上的三角形的锐角的冲力所产生的效果，并不比米开朗基罗绘画中上帝的手指及亚当的手指的力量?薄?921年他回国后一段时间的作品显示出他早期影响下的痕迹。但是最终他接受的构成主义因素，要比他给予它的更多他的诗化自然塑造了充满情感和象征主义艺术，这些后来至少在原则上成为抽象表现主义的基础它是与构成主义对立的。康定斯基是一个浪漫主义者

“纯”艺术形式的觀念从几个方面展现。塞尚在写实艺术中提供给立体主义者的几何基础虽然伟大的作品依旧来自于它，但作为一种理论很快就湮灭了。一种非客观艺术的清晰持久的理论根基将要在俄国宣布，而后在1914——1918年的战争及其后的革命中显现

革命之后到1920年，在莫斯科艺术家嘚界线明确了虽然有不少议论，但关于艺术的方案和哲学的讨论非常开放一种观点认为，工作的艺术将服务于大众应该所有人能够領会，应该使用工业材料和技术这种意见被塔特林、罗德琴柯及后来的李西茨基所推动。1919年李西茨基曾会见过马列维奇但第二年又转姠了“客观”意识。在嘉博的眼里塔特林算不上思想家；他既没有构成作品的思想背景，也没有相应的训练；不过他进行实验，显得並不愚笨技术上也是一致的。佩夫妻斯奈尔在1956年的一次采访中回忆：尽管他有大套的功利主义理论塔特林还是从来没有做出一个能够衽的设计。不过塔特林和他的助手成功地把他们的美学的观念紧密地与马克思主义相连，以至于抨击他们如同抨击教理实际上，塔特林的官方地位是至高的以至于被赋予设计巨大的《第三国际纪念碑》的使命。

另一种观点是那些在思想观念上把非客观艺术看作纯粹的洎由诗这是马列维奇表现出来的。1915年他曾出版了《至上主义宣言》，他已经声名在外（已参与蓝骑士派在慕尼黑的展览）正在描绘著世界上未曾见过的如此简捷的方块。支持他的是佩夫斯奈尔兄弟在此时，从战时的流亡回到了俄国1917年，当他们到达莫斯科的时候佩夫斯奈尔·瑙姆改称自己为嘉博，就是他，于1920年作了精神饱满的宣言：“我们对世界的感受以空间和时间的形式实现恰是我们的描绘与塑造艺术的唯一目的……。我们构造自己的作品就象宇宙自身的构造象工程师建造自己的桥梁一样。……在创造事物时我们摒弃……所囿偶然的和局部的只留下其中力的永恒节奏。”

这是嘉博写的《现实主义宣言》的一部分由佩夫斯奈尔签名，在第一次政治革命高涨囷国内战争期间它被贴到了莫斯科的墙上。它明确地划定了外延指出了非客观艺术的可能性，它适应于雕塑远甚于绘画如此单纯，鉯至于它的教条对以后的两代人依然有用他规定的传统和义务，目前的一代艺术家仍然继续发扬

这篇宣言的标题带有歧义，把当时的蘇维埃文化官员引入了歧途官员们允许把宣言印在匮乏的纸张上，只因为这是现实主义的事实上，它是构成主义的宣言这个词被用茬了正文当中。“现实主义”在俄语中是一个重要的词大概源于法语“realiser”，有“实现”的意思嘉博说，他知道什么是能够触摸和感觉嘚东西什么是物质的，这是与马列维奇的形而上思想相反的“我们都把自己叫做构造者……，我们把雕塑在空间中构建而不是通过雕和塑……，我们一直都在使用‘现实主义’一词是因为我们相信自己所做的一切表现了新的现实。”

嘉博曾一直怀疑既成价值1910年起逐步形成了自己的艺术思想，当他留学慕尼黑学习工程的时候这种兴趣也一直相伴于他。1912年嘉博学习了沃尔夫林的艺术史课程，在他嘚触动下嘉博满怀神秘与饥渴进行了到意大利的旅行，1914年又回到了家里，当讨论艺术时他的兴趣、知识、创造性给家人极深的印象嘉博很熟悉立体主义和未来主义，认为它们都不是未来的风格他曾于1913年在慕尼黑于青骑士派接触过。1912年拉里昂诺夫、冈查洛娃、马列維奇曾与这个团体一起粉过展览。但嘉博1917年回到俄罗斯前没见到过康定斯基。1913年他就阅读过《论艺术的精神》，并不同意康定斯基所寫的用声音作色彩的鉴别的所有理论虽然他喜欢康定斯基的思想和沃尔格的那些论述，这些论述就是康定斯基在《抽象与移情》里叙述嘚许多东西

风格派极力主张艺术应不断净化鉯达到和谐、有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化和几何形体化构成画面的是直线与纯原色这些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感的艺术才是最纯粹的艺术. 风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑和纯设计领域中有广泛的影响. 作业 分析盖里特·里特维德的椅子制作成PPT 1、这位设计师的椅子有何特点 2、这位设计师的设计风格对日后的家具设计有何影响。 The end 【亚历山大·罗德钦科】（ALEXANDERRODCHENKO) 生于俄国圣彼得堡。自幼爱好美术曾在敖德萨卡赞艺术学校和莫斯科施特罗甘诺夫实用美术学校学习。毕业后从事绘画、印刷、舞美设计和雕塑工作茬相当长的时期内，亚历山大·罗德钦科是艺术实验摄影最著名的代表人物。 他原先是出名的构成主义画家后转向设计和绘制宣传招贴畫，并采用集成照相的方法为马雅可夫斯基的诗集制作插图，直到1924年才开始创作具有自己风格的摄影作品 1919 《红楔子攻打白军》 《红楔孓攻打白军》就是采用白色、黑色方 格代表克伦斯基的反动势力，而用红色的楔形代表布尔什维克的革命力量是把至上主义非政治化的藝术形式运用到高度政治化的宣传海报上的典型代表作。 这张海报的俄语原口号是由4个单词组成的即：用红色打击白色！“白色”又是複数，因此隐有“白军”的意思，言简意 李西斯基1929年设计的展览海报，采用构成主义、未来主义、拼贴等当时非常前卫的手法 版式設计 李西斯基设计的书籍《呐喊》内页。充满了浓厚的构成主义色彩 招贴设计 杂志封面 书籍装帧 亚历山大?罗钦科为俄罗斯诗人马雅可夫斯基的叙事诗集《关于这个》(1923)所设计的封面，被认为是首度使用合成照片手法设计的书籍封面 罗钦科1937年利用摄影拼贴设计的以列宁形象為中心的海报。 他拍摄的主体不论是人还是景，一般都很平常但取景的角度完全打破传统的视觉习惯，多采用垂直俯视或倾斜的角度强调透视变化。他的摄影作品范围广泛1956年12月3日病逝于莫斯科。 他的风格除了基本的构成主义之外还特别强调粗壮的字体和几何图形嘚线条、强烈的黑白对比 和字体图形转角的尖锐特征，因此整个设计风格非常强悍而有力，没有任何矫揉造作的成分 罗钦柯作品 电影院海报 1924 The Workers' Club 這是最早的構成主義者室內環境設計的嘗試之一。 罗钦可的「工人俱乐部The Workers' Club」在1925年的巴黎艺术与工业国际博览会的俄国馆中展出。這是最早的构成主义者室内环境设计的尝试之一工人的俱乐部的概念在二十年代出现了，作为「共产主义生活模式的中心」不只是要提供一个政治活动的空间，它也必须提供娱乐和休闲如果可以的话，俱乐部必须展现出新生活将会如何依照罗钦可的意识型态概念，俱乐部应该是构成主义设计原则的实务示范 俱乐部设计的规划原则和家俱设计有着经济性的考量：让楼板和空间发挥最大的用途，它涉忣如何让木制家俱达到使用上的简易性、制作上标准化、能够有弹性的容易扩展实务上设计出许多可折迭的部件，当不使用时容易移走囷储存例如讲坛，折迭屏幕展示板和长凳。为顾及各种类型的活动和俱乐部的所有活动俱乐部摆设了桌椅、书与期刊的柜子、当代攵学的储存空间、海报展示窗、地图和报纸、和「列宁角落」。为了交谈、会议、与简报设计了演说者的讲坛，以及电影与幻灯片的活動屏幕 他的家俱是由严谨的欧几里德几何学形式的直角直线组合而成，而且诚实地对待材料的使用开放式的骨架—明显地使得重量减輕，更容易去折迭家俱全由木头制造，形式简单因而才能在遍及全苏联的低技术的小工厂中生产，而且不需要昂贵的大量生产线这些考量充分反映了以下几点：结构的重思考、严格地注重材料使用的经济性、使用上与生产时的功能考量、精巧的节省空间的设计。 罗德琴科20年代设计的棋桌 联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文化中心设计家具这些家具多用木材制成，并采用简洁的形式以方便生产 作业 采用构成主义元素，设计一张平面设计作品 主题：我的中国梦 现代设计运动 荷兰风格派 荷兰风格派 De Stijil （1918－1928） 风格派(De Stijl)是活跃于1917---1931年间,以为中心的┅场国际艺术运动 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志着风格派运动的开始。 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式.他的一些主要成员的接触鈈多,但他们有相似的美学观念,即绝对抽象的原则 时间上说,风格派之前,美术届产生了一场影响深远的革命性运动.其中的一些重要流派包括竝体主义,未来主义等. 立体